主演：刘德华白宇莫文蔚谢君豪王菀之王丹妮廖子妤林保怡王敏德周文健郑则仕黄德斌何启华魏浚笙梁仲恒林家熙黄恺杰吴彦姝童瑶姜大卫许恩怡区嘉雯郭伟亮张达明白耀灿张达伦张松枝
类型：剧情动作灾难导演：潘耀明 状态：HD国语|粤语 年份：2024 地区：香港 语言：粤语 豆瓣：7.2分热度：447 ℃ 时间：2025-03-28 09:34:59
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最近去看完刘德华主演的新电影《焚城》，拍得很糟糕，一部糟糕片居然还敢拍成130多分钟，简直是年度折磨人的灾难，再然后一个滑稽的事情就出现了---电影中的辐射灾难的呈现是过家家的，而真正的灾难居然是面向观众的，现在的香港电影究竟是怎么回事？
为什么说电影中的辐射灾难的呈现是过家家？答案是，整部片看下来你是感受不到一丝的紧迫感，同时解决灾难的方式又是糊弄得不得了。
灾难是在早上发生的，到中午前后也已经明确辐射的危害性，以及专家已经提出用混凝土封堵辐射物的方法了。但制作人就愣是安排那群官员和消防员在那里精神内耗，玩各种的官话对峙，就纯纯抛下一句“只能等某某位置的部队成功开路”就完全搁置。
同时比较重要的一点是，那群开路部队自始至终都没有画面刻画，那就遑论将主角团这边的消防员调过去参与了，然后主角团消防员在大多数时候就只能在基地里叹气和抒情，整部灾难片硬生生被拍成了煽情小电影。
还有这群消防员往返火场的那几次操作也是特有表演和走流程的滋味，以及逻辑上也是特别不合理，把人看得特别不舒服。
比如第一次找到同伴后，他们就立即退了出来，而不是留下一批人继续寻找。你要说辐射浓度已经不适合留人了，那最后那次拯救为何又安排全员出动，而且没有一个人穿上防护服？还有还有，明明更为严重的放射源已经暴露大半天了，那为啥在火场滞留大半天的那两位人士居然还能存活下来？
当然，如果拯救同伴的行为不强行分成两次来进行，同时不强行忽略后面的辐射危害的话，那制作人就不能在剧末加戏，好让消防员主角能够在拯救同伴的过程中走向帮助爆破工人，并在那里来上一趟所谓的大义牺牲。
但拜托，能不能不要为了所谓的“表演机会”就罔顾剧情的合理性？同时作为一部灾难片，能不能在主角团的视角上多安排一些针对灾难的行动，别让他们在大部分时间里只懂得哀叹，和不要只懂得围绕如何拯救工友来转动？
比如让他们成为混凝土车队的开路先锋行不行？灾难现场不能用水，那就让他们喷混凝土来抵挡火焰是不是更有视觉和紧迫性上的看头？然后过程中顺便拯救工友行不行？
还有还有，这部电影针对辐射危机的处理方法也是水得不能再水，他们居然用爆破大楼自然掉落的废渣，来保护辐射物不受雨水冲刷的方法来作为终极解决方案...就纯纯忽略废渣缝隙可能塞进几头大象的考虑，就纯纯想着怎么方便来一场奇观式的爆破表演而已。
如上便是《焚城》在灾难设定维度的槽点，解决方案是乱来的；辐射的危害也是极其工具化的，想它出现的时候就出现，以及可以随随便便就隐藏的；还有整个危机的紧迫性的刻画也是特别水的，包括专家和官员的吵架也是存在莫名其妙部分的，完全不明白为何要拖到晚上才让特首下决定，而且还是特首在看过新闻后主动联系他们的。
当然，如果在一开始就让刘德华饰演的专家实时和特首联系的话，那或许就没有那一系列彰显专家大爱和揭露官员私心的表演的发生空间了。
所以说白了，这部电影的表演痕迹（即为了表演而表演）实在是太重，太令人不舒服了。
同时这个不舒服也延伸到了另一些更具内涵性的事物的表现上，那就是对“权利”的强调。
这部新电影在各方各面都试图做到对权利的尊重，比如在生命权维度上就特意安排一场专家说服消防员的戏，同时安排队长在说服前强调一番“尊重各人意愿”的言辞，然后就是队友们稀里哗啦的离开，以及主角团那几人的英勇就义。
这场戏说好听点就是对生命权和选择权的尊重，但实际上就是一场明晃晃的人性测试，而我们都知道人性是最经不起考验的。
制作人为啥不反过来想想，如果最后只有一两个人同意赴死，那这次的行动还执行不执行？还能不能执行？如果不能的话，再加上这是唯一的拯救方案，那是不是到时候还要来一轮强制服从？
当然作为一部影视作品，制作人完全可以避免如此尴尬的情况出现。但作为一名有追求的制作人，他更应该考虑到“人性不经考验”这个事实，然后不要问什么愿意不愿意，就默认他们都有这样的担当，而具体的“权利尊重”则可以体现在：某几个消防员主动提出不愿意参加行动后的准许安排上吧？
不过最奇葩的尊重体现，那还得是“私有财产权”的尊重，而具体对象就是那位十恶不赦的开发商。
制作人居然安排官员在最紧急的情况下，还要缓缓邀请开发商到地堡谈判，在明明拥有强制征用条例的情况下，还要因为惧怕开发商在国际的舆论抹黑而选择答应撤销犯罪调查，以及用七折价格来购买炸毁的权益。
这整个过程确实充分体现了官员对财产的尊重和保护，但这段剧情安插在末日灾难的背景下就会特显做作。
如果开发商不同意呢？那到头来是不是还得强行炸掉？在如此末日灾难面前征用还能有什么国际舆论压力呢？同时在明明知道开发商极有可能是此次灾难元凶的基础上，他们凭什么还要答应终止犯罪调查的交易？这究竟算是尊重财产？还只是包庇和窝藏罪犯？他们不是应该争分夺秒去穷尽一切办法解决，而所谓的财产尊重完全可以体现在事后的补偿上啊。
说白了《焚城》的制作人压根就没有理解何为末日灾难，或者说“华语首部辐射灾难电影”的头衔也纯纯只是营销噱头而已。在此基础上也就出现了一系列怎么看怎么奇葩和不舒服，怎么看就怎么不合理，以及表演痕迹特别重的剧情编排。
包括最后发生的那场消防主角团牺牲的戏份也是一样，整场戏的编排非常别扭，从一开始就让白宇饰演的消防员怒斥队友赶快离开，扯什么只要自己牺牲就足够了，说的好像单凭自己一个就能解决所有问题。
但具体的剧情呈现又是另一回事，在相继下去三个消防员后，他们才勉强在截止时间完成所有工作，然后连逃跑机会都没有了---那站在这个结局来说，白宇的那一连串呵责不就纯纯拿城市安危来彰显自己的兄弟情吗？---这就完全属于大义和私心协调得一塌糊涂的编剧体现了。
所以总的来说，《焚城》就是一部大烂片。
首先就是消防员这条线，刘华小舅子这种角色还在走无脑逞英雄不听命令的路线，最后强行煽情牺牲，说实在真的没有一点共情，反而演技低于个人正常水平的谢君豪，在此衬托之下也要有血有肉得多。
另外，如果真发生如此严重的灾难性辐射泄露，区区一个香港政府就能处理得了？中央早就介入了！什么整个香港消防只有8套防护服，都不用中央出动，广东这边出手，在刘华长篇大论发表动员讲话那会就能把足够的防护设备送到了。
很奇怪，这明明是合拍片，可遭遇这种程度的灾难，国家级的力量居然被强行屏蔽了？《拆弹专家2》也是，都到核武级别了，处理单位都还局限在香港警方？开玩笑吧？
后段那个罪魁祸首还有底气跟政府叫板？不让政府征用那个楼盘？你怕是没见识过什么叫强拆。用强征私人财产这理由制造国际丑闻来威胁香港？局势再不受控，整个香港乃至周边广东地区都要成无人区了，别说国际投资了，连人都保不住了。
至于一个财政司司长暂行特首职权，还只有短短一天，就能代表政府签署不调查事故原因的相关承诺了吗？是那个王敏德饰演的反派太天真，还是把观众当傻子了？
给我的感觉，这些港产灾难片，明面上好像都在表现香港遇到的问题，香港自己能搞定，所谓的港人治港嘛？可一出出闹剧下来，无论是现实还是电影，都在说明一个问题，港人治不了港，这算不算是一种反向宣传？
97年的《十万火急》，杜琪峰以出色的场面调度和刘青云方中信影帝级的表演，在平衡影片娱乐性、专业性与批判性的同时，几乎没有犯专业错误的向观众科普了“烟帽队”这个香港消防队的细分工种，尤为难得的是各位演员在火场戏全程被呼吸面具遮挡大部分面部的情况下仍然个性分明，基本不会让观众分不清角色。
十年前的《救火英雄》，谢霆锋安志杰余文乐等少壮演员也能靠自身表演及间歇性“合理”的摘下面具来解决角色混淆难题，虽然在高潮重头戏上出现了窄面法兰用于电厂高压燃气管道这样的专业性错误，但仍能用凝练的对白和镜头语言向观众相对准确的交待“粉尘爆炸”这样的专业概念。
而现在《焚城》里，无论火灾救援还是辐射安全，常识性错误的数量和离谱程度都让人哭笑不得，明明到火场后现场队长第一个命令就是全体带上防毒面罩，紧接着却连队长自己在内的全体队员都没有遵守这个命令，几次进入火场救援全员都没带面具，反而只有转移辐射源那场没必要带面具的戏却全都带了？？？显然是演员的表演和导演的指导能力都没法让一众角色在带面具的情况下体现出分别，只好完全放弃。更出现消防员理直气壮的表示自己完全没有辐射安全常识、全港消防队只有八套铅屏蔽服这样离谱到近乎污蔑的低级错误，让人忍不住怀疑，香港电影人的专业性和港府应急救援能力的专业性，到底哪个更加草台班子？
江志强真的老了，希望这次比两部捉妖记少亏点。
在周末的晚上，一个人在小雨中开车到电影院看完了这部片。坐在沙发上望着屏幕打出结尾的那一刻，突然觉得自己平时的一些情绪人类在灾难面前，真是渺小得不值一提，心里久久不能平静。
这部片简单来说，就是一场小火引起核泄漏事故，影片里有提到很多关于放射性物质的专业名词，刚开始我看的时候也是一知半解，后来随着剧情的深入才慢慢看懂很多细节。所以我将一些专业术语整理了出来，这样大家在看片的时候会比我更容易理解：
是铯的一种核素，核素符号为137Cs，已发现铯的同位素多达三十七种（即质子数相同但中子数不同）。铯的环境放射性核素137Cs会释放γ射线，放射性较强，其半衰期长达三十年，如果人食入或吸入了137Cs，摄入剂量小于0.25Gy尚属于安全范围，若摄入剂量超过6Gy的137Cs会致死。
主要来源于原子弹、氢弹等核武器试验、核武器制造过程中所产生的放射性废液、核反应堆的放射性废物和核燃料后处理厂的放射性废液。
电影里所说的医疗设备，大概就是这种机器：
他是治疗癌症的设备，主要通过转动里面的“胶囊”放出高能γ射线杀死肿瘤细胞。机器又大又重，主要是为了保护内部放的铯137不被泄露，用了大量的铅和钢将放射线封锁在机器里。
这是电影里反复提到的一个单位，国内又翻译成毫西弗。他是辐射剂量的基本单位之一。
电影里有很多次达到了2000毫希，到达医疗设备中时甚至超过了5000毫希，消防队员阿水因此丧命。
而阿水所待的2000毫西弗的地方是什么概念呢？
凡是每年辐射物质摄取量超过6毫西弗，应被列为放射性物质工作人员。
看下我国辐射防护标准《gb4792-84“放射卫生防护基本标准”对于放射性工作人员的剂量当量限值的规定》:年剂量当量限值,全身均匀外照射50msv/年 眼晶体150 msv/年 其他单个器官或组织500 msv/年 特殊照射:一次不大于100 msv,一生中不大于250msv 应急照射。
也就是说，里面救人的消防人员全身遭到的辐射已经超过单个器官特殊照射上限的10倍了。
电影中反复提到一个事件：戈亚尼亚核灾。
这个事件很有意思，堪称核灾史上的经典，《焚城》里的一些细节感觉也是源自于此。
1987年9月13日，巴西一座人走楼空的私立医院进了两个贼，他们一个叫罗伯特·阿尔维斯，一个叫瓦格纳·佩雷拉，两个人都是无业游民，早在好几天前就盯上了这所废弃医院，打算潜入进去，偷点设备出来赚点小钱。
结果，他们偷了一台治疗癌症机器里的小瓶子，和电影《焚城》里的蓝色物质是不是一模一样？
他们最后将这瓶小东西卖给了废品店老板，废品店老板一来二去，传到了很多人的手里。
最后这次事件造成了13万的戈亚尼亚居民自发检查。根据巴西当局的官方发文称，这起核污染事故导致244人受到核辐射，但也有相关人士猜测，实际的污染人数可能达到1000人。
有些人因此患上了癌症，稍微“幸运”一点则是面临截肢，更多的受害者面临的是死亡。
历史上还真有这回事，不过，和剧中有区别的事，现实中的葵涌大火发生在深圳，也和集装箱无关，称之为“1993年深圳致丽玩具厂大火”。该厂建于1989年2月，是香港人劳钊泉在葵涌租下的一栋厂房。
最后这场大火死亡87人，伤51人。所幸的是消防队员赶到火场后，冒着生命危险斩断二楼和三楼窗户上的防盗钢网，使困在火海中的200多名工人们得以死里逃生。这次火灾烧毁厂房1600平方米，直接经济损失800万元。火灾系仓库内电线短路打火产生的熔珠引燃下方堆放的可燃物所致。
再说回影片，《焚城》这部电影最巧妙的地方在于，将洋垃圾与灾难片结合在了一起（在看这部电影之前，我还不知道洋垃圾会导致如此大的问题），让人们又重新关注起洋垃圾的问题。将个人命运和集体命运结合在了一起，将富人和底层劳动人民的矛盾集中了起来，这是他的高明之处。
不得不说，刘德华即使63了依旧那么帅。将范伟立教授身上那种沉着冷静的范儿演出来了，其中还不乏桀骜的气质和强烈的个性，以及对待小孩时的那种爹味，尤其符合普通人对一名教授的刻板印象，将这些互为矛盾的性格统一在一个人身上确实不容易。
相信将影片看完以后，很多人对莫文蔚演的Cecilia身上那种霸气和帅气依然记忆犹新：
那种精明能干的女强人的形象以及带着官腔的态度与傲慢，莫文蔚可以说演绎得淋漓尽致。
另外王敏德、林保怡、郑则仕一众港剧老戏骨的演技自不必我多说，大家可以去电影院去看看。
这部影片最深刻的地方还在于，到处都体现了人性幽微之处。比如一群领导在会议室里开会，大家一边在会议上义正言辞地建议不要公布消息，以免引起市民恐慌，一切都是为了市民好，一边在私底下悄悄打电话给家人，叫他们离开香港或者远离事发地——从这点上来看， 这些所谓的官员比他们鄙视的商人并没有好多少。范伟立在对面一直喊的“难道你们的官位比市民的生命还重要吗”就显得很讽刺。
明明整个事件的源头来自于DOE集团蒙混海关乱报检，而当要炸掉群玉台时，高培德仿佛是在为整个市做了一件好事一般，还义正言辞地要求签合同。
当然，整部剧中也有许多人性的闪光点。比如范伟立一再以所有市民的生命为重，在会议上与政府据理力争。坦白地讲，十多年前他推行的放开国门的政策并不是两次事件的关键原因，政策的放开反而是香港经济腾飞的基础，而事故发生关键点在于官商勾结和贪污受贿上。而他总是将所有事故归因到自己身上，因此，在寻找核放射源点时，他成为了第一个带头的人。身为决策者，他完全没必要这样做，但他最终还是选择担当起了责任。
最后的结果也让人侧目，为了将整个事件的主犯高培德绳之以法，他选择了玉石俱焚，这不得不让人佩服。
整个消防队队员们之间的友情也是整部电影中人性的闪光点，无论他们即便深知危险依旧深入火灾区抢救人命，还是为了救回自己的兄弟阿水和finger，一队人马在30分钟内再度潜入核辐射源区，又或是三名消防员为了接好雷管最终选择自己留在了地底下，都让观众见识到了这个群体工作的辛苦，以及他们的无私和伟大，同时见到了在面对困难和灾难时人性所散发出的光芒和伟大。
影片直到结尾，我都怔怔地坐在沙发上，等着结尾有彩蛋，以为三个消防员会以奇迹般的方式归来。然而，最终奇迹还是没有出现。只有他们临终前，闭眼等着头顶天幕坠落时的寂静在我脑海中不断回响。
去看点映之前我还在跟对象调侃说刘德华近年来的商业大片是致力于各种拯救香港，颇有点“香港队长”的风范。
但观影时我才发现，《焚城》不是那种刘德华以超英之姿打败反派救香港市民于水火的套路商业电影，它的基调要现实得多。
在我心中，《焚城》已经全面超越《拆弹专家2》，成为近年来商业港片的最佳。
因为《焚城》已经不是一部“本片纯属虚构”的幻想故事，看过之后可以当做消遣一笑了之。
它所设想的因为黑心商人将洋垃圾进口到香港，没有经过无害化处理导致医疗垃圾中的高强度放射物意外泄漏，有可能将香港变成一座死城的故事，不是无稽的幻想，而是对未来发出的警报。
影片中披露的进口洋垃圾对环境的危害和对人类健康的威胁是真实存在的，这也是影片主创创作这个故事的灵感来源。
作为长期的环保主义者，我在2019年的时候写过一篇文章，叫做《中国禁止洋垃圾入境后，整个世界都乱套了……》，讲述了2017年7月国务院办公厅印发《关于禁止洋垃圾入境推进固体废物进口管理制度改革实施方案》，停止进口包括废塑料、未分类的废纸、废纺织原料等垃圾在内的24种洋垃圾之后，发达国家因为无法处理体量巨大的垃圾而崩溃乱套的真实情形。
要知道，在此之前，发达国家都将大量的垃圾卖到发展中国家，既能赚钱，还能将处理垃圾的压力和污染环境的风险转嫁给欠发达的地区，简直是一举多得。
如果只是单纯的废旧纸张纺织品塑料等还好说，问题是发达国家相当鸡贼，他们的垃圾分拣工作做的极其粗糙，常常在可回收的垃圾中夹带大量严重的污染物，对生态环境和人体健康极为有害。
比如电子垃圾所含的有毒物质在经过简单拆解后，产生的废水废气及二次废物给环境造成的污染，是100年也恢复不了的。
《焚城》里的放射物泄漏，就是在这样的历史背景之下发生的故事。
电影里用几个克制的镜头就展现了触目惊心的场面：整个垃圾回收场被垃圾堆包围，塑料瓶和易拉罐堆积成山，到处都是不明原料的化工品，很易引发大火；淹没在垃圾堆中的南亚劳工裸手挑拣，不顾垃圾的刺激气味和毒性，他们甚至把废弃医疗器械里的放射物当成好东西去偷……
就像刘德华扮演的环保专家范伟立说的，这是人祸。
几乎所有大型事故都是人祸，人类就像手握一把真枪玩耍的幼儿，浑不在意自己在摆弄的是一把威力多么惊人的杀器。
放射物可以救人，但是一旦使用、处理不当，分分钟就会变成悬挂在千万人头顶上的达摩克利斯之剑。
近年来，港片对既得利益阶层的控诉愈发直白与犀利，《焚城》作为一部灾难片，没有将主线全部用于讲述一线的救援人员是如何不顾个人安危地去试图挽救这场灾难的，而是将主线一分为二。
一条线展示普通人在人祸面前的守望相助以及前线人员大无畏的职业精神，对他们来说，每一条生命都很珍贵，在他们身上，我看到的是人性的闪光，每一次的鼻酸眼热，都是被生命的脆弱和坚韧所触动；
另一条线则展现了奸商的冷血和无耻，有些人把财富看得比一城人的生命还重要，在人命关天的时候还在趁火打劫。
而当莫文蔚饰演的代理特首Cecilia坐在办公室里和范伟立唇枪舌剑地争执的时候，我第一次真实地意识到，我不是电影里这些有名有姓的人物，不是能够拯救百姓的孤胆英雄，更不是坐在办公室里吹冷气做决策的人。
我是影片里千千万万个无名的背景，是那些吸入了空气中的爆炸粉尘剧烈咳嗽呕吐，身上开始溃烂的普通人，是那些坐在体育馆里惶惶不安和家人抱成一团的普通人，是那些开着车坐着大巴试图逃离这座城却被堵在路上的普通人……
我们没办法选择命运，甚至连自己生活在一个危险的环境里都不自知。
一个小小的隐喻是，片中走私洋垃圾的DOE集团，表面上是个业务广泛的跨国公司，其总裁高培德（王敏德饰）嘴上说着来投资发展香港，实际上做的却是官商勾结危害香港环境的洋垃圾生意，穿着高定西装抽着雪茄满嘴英文的他，是个不折不扣的吸血鬼。
在全球化的浪潮里，发展中国家喝到的不过是发达国家“施舍”的一点点残羹冷炙，却在很长一段时间里对他们感恩戴德。
这是《焚城》里在环境保护之外的另一层深刻表达，这也让《焚城》超越了普通商业片的范畴，在紧张刺激的剧情之外，还留下了思考和回味的空间。
相信每一个看完《焚城》的人，出了电影院都会搜索“洋垃圾”的相关新闻，想搞清楚洋垃圾到底是什么，有什么危害，也会有了一点点小小的责任感，尽量减缓电子产品的更新换代。
因为《焚城》会让我们感受到，我们生活的这个世界上发生的一切，都和我们日常的行为息息相关。
当然，《焚城》不仅是给全体中国人的警示，它也是给那些制造洋垃圾的人、那些自诩上等人的人的警示，你们以为可以把危机转嫁出去，但实际上危害的是人类命运共同体的利益。
因为全人类的命运休戚相关，没有人能独善其身。n
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最近去看完刘德华主演的新电影《焚城》，拍得很糟糕，一部糟糕片居然还敢拍成130多分钟，简直是年度折磨人的灾难，再然后一个滑稽的事情就出现了---电影中的辐射灾难的呈现是过家家的，而真正的灾难居然是面向观众的，现在的香港电影究竟是怎么回事？
为什么说电影中的辐射灾难的呈现是过家家？答案是，整部片看下来你是感受不到一丝的紧迫感，同时解决灾难的方式又是糊弄得不得了。
灾难是在早上发生的，到中午前后也已经明确辐射的危害性，以及专家已经提出用混凝土封堵辐射物的方法了。但制作人就愣是安排那群官员和消防员在那里精神内耗，玩各种的官话对峙，就纯纯抛下一句“只能等某某位置的部队成功开路”就完全搁置。
同时比较重要的一点是，那群开路部队自始至终都没有画面刻画，那就遑论将主角团这边的消防员调过去参与了，然后主角团消防员在大多数时候就只能在基地里叹气和抒情，整部灾难片硬生生被拍成了煽情小电影。
还有这群消防员往返火场的那几次操作也是特有表演和走流程的滋味，以及逻辑上也是特别不合理，把人看得特别不舒服。
比如第一次找到同伴后，他们就立即退了出来，而不是留下一批人继续寻找。你要说辐射浓度已经不适合留人了，那最后那次拯救为何又安排全员出动，而且没有一个人穿上防护服？还有还有，明明更为严重的放射源已经暴露大半天了，那为啥在火场滞留大半天的那两位人士居然还能存活下来？
当然，如果拯救同伴的行为不强行分成两次来进行，同时不强行忽略后面的辐射危害的话，那制作人就不能在剧末加戏，好让消防员主角能够在拯救同伴的过程中走向帮助爆破工人，并在那里来上一趟所谓的大义牺牲。
但拜托，能不能不要为了所谓的“表演机会”就罔顾剧情的合理性？同时作为一部灾难片，能不能在主角团的视角上多安排一些针对灾难的行动，别让他们在大部分时间里只懂得哀叹，和不要只懂得围绕如何拯救工友来转动？
比如让他们成为混凝土车队的开路先锋行不行？灾难现场不能用水，那就让他们喷混凝土来抵挡火焰是不是更有视觉和紧迫性上的看头？然后过程中顺便拯救工友行不行？
还有还有，这部电影针对辐射危机的处理方法也是水得不能再水，他们居然用爆破大楼自然掉落的废渣，来保护辐射物不受雨水冲刷的方法来作为终极解决方案...就纯纯忽略废渣缝隙可能塞进几头大象的考虑，就纯纯想着怎么方便来一场奇观式的爆破表演而已。
如上便是《焚城》在灾难设定维度的槽点，解决方案是乱来的；辐射的危害也是极其工具化的，想它出现的时候就出现，以及可以随随便便就隐藏的；还有整个危机的紧迫性的刻画也是特别水的，包括专家和官员的吵架也是存在莫名其妙部分的，完全不明白为何要拖到晚上才让特首下决定，而且还是特首在看过新闻后主动联系他们的。
当然，如果在一开始就让刘德华饰演的专家实时和特首联系的话，那或许就没有那一系列彰显专家大爱和揭露官员私心的表演的发生空间了。
所以说白了，这部电影的表演痕迹（即为了表演而表演）实在是太重，太令人不舒服了。
同时这个不舒服也延伸到了另一些更具内涵性的事物的表现上，那就是对“权利”的强调。
这部新电影在各方各面都试图做到对权利的尊重，比如在生命权维度上就特意安排一场专家说服消防员的戏，同时安排队长在说服前强调一番“尊重各人意愿”的言辞，然后就是队友们稀里哗啦的离开，以及主角团那几人的英勇就义。
这场戏说好听点就是对生命权和选择权的尊重，但实际上就是一场明晃晃的人性测试，而我们都知道人性是最经不起考验的。
制作人为啥不反过来想想，如果最后只有一两个人同意赴死，那这次的行动还执行不执行？还能不能执行？如果不能的话，再加上这是唯一的拯救方案，那是不是到时候还要来一轮强制服从？
当然作为一部影视作品，制作人完全可以避免如此尴尬的情况出现。但作为一名有追求的制作人，他更应该考虑到“人性不经考验”这个事实，然后不要问什么愿意不愿意，就默认他们都有这样的担当，而具体的“权利尊重”则可以体现在：某几个消防员主动提出不愿意参加行动后的准许安排上吧？
不过最奇葩的尊重体现，那还得是“私有财产权”的尊重，而具体对象就是那位十恶不赦的开发商。
制作人居然安排官员在最紧急的情况下，还要缓缓邀请开发商到地堡谈判，在明明拥有强制征用条例的情况下，还要因为惧怕开发商在国际的舆论抹黑而选择答应撤销犯罪调查，以及用七折价格来购买炸毁的权益。
这整个过程确实充分体现了官员对财产的尊重和保护，但这段剧情安插在末日灾难的背景下就会特显做作。
如果开发商不同意呢？那到头来是不是还得强行炸掉？在如此末日灾难面前征用还能有什么国际舆论压力呢？同时在明明知道开发商极有可能是此次灾难元凶的基础上，他们凭什么还要答应终止犯罪调查的交易？这究竟算是尊重财产？还只是包庇和窝藏罪犯？他们不是应该争分夺秒去穷尽一切办法解决，而所谓的财产尊重完全可以体现在事后的补偿上啊。
说白了《焚城》的制作人压根就没有理解何为末日灾难，或者说“华语首部辐射灾难电影”的头衔也纯纯只是营销噱头而已。在此基础上也就出现了一系列怎么看怎么奇葩和不舒服，怎么看就怎么不合理，以及表演痕迹特别重的剧情编排。
包括最后发生的那场消防主角团牺牲的戏份也是一样，整场戏的编排非常别扭，从一开始就让白宇饰演的消防员怒斥队友赶快离开，扯什么只要自己牺牲就足够了，说的好像单凭自己一个就能解决所有问题。
但具体的剧情呈现又是另一回事，在相继下去三个消防员后，他们才勉强在截止时间完成所有工作，然后连逃跑机会都没有了---那站在这个结局来说，白宇的那一连串呵责不就纯纯拿城市安危来彰显自己的兄弟情吗？---这就完全属于大义和私心协调得一塌糊涂的编剧体现了。
所以总的来说，《焚城》就是一部大烂片。
首先就是消防员这条线，刘华小舅子这种角色还在走无脑逞英雄不听命令的路线，最后强行煽情牺牲，说实在真的没有一点共情，反而演技低于个人正常水平的谢君豪，在此衬托之下也要有血有肉得多。
另外，如果真发生如此严重的灾难性辐射泄露，区区一个香港政府就能处理得了？中央早就介入了！什么整个香港消防只有8套防护服，都不用中央出动，广东这边出手，在刘华长篇大论发表动员讲话那会就能把足够的防护设备送到了。
很奇怪，这明明是合拍片，可遭遇这种程度的灾难，国家级的力量居然被强行屏蔽了？《拆弹专家2》也是，都到核武级别了，处理单位都还局限在香港警方？开玩笑吧？
后段那个罪魁祸首还有底气跟政府叫板？不让政府征用那个楼盘？你怕是没见识过什么叫强拆。用强征私人财产这理由制造国际丑闻来威胁香港？局势再不受控，整个香港乃至周边广东地区都要成无人区了，别说国际投资了，连人都保不住了。
至于一个财政司司长暂行特首职权，还只有短短一天，就能代表政府签署不调查事故原因的相关承诺了吗？是那个王敏德饰演的反派太天真，还是把观众当傻子了？
给我的感觉，这些港产灾难片，明面上好像都在表现香港遇到的问题，香港自己能搞定，所谓的港人治港嘛？可一出出闹剧下来，无论是现实还是电影，都在说明一个问题，港人治不了港，这算不算是一种反向宣传？
97年的《十万火急》，杜琪峰以出色的场面调度和刘青云方中信影帝级的表演，在平衡影片娱乐性、专业性与批判性的同时，几乎没有犯专业错误的向观众科普了“烟帽队”这个香港消防队的细分工种，尤为难得的是各位演员在火场戏全程被呼吸面具遮挡大部分面部的情况下仍然个性分明，基本不会让观众分不清角色。
十年前的《救火英雄》，谢霆锋安志杰余文乐等少壮演员也能靠自身表演及间歇性“合理”的摘下面具来解决角色混淆难题，虽然在高潮重头戏上出现了窄面法兰用于电厂高压燃气管道这样的专业性错误，但仍能用凝练的对白和镜头语言向观众相对准确的交待“粉尘爆炸”这样的专业概念。
而现在《焚城》里，无论火灾救援还是辐射安全，常识性错误的数量和离谱程度都让人哭笑不得，明明到火场后现场队长第一个命令就是全体带上防毒面罩，紧接着却连队长自己在内的全体队员都没有遵守这个命令，几次进入火场救援全员都没带面具，反而只有转移辐射源那场没必要带面具的戏却全都带了？？？显然是演员的表演和导演的指导能力都没法让一众角色在带面具的情况下体现出分别，只好完全放弃。更出现消防员理直气壮的表示自己完全没有辐射安全常识、全港消防队只有八套铅屏蔽服这样离谱到近乎污蔑的低级错误，让人忍不住怀疑，香港电影人的专业性和港府应急救援能力的专业性，到底哪个更加草台班子？
江志强真的老了，希望这次比两部捉妖记少亏点。
在周末的晚上，一个人在小雨中开车到电影院看完了这部片。坐在沙发上望着屏幕打出结尾的那一刻，突然觉得自己平时的一些情绪人类在灾难面前，真是渺小得不值一提，心里久久不能平静。
这部片简单来说，就是一场小火引起核泄漏事故，影片里有提到很多关于放射性物质的专业名词，刚开始我看的时候也是一知半解，后来随着剧情的深入才慢慢看懂很多细节。所以我将一些专业术语整理了出来，这样大家在看片的时候会比我更容易理解：
1. 铯137
是铯的一种核素，核素符号为137Cs，已发现铯的同位素多达三十七种（即质子数相同但中子数不同）。铯的环境放射性核素137Cs会释放γ射线，放射性较强，其半衰期长达三十年，如果人食入或吸入了137Cs，摄入剂量小于0.25Gy尚属于安全范围，若摄入剂量超过6Gy的137Cs会致死。
主要来源于原子弹、氢弹等核武器试验、核武器制造过程中所产生的放射性废液、核反应堆的放射性废物和核燃料后处理厂的放射性废液。
电影里所说的医疗设备，大概就是这种机器：
他是治疗癌症的设备，主要通过转动里面的“胶囊”放出高能γ射线杀死肿瘤细胞。机器又大又重，主要是为了保护内部放的铯137不被泄露，用了大量的铅和钢将放射线封锁在机器里。
2. 毫希（mSv）
这是电影里反复提到的一个单位，国内又翻译成毫西弗。他是辐射剂量的基本单位之一。
电影里有很多次达到了2000毫希，到达医疗设备中时甚至超过了5000毫希，消防队员阿水因此丧命。
而阿水所待的2000毫西弗的地方是什么概念呢？
凡是每年辐射物质摄取量超过6毫西弗，应被列为放射性物质工作人员。
看下我国辐射防护标准《gb4792-84“放射卫生防护基本标准”对于放射性工作人员的剂量当量限值的规定》:年剂量当量限值,全身均匀外照射50msv/年 眼晶体150 msv/年 其他单个器官或组织500 msv/年 特殊照射:一次不大于100 msv,一生中不大于250msv 应急照射。
也就是说，里面救人的消防人员全身遭到的辐射已经超过单个器官特殊照射上限的10倍了。
3. 戈亚尼亚核灾
电影中反复提到一个事件：戈亚尼亚核灾。
这个事件很有意思，堪称核灾史上的经典，《焚城》里的一些细节感觉也是源自于此。
1987年9月13日，巴西一座人走楼空的私立医院进了两个贼，他们一个叫罗伯特·阿尔维斯，一个叫瓦格纳·佩雷拉，两个人都是无业游民，早在好几天前就盯上了这所废弃医院，打算潜入进去，偷点设备出来赚点小钱。
结果，他们偷了一台治疗癌症机器里的小瓶子，和电影《焚城》里的蓝色物质是不是一模一样？
他们最后将这瓶小东西卖给了废品店老板，废品店老板一来二去，传到了很多人的手里。
最后这次事件造成了13万的戈亚尼亚居民自发检查。根据巴西当局的官方发文称，这起核污染事故导致244人受到核辐射，但也有相关人士猜测，实际的污染人数可能达到1000人。
有些人因此患上了癌症，稍微“幸运”一点则是面临截肢，更多的受害者面临的是死亡。
4. 葵涌大火
历史上还真有这回事，不过，和剧中有区别的事，现实中的葵涌大火发生在深圳，也和集装箱无关，称之为“1993年深圳致丽玩具厂大火”。该厂建于1989年2月，是香港人劳钊泉在葵涌租下的一栋厂房。
最后这场大火死亡87人，伤51人。所幸的是消防队员赶到火场后，冒着生命危险斩断二楼和三楼窗户上的防盗钢网，使困在火海中的200多名工人们得以死里逃生。这次火灾烧毁厂房1600平方米，直接经济损失800万元。火灾系仓库内电线短路打火产生的熔珠引燃下方堆放的可燃物所致。
再说回影片，《焚城》这部电影最巧妙的地方在于，将洋垃圾与灾难片结合在了一起（在看这部电影之前，我还不知道洋垃圾会导致如此大的问题），让人们又重新关注起洋垃圾的问题。将个人命运和集体命运结合在了一起，将富人和底层劳动人民的矛盾集中了起来，这是他的高明之处。
不得不说，刘德华即使63了依旧那么帅。将范伟立教授身上那种沉着冷静的范儿演出来了，其中还不乏桀骜的气质和强烈的个性，以及对待小孩时的那种爹味，尤其符合普通人对一名教授的刻板印象，将这些互为矛盾的性格统一在一个人身上确实不容易。
相信将影片看完以后，很多人对莫文蔚演的Cecilia身上那种霸气和帅气依然记忆犹新：
那种精明能干的女强人的形象以及带着官腔的态度与傲慢，莫文蔚可以说演绎得淋漓尽致。
另外王敏德、林保怡、郑则仕一众港剧老戏骨的演技自不必我多说，大家可以去电影院去看看。
这部影片最深刻的地方还在于，到处都体现了人性幽微之处。比如一群领导在会议室里开会，大家一边在会议上义正言辞地建议不要公布消息，以免引起市民恐慌，一切都是为了市民好，一边在私底下悄悄打电话给家人，叫他们离开香港或者远离事发地——从这点上来看， 这些所谓的官员比他们鄙视的商人并没有好多少。范伟立在对面一直喊的“难道你们的官位比市民的生命还重要吗”就显得很讽刺。
明明整个事件的源头来自于DOE集团蒙混海关乱报检，而当要炸掉群玉台时，高培德仿佛是在为整个市做了一件好事一般，还义正言辞地要求签合同。
当然，整部剧中也有许多人性的闪光点。比如范伟立一再以所有市民的生命为重，在会议上与政府据理力争。坦白地讲，十多年前他推行的放开国门的政策并不是两次事件的关键原因，政策的放开反而是香港经济腾飞的基础，而事故发生关键点在于官商勾结和贪污受贿上。而他总是将所有事故归因到自己身上，因此，在寻找核放射源点时，他成为了第一个带头的人。身为决策者，他完全没必要这样做，但他最终还是选择担当起了责任。
最后的结果也让人侧目，为了将整个事件的主犯高培德绳之以法，他选择了玉石俱焚，这不得不让人佩服。
整个消防队队员们之间的友情也是整部电影中人性的闪光点，无论他们即便深知危险依旧深入火灾区抢救人命，还是为了救回自己的兄弟阿水和finger，一队人马在30分钟内再度潜入核辐射源区，又或是三名消防员为了接好雷管最终选择自己留在了地底下，都让观众见识到了这个群体工作的辛苦，以及他们的无私和伟大，同时见到了在面对困难和灾难时人性所散发出的光芒和伟大。
影片直到结尾，我都怔怔地坐在沙发上，等着结尾有彩蛋，以为三个消防员会以奇迹般的方式归来。然而，最终奇迹还是没有出现。只有他们临终前，闭眼等着头顶天幕坠落时的寂静在我脑海中不断回响。
去看点映之前我还在跟对象调侃说刘德华近年来的商业大片是致力于各种拯救香港，颇有点“香港队长”的风范。
但观影时我才发现，《焚城》不是那种刘德华以超英之姿打败反派救香港市民于水火的套路商业电影，它的基调要现实得多。
在我心中，《焚城》已经全面超越《拆弹专家2》，成为近年来商业港片的最佳。
因为《焚城》已经不是一部“本片纯属虚构”的幻想故事，看过之后可以当做消遣一笑了之。
它所设想的因为黑心商人将洋垃圾进口到香港，没有经过无害化处理导致医疗垃圾中的高强度放射物意外泄漏，有可能将香港变成一座死城的故事，不是无稽的幻想，而是对未来发出的警报。
影片中披露的进口洋垃圾对环境的危害和对人类健康的威胁是真实存在的，这也是影片主创创作这个故事的灵感来源。
作为长期的环保主义者，我在2019年的时候写过一篇文章，叫做《中国禁止洋垃圾入境后，整个世界都乱套了……》，讲述了2017年7月国务院办公厅印发《关于禁止洋垃圾入境推进固体废物进口管理制度改革实施方案》，停止进口包括废塑料、未分类的废纸、废纺织原料等垃圾在内的24种洋垃圾之后，发达国家因为无法处理体量巨大的垃圾而崩溃乱套的真实情形。
要知道，在此之前，发达国家都将大量的垃圾卖到发展中国家，既能赚钱，还能将处理垃圾的压力和污染环境的风险转嫁给欠发达的地区，简直是一举多得。
如果只是单纯的废旧纸张纺织品塑料等还好说，问题是发达国家相当鸡贼，他们的垃圾分拣工作做的极其粗糙，常常在可回收的垃圾中夹带大量严重的污染物，对生态环境和人体健康极为有害。
比如电子垃圾所含的有毒物质在经过简单拆解后，产生的废水废气及二次废物给环境造成的污染，是100年也恢复不了的。
《焚城》里的放射物泄漏，就是在这样的历史背景之下发生的故事。
电影里用几个克制的镜头就展现了触目惊心的场面：整个垃圾回收场被垃圾堆包围，塑料瓶和易拉罐堆积成山，到处都是不明原料的化工品，很易引发大火；淹没在垃圾堆中的南亚劳工裸手挑拣，不顾垃圾的刺激气味和毒性，他们甚至把废弃医疗器械里的放射物当成好东西去偷……
就像刘德华扮演的环保专家范伟立说的，这是人祸。
几乎所有大型事故都是人祸，人类就像手握一把真枪玩耍的幼儿，浑不在意自己在摆弄的是一把威力多么惊人的杀器。
放射物可以救人，但是一旦使用、处理不当，分分钟就会变成悬挂在千万人头顶上的达摩克利斯之剑。
近年来，港片对既得利益阶层的控诉愈发直白与犀利，《焚城》作为一部灾难片，没有将主线全部用于讲述一线的救援人员是如何不顾个人安危地去试图挽救这场灾难的，而是将主线一分为二。
一条线展示普通人在人祸面前的守望相助以及前线人员大无畏的职业精神，对他们来说，每一条生命都很珍贵，在他们身上，我看到的是人性的闪光，每一次的鼻酸眼热，都是被生命的脆弱和坚韧所触动；
另一条线则展现了奸商的冷血和无耻，有些人把财富看得比一城人的生命还重要，在人命关天的时候还在趁火打劫。
而当莫文蔚饰演的代理特首Cecilia坐在办公室里和范伟立唇枪舌剑地争执的时候，我第一次真实地意识到，我不是电影里这些有名有姓的人物，不是能够拯救百姓的孤胆英雄，更不是坐在办公室里吹冷气做决策的人。
我是影片里千千万万个无名的背景，是那些吸入了空气中的爆炸粉尘剧烈咳嗽呕吐，身上开始溃烂的普通人，是那些坐在体育馆里惶惶不安和家人抱成一团的普通人，是那些开着车坐着大巴试图逃离这座城却被堵在路上的普通人……
我们没办法选择命运，甚至连自己生活在一个危险的环境里都不自知。
一个小小的隐喻是，片中走私洋垃圾的DOE集团，表面上是个业务广泛的跨国公司，其总裁高培德（王敏德饰）嘴上说着来投资发展香港，实际上做的却是官商勾结危害香港环境的洋垃圾生意，穿着高定西装抽着雪茄满嘴英文的他，是个不折不扣的吸血鬼。
在全球化的浪潮里，发展中国家喝到的不过是发达国家“施舍”的一点点残羹冷炙，却在很长一段时间里对他们感恩戴德。
这是《焚城》里在环境保护之外的另一层深刻表达，这也让《焚城》超越了普通商业片的范畴，在紧张刺激的剧情之外，还留下了思考和回味的空间。
相信每一个看完《焚城》的人，出了电影院都会搜索“洋垃圾”的相关新闻，想搞清楚洋垃圾到底是什么，有什么危害，也会有了一点点小小的责任感，尽量减缓电子产品的更新换代。
因为《焚城》会让我们感受到，我们生活的这个世界上发生的一切，都和我们日常的行为息息相关。
当然，《焚城》不仅是给全体中国人的警示，它也是给那些制造洋垃圾的人、那些自诩上等人的人的警示，你们以为可以把危机转嫁出去，但实际上危害的是人类命运共同体的利益。
因为全人类的命运休戚相关，没有人能独善其身。n