主演：费翔左凌峰傅菁马东锡宋小宝黄小蕾黄才伦史策杜晓宇许君聪卜钰周大勇张百乔刘同刘佳克拉拉贾樟柯
类型：喜剧导演：魏泇丞杜晓宇 状态：HD国语 年份：2024 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：5.4分热度：533 ℃ 时间：2025-02-21 09:23:15
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《窗前明月，咣！》，跟同档期的《“骗骗”喜欢你》可谓卧龙凤雏，都用谐音梗当片名。这部电影改编自英国舞台剧《Out of Order》，其原文本凭借精妙的情节设计与节奏把控，在舞台剧领域享有盛誉。然而，这部《窗前明月，咣！》在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。
第一闹，就闹在演员的选择上。这个故事讲的是费翔是律政界大律师，与对方律师的助手偷情，结果空降尸体，于是他不得不找来无辜的左凌峰，在他的帮助下，计划既掩盖偷情的事实，又让这具尸体有合理的下落。随着事件的展开，谎越来越多，故事的进展愈发即兴，同时陷入更深一层的混乱。
究竟是什么原因选到了费翔？特地翻了一下采访，在采访中，费翔表示自己非常喜欢这个剧本，并认为这个角色是全新的挑战，觉得自己平时在演戏的时候已经没什么偶像包袱了，所以在演喜剧的时候，更不应该有这些顾虑。
“我完全没有保持帅的标准。”结果，最终呈现出来的效果恰恰相反，费翔全程一本正经，毫无幽默感，甚至连角色的尴尬与慌乱都无法自然展现。他全程都是在“演”，因为他根本就没有任何幽默细胞！他的表演模式更像是舞台剧，讲话拿腔拿调，十分刻意，与影片的整体氛围完全脱节，跟别的演员交流听起来都不像在一个频道。甚至我觉得，今年金扫帚最令人失望男演员可以颁给他。
马东锡更是要命，口型跟声音完全匹配不上，配音可谓灾难级，带有明显的日本腔调，跟他自身比较粗放的表演风格是错位的，不贴脸，仿佛是从译制片当中跑出来的一个人物。
就这样，费翔跟马东锡两个美国人，就在这个以繁体字为主的不知道哪里的葡国鸡同鸭讲，呈现出极强的割裂感。
第二闹，闹在剧本对于空间的处理上缺乏有效设置，导致故事节奏无法有效展开。
这部电影的核心，就在于如何充分利用两间房、阳台过道、走廊等空间，在封闭当中制造动态变化，通过不断引入新角色，以及利用场面调度制造角色之间的交错与误会，形成富有层次的戏剧冲突。“破旧的窗户”承担着意外打晕角色的功能，使角色短暂退出场景，推动剧情进入新的阶段。
可能是出于导演功力的原因，这些空间处理都极为表面化，直白到以至于没有产生任何悬念。宋小宝和马东锡的错位戏，本可以进一步扩展，成为一个典型的空间喜剧桥段。如果能够充分调动空间的潜力，制造更丰富的交错感，那么戏剧冲突将更加生动。
餐厅、泳池等公共空间没有产生任何意义，仅仅被用作“调虎离山”的工具，让马东锡或者史策前去寻找线索或制造误会，制造出几个俗不可耐的笑点，然后迅速撤离，对剧情的推进无法产生太多推动力。
更严重的问题在于镜头语言的缺失。虽说改编的是一部舞台剧，但并不代表就要把电影拍成舞台剧。电影所应该具备的镜头运动、景别切换、视角转换，在本片可以说基本为零，粗糙且乏味。
空间的闹会直接导致第三闹，群像戏的闹。很多人物都只是工具人，甚至缺乏最为基本的叙事价值。自从宋小宝饰演的尸体“复活”之后，影片原本的悬念已经被解除，随后的戏剧冲突都在围绕如何掩盖偷情展开，无论是真的偷情还是被误以为偷情，以及前面所撒下的在身份上的所有的谎。
影片中真正推动剧情发展的角色几乎只有黄才伦。他的角色承担了大部分信息传递的任务，掌握了最多的关键线索，并不断推动其他角色进入下一步行动。其他人物的存在大多缺乏必要性，杜晓宇作为经理跟黄才伦撞人设，后面直接消失。张百乔出现只是为了被马东锡胖揍一顿。刘佳作为左凌峰的母亲，她的作用又是什么，为了水时长让左凌峰给母亲打电话？
尤其是女性角色的塑造极为贫乏，几乎完全依附于男性角色的情感关系，缺少独立的叙事价值。傅菁作为整个事件的最初引爆点，因偷情而导致一系列误会的发生，按理说应在后续情节中占据重要地位。然而，到了故事中段，她的角色却突然消失，既未提供进一步的戏剧推动力，也没有为自己的情节收尾，仿佛单纯只是作为故事开端的引子，完成任务后便被遗忘。黄小蕾的角色同样缺乏独立性，她的存在似乎仅仅是为了勾引左凌峰。史策的角色也只是作为某种工具，单纯为了将左凌峰拉回到自己的阵营。更离谱的是，影片甚至安排了一名出场仅三秒的着装暴露的铺床服务员，其存在毫无意义，完全是廉价的视觉噱头。
许君聪的出现只是为了买一支羊角，这个羊角却莫名其妙地成为了费翔案情胜利的关键。可是这个案情跟整个故事有什么关系？这个故事有哪几分钟真正有在围绕法律问题展开？最后居然还在呼吁法律对于普通人的意义，把主题往这种方向来拔高，简直就是对法律的亵渎。
顺带一提，台词恶心到极致：
“别人都以为，朱士奇是憨厚哈士奇。实际上呢，他简直是律政小泰迪。”
“他的脑子里，要么就是粥，要么就是屎，然后粥而复屎。”
……
完全无法想象豆瓣上面挂名的八个编剧，是用什么样的精神状态来完成的这个剧本。
近几年国产喜剧在创作上愈发低幼化，默认观众的审美和智商都处于极低水平，直白点说就是当成傻子使。只希望这类电影以后能够再少点，至少能让电影市场不再那么乌烟瘴气。
个人评分：0.4/5????
我是个好人，但没什么好报。
电影《窗前明月，咣！》直至字幕滚动完毕，我都像条狗一样蜷缩在椅子上动弹不得。
不是因为电影院的椅子太舒服。而是因为我感觉我已经不是我了。
因为真正的我早已被这部电影碾压成了一盘散沙，都不用风吹，走两步就都散了。
直至保洁阿姨上来好心提醒，我这才拖着躯壳，如被吸干灵魂的丧尸般，一步一步蠕动着爬出了影院。
彼时我的大脑，空白到只剩一句话在脑海上空盘旋：
我一生未做坏事，却为何这样？
我自问看过的烂片数以千计，但杀伤力强到《窗前明月，咣！》这个地步的，我从未经历。
年度烂片？不。生平烂片。华语烂片，世界烂片若有排行，前数一百年，后至五千年，《窗前明月，咣！》保二争一。不直接把它列为烂片之KING，是我的最后一丝理性。
作为一部喜剧片，影片充斥着大量的黄梗。
开篇就是暴击。丈夫偷情，骗妻子说正在与助理坦诚以待，两人唇枪舌战，之后要深入沟通等等。
梗够老够烂也就罢了，问题在于它呈现的方式，出现的时机。
包括影片里出现的两个重要女性配角，都被导演以这样“擦黄边”的形式展现在观众面前。
搔首弄姿的佘助理，春心荡漾的胡夫人。
前者祸乱有妇之夫，后者只因小弟叫了她名字“凤儿~”，就欲火焚身无法自拔，你是步惊云吗？
还有穿着清凉的暴露女，就连他们官方自己的宣传，也会给这位龙套擦边女打上了厚厚的码。
干什么？觉得有伤风化？
如果真的理直气壮，何必这般又当又立。
我从不认为性是低俗的。
可像《窗前明月，咣！》里这样，把性浮在面上，纯走下三路地当噱头，我实在有点看不上。
除此之外，宋小宝的角色更是全片都在我的胃黏膜上疯狂跳舞，搞得我反胃不已。
宋小宝全片几乎都是穿着一件白色的婚纱在表演。
我一直觉得攻击别人的长相是件挺没品的事。
但本片中，宋小宝男扮女装，穿着婚纱，为了判断自己是男是女，便伸手摸向自己的下体，看那话儿还在不在的那一幕，简直成了我的梦魇。
让我瞬间有种被人凌辱了的感觉。
我感觉我脏了。
角色展示方面的三俗，只是《窗前明月，咣！》的冰山一角。
片中很多画面剪辑的呈现，都给人以一种吃土的感觉，一度让我怀疑这片的剪辑是不是网上买的剪辑课都没看完就跑来干活了。
小学穿着鞋套上微机课，我在做PPT时，总会不自觉地把各种动画效果都一股脑塞进去。
什么百叶窗，什么飞入，什么擦除，等等。
像极了《窗前明月，咣！》的画面呈现。
而这样的影片竟然还敢出现“默片”的形式时，我只想找个人杀了我。
原来不止我脏了，我看过的所有默片，都脏了。
以上这些，是影片视觉层面，最直观给到观众冲击的一部分。
请原谅我只能写到这里。
不是电影再没有可说的了，而是我的精神力濒临枯竭，已经无法再回忆更多。
容我换个方向。
摒弃画面，来看看《窗前明月，咣！》在故事方面又造了多少孽。
电影的故事以及其中所有的人物，都不能以常理度之。
你压根不清楚他们是来自哪个异世界的人，脑回路究竟是怎样的。
先说故事。
男女偷情，房间内发现尸体，他们却不敢报警，打算叫来小弟帮忙报警，从而引发一系列事情。
如果他们能报警，整个事件便不会再有后续。
那么为什么不能报警？因为这对男女的身份。
男的是控方律师，女的是辩方律师的助理。况且男方是有家室的。
于情于理，他们都不好报警，因为报警就会让人看到他们两人在一起。
所以两个人想到的唯一办法就是，叫来男方律师的小弟，让他来报这个警。
等等。但是。然而。难道不是随便两个人中的一个提前离开，不让人发现他们有奸情，再报警不就解决了？反正人又不是他们杀的。他们就是路人。无妄之灾。
是啊。
就是这么简单的道理。
可我在此之前就说了，影片人物都是来自异世界的，脑回路和我们地球人是不一样的。
换句话说，《窗前明月，咣！》整个故事的引发都是建立在异于常人的基础逻辑之上的。
所以之后引发的事情，再离谱，也可以用这个理由来解释。
比如傅菁扮演的女助理，被暴力狂前男友跟踪，怕被前男友看到她和“奸夫”在一起。
本来都跑到酒店大门口了，一看前男友从远处向酒店走来准备捉奸，她便以迅雷不及掩耳盗铃之势火速又从酒店大门口窜到六楼奸夫身边。
我当时就两眼一黑。
哪怕是躲在女厕所呢？躲在餐厅呢，前台呢，你可以躲在任何地方，可是她偏偏躲到了奸夫身边。
又比如男主的手下，准备把房间内的尸体架在轮椅上，运出去。
为了掩人耳目，打算给尸体换个不那么扎眼的衣服。结果就换了个婚纱给他穿上。
导演和编剧该是觉得这一幕很好笑。很无厘头。很有梗。
可在我看来，这是即不尊重戏中的人物，也没把戏外的观众当人。
全片最离谱的，还远不止这些。
宋小宝一开始扮演的是一具尸体。如果导演敢让宋小宝像丹尼尔·雷德克里夫在电影《瑞士军刀男》里那样全程扮演一具尸体，那么我算他牛逼。
可是并没有。宋小宝扮演的尸体不是尸体，只是晕了过去，就被所有人当成了尸体
没有一个人去确认躺在那里的人，到底是不是死人。就以为发生了凶杀案，要找小弟顶包，要抛尸等等。
此番行动，再一次证明了他们的身份。
这是一群来自异世界的人，在那个异世界，人类不用睡觉也不会晕倒，但凡是闭着眼的、不动弹的，就一定是死人。
因为只有这样，你才能解释得通影片发生的一切。
可能有人要说我龟毛。
觉得喜剧片嘛，图个乐就完了。何必在意这些细节。
可是电影里的这些梗真的可乐吗？好笑吗？这是一个相当主观的事情，我没法回答。
不过我还是会建议身边的朋友都去看看这部《窗前明月，咣！》。
但凡你觉得乐，那挺好，皆大欢喜。
而如果，你和我感受一样，那也不失是一件超级值得的事。
你只需花几十块钱，就能走一遭地狱，在两个小时的时间里感受什么是离希望最遥远的地方，哪有这种好事？
当你看完《窗前明月，咣！》，走出影院，会发现这个世界上哪还有什么坎是迈不过去的。
你会发出劫后余生般的感叹：
活着真好。
朋友们，活着真好。
很难想象要是没有原著打底这片会乱成什么样。n《窗前》的包袱就是靠身份错位和连环扯谎抖出的，要编织一张复杂的关系网，就仿佛一开头电影牵出六七段线条玩提线木偶，但越往后玩得手抽筋了线打结了，木偶被乱线牵得形体诡异，到最后支离破碎。n电影到末段就玩脱了，把网撒出之后不是收网抓鱼，而是直接剪断网让它石沉大海。n这使得后半段很泄气，很多关系包顿饺子莫名其妙就了结了，埋了一整部的案子凭助理几言轻松胜诉。n但要是新年想看乐子，《窗前》够有乐子看。演员阵容破次元壁，人物反转接踵而至，各种杂梗随地乱抛，能看得下去，但观后跟刷完一场酣畅淋漓的短视频没什么区别，除了偶冒的金句能亮一眼。n电影几乎都按话剧模式拍，镜头语言匮乏，纯娱乐性质，演员表演也都跟闹着玩一样，就仿佛闯入了民族大熔炉，亚非拉全集齐了，太乐了。
请注意，这电影八个编剧。这让俺想起了宋方金老师曾经在《给青年编剧的信》中的教诲：
n中国电影现在的编剧署名越来越多，十来个的也有，五六个的常见，只有一个编剧署名的不多见。这牵扯到什么情况呢，就是判断力的缺失。剧本创作一般有三个阶段：第一个阶段是创意阶段，这一个阶段大家会打了鸡血般兴奋，一般都觉得前不见古人后不见来者。等过了这个阶段后，就会产生自我怀疑，这行吗？这个时候就会找很多人论证，找很多编剧一遍遍反复修改，等把剧本完成以后，大家会有短暂的兴奋期。然后一直到开机前后，又会产生严重怀疑，这到底行不行？于是再找编剧改一轮。剧本是改出来的，所有人都对这一点深信不疑。其实这是一个谬误，就跟整容一样，整一次两次行，要是整个七八次以上，绝对就是毁容了。如果主刀医生还不是一个医生的话，那就还不是毁容，是毁灭了。现在很多国产电影，都是以毁容的面目出现，但作派是美女的作派。很吓人。还有些以毁灭的方式出现，但自己以为自己叫做爆款。
是的，就这样一坨，竟然八个编剧，真是闷声便大的。
怎么样，就问宋方金老师说的是不是宇宙真理吧？
实际上这个电影的原著Out Of Order是我最喜欢的舞台剧，没有之一的，最最最最喜欢的，海报上和宣发物料上都没写中文译名，哎。Out Of Order的中译名很多名字《窗户上的尸体》、《乱套了》，最知名的也是我最喜欢的译名应该是《谁家老婆上错床》。以下是一些网上的资料：
《谁家老婆上错床》一剧为英国近代喜剧作家Ray Cooney(雷·库尼)的得奖杰作，1990年五月在伦敦首演后，立即哄动剧坛，成为那段时期的长寿走红剧目，更在次年得到1991年度“劳伦斯·奥利弗奖”“最佳喜剧奖”。自此之后，此剧被世界各地剧团排练公演，尤其是在台湾、香港的演出，效果极佳，为近年来最受欢迎的喜剧之一。
这个舞台剧网上有很多资源，随便点来一个看一下，前面可能铺垫的有点长，但请相信经典的力量，铺垫过后，所有的包袱、笑点、段子就像钱塘江大潮一样汹涌而来，连续不断，哈哈大笑的时候连换口气的机会都没有。我的腹肌就是看了《谁家老婆上错床》笑出来的，不信的话可以去我豆瓣的相册看看我的腹肌。
至于这个叫《窗前明月，咣！》的电影……编剧们，主创们，投资方们，你们便了半天，腿应该蹲麻了吧，再下去沉淀沉淀吧。
从发现无名“尸体”开始，这片就向观众宣告，我不要逻辑了，拍到哪儿算哪儿，爱谁谁吧。nn如果观众接受这个警示，那么后面乱糟糟闹哄哄的剧情，大概不会造成太多困扰。权当看一个大号晚会小品，不思考不纠结不怀疑，心甘情愿地服从导演和编剧，他们讲什么，就信什么。nn好的，没逻辑没关系，反正是荒诞喜剧，架空题材，舞台剧表达。但再加上不好笑，就有点过分了，整部电影没有一个笑点值得我咧开嘴角，勉为其难哼哼几声都不行，越看嘴角越耷拉。我是招谁惹谁了，花了钱被摁在这里，度过煎熬的100分钟。nn费翔、宋小宝、马东锡，还有喜剧大赛的演员们，风马牛不相及的风格，被一锅烩在电影里，让本就混乱的剧情更加无序，这都不是乱炖，这是折箩，剩菜集合，充满了粗糙、对付、自暴自弃，让观众将就一口，饿不死得了，要什么高级喜剧。nn导演尽量物尽其用，费翔的优雅话剧腔，宋小宝的反串扮丑，马东锡的暴力打击，都是演员最具辩识性的标签，怎么单薄怎么刻板怎么来。演员似乎也没有任何表演上的追求，都是一副上班打卡的敷衍状态，但对于这部电影的品质而言，都算超额完成任务，他们没有任何对不起这部电影的地方。nn同样是话剧改编电影，别人想的都是怎么强化电影感，尽量用镜头语言讲故事。到了本片，导演恨不得直接把舞台搬到大银幕上，连拗口的翻译腔台词都懒得调校，场景来去就是几个房间，因陋就简到无以复加，省的钱可能都拿去发片酬了。nn这样的表现风格，再加上费翔怎么都改不了的话剧腔，让电影进入了一种虚实难辨的状态，不知道导演是刻意如此表现来制造间离效果，还是自暴自弃不想做任何细致的改动，但冷着脸看完全片我明白了，这里面没有任何有意义的设计与表达，他们就是偷懒，怎么方便怎么拍。nn这部电影就像是开在旅游景区的餐馆，用有辨识度的明星作招牌，用喜剧和新鲜感组合作卖点，吸引大家买票，但他们根本不想做长久生意，就想在贺岁档赚一笔就跑。nn什么笑点、逻辑、人物、主题，通通不重要，甚至连作为整部电影的犯罪案件与法庭辩论，也跟主线没任何关系。大家都是抱着唱堂会的心态，不求好看，但求热闹，热热闹闹地把观众糊弄过去，最后还能包上个公平正义的饺子，也知道没人会在跨年夜计较这些。nn像我这种看完片一本正经来写一千字批评的，纯属自找没趣。我从来就不是这部电影的受众，聪明的观众看到谐音梗和不靠谱的预告片一早都躲了，那些走进影院的观众大概率也不指望看什么好片，都琢磨着看完电影应该做点什么。毕竟长夜漫漫，没什么比看过一部烂片更让人内心郁结，更要去做点让自己开心的事了。
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《窗前明月，咣！》，跟同档期的《“骗骗”喜欢你》可谓卧龙凤雏，都用谐音梗当片名。这部电影改编自英国舞台剧《Out of Order》，其原文本凭借精妙的情节设计与节奏把控，在舞台剧领域享有盛誉。然而，这部《窗前明月，咣！》在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。
第一闹，就闹在演员的选择上。这个故事讲的是费翔是律政界大律师，与对方律师的助手偷情，结果空降尸体，于是他不得不找来无辜的左凌峰，在他的帮助下，计划既掩盖偷情的事实，又让这具尸体有合理的下落。随着事件的展开，谎越来越多，故事的进展愈发即兴，同时陷入更深一层的混乱。
究竟是什么原因选到了费翔？特地翻了一下采访，在采访中，费翔表示自己非常喜欢这个剧本，并认为这个角色是全新的挑战，觉得自己平时在演戏的时候已经没什么偶像包袱了，所以在演喜剧的时候，更不应该有这些顾虑。
“我完全没有保持帅的标准。”结果，最终呈现出来的效果恰恰相反，费翔全程一本正经，毫无幽默感，甚至连角色的尴尬与慌乱都无法自然展现。他全程都是在“演”，因为他根本就没有任何幽默细胞！他的表演模式更像是舞台剧，讲话拿腔拿调，十分刻意，与影片的整体氛围完全脱节，跟别的演员交流听起来都不像在一个频道。甚至我觉得，今年金扫帚最令人失望男演员可以颁给他。
马东锡更是要命，口型跟声音完全匹配不上，配音可谓灾难级，带有明显的日本腔调，跟他自身比较粗放的表演风格是错位的，不贴脸，仿佛是从译制片当中跑出来的一个人物。
就这样，费翔跟马东锡两个美国人，就在这个以繁体字为主的不知道哪里的葡国鸡同鸭讲，呈现出极强的割裂感。
第二闹，闹在剧本对于空间的处理上缺乏有效设置，导致故事节奏无法有效展开。
这部电影的核心，就在于如何充分利用两间房、阳台过道、走廊等空间，在封闭当中制造动态变化，通过不断引入新角色，以及利用场面调度制造角色之间的交错与误会，形成富有层次的戏剧冲突。“破旧的窗户”承担着意外打晕角色的功能，使角色短暂退出场景，推动剧情进入新的阶段。
可能是出于导演功力的原因，这些空间处理都极为表面化，直白到以至于没有产生任何悬念。宋小宝和马东锡的错位戏，本可以进一步扩展，成为一个典型的空间喜剧桥段。如果能够充分调动空间的潜力，制造更丰富的交错感，那么戏剧冲突将更加生动。
餐厅、泳池等公共空间没有产生任何意义，仅仅被用作“调虎离山”的工具，让马东锡或者史策前去寻找线索或制造误会，制造出几个俗不可耐的笑点，然后迅速撤离，对剧情的推进无法产生太多推动力。
更严重的问题在于镜头语言的缺失。虽说改编的是一部舞台剧，但并不代表就要把电影拍成舞台剧。电影所应该具备的镜头运动、景别切换、视角转换，在本片可以说基本为零，粗糙且乏味。
空间的闹会直接导致第三闹，群像戏的闹。很多人物都只是工具人，甚至缺乏最为基本的叙事价值。自从宋小宝饰演的尸体“复活”之后，影片原本的悬念已经被解除，随后的戏剧冲突都在围绕如何掩盖偷情展开，无论是真的偷情还是被误以为偷情，以及前面所撒下的在身份上的所有的谎。
影片中真正推动剧情发展的角色几乎只有黄才伦。他的角色承担了大部分信息传递的任务，掌握了最多的关键线索，并不断推动其他角色进入下一步行动。其他人物的存在大多缺乏必要性，杜晓宇作为经理跟黄才伦撞人设，后面直接消失。张百乔出现只是为了被马东锡胖揍一顿。刘佳作为左凌峰的母亲，她的作用又是什么，为了水时长让左凌峰给母亲打电话？
尤其是女性角色的塑造极为贫乏，几乎完全依附于男性角色的情感关系，缺少独立的叙事价值。傅菁作为整个事件的最初引爆点，因偷情而导致一系列误会的发生，按理说应在后续情节中占据重要地位。然而，到了故事中段，她的角色却突然消失，既未提供进一步的戏剧推动力，也没有为自己的情节收尾，仿佛单纯只是作为故事开端的引子，完成任务后便被遗忘。黄小蕾的角色同样缺乏独立性，她的存在似乎仅仅是为了勾引左凌峰。史策的角色也只是作为某种工具，单纯为了将左凌峰拉回到自己的阵营。更离谱的是，影片甚至安排了一名出场仅三秒的着装暴露的铺床服务员，其存在毫无意义，完全是廉价的视觉噱头。
许君聪的出现只是为了买一支羊角，这个羊角却莫名其妙地成为了费翔案情胜利的关键。可是这个案情跟整个故事有什么关系？这个故事有哪几分钟真正有在围绕法律问题展开？最后居然还在呼吁法律对于普通人的意义，把主题往这种方向来拔高，简直就是对法律的亵渎。
顺带一提，台词恶心到极致：
“别人都以为，朱士奇是憨厚哈士奇。实际上呢，他简直是律政小泰迪。”
“他的脑子里，要么就是粥，要么就是屎，然后粥而复屎。”
……
完全无法想象豆瓣上面挂名的八个编剧，是用什么样的精神状态来完成的这个剧本。
近几年国产喜剧在创作上愈发低幼化，默认观众的审美和智商都处于极低水平，直白点说就是当成傻子使。只希望这类电影以后能够再少点，至少能让电影市场不再那么乌烟瘴气。
个人评分：0.4/5????
我是个好人，但没什么好报。
电影《窗前明月，咣！》直至字幕滚动完毕，我都像条狗一样蜷缩在椅子上动弹不得。
不是因为电影院的椅子太舒服。而是因为我感觉我已经不是我了。
因为真正的我早已被这部电影碾压成了一盘散沙，都不用风吹，走两步就都散了。
直至保洁阿姨上来好心提醒，我这才拖着躯壳，如被吸干灵魂的丧尸般，一步一步蠕动着爬出了影院。
彼时我的大脑，空白到只剩一句话在脑海上空盘旋：
我一生未做坏事，却为何这样？
我自问看过的烂片数以千计，但杀伤力强到《窗前明月，咣！》这个地步的，我从未经历。
年度烂片？不。生平烂片。华语烂片，世界烂片若有排行，前数一百年，后至五千年，《窗前明月，咣！》保二争一。不直接把它列为烂片之KING，是我的最后一丝理性。
作为一部喜剧片，影片充斥着大量的黄梗。
开篇就是暴击。丈夫偷情，骗妻子说正在与助理坦诚以待，两人唇枪舌战，之后要深入沟通等等。
梗够老够烂也就罢了，问题在于它呈现的方式，出现的时机。
包括影片里出现的两个重要女性配角，都被导演以这样“擦黄边”的形式展现在观众面前。
搔首弄姿的佘助理，春心荡漾的胡夫人。
前者祸乱有妇之夫，后者只因小弟叫了她名字“凤儿~”，就欲火焚身无法自拔，你是步惊云吗？
还有穿着清凉的暴露女，就连他们官方自己的宣传，也会给这位龙套擦边女打上了厚厚的码。
干什么？觉得有伤风化？
如果真的理直气壮，何必这般又当又立。
我从不认为性是低俗的。
可像《窗前明月，咣！》里这样，把性浮在面上，纯走下三路地当噱头，我实在有点看不上。
除此之外，宋小宝的角色更是全片都在我的胃黏膜上疯狂跳舞，搞得我反胃不已。
宋小宝全片几乎都是穿着一件白色的婚纱在表演。
我一直觉得攻击别人的长相是件挺没品的事。
但本片中，宋小宝男扮女装，穿着婚纱，为了判断自己是男是女，便伸手摸向自己的下体，看那话儿还在不在的那一幕，简直成了我的梦魇。
让我瞬间有种被人凌辱了的感觉。
我感觉我脏了。
角色展示方面的三俗，只是《窗前明月，咣！》的冰山一角。
片中很多画面剪辑的呈现，都给人以一种吃土的感觉，一度让我怀疑这片的剪辑是不是网上买的剪辑课都没看完就跑来干活了。
小学穿着鞋套上微机课，我在做PPT时，总会不自觉地把各种动画效果都一股脑塞进去。
什么百叶窗，什么飞入，什么擦除，等等。
像极了《窗前明月，咣！》的画面呈现。
而这样的影片竟然还敢出现“默片”的形式时，我只想找个人杀了我。
原来不止我脏了，我看过的所有默片，都脏了。
以上这些，是影片视觉层面，最直观给到观众冲击的一部分。
请原谅我只能写到这里。
不是电影再没有可说的了，而是我的精神力濒临枯竭，已经无法再回忆更多。
容我换个方向。
摒弃画面，来看看《窗前明月，咣！》在故事方面又造了多少孽。
电影的故事以及其中所有的人物，都不能以常理度之。
你压根不清楚他们是来自哪个异世界的人，脑回路究竟是怎样的。
先说故事。
男女偷情，房间内发现尸体，他们却不敢报警，打算叫来小弟帮忙报警，从而引发一系列事情。
如果他们能报警，整个事件便不会再有后续。
那么为什么不能报警？因为这对男女的身份。
男的是控方律师，女的是辩方律师的助理。况且男方是有家室的。
于情于理，他们都不好报警，因为报警就会让人看到他们两人在一起。
所以两个人想到的唯一办法就是，叫来男方律师的小弟，让他来报这个警。
等等。但是。然而。难道不是随便两个人中的一个提前离开，不让人发现他们有奸情，再报警不就解决了？反正人又不是他们杀的。他们就是路人。无妄之灾。
是啊。
就是这么简单的道理。
可我在此之前就说了，影片人物都是来自异世界的，脑回路和我们地球人是不一样的。
换句话说，《窗前明月，咣！》整个故事的引发都是建立在异于常人的基础逻辑之上的。
所以之后引发的事情，再离谱，也可以用这个理由来解释。
比如傅菁扮演的女助理，被暴力狂前男友跟踪，怕被前男友看到她和“奸夫”在一起。
本来都跑到酒店大门口了，一看前男友从远处向酒店走来准备捉奸，她便以迅雷不及掩耳盗铃之势火速又从酒店大门口窜到六楼奸夫身边。
我当时就两眼一黑。
哪怕是躲在女厕所呢？躲在餐厅呢，前台呢，你可以躲在任何地方，可是她偏偏躲到了奸夫身边。
又比如男主的手下，准备把房间内的尸体架在轮椅上，运出去。
为了掩人耳目，打算给尸体换个不那么扎眼的衣服。结果就换了个婚纱给他穿上。
导演和编剧该是觉得这一幕很好笑。很无厘头。很有梗。
可在我看来，这是即不尊重戏中的人物，也没把戏外的观众当人。
全片最离谱的，还远不止这些。
宋小宝一开始扮演的是一具尸体。如果导演敢让宋小宝像丹尼尔·雷德克里夫在电影《瑞士军刀男》里那样全程扮演一具尸体，那么我算他牛逼。
可是并没有。宋小宝扮演的尸体不是尸体，只是晕了过去，就被所有人当成了尸体
没有一个人去确认躺在那里的人，到底是不是死人。就以为发生了凶杀案，要找小弟顶包，要抛尸等等。
此番行动，再一次证明了他们的身份。
这是一群来自异世界的人，在那个异世界，人类不用睡觉也不会晕倒，但凡是闭着眼的、不动弹的，就一定是死人。
因为只有这样，你才能解释得通影片发生的一切。
可能有人要说我龟毛。
觉得喜剧片嘛，图个乐就完了。何必在意这些细节。
可是电影里的这些梗真的可乐吗？好笑吗？这是一个相当主观的事情，我没法回答。
不过我还是会建议身边的朋友都去看看这部《窗前明月，咣！》。
但凡你觉得乐，那挺好，皆大欢喜。
而如果，你和我感受一样，那也不失是一件超级值得的事。
你只需花几十块钱，就能走一遭地狱，在两个小时的时间里感受什么是离希望最遥远的地方，哪有这种好事？
当你看完《窗前明月，咣！》，走出影院，会发现这个世界上哪还有什么坎是迈不过去的。
你会发出劫后余生般的感叹：
活着真好。
朋友们，活着真好。
很难想象要是没有原著打底这片会乱成什么样。n《窗前》的包袱就是靠身份错位和连环扯谎抖出的，要编织一张复杂的关系网，就仿佛一开头电影牵出六七段线条玩提线木偶，但越往后玩得手抽筋了线打结了，木偶被乱线牵得形体诡异，到最后支离破碎。n电影到末段就玩脱了，把网撒出之后不是收网抓鱼，而是直接剪断网让它石沉大海。n这使得后半段很泄气，很多关系包顿饺子莫名其妙就了结了，埋了一整部的案子凭助理几言轻松胜诉。n但要是新年想看乐子，《窗前》够有乐子看。演员阵容破次元壁，人物反转接踵而至，各种杂梗随地乱抛，能看得下去，但观后跟刷完一场酣畅淋漓的短视频没什么区别，除了偶冒的金句能亮一眼。n电影几乎都按话剧模式拍，镜头语言匮乏，纯娱乐性质，演员表演也都跟闹着玩一样，就仿佛闯入了民族大熔炉，亚非拉全集齐了，太乐了。
请注意，这电影八个编剧。这让俺想起了宋方金老师曾经在《给青年编剧的信》中的教诲：
是的，就这样一坨，竟然八个编剧，真是闷声便大的。
怎么样，就问宋方金老师说的是不是宇宙真理吧？
实际上这个电影的原著Out Of Order是我最喜欢的舞台剧，没有之一的，最最最最喜欢的，海报上和宣发物料上都没写中文译名，哎。Out Of Order的中译名很多名字《窗户上的尸体》、《乱套了》，最知名的也是我最喜欢的译名应该是《谁家老婆上错床》。以下是一些网上的资料：
这个舞台剧网上有很多资源，随便点来一个看一下，前面可能铺垫的有点长，但请相信经典的力量，铺垫过后，所有的包袱、笑点、段子就像钱塘江大潮一样汹涌而来，连续不断，哈哈大笑的时候连换口气的机会都没有。我的腹肌就是看了《谁家老婆上错床》笑出来的，不信的话可以去我豆瓣的相册看看我的腹肌。
至于这个叫《窗前明月，咣！》的电影……编剧们，主创们，投资方们，你们便了半天，腿应该蹲麻了吧，再下去沉淀沉淀吧。
从发现无名“尸体”开始，这片就向观众宣告，我不要逻辑了，拍到哪儿算哪儿，爱谁谁吧。nn如果观众接受这个警示，那么后面乱糟糟闹哄哄的剧情，大概不会造成太多困扰。权当看一个大号晚会小品，不思考不纠结不怀疑，心甘情愿地服从导演和编剧，他们讲什么，就信什么。nn好的，没逻辑没关系，反正是荒诞喜剧，架空题材，舞台剧表达。但再加上不好笑，就有点过分了，整部电影没有一个笑点值得我咧开嘴角，勉为其难哼哼几声都不行，越看嘴角越耷拉。我是招谁惹谁了，花了钱被摁在这里，度过煎熬的100分钟。nn费翔、宋小宝、马东锡，还有喜剧大赛的演员们，风马牛不相及的风格，被一锅烩在电影里，让本就混乱的剧情更加无序，这都不是乱炖，这是折箩，剩菜集合，充满了粗糙、对付、自暴自弃，让观众将就一口，饿不死得了，要什么高级喜剧。nn导演尽量物尽其用，费翔的优雅话剧腔，宋小宝的反串扮丑，马东锡的暴力打击，都是演员最具辩识性的标签，怎么单薄怎么刻板怎么来。演员似乎也没有任何表演上的追求，都是一副上班打卡的敷衍状态，但对于这部电影的品质而言，都算超额完成任务，他们没有任何对不起这部电影的地方。nn同样是话剧改编电影，别人想的都是怎么强化电影感，尽量用镜头语言讲故事。到了本片，导演恨不得直接把舞台搬到大银幕上，连拗口的翻译腔台词都懒得调校，场景来去就是几个房间，因陋就简到无以复加，省的钱可能都拿去发片酬了。nn这样的表现风格，再加上费翔怎么都改不了的话剧腔，让电影进入了一种虚实难辨的状态，不知道导演是刻意如此表现来制造间离效果，还是自暴自弃不想做任何细致的改动，但冷着脸看完全片我明白了，这里面没有任何有意义的设计与表达，他们就是偷懒，怎么方便怎么拍。nn这部电影就像是开在旅游景区的餐馆，用有辨识度的明星作招牌，用喜剧和新鲜感组合作卖点，吸引大家买票，但他们根本不想做长久生意，就想在贺岁档赚一笔就跑。nn什么笑点、逻辑、人物、主题，通通不重要，甚至连作为整部电影的犯罪案件与法庭辩论，也跟主线没任何关系。大家都是抱着唱堂会的心态，不求好看，但求热闹，热热闹闹地把观众糊弄过去，最后还能包上个公平正义的饺子，也知道没人会在跨年夜计较这些。nn像我这种看完片一本正经来写一千字批评的，纯属自找没趣。我从来就不是这部电影的受众，聪明的观众看到谐音梗和不靠谱的预告片一早都躲了，那些走进影院的观众大概率也不指望看什么好片，都琢磨着看完电影应该做点什么。毕竟长夜漫漫，没什么比看过一部烂片更让人内心郁结，更要去做点让自己开心的事了。