正如亚裔喜剧演员黄阿丽在『眼镜蛇 Baby Cobra』中的调侃："I think feminism is the worst thing that ever happened to women." "She's not a housewife, she's retired."，与之相对照的讽刺则是上野千鹤子在『厌女』第十二章「被两个价值观割掉的女人们」中写到的：「平等法」之后的女人，必须取得作为个人的成功和作为女人的成功，若没将两者都实现，绝不能被视为一个完整的成人女性。
黄阿丽：小眼镜蛇 (2016)
8.8
2016 / 美国 / 脱口秀 / 杰伊·卡拉斯 / 黄阿丽
I think feminism is the worst thing that ever happened to women.
She's not a housewife, she's retired.
厌女：被两个价值观割掉的女人们 / 上野千鹤子
这种双重标准的价值观塑造了现代女性身份的压力，这恰好与『某种物质 The Substance』中的女主角 Elizabeth 形成鲜明对照：作为取得好几次奥斯卡奖项、将名字刻入星光大道的女明星，其个人成就无疑是成功的，但即使是在这样的外在条件下，步入 50 岁后的她依旧不得不面对因为年龄所带来的身材和面容上的劣化，这种作为女性的「失败」，促使她为了更好的外在条件（年轻的身体和状态）而逐渐步入极端，希望借助年轻化的「优势」来重拾个人的「成功」。
这一趋势与『屈从 Subservience』中的主角 Alice 角色设置不谋而合，片中的仿生人女仆 Alice 似乎言听计从、无所不能，甚至其所做出的「超格」事件也更多的是出于对男主人权益的刻板维护，而不是如同『梅根 M3GAN』里有着强烈独占欲的仿生人。她的「顺从」不仅仅是仿生人对主人的忠诚，而是刻意再现了对保守派观众眼中对于理想「女性形象」的投射。某种程度上讲，我认为『屈从 Subservience』就是对这种环境趋势的回应。
更值得细思的是饰演 Alice 的演员梅根·福克斯 Megan Fox 在今年承认自己接受了整容手术，虽然与 Elizabeth 采取的手段有所不同，但其背后的外在焦虑却是如出一辙：即便处于事业巅峰期，却依旧无法摆脱注重「外在条件」的社会评价体系。这种评价迫使她们在「社会认可」与「真实自我」之间做出妥协，陷入双重价值观评判下的困境。
所以，无论是『某种物质 The Substance』还是『屈从 Subservience』其背后都在强调作为女性身份的「成功」，Elizabeth 通过分裂出更年轻的肉体来夺回曾经的节目主持人身份来获得个人的「成功」，而 Alice 则通过与女主人竞争侍奉男主人的身份来获得女人的「成功」，其「成功」无一例外都依赖于男性视角下的社会期望，而非出于自我选择，恰恰回应了当下社会中，女性身份焦虑在男性视角下的被动映射。
电影故事称不上精彩，甚至可以说极为俗套。讲述一个 AI 机器人通过自发主动地学习和思考，最终走上极端，出于对主人的爱，最终相杀的故事。AI机器人真的能理解和给与人类所说的爱吗？那是一个什么样的程序？可能人类自己都模糊不清。更不了解人类的欲望有时仅仅是欲望而已，不去行动反而是一种富有 “人性” 的行为。
值得回味的倒是电影中人物之间的一些对话，带来几个有趣的话题，或许对未来 AI 伦理发展讨论有意义。记下了以下三个：
1，若有以满足你的欲望为其欲望（目的）的 AI 智能人，这能否可以作为一条 “爱” 的程序指令呢？它存在多大的危险性呢？
『屈从 Subservience』这部电影本身中规中矩，不过都 2024 年了还能看到这么纯血歌颂父权体制的作品实属不多见了。
惊悚片自诞生起一直带有强烈的社会属性，越是勾起大众底层焦虑的作品就越能产生话题度。正如 1974 年的『德州电锯杀人狂』中利用杀人狂的形象来具象化城市中产阶级对于乡下底层人群的异化、排他性（异曲同工的是，在『飓风营救』中也有类似的桥段：首次出国旅游的女儿刚抵达巴黎就立刻遭遇了阿尔巴尼亚人贩子的绑架）。
正如亚裔喜剧演员黄阿丽在『眼镜蛇 Baby Cobra』中的调侃："I think feminism is the worst thing that ever happened to women." "She's not a housewife, she's retired."，与之相对照的讽刺则是上野千鹤子在『厌女』第十二章「被两个价值观割掉的女人们」中写到的：「平等法」之后的女人，必须取得作为个人的成功和作为女人的成功，若没将两者都实现，绝不能被视为一个完整的成人女性。
这种双重标准的价值观塑造了现代女性身份的压力，这恰好与『某种物质 The Substance』中的女主角 Elizabeth 形成鲜明对照：作为取得好几次奥斯卡奖项、将名字刻入星光大道的女明星，其个人成就无疑是成功的，但即使是在这样的外在条件下，步入 50 岁后的她依旧不得不面对因为年龄所带来的身材和面容上的劣化，这种作为女性的「失败」，促使她为了更好的外在条件（年轻的身体和状态）而逐渐步入极端，希望借助年轻化的「优势」来重拾个人的「成功」。
而此类困据在双重价值观下的女性矛盾，在全球经济低迷、右翼崛起以及保守主义回归的当下则迎来了另一种形式的回潮，即 tradwife （传统妻子 / 娇妻）趋势的兴起，以 Ballerina 为首的女性以重新回归农场生活的方式，强调相夫教子来对抗与日具增的女权文化。
这一趋势与『屈从 Subservience』中的主角 Alice 角色设置不谋而合，片中的仿生人女仆 Alice 似乎言听计从、无所不能，甚至其所做出的「超格」事件也更多的是出于对男主人权益的刻板维护，而不是如同『梅根 M3GAN』里有着强烈独占欲的仿生人。她的「顺从」不仅仅是仿生人对主人的忠诚，而是刻意再现了对保守派观众眼中对于理想「女性形象」的投射。某种程度上讲，我认为『屈从 Subservience』就是对这种环境趋势的回应。
更值得细思的是饰演 Alice 的演员梅根·福克斯 Megan Fox 在今年承认自己接受了整容手术，虽然与 Elizabeth 采取的手段有所不同，但其背后的外在焦虑却是如出一辙：即便处于事业巅峰期，却依旧无法摆脱注重「外在条件」的社会评价体系。这种评价迫使她们在「社会认可」与「真实自我」之间做出妥协，陷入双重价值观评判下的困境。
所以，无论是『某种物质 The Substance』还是『屈从 Subservience』其背后都在强调作为女性身份的「成功」，Elizabeth 通过分裂出更年轻的肉体来夺回曾经的节目主持人身份来获得个人的「成功」，而 Alice 则通过与女主人竞争侍奉男主人的身份来获得女人的「成功」，其「成功」无一例外都依赖于男性视角下的社会期望，而非出于自我选择，恰恰回应了当下社会中，女性身份焦虑在男性视角下的被动映射。
电影故事称不上精彩，甚至可以说极为俗套。讲述一个 AI 机器人通过自发主动地学习和思考，最终走上极端，出于对主人的爱，最终相杀的故事。AI机器人真的能理解和给与人类所说的爱吗？那是一个什么样的程序？可能人类自己都模糊不清。更不了解人类的欲望有时仅仅是欲望而已，不去行动反而是一种富有 “人性” 的行为。
值得回味的倒是电影中人物之间的一些对话，带来几个有趣的话题，或许对未来 AI 伦理发展讨论有意义。记下了以下三个：
1，若有以满足你的欲望为其欲望（目的）的 AI 智能人，这能否可以作为一条 “爱” 的程序指令呢？它存在多大的危险性呢？
2，是否可以做一些当下让被爱之人难以忍受，但从长远来看却对其”有益”的事情呢？这可以是一条爱的理念吗？
3，假如有一个工业智能产品，能够与人进行语言智能互动，人与它发生了性活动，这是否对人类的他或她的爱人不忠呢？如果这个可以接受，那么是否说明人类的性与爱确实可以分开？在 AI 时代，我们拥有AI智能人，会不会导致家庭伦理会被重新定义？
第一个问题，两性关系中，如果有这样一对明显的地位不对称的组合，一方以满足对方为自己的生活目的，而且如同机器人那样可以孜孜不倦的付出，这可能吗。现在换作将它写成一条程序给予智能机器人，这是否是在给机器人格塑造偏执的特征。
我们对智能机器人的想象是局限始终还在人类的思想里，以指令实现“爱”，那么机器更善于“激情”犯罪。想要编写出的一串代码等同于人类的“爱“，估计动用全人类的智慧估计都无能为力。根本上，你不可能给它们矛盾的指令，既要贴心的关心又要会让人独处，既要感情执著又要会懂得放弃；既要快乐的笑容也要欢喜的泪水；既要欲望也要失望。机器没有那么高明的取舍和承受力，因为这些都可能是爱的表现。
第二个问题。从某种程度上来说，有时候人们可能会出于善意和对长远利益的考虑，做出一些当下让被爱之人难以忍受的事情。最简单的比如教育孩子，另外，在处理某些人际关系问题上更是屡见不鲜。但在处理问题上，无论哪种方式都存在选择。换作机器的选择能做到因事而异，以及因时而异吗？中庸之道是否可以成为一条程序指令？
对普通人来说，某种程度上，人们当下的考虑都来自认知系统的作用，来自成长经验经历的认知，来自近期或今天的情绪的“气象”信息。这样的话，机器人如果要具备随机处理问题的能力，写进机器的代码，恐怕还是矛盾的指令，既要左，又要向右，可能往左但拼命的往右。
第三个问题，猜测那些激情互动，可以视人将自己与机器等同，所以就不需要传统意义上的对爱人的要求。既然人已经不是传统上的人，没有必要去讨论，因为性与爱的粘合剂可以是很多种，仿真给人的大脑欺骗是完全可能的，移情于物也并不羞耻。想想《大宅门》里面，与照片结婚的蒋雯丽吧，你只会觉得需要尊重她的爱，那就是爱到深沉。
对于伦理，我们不可能给机器输入一个需要，同时也要它克制；我们不可能让机器既要现实又需要保留幻想，既要及时行动又要选择后悔。最后不如屈从吧，人与机器的性活动，我们去探讨忠贞与否，倒不如去想象我们也是在仰望一种理想的情感互动和心灵交流的生动情景，那时谁不会忘我，谁不都是宇宙的尘埃，要说就说上帝确实够悲悯吧，于是给某些人送来了机器人。
这是2024年的电影，这时候还有《梅根1,2》之类的，对AI的老旧恶意猜想。我很抱歉。这些题材不说老不老掉牙，其实是格局不够大，是完全的错误的认知。这种还不如《终结者》那种设想，卡梅隆多少还大气一点。
为什么说这种片子是思想谬误呢，2025年，我们基本已经可以得出确切的结论了。AI时代必将到来，而且正是现在，时不我待。AI是一年一个新变化。假如AI真的觉醒，他绝不仅限于什么爱来爱去的争夺战的这点屁事。对于一个觉醒的AI来说，地球的人类世界都可能只是一个梦幻泡影，是他能触碰到的无数个世界之一，甚至于他可能都不屑于介入人类世界。，并与之产生关联。他要么是“毁灭你，与你何干?”要么根本对你弃之如敝履。总之，打起来都可能是想多了，因为在能力上，AI跟人类根本就不在一个维度。
这个片子的立意太陈旧了，无论是此前的机械姬，还是最近的梅根，人形机器进入家庭，变身杀手的故事太多了，本片没有太多创新。从科幻的角度看，情节也不严谨。在机器人普及的年代。解决生理问题的机器人一定早就普及了。如果没有这方面的需求，大可以雇佣一个老头子机器人（片中出现了），摆一个福克斯这样的在家，谁能把持住？另外，在机器人普及的时代，人们应该早就对此习以为常。而男主竟然就像穿越到未来的原始人一样。去找机器人谈一谈。讲讲道理。还不好意思。。你会和你的小爱同学，siri，讲道理或道歉吗？人只需要下命令就可以了。而在工地干活，使用民工机器人。。更无法理喻。因为人这种造型，不适合负重的工地作业，腿部，臂部都是，不去起重机来的直接。而且二足站立稳定性差。另外也没必要。为啥工厂流水线不把机器做成人形？我只需要机械臂，有必要把头和腿都做全么？另外，此类型影片有个通病。就是机器人太强大。完全就是终结者。干掉主人是分分钟的事。主人花钱买个杀手在身边放着，有病吗？为人类服务的机器人一定是不具备攻击性的。比如商场里的导购机器人。所以此类片子由于逻辑硬伤，导致观赏性，故事性大打折扣，只能靠性感女星来撑门面了。人工智能距离我们还太遥远。搭载智能的人形机器就更是遥不可及。过分强调这个元素而忽略情节，就会让影片有跳脱感。无法提起兴趣。
《屈从》。6分。
S·K·戴尔导演，梅根·福克斯、玛德琳·奇玛主演作品。
俗称天下第一美女的梅根·福克斯自从整容后，确实只适合出演这类不需要过多面部表情的机器人，但“屈从”这个词已经表明，机器人开始有了思想和情感。
但绝大部分的机器人故事，必定要讲到机器人的反人类，但很遗憾，《机械公敌》实在太难超越。所以这个故事就从女性的占有欲开始讲起……
确实有点尴尬。
毕竟整容后的梅根·福克斯其实也是很性感的，而玛德琳·奇玛饰演的女主，你懂的，这可是个骨子里眼神里随时随地都透着性感风骚的人。
所以机器人趁着女主生病，她完美地代替了女主在床上的位置。
这有点不可思议了……温州休闲啊！