异国日记  违国日记 / 他国日记 / Worlds Apart

整个片其实距离让我在影院如坐针毡只有一步之遥。观影过程中，我右边的人一直在看手机，不断打哈欠，甚至偶尔叹气，显然她也觉得这部电影很折磨。然而，有一些点还是勉勉强强“拯救”了这部电影，让它看起来还算没那么糟糕。

第一点是，gakki在影片大概一小时二十分钟后，终于进入了角色的状态（当然我知道几乎所有电影都不会按照故事中的时间顺序来拍摄镜头，但我的观感确实就是如此）。尽管演技不是她的强项，但还是能看出gakki真的尽力了。

槙生这个角色本应该与gakki本人的状态是非常贴合的，但她的表演……怎么说呢，还是属于那种“漫画式/舞台剧式演技”的流派，尽管看起来她的表演并没有那么夸张，但我觉得因为她过去演了太久的固定的一种“可爱类型”的角色，有点形成了路径依赖（一些小动作小表情），所以，当她演一个性格阴暗、不擅长打理自己和家居环境、待人接物非常笨拙的社恐的宅女小说家时，演的痕迹反而很重。我个人觉得影片后半段她终于找到了状态（转折点在她躲在门后偷偷看小朝带自己的朋友回家做客的那一段情节），让我真正信服这个角色的设定，但对电影的叙事来说已经太晚了。

说个比较引战的，但确实是我在观影过程中真实的想法——在看的过程中，我总在想，如果换成安藤樱来演，我一定会非常享受，甚至超级享受，我敢说她远比gakki更擅长扮演这种类型的角色。尤其是在电影前半段，gakki还没进入角色的状态时，还有和夏帆的对手戏。在《重启人生》里我看安藤樱和夏帆的戏份的时候，她们的表演真的太自然太有日常感太松弛了，跟日本流行的那种舞台剧式演技完全是截然不同的一个流派。到了这部电影里，一旦夏帆开始和gakki对话的时候，那种不同流派的演技的割裂感真的让我浑身难受——我不是说gakki的表演完全没有自然的日常感，我也能看出她真的有非常大的进步，但是两人之间的差别实在太过明显了。

如果说gakki的表演其实还可以接受的话，那小演员的演技实在是灾难，整个片子最大的弱点就在小演员的表现上，尤其是她在表演角色本应有的幼稚、天真和任性时（例如：小朝对槙生带着哭腔的哭诉，她在学校走廊里雀跃地哼唱），都显得太乖或太木了，表演痕迹过于明显，实在是太出戏了，让我完全无法投入进这个故事里。

这点体现得最明显的就是小演员、gakki和夏帆同时出现的时候，形成了小演员<＜新垣结衣<<夏帆的对比，仿佛一神带两坑，场面真的十分尴尬。这种表演也让我难以沉浸到剧情当中。不过我还是可以看出，故事结构确实还是源自漫画体裁的结构，每一段剧情围绕新垣结衣和养女之间的某个心结展开，一个心结解开就进入下一个，但中间还是稍稍有些缺乏衔接。导演或漫画原作者可能也意识到这个问题，所以设置了一个总括性质的心结悬念（ 槙生对小朝母亲的厌恶感的缘由+小朝母亲给小朝留下的日记），最后解开两人内心这个最大的心结，迎来一个happy ending，算是比较符合电影这个载体的叙事节奏。

最后我还是打算等tv动画出来了再看看动画，用声优+动画的形式来表现小朝这个角色应该是最合适的（在没有演技更好的小演员的前提下）。

6月14日 异国日记

看似平淡的日常却处处藏着对抗悲伤的力量

槙生、朝、轻音部的同学、初中的闺蜜、同班的优等生

看似井然有序的生活里 每个人都在对抗着什么

槙生一直在对抗着记忆中那个一直打压她的姐姐 朝对抗着意外之后的新生活和小姨之间微妙的距离感 闺蜜对抗着同性关系遇到的偏见和困难 轻音部同学对抗着自己音乐梦想的野心 同班的第一名对抗着求学道路上对女性的偏见和凝视

大家的经历完全不同 甚至年龄上也有差距 但每个人都在小心翼翼的试探着治愈着生活的隐痛

异国日记 原名他国日记 在自己的和别人的小国家里摸索着冒犯着疗愈着 大概就是槙生对朝说的“你无法理解我的厌恶和愤怒，我也不能理解你的焦虑和纤细” 可最后还是说出“虽然我讨厌她，但我愿意试着了解她”这种感觉吧。

导演对Z世代少女的感情抓的太准了，少女组的几个小冲突每次都给我会心一击。直到现在都没有冷却下来，沉浸在少女的情绪中。

姨姨是带着杀意拼搏下去的创作者（自动忽略了演技很怪的小孩）

揭露暗戳戳双标的老登掌权体系下的黑幕（别说是瞎编的，日本有现实安利，大学会只因为是女学生就淘汰，优先小登）

很典了，女的权益被侵犯，男的开始叫她冷静理智，否则就是情绪不稳定的疯女人

体力呵呵，一个留学项目需要什么体力，而且也不早说啊，不敢说明白只要男的，就只能背后恶心人

军警对女性分超级高，说女的没体力，怎么不敢设置一个标准，达标即录取啊

呵呵好典型，大学女老师就是这样爱男，说我女我也希望办公室新来男的

维权的时候被打压说“对你没好处”，都算是委婉的了，可能直接拿毕业证前途要挟

女给女打伞，这部最好的就是没有莫名其妙的男的拯救女的，女的依赖男的治愈

我发现全篇都围绕女的进行，虽然死的是父母双方，但怀念的一直都是母亲，就会让我很舒服（因为羊蹄山之魂恶心人的反面操作）

很喜欢。nB站偶然刷到，可能是最近在看海女的缘故。n标题写着新垣结衣主演就点了进去，看了简介。社恐小说家槙生收养了因车祸去世姐姐的女儿朝。n朝即将初中毕业，活泼开朗，但父母去世还是带给她阴霾。槙生很讨厌姐姐，但还是以绝不会欺凌朝的态度收养了她。n故事展开十分干脆，几分钟就将朝的父母车祸，去医院，去世交代清楚。葬礼时，亲戚的窃窃私语如同魔咒灌入朝的耳朵。于是槙生收养了朝。初中毕业典礼那天，朝装成父母还在或者说忘记父母离开人间的样子去了学校。之后朝的好朋友——女同但对象不是朝，槙生的好友，槙生的前男友，朝高中音乐社团的前辈，同班学霸，这些人彼此错落登场，各自的故事慢慢发生。一小时05分钟的时候，朝母亲写的日记才出现，但日记的内容在结尾才出现，我也才回过头来想起了这个电影的名字，异国日记。电影主线似乎只是按照时间顺序将镜头对着朝和槙生二人，围绕两人之间和于二人有联系的人物拍摄，记录这之间发生了什么。最后日记内容被读出，电影戛然而止。看完之后，感觉跟着两个人度过了这段时间，似乎有些感触，但又不知是什么。n朝妈妈的日记本很厚，但日记只写了第一页：朝，我想着要在你高中毕业的时候，把这个笔记本交给你，所以开始写。朝这个名字的意思是一定回到来的，崭新而美丽的东西。是我拼命想出来的。等你上了高中的时候，我想把我上高中时候的事也告诉你，比如你一直想见的我的小说家妹妹，你的外婆，还有，关于你的未来。n以上。nnnn

在我眼里，这是一个关于成长的故事。

新垣结衣饰演的社恐小说家高代槙生代表着“不像大人的大人”，而成为孤儿的高中生朝则是一个“不像小孩的小孩”，从她很懂礼貌、善做家务的修养中可知一二，她在母亲的调教下，正朝着懂事规矩的成长轨迹中发展。然而，突如其来的车祸，成了这条轨迹的转折点。

同居环境下，朝突然发现，原来大人和她的想象截然不同，或者说并非和母亲灌输她的模样，居然可以那么邋遢、那么随意，面对工作、感情、社交和生活，也会那么的手足无措。对于朝而言，她俨然进入了一个新的国度。

在这个国度里，阿姨槙虽然是她的收养人，但对她却是放任式的散养，甚至对她热爱音乐的喜好也给予尊重和支持，毫无“妈”味的权威，更像是一位年长的朋友。在彼此的交流与生活中，朝似乎获得了一次重生，也体味到世界别样的灿烂与多彩。

这个故事触动我的，与其说是温馨，不如说是一种包容：片中的每个角色都展现出一种独立成长的美，包括那些配角人物（槙的暧昧男友、女性挚友，和朝的男女同学们），他们每个人都面临着各自成长的生活命题，都在为此烦恼无措，并在勇敢尝试中找到自己的答案。

其实，当我们评价某人“不像大人”“不像小孩”之类的话，便隐含着对“大人”“小孩”世俗规范。而这部影片则传递了一种打破定式的观念：大人和小孩本没有标准的边界，独立地活出自己就是成长最美的样子。

影片结尾，离世母亲留给女儿的日记内容真相大白，更像是一种佐证，就连一贯威严训教子女的母亲自己，也是无比欣赏身边不同于己的亲人的，是她们的存在，构成了她短暂却幸福的一生。

突然想到罗素的一句名言：参差多态乃是幸福的本源。《异国日记》恰是一次生动的注脚。