即便是配角，也是让人细思极恐的。杏的姥姥一面扮演和善疏离的家庭受害者，一面默许女儿教唆孙女吸毒卖淫。女儿喊孙女时的“妈妈” （一个人是多缺母爱才会喊自己的女儿“妈妈”） ，或许恰恰反映了姥姥最真实的面目。杏单位的主管、将儿子丢给杏照顾的女子，等等角色在剧情之下，都让人隐隐感到一种恐怖。仿佛在杏的悲剧中，他们都恰如其分地扮演了一个表里不一的冷酷角色，在杏走向死亡的路上took a part。真正让人感到坦然和心安的，反而是那个剧情表象上最“错误”，成为唯一被抓进监狱的托托罗警官。但托警官真的就这么无害吗？考虑到他的不良背景，他最初又为什么要去拯救杏呢？
没去过武藏野馆所以问哈啦哒有什么好看的就给推荐了这部。这部看着是没有主流上映的样子，河合优实的另一部ナミビアの砂漠好像也是最近但是是主流上映了。但我当时以为就武藏野馆有上赶在下映之前火急火燎去看了，结果第二天刷ins发现阿佐谷也有上。看简介的时候还蛮想看的，一般这种边缘人的故事我都想看看（不要说得像在消费别人的痛苦一样）。
觉得特别厉害的两个地方全都和河合优实的演技有关。她演的很好！特别有感染力。不过她一点也没有风尘的味道，即便她这个角色是做这个职业的，她重新回归社会的时候剪了一个短头发看着就像一个家庭贫困的学生。不知道是剧本就要这样安排还是因为她本身还演不了那种的。
第一个很厉害的地方是电影一开头就是她一个人看着像是凌晨天微微亮的时候在商店街走着。后面电影快结束的时候又flashback了这个场景。而且她的动作就是仰望着天空，在这种万籁俱寂昼夜更替的时间节点，其实应该是百感交集的但是任何一句的台词也没有，她就这样看着天还有群聚的乌鸦。其实仰望这个动作特别像在问天、问神，一切尽在不言中。就像possession里面阿佳妮仰望墙壁上的耶稣雕像的时候，究竟是哪里出了问题，那一刻强烈的想要质问谁的心情。
还有一个很厉害的地方是安自杀的场景。在镜头切到她跳楼的事实展现之前，其实拍了房间内温暖阳光照射、窗帘随风微微飘动，那种闲适的午后一切都慢悠悠的。但是女主角死在这样一个安静美好的午后。那种冲击感更甚。说一个很语文书的话我想说乐景衬哀情。
她死之前毒瘾发作，哭叫着烧掉了自己的日记，这个情节我也觉得很那个。完全是自杀的前奏曲，因为那相当于否定掉了一切。是决定重新做人好好生活之后小心翼翼努力维持的这一切，她都不要了。
但是不喜欢的地方也有很多。首先就果然亚洲电影的通病性别的刻板印象很严重。我说了这个但是哈啦哒觉得这个也只是影射现实没什么好说的。我觉得正因为这是现实所以才恐ろしい电影永远只是揭示了现实的一角，更黑暗的东西甚至都没办法拍出来。但是创作者不应该有选择内容的权力和想法吗。
这个也是非常典型的塑造一个特别弱的女性形象，然后总会安排一到两个男的来拯救她。最后安死了的时候他们会悲痛万分，懊悔自己没有保护好她。一个男人如果救了一个女孩，他要一直保护她。但是一个男人如果救了一个男孩，他就会教他变强的方法。悲惨的女主角有一个很坏的母亲，当观众开始恨上母亲的时候总会忘记其实每个人都是有父亲的，但是他去了哪里？安没有被好好地抚养，而她决心变好的时候也没有人重新养她一遍，没有人教她怎么强大自己的内心怎么锻炼自己的身体。
而且他们总是很执着于塑造这种完全利他性的女性角色形象。安这个人从生下来之后有为自己活过哪怕一回吗？从小开始被母强迫去卖银，为母亲赚钱；照顾生病的祖母。被警察救出来之后又马不停蹄进养老院给老人们端屎端尿。因为疫情养老院关了之后，又被邻居塞了一个小孩过来养。这个小孩属于是最莫名其妙的，一开始本来就是没有任何关系的人，安说养就养而且还养出感情来了。最后自杀的原因有很多，其中有疫情，有工作机会被剥夺，有陌生小孩被送走。所有都压在她头上所以崩溃了，但是这样一旦排列出来就会发现，看起来好像她是因为不再被人需要所以才自杀的。
还有就是对中年男警察的塑造。发现影视作品里这种中年男非常多。可能素质不是很高，比如说讲话大声喜欢恐吓别人。但是要侧面刻画他有一个很善良的心，他帮助别人。好像这样转移重点之后连他没素质的那些点都能被包容了一样。但是真实事件里面这个警察比这个电影里卖的还要贱，强迫更生改造的女学员拍摄猥亵画面。结果到最后听到安死了又在那哭个半死。所以这些人到底想怎么样，是精神分裂还是怎样。即便他真的救过安，这些都不是他可以被轻易原谅的理由。但是电影的拍摄手法却像是把他温柔美化了一样。这种坏事他在现实中也对安做过，电影里面则没有拍出这个情节，搞得好像安对他是特别的所以没有下手一样。一切都太恶心了。
还有一个地方我都快没印象了， 哈啦哒一说给我想起来了。就是安拿着刀对着母亲的情节。你只要看她的姿势就会知道她只是虚张声势。她太弱了不能拿刀捅死自己的母亲，她太弱了所以不可能伤害别人，只会把别人给予的伤害接受并内化。结果这么一说我就想起《绝叫》里面也有一段弑母的片段，在原作小说里面是特别令人爽快的杀戮。这是对她自己整个命运和人生还有不公的环境的一种反抗。另外母亲其实代表了女主角的过去，如果她不抹消这个过去的象征，她将永远无法向前，无法开启新的人生。而改编的电视剧里面改成俩人和好了，真是有够土的。
电影主创
票房成绩
目前公开资料中未明确显示该电影具体的票房数据，但据厂长资源称，此片上映时票房稳坐前三，创下当年纪录，不过该说法的准确性有待进一步考证2.
故事背景
影片灵感源自 2020 年 6 月在报纸上刊登的一篇描写某少女壮烈人生的报道，故事的主角是一位出生在残缺家庭、沉溺于毒品的少女，她在困境中挣扎，后遇到了打破常规的刑警和采访重获新生设施的周刊杂志记者，在他们的帮助下开始了回归正轨的道路124.
创作手法
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整个故事相当沉重，岛国那边对于如此沉痛的话题，或许有着切肤之痛。
嗯……浅薄了，这种沉重，或许哪里都有，无非是人家敢自揭其短，而咱们这边习惯粉饰繁华。
故事开始，女主是个妥妥的问题少女，在嗑药中早就迷失了自己。
而且，女主因为这个问题，对叔叔们的操作流程已经相当熟悉，完全不当回事儿。
关就关呗，出去以后还是这样。
不过，这一次，好像事情有一点转机了。
故事里头的大叔，到底是个社工，还是什么特别身份的叔叔，傻傻分不清楚，毕竟咱这边，好像没有类似的工种。
大叔很有趣，也不和女主说什么，练了一套瑜伽，拙劣得可笑。
然而，就这可笑的瑜伽，让女主心甘情愿的从“哪里”交出了药。
事后，大叔请女主吃了个牛肉面，然后顺水推舟的说想要就来吧，没有强迫的意思。
女主想要摆脱药品的依赖，还是需要一些客观条件的支持的。
这一些，女主办不到。
但是，大叔可以。
对于“有关部门”的推诿踢球，大叔也没惯着。
嗯……老外的大叔，在这方面，还是很有底气的，而且，话掼出来，必有成效。
相较而言，咱这边当然也有掼这话的，说话一时爽，事后跑断肠，人家有的是弯弯绕等着绕你，当场耍官威的，现在可少了，毕竟，人家是懂策略的。
一切，都帮女主打理好了。
大叔才随口说了一句，任何事儿，都得从珍惜自己开始。
如果，自己已经不珍惜自己，别人做什么都是白费。
女主，为什么沦落到如此地步，其实故事中也有明确交代，身在一个不幸的家庭，何其不幸。
但是，只要有人帮助，女主也想着自助，一切皆有可能。
可是，女主现在这个状况，想找到能养活自己的工作那绝对是相当困难。
幸好，有正义感爆棚的大叔挺身而出。
一个月5万块，折算一下汇率，好像确实太少了。
但是，每月工作20天，又偏偏戳中了咱敏感的神经。
像这种牛马，怎么能让她只工作20天呢，不得安排个007往死里头卷啊。
可惜的是，即便是这样的工作，也因为疫情的原因保不住了。
发生任何事儿，都是临时工第一个倒霉。
老外，也不会例外。
而那个一直帮助女主的大叔，此时也遇到了自己的问题。
这事儿，在别人身上是不是发生过？
应该没有误会。
所以，大叔必须接受惩罚。
规则如此，并不会因为大叔有可能挽回一个问题少女，就网开一面。
孤立无援的女主，此时已经相当茫然。
然而，更奇葩的事情发生了。
隔壁邻居忽然说要和男友谈事情，直接把小孩丢给了女主，甚至连女主表示拒绝的机会都没给。
这操作，也是绝了。
如果讨论一下这其中可能发生的法律问题，法外狂徒张三来了也得摇头。
要知道，这可是疫情期间，这小孩如果感染了，算谁的？
所以，当故事里头小孩真的咳嗽去了医院，已经感觉大事不妙了。
然而，故事并没有心思和你讨论人性和法律。
女主的老妈，一直是恶魔一样的存在，无论如何，也无法想象，究竟是什么原因才会“产生”这样的母亲。
故事是个悲伤的故事，悲伤到悲凉。
然而，这样的结局甚至挽不回一丝叹息。
善都是相对的，只有恶可能是绝对的。本片讲的就是一个感受到善的生命怎样被恶吞噬，最终走向毁灭的故事。
警官的角色代表了善恶间的灰色地带。他和专栏记者在角色塑造上互相成就了对方。以除恶的名义施恶，在恶行后还装模作样地询问，如果我不这么做，杏是不是不会死，然后动情地抽泣——专栏记者简直是当代之某些政治正确活灵活现的化身。
母亲的疯狂是最表象化的。但这样的角色离我们并不遥远，很多时候，人（男女同是，虽然表现形式不一样）从难以置信的癫狂到全然的正常（仿佛疯癫从未存在）只在一念之间。这种转换的间隔可能是几秒、几年，或是人生的一个阶段。生活环境、自身人生际遇、周遭人事变动等，都有可能成为这种转变的契机。母亲的疯狂乍看起来是突兀的，实则可能暗示了我们每个人的某一面。
即便是配角，也是让人细思极恐的。杏的姥姥一面扮演和善疏离的家庭受害者，一面默许女儿教唆孙女吸毒卖淫。女儿喊孙女时的“妈妈” （一个人是多缺母爱才会喊自己的女儿“妈妈”） ，或许恰恰反映了姥姥最真实的面目。杏单位的主管、将儿子丢给杏照顾的女子，等等角色在剧情之下，都让人隐隐感到一种恐怖。仿佛在杏的悲剧中，他们都恰如其分地扮演了一个表里不一的冷酷角色，在杏走向死亡的路上took a part。真正让人感到坦然和心安的，反而是那个剧情表象上最“错误”，成为唯一被抓进监狱的托托罗警官。但托警官真的就这么无害吗？考虑到他的不良背景，他最初又为什么要去拯救杏呢？
杏从极端扭曲的家庭环境中被拯救，却因为一系列事件重新走向绝望。首先是托警官被陷害，疫情则导致好不容易建立起来的社会关系断裂。当小男孩弥补了这种人际关系上的欠缺，母亲又强行扭断了它（相比之下钱甚至都不是最重要的）。如果托警官没有拯救杏，那么她也许是可以活下去的。但当她已经看见了光，却发现无法将其维系下去，这种幻灭成为压死杏最后的一根稻草。河合优实出演的这个角色让人印象极深。杏落窗前的部分是让人难忘的电影桥段。
片子有时让我想起是枝裕和。相比是枝的电影，本片让人偶感不那么成熟。但它的锋利程度甚至超越了是枝的很多片子。不理解为什么评分这么低。
（巾城）
这种太真切的戏我很害怕，又很喜欢，矛盾的情绪，自从《无人知晓》之后没有这么给我一拳的作品了
没有父亲母亲是妓女小学辍学唯一护过自己的姥姥也老矣，在原生家庭没有支撑，自己卖淫过程中接触到毒品，成为依靠
黑警察切实拯救了女主也填补了她缺失的父亲角色，给她安排互助会和瑜伽课，找工作找福利房找学校，他是她的支撑，有了黑警察的帮扶女主才能戒毒，所以黑警察倒台时女主很烦厌记者，抽掉了她的精神支柱
电影的角色和情节都是不黑不白的无限级灰度，这是真实世界的颜色，也是真实事件改编电影痛并快乐的魅力，里面所有角色都是有灰度的，连人畜无害的姥姥也是细思恐极的灰度角色，一个慈祥有爱的姥姥怎么可能放纵出女儿作妓孙女儿也被女儿拉着作妓呢，戏里的母亲常常反称女儿小杏为妈妈看似奇怪其实是童年缺爱的人很常见的心理现象（和恋父情结、妈宝男是相邻光谱都是亲子间的病态依恋），可见女主姥姥年轻时对女主母亲肯定是不管不顾的；但就是这样的混蛋母亲对又老又无用的姥姥并没有弃养，在垃圾堆里也赡养着她，虽然大部分时候都甩锅给女主；女主依赖姥姥，但自己吸毒时和被黑警察搭救后都能放下姥姥，这祖孙三代女人的角色灰度写的真好让人品咂不尽，因为它是真实的
COVID让工作和学校都没了，这些都是女主的重要支柱，给我冲击大是因为COVID是全世界所有人的共同痛苦记忆
看电影时我多次在想，生活里尤其COVID时代如果我遇到这样的毒虫女会作何反应呢，肯定毕恭毕敬地不管不顾吧，就像戏里的老板和老师一样，善意都是有限度的，名正言顺的灰度脸
被亡命跑路女塞给孩子这事儿竟然也是真的，孩子是麻烦但也成了女主新的精神支柱，母亲又来逼宫吸血敲诈了女儿的积蓄把孩子甩给政府部门，抽掉了女主最后的心理支撑
所以这孩子是祸还是福呢，生活的无限灰度
所以女主又去吸毒，那唯一能让自己有活着的感觉的不归路
每天写的日记，笔没水儿了，成了压死女主的最后一根稻草
真狠的导演，真好的作品，能让我情不能已非得写篇影评的电影不多了，如果非说和是枝裕和有什么差距，我觉得是一丝慈悲吧，《无人知晓》不是如此一路狠到头儿，让我的悲伤无以为寄
《不合适也要有个限度》颜粉儿来的，河合优实真真好演员，（中字）ボクらの時代 20240609｜河合優実 x 青木柚 x 見上愛里朋友说她演这戏时投入得有些不正常了，她对小杏倾注了自己真切的生命力所以角色如此动人，没有她这样的好演员这戏是立不起来的，对她的喜欢也让我对角色的悲悯更深一层，悲剧就是把美好破碎给人看，悲剧也是无限灰度的生活在某个角落淤积了无底的黑暗，她坠落，消逝，没有涟漪
小杏安息