星期二  

影片最精彩的地方在于母亲吃了死神以后，竟然接了一场将近二十分钟的室内戏，从母女之间的生活琐碎再到一场家庭矛盾，与此同时外面的世界已经陷入一团混乱。请尽情欣赏导演在处理这20分钟的高水平吧！影片在这段时间一直憋着一股能量，母女二人越是平淡无奇的做游戏，观众就越揪心。死神被吃了，母亲身体产生变化，她随时可能爆裂，变异，或者变成一只鹦鹉人等等，而观众通过视听语言（户外的尖叫声，直升机的声音），以及少量镜头（断腿的男人，无头鸟，苍蝇）也渐渐意识到没有了死神的世界会多可怕，这时候你脑补的越多，就越恐怖。比如：厨房里刚宰杀的鸡鸭牛猪都活了，血淋淋的猪头狂叫（后面黑人护士也说了，有人看见狗头狂叫），还有无头猪，无头鸡等等。最终，这股能量最终因为母亲巨大化而爆发，母女化身死神执事二人组在都市穿行，也燃到极点。有趣的事，这股能量的宣泄并非以恐怖的方式，而是以荒诞，解构的方式，这让观众得到一种奇妙的观影体验。影片最吸引人的地方就是在看似消极，黑暗的主题下的冷幽默和恶搞燃点，审美非常高阶。

中国电影最缺乏的就是导演编剧们对电影内在的能量的把控，这是一个由剧本到剪辑再到导演功力构成的统一体。就本片以上20分钟创造能量的能力，不夸张的说，我在中国影史上还从未见过。相反见的最多的是各种破坏节奏，消解能量的操作。还记得《芳华》里那颗丢进士兵包里的手榴弹吗？