主演：长泽雅美西岛秀俊松坂桃李濑户康史远藤宪一小林隆坂东弥十郎户塚纯贵阿南健治梶原善宫泽艾玛
类型：剧情喜剧悬疑导演：三谷幸喜 状态：HD中字 年份：2024 地区：日本 语言：日语 豆瓣：6.5分热度：41 ℃ 时间：2025-03-02 08:26:15
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冲着长泽雅美看的
长泽雅美在剧中每个前夫面前造型都不一样
https://pan.baidu.com/s/1cYIoNUVmAeJso23l5NItCw?pwd=8knb
身材和脸蛋实在是太美啦
特别是穿旗袍讲中文的长泽雅美真是一绝呐~
就是太折腾发型了哈哈哈笑死我了
剧情其实说简单也简单
长泽雅美扮演的女主突然失踪了
而在场的男人们聊着聊着发现
女主怎么有五个前夫啊？
当然
长泽雅美的脸有五六七八九个老公都很合理（）
总之，女主的五个前夫们各种因缘巧合，凑在了一起
他们一聊发现，啊？
怎么他们每个人认识的须绪美，设定还不一样呢
废柴型的傲娇型的星期贤妻良母型的狂野型的
还有讲中文的
五位前夫之间甚至争风吃醋了起来
有一些奇怪的笑点哈哈~
整部剧舞台剧风格十足
每个人物都不能深究背景和动机
但是当个乐子看还是很不错的
富翁的太太失踪，富翁却不想惊动警方，而是通过私人关系找来警察私下调查。所谓私人关系，是说来的警察是失踪太太须绪美的前夫。随着调查的展开，越来越多的前夫涌现出来，有富翁家里的佣人，有警察的上司，还有油管上的网红。有电话打来索要赎金，事情已经发展成绑架案了，可富翁仍然不愿意报警，因为报警就意味着公开，他身为诗人却腰缠万贯的事实就会暴露，他将面临着人设崩塌的危险。
一众现夫和前夫济济一堂，开始筹备赎金。当聊起须绪美这个人时，大家发现每个人口中的她大相径庭。她是刁蛮任性的美少女，也是精明干练的生意人，还是只会说中文、只想买电器的大陆客，又是笨手笨脚、唯唯诺诺的弱女子，而在现夫富翁的眼中，她是能照顾好他儿子、能拿得出手的娇妻。原来，这些都不是须绪美的本来面目，她只是善于迎合男人的需要，满足他们对于女性的想象罢了。她是美少女时，找的丈夫是萝莉控大叔；她嫁给有商业头脑的博主，自己便成了生意人；她装成大陆客，因为这是无聊乏味的第三任丈夫对异域的想象；嫁给事事在行、控制欲强的丈夫之后，她就当起了什么都干不好的笨妻子；现任丈夫虚伪、自私又吝啬，她也能哄得他满意。直到她感到厌倦，想要开始真正属于自己的生活，于是策划了这样一起『绑架案』。
这样的设定很像是《行骗天下JP》与《大豆田永久子与三名前夫》的集成，在三谷幸喜导演的手中，用他擅长的舞台剧调度手法，拍成了一部癫狂的闹剧。对男女关系进行反思的可能性，在后面的胡闹中被冲淡了。
最后一场歌舞表演倒是挺好看的，所有男性角色众星捧月一般围绕着须绪美，她在唱着心目中幸福的远方。须绪美的扮演者长泽雅美在片中大放异彩，整部电影就像是她的大型变装秀。
公众号：高诗远的电影群岛
三谷幸喜在日本影视业界享有盛誉，作为编剧的他，经常能够写出大量广受认可的作品，不过多在电视剧界耕耘，如《笑之大学》《绅士刑警》《真田丸》《镰仓殿的13人》等。不过作为导演，他的长片数量相对有限，至今仅执导约十部电影，并且作品的口碑始终呈现不稳定状态，部分归因于他的个人风格与主流观众期待之间经常产生落差。
三谷幸喜的导演风格具有鲜明的戏剧化特征，他始终热衷于探索近似舞台剧式的封闭场域，这一点在他的多部作品中均有体现。例如，早期的《有顶天酒店》便尝试将叙事空间限定于一座酒店内部，以封闭空间为媒介展开群像叙事，并借助不同楼层的空间布局，暗示人物之间的社会阶级差异。这种对场域的控制，使其作品在结构上呈现出相对于传统电影的开放性视觉叙事来说，更为浓厚的戏剧化色彩。
此次执导的《来聊聊须绪美吧》延续了他对封闭空间的偏好，将主要情节设定于一座大豪宅之中，使整个故事的核心冲突在有限的物理范围内展开，强化了戏剧冲突的集中度，也赋予了影片更强的舞台剧质感，使得角色间的互动更具戏剧张力。
很多观众就对他这类舞台式的拍法不买账，毕竟这种做法在一定程度上限制电影语言的使用，让作品更依赖对白驱动，宛如一出综艺上上演的小品。不过，仔细对其进行分析的话，还是能够看到三谷幸喜在尽量用镜头去调动演员走位，使之成为一幅关于凡人与情欲的风情画。
这部电影的核心故事围绕一场离奇的失踪案展开。一位富豪的妻子须绪美突然失踪，五位前夫被意外聚集到一起，试图查明她的下落。尽管影片在类型上游走于悬疑与喜剧之间，但悬疑元素的塑造并未深入挖掘，整体仍然以插科打诨的喜剧为主，更多依赖演员的表演而非情节上的推理推进剧情。他们时常在“关键时刻”做出非理性的选择，使得故事的发展呈现出散漫和偶然的不稳定性状态。
从社交常理来看，前夫之间通常并不会保持联系，在片中，他们宛如又一出《大豆田永久子与三名前夫》，不仅因须绪美的失踪聚首，还在对话中逐渐意识到，每个人眼中的须绪美截然不同。大量关于过去夫妻相处模式的插叙，也成为了全片笑点的主要来源。
片中五位主要的前夫各具特色，他们分别是：远藤宪一饰演的外表凶狠但内心柔弱的体育老师鱼山，松坂桃李饰演的炫富成性的YouTube博主十胜，小林隆饰演的富有同情心、经常网开一面的警察宇贺神，西岛秀俊饰演的严谨认真、不苟言笑的警察草野，以及坂东弥十郎饰演的斤斤计较的守财奴诗人寒川。虽然片尾字幕暗示还有“第5.5任”和“第6任”前夫，但主要戏份仍集中在这五人身上。这批演员无一例外都是经验丰富的实力派，与三谷幸喜多年深耕电视领域所积累的人脉密不可分。
长泽雅美饰演的须绪美则在五位前夫面前展现出五种截然不同的性格，使她成为贯穿影片的谜团式角色。选择长泽雅美出演，很难不让人联想到她在《行骗天下》中的多重身份演绎，这也许正是三谷幸喜选角时的考量。
从整体表现来看，三谷幸喜显然希望通过演员的表演来驱动影片的戏剧张力，这一思路也与舞台剧注重表演的特性相呼应。如果长泽雅美能够在人物塑造上更进一步，让每种人格的转变更加流畅、层次分明，并且结合影片中的长镜头，使这一角色的瞬间切换更加自然，她或许能够借此留下职业生涯中极具代表性的表演瞬间。
全片多次运用长镜头调度场景，从影片进入豪宅的那一刻起，镜头便始终围绕着演员流动，不禁让人想到近期同样通过长镜头展现房屋内部的空间布局与氛围的《阿诺拉》。
三谷幸喜擅长利用前后景的调度呈现人物关系，虽然未达到《游戏规则》那般复杂精妙的程度，但依然赋予空间更完整的构造，使其更具流动感，同时也为演员的表演提供了更大自由度。
以宇贺神初次抵达豪宅的片段为例，豪宅中的大胖小子从楼梯深处缓缓走下，镜头随之向左平移，将鱼山带入画面，并带出他与其他角色的关系。与此同时，草野正在向小跟班小矶介绍宇贺神是须绪美的前夫，镜头将另一位前夫鱼山纳入构图，使人物间的联系更加紧密。
接下来的镜头转换了机位与方向。大胖小子拿到可乐后兴奋地沿楼梯返回，镜头随着他的上升而缓缓推进并向上移动。
与此同时，三人谈话正好涉及到寒川撕毁了刚刚寄来的威胁信。此时，寒川的身影缓缓出现在画面上方，以极富戏剧性的方式将他纳入场景，使这一角色自然地融入情节发展。
此外，三谷幸喜善用遮罩画幅模拟舞台剧中的聚光灯效果，强化特定人物与情绪的表达。在草野与须绪美初遇的舞会场景中，遮罩画幅形成一个聚焦于二人的圆形光圈，将周围角色排除在视野之外，使观众的注意力集中在他们之上，塑造了强烈的舞台感，也暗示了须绪美最终离开宇贺神、嫁给草野的情感走向。
除了聚光灯式的遮罩，影片还在另外两处运用了动态画幅的变化，以放大和缩小的方式强化叙事含义。开场时，遮罩画幅首次出现于草野和小矶假扮的搬家公司货车场景，此时的圆形视野不断放大，象征着正有人冲向谜团，真相终究会逐渐浮现。
影片后半段，这一视觉手法被反向处理。当草野意识到一切皆是须绪美自导自演，并通过电话告知她game over的时候，遮罩画幅所形成的圆圈不断缩小，聚焦在须绪美脸上，并将她吞噬进黑暗之中，突出了心理上的动荡，象征着计划被彻底瓦解。
全片的主题其实也值得讨论一下。他们与须绪美相处多年，却始终未能真正了解她的全貌，反而需要彼此提供碎片，拼凑出她的完整人格。这种叙事模式可以联想到《公民凯恩》或《生之欲》，主人公的形象被他人回忆中的片段拼接而成，而真正的“自我”似乎始终难以确证。
须绪美擅长迎合丈夫，她能够随时调整自己，以符合伴侣心目中理想妻子的形象，或强势、或温柔、或带有异国风情。讽刺的是，当她嫁给寒川后，反倒成为了一个无需取悦任何人的花瓶妻子。正是在这段“闲暇”之中，她才终于开始思考，如何为自己寻找一个真正属于自己的未来。
不过，三谷幸喜并未将须绪美塑造成一个对过去关系全盘否定的女性。片中并不缺乏温情，她始终深爱着这些丈夫，而他们对她的感情也是真实的。须绪美的最终目标是获得一笔钱，回到自己的出生地，以及父亲最爱的芬兰度过余生。这种执着中似乎带有一种厄勒克特拉情结，她在与多个男性的关系中寻找父爱，渴望通过他们弥补童年时期的情感缺失。或许，这也是另一种角度的女性主义，女性的解放不必总是建立在与男性的对立之上，可以大胆承认对他们的爱，在爱中找到自我，并最终获得自由。
就像结尾宛如《最完美的离婚》每一集片尾的歌舞戏那句：“大家都爱我，所以我也回馈了我的爱。”
个人评分：3.4/5????????????????
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总之，女主的五个前夫们各种因缘巧合，凑在了一起
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还有讲中文的
五位前夫之间甚至争风吃醋了起来
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每个人物都不能深究背景和动机
但是当个乐子看还是很不错的
富翁的太太失踪，富翁却不想惊动警方，而是通过私人关系找来警察私下调查。所谓私人关系，是说来的警察是失踪太太须绪美的前夫。随着调查的展开，越来越多的前夫涌现出来，有富翁家里的佣人，有警察的上司，还有油管上的网红。有电话打来索要赎金，事情已经发展成绑架案了，可富翁仍然不愿意报警，因为报警就意味着公开，他身为诗人却腰缠万贯的事实就会暴露，他将面临着人设崩塌的危险。
一众现夫和前夫济济一堂，开始筹备赎金。当聊起须绪美这个人时，大家发现每个人口中的她大相径庭。她是刁蛮任性的美少女，也是精明干练的生意人，还是只会说中文、只想买电器的大陆客，又是笨手笨脚、唯唯诺诺的弱女子，而在现夫富翁的眼中，她是能照顾好他儿子、能拿得出手的娇妻。原来，这些都不是须绪美的本来面目，她只是善于迎合男人的需要，满足他们对于女性的想象罢了。她是美少女时，找的丈夫是萝莉控大叔；她嫁给有商业头脑的博主，自己便成了生意人；她装成大陆客，因为这是无聊乏味的第三任丈夫对异域的想象；嫁给事事在行、控制欲强的丈夫之后，她就当起了什么都干不好的笨妻子；现任丈夫虚伪、自私又吝啬，她也能哄得他满意。直到她感到厌倦，想要开始真正属于自己的生活，于是策划了这样一起『绑架案』。
这样的设定很像是《行骗天下JP》与《大豆田永久子与三名前夫》的集成，在三谷幸喜导演的手中，用他擅长的舞台剧调度手法，拍成了一部癫狂的闹剧。对男女关系进行反思的可能性，在后面的胡闹中被冲淡了。
最后一场歌舞表演倒是挺好看的，所有男性角色众星捧月一般围绕着须绪美，她在唱着心目中幸福的远方。须绪美的扮演者长泽雅美在片中大放异彩，整部电影就像是她的大型变装秀。
公众号：高诗远的电影群岛
三谷幸喜在日本影视业界享有盛誉，作为编剧的他，经常能够写出大量广受认可的作品，不过多在电视剧界耕耘，如《笑之大学》《绅士刑警》《真田丸》《镰仓殿的13人》等。不过作为导演，他的长片数量相对有限，至今仅执导约十部电影，并且作品的口碑始终呈现不稳定状态，部分归因于他的个人风格与主流观众期待之间经常产生落差。
三谷幸喜的导演风格具有鲜明的戏剧化特征，他始终热衷于探索近似舞台剧式的封闭场域，这一点在他的多部作品中均有体现。例如，早期的《有顶天酒店》便尝试将叙事空间限定于一座酒店内部，以封闭空间为媒介展开群像叙事，并借助不同楼层的空间布局，暗示人物之间的社会阶级差异。这种对场域的控制，使其作品在结构上呈现出相对于传统电影的开放性视觉叙事来说，更为浓厚的戏剧化色彩。
此次执导的《来聊聊须绪美吧》延续了他对封闭空间的偏好，将主要情节设定于一座大豪宅之中，使整个故事的核心冲突在有限的物理范围内展开，强化了戏剧冲突的集中度，也赋予了影片更强的舞台剧质感，使得角色间的互动更具戏剧张力。
很多观众就对他这类舞台式的拍法不买账，毕竟这种做法在一定程度上限制电影语言的使用，让作品更依赖对白驱动，宛如一出综艺上上演的小品。不过，仔细对其进行分析的话，还是能够看到三谷幸喜在尽量用镜头去调动演员走位，使之成为一幅关于凡人与情欲的风情画。
这部电影的核心故事围绕一场离奇的失踪案展开。一位富豪的妻子须绪美突然失踪，五位前夫被意外聚集到一起，试图查明她的下落。尽管影片在类型上游走于悬疑与喜剧之间，但悬疑元素的塑造并未深入挖掘，整体仍然以插科打诨的喜剧为主，更多依赖演员的表演而非情节上的推理推进剧情。他们时常在“关键时刻”做出非理性的选择，使得故事的发展呈现出散漫和偶然的不稳定性状态。
从社交常理来看，前夫之间通常并不会保持联系，在片中，他们宛如又一出《大豆田永久子与三名前夫》，不仅因须绪美的失踪聚首，还在对话中逐渐意识到，每个人眼中的须绪美截然不同。大量关于过去夫妻相处模式的插叙，也成为了全片笑点的主要来源。
片中五位主要的前夫各具特色，他们分别是：远藤宪一饰演的外表凶狠但内心柔弱的体育老师鱼山，松坂桃李饰演的炫富成性的YouTube博主十胜，小林隆饰演的富有同情心、经常网开一面的警察宇贺神，西岛秀俊饰演的严谨认真、不苟言笑的警察草野，以及坂东弥十郎饰演的斤斤计较的守财奴诗人寒川。虽然片尾字幕暗示还有“第5.5任”和“第6任”前夫，但主要戏份仍集中在这五人身上。这批演员无一例外都是经验丰富的实力派，与三谷幸喜多年深耕电视领域所积累的人脉密不可分。
长泽雅美饰演的须绪美则在五位前夫面前展现出五种截然不同的性格，使她成为贯穿影片的谜团式角色。选择长泽雅美出演，很难不让人联想到她在《行骗天下》中的多重身份演绎，这也许正是三谷幸喜选角时的考量。
从整体表现来看，三谷幸喜显然希望通过演员的表演来驱动影片的戏剧张力，这一思路也与舞台剧注重表演的特性相呼应。如果长泽雅美能够在人物塑造上更进一步，让每种人格的转变更加流畅、层次分明，并且结合影片中的长镜头，使这一角色的瞬间切换更加自然，她或许能够借此留下职业生涯中极具代表性的表演瞬间。
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三谷幸喜擅长利用前后景的调度呈现人物关系，虽然未达到《游戏规则》那般复杂精妙的程度，但依然赋予空间更完整的构造，使其更具流动感，同时也为演员的表演提供了更大自由度。
以宇贺神初次抵达豪宅的片段为例，豪宅中的大胖小子从楼梯深处缓缓走下，镜头随之向左平移，将鱼山带入画面，并带出他与其他角色的关系。与此同时，草野正在向小跟班小矶介绍宇贺神是须绪美的前夫，镜头将另一位前夫鱼山纳入构图，使人物间的联系更加紧密。
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此外，三谷幸喜善用遮罩画幅模拟舞台剧中的聚光灯效果，强化特定人物与情绪的表达。在草野与须绪美初遇的舞会场景中，遮罩画幅形成一个聚焦于二人的圆形光圈，将周围角色排除在视野之外，使观众的注意力集中在他们之上，塑造了强烈的舞台感，也暗示了须绪美最终离开宇贺神、嫁给草野的情感走向。
除了聚光灯式的遮罩，影片还在另外两处运用了动态画幅的变化，以放大和缩小的方式强化叙事含义。开场时，遮罩画幅首次出现于草野和小矶假扮的搬家公司货车场景，此时的圆形视野不断放大，象征着正有人冲向谜团，真相终究会逐渐浮现。
影片后半段，这一视觉手法被反向处理。当草野意识到一切皆是须绪美自导自演，并通过电话告知她game over的时候，遮罩画幅所形成的圆圈不断缩小，聚焦在须绪美脸上，并将她吞噬进黑暗之中，突出了心理上的动荡，象征着计划被彻底瓦解。
全片的主题其实也值得讨论一下。他们与须绪美相处多年，却始终未能真正了解她的全貌，反而需要彼此提供碎片，拼凑出她的完整人格。这种叙事模式可以联想到《公民凯恩》或《生之欲》，主人公的形象被他人回忆中的片段拼接而成，而真正的“自我”似乎始终难以确证。
须绪美擅长迎合丈夫，她能够随时调整自己，以符合伴侣心目中理想妻子的形象，或强势、或温柔、或带有异国风情。讽刺的是，当她嫁给寒川后，反倒成为了一个无需取悦任何人的花瓶妻子。正是在这段“闲暇”之中，她才终于开始思考，如何为自己寻找一个真正属于自己的未来。
不过，三谷幸喜并未将须绪美塑造成一个对过去关系全盘否定的女性。片中并不缺乏温情，她始终深爱着这些丈夫，而他们对她的感情也是真实的。须绪美的最终目标是获得一笔钱，回到自己的出生地，以及父亲最爱的芬兰度过余生。这种执着中似乎带有一种厄勒克特拉情结，她在与多个男性的关系中寻找父爱，渴望通过他们弥补童年时期的情感缺失。或许，这也是另一种角度的女性主义，女性的解放不必总是建立在与男性的对立之上，可以大胆承认对他们的爱，在爱中找到自我，并最终获得自由。
就像结尾宛如《最完美的离婚》每一集片尾的歌舞戏那句：“大家都爱我，所以我也回馈了我的爱。”
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