n琴叶望向高处的俯视镜头，nn蓝色花瓣坠落，水声隆隆，花瓣越来越多，琴叶的青春如同花瓣被撕得体无完肤，nn琴叶身处深渊之中，开始望向海平面的感觉，nn这里背景音乐，可以看我整理的剧中插曲的第3首: 日剧《Call me by no-name》第3首插曲（深渊与救赎）_哔哩哔哩_... - b23.tv（自己起的曲名）
曾经年少的琴叶，画外音是的痛苦的呢喃声。nn这一幕，nn曾经年少的琴叶被母亲强暴的痛苦脸庞，nn对应着如今被琴叶强暴的小爱。nnn琴叶的心，痛到窒息。nn我也窒息到写不下去了。nnnn————nn为什么在标题写上“熟人”犯罪行为？nn如果是陌生人，nn还有机会用理智和勇气反抗，比如第一集的小爱，nn但是如果是熟人犯罪呢？nn借由所谓“爱”的名义、“长辈”名义、“权威”名义，有多少教师、导师、jingcha、亲戚，利用职位之便亲近之名，nn对少年儿童，对未成年少女/男，进行诱骗、虐待、强迫X行为！层出不穷！nn查到一点资料：n•在未成年人性侵案件中，熟人作案比例长期居高。例如，中国《儿童防性侵十年观察报告》显示，2014年熟人作案比例高达87.87%，其他年份多在70%-80%之间。最高人民法院数据也指出，未成年人性侵案件中熟人作案占比超过90%。n•具体作案者包括亲属、邻居、教师、朋友等，其中网友作案占比近年上升至约28%（在熟人作案中）。nn这就是捂嘴的暴力犯罪行为！nn救救孩子！！！nnnn第6集涉及同性X侵行为，nn我们很难发觉，nn第一是没见过这样的新闻报道，也没有类似法律，nn第二是导演使用了非常艺术性的表达方式。nnn但是在生活中，请牢记第1集小爱说的话，nn“X侵，和性别无关，只要对方没有同意，就是十足的犯罪！”nnnnnn本文结束。nn下一篇：第7篇 Without you 一首青春的伤痛之歌
第4集里，分镜头有几处进行了越轴处理，由于景别和人物动作的衔接改变，就几乎很难被发现。nnn这部剧随手翻到，但我一直在思考，觉得为什么单副画面时长比较长，却又不觉得拖沓。nnn细品分镜，摄像和导演的功力惊人。nn运镜有时非常缓慢到难以被发现，nn有时构图非常考究 富有美感和冲击。nn分镜不抢不跳，完完全全为了人物心理和情绪而存在着。nn两位女主演技都很好，但最吸引我的两个地方是：n1.留白nn尤其是对白，那么悬而未决、饶有余味，当然这也许是斜线堂的原著就保有悬疑色彩。我没读过。nn2.时空感nn构图与声音的配合，不单纯是平面的构图：光线与阴影的呈现、画面内人占据的面积……，n更多是影视里她们通过对空间纵深、升格镜头、焦点的虚实变换、声音消失等细节的精准把控， 让人产生了一种 时间暂停的 微妙奇妙的感觉。这太蒙太奇了。nnn日剧的精湛之处就在于细腻，而非情节的逻辑。nnn就像吃一颗糖，糖在舌尖上缓慢融化的过程，每个人都可以感受到，但味蕾与大脑神经产生的化学反应我们不必过多了解。nn如何用抽象语言抽丝剥茧将影视呈现的细腻具象感受传达出来，需要花时间反刍。nnnn——-nn2月3日晚nn拆第4集最后5分钟的分镜头：
n23:40镜头拆完
nnn2个越轴nn1个远景，交待环境和位置nn1个运动镜头nn4个双人手部特写nn3处景深镜头nn这场戏小爱是主角，因为小爱的镜头数（13个镜头）多于琴叶的（8个镜头）。nn双人镜头8个nn升格镜头6个nnn小爱，那试图抓取琴叶手指，充满着不舍与留恋，加上升格镜头，小爱留在原地，远远望着 琴叶从纵深方向的离去。琴叶步伐升格镜头虽缓慢，但压向镜头方向却形成了大面积的阴影，极具有压迫感。nn小爱就仿佛被甩了一样，孤零零的留在原地，如大雨砸向地面一般的悲伤……nn最后音乐和升格镜头的出现，完完全全从写实升级到了写意。nnn下一篇：第2篇 前4集 恋爱线只是一条明线，这背后的暗线是什么呢？
上一篇：第5篇 根据第1集的钥匙和前5集镜头线索 猜琴叶的身世nnnn小爱表示了拒绝，想和琴叶好好谈一谈，
n但是，琴叶使用更强烈的暴力行为：
1.用手使劲捏住小爱的脸，强吻
n2.语言暴力，nn“你说过的，你喜欢我！既然喜欢，就能做到。”
n仅仅是因为对方爱着你，你就可以不尊重对方的意愿、对方的身体、对方的心情吗？！
仅仅是因为对方爱着你，你就可以使用语言暴力、使用暴力行为，强迫对方吗？！nn这是赤裸裸的暴力行为，nn这是以「爱」的名义实施虐待和X侵！nn回想起，小爱在第1集里，中气十足的说道“和性别无关，只要对方没有同意，就是十足的犯罪！”
n琴叶，你这是十足的犯罪行为！！！nn小爱知道琴叶很痛苦，所以在无条件的出让自己人身权利，希望用自己的身体和灵魂，来抚平琴叶的痛苦。真心在爱你的人，舍不得让你伤心难过。nn但这不能掩盖，琴叶实施暴力犯罪行为的事实。nnn类比“被爱的有恃无恐”，被爱的人，会拥有一种居高位主导的权。这是源于主动付出爱的人，权利的让渡。nn作为孩子，基本上天然是爱着自己的母亲的，孩子是弱者，所以全部权利的让渡。如果母亲不爱孩子，而是蹂躏孩子，孩子会陷入无尽的深渊。nnn琴叶，就是这样的受害者。n——-n版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。n作者：人閑桂花落（来自豆瓣）n来源：https://movie.douban.com/review/16494687/ nn花朵，可以直观理解为“花季少女”的青春，n而花瓣雨，理解为花朵被摧残的结局，花季少女被欺凌虐待的过往的伤痛。nn亲密关系、爱、安全感，这些本应该是“家”培养起来的孩子的稳定内核，如今却支离破碎，倾泻直下。n———nn蓝色的花瓣坠落，琴叶这朵风华正茂的青春之花是如何被撕碎的？如何在深渊中窒息的？
n是她的妈妈。nn第5篇 根据第1集的钥匙和前5集镜头线索 猜琴叶的身世nn妈妈，借由爱的名字，对年幼的琴叶实施了同性强暴行为！
n然而，受害者的创伤没有修复，如今演变成了施害者。
琴叶终于和她妈妈一样了，她们都是同性强奸犯。以「爱」的名义，实施暴力侵害行为的罪犯！
n这就是这一集的题目「诅咒的证明」的原因。nn琴叶成为了，自己最深恶痛绝的人。nn但这不是诅咒，这是创伤的代际传递。nn或者说是行为模式的延续，是在家庭的长期影响下，形成且延续了家庭中生活方式，行为方式，交流沟通方式，解决问题的方式等。并非不可逆。nn—————
为什么琴叶要和小爱分手？
因为琴叶知道自己在伤害小爱，自己的伤痕已经很难愈合了，不能再这样无法控制自己的继续把伤害传播下去了。nn琴叶的分手，对小爱是一种保护。nn琴叶的痛苦已无法自控，让小爱留在身边，会让两个人都在深渊中窒息。nn选择离开，是爱小爱的一种方式。nnn—————nn分析镜头
这个镜头还是写实画面，两人看向一个垃圾袋。
这里开始使用进入写意的镜头，nn画面变成近似（2.35:1）的宽屏幕电影画幅，nn来衬托琴叶内心的空虚无助。
镜头不断推近，推近小爱给琴叶在海洋馆买的，有着琴叶幸福童年回忆的玩偶。
镜头也不断推进给琴叶，琴叶眼睛红了，眼睛里有泪水，画外音，有一声水滴低落的音效，一片蓝色的花瓣掉落下来。试图追溯第一片花瓣的记忆，试图重新剥开最初的青春伤口。nn玩偶和琴叶的不断剪切推进，形成一种蒙太奇，在不断的追溯过去。
n琴叶望向高处的俯视镜头，nn蓝色花瓣坠落，水声隆隆，花瓣越来越多，琴叶的青春如同花瓣被撕得体无完肤，nn琴叶身处深渊之中，开始望向海平面的感觉，nn这里背景音乐，可以看我整理的剧中插曲的第3首: 日剧《Call me by no-name》第3首插曲（深渊与救赎）_哔哩哔哩_... - b23.tv（自己起的曲名）
从深渊之底，找到了曾经的玩偶，回忆起家庭最初的幸福感。nn琴叶似乎清醒过来，开始唤醒最初的自己。
镜头不断推进琴叶的背影，我们看不到琴叶的表情，（如同第四集中要去海中捡玩偶的小爱，只有小爱的背影，没有小爱的表情。）nn琴叶伤痛的回忆浮现出来。nn一个闪回。
曾经年少的琴叶，画外音是的痛苦的呢喃声。nn这一幕，nn曾经年少的琴叶被母亲强暴的痛苦脸庞，nn对应着如今被琴叶强暴的小爱。nnn琴叶的心，痛到窒息。nn我也窒息到写不下去了。nnnn————nn为什么在标题写上“熟人”犯罪行为？nn如果是陌生人，nn还有机会用理智和勇气反抗，比如第一集的小爱，nn但是如果是熟人犯罪呢？nn借由所谓“爱”的名义、“长辈”名义、“权威”名义，有多少教师、导师、jingcha、亲戚，利用职位之便亲近之名，nn对少年儿童，对未成年少女/男，进行诱骗、虐待、强迫X行为！层出不穷！nn查到一点资料：n•在未成年人性侵案件中，熟人作案比例长期居高。例如，中国《儿童防性侵十年观察报告》显示，2014年熟人作案比例高达87.87%，其他年份多在70%-80%之间。最高人民法院数据也指出，未成年人性侵案件中熟人作案占比超过90%。n•具体作案者包括亲属、邻居、教师、朋友等，其中网友作案占比近年上升至约28%（在熟人作案中）。nn这就是捂嘴的暴力犯罪行为！nn救救孩子！！！nnnn第6集涉及同性X侵行为，nn我们很难发觉，nn第一是没见过这样的新闻报道，也没有类似法律，nn第二是导演使用了非常艺术性的表达方式。nnn但是在生活中，请牢记第1集小爱说的话，nn“X侵，和性别无关，只要对方没有同意，就是十足的犯罪！”nnnnnn本文结束。nn下一篇：第7篇 Without you 一首青春的伤痛之歌
写在超话的推理贴，在这边也留档一下：nn琴叶，如果我猜对你的名字，和改名的原因，可以做你朋友吗（只是朋友哦因为你已经有小爱了）？ʕ•ﻌ•ʔฅnn没读过原著，看到现在觉得可以做个推理了，毕竟预告第七集就会为大家揭晓谜底，所以想在这里做个猜测，如果真的是这个的话我只能说はは你真的是个恶毒的该下地狱的女人……nn线索1-第一集琴叶说自己的名字叫做山鲁佐德，一千零一夜中的人物，每一晚给国王讲故事以延迟????自己和其他女子的时间，救了无数女子的性命，所以她每天晚上都在奉献自己，关键词【每晚】【自我奉献】
n线索2-第二集和小爱在逛便利店的时候，小爱打招呼喊哟（よ）...良（よ）かった这里，琴叶明显的惊愕表情，众所周知没有平白无故的镜头，这里有名字的伏笔吧，所以猜测琴叶名字第一个发音是よ，或者有よか，结合线索一会倾向于定位到【夜(よる)】，至于よ开头的日本语那么多为什么锁定这个，下文会加强论证。
n线索3-第六集琴叶见到母亲说她是犯罪，可以定位到母亲应该是做了比较过分的事情…什么事情能够被定义为犯罪，并且在琴叶身上留下深不见底的伤口，只能往很不好的方向去联想，结合到【名字是诅咒】以及琴叶之前随机找男人睡觉的行为，倾向于认为是母亲对她做了一些身体上侵犯的事情（很大胆dbq但真的只有这个能让琴叶对她如此怨念了），并且是夜晚做，会让她如此害怕夜晚，这也是为什么倾向于认为她是【夜（よる）】开头名字的原因。nn线索4-场外信息找到哥哥的名字是旭（あさひ），那么与朝日相对的就是夜晚。nn最后，我把这些信息提供给了人类的好朋友- Ai，帮我找以夜开头的日本语单词，并且包涵【性】【侵犯】【服饰】等意味后，我觉得最符合文意的名字是：nn【夜伽（よどぎ)】：其意味包括1、不睡觉彻夜陪伴；2、女性和男性过夜；3、在死者身边彻夜不眠守卫。“伽”字本来只做か （ka）が（ga） ぎゃ（gya）的发音法使用（所以之前说的良かった和【夜伽よか】读音也很相近），后来用来被表示解闷的对象，侍寝的行为或人，甚至在“お伽噺”中有“母亲在陪伴时讲的故事”的意思。伽与夜结合的时候就表示夜间用来解闷的对象，演化陪伴或侍候的行为……总之就是彻夜陪伴做那种事情，是母亲给琴叶下的诅咒（这样的名字啊…真的很心疼(⚲□⚲)），如果是这样的话，之前几次琴叶和小爱的彻夜，真是所谓没有逃离诅咒啊……
n改名为琴叶「ことは」的原因推测：1、山鲁佐德将故事作为武器，能讲非常精彩的故事，从而拯救自己也拯救了无数的女子，琴叶给自己的意向是这样一个善良勇敢的形象，那么即使是彻夜陪伴，也不再是原名的阴暗意向象；2、琴叶提到曾经想做写故事的人，也就是希望能将语言-言（こと）好好利用的人，即言の葉（ことのは），省略の就是琴叶啦，这是她为自己起的名字，是一种重生，也是很好的寄望。nn不管有没有猜对都好哈哈，坐等第七集揭秘…以及在推理的过程，看到ai列出的这个原名的瞬间，真是深深感受到琴叶背后的创伤，怎样的母亲会为小孩起这样的名字，不忍后背发寒。也更为理解琴叶第六集末突然的冷漠与疏离，毕竟，阴影太深太隐秘，在长长的时间河流里也无法洗涤，而天真无邪如爱酱这样的人，的确是对这些一无所知，快点猜出琴叶的名字吧（快点了解我的创伤然后理解我靠近我吧????朋友什么的只是谎言????お願い）……
还没有给这部剧打分，截至目前六集，我认为是8分以上水平。喜欢这部剧的氛围，很俗很美丽，哈哈，就是很俗，很美丽。俗在哪里呢，依然是老生常谈，述说被家庭影响而人格发育不健全的问题少女在面对性和爱时所表现出的一系列奇奇怪怪行为举止的问题。美丽在哪里呢，问题少女和她的女朋友之间的爱情，有一种超越现实的美感。躺在垃圾堆里的问题少女，皮肤白到发出幽蓝色的光；被收留的问题少女，愿意以性回报收留她的人，不论男女；看似洒脱不羁的问题少女，怕黑怕雷雨怕一个人呆在家里；对感情无所畏惧亦或无所谓的问题少女，其实最怕的就是爱上一个人后自己那无法自持的心。
第六集，导演的功力可见一斑。我尤其喜欢俩人在天桥上的那场戏，用三次“停留追赶”刻画出了爱情的真谛--其实多数时候，爱情很难并驾齐驱，往往是在一方的等待，一方的追赶中实现爱情。第一次停留，问题少女停下脚步，走在前面的小爱回头看向少女，少女为刚刚自己强迫小爱亲热的行为而道歉，小爱表示自己并没有不开心，自己很享受。但，我能看出小爱是在强装镇定，她肯定被少女的举动吓到了，但是她知道少女不是故意伤害自己，而是因为害怕所以才会做出激烈的举动，她不想让少女有愧疚感，所以她说没事。接着，少女问小爱今晚会留下和自己一起吧，小爱坚定的回答，是的。少女如释重负的笑了，迈开步子，向小爱的方向走去，一边说着，太好了。少女走向小爱时，虽然视线低垂，没有看向小爱，但嘴角一直挂着笑意，我不确定这时她心里真实的感受，但我知道她是快乐的。接着，俩人一边走，少女一边诉说自己对黑夜、对孤独、对....的恐惧。第二次停留，少女自顾自的说着自己所有的“害怕”，她说自己得想办法克服这一切才行。这次换成小爱停下了脚步，她大声地对少女说，你不需要克服。已经走出好几步的少女回头看向小爱，小爱说，我会一直待在你身边的，我们结婚吧....（哈哈哈，剧情有点神经，但是我能理解，就是一种强烈的想要保护一个人的冲动让小爱喊出了这句，我们结婚吧）然后小爱转过身，折了一对戒指，又转向少女，走向少女。少女目不转睛的盯着小爱手中的戒指，眼眶湿润，嘴上却倔强的说，这不是垃圾嘛，而且两个女人不能结婚。小爱回答，那就一直在一起....第三次停留，少女看着小爱戴在自己手上的戒指，乐不可支，哈哈哈，嘴里说着，从来没想到自己会有如此幸福的时刻。小爱回她，小题大作。少女停下脚步，对着走在前面的小爱说，不是小题大作，然后追上去，俩人面积对面站着，少女继续说，是因为有了小爱，谢谢妳。气氛有点过于认真和深情了，小爱觉得一个纸折的戒指得到少女如此大的回应心中有点过意不去，她说会给少女买一个正式的戒指，这个纸的就还给她吧，少女不理，欢天喜地的跑向前去。
我个人是非常喜欢这一段天桥上的情感表达。那种走走停停的感觉，非常细腻又准确的刻画出了人物当下的心境。俩个陌生人，从相遇到相知再到相守相许，要经历多少次的走走停停，但她们还是愿意克服这种节奏上的不一致，始终倾听对方的感受，体贴对方的情绪，照顾对方的敏感与脆弱，是多么美好又了不起的感情。
我始终相信爱情是超验的。那些教人恋爱的书就像AI写成的文案，骗骗没有灵魂的笨蛋或许还可以，如果是真的爱情，那就没有什么道理可循！
第一部分镜头语言nnn拆完第4集最后5分钟的镜头，我突然理解了，导演使用景深镜头进行人物调度的目的。nn拆分镜之后，我当时的具象感受如下：n——n版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。n作者：人閑桂花落（来自豆瓣）n来源：https://movie.douban.com/review/16467953/nn小爱，那试图抓取琴叶手指，充满着不舍与留恋，加上升格镜头，小爱留在原地，远远望着 琴叶径直离去。琴叶的升格镜头步伐虽缓慢，但压向镜头方向却形成了大面积的阴影，极具压迫感。nn小爱就仿佛被甩了一样，孤零零的留在原地，如大雨砸向地面一般的悲伤……n最后音乐和升格镜头的出现，完完全全从写实升级到了写意。n———-nn而现在已经将具象感受，抽象整理出来了。n镜头2.小爱跑向琴叶 和 镜头33.琴叶雨中离开，
nn我之前以为这两个镜头不是标准景深镜头（问题源自于我对景深镜头的理解有盲区，潜意识以为景深镜头必须带明显纵深环境，其实不必），nnn其实这就是标准景深镜头，是双人的场面调度，n目的就是镜头内部通过两人位置、前后景相互构成蒙太奇，暗示双人之间的关系。nn镜头语言的明示。n导演为琴叶构建的2处景深镜头，那巨大的阴影面积，镜头语言明示着“琴叶”的背后有着巨大的痛苦与不堪。nn而小爱在逐渐正在成为巨大阴影的见证人。nn这就是充满纵深感的景深镜头显示的双方关系。
n琴叶的背后，n或许即将揭晓的是一场深渊，n或许如同小爱一年前目睹和营救的车祸现场一般，甚至更加血肉模糊的凄惨经历。nn我开始不敢想象。nnnn——nnn第二部分 关于叙事线nn1.明线，是一场以恋爱为名 猜真名为实的游戏。nn对于小爱来说，这场猜琴叶真名的游戏，nn最大的挑战是 躬身入局。nnn陌生人突然变成情侣是挑战，立刻接吻是挑战，约会是挑战，第4集最后5分钟琴叶提出的抱我/上床/相互拥有，同样是对小爱巨大的挑战。
nnn为一个与自己无关的人，与自己无关的秘密，要付出从身体到精神的双重代价，这值得吗？当我们在评判价值的时候，就已经说明不值得了。nnn2.小爱的心理线，是一年前心理创伤的修复与补完。一条充满悬疑感的心理线，一直在不断闪回的碎片记忆，是她在车祸现场的那一只沾血的手。nnn我们回溯到第1集的开篇：nn第1晚，小爱在垃圾堆握起陌生人的手，收留陌生人到家住，半夜被陌生人侵犯，极其生气却也不将其赶走，宁可自己硬撑着独自打一夜游戏，也要坚持自己的原则，决不妥协。nn第4集开篇，小爱在海水中捡到了玩偶，鼓起勇气对琴叶表达自己脆弱真实的感受，小爱感谢琴叶她在那一夜捡起了自己，自己讨厌自己到想要消失，因为琴叶的存在自己才越来越喜欢自己了。nn或许很难理解为什么会这样，n第三集在下海捡玩偶前，小爱说，“如果现在袖手旁观，以后总有一天会后悔的。”然后，坚定了脱开了琴叶抓着自己的手。nn也就是说，如果那一晚她没有去握垃圾堆中琴叶的手，她回想起来会后悔；如果当下没有下海去为小朋友捡玩偶，回想起来会后悔；如果不尽自己的可能去破解琴叶的真名，如果不勇敢表白，回想起来就会后悔……nnn“自己绝不是什么好人，只是肮脏狡猾的人。”n所有的救助帮助他人的行为，只是没有任何计较的想要去做，只是不会后悔，良心舒服一点。这跟对方是谁，没有关系，这跟件事大小，没有关系。nn所以，即便是车祸现场救助他人，本质到底是自己救助了他人，还是他人满足了自己呢？nn帮助方和被帮助方，双方本质是平等的。n拯救者与被拯救者，是一体两面。nn如果帮助需要计算利益，需要衡量值不值得，需要对方的价值回报，那就不是帮助，而是一笔交易。nn这或许就是外界看似是正人君子的小爱，但她觉得自己不是什么“好”人。就好像苏格拉底，说自己唯一知道的就是自己对世界一无所知。nn小爱对自己有极高甚至苛刻的道德要求，因为道德的存在只是用来约束自己。nn证明什么是真实，什么是不真实，在前4集中占据了较大比重。nn法律学证据学一切讲究证据。nn在哲学苏格拉底式提问，也有一条：nn1.评估想法的真实性n“有什么证据证明我的想法是真实的？有什么证据证明不是？或者，不完全是真的？”nn小爱在车祸现场救助后被媒体评价为君子圣人圣母之后，媒体报道看似真实，但又是断章取义的片面的真实。nn她反思自己或许不是那样出于“善意”，或许只是出于本能，但自己也无法提供证据，来证明自己到底出于何种原因，到底什么才是真实的。nnn琴叶在小爱家第一晚，自称山鲁佐德，小爱不相信，琴叶也用了同样的方式反问，“你有什么证据证明我的名字是假的？”nn小爱，没有任何证据证明，但是这就是不需要证据去证明的。nn琴叶这句话只是逃避告知真名的推脱，nn但说者无心听者有意，暗自引领小爱想通，一年前自己怎么样也想不通的死胡同：nnn有些事情其实不需要刻意去证明。nnn——nn人，是在关系中成长的。相互紧握的手，代表了链接。nnn成长是源自于自我内心深处的某种信念的种子，而关系则是一片土壤，一份养料。关系中的双方，可能不需要做太多，只需要让心中的种子有空间发芽就好，就是这么简单。nn琴叶的土壤，就是我对你的良善不感恩戴德，坦然接受，放肆的自在。nn小爱，需要的就是琴叶这种不在乎，不自证不在意周围人的评价的心态。nn这种心态在琴叶拉着小爱奔跑时体现出来了。
琴叶拉着小爱，离开男生村田，开始奔跑的戏，是周围真的没有同学吗？nn当然不是的！nn这里是升格镜头，用来进行心理描写，是在小爱的心里仿佛周围都没有人。nn就是她开始慢慢不在乎别人看法的心态转变。nnn证据是：n前面一场戏，她还和两位好朋友一起在校园漫步，周围有很多同学。
第二天朋友就在问小爱和琴叶的关系。
n（当然奔跑的拍摄肯定是清场，才拍出无人的场景）nn———nnn回到猜琴叶真名的挑战游戏，
n如果小爱在挑战游戏的过程中害怕了，退缩了，她就止步于和所有人一样的谜面“琴叶”，而无法真正看清真实的“琴叶”。将会沦为路人。nn如果小爱不够勇敢，不够坚定，即使她偶然知晓谜底，她也将在结局上输掉：她不可能真正包容与接纳琴叶，也就不可能成为琴叶的朋友。nnnn“琴叶”本身，或许会是一场悲剧。（因为第一部分镜头语言）我暂且将“琴叶”符号化，指代悲剧。反观我们每个人生来的终极目的就是赴死，难道就不是一场悲剧吗？nn也许导演在表达，恋爱/人生这场游戏，需要像小爱一样极大的勇气才能真正的躬身入局，迎接命运的挑战吧。nnnn这条暗线，是勇气。nn勇气，n不是初生牛犊无知的鲁莽，不是争强好胜的个人英雄主义，不是……nn勇气，n或许是智慧，或许是承担，n或许是接纳 自己或周围的种种不完美，n或许是即使颤栗着也还坚守的某种信念与信仰。nnn我好似读出小爱具有拯救失足少女且言出必行的勇气。小爱，好一个劝风尘女子从良的行动派，简直吾辈道德楷模。（bushi）玩笑话。nnn——nn上面讲小爱，其实“琴叶”才是最后一幕画面占据最大面积的运动着的被摄主体，虽然被前虚后实的虚化掉、裁切掉。nn因为机位位置很低，上下空间被明显挤压掉，无法看到琴叶面部表情，随之而来的只有庞然大物一般的冷酷感与压迫感。
n主“动”的“大”琴叶 和 “静”止的“小”爱，前后景深距离，再加上升格镜头（慢动作），主题音乐，形成了极大的对比和反差感。蒙太奇手法。nn这里画面包括：nn1.上下空间（头到脚方向的距离）nn2.左右空间（所在画面面积）nn2.纵深空间（前后景两人直线距离）nn3.动静对比（运动的琴叶、瓢泼的大雨 对比静止的小爱）nn4.节奏对比（升格镜头和音乐的节奏对比）nn5.光线 明暗对比nnn这场戏是“琴叶”第一次主动向小爱袒露自己脆弱一面：说自己像小孩子一样，讨厌下雨惧怕打雷，有人陪伴会觉得安心。（没有直说是小爱的陪伴）nn这侧面在说，或许在琴叶她的孩童时期，她的家人没有给她足够多的安全感，或者在雨天里经历过无处安放的悲伤。nnn琴叶看见小爱去理工楼（并没有像第一次小爱遇到村田时，琴叶尽快将小爱拉走），只是尊重小爱的知晓，静静等待小爱，远远叫住小爱，在小爱面前袒露脆弱，这些本身需要足够的勇气。nn这也意味着她开始，nn卸下自己“玩世不恭、轻佻、逃避”的防御面具，开始面对和接纳脆弱，她选择去信任小爱，等待小爱无言的承接。nn信任的本质是主动选择，选择本身需要勇气。nn所以，琴叶在这一场戏里，同样是非常有勇气的。nnnn小爱也只是听着，略感意外，没有说什么，理解和接纳都需要时间，倾听本身就是治愈。nn习惯看对白直给的观众或许不理解，这日剧的演员怎么老不说话，纯用眼神交流。是因为语言常常也是鸿沟，无法抵达理解。nn有些事物需要被表达，但表达本身可能无法完全捕捉这些事物的本质；同时，有些事物可能只能通过不表达（即沉默）来暗示其意义，在语言无力触及事物本质的地方，沉默似乎成为一种必然选择。nn沉默不是对意义的放弃，而是对意义的一种保护，避免因错误的言说而扭曲它。艺术就常常在言说与沉默之间找到平衡，一首诗可能用简短的语言指向一种超越文字的情感。nn某些事情只能通过“不言”来保持其深刻性。n——维特根斯坦nnn——-nn琴叶给小爱抛出新的挑战之后，看到小爱的犹豫，亲吻了小爱，然后坚定地独自离开。nn我不确定琴叶是表白之吻，还是给小爱的勇气之吻，还是与小爱的分手之吻。或许，统统都有吧，所以表情才显得凝重。nn或许，爱，是克制。n爱一个人，不想让其受到伤害，虽然期待着爱，却深知这份感情背后的重量，于是通过挑战希望对方知难而退……这是否就是琴叶从一开始就使用的聪明才智？只是小爱过于憨厚具有勇气，才一次又一次震惊的琴叶，让琴叶打开心扉。nn即使讨厌惧怕下雨，却也在雨中坚定的迈向黑暗（黑暗指：光线主要在双人对话区域，最后一个机位附近是几乎没有打光或打很少光），即使无人陪伴跟随，也独自迈步前行。nn或许是她不得已而为之，n或许她在第一次和第二次被小爱接受挑战的言行震惊后，也在长出一种叫勇气的力量，n或许她也希望能真正理解接纳她的人，有足够坚定的能量吧。nnn结束画面的小爱还在犹豫，没有追出去。既没有送伞，也没有离开，只是默默注视。（原因或许在前一场戏与理工部男生村田的对话中。这也是很有意思的一个点，算是哲学问题或是悖论问题：得到后就失去。暂且不提。）nn———nnn另外，学院派电影一般开篇就会通过电影语言交代结局。n开篇（暂且不细拆分镜，细拆分镜得单开一篇。）nn日剧《Call me by no-name》 开篇视听语言1分半_哔哩哔哩_bi... - b23.tvnn开篇场景：雨后，地面湿漉漉的。一辆公交车拐弯驶过，第一个镜头是小爱从楼梯上往下走。
小爱的状态一直是下行的，跟剧中故事情节一样，跟陌生人产生纠缠、接吻、恋爱…..nn在正常观众眼中这是深井冰的堕落吧。n真的是……这样吗？nn镜头语言告诉我，不是的。
n第一个镜头是运动镜头，缓慢的上移镜头，镜头运动一直是上升趋势的。主人公在看似下行的道路上，但实际上是在上升与成长。人物从画面顶部的挤压，由小逐渐变大，仿佛被释放出来。
n从色调上看，虽然环境中充满斑驳的蓝绿色冷色调，但是始终伴有明亮的暖色光照耀着。n过程非常黑暗漫长，看起来非常危险，nn但结局不会差。
开篇，第一场戏最后一个画面，n导演就给琴叶全画面的阴影面积，n我的看法：n作用1.是用来转场，n作用2.是交代人物。nn———n勇气nn是不急于去站上道德高地，nn是躬下身体，去倾听那些无声处的声音，nnSee what Cannot be Seen，nn是看我们自己那些 视而不见 与 置若罔闻。nnn我一而再再而三的看这部剧的分镜头和镜头语言，竟然越来越感动，感慨这个导演用心良苦。前四集越轴非常多，但真的很难被发现，想起来“大师的越轴是艺术，我的越轴是失误”这一句老话。nnn这部作品的后续剧情，我拭目以待。nnnn上一篇：第1篇 第4集 精湛！多处越轴处理 但几乎很难发现nn下一篇：第3篇 第5集 喜欢的证明