主演：檀健次周依然杜淳阚清子魏子昕张舒沦陈小纭徐海乔王成思邵伟桐张垒周历杰王子菲王槊霍政谚王潇谭晓凡黑子周小川宋涵宇汤梦佳王伊瑶于洋赵柯宗峰岩
类型：剧情喜剧古装国产导演：赵启辰 状态：已完结 年份：2024 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：1008 ℃ 时间：2024-09-07 16:14:53
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第一个拍古代外交的电视剧，新鲜的题材和视角。
主角团每个人有各自的故事和经历，由军械失踪案开始结识，无论是孤零零长大的元莫，还是流浪来大雍的胡女阿术，亦或是被下放的军人王昆吾，想证明自己的尉迟华，他们每个人都有优缺点，不是完美无瑕的假人。
一群人结识，熟悉磨合，并且走探案剧情，完成自我追求，保家卫国的故事。
前五集2个案子，探案是小团队共同参与的，区别是以往的探案剧，本剧点题四方馆，由工作属性外交，那么发生的案件都是聚焦于各邦人，有的是受害者，有的是嫌疑人。只有处理好这些大小案件，才能维护好外交职责。
目前令人感触最深的是返魂香案，故布疑阵，冤魂索命，一环又一环，你以为的凶手并不是你以为的。心里有鬼的人才惧怕冤魂，返魂香只不过是让人直面内心的恐惧罢了。当公道公正得不到维护，以身试法就是正确的吗？的确痛快，但有法有就规则。
好看的探案群像剧，少年一起成长，一起探案，保家卫国。
《四方馆》上线，我一口气看了6集，这剧……我都不好评价，大约应该说是工业化标准件组装起来的标准剧，无论是服化道还是剧情演员，那些场景，服装，道具，院落都是古装剧的标配，花琉璃里是这样，宁安如梦里是这样，度华年里还是这样，包括梦华录，好像也是这样的。这就像一个厨子，做什么菜吃着都是一个味道，红烧肉，铁板牛肉，黄焖鸡，酱板鸭，虽然食材佐料不同，但是吃起来味道大差不差，一次两次可以，但次次这样，就没什么意思了。nr再有，大雍朝这个架空的朝代，大约就该是唐代，既然有京兆府，吏部，大约也该有刑部和大理寺吧，但是有了命案，京兆府不报刑部更不去找大理寺，竟然找个四方馆来破案，你这是妥妥的在打大理寺的脸啊！看编制，我觉得四方馆应该是规礼部管辖（后来被网友告知是鸿胪寺），其中东院主要就是做一点涉外接待等工作，西院主要做发放签证的工作……这样一群人都可以去查命案缉拿凶手了吗？nr剧中的檀健次是上任四方使的后人，这六集主要的功能就是组团，这里需要有智力担当和武力担当，还的有个随队军医，檀健次是智力担当，主要是推动剧情发展，周依然看样子也非一般人，有部分军医的职能，杜淳和阚清子则是属于武力担当。这样一个小组阴差阳错的在一起破获了军械走私案和都督被杀案，并且牵出了十年前的栽赃案。案情并不复杂，可以说设计的还稍有那么一点弱智，我在看到舞娘掷出团扇的时候就猜到舞娘肯定是要来对大都督下手的，但是管家和地道真的是让原本可以更加扑朔迷离的案子变的索然无味了！多好的冤魂索命的鬼局密室杀人案，哎！最后牵出吏部侍郎和吏部侍郎修法典的设定，真的是有点画蛇添足，组织部的人干了最高院的事儿，这个？哪怕你说他是个翰林院大学士，主持编修我都不觉得有问题。nr再说演员，杜淳和阚清子在这里感觉就是各种不自在，尤其是杜淳，太僵了！再有阚清子，在谍战剧中那个敢爱敢恨的余小晚比这个角色更适合阚清子，这个武力输出的角色让我觉得阚清子也是无可奈何的感觉。檀健次倒是在努力的搞怪，但是感觉他还是适合猎罪图鉴里那个技术流高冷男，而不适合这种油腔滑调的小痞子。周依然本该是颜值担当，但恕我直言，在我看来，她还没有那个琵琶女好看！更加要命的是CP感，怎么看杜淳和阚清子都像是黄昏恋……我是不是毒蛇了，抱歉啊！nrr也许是刚刚看完《唐诡西行》这种高质量古装探案剧，对于同类型的这部剧而言，让我看到的就是满满的标准件拼凑和廉价感，你说他差也没多差，就是那种流水线生产出来，拼夕夕十块钱包邮的普通货，用来打发时间，填补无剧可追的空档期还是可以看的！
……2024年9月9日更新……
一盘预制菜，想要做出大厨的味道，这本身就是妄想。
咱不谈什么演技这种虚无缥缈的事儿，也就别用那句话：你行你来怼我！我真能写故事，所以我就从故事来说，这剧我看了六集，感觉设定上很多问题，就比如吏部侍郎修法，用现在话说就是组织部副部长干着最高院的事儿，这个……
再比如，一个大都督死了，兵部、刑部、大理寺都置若罔闻，办案的是鸿胪寺下设机构四方馆和京兆府……没错，案发地在京兆府，京兆府责无旁贷！这不是死了个状元桥边上杀猪的郑屠，是带兵的大都督，这事儿京兆府最起码该上报刑部大理寺吧，上报后刑部大理寺不该派个人来意思意思，哪怕是走个过场呢，没有，好像这个国家就没有刑部大理寺一样。这个，竟然还被夸剧情好？好在哪？当然你非要说这是架空，人家吏部就是管修法，四方馆就是有侦缉拿凶的职责，我不和你犟，你开心就好！
再说人设，阿术到底是老江湖还是雏儿？这里的设定很诡异，进城的时候偷东西哪叫一个溜儿，真的是手到擒来……京兆府大堂上诬陷元莫哪叫一个顺，真的是谎话连篇……但是竟然不知道喝花酒是干嘛？这个，难道那个设定里只有京兆府才有怡红翠绿勾栏瓦舍吗？还有元莫，感觉就是即便你虐我千变，我待你依然如初恋……有个过场好不好！怎么一上来就王八看绿豆呢？
最后，既然是偶像剧，长相扮相起码做到配角周正，主角亮眼。当然，漂亮是个特别个人的问题，就比如转当导演却因为炒股被迫退圈的某薇，在她最火的那段时间里，对于她是不是漂亮这个争论就没停过，喜欢她的简直奉若天人！讨厌她的，哪哪都不顺眼。当然她是个极端，有一说一，我本人不喜欢她，她的那个什么猪格格我甚至都没怎么看过，本人呢也就眼睛大一点而已，不是我的菜。就我同事说我的话，喜欢大胸美女。 扯远了，这剧里就檀健次还算周正，剩下的老的老，丑的丑，长相扮相真的是一言难尽……阚清子本身挺好看，自己对自己的定位也算准确，剧里演了个齐天大剩，但是不论化妆还是服装，怎么看怎么别扭，民国风大波浪敢爱敢恨的余小晚更适合她。杜淳，算了，不说也罢，一个与轻喜剧格格不入的演员的各种尬，在这剧里杜淳算是教科书级的了。
最尬的还是周依然……怎么说好呢，就像演裴喜君的郜思雯，小姑娘也不算漂亮，剧里也通过太平公主直接告诉观众，裴喜君长相一般，但是如果卢凌风喜欢也不是太拿不出手，凑合吧！据说30集陈小纭上场了，然后……上次让我觉得很尬的是杨紫演的陆雪琪，感觉鬼厉念念不忘碧瑶真的是有原因的，虽然赵也就小家碧玉吧！我想说什么，周依然还是不要再演古偶了，文艺片挺好的。和隔壁的王楚然，邓恩熙一比，简直，简直了！就像李庚希不算丑，但她不配大凉龙雀，周依然也是一样的。还记得《猎罪图鉴》里的檀健次和刘美瞳吗？感觉他俩讨论画画的画面真的很有CP感，剧情不够颜值来凑的道理都不知道吗？
下面，是我写给《孤舟》的，虽然《孤舟》比这个还弱鸡，但是大方向错不了！
民国谍战剧想爆，很难！毕竟谍战剧宗师柳云龙在《风筝》之后都很难有比《风筝》更好的谍战剧了！至少现在，还没出现比柳云龙更懂谍战的编剧和导演。n想爆，起码要具备以下几点：n1、标新立异，也就是你能演他人之不能演，言他人之不能言。谍战剧的局限性和当下电视剧行业审查制度及投资人求稳的心态，这个，在谍战剧中，很难突破。君不见《风筝》也是改了又改才过审的吗……剧本上，表演上，《孤舟》虽然有几个配角还算不错，但是整体来说，依然是偶像谍战剧，6集下来，既没演出环境的恶劣，敌人的残酷，也没能表现出我党地下工作者的智慧与英勇，倒是让我看到了王玉雯这样的恋爱脑在做危险重重的地下工作，这又让我想起了《余罪》的别名之一：领导认为我的卧底工作太简单，所以给我派个女朋友来增加难度！这个也一样。反而非地下工作者的曾舜晞和陈都灵表现的比王玉雯更加像一个地下工作者！尤其是陈都灵在看到曾舜晞的伞的同时遇到了90号的人的时候，那个放伞后加装开门的动作，简直简直了……她就是个唱评弹的而已！这是在表示我党选人有问题吗？n2、忠实还原，标新立异无法做到，那就好好还原一下当时的残酷现实也行。前几天看了《林家铺子》，一部老电影，但是前面的几个人真的是震到我了，原著茅盾先生、编剧夏衍老师、导演水华老师，这个组合，可是多少钱都买不到的存在！还有谢添老师的主演！《林家铺子》好在哪儿？真实再现，不管是场景还是服化道，都真实的再现了那个残破的旧社会，哪像现在的国民剧，个个光鲜亮丽，出入非大世界就是百乐门，都是西装笔挺，油头粉面……老照片上的民国在《林家铺子》中非常真实的还原了出来。作为谍战剧，血腥的枪战，非人的酷刑等，需要展示的可能比《风声》还要残酷，真这样，过审又成了问题。没有海政就没有《红海行动》，一样的道理！n3、布局精妙，其实谍战剧中《风筝》是个另类，主要表现的是人性的坚强。但是真正的谍战剧更多的还是布局与破局，最好是局中局，套中套，你觉得你是黄雀，但是黄雀之后还有老鹰，老鹰之后还有狐狸，狐狸之后还有猎人那种，就像《琅琊榜》一样，你觉得梅长苏和谢侯的过招已经很精彩了，可后面和夏江更精彩；你觉得扳倒侯府已经很高潮了，但是没想到营救卫峥更精彩，这就是一环套一环，你觉得你有后手，对手也知道你有后手，还防着你的后手了，没想到你的后手之后还有后手……就是那个《师兄啊师兄》里李长寿的纸人一样，你根本不知道李长寿的真身到底是哪个！这种布局的能力，或者说剧本想创作成这样，对编剧的功底是一个很大的挑战，搞得好是草蛇灰线，一击命中，搞不好就是漏洞百出，扯基霸淡！n至于后面会不会翻篇我不知道，但是起码在我看到第六集来说，这剧既没有标新立异，更谈不上忠实还原，至于布局，我在第三点的最后一句送给编剧，这里就不重复了！其他人我都没看上，就陈都灵还好！贴个她表示一下肯定！
短评给了5星，长评想了想改成4星了。剧本身还有进步空间，赵启辰拍喜剧一向是这个风格，何况这次是原创剧本。但题材确实新颖，以前没看过从外交方面切入的古装剧，所以我连夜找了本《汉唐外交制度史》来看。实体书在路上，我先从z-library找了电子版。下面是一些相关摘录，本人不是历史学家，有错漏欢迎讨论^ ^
因为大雍的原型明显是大唐，剧里提到的圣人也明显原型是李世民，所以我在阅读时重心主要放在唐朝前期的制度上。书的下册第九章是有一节专门讲四方馆的，让我们看看剧里对四方馆的职能和定位做了哪些改编：
1.隋朝的四方馆隶属于鸿胪寺，而唐朝则已经是隶属中书省的直属机构（见《旧唐书》）。剧中的四方馆则依旧隶属于鸿胪寺，改编大概是让四方馆和鸿胪寺的关联更加紧密，猜测与后续剧情有关。且元莫父亲剧里的设定是四方使，这是剧中的原创官职，唐代出使西域的使者多数都是鸿胪寺官员，或者是他官摄鸿胪寺官员担任（见上书第八章）。鸿胪寺在唐朝是有关外交的核心部门，几乎包揽藩客使节相关的全部工作。而四方馆主要是执行和接待机构，更类似于我们现代的一线服务部门，要接待来自五湖四海的使节。
2.四方馆的管理由直属中书省的通事舍人负责，其中一人名曰“宿长”，总知馆事，谓之馆主（见《资治通鉴》）。四方馆在剧里分为东院和西院，而在历史上，四方馆是按照四夷的方位设置四夷使者（东夷、南蛮、西戎、北狄）。出处是隋书，唐初基本沿用此设置。剧里的改编大概是矛盾需要加上方便记忆，不然还需要设置元莫究竟在哪个署当差。根据黎虎先生的总结，四方馆主要负责四个方面的外交工作：官爵封授、朝贡事宜、后勤保障、互市事宜。剧情目前进展到现在，我们能看到的主要是后勤保障方面，不知道未来会不会展现出四方馆更多的职责。
所谓官爵封授，是指对外邦使节授予官职。唐朝会依据藩属国和使节本人的地位授予官职，具体拟定职位由鸿胪寺上报朝廷，四方馆协助。鸿胪寺的职能可以从一些外藩使臣的上奏中确认，而四方馆的叙职、叙仪职位描述中提到了相关职能（隋书）。所谓朝贡事宜，在旧唐书中有专门对通事舍人职能的描述：“ 通事舍人掌朝见引纳及辞谢者，于殿廷通奏。凡近臣入侍，文武就列，引以进退，而告其拜起出入之节。凡四方通表，华夷纳贡，皆受而进之。 ”这意味着通事舍人在引导百官朝见之时，也同样要引导安排藩臣的朝见礼仪。所谓互市，隋书中记载四方馆有互市监和参军的职位，而在唐朝，互市监则改为隶属于少府，设置在边境地区，负责替太仆寺采购牲畜等大宗交易（新唐书）。
电视剧中，虽然于馆主多次强调“协助”……但我们的主角元莫同志还是多次以核心身份参与了种种案件的侦破。这让我想起以前在银行基层坐柜台的时候，某位知名国际华裔女星曾经在网点办理存折挂失当场补发，由于金额过大要总行特批，然后我国驻XX国大使馆写了个照会给我们总行……最后就特批了。我的意思是，就像剧里说的，凡是番邦人的事情，都和我们有关系……
3.关于藩客的迎来送往。唐初，各番邦使节进入大唐时，需要在边境查验铜鱼符（新唐书）。鱼符本身是唐朝内部官员的凭证，李渊把它也用在了各国使节的身份核验上。具体查验由边境政府和官员负责。进入大唐国境后，地方官员要奏报朝廷，由鸿胪寺上报中书省，确认允许进京的名额。来使在境内通行，需要持有地方官员签发的“边牒”（见《新唐书》），类似于今天的外交签证或者领事证（一些外交人员开户的回忆忽然袭击）。至于普通民众和藩客商人，就和剧里一样，要申请“过所”，载明行进路线、目的地、携带行李等相关事项。进入大唐要过所，回程还要另外申请。（《唐六典》）当年玄奘就是过所批不下来，最后偷渡去西天取经了（见大慈恩寺相关记载）。这一凭证在京城由刑部的司门司颁发，而在边境由地方政府颁发（见《新唐书》）。
由此可见剧里阿术偷走库迪勒过所的情节是个BUG，因为过所上会载明进京事项和所携带货物。虽然库迪勒的蔬果贸易也是假的，但阿术什么都没带就进城，应该是会遭到守城士兵盘问的。不过剧是架空的，类似瑕疵就让它去吧……
4.剧里提到的外国学子参加的宾贡考试，历史上是中晚唐才出现的（《太平广记》）。不过这不是很重要，剧里这段很明显架空的成分更多。历史上最经常参与宾贡考试的是新罗国人（现在的朝鲜半岛），所以剧中学子都是东亚长相也很正常。然后这段剧情是今晚更新的，为了写这个评价我还没来得及看今晚的更新，等我看完可能会接着写~
8.25 看完我来更新力！
今晚的剧情前半段是凤凰男的故事，凤凰男来自焉乐，想要通过科举考试留在长乐城。前文说过剧中把中晚唐出现的宾贡考试提前，实际上贞观年间给番邦使节赐官依旧是按照他们本身国力的强盛和自身在国家的地位来决定的（《唐六典》）。曾经也有过外邦使节提出抗议，李隆基说都是鸿胪寺卿拟定的，驳回抗议（《册府元龟》）。可见无论是剧情中还是现实中，凤凰男在当时都是很难翻身的。
后半段是焉乐使臣与大雍这边官员的交锋。外交官员在历史或者当今都经常承担类似的职责，剧里把这点体现得很好。《旧唐书》中记载了丰州刺史李景略对付回纥（现在的新疆一带）使节的事迹，当然此事也发生在安史之乱后了，以李世民的控制力，真实的贞观年间应该很难发生类似事件。
剧中对焉乐馆的设定就是完全的架空了，参考的是现代模式下的大使馆，近代外交形成的标志目前认为是《威斯特伐利亚条约》，那是文艺复兴之后的事情了（见金正昆的《外交学》）。剧中提到焉乐馆所处位置归焉乐管辖，受焉乐法律约束，这是治外法权的内容，也是国际法的一部分。以我们国家为首的东亚国家在唐朝实行的是朝贡制度，番邦使臣在大唐是需要遵循大唐律法的。不过也是从这个时候开始，朝贡制度开始朝国家贸易的方向演变，依据《旧唐书》中裴延龄的说法，（唐德宗时期）天下税赋的三分之一都用于“鸿胪礼宾、诸国藩客，至于回纥马价”，可见财政系统的巨大压力。
PS：真的没人GET到返魂香来历迫害刘彻的笑点吗我真的觉得好好好好笑啊啊啊啊啊
我来更新了虽然很晚了！前段时间不幸受伤一直拖到现在，不好意思
其实后面的情节架空居多，没有太多和真实历史重合的。后面的情节我看的时候感觉李世民就这样：
接着说大唐吧。首先，很明显是出于剧情需要，电视剧扩大了鸿胪寺和四方馆的权力。根据黎虎先生的研究，唐代的外交政策（尤其是贞观朝）基本上由皇上决定，有时候皇上会与宰相、百官私下或公开讨论，但不会将权力下放到鸿胪寺。我们看到的五邦会盟、条约签订应该是由更高层级官做出的决定，剧里这种改编可以理解，照现实那样拍就变成《大明王朝1566》了，《四方馆》毕竟还是走剧情的。所以我们会看到一系列发生在京城的案件，最后牵涉出大漠里的白衣客。贞观年间唐朝国力正盛，不太可能发生类似的事件，不过到了安史之乱之后，根据《旧唐书》的记载，代宗年间，回纥就曾经闹市抢劫、伤人，那时候的大唐明显对各邦的控制力降低了不少。
最后讲讲出使吧，因为元莫最后就作为四方使出使焉乐了嘛。这也是历史上鸿胪寺官员的职责所在，上文说过，四方使这个职位是剧里原创的，唐朝大多数出使西域的都是鸿胪寺的高级官员，有关事宜受主客司管理。主客司是礼部所设的负责番邦事务的机构，刘禹锡写过一篇《授主客郎中制》（对就是他“前度刘郎今又来”之后），从文章里可以看出，主客司基本负责对鸿胪寺的工作执导，也包括对出使番邦使节的管理。历史上的使节从国外回来后，需要先去主客司报到（见《新唐书》），陈述路途见闻，核对旅行开支及受贡情况。路上也是危险重重，新罗有个叫慧超的名僧就在书里记载过大漠中有番邦专门派人抢劫胡商和使节（《往五天竺国传笺》）。所以元莫出使焉乐的时候老于那么依依不舍，就算没有焉乐的内斗，他这一去也不知道能不能再回来了。
差不多写完了。我个人看四方馆，有点遗憾的部分是，它基本只捏他了一些西北地区番邦的纷争，也就是说四夷只着重写了西戎和北狄两方。但大唐实际上和朝鲜半岛包括日本的外交关系更紧密，还有感觉越南老挝柬埔寨印度尼西亚之类的南方国家经常被影视剧遗忘……是我个人的一点想法啦，既然叫四方馆，还是展现得更加全面一些比较好。
互联网“预制菜”剧。好像外卖点的宫保鸡丁找不到太子太保的痕迹，《四方馆》的大雍看不见大唐的皇城。
n本剧可以说是当下网络思维影视创作的集中体现：买下具有足够故事厚度的IP，选择被数据认证过的影视模子，用最经济机械的手法“削足适履”完成改编，放在平台托拉斯的流水线上加工推出市场。跟你中午点外卖吃的预制菜“宫保鸡丁”没有两样，前者是晚清名臣太子太保丁宝桢创建的流传百年的国宴名菜。
n思路就是指望靠戳中观众爆点实现热播，再不济达到收支平衡甚至小亏，都能完成今年资方的KPI。毕竟钱放银行肯定贬值不是？投资房地产和实业还可能血亏呢。最最重要的是控制成本、人力、时间。
n平庸、混乱、参差。
n剪辑混乱、呈现平庸、风格参差，很多演员违和感严重。
n搞创作是没有的，是万万不行的，是不可能的。某台的影视剧现在是资本局左手倒右手的影视“产品”，不是影视“作品”。10年的网络热钱注灌和大量新人入局淘金，对业态产生了摧毁性的改变。
n今夏的影视两市场，很多公司平台酷暑“饮冰”，不知道会不会有心忧焦虑，还是这波操作在大气层。看内外，也是环球同此凉热。
n不如读书。
（友情提醒：坚定地喜欢女主人设的朋友别往下看了，离开。你看到这篇剧评不会高兴的，豆瓣有很多五星好评的帖子，往那去。你的时间很珍贵，用来与你喜恶一致的人聊天更值得。）
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轻喜剧是吧，轻喜剧。
所以“打打闹闹”才是精髓，所以女主角可以在一边靠着男主养她、帮她、救她的同时还有脸义正言辞逼逼赖赖男主是势利小人、瞧不起他、冤枉他、毁他名誉、坑他坐牢、男二为了威胁男主帮忙查案卸掉了男主胳膊时女主在旁边拍手叫好……到底谁才是真小人？
而男主明明知道女主是个小偷+偷渡者的情况下还要被对方轻松拿捏，完全没有想要动用一点“聪明才智”和女主划清界限、远离麻烦，反而是安心地当起了“大冤种”：就算被对方下毒威胁也要在夜晚贴心地帮她盖被，在对方遇到危险的瞬间挡在前面差点被箭扎死、为了养女主不得不参与调查命案苦挣生活费（这里女主还给女二出主意把破案奖金的三两金换成三十惯铜钱来整男主。听到男主苦逼地搬了两个时辰累瘫了，两姐妹觉得“解气极了”！带入一下打工人月底领工资，向来靠吸血你来混日子的同事给老板出主意把工资全部换成硬币结给你，这已经称得上妥妥的霸凌了。）而男主这边呢，拿着好不容易挣来的奖金琢磨买新房，方便和女主日后能更好的搭伴过日子，他甚至跟卖房的提了要求：一定要有院子（以便女主可以种她的花花草草）。付出到这份上，男女主是不是已经经历了挺多大事小情了呢？——不，到这里，他俩甚至刚认识不久。当然男主心心念念的新房是买不成的，毕竟接下来女主就要来坑男主蹲大狱了……
我说编剧，您们想吃欢喜冤家设定，那么起码该把人物写可爱了吧。请问给出这样的人设，观众要从何爱起？没人希望女主是完美的，她的刺可以朝着各个方向的任何人扎，理由是自保还是其他的什么你们随便编，没有关系，但唯独不应该朝着男主，因为男主是唯一一个从头到尾都在帮助她的人。人不能，至少不应该。而“不是故意的”，也并不能解释一切。这种理由用一次两次就够了，用多了哄鬼呢？
更别提男二女二两个公职人员，次次办事却只能指望平民男主提供脑子、摆平一切。而一旦事情解决了，女二就立刻拉起她的女主小姐妹一边逛街购物一起嘴男主活该被整，只有小聪明没有大格局。男二也很荒谬，指责男主不愿意为委家翻案平反，犯了众怒。我就奇了怪了，破案的责任怎么就落到一个小老百姓身上了？而四方馆的小吏也在男主帮助过他们之后又贱兮兮地想欺负他。
？？？
真是好一招端起碗吃饭，放下碗骂娘。为了突出主角的披荆斩棘所以到处设荆棘是么，然后又为了贴合“轻喜”的主题硬给荆棘涂上一层多巴胺色彩。这就是轻喜剧么？把一切严肃问题轻飘飘地娱乐化就是喜剧了？喜从何来呀？如果再谈上薄弱的案件剧情、尴尬的演技，割裂的人设，那真是多方位拉垮。
期待了一年的剧，越看心越冷，罢了罢了。冲着喜欢的演员追剧就是这样的。好剧不常有，烂剧是常态。
啊对了。有个大聪明设定不能不提。修订律法的是“吏部侍郎”，并且为了给好友翻案以身试法这个情节真是抽象得不能再抽象。你一个吏部的，管“立法”，“执法”官员的选定又是你本职，你还能从京兆府手里直接带走犯人，参与案件审定，你集立法、执法、司法三权于一身啊！简直法力无边了。外加知法犯法。我的老天鹅，皇帝的权利都没你全面。这个皇帝给你做。你还吃什么苦，清什么贫啊。
———————「补充」———————
往后不会再看了。看到13集开头7分钟。我都多余多看几集。
主角团几人刚从神棍忽悠现场回到家中。女主忧愁地希望男主能帮帮这些被骗钱的流民，她不想看到他们上当受骗。接着她谈到了自己从前的流民生活。话题时机恰到好处，既涉及流民又涉及侵占他人财物，我以为她会就此谈一谈自己以前为了生存而做的那些偷盗。为啥我以为她要谈这个，因为不然一个从前没少侵犯他人财物的人、在此刻如此愤怒别人对他人财物的侵占是怪异的。一个人哪怕一开始是不得以而偷，但次数多了之后人的道德感难免会逐渐模糊，而女主偷技娴熟，所以她至少在前期应该是道德感相对模糊的。之后往好了去或者往坏了去都有可能。
所以这个位置描写一下女主的心态变化，完善一下人设拼图的话多好，如果以前羞耻心缺失、道德感薄弱，那么现在呢？是不是改变了、如何改变的？谈一谈呗。没有。没有一点。女主唯一表达的是自己流民生活的困苦，言外之意是“我好可怜啊！所以你也救救可怜的他们吧！我们都只是想在大雍安身立命罢了！”然后嗲声嗲气地夸奖男主你这么聪明你帮帮他们，献上一个大拥抱男主心漏跳一拍。话题结束。好娇，但没有用。
我服了。就要搞cp，再生硬也要搞。其他都不重要。很遗憾女主能够成为一个丰满立体人的大好机会没了。维持原判，还是那个令人讨厌的扁平工具人，奇奇怪怪的人设贴纸零零散散挂满一身，就是不能通畅地连成一个鲜活的人。编剧需要她在这里体现善良，啪叽！善良就来了。
编剧最糟糕的点就在这了，想到什么是什么，完全不在乎人物的行为是否前后连贯、人对人的信任是否有过程。是，人的孤独需要排解、生活需要陪伴，主角两人都正好都需要。但过程呢？这是两个孤儿，一个独自长大的人是敏感的，怀疑、观察和警戒是他们最基础的自保本能，不一定要体现出强烈的攻击性，但让他们彻底不设防并不容易，否则他们如何安全地长大？
还是观众想多了。“轻喜剧”没必要纠结复杂的人性，搞cp就行啦~女主就是可以随便抓一个人就是男主，对方心甘情愿养她，越付出越上瘾呐；男主就是需要那种相遇、对方总是帮他花钱还时不时刺他一下的那种相遇，钱没了再挣嘛。被坑坐牢算什么，从男主原谅女主的速度那么快（有多快啊，起码像光速那么快咯），就知道蹲大狱实属没啥咯。最重要是，这件事之后，男女主就可以当街深情拥抱羁绊更上一层楼了，烟花????。另一个烟花场面好像是女主眼睛复明的时候俩人在城楼上携手看他们“共同的家”，笑泪交加。我当时如果在现场，应该忍不住踹人下去吧。
也说说女二。我觉得她家才是大雍国真正的主人，皇帝是傀儡，她尉迟家就是大雍国的龙叶户。不然她怎么上哪都是一副全天下我说了算的自信，怎么能让女主坐牢像回家、审问如闺蜜闲聊，怎么能把刑部、大理寺的腰牌抛石头一样玩儿，部院的机密文件她说拿就拿。好厉害，这个皇帝给你做（建议和前几集那个吏部侍郎争一争，毕竟你两都“法力无边”）。然后多提一嘴这里出现的刑部和大理寺，我很遗憾第一次听到你两是在女二的装逼现场。原来你们大雍国有刑部和大理寺啊！那怎么查案从来都是京兆府和四方馆呢？甚至以专管外交的四方馆为主。就算是涉外案件，四方馆也顶多打打辅助，怎么搞刑侦不需要专业人做专业事的？这什么国家？职权分配存在不了一点吗？
过家家感情，过家家查案，过家家外交。关于外交就不单独提了，骂累了。就这样吧。从头到尾都是自娱自乐的假人假故事。
谎言的代价
梦想城
迷局1931
隐身的名字
漠风吟
明月入卿怀
清光绪年间，有着“北方丝绸之路”的张库大道盛...
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第一个拍古代外交的电视剧，新鲜的题材和视角。
主角团每个人有各自的故事和经历，由军械失踪案开始结识，无论是孤零零长大的元莫，还是流浪来大雍的胡女阿术，亦或是被下放的军人王昆吾，想证明自己的尉迟华，他们每个人都有优缺点，不是完美无瑕的假人。
一群人结识，熟悉磨合，并且走探案剧情，完成自我追求，保家卫国的故事。
前五集2个案子，探案是小团队共同参与的，区别是以往的探案剧，本剧点题四方馆，由工作属性外交，那么发生的案件都是聚焦于各邦人，有的是受害者，有的是嫌疑人。只有处理好这些大小案件，才能维护好外交职责。
目前令人感触最深的是返魂香案，故布疑阵，冤魂索命，一环又一环，你以为的凶手并不是你以为的。心里有鬼的人才惧怕冤魂，返魂香只不过是让人直面内心的恐惧罢了。当公道公正得不到维护，以身试法就是正确的吗？的确痛快，但有法有就规则。
好看的探案群像剧，少年一起成长，一起探案，保家卫国。
《四方馆》上线，我一口气看了6集，这剧……我都不好评价，大约应该说是工业化标准件组装起来的标准剧，无论是服化道还是剧情演员，那些场景，服装，道具，院落都是古装剧的标配，花琉璃里是这样，宁安如梦里是这样，度华年里还是这样，包括梦华录，好像也是这样的。这就像一个厨子，做什么菜吃着都是一个味道，红烧肉，铁板牛肉，黄焖鸡，酱板鸭，虽然食材佐料不同，但是吃起来味道大差不差，一次两次可以，但次次这样，就没什么意思了。nr再有，大雍朝这个架空的朝代，大约就该是唐代，既然有京兆府，吏部，大约也该有刑部和大理寺吧，但是有了命案，京兆府不报刑部更不去找大理寺，竟然找个四方馆来破案，你这是妥妥的在打大理寺的脸啊！看编制，我觉得四方馆应该是规礼部管辖（后来被网友告知是鸿胪寺），其中东院主要就是做一点涉外接待等工作，西院主要做发放签证的工作……这样一群人都可以去查命案缉拿凶手了吗？nr剧中的檀健次是上任四方使的后人，这六集主要的功能就是组团，这里需要有智力担当和武力担当，还的有个随队军医，檀健次是智力担当，主要是推动剧情发展，周依然看样子也非一般人，有部分军医的职能，杜淳和阚清子则是属于武力担当。这样一个小组阴差阳错的在一起破获了军械走私案和都督被杀案，并且牵出了十年前的栽赃案。案情并不复杂，可以说设计的还稍有那么一点弱智，我在看到舞娘掷出团扇的时候就猜到舞娘肯定是要来对大都督下手的，但是管家和地道真的是让原本可以更加扑朔迷离的案子变的索然无味了！多好的冤魂索命的鬼局密室杀人案，哎！最后牵出吏部侍郎和吏部侍郎修法典的设定，真的是有点画蛇添足，组织部的人干了最高院的事儿，这个？哪怕你说他是个翰林院大学士，主持编修我都不觉得有问题。nr再说演员，杜淳和阚清子在这里感觉就是各种不自在，尤其是杜淳，太僵了！再有阚清子，在谍战剧中那个敢爱敢恨的余小晚比这个角色更适合阚清子，这个武力输出的角色让我觉得阚清子也是无可奈何的感觉。檀健次倒是在努力的搞怪，但是感觉他还是适合猎罪图鉴里那个技术流高冷男，而不适合这种油腔滑调的小痞子。周依然本该是颜值担当，但恕我直言，在我看来，她还没有那个琵琶女好看！更加要命的是CP感，怎么看杜淳和阚清子都像是黄昏恋……我是不是毒蛇了，抱歉啊！nrr也许是刚刚看完《唐诡西行》这种高质量古装探案剧，对于同类型的这部剧而言，让我看到的就是满满的标准件拼凑和廉价感，你说他差也没多差，就是那种流水线生产出来，拼夕夕十块钱包邮的普通货，用来打发时间，填补无剧可追的空档期还是可以看的！
……2024年9月9日更新……
一盘预制菜，想要做出大厨的味道，这本身就是妄想。
咱不谈什么演技这种虚无缥缈的事儿，也就别用那句话：你行你来怼我！我真能写故事，所以我就从故事来说，这剧我看了六集，感觉设定上很多问题，就比如吏部侍郎修法，用现在话说就是组织部副部长干着最高院的事儿，这个……
再比如，一个大都督死了，兵部、刑部、大理寺都置若罔闻，办案的是鸿胪寺下设机构四方馆和京兆府……没错，案发地在京兆府，京兆府责无旁贷！这不是死了个状元桥边上杀猪的郑屠，是带兵的大都督，这事儿京兆府最起码该上报刑部大理寺吧，上报后刑部大理寺不该派个人来意思意思，哪怕是走个过场呢，没有，好像这个国家就没有刑部大理寺一样。这个，竟然还被夸剧情好？好在哪？当然你非要说这是架空，人家吏部就是管修法，四方馆就是有侦缉拿凶的职责，我不和你犟，你开心就好！
再说人设，阿术到底是老江湖还是雏儿？这里的设定很诡异，进城的时候偷东西哪叫一个溜儿，真的是手到擒来……京兆府大堂上诬陷元莫哪叫一个顺，真的是谎话连篇……但是竟然不知道喝花酒是干嘛？这个，难道那个设定里只有京兆府才有怡红翠绿勾栏瓦舍吗？还有元莫，感觉就是即便你虐我千变，我待你依然如初恋……有个过场好不好！怎么一上来就王八看绿豆呢？
最后，既然是偶像剧，长相扮相起码做到配角周正，主角亮眼。当然，漂亮是个特别个人的问题，就比如转当导演却因为炒股被迫退圈的某薇，在她最火的那段时间里，对于她是不是漂亮这个争论就没停过，喜欢她的简直奉若天人！讨厌她的，哪哪都不顺眼。当然她是个极端，有一说一，我本人不喜欢她，她的那个什么猪格格我甚至都没怎么看过，本人呢也就眼睛大一点而已，不是我的菜。就我同事说我的话，喜欢大胸美女。 扯远了，这剧里就檀健次还算周正，剩下的老的老，丑的丑，长相扮相真的是一言难尽……阚清子本身挺好看，自己对自己的定位也算准确，剧里演了个齐天大剩，但是不论化妆还是服装，怎么看怎么别扭，民国风大波浪敢爱敢恨的余小晚更适合她。杜淳，算了，不说也罢，一个与轻喜剧格格不入的演员的各种尬，在这剧里杜淳算是教科书级的了。
最尬的还是周依然……怎么说好呢，就像演裴喜君的郜思雯，小姑娘也不算漂亮，剧里也通过太平公主直接告诉观众，裴喜君长相一般，但是如果卢凌风喜欢也不是太拿不出手，凑合吧！据说30集陈小纭上场了，然后……上次让我觉得很尬的是杨紫演的陆雪琪，感觉鬼厉念念不忘碧瑶真的是有原因的，虽然赵也就小家碧玉吧！我想说什么，周依然还是不要再演古偶了，文艺片挺好的。和隔壁的王楚然，邓恩熙一比，简直，简直了！就像李庚希不算丑，但她不配大凉龙雀，周依然也是一样的。还记得《猎罪图鉴》里的檀健次和刘美瞳吗？感觉他俩讨论画画的画面真的很有CP感，剧情不够颜值来凑的道理都不知道吗？
下面，是我写给《孤舟》的，虽然《孤舟》比这个还弱鸡，但是大方向错不了！
短评给了5星，长评想了想改成4星了。剧本身还有进步空间，赵启辰拍喜剧一向是这个风格，何况这次是原创剧本。但题材确实新颖，以前没看过从外交方面切入的古装剧，所以我连夜找了本《汉唐外交制度史》来看。实体书在路上，我先从z-library找了电子版。下面是一些相关摘录，本人不是历史学家，有错漏欢迎讨论^ ^
因为大雍的原型明显是大唐，剧里提到的圣人也明显原型是李世民，所以我在阅读时重心主要放在唐朝前期的制度上。书的下册第九章是有一节专门讲四方馆的，让我们看看剧里对四方馆的职能和定位做了哪些改编：
1.隋朝的四方馆隶属于鸿胪寺，而唐朝则已经是隶属中书省的直属机构（见《旧唐书》）。剧中的四方馆则依旧隶属于鸿胪寺，改编大概是让四方馆和鸿胪寺的关联更加紧密，猜测与后续剧情有关。且元莫父亲剧里的设定是四方使，这是剧中的原创官职，唐代出使西域的使者多数都是鸿胪寺官员，或者是他官摄鸿胪寺官员担任（见上书第八章）。鸿胪寺在唐朝是有关外交的核心部门，几乎包揽藩客使节相关的全部工作。而四方馆主要是执行和接待机构，更类似于我们现代的一线服务部门，要接待来自五湖四海的使节。
2.四方馆的管理由直属中书省的通事舍人负责，其中一人名曰“宿长”，总知馆事，谓之馆主（见《资治通鉴》）。四方馆在剧里分为东院和西院，而在历史上，四方馆是按照四夷的方位设置四夷使者（东夷、南蛮、西戎、北狄）。出处是隋书，唐初基本沿用此设置。剧里的改编大概是矛盾需要加上方便记忆，不然还需要设置元莫究竟在哪个署当差。根据黎虎先生的总结，四方馆主要负责四个方面的外交工作：官爵封授、朝贡事宜、后勤保障、互市事宜。剧情目前进展到现在，我们能看到的主要是后勤保障方面，不知道未来会不会展现出四方馆更多的职责。
所谓官爵封授，是指对外邦使节授予官职。唐朝会依据藩属国和使节本人的地位授予官职，具体拟定职位由鸿胪寺上报朝廷，四方馆协助。鸿胪寺的职能可以从一些外藩使臣的上奏中确认，而四方馆的叙职、叙仪职位描述中提到了相关职能（隋书）。所谓朝贡事宜，在旧唐书中有专门对通事舍人职能的描述：“ 通事舍人掌朝见引纳及辞谢者，于殿廷通奏。凡近臣入侍，文武就列，引以进退，而告其拜起出入之节。凡四方通表，华夷纳贡，皆受而进之。 ”这意味着通事舍人在引导百官朝见之时，也同样要引导安排藩臣的朝见礼仪。所谓互市，隋书中记载四方馆有互市监和参军的职位，而在唐朝，互市监则改为隶属于少府，设置在边境地区，负责替太仆寺采购牲畜等大宗交易（新唐书）。
电视剧中，虽然于馆主多次强调“协助”……但我们的主角元莫同志还是多次以核心身份参与了种种案件的侦破。这让我想起以前在银行基层坐柜台的时候，某位知名国际华裔女星曾经在网点办理存折挂失当场补发，由于金额过大要总行特批，然后我国驻XX国大使馆写了个照会给我们总行……最后就特批了。我的意思是，就像剧里说的，凡是番邦人的事情，都和我们有关系……
3.关于藩客的迎来送往。唐初，各番邦使节进入大唐时，需要在边境查验铜鱼符（新唐书）。鱼符本身是唐朝内部官员的凭证，李渊把它也用在了各国使节的身份核验上。具体查验由边境政府和官员负责。进入大唐国境后，地方官员要奏报朝廷，由鸿胪寺上报中书省，确认允许进京的名额。来使在境内通行，需要持有地方官员签发的“边牒”（见《新唐书》），类似于今天的外交签证或者领事证（一些外交人员开户的回忆忽然袭击）。至于普通民众和藩客商人，就和剧里一样，要申请“过所”，载明行进路线、目的地、携带行李等相关事项。进入大唐要过所，回程还要另外申请。（《唐六典》）当年玄奘就是过所批不下来，最后偷渡去西天取经了（见大慈恩寺相关记载）。这一凭证在京城由刑部的司门司颁发，而在边境由地方政府颁发（见《新唐书》）。
由此可见剧里阿术偷走库迪勒过所的情节是个BUG，因为过所上会载明进京事项和所携带货物。虽然库迪勒的蔬果贸易也是假的，但阿术什么都没带就进城，应该是会遭到守城士兵盘问的。不过剧是架空的，类似瑕疵就让它去吧……
4.剧里提到的外国学子参加的宾贡考试，历史上是中晚唐才出现的（《太平广记》）。不过这不是很重要，剧里这段很明显架空的成分更多。历史上最经常参与宾贡考试的是新罗国人（现在的朝鲜半岛），所以剧中学子都是东亚长相也很正常。然后这段剧情是今晚更新的，为了写这个评价我还没来得及看今晚的更新，等我看完可能会接着写~
8.25 看完我来更新力！
今晚的剧情前半段是凤凰男的故事，凤凰男来自焉乐，想要通过科举考试留在长乐城。前文说过剧中把中晚唐出现的宾贡考试提前，实际上贞观年间给番邦使节赐官依旧是按照他们本身国力的强盛和自身在国家的地位来决定的（《唐六典》）。曾经也有过外邦使节提出抗议，李隆基说都是鸿胪寺卿拟定的，驳回抗议（《册府元龟》）。可见无论是剧情中还是现实中，凤凰男在当时都是很难翻身的。
后半段是焉乐使臣与大雍这边官员的交锋。外交官员在历史或者当今都经常承担类似的职责，剧里把这点体现得很好。《旧唐书》中记载了丰州刺史李景略对付回纥（现在的新疆一带）使节的事迹，当然此事也发生在安史之乱后了，以李世民的控制力，真实的贞观年间应该很难发生类似事件。
剧中对焉乐馆的设定就是完全的架空了，参考的是现代模式下的大使馆，近代外交形成的标志目前认为是《威斯特伐利亚条约》，那是文艺复兴之后的事情了（见金正昆的《外交学》）。剧中提到焉乐馆所处位置归焉乐管辖，受焉乐法律约束，这是治外法权的内容，也是国际法的一部分。以我们国家为首的东亚国家在唐朝实行的是朝贡制度，番邦使臣在大唐是需要遵循大唐律法的。不过也是从这个时候开始，朝贡制度开始朝国家贸易的方向演变，依据《旧唐书》中裴延龄的说法，（唐德宗时期）天下税赋的三分之一都用于“鸿胪礼宾、诸国藩客，至于回纥马价”，可见财政系统的巨大压力。
PS：真的没人GET到返魂香来历迫害刘彻的笑点吗我真的觉得好好好好笑啊啊啊啊啊
我来更新了虽然很晚了！前段时间不幸受伤一直拖到现在，不好意思
其实后面的情节架空居多，没有太多和真实历史重合的。后面的情节我看的时候感觉李世民就这样：
接着说大唐吧。首先，很明显是出于剧情需要，电视剧扩大了鸿胪寺和四方馆的权力。根据黎虎先生的研究，唐代的外交政策（尤其是贞观朝）基本上由皇上决定，有时候皇上会与宰相、百官私下或公开讨论，但不会将权力下放到鸿胪寺。我们看到的五邦会盟、条约签订应该是由更高层级官做出的决定，剧里这种改编可以理解，照现实那样拍就变成《大明王朝1566》了，《四方馆》毕竟还是走剧情的。所以我们会看到一系列发生在京城的案件，最后牵涉出大漠里的白衣客。贞观年间唐朝国力正盛，不太可能发生类似的事件，不过到了安史之乱之后，根据《旧唐书》的记载，代宗年间，回纥就曾经闹市抢劫、伤人，那时候的大唐明显对各邦的控制力降低了不少。
最后讲讲出使吧，因为元莫最后就作为四方使出使焉乐了嘛。这也是历史上鸿胪寺官员的职责所在，上文说过，四方使这个职位是剧里原创的，唐朝大多数出使西域的都是鸿胪寺的高级官员，有关事宜受主客司管理。主客司是礼部所设的负责番邦事务的机构，刘禹锡写过一篇《授主客郎中制》（对就是他“前度刘郎今又来”之后），从文章里可以看出，主客司基本负责对鸿胪寺的工作执导，也包括对出使番邦使节的管理。历史上的使节从国外回来后，需要先去主客司报到（见《新唐书》），陈述路途见闻，核对旅行开支及受贡情况。路上也是危险重重，新罗有个叫慧超的名僧就在书里记载过大漠中有番邦专门派人抢劫胡商和使节（《往五天竺国传笺》）。所以元莫出使焉乐的时候老于那么依依不舍，就算没有焉乐的内斗，他这一去也不知道能不能再回来了。
差不多写完了。我个人看四方馆，有点遗憾的部分是，它基本只捏他了一些西北地区番邦的纷争，也就是说四夷只着重写了西戎和北狄两方。但大唐实际上和朝鲜半岛包括日本的外交关系更紧密，还有感觉越南老挝柬埔寨印度尼西亚之类的南方国家经常被影视剧遗忘……是我个人的一点想法啦，既然叫四方馆，还是展现得更加全面一些比较好。
互联网“预制菜”剧。好像外卖点的宫保鸡丁找不到太子太保的痕迹，《四方馆》的大雍看不见大唐的皇城。
n本剧可以说是当下网络思维影视创作的集中体现：买下具有足够故事厚度的IP，选择被数据认证过的影视模子，用最经济机械的手法“削足适履”完成改编，放在平台托拉斯的流水线上加工推出市场。跟你中午点外卖吃的预制菜“宫保鸡丁”没有两样，前者是晚清名臣太子太保丁宝桢创建的流传百年的国宴名菜。
n思路就是指望靠戳中观众爆点实现热播，再不济达到收支平衡甚至小亏，都能完成今年资方的KPI。毕竟钱放银行肯定贬值不是？投资房地产和实业还可能血亏呢。最最重要的是控制成本、人力、时间。
n平庸、混乱、参差。
n剪辑混乱、呈现平庸、风格参差，很多演员违和感严重。
n搞创作是没有的，是万万不行的，是不可能的。某台的影视剧现在是资本局左手倒右手的影视“产品”，不是影视“作品”。10年的网络热钱注灌和大量新人入局淘金，对业态产生了摧毁性的改变。
n今夏的影视两市场，很多公司平台酷暑“饮冰”，不知道会不会有心忧焦虑，还是这波操作在大气层。看内外，也是环球同此凉热。
n不如读书。
（友情提醒：坚定地喜欢女主人设的朋友别往下看了，离开。你看到这篇剧评不会高兴的，豆瓣有很多五星好评的帖子，往那去。你的时间很珍贵，用来与你喜恶一致的人聊天更值得。）
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轻喜剧是吧，轻喜剧。
所以“打打闹闹”才是精髓，所以女主角可以在一边靠着男主养她、帮她、救她的同时还有脸义正言辞逼逼赖赖男主是势利小人、瞧不起他、冤枉他、毁他名誉、坑他坐牢、男二为了威胁男主帮忙查案卸掉了男主胳膊时女主在旁边拍手叫好……到底谁才是真小人？
而男主明明知道女主是个小偷+偷渡者的情况下还要被对方轻松拿捏，完全没有想要动用一点“聪明才智”和女主划清界限、远离麻烦，反而是安心地当起了“大冤种”：就算被对方下毒威胁也要在夜晚贴心地帮她盖被，在对方遇到危险的瞬间挡在前面差点被箭扎死、为了养女主不得不参与调查命案苦挣生活费（这里女主还给女二出主意把破案奖金的三两金换成三十惯铜钱来整男主。听到男主苦逼地搬了两个时辰累瘫了，两姐妹觉得“解气极了”！带入一下打工人月底领工资，向来靠吸血你来混日子的同事给老板出主意把工资全部换成硬币结给你，这已经称得上妥妥的霸凌了。）而男主这边呢，拿着好不容易挣来的奖金琢磨买新房，方便和女主日后能更好的搭伴过日子，他甚至跟卖房的提了要求：一定要有院子（以便女主可以种她的花花草草）。付出到这份上，男女主是不是已经经历了挺多大事小情了呢？——不，到这里，他俩甚至刚认识不久。当然男主心心念念的新房是买不成的，毕竟接下来女主就要来坑男主蹲大狱了……
我说编剧，您们想吃欢喜冤家设定，那么起码该把人物写可爱了吧。请问给出这样的人设，观众要从何爱起？没人希望女主是完美的，她的刺可以朝着各个方向的任何人扎，理由是自保还是其他的什么你们随便编，没有关系，但唯独不应该朝着男主，因为男主是唯一一个从头到尾都在帮助她的人。人不能，至少不应该。而“不是故意的”，也并不能解释一切。这种理由用一次两次就够了，用多了哄鬼呢？
更别提男二女二两个公职人员，次次办事却只能指望平民男主提供脑子、摆平一切。而一旦事情解决了，女二就立刻拉起她的女主小姐妹一边逛街购物一起嘴男主活该被整，只有小聪明没有大格局。男二也很荒谬，指责男主不愿意为委家翻案平反，犯了众怒。我就奇了怪了，破案的责任怎么就落到一个小老百姓身上了？而四方馆的小吏也在男主帮助过他们之后又贱兮兮地想欺负他。
？？？
真是好一招端起碗吃饭，放下碗骂娘。为了突出主角的披荆斩棘所以到处设荆棘是么，然后又为了贴合“轻喜”的主题硬给荆棘涂上一层多巴胺色彩。这就是轻喜剧么？把一切严肃问题轻飘飘地娱乐化就是喜剧了？喜从何来呀？如果再谈上薄弱的案件剧情、尴尬的演技，割裂的人设，那真是多方位拉垮。
期待了一年的剧，越看心越冷，罢了罢了。冲着喜欢的演员追剧就是这样的。好剧不常有，烂剧是常态。
啊对了。有个大聪明设定不能不提。修订律法的是“吏部侍郎”，并且为了给好友翻案以身试法这个情节真是抽象得不能再抽象。你一个吏部的，管“立法”，“执法”官员的选定又是你本职，你还能从京兆府手里直接带走犯人，参与案件审定，你集立法、执法、司法三权于一身啊！简直法力无边了。外加知法犯法。我的老天鹅，皇帝的权利都没你全面。这个皇帝给你做。你还吃什么苦，清什么贫啊。
———————「补充」———————
往后不会再看了。看到13集开头7分钟。我都多余多看几集。
主角团几人刚从神棍忽悠现场回到家中。女主忧愁地希望男主能帮帮这些被骗钱的流民，她不想看到他们上当受骗。接着她谈到了自己从前的流民生活。话题时机恰到好处，既涉及流民又涉及侵占他人财物，我以为她会就此谈一谈自己以前为了生存而做的那些偷盗。为啥我以为她要谈这个，因为不然一个从前没少侵犯他人财物的人、在此刻如此愤怒别人对他人财物的侵占是怪异的。一个人哪怕一开始是不得以而偷，但次数多了之后人的道德感难免会逐渐模糊，而女主偷技娴熟，所以她至少在前期应该是道德感相对模糊的。之后往好了去或者往坏了去都有可能。
所以这个位置描写一下女主的心态变化，完善一下人设拼图的话多好，如果以前羞耻心缺失、道德感薄弱，那么现在呢？是不是改变了、如何改变的？谈一谈呗。没有。没有一点。女主唯一表达的是自己流民生活的困苦，言外之意是“我好可怜啊！所以你也救救可怜的他们吧！我们都只是想在大雍安身立命罢了！”然后嗲声嗲气地夸奖男主你这么聪明你帮帮他们，献上一个大拥抱男主心漏跳一拍。话题结束。好娇，但没有用。
我服了。就要搞cp，再生硬也要搞。其他都不重要。很遗憾女主能够成为一个丰满立体人的大好机会没了。维持原判，还是那个令人讨厌的扁平工具人，奇奇怪怪的人设贴纸零零散散挂满一身，就是不能通畅地连成一个鲜活的人。编剧需要她在这里体现善良，啪叽！善良就来了。
编剧最糟糕的点就在这了，想到什么是什么，完全不在乎人物的行为是否前后连贯、人对人的信任是否有过程。是，人的孤独需要排解、生活需要陪伴，主角两人都正好都需要。但过程呢？这是两个孤儿，一个独自长大的人是敏感的，怀疑、观察和警戒是他们最基础的自保本能，不一定要体现出强烈的攻击性，但让他们彻底不设防并不容易，否则他们如何安全地长大？
还是观众想多了。“轻喜剧”没必要纠结复杂的人性，搞cp就行啦~女主就是可以随便抓一个人就是男主，对方心甘情愿养她，越付出越上瘾呐；男主就是需要那种相遇、对方总是帮他花钱还时不时刺他一下的那种相遇，钱没了再挣嘛。被坑坐牢算什么，从男主原谅女主的速度那么快（有多快啊，起码像光速那么快咯），就知道蹲大狱实属没啥咯。最重要是，这件事之后，男女主就可以当街深情拥抱羁绊更上一层楼了，烟花????。另一个烟花场面好像是女主眼睛复明的时候俩人在城楼上携手看他们“共同的家”，笑泪交加。我当时如果在现场，应该忍不住踹人下去吧。
也说说女二。我觉得她家才是大雍国真正的主人，皇帝是傀儡，她尉迟家就是大雍国的龙叶户。不然她怎么上哪都是一副全天下我说了算的自信，怎么能让女主坐牢像回家、审问如闺蜜闲聊，怎么能把刑部、大理寺的腰牌抛石头一样玩儿，部院的机密文件她说拿就拿。好厉害，这个皇帝给你做（建议和前几集那个吏部侍郎争一争，毕竟你两都“法力无边”）。然后多提一嘴这里出现的刑部和大理寺，我很遗憾第一次听到你两是在女二的装逼现场。原来你们大雍国有刑部和大理寺啊！那怎么查案从来都是京兆府和四方馆呢？甚至以专管外交的四方馆为主。就算是涉外案件，四方馆也顶多打打辅助，怎么搞刑侦不需要专业人做专业事的？这什么国家？职权分配存在不了一点吗？
过家家感情，过家家查案，过家家外交。关于外交就不单独提了，骂累了。就这样吧。从头到尾都是自娱自乐的假人假故事。