不喜欢的最主要的还是内容太散，想讨论的东西太多。首先在我看来如果强调女性欲望，就没必要在设计职场和家庭的权力错位上做这么大文章，因为如果正常描写男主没有利用社会这点作为要挟其实可以展现的更多女主的状态，可以设计的是男主没有要挟，男主被动或主动暴露后被斩断更符合一个“成功人士”的自我认同呈现。再者，如果想设计更多职场，其实侧重点应该更多的放在女下属和其他同事的关系和家庭上，强化男主的客体性更好一些。最后BDSM呈现的非常浅显，男主的态度实际上被去专业化的，戏谑展现的是非专业，但是在社会上强调的权力和强势是没来由的，虚浮的，这个角色设计的更有深度更专业（BDSM上）更被客体化才会展现女主更迷茫的状态。当然从中也能看出导演的设计是男性的不可靠，因为影片中Girls Help Girls实际上是有呈现的。
许多年来，nicole一直都有一种vulnerable and powerful的气质，这种气质贯穿了她所有的标志性角色（我挚爱的时时刻刻里的伍尔芙，狗镇里的格蕾丝都是如此），而babygirl同样是对vulnerable and powerful最好的写照，这样的duality是如此对立，又如此统一，如此迷人。一位女演员在57岁的时候能够拍摄这样一部片子，能拥有如此演技，无论如何都没什么遗憾了。
Babygirl(中译“小心肝儿” 太咯噔了，以下称英文名) 的主旨简单直白——去污名化，“正常化”女性欲望——在这部电影里被等同于妮可饰演的Romy的受虐欲。根据剧情，Romy从小就出类拔萃、事事争先，也从小就有这一欲望，她一直隐藏、压制这种欲望，直至公司一个实习生Samuel发现并释放之......这段婚外情给Romy的家庭和事业都造成了不小的风波，但最终Romy和丈夫说开了这事，Samuel去日本工作，一切顺利翻篇。一个《祝你好运，里奥·格兰德》式的女性回归家庭、不痛不痒、甚至算得上大团圆的结尾。nn这种隔靴搔痒的“女性欲望”故事太多了也太意淫了。我赞同电影“我就是这样，不是因为童年创伤什么的，而是我就是有这个欲望”的定义，但电影刻画她追求欲望的过程包含了太多浪漫化，而忽略了“权力”这部分现实。nnBabygirl如果去掉结尾只看诱惑的过程，其实是一个挺现实主义还对女性颇有警醒意义的故事——关于“有多少人期待着精英女性的坠落，以及一个精英女性被拉下去有多容易。”但这个“现实主义”的部分当然只来自我的想象力，导演显然只想拍个大团圆……nn男主角Samuel是一个太典的白男，无理由的自信，说话不能有效地组织一个完整的句子（导演应该是想表达SM关系中两人需要沟通、确认balabala但她拍出来的是一个口齿不清的白男就很......现实主义），作为实习生跟mentor（Romy）见面也不准备，而是坐下张口就来（幻视美国大学里没有读过一句reading但永远自信张扬指点江山的白男）。他每天在公司里晃悠不是勾搭Romy就是勾搭别的女同事（电影也不拍他任何工作内容，啊这）。nn然而，Samuel毫不畏惧上司Romy，而是通过几个服从性测试就一步步把Romy拉进了一场SM游戏。当然电影的逻辑是“作为S他敏锐地看出了Romy压抑的欲望所以毫不畏惧”。不过只看他的那些举动，什么作为实习生言语挑逗、强吻女上司，消息轰炸，工作时间搞服从性测试——妥妥的职场性骚扰。nn虽然电影是在拍“解放欲望”可我明明看到了种种经典话术。比如Samuel刚进公司就跟Romy说“在我看来你不是power hungry，相反，你想被控制。”又比如约Romy到床上还有头发的垃圾酒店，上来就说“你来了，你还穿成这样，我（被你诱惑）怎么可能什么都不做呢？”nn尽管Romy是耶鲁毕业只工作了五年便搞了自己的公司的CEO，绝对的精英女性，woman of power，但是编剧大笔一挥，她必须不可自拔地就陷进去了。而且电影明确强调，Romy第一次对Samuel心动就是看到他驯服了一条突然暴走的烈犬，勾起了她的受虐癖，而非因为Samuel的脸或什么。这样，电影就将他们的关系定义为“纯粹的SM关系”，用Samuel的话说“就像两个孩子玩耍”。nn果真如此吗？尽管电影告诉我们“是啊就是单纯的SM关系”，但在Samuel不打招呼闯入Romy家Romy平心静气地告诉他这“越界”了时，Samuel展现出男性气概——大吼着让Romy打开车门让他下车。在整段关系里，Samuel也不止一次明示暗示“你作为CEO搞我这个实习生，我要是说出去你就完了”。多么纯真无邪人畜无害的男孩啊。nn这次争吵后，Romy去Samuel打工的酒吧找他。Samuel跟同事酒保低头嘱咐了一声，酒保就过来跟Romy说“请你离开”——我当场笑死——这是什么酒吧竟然能听一句打工仔的话就让客人滚蛋。anyway，Romy又服软了，开始把Samuel带回家里。nn我本以为此后会有类似《登堂入室》那种关于中产家庭危机的探讨，也没有。俩人的事迅速曝光。Romy跟丈夫承认后，丈夫吼了一顿然后夺门而去，下一秒Romy在沙发上疗伤就突然看到楼下泳池里Samuel在游泳。nn——我：富人别墅都没门禁的吗？？？nn然后俩人又是一阵干柴烈火，Romy的丈夫回来了。俩个男人打斗了一番后，Samuel对他说“你想多了，你理解的女性受虐欲是一种过时的观点”，然后Romy的丈夫，一个杰出的剧作家或戏剧导演，就痛哭流涕………………痛哭……流涕……流……涕……可能导演是想表达“他悟了！”吧。所以菜鸟白男不仅“启发”了高管女性，还启发了艺术精英男性。啧。nn结尾三分钟，Romy的丈夫显然是在跟Romy解开心结后精进了性技巧，终于让Romy高潮了，电影就在Romy的高潮声中完结～～～撒花～～～????????????（我后排有个阿姨在这时忍不住哈哈大笑）——我无语凝噎，甚至有点想笑。笑我自己。又是这一套，呵呵……为什么？为什么我又被骗进电影院看这种玩意了啊啊啊！……（坦白，因为是妮可的电影啊。）nn我厌倦了电影里一次次把高潮等同于女性欲望的满足，以及一次次需要男性来“给”女性高潮。nn两个尚可的时刻：nn同事老白男在Romy的绯闻曝光后，色眯眯地跑来Romy办公室说下周来我家聊工作吧。Romy怒道：if I want someone to humiliate me I ‘d rather pay someone ”（大意）nnRomy的助理（应该是）跟Samuel约会，Romy嫉妒但没做什么。助理后来知道他俩的关系后跟她说“我不会举报你，因为很少有女性坐到你的位置，我不想把你拉下来，你是我的偶像……”并恪守了承诺。nn《Babygirl》应该是个恐怖片。如果Romy的故事发生在现实里，Romy恐怕早就被男性竞争者以此为由一脚踩死，被丈夫甚至孩子们厌弃。毕竟，现实中，职场性骚扰的受害者多为女性，多不了了之，克林顿出轨白宫实习生还继续当总统，跟希拉里美美锁死。而出轨的女性，几乎就是身败名裂、万劫不复、人人喊打、连狗路过都要踩上一脚（这里不是鼓吹出轨，单纯指出公众接受度的不平等）。nn当女性坐到高位，她会处在百倍千倍的嫉妒和审视之下。《Babygirl》里Romy一直很自觉地告知着自己“你是实习生我是CEO，我需要保护你，我不能越界，我不能伤害你”——尽管越界的明明是对方。Samuel一直声称只要两人你情我愿就没问题，还“不明白Romy在纠结什么”，但不管在电影还是现实里，性都不只是性，而是权力。nn现实里有欲望的女性不仅没有一个年轻帅气就是脑子不好使的小伙子跟你构建纯粹的身体关系抱着你喊“babygirl”——反而可能会因为自己正当的欲望被污名化为不检点以及引来更多苍蝇般的骚扰。这些关于权力关系的现实，电影很遗憾没有触及到。一些触及“权力”的关键问题，比如Samuel到底是“游戏”还是也享受征服这位高位女性的快感，比如Romy温文尔雅的丈夫对她突然大吼可能也源于他在家庭中感到被Romy“遮蔽”——最终都被轻轻放下了。而这些本来是任何一个诚实追求欲望的女性都会面临的挑战。nn因此，从《祝你好运，里奥·格兰德》到《Babygirl》，所谓的“同意（consent）”原则又只是新自由主义给当代人无穷无尽的对于亲密关系的欲望和原子化的社会现实之间的难题开出的一道有毒的药方。n
#VUE 我很难想象居然还是一部英雄之旅结构的作品，感觉影片是被包裹在女性欲望探索和BDSM猎奇背后思考女性职场权力的作品，而家庭和BDSM中都涉及到权力转移，这么感觉的原因是结尾处的处理，波伏娃有一句话是，当女性爬到了金字塔的顶点了她就成为了“男性”，而影片中的表达强调的是即使爬到顶点职场的环境也不是如上面所说那样，丑闻的威胁实际是性转版的一次呈现，不论是实习生还是结尾处的威胁她的男性，都是表现出了女性对于性丑闻的恐惧状态不同于男性，社会的权力并没有因为职场权力的倒转而倒转。
环境与角色，家庭环境中，丈夫这个形象可能是一个非常不错的模版了，不论是生活还是工作上，但仍然存在不理解，而且从女主的状态上看她也需要在很多时候为孩子思考，看到丈夫发现男主和女主在度假屋的时候真的感觉狗血的同时又很怕出现什么NTR和丈夫弯了的更狗血的剧情，尤其是那个两个人头顶头的镜头吓得我一哆嗦，不过好没有出现。结尾处丈夫的学习和女主的高潮让我感觉到一个女性在职场上的不易（不是说高位女性应该以权力压迫下位满足自己的性欲望，只是感概电影中的表达）。BDSM中，这部分设计是很拧巴的，SD在电影中的呈现不同与现实，现实中D（被支配者）拥有更多的权力，而影片则是以S挑衅的以丑闻威胁获得的更多的权力表达男性在社会中的权力结构（这里要cue一下去年最不喜欢的作品《一个女人》的性权利倒转言论的离谱说辞）。
视觉上，整体的构图不错，很多时候对于权力展现和内心孤独的呈现都是使用构图完成的，镜头正反打很一般，不过手持部分的抖动浮动表现角色内心起伏还不错。镜头焦距有时候怪怪的，不知道啥情况，而且还有一个更令我费解的是在同一场景下很多时候光线强度没来由的突然弱下来，至少有四场戏出现了类似的情况，这种变化感觉并没有服务于剧情，很出戏。
听觉上，开场的呻吟为影片定调，性欲望为主要的点，中途出现的强节奏内心欲望配乐还不错，还有剥离音效的紧张感都很不错。
不喜欢的最主要的还是内容太散，想讨论的东西太多。首先在我看来如果强调女性欲望，就没必要在设计职场和家庭的权力错位上做这么大文章，因为如果正常描写男主没有利用社会这点作为要挟其实可以展现的更多女主的状态，可以设计的是男主没有要挟，男主被动或主动暴露后被斩断更符合一个“成功人士”的自我认同呈现。再者，如果想设计更多职场，其实侧重点应该更多的放在女下属和其他同事的关系和家庭上，强化男主的客体性更好一些。最后BDSM呈现的非常浅显，男主的态度实际上被去专业化的，戏谑展现的是非专业，但是在社会上强调的权力和强势是没来由的，虚浮的，这个角色设计的更有深度更专业（BDSM上）更被客体化才会展现女主更迷茫的状态。当然从中也能看出导演的设计是男性的不可靠，因为影片中Girls Help Girls实际上是有呈现的。
楼上灯牌H&M的广告好亮眼。
它令人不适，很大程度上是因为它的反向凝视：霸道女总裁与年下实习生的禁忌之恋，一场“性癖羞辱”的追逐。工作上她是他的老板，床上他却是她的老板。别以为如此酸臭的剧情注定会像《五十度灰》那样烂尾，也别以为这只是注脚王尔德金句：世上的一切都和性有关，只有性和权力有关。荷兰女导演并女编剧哈里娜·雷金将这个俗滥的故事编出了花儿的奔放与柔情。她没有因女主既要（事业有成）又要（性满足）而评断她，也没有将男主塑造成SM工具人，他反而是个超级共情者，本能地感知到女主渴望被支配。并遵从自己的天性：被她吸引，和她在一起，取悦她。他对她的颐指气使，也不是出于反女权，不是出于PUA和性羞辱，他只是从满足她的过程中获得满足。
电影中虽有大段的香艳片断，却没有沦落到《爱你九周半》那样对观众上下其手的挑逗，而是专注于女主内心的每一丝闪烁与身体的每一次悸动。但问题也恰恰出在这里，男主也太急于不因为女主的性癖而惩罚她了，以至于影片中的权力问题被架空。电影的问题在于将女主的性解放描绘得如此成功，以至于故事中的性政治变得无关紧要。
终于看到了心心念念已久的babygirl????
babygirl很像是一封写给所有曾经害怕直面自己内心的人的情书。性从来不是渺小的，而能够目睹一个女人探索一个她完全陌生却又存在于她内心深处的世界，其实是非常令人激动的体验，而最美妙的是nicole将这段旅程的喜悦与恐惧展现得淋漓尽致。我想有些人可能会认为这样一部角色研究型的电影应该在一小时五十四分钟内将一切揭示出来，但事实上，我们只是在romy真正的起点与她相遇。我非常喜欢babygirl的结局，在足够成熟的世界里，并非所有生命中的意外都会走上放弃一切，失去一切的道路，可能最终你也只会短暂停留在浅尝即止的起点，然后继续做一个decent的人，就像romy一样。
nicole在接受GQ采访的时候说，拍摄这样一部片子，她并非毫无恐惧，与之相反，她非常害怕，但依然选择走出了这一步。任何稍微了解这位女演员的人，在看完babygirl之后，应该都能对她产生一种理解，或者说一种共鸣：babygirl展现的从来不仅仅是女性对于肉体外在desire的需求，而更是对心灵和思想的暴露。在女性的生命里，膨胀的欲望和需求从来不会只局限于肉体。我想传奇女士在读到这个剧本的时候，想到的应该不仅仅是性的欲望，肉体的欲望，还有生活的欲望，事业的欲望。当年过四十，开始感到行业对她变得更具限制性，并发现很难获得自己感兴趣的角色的时候，当担心自己达到了好莱坞许多女性恐惧的“年龄上限”的时候。面对对事业的渴求，她又该如何寻找出口？这同样是足够令人恐惧的现实，是大众眼里闪闪发光的巨星女神也无法回避的残酷。或许这种另一种层面上的共鸣，是她能够完美诠释romy的另一个原因。
许多年来，nicole一直都有一种vulnerable and powerful的气质，这种气质贯穿了她所有的标志性角色（我挚爱的时时刻刻里的伍尔芙，狗镇里的格蕾丝都是如此），而babygirl同样是对vulnerable and powerful最好的写照，这样的duality是如此对立，又如此统一，如此迷人。一位女演员在57岁的时候能够拍摄这样一部片子，能拥有如此演技，无论如何都没什么遗憾了。
PS: 能理解为什么a24会将这样一部“软porn”放到圣诞节上映，在所谓porn的背后，真的有传递很治愈并很有生命力的力量。当然harris dickinson身上那种z世代特有的叛逆和性感也功不可没，我感觉影院里很多观众其实都很想做他的babygirl????
PPS: 这部片子里nicole的衣柜可以说完美，我需要立刻知道造型师从哪些牌子里找来的这些服装，太好看了????
PPPS: soundtrack安排的也特别好，已经将make you mine加入了歌单循环????
看完感觉无比别扭，刚才躺床上脑补了一遍妮可基德曼做s版——nn妮可事业有成家庭美满，却有颗抖s的心无法满足，虽然跟老公看起来琴瑟和鸣，但是手痒难耐根本爽不到（。于是她看上了刚来的实习生小狗，小狗有颗做狗的心，看到妮可就想跪下来喊妈（x 俩人灵魂在眉来眼去中一拍即合，奈何妮可内心被世俗牵绊，知道这样的感情包含了太多复杂的权力关系，又隐忍又按耐不住，三番五次邀请实习生来办公室拿高跟鞋踩他（？事情最后还是败露，妮可老公气得差点撅了过去，然而也痛定思痛决定去理解妻子的醒脾，最后的结局是小狗远走他乡，每次看到高跟鞋都会想起他曾经的上司，老公也爱上了被妻子用她那细细的皮鞭不断轻轻敲打在身上的感觉，HEnn好像一切都通顺了????nnps：我理解导演想表达权力关系的错位，但我不觉得她有把这点讲好，也没有感受到这种错位带来的张力
——————剧透预警——————
——————再次剧透预警—————
Babygirl(中译“小心肝儿” 太咯噔了，以下称英文名) 的主旨简单直白——去污名化，“正常化”女性欲望——在这部电影里被等同于妮可饰演的Romy的受虐欲。根据剧情，Romy从小就出类拔萃、事事争先，也从小就有这一欲望，她一直隐藏、压制这种欲望，直至公司一个实习生Samuel发现并释放之......这段婚外情给Romy的家庭和事业都造成了不小的风波，但最终Romy和丈夫说开了这事，Samuel去日本工作，一切顺利翻篇。一个《祝你好运，里奥·格兰德》式的女性回归家庭、不痛不痒、甚至算得上大团圆的结尾。nn这种隔靴搔痒的“女性欲望”故事太多了也太意淫了。我赞同电影“我就是这样，不是因为童年创伤什么的，而是我就是有这个欲望”的定义，但电影刻画她追求欲望的过程包含了太多浪漫化，而忽略了“权力”这部分现实。nnBabygirl如果去掉结尾只看诱惑的过程，其实是一个挺现实主义还对女性颇有警醒意义的故事——关于“有多少人期待着精英女性的坠落，以及一个精英女性被拉下去有多容易。”但这个“现实主义”的部分当然只来自我的想象力，导演显然只想拍个大团圆……nn男主角Samuel是一个太典的白男，无理由的自信，说话不能有效地组织一个完整的句子（导演应该是想表达SM关系中两人需要沟通、确认balabala但她拍出来的是一个口齿不清的白男就很......现实主义），作为实习生跟mentor（Romy）见面也不准备，而是坐下张口就来（幻视美国大学里没有读过一句reading但永远自信张扬指点江山的白男）。他每天在公司里晃悠不是勾搭Romy就是勾搭别的女同事（电影也不拍他任何工作内容，啊这）。nn然而，Samuel毫不畏惧上司Romy，而是通过几个服从性测试就一步步把Romy拉进了一场SM游戏。当然电影的逻辑是“作为S他敏锐地看出了Romy压抑的欲望所以毫不畏惧”。不过只看他的那些举动，什么作为实习生言语挑逗、强吻女上司，消息轰炸，工作时间搞服从性测试——妥妥的职场性骚扰。nn虽然电影是在拍“解放欲望”可我明明看到了种种经典话术。比如Samuel刚进公司就跟Romy说“在我看来你不是power hungry，相反，你想被控制。”又比如约Romy到床上还有头发的垃圾酒店，上来就说“你来了，你还穿成这样，我（被你诱惑）怎么可能什么都不做呢？”nn尽管Romy是耶鲁毕业只工作了五年便搞了自己的公司的CEO，绝对的精英女性，woman of power，但是编剧大笔一挥，她必须不可自拔地就陷进去了。而且电影明确强调，Romy第一次对Samuel心动就是看到他驯服了一条突然暴走的烈犬，勾起了她的受虐癖，而非因为Samuel的脸或什么。这样，电影就将他们的关系定义为“纯粹的SM关系”，用Samuel的话说“就像两个孩子玩耍”。nn果真如此吗？尽管电影告诉我们“是啊就是单纯的SM关系”，但在Samuel不打招呼闯入Romy家Romy平心静气地告诉他这“越界”了时，Samuel展现出男性气概——大吼着让Romy打开车门让他下车。在整段关系里，Samuel也不止一次明示暗示“你作为CEO搞我这个实习生，我要是说出去你就完了”。多么纯真无邪人畜无害的男孩啊。nn这次争吵后，Romy去Samuel打工的酒吧找他。Samuel跟同事酒保低头嘱咐了一声，酒保就过来跟Romy说“请你离开”——我当场笑死——这是什么酒吧竟然能听一句打工仔的话就让客人滚蛋。anyway，Romy又服软了，开始把Samuel带回家里。nn我本以为此后会有类似《登堂入室》那种关于中产家庭危机的探讨，也没有。俩人的事迅速曝光。Romy跟丈夫承认后，丈夫吼了一顿然后夺门而去，下一秒Romy在沙发上疗伤就突然看到楼下泳池里Samuel在游泳。nn——我：富人别墅都没门禁的吗？？？nn然后俩人又是一阵干柴烈火，Romy的丈夫回来了。俩个男人打斗了一番后，Samuel对他说“你想多了，你理解的女性受虐欲是一种过时的观点”，然后Romy的丈夫，一个杰出的剧作家或戏剧导演，就痛哭流涕………………痛哭……流涕……流……涕……可能导演是想表达“他悟了！”吧。所以菜鸟白男不仅“启发”了高管女性，还启发了艺术精英男性。啧。nn结尾三分钟，Romy的丈夫显然是在跟Romy解开心结后精进了性技巧，终于让Romy高潮了，电影就在Romy的高潮声中完结～～～撒花～～～????????????（我后排有个阿姨在这时忍不住哈哈大笑）——我无语凝噎，甚至有点想笑。笑我自己。又是这一套，呵呵……为什么？为什么我又被骗进电影院看这种玩意了啊啊啊！……（坦白，因为是妮可的电影啊。）nn我厌倦了电影里一次次把高潮等同于女性欲望的满足，以及一次次需要男性来“给”女性高潮。nn两个尚可的时刻：nn同事老白男在Romy的绯闻曝光后，色眯眯地跑来Romy办公室说下周来我家聊工作吧。Romy怒道：if I want someone to humiliate me I ‘d rather pay someone ”（大意）nnRomy的助理（应该是）跟Samuel约会，Romy嫉妒但没做什么。助理后来知道他俩的关系后跟她说“我不会举报你，因为很少有女性坐到你的位置，我不想把你拉下来，你是我的偶像……”并恪守了承诺。nn《Babygirl》应该是个恐怖片。如果Romy的故事发生在现实里，Romy恐怕早就被男性竞争者以此为由一脚踩死，被丈夫甚至孩子们厌弃。毕竟，现实中，职场性骚扰的受害者多为女性，多不了了之，克林顿出轨白宫实习生还继续当总统，跟希拉里美美锁死。而出轨的女性，几乎就是身败名裂、万劫不复、人人喊打、连狗路过都要踩上一脚（这里不是鼓吹出轨，单纯指出公众接受度的不平等）。nn当女性坐到高位，她会处在百倍千倍的嫉妒和审视之下。《Babygirl》里Romy一直很自觉地告知着自己“你是实习生我是CEO，我需要保护你，我不能越界，我不能伤害你”——尽管越界的明明是对方。Samuel一直声称只要两人你情我愿就没问题，还“不明白Romy在纠结什么”，但不管在电影还是现实里，性都不只是性，而是权力。nn现实里有欲望的女性不仅没有一个年轻帅气就是脑子不好使的小伙子跟你构建纯粹的身体关系抱着你喊“babygirl”——反而可能会因为自己正当的欲望被污名化为不检点以及引来更多苍蝇般的骚扰。这些关于权力关系的现实，电影很遗憾没有触及到。一些触及“权力”的关键问题，比如Samuel到底是“游戏”还是也享受征服这位高位女性的快感，比如Romy温文尔雅的丈夫对她突然大吼可能也源于他在家庭中感到被Romy“遮蔽”——最终都被轻轻放下了。而这些本来是任何一个诚实追求欲望的女性都会面临的挑战。nn因此，从《祝你好运，里奥·格兰德》到《Babygirl》，所谓的“同意（consent）”原则又只是新自由主义给当代人无穷无尽的对于亲密关系的欲望和原子化的社会现实之间的难题开出的一道有毒的药方。n