主演：塞伦·希德托马斯·库姆斯伊芙·海因德安格斯·巴尼特恒松祐里中川雅也锦户亮真矢美纪木村多江松崎悠希高梨临植原好史DaveSimonIsySuttieSarahMayhewLauraSmythAnilGoutam光石研JasmineDaoudKanoIchiki
类型：剧情导演：PatrickDickinson 状态：HD中字 年份：2024 地区：英国 语言：英语 豆瓣：0.0分热度：859 ℃ 时间：2024-09-04 06:34:36
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很多朋友都知我对电影的热爱，我很少去看科幻,爱情,动作题材片子，艺术虽源于生活，可要贴近生活才成，三十五岁前对恐怖，悬疑，惊悚情有独钟，得以让感官与心理有双重的体验与释放，同时也无需去琢磨，三十五岁后有二年多偏爱同性题材，也开始尝试不同的类型片，从最初单纯地消遣，变成如今每看完一部需沉淀的状态。nn我很少去看剧情片，觉得过于拖沓了，看着心也容易累，四十岁后才明白剧情片才是最贴近生活的，看着心累，剧情拖拉恰恰反应了现实，真实的生活远比电影中更加让我们心力交瘁，想必这也是很多朋友对于剧情片相爱相杀的真实写照吧。nn英国,日本合拍电影《棉尾兔》，讲述丈夫为了完成亡妻遗愿远赴英国，最终把妻子的骨灰撒入向往目的地的湖中的故事。很多影迷会疑问日本电影为什么都是在讲述家庭，亦或是小情小爱的题材，同样东北亚的韩国却有很多社会题材的影片，深层来讲和日本传统家庭观有关，很多现当代的作品都是以家庭为主题的，涌现出很多优秀的电影大师。nn影片中有三处镜头我感触颇深，第一处是到达英国后在计程车上男主小心翼翼拿出装着亡妻骨灰的罐子放在车窗外，我用另外一种方式带着你来了，当时我的眼泪在眼圈打转着，第二处雨天男主和儿子在雨中争执着，不小心罐子碰落在地上，事后在卫生间冲掉罐子上的泥巴，这个镜头对接上妻子在世时在床上失禁，男主扶着她去浴室用花洒冲掉身上污垢的那段，无论你是否在世，我都会让你体体面面。第三处是男主和儿子倚在树下聊着妈妈，父子握手言和的场景，是啊，我们每一个人又何尝不是剧中的儿子啊，父母已老了，别等到子欲养而亲不待。nn东方人表达爱的方式和西方人不同，更细腻，也更绵长，年纪大了眼窝子也浅了，看到最后亡妻骨灰从男主指缝间落入湖中忍不住哭了，想必对于当事人是一种解脱吧，剧尾镜头给到了儿子的爱人和孩子，预示着生命的延续，爱的延续。
很久没看日影，依然能感受到影片里细腻里情感和不需要太多语言就可以传输出的情绪，这是日影一直以来都不断吸引人感动人的理由吧。惊喜的是这是一部来自英国导演的作品，日本的故事，日语的台词，融入一场英国的寻找旅程，意外地交融的很好。
以Lily老师主演的丧妻老人为主角，以他完成妻子遗愿，把她的骨灰撒到她童年记忆里有棉尾兔和家庭回忆的英国湖泊里为主线，不断地闪回讲述了这场旅程对他来说的意义。故事非常小，很聚焦在这个三代同堂的小家庭里，但同时拍摄的很细腻：夫妻之间从初识到离开后一直常去的店，男主从年轻起就生涩但真诚的对女主的关心和照顾，夫妻两个紧密却又有点冷感的相处，父子之间一直以来的隔阂和观念上的不同……父亲的不善表达尴尬，失去了妻子作为纽带后和儿子的难以沟通，对妻子的眷恋和亲密却似乎总是让对方失望的种种……而这些竟然都浓缩在很短的讲述里和大量的沉默的镜头里，这是我觉得在影像和表演上非常大的成功。
我很喜欢影片的情感流动，悄然，细腻。语言不通不影响两个男人交流对亡妻的怀念，父子面对面也很难真正意义上的理解彼此，这就是我很喜欢的人的复杂和表达的壁垒的体现。一个家庭里一个角色的重要很经常要等她失去了才会得以体现，虽然不对，但似乎常常发生，而那一刻每个人的后悔都需要一段这样的旅程去释怀和解脱吧。我特别喜欢结尾的设计，儿媳带着小女儿站在一个新的高处，呼喊着沉湎于逝去的父子，看新的风景，走到新的景色里，是一种很生活化的告别和重启，那一束光线打下来，突然就觉得很轻巧的解放了，然后大家去追兔子，一个家庭以新的形式重新连接，重新接纳和融入，这大概就是对家人和亲情很真实温柔的阐释了吧。
拍摄细腻，节奏缓慢，镜头很美，演员们的表演特别细，尤其是两位男演员，眼神戏实在是出彩，也因此为整个影片的呈现加分不少。不算惊喜的呈现，但却依然动人。
我们在奔向哪去？nn向前还是向后，向左还是向右，向里还是向外，是向着你的所在，还是相反的方向。nn去了北方，就肯定不是在去向南方。nn去到了那里，就肯定不是这里。nn我们谁都没走对，但若无论如何都走不到，也就不能说走错。nn总归是会无限地接近你吧，无论是标记在时间还是空间上的那个坐标点。n
由英国、日本两国合拍，曾在罗马电影节获奖的家族电影《棉尾兔》今日欢喜首映独播上线，作为2025年欢喜首映开年佳片温情献映。
《棉尾兔》由曾在英国牛津大学、日本早稻田大学、东映京都摄影所学习的英国导演帕特里克·迪金森掌镜。
迪金森在英国BBC、网飞平台常年担任节目制作工作，《棉尾兔》以迪金森在日本、英国两国的个人经历为灵感，讲述一段日本家族远赴英国“告别”的伤逝物语。
《棉尾兔》的日本版卡司十分豪华，中川雅也作为是枝裕和电影中的老朋友，已经被很多中国观众熟悉，他的小说《东京塔》在中国读者中也十分有人气。
锦户亮作为前杰尼斯人气偶像，出演过《一公升的眼泪》《流星之绊》等大热日剧，《棉尾兔》是其2019年脱离杰尼斯后首部出演的影视作品。
木村多江是日本著名演员，37岁时凭借热门日影《周围的事》，夺下日本奥斯卡日本电影学院奖影后。
高梨临活跃于多部日剧中，她主演的法日合拍片《如沐爱河》提名第65届戛纳电影节金棕榈奖。
究竟是怎样的一部作品，能集齐如此豪华的阵容。
《棉尾兔》的标题又有怎样的深意呢？
话不多说，让我们现在就走进这部《棉尾兔》的幕后故事。
中川雅也木村多江“二搭”
这对夫妻这次面临别离
2008年《电影旬报》的评选中，桥口亮辅的《周围的事》仅次于《入殓师》，位列当年日本最佳电影第二名，甚至将《步履不停》《东京奏鸣曲》《母亲》这样的名作甩在身后。
在《周围的事》中，中川雅也和木村多江饰演一对平凡的日本夫妻金尾和翔子，电影将两人十年的故事浓缩进140分钟的电影中，同时穿插日本90年代宫崎勤连续绑架杀害女童事件、奥姆真理教地铁沙林毒气事件等轰动大案，以深刻的社会洞察引爆口碑。
这部电影助力木村多江拿下日本电影学院奖影后，也让中川雅也获得当年的最佳新人奖。同时，电影斩获每日电影大奖最佳剧本、最佳影片，报知映画赏最佳导演等多项大奖。
中川雅也和木村多江饰演的这对夫妻深入人心。
只是没想到在约20年后，这对夫妻的结局迎来了“二搭”，那就是《棉尾兔》中的健三郎与明子。
健三郎与明子相识于年轻时，当时是一名英语教师的健三郎，赢得了儿时在英国有着短暂居住经历的明子的青睐，明子向他讲述，在年幼时她和家人在英国湖畔追兔子的美好回忆。
多年后，健三郎与明子已是相伴多年的夫妻，育有一子。
健三郎的写书生涯不甚顺利，与儿子关系也甚为疏远。
妻子照顾丈夫多年，在晚年患上了认知障碍。
日语中的“认知症”对应的是中文中的“痴呆症”，我们所熟知的阿尔茨海默病是痴呆症的一类分支。
据统计，日本的认知症患者已超700万人，《我痴呆了！请多多关照》《去见小洋葱的母亲》《与痴呆母亲的每一天》这样的作品，脱胎于真实认知症患者家庭的记录，在影像上呼吁公众对认知障碍的关注。
在患上认知障碍后，明子很快变得不能说话，也不能自理。
在妻子与病魔战斗多年后，明子去世，留下一封给健三郎的绝笔信。
她在信中讲，希望将她的骨灰洒在英国温德米尔湖上。
深爱妻子的健三郎浑浑噩噩地和儿子一家前往英国，在那里他和儿子爆发了又一次争吵，健三郎独自踏上寻找温德米尔湖的旅程。
他在旅行中回忆着和妻子的点点滴滴，以及他和妻子生前一个秘密的约定……
如果熟悉《彼得兔》的观众，对“棉尾兔”的名字会十分熟悉。
“棉尾兔”是彼得兔家族中的小妹妹。“从前有四只小兔子，他们的名字叫弗洛普茜，默普茜，棉球尾，和比得。”
《彼得兔》的故事就是这样开始的，在电影中，《彼得兔》的绘本也有出境。
但在这部电影中，“棉尾兔”寄托着导演的回忆。
在小时候，导演帕特里克·迪金森常和家人一起追逐山坡上的兔子，他幻想着那一只是弗洛普茜，这一只是棉球尾。
在《棉尾兔》中，“兔子”和日本著名童谣《故乡》一起出现，寄托着导演对童年的怀恋。
帕特里克·迪金森照顾母亲多年，《棉尾兔》中积累着10年以来他对家庭介护的思考。
因为同样有着照顾家人的经历，中川雅也对帕特里克·迪金森所撰写的剧本非常感动。
在电影中，沉默寡语，背着JAL背包，用茶叶盒装着妻子骨灰的他，用不动声色的演技，把一个幼稚、自私的丈夫对妻子愧疚的笨拙的爱表现得入木三分。
如果和《周围的事》对照来看，《棉尾兔》里中川雅也和木村多江饰演的夫妇，比起从前少了那份琐碎的吵闹，在夫妇相敬如宾的相处中，静水流深的爱默默流淌。
中川雅也、木村多江两人在两部电影中的演技，也非常值得细细研究。
锦户亮凭借《羊之木》受邀
英国导演受沟口健二影响拍片
《棉尾兔》是锦户亮2019年退出杰尼斯事务所后出演的首部影视作品，英国导演帕特里克·迪金森，正是因为看了锦户亮在《羊之木》中的表现才邀请他合作。
《羊之木》的导演吉田大八擅长以日本小说为剧本进行改编，他根据筒井康隆同名小说改编的《敌》横扫去年东京国际电影节三项大奖。
英国导演帕特里克·迪金森受日本著名导演沟口健二作品的影响学习日本电影。
《棉尾兔》既有日本电影的克制，也有英国电影自然风光的舒展，特别是英国湖区的优美景色，让中川雅也在乡野骑车的镜头成为电影的名场面之一。
《棉尾兔》的拍摄横跨两国，在疫情期间完成的这部电影过程实属不易。
实际上，导演并未对中川雅也和木村多江的演技做任何指导，他们对剧本的理解非常精准，甚至改写了电影的部分台词，完善了电影的成片效果。
帕特里克·迪金森在《棉尾兔》之前曾拍摄过一部获奖毕业作品《兔子先生》。
在《兔子先生》中，帕特里克·迪金森同样关注了家族介护问题和认知症导致的一系列麻烦。
但《棉尾兔》的故事将重心从夫妻的爱扩大至家族成员的联系上，让故事的主题得到了进一步升华。
在《棉尾兔》中，儿子与母亲、儿子与父亲、父亲与母亲的关系就像一部隽永的诗歌，其中传达的深沉的爱令人动容。
尽管导演是一名英国人，但他认为《棉尾兔》中传达的情感是不分国界的。
“电影毫无疑问流淌着精心编织的，既悲伤又温柔的爱，导演看待人物的温柔视角，毫无疑问会悄悄沁入观众的心田，就是这样一部电影”。木村多江在采访时这样评价《棉尾兔》。
《河畔须臾》《空白》《棉尾兔》，欢喜首映近期独播上线的三部获奖日影各有千秋，从不同角度讲述着社会之中、家庭之中人与人产生联系所带来的温情时刻。
相信这部由英国、日本合拍的小众日影《棉尾兔》能为2025年带来一个温柔满满的开始。
《棉尾兔》
欢喜首映 独播上线
#ICA 总有一种很熟悉的感觉，不知道是视觉还是听觉在哪部电影中比较熟悉给我造成的这个感觉。看完之后感觉女性银幕形象太不容易了…就死后还要充当丈夫与世界和与儿子和解的工具。电影的结构偏向奥德赛心灵之旅，男主的“寻根”实际上是针对自己的，很多对于环境的呈现上能看到是枝裕和的那种感觉，尤其是光线色彩上的运用，整体的镜头运动更加倾向纪实性，大量的手持镜头呈现的是男主的精神状态，这里总让我想到娄烨的电影，那种摇晃的紧迫感。电影中闪回则是强化男主的记忆，整体的效果不错，其实看个开始就能大概猜到后续的走向与结尾了，很难想还有其他的理由让他一直处于醉酒状态。配乐还蛮不错的，很轻松的感觉，就是这个英国好几场暖光戏，太不真实了，这得是啥季节呀好几天的大太阳晴天……不过后续的暴雨和阴天可能更真实。最不满的就是女性角色的工具化吧，感觉可能本身也与导演自己的经历有关，但是作为电影的表达上实在喜欢不起来。
以下为QA
H：Host
P：Patrick
Lilyn
H：这是一部极具情感冲击力的影片，显然是一个非常私人化的关于失去的故事，我希望这个问题不会太过私人，但能否请你谈谈这个项目的灵感来源？
A：首先我们要感谢大家来到这里，在大银幕上观看这部电影，并体验到这么棒的音响系统。谢谢你们，请继续支持电影！这个故事的灵感来自我的家庭经历，实际上我的母亲曾经请求我结束她的生命。她当时病得很严重，这并不是她明确的陈述，而是带着某种隐晦的表达，然后她还开玩笑似的提了一下。我当时在想：“这是真的吗？这真的发生了吗？” 我该如何与家人讨论这个话题？我们该怎么办？这对我来说是非常私人的，非常孤立的经历。但后来当我鼓起勇气和别人谈论这个问题时，我发现这并不仅仅是我个人的经历，许多人都有类似的经历，并且这个问题似乎正在变得越来越普遍。现在，这甚至成为了议会讨论的议题。我对此有一些看法，但在最近的一场Q&A中，我并没有直接表达自己的立场，有人因此表示不满。但我认为这应该让每个人自己去思考，但我想通过这部电影探讨这个话题，让大家关注一个家庭如何因这种情况而破裂，同时也传递一点希望的信息。
P：我认为 Lily 可以更好地表达这一点。日本现在有一个专门形容老龄化社会的问题的短语，所以我觉得让他谈谈会很有趣。因为日本社会已经在面临这个问题，我们不能再按照现在的方式继续下去了，我们需要找到一种方法去帮助人们。在英国和日本，我们都面临着老龄化社会带来的问题，这已经成为一个社会性的问题。
Lily：日本现在有一个叫“5080”的现象，也就是50岁的人必须照顾80岁的父母或亲人。这些人身处“5080困境”，他们身心俱疲，因为他们不仅要照顾年长的亲人，同时也要面对自己人生中的种种责任。这是一个全球性的问题，而帕特里克在他的故事中很好地展现了这一点。n
H：非常感谢。我注意到这部电影深入探讨了一个人的“内在世界”，你在表演时展现出一种神秘感，同时又能让观众感受到角色的情感深度。你是如何做到这一点的？
Lily：在演绎这个角色时，思考了很多关于导演母亲的经历，比如她向儿子提出请求的那一刻，以及她经历的痛苦，以此试图将这种感情带入角色中。n
H：你在阅读剧本时，是什么让你立即决定接下这个角色？
Lily：我觉得这个剧本非常有力量，他对其中母子关系的描写特别感兴趣，因此希望能在表演中展现这一点。n
P：疫情带来了很多挑战，但在某种程度上，也迫使我们做出了更果断的决定。我们无法奢侈地去考虑太多选择，而是必须直接面对现实。这部电影能够顺利完成，归功于整个团队的努力。我们建立了一种“电影家庭”的氛围，而这最终也体现在了影片的情感核心上。n
H：你觉得仪式在电影中起到了什么作用？
P：我认为在当今时代，很多传统仪式正在消失。我曾在布莱顿码头撒下母亲的骨灰，当时我意识到，我们社会对仪式的态度变得越来越冷漠。我们总是愿意为生日庆祝，但当面对死亡时我们却不知道如何处理。通过这部电影，我想探讨如何面对失去，如何用仪式帮助人们前行。n
观众提问
Q1；电影非常美丽，效果出色。此外，既然你们谈到了浴室场景，我非常喜欢那种幽闭的氛围。你们谈到了人物的内在生活，我的理解可能稍有不同。我更把它视为一个男人的故事——他很难向周围的人表达自己的内心世界和爱意。最终，当骨灰被撒下，一切似乎得到了释放，那一刻他的感情才真正展现出来。你能多谈谈这个主题吗？这真的很有力量，我们都能感同身受。
P：这是我自己也有的感受。这一直是一个棘手的问题，但我认为你们谈到了男性和女性之间的差异。我自己注意到，在我生活中，男性在表达自我方面面临挑战。我不知道为什么。我读了很多评论，电影在伊斯坦布尔，印度或中国上映时，评论似乎都一样——男性无法表达自己，或者男性自己说他们感同身受。这让我想，我们是否能聚在一起解决这个问题，因为这似乎是一个普遍的问题。这让我惊讶，因为最初你可能以为这只是你或你的家庭的问题，但后来发现它超越了国界。这不仅仅是英日文化的问题。电影节期间，一位很棒的记者说：“是的，我的父亲也是这样，除了在极端愤怒时才会表达自己。” 这让我思考，为什么男性常常无法表达感情，直到变成遗憾？最终，我无法完全回答你的问题，但这是我想探讨和分享的东西。这对我来说是个困扰，我希望我能找到更好的方法，但这并不只是八卦，而是所有人都应该思考的问题。n
Q2: 我是日本人，照顾年长者或年迈的伴侣在日本是一个很大的社会问题。但对我来说，男主是一个完美的丈夫，因为他一直照顾着她，直到生命的最后，即使她已经完全失去了自我。这真的很美。但与此同时，在日本照顾老人往往伴随着压力，有时甚至会出现虐待的情况。虽然电影没有涉及这个问题，但我很好奇你们对此有何看法。这是一个令人感兴趣的社会现象。
P：这部电影部分来自我的个人经历，尽管没有那么严峻。但这是一个必须讨论的问题。我们知道，它不仅发生在这里，在法庭上也有相关案例：丈夫、子女不得不结束亲人的生命。我们与英国阿尔茨海默病研究机构的专家进行了很多交流，他们告诉我们这些事情正在发生。
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很多朋友都知我对电影的热爱，我很少去看科幻,爱情,动作题材片子，艺术虽源于生活，可要贴近生活才成，三十五岁前对恐怖，悬疑，惊悚情有独钟，得以让感官与心理有双重的体验与释放，同时也无需去琢磨，三十五岁后有二年多偏爱同性题材，也开始尝试不同的类型片，从最初单纯地消遣，变成如今每看完一部需沉淀的状态。nn我很少去看剧情片，觉得过于拖沓了，看着心也容易累，四十岁后才明白剧情片才是最贴近生活的，看着心累，剧情拖拉恰恰反应了现实，真实的生活远比电影中更加让我们心力交瘁，想必这也是很多朋友对于剧情片相爱相杀的真实写照吧。nn英国,日本合拍电影《棉尾兔》，讲述丈夫为了完成亡妻遗愿远赴英国，最终把妻子的骨灰撒入向往目的地的湖中的故事。很多影迷会疑问日本电影为什么都是在讲述家庭，亦或是小情小爱的题材，同样东北亚的韩国却有很多社会题材的影片，深层来讲和日本传统家庭观有关，很多现当代的作品都是以家庭为主题的，涌现出很多优秀的电影大师。nn影片中有三处镜头我感触颇深，第一处是到达英国后在计程车上男主小心翼翼拿出装着亡妻骨灰的罐子放在车窗外，我用另外一种方式带着你来了，当时我的眼泪在眼圈打转着，第二处雨天男主和儿子在雨中争执着，不小心罐子碰落在地上，事后在卫生间冲掉罐子上的泥巴，这个镜头对接上妻子在世时在床上失禁，男主扶着她去浴室用花洒冲掉身上污垢的那段，无论你是否在世，我都会让你体体面面。第三处是男主和儿子倚在树下聊着妈妈，父子握手言和的场景，是啊，我们每一个人又何尝不是剧中的儿子啊，父母已老了，别等到子欲养而亲不待。nn东方人表达爱的方式和西方人不同，更细腻，也更绵长，年纪大了眼窝子也浅了，看到最后亡妻骨灰从男主指缝间落入湖中忍不住哭了，想必对于当事人是一种解脱吧，剧尾镜头给到了儿子的爱人和孩子，预示着生命的延续，爱的延续。
很久没看日影，依然能感受到影片里细腻里情感和不需要太多语言就可以传输出的情绪，这是日影一直以来都不断吸引人感动人的理由吧。惊喜的是这是一部来自英国导演的作品，日本的故事，日语的台词，融入一场英国的寻找旅程，意外地交融的很好。
以Lily老师主演的丧妻老人为主角，以他完成妻子遗愿，把她的骨灰撒到她童年记忆里有棉尾兔和家庭回忆的英国湖泊里为主线，不断地闪回讲述了这场旅程对他来说的意义。故事非常小，很聚焦在这个三代同堂的小家庭里，但同时拍摄的很细腻：夫妻之间从初识到离开后一直常去的店，男主从年轻起就生涩但真诚的对女主的关心和照顾，夫妻两个紧密却又有点冷感的相处，父子之间一直以来的隔阂和观念上的不同……父亲的不善表达尴尬，失去了妻子作为纽带后和儿子的难以沟通，对妻子的眷恋和亲密却似乎总是让对方失望的种种……而这些竟然都浓缩在很短的讲述里和大量的沉默的镜头里，这是我觉得在影像和表演上非常大的成功。
我很喜欢影片的情感流动，悄然，细腻。语言不通不影响两个男人交流对亡妻的怀念，父子面对面也很难真正意义上的理解彼此，这就是我很喜欢的人的复杂和表达的壁垒的体现。一个家庭里一个角色的重要很经常要等她失去了才会得以体现，虽然不对，但似乎常常发生，而那一刻每个人的后悔都需要一段这样的旅程去释怀和解脱吧。我特别喜欢结尾的设计，儿媳带着小女儿站在一个新的高处，呼喊着沉湎于逝去的父子，看新的风景，走到新的景色里，是一种很生活化的告别和重启，那一束光线打下来，突然就觉得很轻巧的解放了，然后大家去追兔子，一个家庭以新的形式重新连接，重新接纳和融入，这大概就是对家人和亲情很真实温柔的阐释了吧。
拍摄细腻，节奏缓慢，镜头很美，演员们的表演特别细，尤其是两位男演员，眼神戏实在是出彩，也因此为整个影片的呈现加分不少。不算惊喜的呈现，但却依然动人。
我们在奔向哪去？nn向前还是向后，向左还是向右，向里还是向外，是向着你的所在，还是相反的方向。nn去了北方，就肯定不是在去向南方。nn去到了那里，就肯定不是这里。nn我们谁都没走对，但若无论如何都走不到，也就不能说走错。nn总归是会无限地接近你吧，无论是标记在时间还是空间上的那个坐标点。n
由英国、日本两国合拍，曾在罗马电影节获奖的家族电影《棉尾兔》今日欢喜首映独播上线，作为2025年欢喜首映开年佳片温情献映。
《棉尾兔》由曾在英国牛津大学、日本早稻田大学、东映京都摄影所学习的英国导演帕特里克·迪金森掌镜。
迪金森在英国BBC、网飞平台常年担任节目制作工作，《棉尾兔》以迪金森在日本、英国两国的个人经历为灵感，讲述一段日本家族远赴英国“告别”的伤逝物语。
《棉尾兔》的日本版卡司十分豪华，中川雅也作为是枝裕和电影中的老朋友，已经被很多中国观众熟悉，他的小说《东京塔》在中国读者中也十分有人气。
锦户亮作为前杰尼斯人气偶像，出演过《一公升的眼泪》《流星之绊》等大热日剧，《棉尾兔》是其2019年脱离杰尼斯后首部出演的影视作品。
木村多江是日本著名演员，37岁时凭借热门日影《周围的事》，夺下日本奥斯卡日本电影学院奖影后。
高梨临活跃于多部日剧中，她主演的法日合拍片《如沐爱河》提名第65届戛纳电影节金棕榈奖。
究竟是怎样的一部作品，能集齐如此豪华的阵容。
《棉尾兔》的标题又有怎样的深意呢？
话不多说，让我们现在就走进这部《棉尾兔》的幕后故事。
中川雅也木村多江“二搭”
这对夫妻这次面临别离
2008年《电影旬报》的评选中，桥口亮辅的《周围的事》仅次于《入殓师》，位列当年日本最佳电影第二名，甚至将《步履不停》《东京奏鸣曲》《母亲》这样的名作甩在身后。
在《周围的事》中，中川雅也和木村多江饰演一对平凡的日本夫妻金尾和翔子，电影将两人十年的故事浓缩进140分钟的电影中，同时穿插日本90年代宫崎勤连续绑架杀害女童事件、奥姆真理教地铁沙林毒气事件等轰动大案，以深刻的社会洞察引爆口碑。
这部电影助力木村多江拿下日本电影学院奖影后，也让中川雅也获得当年的最佳新人奖。同时，电影斩获每日电影大奖最佳剧本、最佳影片，报知映画赏最佳导演等多项大奖。
中川雅也和木村多江饰演的这对夫妻深入人心。
只是没想到在约20年后，这对夫妻的结局迎来了“二搭”，那就是《棉尾兔》中的健三郎与明子。
健三郎与明子相识于年轻时，当时是一名英语教师的健三郎，赢得了儿时在英国有着短暂居住经历的明子的青睐，明子向他讲述，在年幼时她和家人在英国湖畔追兔子的美好回忆。
多年后，健三郎与明子已是相伴多年的夫妻，育有一子。
健三郎的写书生涯不甚顺利，与儿子关系也甚为疏远。
妻子照顾丈夫多年，在晚年患上了认知障碍。
日语中的“认知症”对应的是中文中的“痴呆症”，我们所熟知的阿尔茨海默病是痴呆症的一类分支。
据统计，日本的认知症患者已超700万人，《我痴呆了！请多多关照》《去见小洋葱的母亲》《与痴呆母亲的每一天》这样的作品，脱胎于真实认知症患者家庭的记录，在影像上呼吁公众对认知障碍的关注。
在患上认知障碍后，明子很快变得不能说话，也不能自理。
在妻子与病魔战斗多年后，明子去世，留下一封给健三郎的绝笔信。
她在信中讲，希望将她的骨灰洒在英国温德米尔湖上。
深爱妻子的健三郎浑浑噩噩地和儿子一家前往英国，在那里他和儿子爆发了又一次争吵，健三郎独自踏上寻找温德米尔湖的旅程。
他在旅行中回忆着和妻子的点点滴滴，以及他和妻子生前一个秘密的约定……
如果熟悉《彼得兔》的观众，对“棉尾兔”的名字会十分熟悉。
“棉尾兔”是彼得兔家族中的小妹妹。“从前有四只小兔子，他们的名字叫弗洛普茜，默普茜，棉球尾，和比得。”
《彼得兔》的故事就是这样开始的，在电影中，《彼得兔》的绘本也有出境。
但在这部电影中，“棉尾兔”寄托着导演的回忆。
在小时候，导演帕特里克·迪金森常和家人一起追逐山坡上的兔子，他幻想着那一只是弗洛普茜，这一只是棉球尾。
在《棉尾兔》中，“兔子”和日本著名童谣《故乡》一起出现，寄托着导演对童年的怀恋。
帕特里克·迪金森照顾母亲多年，《棉尾兔》中积累着10年以来他对家庭介护的思考。
因为同样有着照顾家人的经历，中川雅也对帕特里克·迪金森所撰写的剧本非常感动。
在电影中，沉默寡语，背着JAL背包，用茶叶盒装着妻子骨灰的他，用不动声色的演技，把一个幼稚、自私的丈夫对妻子愧疚的笨拙的爱表现得入木三分。
如果和《周围的事》对照来看，《棉尾兔》里中川雅也和木村多江饰演的夫妇，比起从前少了那份琐碎的吵闹，在夫妇相敬如宾的相处中，静水流深的爱默默流淌。
中川雅也、木村多江两人在两部电影中的演技，也非常值得细细研究。
锦户亮凭借《羊之木》受邀
英国导演受沟口健二影响拍片
《棉尾兔》是锦户亮2019年退出杰尼斯事务所后出演的首部影视作品，英国导演帕特里克·迪金森，正是因为看了锦户亮在《羊之木》中的表现才邀请他合作。
《羊之木》的导演吉田大八擅长以日本小说为剧本进行改编，他根据筒井康隆同名小说改编的《敌》横扫去年东京国际电影节三项大奖。
英国导演帕特里克·迪金森受日本著名导演沟口健二作品的影响学习日本电影。
《棉尾兔》既有日本电影的克制，也有英国电影自然风光的舒展，特别是英国湖区的优美景色，让中川雅也在乡野骑车的镜头成为电影的名场面之一。
《棉尾兔》的拍摄横跨两国，在疫情期间完成的这部电影过程实属不易。
实际上，导演并未对中川雅也和木村多江的演技做任何指导，他们对剧本的理解非常精准，甚至改写了电影的部分台词，完善了电影的成片效果。
帕特里克·迪金森在《棉尾兔》之前曾拍摄过一部获奖毕业作品《兔子先生》。
在《兔子先生》中，帕特里克·迪金森同样关注了家族介护问题和认知症导致的一系列麻烦。
但《棉尾兔》的故事将重心从夫妻的爱扩大至家族成员的联系上，让故事的主题得到了进一步升华。
在《棉尾兔》中，儿子与母亲、儿子与父亲、父亲与母亲的关系就像一部隽永的诗歌，其中传达的深沉的爱令人动容。
尽管导演是一名英国人，但他认为《棉尾兔》中传达的情感是不分国界的。
“电影毫无疑问流淌着精心编织的，既悲伤又温柔的爱，导演看待人物的温柔视角，毫无疑问会悄悄沁入观众的心田，就是这样一部电影”。木村多江在采访时这样评价《棉尾兔》。
《河畔须臾》《空白》《棉尾兔》，欢喜首映近期独播上线的三部获奖日影各有千秋，从不同角度讲述着社会之中、家庭之中人与人产生联系所带来的温情时刻。
相信这部由英国、日本合拍的小众日影《棉尾兔》能为2025年带来一个温柔满满的开始。
《棉尾兔》
欢喜首映 独播上线
#ICA 总有一种很熟悉的感觉，不知道是视觉还是听觉在哪部电影中比较熟悉给我造成的这个感觉。看完之后感觉女性银幕形象太不容易了…就死后还要充当丈夫与世界和与儿子和解的工具。电影的结构偏向奥德赛心灵之旅，男主的“寻根”实际上是针对自己的，很多对于环境的呈现上能看到是枝裕和的那种感觉，尤其是光线色彩上的运用，整体的镜头运动更加倾向纪实性，大量的手持镜头呈现的是男主的精神状态，这里总让我想到娄烨的电影，那种摇晃的紧迫感。电影中闪回则是强化男主的记忆，整体的效果不错，其实看个开始就能大概猜到后续的走向与结尾了，很难想还有其他的理由让他一直处于醉酒状态。配乐还蛮不错的，很轻松的感觉，就是这个英国好几场暖光戏，太不真实了，这得是啥季节呀好几天的大太阳晴天……不过后续的暴雨和阴天可能更真实。最不满的就是女性角色的工具化吧，感觉可能本身也与导演自己的经历有关，但是作为电影的表达上实在喜欢不起来。
以下为QA
H：Host
P：Patrick
Lilyn
H：这是一部极具情感冲击力的影片，显然是一个非常私人化的关于失去的故事，我希望这个问题不会太过私人，但能否请你谈谈这个项目的灵感来源？
A：首先我们要感谢大家来到这里，在大银幕上观看这部电影，并体验到这么棒的音响系统。谢谢你们，请继续支持电影！这个故事的灵感来自我的家庭经历，实际上我的母亲曾经请求我结束她的生命。她当时病得很严重，这并不是她明确的陈述，而是带着某种隐晦的表达，然后她还开玩笑似的提了一下。我当时在想：“这是真的吗？这真的发生了吗？” 我该如何与家人讨论这个话题？我们该怎么办？这对我来说是非常私人的，非常孤立的经历。但后来当我鼓起勇气和别人谈论这个问题时，我发现这并不仅仅是我个人的经历，许多人都有类似的经历，并且这个问题似乎正在变得越来越普遍。现在，这甚至成为了议会讨论的议题。我对此有一些看法，但在最近的一场Q&A中，我并没有直接表达自己的立场，有人因此表示不满。但我认为这应该让每个人自己去思考，但我想通过这部电影探讨这个话题，让大家关注一个家庭如何因这种情况而破裂，同时也传递一点希望的信息。
P：我认为 Lily 可以更好地表达这一点。日本现在有一个专门形容老龄化社会的问题的短语，所以我觉得让他谈谈会很有趣。因为日本社会已经在面临这个问题，我们不能再按照现在的方式继续下去了，我们需要找到一种方法去帮助人们。在英国和日本，我们都面临着老龄化社会带来的问题，这已经成为一个社会性的问题。
Lily：日本现在有一个叫“5080”的现象，也就是50岁的人必须照顾80岁的父母或亲人。这些人身处“5080困境”，他们身心俱疲，因为他们不仅要照顾年长的亲人，同时也要面对自己人生中的种种责任。这是一个全球性的问题，而帕特里克在他的故事中很好地展现了这一点。n
H：非常感谢。我注意到这部电影深入探讨了一个人的“内在世界”，你在表演时展现出一种神秘感，同时又能让观众感受到角色的情感深度。你是如何做到这一点的？
Lily：在演绎这个角色时，思考了很多关于导演母亲的经历，比如她向儿子提出请求的那一刻，以及她经历的痛苦，以此试图将这种感情带入角色中。n
H：你在阅读剧本时，是什么让你立即决定接下这个角色？
Lily：我觉得这个剧本非常有力量，他对其中母子关系的描写特别感兴趣，因此希望能在表演中展现这一点。n
P：疫情带来了很多挑战，但在某种程度上，也迫使我们做出了更果断的决定。我们无法奢侈地去考虑太多选择，而是必须直接面对现实。这部电影能够顺利完成，归功于整个团队的努力。我们建立了一种“电影家庭”的氛围，而这最终也体现在了影片的情感核心上。n
H：你觉得仪式在电影中起到了什么作用？
P：我认为在当今时代，很多传统仪式正在消失。我曾在布莱顿码头撒下母亲的骨灰，当时我意识到，我们社会对仪式的态度变得越来越冷漠。我们总是愿意为生日庆祝，但当面对死亡时我们却不知道如何处理。通过这部电影，我想探讨如何面对失去，如何用仪式帮助人们前行。n
观众提问
Q1；电影非常美丽，效果出色。此外，既然你们谈到了浴室场景，我非常喜欢那种幽闭的氛围。你们谈到了人物的内在生活，我的理解可能稍有不同。我更把它视为一个男人的故事——他很难向周围的人表达自己的内心世界和爱意。最终，当骨灰被撒下，一切似乎得到了释放，那一刻他的感情才真正展现出来。你能多谈谈这个主题吗？这真的很有力量，我们都能感同身受。
P：这是我自己也有的感受。这一直是一个棘手的问题，但我认为你们谈到了男性和女性之间的差异。我自己注意到，在我生活中，男性在表达自我方面面临挑战。我不知道为什么。我读了很多评论，电影在伊斯坦布尔，印度或中国上映时，评论似乎都一样——男性无法表达自己，或者男性自己说他们感同身受。这让我想，我们是否能聚在一起解决这个问题，因为这似乎是一个普遍的问题。这让我惊讶，因为最初你可能以为这只是你或你的家庭的问题，但后来发现它超越了国界。这不仅仅是英日文化的问题。电影节期间，一位很棒的记者说：“是的，我的父亲也是这样，除了在极端愤怒时才会表达自己。” 这让我思考，为什么男性常常无法表达感情，直到变成遗憾？最终，我无法完全回答你的问题，但这是我想探讨和分享的东西。这对我来说是个困扰，我希望我能找到更好的方法，但这并不只是八卦，而是所有人都应该思考的问题。n
Q2: 我是日本人，照顾年长者或年迈的伴侣在日本是一个很大的社会问题。但对我来说，男主是一个完美的丈夫，因为他一直照顾着她，直到生命的最后，即使她已经完全失去了自我。这真的很美。但与此同时，在日本照顾老人往往伴随着压力，有时甚至会出现虐待的情况。虽然电影没有涉及这个问题，但我很好奇你们对此有何看法。这是一个令人感兴趣的社会现象。
P：这部电影部分来自我的个人经历，尽管没有那么严峻。但这是一个必须讨论的问题。我们知道，它不仅发生在这里，在法庭上也有相关案例：丈夫、子女不得不结束亲人的生命。我们与英国阿尔茨海默病研究机构的专家进行了很多交流，他们告诉我们这些事情正在发生。