主演：玄彬朴正民赵祐镇全余赟郑雨盛李栋旭刘在明朴勋金海淑
类型：剧情悬疑导演：禹民镐 状态：HD中字 年份：2024 地区：韩国 语言：韩语 豆瓣：5.9分热度：378 ℃ 时间：2025-02-22 07:14:53
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半岛，究竟是出于什么“目的”，选择偷拍咱“尔滨”？
难道是这两年尔滨因为甜宠南方小土豆火出了圈？
开个玩笑，人家是正儿八经认真的拍主旋律。
当年的尔滨，和这开场的一幕大概很像，冰冷，而又千丝万缕。
天地之大，只有他一个人孤独前行。
故事不知道是不是有演绎的成分，没有翻看“史实”。
男主早前的经历，还是感觉有点夸张的。
游击队，这个可以理解。
但这种“敌后运动”，竟然俘虏了一个敌军少将，这……
比尔滨接到的滔天富贵还富贵啊（后头这家伙出现时，是个少佐，不知道是翻译的问题，还是因为此事，这家伙连降三级）。
有意思的是，既然打到这种程度了，男主竟然选择把反派直接放回去了。
这个……也相当难以理解。
正常情况下，也是丢到战俘营。
如果没有战俘营的条件，那……
男主不知道是不是《三国》看多了，效仿诸葛亮，玩七擒七纵啊，诸葛亮那是有实力而且必须如此，你这完全是撞大运好不啦。
再说了，和岛国讲仁义，脑子不是有什么大病吧
说不说，为了让男主“孤勇”，编剧可是真能“编”。
谈什么国际法，还不是谁拳头厉害谁说了算。
这半岛是不是对“司机”幸灾乐祸，还是同病相怜了呢……
男主在“众叛亲离”的情况下，决定当一回荆轲。
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
很符合“孤勇”的悲怆。
不过，行动刚开始，就露馅了。
伊藤博文几乎是在第一时间就得到了情报。
不得不佩服，伊藤博文这家伙也是个狠人，知道有人要杀他，他却坚决不改行程。
看看现在的“大院”，老百姓从门口到大楼，都得坐公交车，都害怕成这样子了，依然厚颜无耻的表示“与民同乐”。
这次行动中，还是有“叛徒”的。
当大佐戴上这狰狞的面具，那个令人“闻风丧胆”的名字，又浮现在我们的脑海。
臭名昭著的731，曾经被拍成《黑太阳》系列，小编曾经推过，有兴趣的不妨看看。
这次的行动，本来是准备用炸药的。
一帮人还兴师动众的搞来了炸药，结果，这桥段后来用张大帅身上了，这里不得重复使用。
结果男主用了一招“调虎离山”+“反间计”，成功戏耍了大佐。
确实看过《三国》，鉴定完毕。
故事里头伊藤博文是和尤里来了一场亲切会谈的。
尔滨是咱的领土，这个板上钉钉。
但是，伊藤博文当时说了一句，半岛的将来会是谁的……
这句话，不是预言什么。
而是当时的伊藤博文，确实“有资格”说这样的话。
故事本身厚重感还是很到位的，演员也没有任何问题，但……
不知道是不是“伸手过长”的原因，内心里头总是有点拒绝。
最后，这“命根”和“命根子”可完全是两码事儿啊，究竟是字幕组故意，还是……。
这不是东北旅游宣传片，而是一个叫安重根的勇士在哈尔滨刺杀侵略朝鲜的元凶、前日本首相伊藤博文的历史事件。刺杀成功后，他被日本政府处以绞刑。
为了体现安的人性光辉而不是一个无脑刺杀工具，特意安排了三场戏表现：不顾众人反对放掉日本战俘、和战友谈话中多次质疑战争的意义、给叛变的队友回归的机会。
这样一个反战主义满目慈悲的人突然喊着「大韩万岁」冲到日本首相面前将其击毙------路两边列队的百来个卫兵硬是没有一个人阻拦一下，周围的乘客也没有丝毫惊讶------就这么轻轻松松地刺杀成功了。瞬间前面那些铺垫和煽情就显得多余而可笑。按理说呈现人物多面性能使角色丰满，但这片子的调度和节奏只让人觉得精神分裂。
最令人抵触的是这个爱国教育式的结局。安被绞死之后，叛变的队友杀死被他释放的日本战俘为他报仇（？），然后随主角团骑马远去。最后镜头回到冰河上，安步履艰难地前进，画外音开始上价值：为国献身军人本分。
唉，好好的一个题材被拍得这么平乏无趣，明明可以把笔墨放在真实历史事件中更令人反思的地方。比如关东都督府地方法院对安重根的正当性，以及其信仰进行了考量，判决无期徒刑但被他拒绝；比如韩国政府的背叛，将他的行为定义为「恐怖袭击」；比如母亲在得知他被判死刑后立即派安重根的两个弟弟送去口信说「不要卑贱救生，应当遵从大义而死，这才是对母亲的尽孝」。
观影之前还有一个自称搞国际电影引进的人让我评价是否辱华，搞得我徒添几分期待，看完之后就觉得是单纯的爱国教育，本就无意深究原因和反思过去，靠玄彬、朴政民、郑雨盛、李栋旭等等明星支撑也略显单调了。
（不同于剧中人物的灰头土脸，红毯还是很光鲜亮丽的！
导演禹民镐解构历史上瘾，上次《南山的部长》改金载圭改到飞起，这次直接把手伸向朝鲜最知名的抗日英雄——安重根。nn韩国电影没有历史虚无主义的羁绊，改编历史也是信马由缰、百无禁忌，所以在抗日题材背景下，对于安重根这个人物有很多种表达方法。nn但导演选了一个最奇怪的角度，就是把这个革命者完全圣母化，如同他试图洗去金载圭被法庭定下的罪名，他也企图在被光环环绕的民族英雄身上，褪去神话烙印，让安重根成为一个“更复杂”的历史人物。nn电影开场便赋予安重根原罪，他的慈悲心为革命队伍带来毁灭性打击，也让其备受同志质疑。由此才引出电影故事主线，我犯了错怎么办？将功补过啊，我要杀了日本政府一号人物，吞并朝鲜的罪魁祸首——伊藤博文。公义变私行，格局忽然小了。nn让搞革命的英雄怀抱圣母心，等于是要以止杀之心来行杀戮事，本身就有点精神分裂。导演可能对所谓的复杂人性有误解，复杂是人心多面，但不是撕裂。革命是暴力抗争，是你死我活，对敌人的仁慈大概率就是对同志的残忍，小时候看雷锋日记都记得，对同志要像春天般的温暖，对待敌人要像严冬一样残酷无情。nn但这种圣母主角写法白左喜欢，他们比雷老虎还爱以德服人，好莱坞翻来覆去用。老美没心没肺，又从无国土沦丧的痛，一想战争大多是胜利的爽快，自然爱作道德模范和圣母化身。可纵是如此，斯皮尔伯格也知道圣母犯错只能一回，人不能在一个坑里跌倒两次，所以他在“拯救大兵”最后，毫不犹豫地干掉了俘虏。nn但本片的安重根呢？第一次爱心泛滥导致战友全灭，第二次又要饶过叛徒，血泪教训再多也不知悔改。但导演又不能真的把民族英雄写成个圣母心爆棚的蠢货，所以最后只能写圣母心有用啊，叛徒良心发现了，不但反正，居然还手刃了反派。你就说安同志会不会做思想工作吧？春风化雨、润物无声，总之一句话，他根本没错。nn就导演这思想认知，扣一个修正主义绝不过分，就算《暗杀》这样的韩国抗日神剧，都知道叛徒最要命，李政宰演得多好啊。叛徒越是内心虚弱越是见不得曾经的同志成功，又急于向新主子自证价值，绞杀革命便格外卖力和凶狠。得多天真，才能想起用圣母心感化叛徒啊。导演完全不该拍这类革命题材，他应该拍宗教电影，拍释迦牟尼和耶稣。nn剧情方面，由于安重根的历史事迹太过知名，结局也很明了，导致整部电影陷入了一种“无事可说”的状态，推进上用暗杀日倒数试图营造一种紧迫感，但节奏上又无比拖沓散漫，废戏比比皆是。大段大段不知所云的文戏，唯一作用就是给演员凹造型。中间拿借火药和抓卧底凑，再用枪战动作戏刺激一下昏昏欲睡的观众，最后不温不火地走向终局。nn导演甚至拍了段长达数分钟的在所谓满洲的大沙漠里的戏，这既反映了导演常识的缺失，又反映了他对于整部电影节奏把握的失控，感觉他完全不知道自己应该要讲什么故事，想一段拍一段。nn大量倒叙也透露出导演内心的惶恐，那些刻意调成黑白的画面，那些努力想要留白和克制的表达，被这些生怕观众理解不了前因后果的小心冲破。也让导演试图创新又如履薄冰、战战兢兢的状态展露无疑，他大可以给一个刺杀独裁总统的情报头子正义瞬间，但他没勇气像吕克贝松拍贞德那样，把一个民族英雄彻底虚无化。所以只能欲言又止，用不着调的改编弱化英雄和义举，用粗糙乃至浅陋的创作掩盖心虚，哪怕再好看的美术和摄影也于事无补，掩盖这是部糟糕的电影。nn当然，这部电影除了“哈尔滨”这个符号，与中国几乎毫无关系。你能感觉到导演甚至还不如大部分中国人尊重安重根，也大概率换不来白左们的喜爱，最后只能靠伊藤博文的嘴，夸奖下英勇不屈的韩国人民，来适配韩国人敏感而脆弱的自豪感。电影上映时恰逢尹锡悦主导下的，日韩和解亲善新高度，不能不说是种讽刺。从一个与这段历史有深厚渊源的外国人视角，只觉得这部电影既配不上哈尔滨，也配不上安重根。
n1909年的子弹穿透伊藤博文，也击碎了殖民幻象——n安重根的左轮枪管里，塞满朝鲜三千里破碎的山河。n真实行刑仅11秒，快过一滴泪坠地的刹那，n而电影用慢镜头拉长的悲壮，模糊了历史精确的弹道。nnn导演在哈尔滨站台撒满虚构的雪花，n却漏拍旅顺监狱镣铐上的1909年锈迹。n当玄彬的眉间霜雪化作票房数据，n安重根狱中手稿正躺在博物馆，以褪色墨迹咆哮：n“刺客不是杀手，是历史的止血钳。”nnn被删减的审判戏里，本该有《孟子》的青铜之音——n“杀一不辜而得天下，皆不为也。”n银幕追逐视觉雪暴时，n那颗改写东亚史的弹头仍嵌在站台砖缝，n它的沉默，比所有杜比音效更震耳欲聋。nnnn所有反抗侵略者的英雄不朽！！nn安重根不朽！！！nn
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当年的尔滨，和这开场的一幕大概很像，冰冷，而又千丝万缕。
天地之大，只有他一个人孤独前行。
故事不知道是不是有演绎的成分，没有翻看“史实”。
男主早前的经历，还是感觉有点夸张的。
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但这种“敌后运动”，竟然俘虏了一个敌军少将，这……
比尔滨接到的滔天富贵还富贵啊（后头这家伙出现时，是个少佐，不知道是翻译的问题，还是因为此事，这家伙连降三级）。
有意思的是，既然打到这种程度了，男主竟然选择把反派直接放回去了。
这个……也相当难以理解。
正常情况下，也是丢到战俘营。
如果没有战俘营的条件，那……
男主不知道是不是《三国》看多了，效仿诸葛亮，玩七擒七纵啊，诸葛亮那是有实力而且必须如此，你这完全是撞大运好不啦。
再说了，和岛国讲仁义，脑子不是有什么大病吧
说不说，为了让男主“孤勇”，编剧可是真能“编”。
谈什么国际法，还不是谁拳头厉害谁说了算。
这半岛是不是对“司机”幸灾乐祸，还是同病相怜了呢……
男主在“众叛亲离”的情况下，决定当一回荆轲。
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
很符合“孤勇”的悲怆。
不过，行动刚开始，就露馅了。
伊藤博文几乎是在第一时间就得到了情报。
不得不佩服，伊藤博文这家伙也是个狠人，知道有人要杀他，他却坚决不改行程。
看看现在的“大院”，老百姓从门口到大楼，都得坐公交车，都害怕成这样子了，依然厚颜无耻的表示“与民同乐”。
这次行动中，还是有“叛徒”的。
当大佐戴上这狰狞的面具，那个令人“闻风丧胆”的名字，又浮现在我们的脑海。
臭名昭著的731，曾经被拍成《黑太阳》系列，小编曾经推过，有兴趣的不妨看看。
这次的行动，本来是准备用炸药的。
一帮人还兴师动众的搞来了炸药，结果，这桥段后来用张大帅身上了，这里不得重复使用。
结果男主用了一招“调虎离山”+“反间计”，成功戏耍了大佐。
确实看过《三国》，鉴定完毕。
故事里头伊藤博文是和尤里来了一场亲切会谈的。
尔滨是咱的领土，这个板上钉钉。
但是，伊藤博文当时说了一句，半岛的将来会是谁的……
这句话，不是预言什么。
而是当时的伊藤博文，确实“有资格”说这样的话。
故事本身厚重感还是很到位的，演员也没有任何问题，但……
不知道是不是“伸手过长”的原因，内心里头总是有点拒绝。
最后，这“命根”和“命根子”可完全是两码事儿啊，究竟是字幕组故意，还是……。
这不是东北旅游宣传片，而是一个叫安重根的勇士在哈尔滨刺杀侵略朝鲜的元凶、前日本首相伊藤博文的历史事件。刺杀成功后，他被日本政府处以绞刑。
为了体现安的人性光辉而不是一个无脑刺杀工具，特意安排了三场戏表现：不顾众人反对放掉日本战俘、和战友谈话中多次质疑战争的意义、给叛变的队友回归的机会。
这样一个反战主义满目慈悲的人突然喊着「大韩万岁」冲到日本首相面前将其击毙------路两边列队的百来个卫兵硬是没有一个人阻拦一下，周围的乘客也没有丝毫惊讶------就这么轻轻松松地刺杀成功了。瞬间前面那些铺垫和煽情就显得多余而可笑。按理说呈现人物多面性能使角色丰满，但这片子的调度和节奏只让人觉得精神分裂。
最令人抵触的是这个爱国教育式的结局。安被绞死之后，叛变的队友杀死被他释放的日本战俘为他报仇（？），然后随主角团骑马远去。最后镜头回到冰河上，安步履艰难地前进，画外音开始上价值：为国献身军人本分。
唉，好好的一个题材被拍得这么平乏无趣，明明可以把笔墨放在真实历史事件中更令人反思的地方。比如关东都督府地方法院对安重根的正当性，以及其信仰进行了考量，判决无期徒刑但被他拒绝；比如韩国政府的背叛，将他的行为定义为「恐怖袭击」；比如母亲在得知他被判死刑后立即派安重根的两个弟弟送去口信说「不要卑贱救生，应当遵从大义而死，这才是对母亲的尽孝」。
观影之前还有一个自称搞国际电影引进的人让我评价是否辱华，搞得我徒添几分期待，看完之后就觉得是单纯的爱国教育，本就无意深究原因和反思过去，靠玄彬、朴政民、郑雨盛、李栋旭等等明星支撑也略显单调了。
（不同于剧中人物的灰头土脸，红毯还是很光鲜亮丽的！
导演禹民镐解构历史上瘾，上次《南山的部长》改金载圭改到飞起，这次直接把手伸向朝鲜最知名的抗日英雄——安重根。nn韩国电影没有历史虚无主义的羁绊，改编历史也是信马由缰、百无禁忌，所以在抗日题材背景下，对于安重根这个人物有很多种表达方法。nn但导演选了一个最奇怪的角度，就是把这个革命者完全圣母化，如同他试图洗去金载圭被法庭定下的罪名，他也企图在被光环环绕的民族英雄身上，褪去神话烙印，让安重根成为一个“更复杂”的历史人物。nn电影开场便赋予安重根原罪，他的慈悲心为革命队伍带来毁灭性打击，也让其备受同志质疑。由此才引出电影故事主线，我犯了错怎么办？将功补过啊，我要杀了日本政府一号人物，吞并朝鲜的罪魁祸首——伊藤博文。公义变私行，格局忽然小了。nn让搞革命的英雄怀抱圣母心，等于是要以止杀之心来行杀戮事，本身就有点精神分裂。导演可能对所谓的复杂人性有误解，复杂是人心多面，但不是撕裂。革命是暴力抗争，是你死我活，对敌人的仁慈大概率就是对同志的残忍，小时候看雷锋日记都记得，对同志要像春天般的温暖，对待敌人要像严冬一样残酷无情。nn但这种圣母主角写法白左喜欢，他们比雷老虎还爱以德服人，好莱坞翻来覆去用。老美没心没肺，又从无国土沦丧的痛，一想战争大多是胜利的爽快，自然爱作道德模范和圣母化身。可纵是如此，斯皮尔伯格也知道圣母犯错只能一回，人不能在一个坑里跌倒两次，所以他在“拯救大兵”最后，毫不犹豫地干掉了俘虏。nn但本片的安重根呢？第一次爱心泛滥导致战友全灭，第二次又要饶过叛徒，血泪教训再多也不知悔改。但导演又不能真的把民族英雄写成个圣母心爆棚的蠢货，所以最后只能写圣母心有用啊，叛徒良心发现了，不但反正，居然还手刃了反派。你就说安同志会不会做思想工作吧？春风化雨、润物无声，总之一句话，他根本没错。nn就导演这思想认知，扣一个修正主义绝不过分，就算《暗杀》这样的韩国抗日神剧，都知道叛徒最要命，李政宰演得多好啊。叛徒越是内心虚弱越是见不得曾经的同志成功，又急于向新主子自证价值，绞杀革命便格外卖力和凶狠。得多天真，才能想起用圣母心感化叛徒啊。导演完全不该拍这类革命题材，他应该拍宗教电影，拍释迦牟尼和耶稣。nn剧情方面，由于安重根的历史事迹太过知名，结局也很明了，导致整部电影陷入了一种“无事可说”的状态，推进上用暗杀日倒数试图营造一种紧迫感，但节奏上又无比拖沓散漫，废戏比比皆是。大段大段不知所云的文戏，唯一作用就是给演员凹造型。中间拿借火药和抓卧底凑，再用枪战动作戏刺激一下昏昏欲睡的观众，最后不温不火地走向终局。nn导演甚至拍了段长达数分钟的在所谓满洲的大沙漠里的戏，这既反映了导演常识的缺失，又反映了他对于整部电影节奏把握的失控，感觉他完全不知道自己应该要讲什么故事，想一段拍一段。nn大量倒叙也透露出导演内心的惶恐，那些刻意调成黑白的画面，那些努力想要留白和克制的表达，被这些生怕观众理解不了前因后果的小心冲破。也让导演试图创新又如履薄冰、战战兢兢的状态展露无疑，他大可以给一个刺杀独裁总统的情报头子正义瞬间，但他没勇气像吕克贝松拍贞德那样，把一个民族英雄彻底虚无化。所以只能欲言又止，用不着调的改编弱化英雄和义举，用粗糙乃至浅陋的创作掩盖心虚，哪怕再好看的美术和摄影也于事无补，掩盖这是部糟糕的电影。nn当然，这部电影除了“哈尔滨”这个符号，与中国几乎毫无关系。你能感觉到导演甚至还不如大部分中国人尊重安重根，也大概率换不来白左们的喜爱，最后只能靠伊藤博文的嘴，夸奖下英勇不屈的韩国人民，来适配韩国人敏感而脆弱的自豪感。电影上映时恰逢尹锡悦主导下的，日韩和解亲善新高度，不能不说是种讽刺。从一个与这段历史有深厚渊源的外国人视角，只觉得这部电影既配不上哈尔滨，也配不上安重根。
n1909年的子弹穿透伊藤博文，也击碎了殖民幻象——n安重根的左轮枪管里，塞满朝鲜三千里破碎的山河。n真实行刑仅11秒，快过一滴泪坠地的刹那，n而电影用慢镜头拉长的悲壮，模糊了历史精确的弹道。nnn导演在哈尔滨站台撒满虚构的雪花，n却漏拍旅顺监狱镣铐上的1909年锈迹。n当玄彬的眉间霜雪化作票房数据，n安重根狱中手稿正躺在博物馆，以褪色墨迹咆哮：n“刺客不是杀手，是历史的止血钳。”nnn被删减的审判戏里，本该有《孟子》的青铜之音——n“杀一不辜而得天下，皆不为也。”n银幕追逐视觉雪暴时，n那颗改写东亚史的弹头仍嵌在站台砖缝，n它的沉默，比所有杜比音效更震耳欲聋。nnnn所有反抗侵略者的英雄不朽！！nn安重根不朽！！！nn