主演：张若昀钟楚曦宋洋吴晓亮朱颜曼滋李晨浩温峥嵘石凉陈一辰李卓钊康启轩马凡丁
类型：喜剧科幻导演：李阳 状态：HD国语 年份：2024 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：7.6分热度：489 ℃ 时间：2024-09-06 21:54:01
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十天前就买好了《从21世纪安全撤离》的电影票，到今天正式上映终于看完。这期间已经听说了它涉及女性议题的部分很微妙，作为女观众实际看下来的感觉：
整个电影的世界观糖中掺屎浑然一体，就是【80后•男•导演眼中的世界】。你没法把糖和屎分开，这些都是塑造他们那代人的一部分。
先说优点吧。属于街霸和红警的闪着光的1999不是我的青春，所以塞入海量的怀旧梗我也无法共情。
但这样充满了新房昭之式神经质镜头语言、蜘蛛侠动画式的想象力奔腾、周星驰式无厘头搞笑、极具漫画感和血腥cult的【中国电影】，能在【大陆电影院】看到，又觉得是一种幸运。
演员角度，张若昀红黑小皮衣少年感极了，冲着颜来看不亏。宋洋好久不见还是帅惨了，在徐浩峰的片子全部雪藏后时隔多年再见宋洋，开心又亲切。
夸完了，再说说女性议题上令我不适的点。
青春期闪闪发光的女神杨艺长大后一定是破碎的堕落的，她嗑药上瘾，暧昧的灯光打出卖身的暗示，最后因旧情难忘而自杀殉情。
主角团之前为争夺她大打出手，她自杀死了没人对此表示丝毫惊讶难过伤心只是接着赶剧情，仿佛这人从来没存在过一样。
却要多此一句，强调她毒发的尸体是粉色的????饶是旁白是张若昀好听的声音，我也忍不住吐槽：经典艳尸是吧？没有悲悯只有男凝，死了也不放过啊。
杨艺这个人物从头到尾就是工具人，少年时是男主们回忆美好青春的工具人，长大后是男主们感叹世事残酷的工具人。
整个人物没有一点主体性，她为什么堕落为什么嗑药家庭发生什么变故了中间心路历程，一概不知。问就是世事沧桑，女神下海，疼痛青春。
是，男角色们没参与她的堕落，都是她自甘堕落咎由自取。但幕后的上帝有必要把女角色们设定成这样吗????
典中典圣娼二元论，男性成长就必须有个年少时星星眼听他们吹牛逼的圣女、长大了戴绿帽&救风尘的符号化娼妇是吧。
其他厌女的刻板印象散落在边边角角：
杂志社的中年女领导，抢了钟楚曦的功，又在大领导面前谄媚。整个拍摄手法就充满了“只会溜须拍马无能女领导”的刻板印象嘲讽感。
钟楚曦饰演的刘连枝，明明是巨能打的身手帅气大美女，非要让她容貌焦虑，美颜滤镜拉满自拍，还要安个恋爱脑人设被弱智杀猪盘软饭男骗，再让王炸恨铁不成钢。
更新：关于刘连枝和女领导的塑造，有人不懂剧本潜意识厌女的点在哪儿，我详细说一下。
刘连枝飒爽打女的形象总体我是认可的。但为什么设定她是爱上人渣的恋爱脑？从刘连枝的角度你找不到任何理由，但从王炸的角度就能理解了：
导演需要王炸爱上一个与他并肩作战，又不爱他的人，以此来侧写王炸的失落内心转折，以及最后告白的悲壮。
这个角色是先确定了男主的想法，男主要经历什么挫折，最终收获什么成长，才“量身打造”出一个这样经历的女主。
需要王炸暗恋，所以设定她有男友。又需要王炸最后和她心意相通，所以就干脆设定前男友是个一看就知道的人渣，这样随时分手也不需要额外的戏份交代。
刘连枝不是独立的人，她的经历、她的行为逻辑如果作为独立角色来说是说不通的。她比杨艺主体性多一点，但也高不到哪儿去。
女领导的话，我不知道看不懂的观众是不是比较年轻。“女强人”“女领导”在油腻男的谈笑里，都是在暗示是靠溜须拍马，甚至靠潜规则睡上去的。
这是一种很根深蒂固的潜意识，乃至他们不需要多解释，只要挤眉弄眼说这是一个“女领导”，所有人都能心领神会嘲笑起来。
片子里的女领导虽然没有展现她是靠睡上去的，但对她谄媚上级拍得很讥讽，是在加深我说的那种“女领导”的刻板印象。
你说三次元有没有这种人，肯定是有的。但你说2024年了还在加深这种毫无必要的刻板印象，是不是剧作上写得很油腻，答案也是的。
女性角色如此，男性角色的塑造呢？表面上三人组是大哥王诚勇、傻子王炸、胖子泡泡，实际上真正的主角也就是大哥和傻子。
胖子比女神稍好一点，有一场“我被欺辱嘲笑当小跟班，我讨厌我的1999”的爆发戏，但除此之外主体性也很弱。
他穿越到2019后，女神第一反应：“我相信你，因为他编不出那么有趣的笑话。”“他现在的意识消失了？算了，反正他也不快乐。”看的时候就感觉好地狱笑话，又好可怜。
双方打架以后女神跟大哥说，分手后我特地找了像你的男朋友???? 敢说写这个台词的时候没在想“老实人接盘”“ntr替身文学”吗？也太屌丝心理了吧！
看完李阳上《人物》的采访，其实说得很真诚，有很多动人的细节，提及了像小太阳般炙热赤诚的张若昀，以及慌张的惶恐的沮丧的李阳导演自己。
片中三男主，李阳自己最代入最憧憬的其实是王炸。作为昀粉我也庆幸张若昀演的是一个人形猴子，官设的美貌傻子，只展现出动物性至少还是可爱的。
因为李阳太真诚，看完采访你也会发现：他的脑洞世界里是真的没有女性。
不存在，也看不见。如同《少年jump》三定律“友情！战斗！胜利！”，没有女角色好像也没差一样。
关于片子他有无数没拍出来的设定、无数种可能性的脑洞，但从来没觉得对杨艺的塑造有什么问题，圣娼二元论就是他对女性的理解。
就是很感叹，在所有忠勇的、傻缺的少年轰轰烈烈拯救世界的叙事里，女性是不存在的，胖子也是不存在的。
作为被凝视的、被排除在外的人，我该为这样的故事喝彩感动吗？
更新：昨天我听了40分钟阿甘采访李阳导演的播客，出乎意料，感觉导演本人是个挺让人喜欢的家伙。
社恐，i中之i，老二次元。说话结结巴巴的，但谈起喜欢的游戏和摇滚乐队会滔滔不绝。对方让谈谈对自己影响大的游戏或音乐，他就报菜名一样疯狂安利起来，带着一点点读不懂空气的ky，又挺可爱。
采访者问，你写的那些台词是受了什么作家影响？他说，我阅读障碍，读不进书，看外国电影别人都在笑了我还没看完字幕????就就就是看漫画比较快。
他说话习惯性自贬让我很亲切，我们宅宅是这样的，别的大触太太是神自己是辣鸡。他说自己颠三倒四抓不住重点，但在飞速跳跃的话题之间，你又能抓住内在的一点联系，get到那种浪漫。
听完后我想了想，觉得李阳本人挺讨人喜欢，是不是因为他本人是个弱弱的，没有攻击性的，也不爹味说教的人？要是生活中接触到这样的人，我会判定为“没有威胁性”而进入友善范围。
但这样的人在自由创作中，又是沉迷于少年热血漫叙事的，对女性要么视而不见，要么典中典圣娼二极管的人。
他本人身上表现出的矛盾感，可比他作品中一根筋的无畏少年，要立体复杂有意思多了。
9.7更新：我说怎么突然多了一堆回复，原来是才一个月就光速上流媒体了。一堆不花钱的白嫖男粉，跑来我这里下面逼逼赖赖。
白嫖的跑来围攻花钱的人就很搞笑，哪怕吃屎我也是用真金白银吃的。希望李阳下一部作品你们这样的人多一点哦，一定要下映了再去支持哦，我就不奉陪了????
还有评论区水灵灵地破防的，“你竟然出得起电影票钱！下一步是不是要劳斯莱斯了！你拜金！”
卧槽，真是从未想过的角度，花钱看电影都算拜金了。那我勉为其难就认了吧，不然像您一样电影票钱都付不起还破防，多可怜啊。
最新评论精选，删之前挂出来给大伙看个乐子。
“我女我也”党跑步入场，还是一边骂欧美政治正确一边IP德国，要是没有政治正确您能润过去么？好好好，知道你精神长吊了，帮你广而告之一下不用谢。
下面的那位更逗，前脚“我看邵艺辉也不是好东西”，后脚“对旧时代的电影心软一点不行吗”，我的天啊果然我努力搞抽象还是干不过天赋选手！短短几句话逻辑比屎还混乱。
感叹一下，好东西你是真的火了，八竿子打不着的事都能拉来当枪使了。所以独立男宝电影能不能别蹭同行，独立行走啊？
带着对《李献计历险记》和《坏未来》的期待，我去看了《从21世纪安全撤离》。
看完后，我深深地感到自己老了，果然不适合这类中二少年青春穿越时空拯救世界的青春片了。
我甚至觉得，《从21世纪安全撤离》和张嘉佳的《云边是个小卖部》讲的是同一个故事，只不过前者是科幻版的。
在装模作样的K星，1999年的三个正在读中学的少年，靠打喷嚏就可以到达20年后的2019年。这样的设定与其说是科幻，不如说是幻想。
而搞出这样的设定，也并不是想讲一个正经八百的科幻故事，而是想把青春和成人建立起直接的联系和对比，想借此说长大后的世界真的很烂，我们一定不要变成自己讨厌的样子。
与腐烂的2019年相比，1999年的主人公们还年轻，他们有兄弟，有游戏，有爱着的姑娘，还有大把大把挥霍不完的时间。n
美好得就像是张嘉佳的云边镇，只是多了一些中二和热血。
从21世纪安全撤离，就像是刘十三被外婆王莺莺用拖拉机拉回云边镇，就像是李献计总想回到第一次见王倩的那天。
导演像是个长不大的孩子，对千禧年左右充满了无限怀念，对逝去的青春无比留恋，永远在讲述一个男人至死是少年的故事。
所以，《从21世纪安全撤离》，注定是口碑两极分化的电影，吃“文艺＋青春＋中二”这套的人，应该会被天马行空的想象、漫画感的形式感、到处可见的互联网流行文化片段，以及时不时蹦出来的对人生的感慨金句打动。
我看到铺天盖地的营销，都在说这是一部“巨牛的科幻片”，暑期档的“王炸”。
但不吃这套的人，就会觉得这一切都是无病呻吟，是赤裸裸的“诈骗”。n
在我看来，这还不是最大的问题。在这些表面的分歧之下，《从21世纪安全撤离》有一个致命的艺术创作的问题，那就是主题和表达的统一性。
所以，不管营销说得多天花乱坠，我都吹不动，我想分析分析这部电影的先天不足，也借此谈一个电影的普遍问题。
《从21世纪安全撤离》的主题，并不难以理解，导演都让人物说出来了，“我讨厌长大后的一切，只喜欢你”，“我们才十八岁，有的是时间变成更好的人”，甚至让主人公直接喊出“不要变坏啊”，正常智力的人都能get到。
但，很多观众即使get到了，为啥还依然不喜欢呢？n
因为，主题和表达，从来都是两件完全不同的事情，但很多人往往会把这两者搞混了。
用一句话来说就是：文艺作品价值的高低，从来不在于提出的主题有多深刻，而是它在表达方面有多准确和动人。
两个特别好的案例，分别是《无极》和《泰坦尼克号》。n
陈凯歌想用《无极》讲一个关于爱与自由的问题，它不仅引入了“无极”与“道”的玄思，更试图讲述一个民族的史诗，主题不可谓不宏大和深奥，不知道比讲述“真爱无敌”的《泰坦尼克号》高级到哪里去了。n
可在表达层面，“深刻”的《无极》无疑是一场史诗级的灾难，而“浅薄”的《泰坦尼克号》却赚足了全球的眼泪。
总之：一部电影也好，小说也好，并不能说因为它讲述了一个不错的主题，就说它的表达就必然是好的，它就一定是个好作品。
之所以说这个，就是想说《从21世纪安全撤离》的问题。
“不想长大”、“永远年轻，永远热泪盈眶”、“未来是一颗腐烂的苹果”，这个主题是没问题的，能够引起人们共鸣的好主题，但《从21世纪安全撤离》在这个主题的表达层面，却是失败的。n
电影浓墨重彩描述的是，长大的世界太烂了，可烂到什么程度呢？
首先，那些年主角团一起追的女神杨艺，在2019年成年后，在男友王诚勇无故失踪后，就自暴自弃，开始傍大款和吸毒，最后过量吸食而死。
其次，王诚勇成为了父亲的病，误入歧途，成为想要“毁灭世界”的邪恶医药公司的打手，去干一些见不得人的活。
再次，王诚勇自己先“抛弃”了女神，后来得知女神和自己兄弟在一起之后，又要打自己兄弟，搞得兄弟反目。
对了，长大的世界最烂的是，那个邪恶的医药公司要把全世界的人的大脑，都退回到1999年的状态。而之所以这么做，就因为大boss的儿子不接她电话，也许她儿子就是叛逆，也许是成了植物人，反正她就要让全世界的人都变成小孩儿。
怎么说呢，这一切都颠得匪夷所思，让人难以相信。别拿中二做借口，周星驰的电影也无厘头，但人物的行为动机也都遵循现实逻辑。n
反观《从21世纪安全撤离》，曾经的女神杨艺，被主角王诚勇抛弃后，为何就一定会堕落和自我厌弃？电影里没有给出任何铺垫和交代，仿佛她的存在和转变，对她自己来说根本不重要，就只是为了完成陪衬主角的任务。n
王诚勇就算为了父亲的病，为何就非得要去邪恶的医药公司做打手？难道这个世界就这一个公司？不在他们家工作就挣不到钱？不是不可以这么写，但你得给出让人信服的理由。n
先是自己“抛弃”女友，看到女友和兄弟在一起，冲上去就打。仿佛前女友是自己的私人物品，而兄弟情不值一提，爱情大过天，一切都得给爱情让路。这是什么青春疼痛爱情故事？
这些所谓的“成人世界的烂”，要么在现实逻辑上根本站不住脚，要么根本缺乏剧作上的铺垫，要么格局太小过于幼稚。
而大BOSS想要“毁灭世界”的理由，又是那么脑路清奇，能不能让人信服暂且另说。
就说在一部讲“我讨厌长大后的一切”的电影里，最讨厌的东西不是一个实在的事物，而是一眼玄幻的东西，怎么着都难以让人相信这个主题。
总之，整个电影浓墨重彩要描述的危机，既不合情，也不合理。
所以，《从21世纪安全撤离》，无论讲了多少遍“我讨厌长大后的一切”，我都无法共鸣，因为我们长大后讨厌的一切，都不是电影里这样的。
无论主角喊了多少遍“不要变坏啊”，我也无动于衷，因为连变坏的理由都不说，过程都不去铺垫，这样的呐喊就只能沦为口号。
甚至，未来也只有王诚勇和杨艺变坏了啊，王炸长大后成为了调查记者摄影师，与黑恶势力做斗争；青春期胖胖的泡泡成年后成为大帅哥，还和女神在一起，都成为了更好的人啊。哪里就变坏了呢？n
而更加灾难性的是，2019年站不住脚，他们守护的1999年，被暗示有多美好，也并没有描绘和渲染，一样让人无法共情。电影描绘了1999年塔顶的刻字，打了一场架，再加上几个不痛不痒的画面，就说1999年很好，实在说不过去。n
那么，我们又怎么知道2019年让人讨厌，1999年让人怀念的呢？
是的，是导演让演员像领唱一样，一遍又一遍地把这个意思直接说出来的。再加上导演故意制造的矛盾，让“长大后一切都变得很烂”这个念头植入了你的脑海。
这就厉害了，虽然这个念头在剧作里缺乏坚实的基础，可在现实里，却是我们几乎每个成年人的共识，“小时数真傻，竟然盼望长大”。当这个念头在你脑海里生根发芽，它就会自动长成一棵参天大树。
看电影过程中，你感受到的“我讨厌长大后的一切”，大部分是你脑补的，你调动了自己的情感，参与了电影的叙事；用你自己的经历，弥补了剧作的不足。你被自己打动了，却把功劳给了电影。
而这种心理机制，就是很多烂片在利用的伎俩。当然，每部电影多多少少都会利用这种心理机制，可自己表达了10%，然后叫人物喊口号，从而引发观众剩下90%的脑补，那就有点过分了。
《从21世纪安全撤离》，在形式上当然是天马行空的，美术上是华丽的，台词上是抒情的，初衷上是真诚的，艺术上也是有追求的。n
你要说它好吧，它的主旨是那么苍白和幼稚，充满了文艺青年顾影自怜的小情小爱；你说它差吧，它却又那么激情澎湃、活力四射，充满了热血少年的英雄梦想。
总体上来说，我觉得它不是一部烂片，但因为上述剧作表达层面上的先天不足，电影再炫酷、再中二、再激情，都只是一个热闹的空壳，没有灵魂，打动不了人心。n
走出电影院，我知道它很颠很疯，但就是很欠了一股子劲，很不爽。n
你要说我是不是推荐这部电影，我不好一概而论。但我想到了一个标准，那就是“1999年保密协议”，你要是觉得这玩意有意思，那就可以去看看，如果你觉得没劲，甚至都没听过，那这部电影大概率不适合你。
我看完想到了这句话，“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”。这句话来自于《红楼梦》大观园举办螃蟹宴时薛宝钗的诗。确实有点刻薄，却又深感恰当。
本片有着发自本能的联想力，而不是想象力。许多带有喜剧包袱的台词，引用自多年以来网络流行的只言片语，这种引用实属是拾人牙慧之举，说明它的想象力相当匮乏。它让我想起剪报、拼贴画、流行语摘抄笔记本，还有课桌斗里的歌词本，上面横七竖八贴满了动画片、电视剧的贴纸。
故事很老套，跟以往的青春幻想没什么区别；类型做空壳，犯罪、动作却实实在在没有玩起来。总之就讲了讲情结。每个宅男心里都有一副自己少年时的模样，倔强、蠢萌、勇敢，充满改造世界的力量，带着一种（他们自认为的）脑干缺失的美。在他们眼里，女人不是并驾齐驱的同伴，而是被器物化的物品，她要么是自己的女神白月光，要么是一枚迷恋自己的挂件。
影片所描绘的1999年和2019年的时代图景，凭一种抽象的、本能的记忆而搭建，没有什么现实感，彩虹糖、爆米花、小霸王……元素无一不来自物质社会的欲望诱惑，消费主义（和从末日而来的虚无主义）仿佛是导演构建身份认同的主体。
在视觉上，用堆砌制造丰盛，却无法深入脉络，找到时代之弦，把元素串起来以撩拨人文之音，以至于全片停留于青春伤痛层面，并且耽溺其中，假装深刻。从《梦之安魂曲》生发来的效果，跟哔哩哔哩UP主和抖音混剪视频没什么两样。不禁让人疑惑到想问一句，美术美术，有术方美，术是什么呢？
在畸形社会里，人们习惯于崇拜青春，赞美中二精神，不想长大，又对中年和老年充满怜悯和些许厌恶，发自内心里拒绝走向深刻。这部电影恰恰迎合了这种刻板观念。
“不要变坏啊”，这句话如此热血又如此空洞。坏是什么？坏相对应的好是什么？人为什么变坏？若你真要比，这部距离《宇宙探索编辑部》实在差得有点远。
李阳导演的《从 21 世纪安全撤离》终于公映了。作为一个非常喜欢这部电影的观众，在这部电影正式公映前，我就已经看了 7 遍了。但我仍然每一遍都很喜欢很感动。这种喜欢是非理性的，无法解释的，就像《从 21 世纪安全撤离》这部电影一样。
李阳导演的片子，属于高度个性化创作，意思就是你喜欢就喜欢，不喜欢就不喜欢，大家都不用去说服对方认同自己的观点。我作为很喜欢这部电影的观众，我一直很热情地给朋友们推介，说这部电影非常牛屄，推荐你们去看看。如果对方不喜欢，我表示理解尊重祝福，仅此而已。
李阳导演的片子，从动画版《李献计历险记》开始，到后来的真人短片《坏未来》，再到现在的《从 21 世纪安全撤离》，因为都是高度视觉化、情绪化、意念化的创作，你还真没办法用语言描述的方式完整传递你的观影感受，所以最好的办法就是亲自去看一眼。
喜欢的就会非常喜欢。不喜欢的，也不会觉得上当受骗，最多觉得有点看不懂，或者有点癫。（其实「有点癫」这种评价对本片已经算是好评了，只是你可能暂时想不出更系统完整的语言方式来表达你的观影感受而已。）但对于喜欢的人来说，这部电影真的是赛博小蘑菇，后劲很大。我认识的人里，只要喜欢的人基本都是二刷起步。
我自己作为一个编剧，我在看第一遍时就意识到，看这部电影时你要放弃掉我们成长过程中被社会规训好的一切规则，只用自己的身心去体验。熟悉编剧的朋友都知道麦基的《故事》，这是一部讲述类型片编剧的教科书，堪称编剧行业的《圣经》。但是《从 21 世纪安全撤离》每一秒钟都没有遵循麦基的《故事》，它只是用李阳导演自己的方式，不管不顾地讲述一个和《降临》差不多的主题：
如果你知道你在未来将会体验到的所有痛苦和失去，如果你已经看过生命中所有的残酷和悲伤，你还会用赤子之心去面对自己的人生吗？
这部电影有三个男主角：王诚勇、王炸、泡泡。这三个 18 岁的男孩儿一起度过了那个猝不及防的夏天，然后在这个永远都不会结束的夏日里，开启了自己人生的大冒险。他们三个就如同很多很多人内心的渴望：永不结束的青春时光中，我们身边永远有着象征勇气、友谊和爱的伙伴，一同奔跑向未来，并且能够大胆地相信很多人和事都可以持续到永远，然后自信地许下诺言，“我不会让你在未来受苦的！”
但我们现在都已经是面色晦暗的中年人了，就算你的身体还年轻，但你的内心早已晦暗不堪，不再相信永远，不再相信爱情，不再相信友谊。身边的世界虽然挺过了 1999 年，但这个仍然在苟延残喘的世界，只不过一直在缓慢地毁灭，持续了 20 年而已。
对于18 岁的王诚勇来说，当他来到 20 年后，发现当年他在绽放的烟花下对18 岁的杨艺许下的诺言，早已灰飞烟灭。而 18 岁的王炸在书包里装着所有他以为不能放弃的东西，因为只有这样他才能紧紧抓住自己的人生。可是当他来到 20 年后，发现自己只剩下了一个空荡荡的小腰包。18 岁的泡泡来到未来后，惊喜地发现，未来的自己居然和少年时的女神在一起。但很快泡泡就发现，自己一直在不知不觉地模仿着王诚勇，最后把自己活成了一个影子。那就是命运给他们安排的未来。
但只要你的身体里还有那个 18 岁的少年，你就还有勇气去冲破所有的不堪，在所有的坏未来中，找到那个能炸裂长夜的烟火。这就是我为什么喜欢一遍又一遍地看这部电影，因为那是我在现实人生中无法做到的。只有很少很少的电影，能让我们在电影院里心甘情愿地把自己交付给银幕上的那束光，然后诚实地面对自己的内心，并感受那种无法言喻的体验。
我已经放弃说服陌生人去喜欢这部电影了，因为就算我把剧本拍你脸上，你看完后，不喜欢的还是会不喜欢。这就是李阳导演的特点，他的电影没法用文字去传递观影感受。就算一模一样的台词，我给你念一遍，等你看完电影后你会发现，你特么地刚才说的那叫啥啊？怎么和电影里那段完全不一样啊！
这就是我喜欢的那种电影。它只属于影像和情绪，只属于电影院，只属于亲临现场的观众。
李阳导演的这部电影信息量非常的密集，密集到每一个人都能从中看到一部截然不同的，独属于自己的电影。对于我来说，这部电影只不过又一次地唤醒了我身体内的那个 18 岁的男孩，当年他告诉过自己的话，再次在我的头脑里炸裂。
人生并不在于如何终结，而在于你选择用什么方式去度过。
当我写到这里时，我忽然意识到，虽然我在看电影时会在所有该笑的地方哈哈大笑，但在我的内心里，仍然把这部电影视为一个悲剧。不过好在这是一部充满了英雄主义的悲剧，我们明知一切有意义有价值的东西都会失去和被毁灭，但我们仍然义无反顾或者死乞白赖或者大义凛然地面对糟糕的坏未来，然后继续努力在夕阳下奋勇前行。
就像电影片尾的那段旁白一样：可即便如此，我们仍然一往无前地奔跑，像痛击岩石的浪潮，一遍又一遍扑向陡峭的未来。想抱紧每一个人，就算注定短暂。想变成更好的人，哪怕最后会熄灭。我们变成旷野里的星火，想在夜空里炸个粉碎。照亮长夜吧。
内地一向缺少有风格的导演 在这一点上 本片可以拿到满分 主打一个忠于自我 不管别人死活 n（动画和实景没有一点融合 看着很割裂 但这不重要 导演开心就好nn整个片子非常中二 非常男人至死是少年 n用了网上曾经非常火的1999年那个梗 我们一起保护了世界 但绝口不提 nn表演全员在线 演的很好 演这种奇奇怪怪的影片 不出戏还挺难的 所有演员都完成的很好 尤其是女反派 很亮眼
—— —— 好话说完了 以下全是差评nn乍一看 特别热血 特别燃 但必须得说 少年就代表了幼稚 愚蠢 混乱 无厘头…… n说白了就是一群中二少年在发癫 但我也没觉得他颠出什么新意或者笑点 说这片脑洞大 美术好 很惊艳的 是没有看过动漫吗？要不您去看看喜剧大赛也行呢 脑洞和笑点都比这个多 或者刷刷短视频呢 乱七八糟的脑洞更多
不能只说脑洞大 表现手法新奇 就是一个好片了n形式和内容要高度统一 完美契合在一起 才是一个优秀的作品
很显然 这片不是nn这个片所有东西我都能get到 但就是很难喜欢n同样很像网上特别火的那个梗 只有少年才会拯救世界 成年人只想毁了世界……n在他们跟前 我就真的很像一个无聊的大人 冷眼看着这几个小屁孩 拿着笤帚和扫把 上蹿下跳的瞎胡闹 还叫嚣自己在保护世界???????????????????????? 只能说 他们对真正的世界一无所知 而我 完全代入不进去 甚至半个小时就想退场了……nn剧作一塌糊涂 哪来的勇气碰瓷宇编和瞬息全宇宙啊？？？剧本能差10086个九层妖塔 属于是登月碰瓷了nn占据了大量篇幅的女主杨艺 其实跟主线的关系很弱 为什么不让她作用在主线上呢？非要搞一个矮子去糟蹋女主 那他们为什么不去找矮子报仇呢？？？拜托 抢你们女人的是那个矮子啊！！你们就不恨他了？？？冲着反派使什么劲呢？？？反派又没欺负女主！n很难理解杨艺的存在对剧情起了什么作用？就像一个精神图腾？为了让王诚勇当个好人？？？那还整他爸那条线是图什么呢？nn王诚勇的父亲其实作用在主线上的 但戏份很少 而且结尾还没有拯救成功…… 不知道这是导演的一些独有的幽默感 还是什么对人性的深刻洞悉…… 反正我是没看懂nn另外一个女主刘连枝也很离谱 她好歹是个完全作用在主线上的女主 但是加一条职场线是图什么的呢？？？又跑偏了啊喂！而且她明明那么能打 为啥就被上司抢功劳 还辱骂 就老老实实搁那站着 也不反抗 导演你觉得这样合理吗？不过算了 这片也没什么合理的地方 就是非得拉低女主的智商 等王炸来救呗！展现一下大男主的实力????nn要说友情呢 就更离谱了 泡泡整条线都跟主线无关 来回穿越是害怕被王诚勇打死 所以才想跟杨艺分手 你们中二少年管这叫友情的吗？？？总不能两个男的抢一个女人就是友情吧…… n而且后来还真的揍了泡泡一顿 我都无语了 孩子也是挺冤的 人家到底做错了什么呀？？？ 明明是王诚勇先跟杨艺分手了！！！难道不是杨艺应该揍他吗？？？n请问泡有什么理由去攻击反派啊？？？为了爱与和平吗？？？ 杨艺那个空洞的口号也没喊给他啊？nn反派做的孽也非常离谱 感觉就是硬往亲情上扯 但是毫无逻辑 我是觉得作孽的手法可以离谱 但是不能连原因都是离谱的吧 哪儿哪儿都不挨着 纯纯一个精神病 不会还想让我同情她吧？（但是姐姐演的很好 很酷 很反派！）nn不过导演应该不在意这些 就整个片子都已经乱成这样了 再想卖什么友情 爱情 亲情 都完全不着调…… 到处乱飞得太猛了 只有情绪 没有情感 好像也没有情节…… 嗯 nn咱就是说要不导演去进修一下编剧课呢？多学一门技能不算丢人 nn看完了出来心情真的好差 感觉现在想看一个各方面都平衡的很好的电影 真的难如上青天 n搞商业片的 只想猎奇 整一堆流行元素 拼接n会讲故事的呢 又没有风格 没有心 没有灵魂n有风格的 就太忠于自我 一点都不想妥协nn这是我年后出门看的第1部电影 就拜托各位不要再骗我进电影院了 那一个半小时 我真的如坐针毡 如鲠在喉 如芒刺背???????????????????????? 还不如在家看看综艺呢 至少可以倍速和快进！
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整个电影的世界观糖中掺屎浑然一体，就是【80后•男•导演眼中的世界】。你没法把糖和屎分开，这些都是塑造他们那代人的一部分。
先说优点吧。属于街霸和红警的闪着光的1999不是我的青春，所以塞入海量的怀旧梗我也无法共情。
但这样充满了新房昭之式神经质镜头语言、蜘蛛侠动画式的想象力奔腾、周星驰式无厘头搞笑、极具漫画感和血腥cult的【中国电影】，能在【大陆电影院】看到，又觉得是一种幸运。
演员角度，张若昀红黑小皮衣少年感极了，冲着颜来看不亏。宋洋好久不见还是帅惨了，在徐浩峰的片子全部雪藏后时隔多年再见宋洋，开心又亲切。
夸完了，再说说女性议题上令我不适的点。
（剧透预警！！）
青春期闪闪发光的女神杨艺长大后一定是破碎的堕落的，她嗑药上瘾，暧昧的灯光打出卖身的暗示，最后因旧情难忘而自杀殉情。
主角团之前为争夺她大打出手，她自杀死了没人对此表示丝毫惊讶难过伤心只是接着赶剧情，仿佛这人从来没存在过一样。
却要多此一句，强调她毒发的尸体是粉色的????饶是旁白是张若昀好听的声音，我也忍不住吐槽：经典艳尸是吧？没有悲悯只有男凝，死了也不放过啊。
杨艺这个人物从头到尾就是工具人，少年时是男主们回忆美好青春的工具人，长大后是男主们感叹世事残酷的工具人。
整个人物没有一点主体性，她为什么堕落为什么嗑药家庭发生什么变故了中间心路历程，一概不知。问就是世事沧桑，女神下海，疼痛青春。
是，男角色们没参与她的堕落，都是她自甘堕落咎由自取。但幕后的上帝有必要把女角色们设定成这样吗????
典中典圣娼二元论，男性成长就必须有个年少时星星眼听他们吹牛逼的圣女、长大了戴绿帽&救风尘的符号化娼妇是吧。
其他厌女的刻板印象散落在边边角角：
杂志社的中年女领导，抢了钟楚曦的功，又在大领导面前谄媚。整个拍摄手法就充满了“只会溜须拍马无能女领导”的刻板印象嘲讽感。
钟楚曦饰演的刘连枝，明明是巨能打的身手帅气大美女，非要让她容貌焦虑，美颜滤镜拉满自拍，还要安个恋爱脑人设被弱智杀猪盘软饭男骗，再让王炸恨铁不成钢。
更新：关于刘连枝和女领导的塑造，有人不懂剧本潜意识厌女的点在哪儿，我详细说一下。
刘连枝飒爽打女的形象总体我是认可的。但为什么设定她是爱上人渣的恋爱脑？从刘连枝的角度你找不到任何理由，但从王炸的角度就能理解了：
导演需要王炸爱上一个与他并肩作战，又不爱他的人，以此来侧写王炸的失落内心转折，以及最后告白的悲壮。
这个角色是先确定了男主的想法，男主要经历什么挫折，最终收获什么成长，才“量身打造”出一个这样经历的女主。
需要王炸暗恋，所以设定她有男友。又需要王炸最后和她心意相通，所以就干脆设定前男友是个一看就知道的人渣，这样随时分手也不需要额外的戏份交代。
刘连枝不是独立的人，她的经历、她的行为逻辑如果作为独立角色来说是说不通的。她比杨艺主体性多一点，但也高不到哪儿去。
女领导的话，我不知道看不懂的观众是不是比较年轻。“女强人”“女领导”在油腻男的谈笑里，都是在暗示是靠溜须拍马，甚至靠潜规则睡上去的。
这是一种很根深蒂固的潜意识，乃至他们不需要多解释，只要挤眉弄眼说这是一个“女领导”，所有人都能心领神会嘲笑起来。
片子里的女领导虽然没有展现她是靠睡上去的，但对她谄媚上级拍得很讥讽，是在加深我说的那种“女领导”的刻板印象。
你说三次元有没有这种人，肯定是有的。但你说2024年了还在加深这种毫无必要的刻板印象，是不是剧作上写得很油腻，答案也是的。
女性角色如此，男性角色的塑造呢？表面上三人组是大哥王诚勇、傻子王炸、胖子泡泡，实际上真正的主角也就是大哥和傻子。
胖子比女神稍好一点，有一场“我被欺辱嘲笑当小跟班，我讨厌我的1999”的爆发戏，但除此之外主体性也很弱。
他穿越到2019后，女神第一反应：“我相信你，因为他编不出那么有趣的笑话。”“他现在的意识消失了？算了，反正他也不快乐。”看的时候就感觉好地狱笑话，又好可怜。
双方打架以后女神跟大哥说，分手后我特地找了像你的男朋友???? 敢说写这个台词的时候没在想“老实人接盘”“ntr替身文学”吗？也太屌丝心理了吧！
看完李阳上《人物》的采访，其实说得很真诚，有很多动人的细节，提及了像小太阳般炙热赤诚的张若昀，以及慌张的惶恐的沮丧的李阳导演自己。
片中三男主，李阳自己最代入最憧憬的其实是王炸。作为昀粉我也庆幸张若昀演的是一个人形猴子，官设的美貌傻子，只展现出动物性至少还是可爱的。
因为李阳太真诚，看完采访你也会发现：他的脑洞世界里是真的没有女性。
不存在，也看不见。如同《少年jump》三定律“友情！战斗！胜利！”，没有女角色好像也没差一样。
关于片子他有无数没拍出来的设定、无数种可能性的脑洞，但从来没觉得对杨艺的塑造有什么问题，圣娼二元论就是他对女性的理解。
就是很感叹，在所有忠勇的、傻缺的少年轰轰烈烈拯救世界的叙事里，女性是不存在的，胖子也是不存在的。
作为被凝视的、被排除在外的人，我该为这样的故事喝彩感动吗？
更新：昨天我听了40分钟阿甘采访李阳导演的播客，出乎意料，感觉导演本人是个挺让人喜欢的家伙。
社恐，i中之i，老二次元。说话结结巴巴的，但谈起喜欢的游戏和摇滚乐队会滔滔不绝。对方让谈谈对自己影响大的游戏或音乐，他就报菜名一样疯狂安利起来，带着一点点读不懂空气的ky，又挺可爱。
采访者问，你写的那些台词是受了什么作家影响？他说，我阅读障碍，读不进书，看外国电影别人都在笑了我还没看完字幕????就就就是看漫画比较快。
他说话习惯性自贬让我很亲切，我们宅宅是这样的，别的大触太太是神自己是辣鸡。他说自己颠三倒四抓不住重点，但在飞速跳跃的话题之间，你又能抓住内在的一点联系，get到那种浪漫。
听完后我想了想，觉得李阳本人挺讨人喜欢，是不是因为他本人是个弱弱的，没有攻击性的，也不爹味说教的人？要是生活中接触到这样的人，我会判定为“没有威胁性”而进入友善范围。
但这样的人在自由创作中，又是沉迷于少年热血漫叙事的，对女性要么视而不见，要么典中典圣娼二极管的人。
他本人身上表现出的矛盾感，可比他作品中一根筋的无畏少年，要立体复杂有意思多了。
9.7更新：我说怎么突然多了一堆回复，原来是才一个月就光速上流媒体了。一堆不花钱的白嫖男粉，跑来我这里下面逼逼赖赖。
白嫖的跑来围攻花钱的人就很搞笑，哪怕吃屎我也是用真金白银吃的。希望李阳下一部作品你们这样的人多一点哦，一定要下映了再去支持哦，我就不奉陪了????
还有评论区水灵灵地破防的，“你竟然出得起电影票钱！下一步是不是要劳斯莱斯了！你拜金！”
卧槽，真是从未想过的角度，花钱看电影都算拜金了。那我勉为其难就认了吧，不然像您一样电影票钱都付不起还破防，多可怜啊。
最新评论精选，删之前挂出来给大伙看个乐子。
“我女我也”党跑步入场，还是一边骂欧美政治正确一边IP德国，要是没有政治正确您能润过去么？好好好，知道你精神长吊了，帮你广而告之一下不用谢。
下面的那位更逗，前脚“我看邵艺辉也不是好东西”，后脚“对旧时代的电影心软一点不行吗”，我的天啊果然我努力搞抽象还是干不过天赋选手！短短几句话逻辑比屎还混乱。
感叹一下，好东西你是真的火了，八竿子打不着的事都能拉来当枪使了。所以独立男宝电影能不能别蹭同行，独立行走啊？
带着对《李献计历险记》和《坏未来》的期待，我去看了《从21世纪安全撤离》。
看完后，我深深地感到自己老了，果然不适合这类中二少年青春穿越时空拯救世界的青春片了。
我甚至觉得，《从21世纪安全撤离》和张嘉佳的《云边是个小卖部》讲的是同一个故事，只不过前者是科幻版的。
在装模作样的K星，1999年的三个正在读中学的少年，靠打喷嚏就可以到达20年后的2019年。这样的设定与其说是科幻，不如说是幻想。
而搞出这样的设定，也并不是想讲一个正经八百的科幻故事，而是想把青春和成人建立起直接的联系和对比，想借此说长大后的世界真的很烂，我们一定不要变成自己讨厌的样子。
与腐烂的2019年相比，1999年的主人公们还年轻，他们有兄弟，有游戏，有爱着的姑娘，还有大把大把挥霍不完的时间。n
美好得就像是张嘉佳的云边镇，只是多了一些中二和热血。
从21世纪安全撤离，就像是刘十三被外婆王莺莺用拖拉机拉回云边镇，就像是李献计总想回到第一次见王倩的那天。
导演像是个长不大的孩子，对千禧年左右充满了无限怀念，对逝去的青春无比留恋，永远在讲述一个男人至死是少年的故事。
所以，《从21世纪安全撤离》，注定是口碑两极分化的电影，吃“文艺＋青春＋中二”这套的人，应该会被天马行空的想象、漫画感的形式感、到处可见的互联网流行文化片段，以及时不时蹦出来的对人生的感慨金句打动。
我看到铺天盖地的营销，都在说这是一部“巨牛的科幻片”，暑期档的“王炸”。
但不吃这套的人，就会觉得这一切都是无病呻吟，是赤裸裸的“诈骗”。n
在我看来，这还不是最大的问题。在这些表面的分歧之下，《从21世纪安全撤离》有一个致命的艺术创作的问题，那就是主题和表达的统一性。
所以，不管营销说得多天花乱坠，我都吹不动，我想分析分析这部电影的先天不足，也借此谈一个电影的普遍问题。
《从21世纪安全撤离》的主题，并不难以理解，导演都让人物说出来了，“我讨厌长大后的一切，只喜欢你”，“我们才十八岁，有的是时间变成更好的人”，甚至让主人公直接喊出“不要变坏啊”，正常智力的人都能get到。
但，很多观众即使get到了，为啥还依然不喜欢呢？n
因为，主题和表达，从来都是两件完全不同的事情，但很多人往往会把这两者搞混了。
用一句话来说就是：文艺作品价值的高低，从来不在于提出的主题有多深刻，而是它在表达方面有多准确和动人。
两个特别好的案例，分别是《无极》和《泰坦尼克号》。n
陈凯歌想用《无极》讲一个关于爱与自由的问题，它不仅引入了“无极”与“道”的玄思，更试图讲述一个民族的史诗，主题不可谓不宏大和深奥，不知道比讲述“真爱无敌”的《泰坦尼克号》高级到哪里去了。n
可在表达层面，“深刻”的《无极》无疑是一场史诗级的灾难，而“浅薄”的《泰坦尼克号》却赚足了全球的眼泪。
总之：一部电影也好，小说也好，并不能说因为它讲述了一个不错的主题，就说它的表达就必然是好的，它就一定是个好作品。
之所以说这个，就是想说《从21世纪安全撤离》的问题。
“不想长大”、“永远年轻，永远热泪盈眶”、“未来是一颗腐烂的苹果”，这个主题是没问题的，能够引起人们共鸣的好主题，但《从21世纪安全撤离》在这个主题的表达层面，却是失败的。n
电影浓墨重彩描述的是，长大的世界太烂了，可烂到什么程度呢？
首先，那些年主角团一起追的女神杨艺，在2019年成年后，在男友王诚勇无故失踪后，就自暴自弃，开始傍大款和吸毒，最后过量吸食而死。
其次，王诚勇成为了父亲的病，误入歧途，成为想要“毁灭世界”的邪恶医药公司的打手，去干一些见不得人的活。
再次，王诚勇自己先“抛弃”了女神，后来得知女神和自己兄弟在一起之后，又要打自己兄弟，搞得兄弟反目。
对了，长大的世界最烂的是，那个邪恶的医药公司要把全世界的人的大脑，都退回到1999年的状态。而之所以这么做，就因为大boss的儿子不接她电话，也许她儿子就是叛逆，也许是成了植物人，反正她就要让全世界的人都变成小孩儿。
怎么说呢，这一切都颠得匪夷所思，让人难以相信。别拿中二做借口，周星驰的电影也无厘头，但人物的行为动机也都遵循现实逻辑。n
反观《从21世纪安全撤离》，曾经的女神杨艺，被主角王诚勇抛弃后，为何就一定会堕落和自我厌弃？电影里没有给出任何铺垫和交代，仿佛她的存在和转变，对她自己来说根本不重要，就只是为了完成陪衬主角的任务。n
王诚勇就算为了父亲的病，为何就非得要去邪恶的医药公司做打手？难道这个世界就这一个公司？不在他们家工作就挣不到钱？不是不可以这么写，但你得给出让人信服的理由。n
先是自己“抛弃”女友，看到女友和兄弟在一起，冲上去就打。仿佛前女友是自己的私人物品，而兄弟情不值一提，爱情大过天，一切都得给爱情让路。这是什么青春疼痛爱情故事？
这些所谓的“成人世界的烂”，要么在现实逻辑上根本站不住脚，要么根本缺乏剧作上的铺垫，要么格局太小过于幼稚。
而大BOSS想要“毁灭世界”的理由，又是那么脑路清奇，能不能让人信服暂且另说。
就说在一部讲“我讨厌长大后的一切”的电影里，最讨厌的东西不是一个实在的事物，而是一眼玄幻的东西，怎么着都难以让人相信这个主题。
总之，整个电影浓墨重彩要描述的危机，既不合情，也不合理。
所以，《从21世纪安全撤离》，无论讲了多少遍“我讨厌长大后的一切”，我都无法共鸣，因为我们长大后讨厌的一切，都不是电影里这样的。
无论主角喊了多少遍“不要变坏啊”，我也无动于衷，因为连变坏的理由都不说，过程都不去铺垫，这样的呐喊就只能沦为口号。
甚至，未来也只有王诚勇和杨艺变坏了啊，王炸长大后成为了调查记者摄影师，与黑恶势力做斗争；青春期胖胖的泡泡成年后成为大帅哥，还和女神在一起，都成为了更好的人啊。哪里就变坏了呢？n
而更加灾难性的是，2019年站不住脚，他们守护的1999年，被暗示有多美好，也并没有描绘和渲染，一样让人无法共情。电影描绘了1999年塔顶的刻字，打了一场架，再加上几个不痛不痒的画面，就说1999年很好，实在说不过去。n
那么，我们又怎么知道2019年让人讨厌，1999年让人怀念的呢？
是的，是导演让演员像领唱一样，一遍又一遍地把这个意思直接说出来的。再加上导演故意制造的矛盾，让“长大后一切都变得很烂”这个念头植入了你的脑海。
这就厉害了，虽然这个念头在剧作里缺乏坚实的基础，可在现实里，却是我们几乎每个成年人的共识，“小时数真傻，竟然盼望长大”。当这个念头在你脑海里生根发芽，它就会自动长成一棵参天大树。
看电影过程中，你感受到的“我讨厌长大后的一切”，大部分是你脑补的，你调动了自己的情感，参与了电影的叙事；用你自己的经历，弥补了剧作的不足。你被自己打动了，却把功劳给了电影。
而这种心理机制，就是很多烂片在利用的伎俩。当然，每部电影多多少少都会利用这种心理机制，可自己表达了10%，然后叫人物喊口号，从而引发观众剩下90%的脑补，那就有点过分了。
《从21世纪安全撤离》，在形式上当然是天马行空的，美术上是华丽的，台词上是抒情的，初衷上是真诚的，艺术上也是有追求的。n
你要说它好吧，它的主旨是那么苍白和幼稚，充满了文艺青年顾影自怜的小情小爱；你说它差吧，它却又那么激情澎湃、活力四射，充满了热血少年的英雄梦想。
总体上来说，我觉得它不是一部烂片，但因为上述剧作表达层面上的先天不足，电影再炫酷、再中二、再激情，都只是一个热闹的空壳，没有灵魂，打动不了人心。n
走出电影院，我知道它很颠很疯，但就是很欠了一股子劲，很不爽。n
你要说我是不是推荐这部电影，我不好一概而论。但我想到了一个标准，那就是“1999年保密协议”，你要是觉得这玩意有意思，那就可以去看看，如果你觉得没劲，甚至都没听过，那这部电影大概率不适合你。
我看完想到了这句话，“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”。这句话来自于《红楼梦》大观园举办螃蟹宴时薛宝钗的诗。确实有点刻薄，却又深感恰当。
本片有着发自本能的联想力，而不是想象力。许多带有喜剧包袱的台词，引用自多年以来网络流行的只言片语，这种引用实属是拾人牙慧之举，说明它的想象力相当匮乏。它让我想起剪报、拼贴画、流行语摘抄笔记本，还有课桌斗里的歌词本，上面横七竖八贴满了动画片、电视剧的贴纸。
故事很老套，跟以往的青春幻想没什么区别；类型做空壳，犯罪、动作却实实在在没有玩起来。总之就讲了讲情结。每个宅男心里都有一副自己少年时的模样，倔强、蠢萌、勇敢，充满改造世界的力量，带着一种（他们自认为的）脑干缺失的美。在他们眼里，女人不是并驾齐驱的同伴，而是被器物化的物品，她要么是自己的女神白月光，要么是一枚迷恋自己的挂件。
影片所描绘的1999年和2019年的时代图景，凭一种抽象的、本能的记忆而搭建，没有什么现实感，彩虹糖、爆米花、小霸王……元素无一不来自物质社会的欲望诱惑，消费主义（和从末日而来的虚无主义）仿佛是导演构建身份认同的主体。
在视觉上，用堆砌制造丰盛，却无法深入脉络，找到时代之弦，把元素串起来以撩拨人文之音，以至于全片停留于青春伤痛层面，并且耽溺其中，假装深刻。从《梦之安魂曲》生发来的效果，跟哔哩哔哩UP主和抖音混剪视频没什么两样。不禁让人疑惑到想问一句，美术美术，有术方美，术是什么呢？
在畸形社会里，人们习惯于崇拜青春，赞美中二精神，不想长大，又对中年和老年充满怜悯和些许厌恶，发自内心里拒绝走向深刻。这部电影恰恰迎合了这种刻板观念。
“不要变坏啊”，这句话如此热血又如此空洞。坏是什么？坏相对应的好是什么？人为什么变坏？若你真要比，这部距离《宇宙探索编辑部》实在差得有点远。
李阳导演的《从 21 世纪安全撤离》终于公映了。作为一个非常喜欢这部电影的观众，在这部电影正式公映前，我就已经看了 7 遍了。但我仍然每一遍都很喜欢很感动。这种喜欢是非理性的，无法解释的，就像《从 21 世纪安全撤离》这部电影一样。
李阳导演的片子，属于高度个性化创作，意思就是你喜欢就喜欢，不喜欢就不喜欢，大家都不用去说服对方认同自己的观点。我作为很喜欢这部电影的观众，我一直很热情地给朋友们推介，说这部电影非常牛屄，推荐你们去看看。如果对方不喜欢，我表示理解尊重祝福，仅此而已。
李阳导演的片子，从动画版《李献计历险记》开始，到后来的真人短片《坏未来》，再到现在的《从 21 世纪安全撤离》，因为都是高度视觉化、情绪化、意念化的创作，你还真没办法用语言描述的方式完整传递你的观影感受，所以最好的办法就是亲自去看一眼。
喜欢的就会非常喜欢。不喜欢的，也不会觉得上当受骗，最多觉得有点看不懂，或者有点癫。（其实「有点癫」这种评价对本片已经算是好评了，只是你可能暂时想不出更系统完整的语言方式来表达你的观影感受而已。）但对于喜欢的人来说，这部电影真的是赛博小蘑菇，后劲很大。我认识的人里，只要喜欢的人基本都是二刷起步。
我自己作为一个编剧，我在看第一遍时就意识到，看这部电影时你要放弃掉我们成长过程中被社会规训好的一切规则，只用自己的身心去体验。熟悉编剧的朋友都知道麦基的《故事》，这是一部讲述类型片编剧的教科书，堪称编剧行业的《圣经》。但是《从 21 世纪安全撤离》每一秒钟都没有遵循麦基的《故事》，它只是用李阳导演自己的方式，不管不顾地讲述一个和《降临》差不多的主题：
如果你知道你在未来将会体验到的所有痛苦和失去，如果你已经看过生命中所有的残酷和悲伤，你还会用赤子之心去面对自己的人生吗？
这部电影有三个男主角：王诚勇、王炸、泡泡。这三个 18 岁的男孩儿一起度过了那个猝不及防的夏天，然后在这个永远都不会结束的夏日里，开启了自己人生的大冒险。他们三个就如同很多很多人内心的渴望：永不结束的青春时光中，我们身边永远有着象征勇气、友谊和爱的伙伴，一同奔跑向未来，并且能够大胆地相信很多人和事都可以持续到永远，然后自信地许下诺言，“我不会让你在未来受苦的！”
但我们现在都已经是面色晦暗的中年人了，就算你的身体还年轻，但你的内心早已晦暗不堪，不再相信永远，不再相信爱情，不再相信友谊。身边的世界虽然挺过了 1999 年，但这个仍然在苟延残喘的世界，只不过一直在缓慢地毁灭，持续了 20 年而已。
对于18 岁的王诚勇来说，当他来到 20 年后，发现当年他在绽放的烟花下对18 岁的杨艺许下的诺言，早已灰飞烟灭。而 18 岁的王炸在书包里装着所有他以为不能放弃的东西，因为只有这样他才能紧紧抓住自己的人生。可是当他来到 20 年后，发现自己只剩下了一个空荡荡的小腰包。18 岁的泡泡来到未来后，惊喜地发现，未来的自己居然和少年时的女神在一起。但很快泡泡就发现，自己一直在不知不觉地模仿着王诚勇，最后把自己活成了一个影子。那就是命运给他们安排的未来。
但只要你的身体里还有那个 18 岁的少年，你就还有勇气去冲破所有的不堪，在所有的坏未来中，找到那个能炸裂长夜的烟火。这就是我为什么喜欢一遍又一遍地看这部电影，因为那是我在现实人生中无法做到的。只有很少很少的电影，能让我们在电影院里心甘情愿地把自己交付给银幕上的那束光，然后诚实地面对自己的内心，并感受那种无法言喻的体验。
我已经放弃说服陌生人去喜欢这部电影了，因为就算我把剧本拍你脸上，你看完后，不喜欢的还是会不喜欢。这就是李阳导演的特点，他的电影没法用文字去传递观影感受。就算一模一样的台词，我给你念一遍，等你看完电影后你会发现，你特么地刚才说的那叫啥啊？怎么和电影里那段完全不一样啊！
这就是我喜欢的那种电影。它只属于影像和情绪，只属于电影院，只属于亲临现场的观众。
李阳导演的这部电影信息量非常的密集，密集到每一个人都能从中看到一部截然不同的，独属于自己的电影。对于我来说，这部电影只不过又一次地唤醒了我身体内的那个 18 岁的男孩，当年他告诉过自己的话，再次在我的头脑里炸裂。
人生并不在于如何终结，而在于你选择用什么方式去度过。
当我写到这里时，我忽然意识到，虽然我在看电影时会在所有该笑的地方哈哈大笑，但在我的内心里，仍然把这部电影视为一个悲剧。不过好在这是一部充满了英雄主义的悲剧，我们明知一切有意义有价值的东西都会失去和被毁灭，但我们仍然义无反顾或者死乞白赖或者大义凛然地面对糟糕的坏未来，然后继续努力在夕阳下奋勇前行。
就像电影片尾的那段旁白一样：可即便如此，我们仍然一往无前地奔跑，像痛击岩石的浪潮，一遍又一遍扑向陡峭的未来。想抱紧每一个人，就算注定短暂。想变成更好的人，哪怕最后会熄灭。我们变成旷野里的星火，想在夜空里炸个粉碎。照亮长夜吧。
内地一向缺少有风格的导演 在这一点上 本片可以拿到满分 主打一个忠于自我 不管别人死活 n（动画和实景没有一点融合 看着很割裂 但这不重要 导演开心就好nn整个片子非常中二 非常男人至死是少年 n用了网上曾经非常火的1999年那个梗 我们一起保护了世界 但绝口不提 nn表演全员在线 演的很好 演这种奇奇怪怪的影片 不出戏还挺难的 所有演员都完成的很好 尤其是女反派 很亮眼
—— —— 好话说完了 以下全是差评nn乍一看 特别热血 特别燃 但必须得说 少年就代表了幼稚 愚蠢 混乱 无厘头…… n说白了就是一群中二少年在发癫 但我也没觉得他颠出什么新意或者笑点 说这片脑洞大 美术好 很惊艳的 是没有看过动漫吗？要不您去看看喜剧大赛也行呢 脑洞和笑点都比这个多 或者刷刷短视频呢 乱七八糟的脑洞更多
不能只说脑洞大 表现手法新奇 就是一个好片了n形式和内容要高度统一 完美契合在一起 才是一个优秀的作品
很显然 这片不是nn这个片所有东西我都能get到 但就是很难喜欢n同样很像网上特别火的那个梗 只有少年才会拯救世界 成年人只想毁了世界……n在他们跟前 我就真的很像一个无聊的大人 冷眼看着这几个小屁孩 拿着笤帚和扫把 上蹿下跳的瞎胡闹 还叫嚣自己在保护世界???????????????????????? 只能说 他们对真正的世界一无所知 而我 完全代入不进去 甚至半个小时就想退场了……nn剧作一塌糊涂 哪来的勇气碰瓷宇编和瞬息全宇宙啊？？？剧本能差10086个九层妖塔 属于是登月碰瓷了nn占据了大量篇幅的女主杨艺 其实跟主线的关系很弱 为什么不让她作用在主线上呢？非要搞一个矮子去糟蹋女主 那他们为什么不去找矮子报仇呢？？？拜托 抢你们女人的是那个矮子啊！！你们就不恨他了？？？冲着反派使什么劲呢？？？反派又没欺负女主！n很难理解杨艺的存在对剧情起了什么作用？就像一个精神图腾？为了让王诚勇当个好人？？？那还整他爸那条线是图什么呢？nn王诚勇的父亲其实作用在主线上的 但戏份很少 而且结尾还没有拯救成功…… 不知道这是导演的一些独有的幽默感 还是什么对人性的深刻洞悉…… 反正我是没看懂nn另外一个女主刘连枝也很离谱 她好歹是个完全作用在主线上的女主 但是加一条职场线是图什么的呢？？？又跑偏了啊喂！而且她明明那么能打 为啥就被上司抢功劳 还辱骂 就老老实实搁那站着 也不反抗 导演你觉得这样合理吗？不过算了 这片也没什么合理的地方 就是非得拉低女主的智商 等王炸来救呗！展现一下大男主的实力????nn要说友情呢 就更离谱了 泡泡整条线都跟主线无关 来回穿越是害怕被王诚勇打死 所以才想跟杨艺分手 你们中二少年管这叫友情的吗？？？总不能两个男的抢一个女人就是友情吧…… n而且后来还真的揍了泡泡一顿 我都无语了 孩子也是挺冤的 人家到底做错了什么呀？？？ 明明是王诚勇先跟杨艺分手了！！！难道不是杨艺应该揍他吗？？？n请问泡有什么理由去攻击反派啊？？？为了爱与和平吗？？？ 杨艺那个空洞的口号也没喊给他啊？nn反派做的孽也非常离谱 感觉就是硬往亲情上扯 但是毫无逻辑 我是觉得作孽的手法可以离谱 但是不能连原因都是离谱的吧 哪儿哪儿都不挨着 纯纯一个精神病 不会还想让我同情她吧？（但是姐姐演的很好 很酷 很反派！）nn不过导演应该不在意这些 就整个片子都已经乱成这样了 再想卖什么友情 爱情 亲情 都完全不着调…… 到处乱飞得太猛了 只有情绪 没有情感 好像也没有情节…… 嗯 nn咱就是说要不导演去进修一下编剧课呢？多学一门技能不算丢人 nn看完了出来心情真的好差 感觉现在想看一个各方面都平衡的很好的电影 真的难如上青天 n搞商业片的 只想猎奇 整一堆流行元素 拼接n会讲故事的呢 又没有风格 没有心 没有灵魂n有风格的 就太忠于自我 一点都不想妥协nn这是我年后出门看的第1部电影 就拜托各位不要再骗我进电影院了 那一个半小时 我真的如坐针毡 如鲠在喉 如芒刺背???????????????????????? 还不如在家看看综艺呢 至少可以倍速和快进！