主演：莉莉丝·格拉斯穆格约瑟法·海因修斯尼娜·霍斯齐雅拉·马斯楚安尼贾拉尔·阿尔塔维尔尤里·沃尔施雅各布·迪尔赫尔曼·拜尔克里斯塔·罗克斯特罗埃米尔·路德维格奥斯卡·路德维格克里斯蒂安·列鲍塞缪尔·泰斯安娜·伯克特安娜·海德里奇缅因哈德·纽曼朱莉·莱德鲁塔玛拉·米莱狄克史蒂夫·梅吉萨拉·亨诺克斯伯格
类型：剧情爱情同性导演：克莱尔·伯格 状态：HD中字 年份：2024 地区：法国 语言：法语 豆瓣：6.9分热度：50 ℃ 时间：2025-02-28 11:14:14
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有时候情侣之间的关系就是这样。nn法国女孩敏感脆弱被霸凌，在她脑海里就会有一个英勇的反抗者姐姐，是她想要自己成为的样子，她的心灵慰藉。德国女孩政治观点强硬很独立，在她内心深处又何尝没有一个脆弱敏感的形象呢，希望妈妈能强一些能帮她爱她，希望有爸爸的呵护。nn这样的两个人即使茫茫人海中也会找到彼此，从此不离不弃。她们彼此成就彼此，都活成了自己内心深处最渴望的样子。甚至可以说，她们为了彼此而活，为了实现对方的愿望而不断打磨塑造自身。nn法国女孩敏锐地感受各种敌意和善意，被同学老师攻击贬低着，也被亲人朋友保护珍惜着。德国女孩坚定地表达自己，对别人的敌意善意丝毫不在意，只为正确的“主义”冲锋陷阵。她们互为彼此，互相活成了自己无法成为的样子。
文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！
LGBTQ是欧美文艺片的重要话题之一。
n瓜导的《酷儿》拿下第81届威尼斯电影节金狮奖提名。
n讲述跨性别女性的歌舞片《艾米莉亚·佩雷斯》拿下第77届戛纳电影节金棕榈奖提名。n
没有出名的导演，也没有大牌卡司，一部混杂三种语言的les片《外语》悄悄拿下了第74届柏林国际电影节金熊奖提名。
（《外语》剧照）
少女的心动，朦胧的爱意和出格的探索，两个不同国家的女孩从笔友变恋人，在Z治动荡的背景下展现不一般的青春物语。
她们的故事，会是怎么样？
《外语》
Langue étrangère
01
交换生
法国女孩芳妮（莉莉丝·格拉斯穆格 饰）参加学校的交换生计划，来到德国笔友蕾娜（约瑟法·海因修斯 饰）家。
本以为迎接自己的是豪华的欢迎仪式和一顿大餐，结果什么都没有，睡的床甚至是蕾娜弟弟留下的高低床，这一切让芳妮感到十分沮丧。
第二天醒来后，三人在餐桌上闲聊，蕾娜的母亲注意到芳妮似乎不喜欢吃她准备好的午饭。
芳妮赶忙解释：“我喜欢，只是我对花生过敏。”
（法国电影《外语》截影）
一个陌生人的到来让蕾娜和母亲有点不知所措。
芳妮也感受到了空气中的尴尬。
直性子蕾娜直接对芳妮说：“其实我不想你来，当时只是和你发了几次邮件而已，如果你想你可以回家，我们都不想你在这。”
（法国电影《外语》截影）n
眼看自己要被赶走，芳妮不得以说出了实情，原来她在学校被霸凌，严重到自杀，来这是为了逃避原来的一切换一个环境生活。
听到这，蕾娜别无他法只好接受芳妮继续留下。
蕾娜带着芳妮一起上学，一起玩乐，逐渐两人熟悉了彼此的存在。n
（法国电影《外语》剧照）
一次派对上，蕾娜怂恿芳妮尝试致幻菇，之后还试图撮合她和药头。n
虽然嘴上说着不要，但身体却很诚实。n
三人来到花园里一处隐秘的角落，蕾娜看着两人在自己眼前亲吻。n
“我有一件事要告诉你，它在我的舌尖上。”
在芳妮的主动挑拨下，很快这场嬉戏变成了“三人行”。n
男孩匍匐在女孩胸口，女孩们互相亲吻，暗黑的灯光下是青春躁动的气息，他们感受身体触碰的美妙，却丝毫不显情se。
（法国电影《外语》截影）
02
谎言
很快轮到蕾娜来到法国交换，她却发现了芳妮的秘密。n
芳妮说自己吃花生过敏，有一个怀孕的朋友和一个积极参加暴力抗议的姐姐，在回国的路上因为自身的阿拉伯血统而被为难......
这些统统都是谎言。
芳妮渴望得到他人的关注，习惯于把自己放在受害者的位置以获得同情。从谎称自己花生过敏到试图自杀，在最初不被蕾娜接纳的时刻，她统统利用谎言获取了留下的机会，并在之后不断用新的谎言粉饰自己的独特。
（法国电影《外语》剧照）
最为过分的一个谎言是那个虚构的姐姐嘉斯汀。芳妮谎称嘉斯汀是自己父亲的私生女，自己无意知晓了她的存在，希望可以和她获得联系，为此芳妮还拉着蕾娜满大街贴寻人启事。
嘉斯汀是当地黑袍抗议联盟的一员，他们会通过全黑的穿着隐蔽自己的真实身份，活跃在各大抗议现场。
气候变化、zz动荡、动物权益、性别议题......关心这些左派的话题已经成为了欧洲青少年的日常。
编撰出一个身处抗议第一线的姐姐自然为芳妮获得来自他人羡慕的眼光。n
（法国电影《外语》截影）
谎言被识破后，两人这段关系该如何发展？
03
语言的隔阂
语言不仅仅是交流的工具，更是人物心理动态与关系演变的微妙载体。本片以法语、德语和英语三门语言的交织运用，构建了一个多层次、多维度的叙事空间，深刻揭示了主角蕾娜与芳妮之间复杂而细腻的情感变化。nn两人第一次见面，蕾娜用德语叫芳妮起床，芳妮表示听不懂，蕾娜只好拿出翻译器帮忙翻译。nn从后续的对话中我们可知，蕾娜并不是不会法语，只是不愿意说。n蕾娜最初选择使用德语与芳妮交流，这一行为不仅体现了语言作为身份标识的功能，还隐含了她对芳妮的初步排斥与心理距离的设置。德语，作为蕾娜的母语之一，在此刻成为了一种防御机制，用以维护个人的心理边界，避免过深的情感投入。n
（法国电影《外语》截影）n随着剧情的推进，蕾娜逐渐放下防备，转而使用法语与芳妮沟通，这一转变标志着两人关系的显著升温。n在两人派对亲近的那晚，不会德语的芳妮为了挽留蕾娜也说出了一句德语。这一举动打破了语言障碍，展现了芳妮跨越文化界限、主动寻求情感联结的勇气，同时也暗示了语言在人际关系中的双向影响力和可塑性。n
（法国电影《外语》截影）
正如片名《外语》所言，影片正是以语言为载体展示了两位女孩之间的动态关系。n母语是对自身主体性的坚守，而外语则是对他者的容纳。n回顾去年戛纳电影节获奖作品《坠落的审判》，同样巧妙地运用了语言转换的叙事手法，进一步验证了语言在影视作品中的强大表现力。在该片中，女主角桑德拉在庭审过程中的语言切换，不仅是对权力结构的挑战，更是对个人主体性重获的强烈宣言。n两部作品虽题材迥异，但都通过语言的巧妙运用，展现了人物内心世界的微妙变化与情感纠葛。n
（《坠落的审判》剧照）
语言的差异背后是Z治、经济、文化的差异，一个来自于父母离异的传统家庭，一个拥有法国移民混血二代的融合身份，在撕裂的社会下，青少年展示出对国家议题前所未有的关注度和参与度。
在这样的背景下，混杂不同的语言和情感，两个女孩撕碎了外在的一切标签，用人与人之间最真挚的情感拥抱彼此。n
从笔友到恋人的身份，更是一种存在主义的探索。
这样温柔细腻，却又复杂多变的文艺片，可能只能诞生在那片充满艺术气息的土地上。
如果最近想补一下电影节的佳片，别忘记这部。
图源于网络/ 图片
斯凯 / 作者
她们为什么关心集会，热衷抗议？因为他们所处的环境允许，他们的文化提倡，他们的历史教育，他们有榜样，有群体，有闲，且有钱。数百年的资本积累给了他们底气，饿着肚子是没法形而上的，进步随着基因传到骨血里，但却绝不止于此！n谁的主义，谁在主张，谁是谁的传声筒，谁最后得了利益，国家社会到底怎么运作的，阵营朋友是怎么聚又散，年轻的小脑袋瓜要怎么靠闲聊和暴力发现并认清真相？n是左对还是右好，人们在说什么，你要的是什么，怎么去达到，那样真的会更好吗，这一定是运动中才能了解和验证的，甚至在后来的每个阶段里，这运动是成功还是失败，每个人又是一套标准。n是现在做还是以后做，是清谈还是行动，世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的。勇敢的人，去参与这越来越复杂的世界吧，谁能说是对是错，只要反封建反法西斯。
毕业于法国高等国家影像与声音学院（La Fémis）的克莱尔·比尔格，她在2014年与两位同学合拍的首部长片便获得当年戛纳电影节的金摄影机奖。此后，她独立指导影片《真爱》，继而获得威尼斯电影节威尼斯日最佳影片。
《外语》延续着比尔格前两部中对女性生活经验和家庭话题的关注。然而，这部入围今年柏林主竞赛的影片，更从片中两位少女的相识相知的青春成长故事中不断寻找着生活中爱与包容的痕迹，更进一步引申出深根德法两国最核心的社会及政治话题，这与柏林电影节作为国际社会政治议题地图的宗旨及功能性极度吻合。
《外语》从来往德国莱比锡（Leipzig）和法国斯特拉斯堡（Strasbourg）之间的火车讲起，来自法国的17岁女学生Fanny前往德国进行语言交换项目。在莱比锡，她遇到了与她同龄、渴望参与政治活动的笔友Lena。能够熟练掌握双语乃至多种语言的当代青年，她们的流动性由德法交织的对白和如同水一般从不停歇的性取向组成（Nonbinary/非二元性向），对于这些现代的国际化青少年来说，成长的传统边界乃至国家城市间的边界早已不复存在。
克莱尔·比尔格1978年出生在德法边界，影片活用她宝贵的生活经验，跳出德法关系的固有刻板影像。镜头随着少女移动的自行车和动感音乐节拍留下莱比锡的零星街头，这为以柏林和汉堡为主的德国景观中心的城市影像注入新的活力素材。影片同时也深入Lena这一代年轻人，探讨她们对德国沉重历史的自我定义（Lena的极端反法西斯左翼政治倾向）。
莱比锡是柏林墙倒下前带来光明烛光游行的所在地，这座城市与Lena人物的政治意愿则不言而喻。两个生活富裕，情感却疏离且不稳定的中产家庭。德法两位影后（莉莉丝·格拉斯穆格，妮娜·霍斯）分别饰演同等重要的上一代女性肖像。
Lena与情绪不稳定且婚姻受挫的母亲之间形成鲜明对比——激进且叛逆的争取者与似乎长不大的孩子，象征冷战后德国两代人截然不同的成长轨迹。与之相比，来自法国的Fanny则触及更为社会化话题。校园内霸凌现象与青少年的心理健康问题，而作为法国与阿拉伯的混血，Fanny的恐慌与不安中也暗示着法国社会对接受更多外来民族移民的微妙态度。
《外语》里的欧洲青年视角是真实且准确的。Lena与Fanny在互相倾听痛苦，相互感同身受后在彼此的拥抱中坦率地亲吻爱意。青少年时期的自弃不自信心情与对外界失去掌握感的不安，使得在寻求归属感或独特性的路上，谎言成为致幻的巧克力，似乎无伤大雅且难以自戒，但她们同时也是温柔地接纳彼此与永远相互分享理想。然后，《外语》进一步在青春片的类型外壳中填满富有争议的现实话题，却没有让影片沦为乏味的说教。
悸动的爱情生在于浮光掠影的波纹中横线，家庭中复杂却真挚的爱，都成为影片即使叠加再多或精明、或取巧、或真实、或时兴的话题（buff）也不显得僵硬和流于表面的重要原因。也许正像导演在柏林记者发布会上所说的：“与其说《外语》是一部青春片或政治宣言，不如将它看成一部寻找爱并对爱再诠释的影片。它关心个人或集体的恐惧，是对几代人面对不同问题感知程度的捕捉，更是描绘欲求与信任的作品。”