主演：亨特·莎弗贾恩·布卢特德马尔顿·索克斯杰西卡·亨维克丹·史蒂文斯米拉·刘格蕾塔·费尔南德斯波斯·曼达尼阿斯特丽德·伯格斯-弗瑞斯贝康拉德·辛格卡琳·莫罗
类型：恐怖导演：蒂尔曼·辛格 状态：HD中字 年份：2024 地区：德国 / 美国 语言：英语 豆瓣：5.9分热度：69 ℃ 时间：2024-09-19 07:53:54
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关于Schafer：
我第一次见到Schafer是在《亢奋》，她当时就是在骑自行车。在这部电影里她还是那么爱骑自行车（可爱捏）。看我的头像你就知道，对于我来说能看到Schafer新的影视作品无论如何来说都是非常值得高兴的。上次在银幕上看到Schafer还是在《饥饿游戏：鸟与蛇之歌》（为了她特意去看的）。
关于本片：
讲的大概是在德国阿尔卑斯山区的某处，当地人会用一种特殊的“抚养”方式使具备条件的人能够发出致幻声响，但是因为当地人口稀少，所以当地人会利用女性游客来受孕繁殖，等到时机成熟就会把孩子召唤回山区。然后Schafer饰演的Gretchen一家就是其中之一，故事由此展开。
评价：
我觉得本片故事在框架上没有什么问题，【偏远山区小镇—怪异之事频发—隐藏着邪恶秘密】算是一种很常见的故事模式。本片最大的问题在于，导演刻意回避线性叙述的模式，采用闪回式剪辑虽然能够与本片的“致幻”相呼应，但是导演却没有进行相应的细节补充，（例如在Lover‘net晚上发生的故事，为什么下一个镜头突然就是Gretchen躺在了家里？），以至于使故事进展逻辑混乱，没有使故事连贯起来，这样的结果就是带给观众糟糕的割裂式的观影体验。（反观诺兰的《记忆碎片》，也是采用非线性叙述，虽然影片前半部分看着云里雾里，可是随着导演将越来越多的细节揭露，全片前后就连贯了起来，留给观众的只有震惊与拍手叫好）
评分：
我还是会给出五星的评价，但这不是基于影片质量，而是作为Schafer的hugefan时隔许久在银幕上看到她的喜悦。已经有足够多的人给出了足够客观的评分，因为我个人的私心打个五星应该没有大碍吧，哈哈，为此还请见谅。（虽然我个人认为Schafer在本片中的表演真的不算差）
五星给布谷鸟新人类设定，扣掉三星给这个拉垮的叙事。
怖谷鸟设定色彩+演员都很好，就是故事讲得拉垮，看的时候都已经在想着这个设定可以拍的更带感一点。
而且都特地搞非二元性别+女同，结果操办母体女人无性繁殖还是男的（…）男的还拿个笛子能控制所有新人类女性和呼唤母体也蛮无语的。我觉得设定慢性病医生才是boss，然后酒店老板只是知道实情or妻子诞下过布谷鸟，因为环保主义神棍性格爱上了这种新人类生物，然后愿意当中介不更好吗。
虽然演员很帅但是男+谜语人boss属性和复仇追查亡妻退役警探太明显了，在这个设定里也显得好老土。中途明明加了打破第四面墙的分镜，但又差点意思。台词都强调了“排卵”+“lover nest”为啥不能直接拍个全程布谷鸟排卵到别人巢里，然后再把第四面墙分镜弄上，顺带还能嘲讽警探那次明明能老婆终于怀孕了。再说了，警探也设定了和老婆没能怀上孩子，这个时候加一个“母体布谷鸟能让无法怀孕的女人受孕，并在研究院的照顾下成功生下新人类”这不更好吗？
布谷鸟回溯时间的能力有点没头没尾，全员绯红也得有个目的和初衷或者隐喻也行啊。还不如直接跟“生育”，“破坏他人家庭”这些核心概念彻底绑定在一起。回溯时间如果算一个心理恐怖trigger，也就只有第一次让我真的以为本地播放的视频怎么会不断重播给吓到了。知道了后面翻来覆去就有点无聊了。
女主母亲状况那条线明显是埋着给人头皮发麻的，这种地方应该尽可能通过角色对母亲的求助给观众更多线索去知道而不是一路瞎猜顿悟吧…妹妹布谷鸟留言后死去的母亲听到了这种对新生物的设定不值得一个更好的讲述吗，最后主角说出来反而像展示姐妹情深想要重新获得信任。
再来是有很多角色设定跟行为逻辑割裂的地方。
比如最后让观众发现主角其实也是新人类，是雄性布谷鸟。（也搞对应演员原本的生理性别这种烂活），还安排跟雌性布谷鸟看对眼了能够安抚对方…………
但是为啥故事呈现的是酒店老板就因为主角知道实情，就开始气急败坏毁资料杀知情者医生，不明白啊也不知道图啥。
关于把布谷鸟这个概念拉到人类身上。还有一个我觉得很可惜的，既然都要把现实生活中的布谷鸟特性都一一对应，产卵的拟态呢？这个能在恐影里大放光彩的特性怎么不搬了啊，太可惜了啊！蛋的伪装可是只有雌性布谷鸟携带的染色体决定的啊。如果拟态只是女孩子都跟母亲发色，肤色，人种一致这样就完工了也太敷衍了，这只会认为是单亲家庭重组罢了????布谷鸟的繁衍就对标人类代孕，但这个代孕提了又跟没提似的………你演员都找了亚裔了……真的很讨厌从演员特征跟角色特征绑定知道导演or制作组的强烈倾向但是完全没能在故事里好好的为叙事服务。到底在为谁服务呢………
最后，一个明明能新物种寄生全世界有家庭的女性，能够靠寄生建立母系社会的设定，非要参杂点男人主导叙事和大量谜语人桥段，不好好讲设定讲故事让我觉得是个可惜作。
2019 年柏林电影节，一部邪典趣味十足的惊悚片《卢兹》技惊四座，从没看过用如此实验的形式来讲述一个着魔的故事。这竟然是一位德国导演的首部长片，没想到他被近年爆红的电影公司 Neon 相中，投资参与制作他的第二部长片，于是，这位新导演在跨国合拍的新片创作中，继续展露其傲人的才华。
蒂尔曼·辛格这个名字也许会很陌生，但他的新作《怖谷鸟》绝对会让你有意想不到的惊喜。辛格也凭这部新片再次入围柏林电影节，而比起实验风格强烈的《卢兹》，这部新作更偏向主流口味。从演员选角可见一斑，找来时下炙手可热的新星亨特·沙弗与英国著名演员丹·斯蒂文森出演。影片讲述 17 岁的女孩Gretchen 被迫与家人一起搬到一个度假胜地，而那里并不像看上去的那样平静，怪事接踵而至……
借助度假类型的外壳来讲述青春成长中母爱缺失的主题，这并不罕见：深受母亲去世的打击，女主角随父亲来到新的家庭，再加上父亲偏心继母以及同父异母妹妹的情节，随时会沦为八点档连续剧。辛格的高明之处是将这种烂俗的套路与一个异形生物的疯狂实验互相嵌套，炮制出离奇的人物情节与迷幻催眠的视觉风格。异形鸟人的造型设计与前两年的芬兰电影《孵化》遥相呼应，借助布谷鸟的特殊习性来隐喻母女关系。
这边厢是女主角沉溺在丧母的哀痛中难以自拔，另一边是异形鸟人与妹妹之间呼之欲出的母女隐喻，两组人物线索以怪异的方式扭合，抛出一连串惊悚的悬念：从开场没多久女主角被跟踪到厕所，到之后深夜路上被陌生妇人袭击，再到妹妹突然遗传了特异功能等等。此外，还有呕吐的孕妇、痉挛的妹妹，以及父亲与继母的秘密过往。导演接连抛出这些抓人眼球的细节，却缺乏合理的解释，语焉不详的背景与铺垫，令故事的逻辑链出现断裂。
剩下的是愈加迷乱的人物关系，以及愈发滑稽的气氛；这在另一条叙事线里更为突出，度假村老板与警察你死我活的对抗，一时解释不清的动机与怪诞夸张的肢体动作，让叙事陷于惊悚与闹剧的边缘。在高潮段落更意外衍生出一场怪味十足的枪战戏，将滑稽可笑的氛围推向极致。
这越看越像是为了炫技而牺牲了完整流畅的叙事，导演将《卢兹》中的美学实验乐此不疲地延续着——风格化的剪辑与异常突出的声音效果，令人印象深刻的鸟人叫声，而在人物出现幻觉的多个场景里，刻意重复的画面与声音的扭曲则继续放大这种怪诞感。此外，这位德国导演对铅黄电影的趣味不减，异形鸟人每次出场的造型都有一种隐隐的怀旧感，有点像从七八十年代意大利邪典电影走出来的错觉。
这种高概念恐怖片似乎并非辛格擅长的领域，从松散的线索与拖沓的节奏感足可见其掌控不佳，不过剧本在传统的家庭概念，以及性别议题上有所突破。新一代年轻女性不再依赖父母，她们足以独立肩负起照顾家庭的责任。也许影片结局不只是强调父母缺席下姐妹情深的关系，更可能迎合了近年来不断高涨的女性主义热潮，着力于打破父权，男性主导的社会规范与道德。创作者构想出一个没有男性/长辈/血缘延续的家庭组织，只依靠女性成员间的情感/共情作为连结，至于未来会如何存活，则给观众留下了开放式的结局。
设定挺好玩的-童年创伤女孩，随家人度假，遭遇诡异的阴谋…主要有趣的点在“阴谋上”，看上去像是为了自然种群的延续而进行的对人类的排除和轻视…的确有点强概念-既把不顺理成章的事物强行归类和合理化，这并不容易。
想要在各个逻辑环节让观众感到“真实”，只能套在一个“刻板常规”恐怖片的模子里，比如，失去母亲和姐姐，对人际关系产生强烈应激和防御的女孩，在极端异化环境下的行为模式-看来，来自家庭的痛苦会在更加不可思议，更加离奇诡异的环境下才能得以疗愈。
没看出什么意义和寓意，完全是这样看上去“更加有趣”，而这个有趣的创意点的确和《长腿》异曲同工。都是“老瓶装新酒”，既然两部在一起做的联动，那肯定是有想通”的地方，我认为就是在于两部电影都体现了“对于恐怖片的坚守和野心”但的确没有弄出一个有说服力的故事。还有都是同一个片方-neon。
挺好的电影，影片一开始就呈现出一个“多余”的女儿的形象，妈妈走了，爸爸重组家庭；和工人一起坐拖车而不是和家人坐汽车；旧房子被卖，搬进新家只有她最后知道；在老爸后妈度蜜月的地方，她更做实了是个局外人……
当家庭成员重新洗牌，旧人的位置被新人替代，旧人再无立足之地，似乎“消失”就成了她唯一的选择。但有一种情况除外，就是当新人“不道德”时，旧人就有夺回位置的正当理由。
所以很多电影都会把新人设计成“不道德”的人设，为旧人的触底翻盘做铺垫。比如想抢走孩子，霸占原配地位的2+1，很多都被塑造成神经病、偏执狂；《天才雷普利》、《萨特本》里富裕家庭的孩子叛逆出走，趁机填补他们空缺位置的雷普利、萨特本就被塑造成心计鬼、掠夺者；还有很多伪装怪、马屁精，一旦挤走旧人就原形毕露，逼着旧人回来击退他们，拯救家庭。这片子也一样，直接把新人定义成妖怪，和它类似的应该也不少见。
但这片子还是更有新意一点，主要在结尾上，旧人（姐姐）和新人（妹妹），同病相怜，彼此看见，她们看到其实无论旧人、新人都是为了生存在殊死搏斗，差一岁成年的女主和自己无法完成繁殖的怪物妹妹都需要别人的支持才能活下去，为争夺这点资源，她们不是你死就是我活。但是，既然我们都是有能力的，为什么把能力浪费在互相厮杀上？结尾女主带着怪物妹妹浪迹天涯才是真正摆脱家庭束缚，从此以后“无依无靠”的她们真正独立起来了，终于为自己而活了。
但这之后，我们面临的问题也更加复杂。到底是谁需要谁？是女儿更需要家庭的呵护？还是家庭的完整需要女儿来维护？是不是缺少关爱的女儿，今后都会抛弃家庭？而这样的家庭最后就只能落得被侵略被消灭的下场？彻底切断与家庭的链接后，女儿们真能活得更好吗？她们的能量从何而来？创伤如何处理？疑惑谁来解答？
如果非要把《怖谷鸟》和《长腿》联动的话，感觉它们都讲的是孩子与原生家庭的关系，《怖谷鸟》讲的是斩断与独立，《长腿》讲的是溯源与链接。
衰落的城堡
切勿擅动
韩半岛
不可告人
魔物
千年血后
年轻漂亮的凯拉得了一种奇怪的疾病，她的皮肤开...
播放指数:998℃
关于Schafer：
我第一次见到Schafer是在《亢奋》，她当时就是在骑自行车。在这部电影里她还是那么爱骑自行车（可爱捏）。看我的头像你就知道，对于我来说能看到Schafer新的影视作品无论如何来说都是非常值得高兴的。上次在银幕上看到Schafer还是在《饥饿游戏：鸟与蛇之歌》（为了她特意去看的）。
关于本片：
讲的大概是在德国阿尔卑斯山区的某处，当地人会用一种特殊的“抚养”方式使具备条件的人能够发出致幻声响，但是因为当地人口稀少，所以当地人会利用女性游客来受孕繁殖，等到时机成熟就会把孩子召唤回山区。然后Schafer饰演的Gretchen一家就是其中之一，故事由此展开。
评价：
我觉得本片故事在框架上没有什么问题，【偏远山区小镇—怪异之事频发—隐藏着邪恶秘密】算是一种很常见的故事模式。本片最大的问题在于，导演刻意回避线性叙述的模式，采用闪回式剪辑虽然能够与本片的“致幻”相呼应，但是导演却没有进行相应的细节补充，（例如在Lover‘net晚上发生的故事，为什么下一个镜头突然就是Gretchen躺在了家里？），以至于使故事进展逻辑混乱，没有使故事连贯起来，这样的结果就是带给观众糟糕的割裂式的观影体验。（反观诺兰的《记忆碎片》，也是采用非线性叙述，虽然影片前半部分看着云里雾里，可是随着导演将越来越多的细节揭露，全片前后就连贯了起来，留给观众的只有震惊与拍手叫好）
评分：
我还是会给出五星的评价，但这不是基于影片质量，而是作为Schafer的hugefan时隔许久在银幕上看到她的喜悦。已经有足够多的人给出了足够客观的评分，因为我个人的私心打个五星应该没有大碍吧，哈哈，为此还请见谅。（虽然我个人认为Schafer在本片中的表演真的不算差）
五星给布谷鸟新人类设定，扣掉三星给这个拉垮的叙事。
怖谷鸟设定色彩+演员都很好，就是故事讲得拉垮，看的时候都已经在想着这个设定可以拍的更带感一点。
而且都特地搞非二元性别+女同，结果操办母体女人无性繁殖还是男的（…）男的还拿个笛子能控制所有新人类女性和呼唤母体也蛮无语的。我觉得设定慢性病医生才是boss，然后酒店老板只是知道实情or妻子诞下过布谷鸟，因为环保主义神棍性格爱上了这种新人类生物，然后愿意当中介不更好吗。
虽然演员很帅但是男+谜语人boss属性和复仇追查亡妻退役警探太明显了，在这个设定里也显得好老土。中途明明加了打破第四面墙的分镜，但又差点意思。台词都强调了“排卵”+“lover nest”为啥不能直接拍个全程布谷鸟排卵到别人巢里，然后再把第四面墙分镜弄上，顺带还能嘲讽警探那次明明能老婆终于怀孕了。再说了，警探也设定了和老婆没能怀上孩子，这个时候加一个“母体布谷鸟能让无法怀孕的女人受孕，并在研究院的照顾下成功生下新人类”这不更好吗？
布谷鸟回溯时间的能力有点没头没尾，全员绯红也得有个目的和初衷或者隐喻也行啊。还不如直接跟“生育”，“破坏他人家庭”这些核心概念彻底绑定在一起。回溯时间如果算一个心理恐怖trigger，也就只有第一次让我真的以为本地播放的视频怎么会不断重播给吓到了。知道了后面翻来覆去就有点无聊了。
女主母亲状况那条线明显是埋着给人头皮发麻的，这种地方应该尽可能通过角色对母亲的求助给观众更多线索去知道而不是一路瞎猜顿悟吧…妹妹布谷鸟留言后死去的母亲听到了这种对新生物的设定不值得一个更好的讲述吗，最后主角说出来反而像展示姐妹情深想要重新获得信任。
再来是有很多角色设定跟行为逻辑割裂的地方。
比如最后让观众发现主角其实也是新人类，是雄性布谷鸟。（也搞对应演员原本的生理性别这种烂活），还安排跟雌性布谷鸟看对眼了能够安抚对方…………
但是为啥故事呈现的是酒店老板就因为主角知道实情，就开始气急败坏毁资料杀知情者医生，不明白啊也不知道图啥。
关于把布谷鸟这个概念拉到人类身上。还有一个我觉得很可惜的，既然都要把现实生活中的布谷鸟特性都一一对应，产卵的拟态呢？这个能在恐影里大放光彩的特性怎么不搬了啊，太可惜了啊！蛋的伪装可是只有雌性布谷鸟携带的染色体决定的啊。如果拟态只是女孩子都跟母亲发色，肤色，人种一致这样就完工了也太敷衍了，这只会认为是单亲家庭重组罢了????布谷鸟的繁衍就对标人类代孕，但这个代孕提了又跟没提似的………你演员都找了亚裔了……真的很讨厌从演员特征跟角色特征绑定知道导演or制作组的强烈倾向但是完全没能在故事里好好的为叙事服务。到底在为谁服务呢………
最后，一个明明能新物种寄生全世界有家庭的女性，能够靠寄生建立母系社会的设定，非要参杂点男人主导叙事和大量谜语人桥段，不好好讲设定讲故事让我觉得是个可惜作。
2019 年柏林电影节，一部邪典趣味十足的惊悚片《卢兹》技惊四座，从没看过用如此实验的形式来讲述一个着魔的故事。这竟然是一位德国导演的首部长片，没想到他被近年爆红的电影公司 Neon 相中，投资参与制作他的第二部长片，于是，这位新导演在跨国合拍的新片创作中，继续展露其傲人的才华。
蒂尔曼·辛格这个名字也许会很陌生，但他的新作《怖谷鸟》绝对会让你有意想不到的惊喜。辛格也凭这部新片再次入围柏林电影节，而比起实验风格强烈的《卢兹》，这部新作更偏向主流口味。从演员选角可见一斑，找来时下炙手可热的新星亨特·沙弗与英国著名演员丹·斯蒂文森出演。影片讲述 17 岁的女孩Gretchen 被迫与家人一起搬到一个度假胜地，而那里并不像看上去的那样平静，怪事接踵而至……
借助度假类型的外壳来讲述青春成长中母爱缺失的主题，这并不罕见：深受母亲去世的打击，女主角随父亲来到新的家庭，再加上父亲偏心继母以及同父异母妹妹的情节，随时会沦为八点档连续剧。辛格的高明之处是将这种烂俗的套路与一个异形生物的疯狂实验互相嵌套，炮制出离奇的人物情节与迷幻催眠的视觉风格。异形鸟人的造型设计与前两年的芬兰电影《孵化》遥相呼应，借助布谷鸟的特殊习性来隐喻母女关系。
这边厢是女主角沉溺在丧母的哀痛中难以自拔，另一边是异形鸟人与妹妹之间呼之欲出的母女隐喻，两组人物线索以怪异的方式扭合，抛出一连串惊悚的悬念：从开场没多久女主角被跟踪到厕所，到之后深夜路上被陌生妇人袭击，再到妹妹突然遗传了特异功能等等。此外，还有呕吐的孕妇、痉挛的妹妹，以及父亲与继母的秘密过往。导演接连抛出这些抓人眼球的细节，却缺乏合理的解释，语焉不详的背景与铺垫，令故事的逻辑链出现断裂。
剩下的是愈加迷乱的人物关系，以及愈发滑稽的气氛；这在另一条叙事线里更为突出，度假村老板与警察你死我活的对抗，一时解释不清的动机与怪诞夸张的肢体动作，让叙事陷于惊悚与闹剧的边缘。在高潮段落更意外衍生出一场怪味十足的枪战戏，将滑稽可笑的氛围推向极致。
这越看越像是为了炫技而牺牲了完整流畅的叙事，导演将《卢兹》中的美学实验乐此不疲地延续着——风格化的剪辑与异常突出的声音效果，令人印象深刻的鸟人叫声，而在人物出现幻觉的多个场景里，刻意重复的画面与声音的扭曲则继续放大这种怪诞感。此外，这位德国导演对铅黄电影的趣味不减，异形鸟人每次出场的造型都有一种隐隐的怀旧感，有点像从七八十年代意大利邪典电影走出来的错觉。
这种高概念恐怖片似乎并非辛格擅长的领域，从松散的线索与拖沓的节奏感足可见其掌控不佳，不过剧本在传统的家庭概念，以及性别议题上有所突破。新一代年轻女性不再依赖父母，她们足以独立肩负起照顾家庭的责任。也许影片结局不只是强调父母缺席下姐妹情深的关系，更可能迎合了近年来不断高涨的女性主义热潮，着力于打破父权，男性主导的社会规范与道德。创作者构想出一个没有男性/长辈/血缘延续的家庭组织，只依靠女性成员间的情感/共情作为连结，至于未来会如何存活，则给观众留下了开放式的结局。
设定挺好玩的-童年创伤女孩，随家人度假，遭遇诡异的阴谋…主要有趣的点在“阴谋上”，看上去像是为了自然种群的延续而进行的对人类的排除和轻视…的确有点强概念-既把不顺理成章的事物强行归类和合理化，这并不容易。
想要在各个逻辑环节让观众感到“真实”，只能套在一个“刻板常规”恐怖片的模子里，比如，失去母亲和姐姐，对人际关系产生强烈应激和防御的女孩，在极端异化环境下的行为模式-看来，来自家庭的痛苦会在更加不可思议，更加离奇诡异的环境下才能得以疗愈。
没看出什么意义和寓意，完全是这样看上去“更加有趣”，而这个有趣的创意点的确和《长腿》异曲同工。都是“老瓶装新酒”，既然两部在一起做的联动，那肯定是有想通”的地方，我认为就是在于两部电影都体现了“对于恐怖片的坚守和野心”但的确没有弄出一个有说服力的故事。还有都是同一个片方-neon。
挺好的电影，影片一开始就呈现出一个“多余”的女儿的形象，妈妈走了，爸爸重组家庭；和工人一起坐拖车而不是和家人坐汽车；旧房子被卖，搬进新家只有她最后知道；在老爸后妈度蜜月的地方，她更做实了是个局外人……
当家庭成员重新洗牌，旧人的位置被新人替代，旧人再无立足之地，似乎“消失”就成了她唯一的选择。但有一种情况除外，就是当新人“不道德”时，旧人就有夺回位置的正当理由。
所以很多电影都会把新人设计成“不道德”的人设，为旧人的触底翻盘做铺垫。比如想抢走孩子，霸占原配地位的2+1，很多都被塑造成神经病、偏执狂；《天才雷普利》、《萨特本》里富裕家庭的孩子叛逆出走，趁机填补他们空缺位置的雷普利、萨特本就被塑造成心计鬼、掠夺者；还有很多伪装怪、马屁精，一旦挤走旧人就原形毕露，逼着旧人回来击退他们，拯救家庭。这片子也一样，直接把新人定义成妖怪，和它类似的应该也不少见。
但这片子还是更有新意一点，主要在结尾上，旧人（姐姐）和新人（妹妹），同病相怜，彼此看见，她们看到其实无论旧人、新人都是为了生存在殊死搏斗，差一岁成年的女主和自己无法完成繁殖的怪物妹妹都需要别人的支持才能活下去，为争夺这点资源，她们不是你死就是我活。但是，既然我们都是有能力的，为什么把能力浪费在互相厮杀上？结尾女主带着怪物妹妹浪迹天涯才是真正摆脱家庭束缚，从此以后“无依无靠”的她们真正独立起来了，终于为自己而活了。
但这之后，我们面临的问题也更加复杂。到底是谁需要谁？是女儿更需要家庭的呵护？还是家庭的完整需要女儿来维护？是不是缺少关爱的女儿，今后都会抛弃家庭？而这样的家庭最后就只能落得被侵略被消灭的下场？彻底切断与家庭的链接后，女儿们真能活得更好吗？她们的能量从何而来？创伤如何处理？疑惑谁来解答？
如果非要把《怖谷鸟》和《长腿》联动的话，感觉它们都讲的是孩子与原生家庭的关系，《怖谷鸟》讲的是斩断与独立，《长腿》讲的是溯源与链接。