主演：达米安·勃纳尔柴崎幸西岛秀俊青木崇高马修·阿马立克格莱戈尔·科林苏莱曼·达兹维玛拉·庞斯
类型：犯罪剧情导演：黑泽清 状态：HD中字 年份：2024 地区：法国 语言：法语 豆瓣：6.4分热度：268 ℃ 时间：2024-10-12 15:04:07
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导演翻拍自己的作品并不罕见，希区柯克、沟口健二、哈内克等电影大师都有过尝试，但大多数翻拍成非母语片的作品往往评价不佳，比如哈内克的《趣味游戏》，吴宇森的新版《喋血双雄》更是恶评如潮。现在轮到了日本恐怖片大师黑泽清加入到此行列，他将自己 1998 年的《蛇之道》翻拍成法语片，可惜接连错过了戛纳和威尼斯电影节，之后被选入圣塞巴斯蒂安电影节竞赛单元，最终空手而归，似乎难以打破导演翻拍自己作品的隐形魔咒。n
相信没太多影迷看过旧版《蛇之道》，那是一部低成本的黑帮犯罪惊悚片，凭借极简的场景打造出一个不同寻常的复仇故事；而这部翻拍新作显然是对原作的豪华升级改造，不光故事发生地迁往了法国，还邀来一大票实力派明星助阵：柴崎幸、达米安·勃纳尔、凯撒影帝马修·阿马立克等人。新版情节基本上保持与原版一致，只不过将其中一名重要角色改为女性。故事讲述一名记者的女儿惨遭虐杀，于是他在一名女医生的协助下，查明真相并逐一报复杀害他女儿的凶手。n
相比起原版中难懂的同调代数隐喻，这个版本抛掉了类似晦涩的符号象征，直截了当聚焦于复仇，显然更具商业化意味，似乎是为了满足西方的观众与市场。复仇者被仇恨蒙蔽了理智，被他人轻易利用与摆布，沦为借刀杀人的棋子，这个核心概念延续下来了。在原版中，这种受操纵的复仇行为局限于黑帮类型的框架内，情节推动力始终源于帮派内部争斗与成员之间的对峙力量。在连场绑架、虐待与厮杀的展示中，暴力占据着不可逾越的制高点。n
在新版中，导演有意突破这种类型化模式，透过东西方文化差异的缝隙，融入更多黑色幽默的元素。在叙事方面，则引入基金会阴谋与买卖儿童的组织，勾勒出神秘的犯罪网络与现代社会的阴暗面。这种对历史或现实的关注在黑泽清近年的作品中尤为突出，正如西班牙大导演阿莫多瓦近日所言，年纪大了更愿意去拍一些严肃的主题（独裁黑历史、安乐死）。n
这种创作转变有利于吸纳更广泛的观众群体，不过，黑泽清在刻画当代现象时，又未能做到与时俱进。开头室内绑架的一幕，简直当监控摄像头不存在似的，而男主角每次展示女儿的素材，仍然和20多年的原版一样，在一台电视机上播放录像！（起码拿个手机或者电脑才贴近现实生活吧。）黑泽清一直以老派的思维来诠释他眼中的 21 世纪，在两种不相容的年代感里碰撞出诡异的印象，比如男女主角将被绑架者藏在黑色袋子里，拖行至汽车尾箱，这个极富动感的画面有一种莫可名状的怪诞感。n
制造诡异怪诞的气氛自然是导演的拿手戏，这部新版沿用了老版的废弃仓库场地，俨然是一个小型的表演舞台，充满了残酷剧场的意味。在轮番逼供、虐待的过程中也偶尔爆出喜剧效果，有点出乎意料，更始料未及的是剧本最后将矛头指向了婚姻关系。整体而言，黑泽清在旧版的基础上延伸出太多话题，却遗憾没能有效统领起来，显得较为涣散。n
不过，2024 年版《蛇之道》最出色的莫过于性别逆转的女主角，这角色在原版中是一名代课男老师，导演有着现实的考虑。一方面不时突出这类女性角色在西方人眼中的刻板印象：冷酷无情，另一方面，也借此角色探讨了异乡人的生存困境与心理压力，片中甚至安排了一条女医生与男病人的线索来展现。n
而最重要的是，这个角色带有坚毅勇敢的女性主义印记，在异国他乡复仇，她靠的不是男人，而是自己的智慧与心思。相比起男主角的慌乱失准、行事冲动，她沉着冷静的表现显得更加理智。不论是男主角被揭穿与犯罪集团有盘根错节的关系，还是远在电脑屏幕彼端的丈夫藏着不可告人的秘密，黑泽清似乎在暗示人类当下的暴力、罪恶往往与男性密切相关。而影片高光始终落在女主角身上，女性才是这个时代的正义之神，足以驱散暴力阴霾，拯救我们未来的下一代，由此，女主角给这个黑暗的故事抹上一道难得的亮色。
黒沢清監督インタビュー、柴咲コウの怪演を絶賛：n（黑泽清导演的采访，对柴崎幸的表演赞不绝口）nn黑泽清导演亲自指定了由柴崎幸来出演主人公新岛小叶子一角。n“和性别无关，这个角色找柴崎幸来演真是太好了”n“开始拍摄以后，觉得柴真的好厉害啊！”n“那种像动物一般凶猛的动作简直和主人公完美匹配”n“真不知道什么动作才能难倒她”nn“看她的电影和剧，她的眼睛真的好漂亮。n男人要是被她用那双漂亮的眼睛盯着的话…，都不知会被诱惑到哪里去”n“她的眼睛真是太好看了”
“柴崎幸参加了严格的法语课程学习，并在当地实际生活。她完美地展现了在巴黎生活的神秘女主的形象。”n“第一次读剧本时，工作人员听到她的法语台词，脸上都露出了惊讶的表情。”n“小夜子说的并不是那种Native Speaker所说的完美法语，更像是一个移居法国十年的日本人。而她把这种感觉拿捏得非常好。”nn“柴有超过200句的法语台词，但她几乎没有NG。”n"她的演技完全超出了导演以及当地工作人员的想象。”
映画テレビで拝見していて、なんといっても、目つきがいいよね！n看她的电影电视剧，她的眼睛真的很好看！
目つきで見つめられるとn男はなんか…あらぬ方向に誘導されてしまいそう nあのめつきがいいなn男人要是被她那种眼睛盯着的话…，会被诱导到完全意想不到的方向去。n那双眼睛真的太漂亮了。
前々から思ってたんですけどn一番不安というか…これまで柴咲さんの作品をみてnあんまりよくわからなかったのは身体性なんですねn我以前就在想，我最不安或者说看了柴咲迄今为止的作品后最不能理解的就是她的身体性。
まあ派手なアクションはないんですけど 大きく荒々しい男たちに混じって 押さえ込んだり時には拳銃を撃ったりn アクションんをどこまでできるのかなって そういうのよくわからなかったんです n虽说她也不会做什么很夸张的动作，但有时会混在一群五大三粗的汉子里，被困住的时候还会开枪。n真不知道什么动作才会难得倒她呢。
動物的な動きのような この獰猛な動きがまさにこの主人公にピッタリだなとn那种像动物一般凶猛的动作简直和主人公完美匹配。
これは男女関係なく、柴咲さんでよかった！っと思いました。n和性别无关，总之，这个角色找柴咲小姐来演真是太好了！
以下摘抄自官网Prodution Note：
黑泽清导演亲自指定了由柴崎幸来出演主人公新岛小叶子一角。n导演说，“柴崎幸女士的眼睛真的很好看。男人要是被她用那双漂亮的眼睛盯着的话…，都不知会被诱惑到哪里去。”n由于整部电影的台词都是法语，之前很担心柴可能会不愿意接下这个角色。但不管怎样问还是要问一下的。结果柴居然很爽快地就答应了，直接回复说 “正是因为这样才想参演”。
柴也回忆道，“印象里一开始我还问过导演，为什么要选我（笑）”。n“在我二三十岁的时候，经常出演带有大动作的角色，所以小夜子这样又神秘、又沉静的角色，对于我来说十分意外”。n“在剧情发展的过程中，我一边想着如何才能将她真正的内心展现给观众，一边也思考如何才能吸引观众看到最后，逐渐也产生了浓厚的兴趣”。n“而且能挑战法语，非常开心，所以就欣然接下了这个角色”。n主人公の心療内科医・新島小夜子に、黒沢監督たっての希望でキャスティングされたのが柴咲コウだ。「彼女はあの目つきがいいですよね。あの目で見つめられただけで、男性はあらぬ方向へと誘導されてしまう気がする。全編フランス語のセリフなので引き受けてくれるか心配だったんですが、一か八か声をかけさせてもらったら、『だからこそやりたい！』と快諾していただけたんです」と黒沢監督。その言葉を受けるように、柴咲が「『なぜ私なんでしょう？』と監督に最初に聞いた覚えがあります（笑）」と振り返る。「20代、30代の私は特に“動き”のある役が多かったので、小夜子のようにミステリアスで物静かな役でのオファーが意外だったんです。ただ、何を考えているのか分からない小夜子を、物語の進行とともに垣間見られる彼女の本心の見せ方を考えながら、観客を最後まで引きつけられるキャラクターにしていくことに次第に興味が湧いてきて。フランス語に挑戦できることにも喜びを感じたので、出演させていただきました」
柴崎幸小姐的演技完全超出了导演以及当地工作人员的想象。n还在日本的时候，她就一直接受法语的指导，在法国当地开始拍摄以后也没有停下过学习的脚步。小寺制作人兴奋地说：“第一次读剧本时，工作人员听到柴的法语台词，脸上都露出了惊讶的表情。”n“小夜子说的并不是那种Native Speaker所说的完美法语，更像是一个移居法国十年的日本人。而她把这种感觉拿捏得非常好。”n“柴有超过200句的法语台词，但她几乎没有NG。”n小夜子を演じた柴咲コウの渾身の芝居も、監督や現地のスタッフの想像を超えるものだった。柴咲は日本にいるときからフランス語の指導を受け、現地でも、撮影に入ってからもレッスンを続けていたというが、「最初のホン読みのときに、彼女のフランス語のセリフを聞いたスタッフの顔が“お！”という驚きに変わりました」と小寺Pは興奮気味に語る。「小夜子が喋るのはネイティブの人が話す完璧なフランス語ではなくて、フランスに移住して10年ほど経った日本人が話すようなフランス語でなければならなかったんですが、それを完璧に習得していましたからね。200以上セリフがありましたが、NGはほとんどなくて」。
“柴崎幸小姐不光是学习法语，在巴黎的两个月里，她经常会去市场与当地店员交流，像在东京那样骑自行车，让身体逐渐融入小夜子的日常生活当中。”n“由于她平时就很注重核心肌群的锻炼，因此身体能力极为出色。”n连黑泽导演也惊讶道：“其实我真不知道她能做出怎么样的动作。但真的开始拍摄了以后，我感觉她真的好厉害。有时候她会把别人压倒，有时扔东西又很迅敏很凶猛。”n“柴开车启动的速度可以说是电影史上最快的（笑）。从系安全带，到点着火再到挂挡踩油门，这一连串动作，一般人做起来要花很久，就算是好莱坞电影基本也是通过剪辑的方式来处理这个过程。但是柴的速度真的是太快了，都可以去好莱坞拍电影了。”n“法国的演员和工作人员也对她充满敬意。”n柴咲はフランス語だけではなく、パリ滞在中の2ヶ月間はマルシェに行って店員と会話をしたり、東京と同じように自転車を乗り回し、小夜子の日常を身体に自然に馴染ませていった。「普段から体幹を鍛えられているので身体能力も抜群」（小寺P）。黒沢監督も驚きを口にする。「実は、柴咲さんがアクションをどこまでできるのか正直分からなかったんです。でも、やってみたらスゴくて。相手を押さえ込んだり、物を投げる動きが動物のように俊敏で、獰猛な感じがする。それこそ、車に乗って発車させるまでの速さは映画史上最速です（笑）。シートベルトを締めてからエンジンをかけ、ギアを入れて出発する動作は、誰がやっても時間がかかるんです。ハリウッド映画でも編集で大抵ごまかしているんですが、柴咲さんはとても速く、ワンカットで撮ることができたんです」 。「それでいて、休憩時間中はみんなと一緒に食堂でご飯を食べ、談笑される。フランス人キャストやスタッフも彼女を尊敬の眼差しで見ていたと思います」(小寺P)
n电影设定相关：
和原版相比，这次最大区别在于故事舞台从东京搬到了法国巴黎，主人公也从男教师变成了女心理医生。黑泽导演：“虽然从脚本创作初期就打算将主人公改成日本女性，但这一决定并没有很深层次的考虑。以前在《暗房秘密》时曾与法国演员们合作过，这次是想有一些不同的体验，所以做出了这个决定”。“尽管并没有深刻分析，但结果整部作品勾勒出了一个日本女性被法国男性包围的构造，酝酿出了一种她虽然看上去很弱小、但却掌控了全局的感觉”。
オリジナル版との大きな違いは、舞台が東京からフランスのパリに、主人公が男性の教師から女性の心療内科医に変わっているところだ。黒沢監督は「脚本の初期の段階から主人公を日本人の女性にしたいと思っていましたが、深い考えがあってのことではないです。『ダゲレオタイプの女』(16)を以前フランスの俳優たちで撮ったので、あのときとは違う経験をしたくて、そうしたような気がします」とつけ加える。「ただ、僕自身分析はできていませんが、結果的に、フランス人の男性たちの中に日本人の女性がひとりいるという構図になったことで、一見弱々しく見える彼女が実は全てをコントロールしているのではないか、という雰囲気が強くなったような気がします」
Source: 黒沢清監督インタビュー、柴咲コウの怪演を絶賛！映画『蛇の道』インタビュー映像｜シネマトゥデイ (cinematoday.jp)
https://www.youtube.com/watch?v=SZeFTO7ZTjQ&feature=youtu.be
映画『蛇の道』オフィシャルサイト 2024年6/14公開 (kadokawa.co.jp)
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法语版电影《蛇之道》是导演黑泽清翻拍自己1998年，评分7.4的同名作品，由柴崎幸和达米安·勃纳尔主演。新版复仇者换成了女性，案发地换成了法国，这些更改并没有让电影再创辉煌，目前评分尚未及格。
一个很重要的因素，老版时长才85分钟，新版时长113分钟，真的有将近半小时的新内容需要呈现吗？很多时候，影片的节奏是非常缓慢无聊的，比如吉村这个角色出场好几次，纯看病，并没觉得有什么价值。
而且作为一个复仇犯罪片，这里面的反派们也太温顺听话了，让干什么干什么，他们真的是贩卖儿童和器官的组织吗？人设比主角团还像好人。男主巴切莱特看着就像个怂瓜，凭借一把手枪，团灭了这个组织，简直不要太秀了。
根据剧情理解，其实巴切莱特并不喜欢自己的女儿，妻子罗兰将其送到犯罪组织，被杀是意料之中的事情。那巴切莱特还复仇个毛线，等到失去才懂珍惜？
合理的解释就是他被柴崎幸饰演的精神科医生小夜子洗脑了，小夜子的女儿被组织所杀，她是真复仇者，巴切莱特只不过是她找到的一把刀。看惯了柴崎幸演警察，对她的印象还停留在伽利略系列里，还是一如既往的颯。
小夜子和巴切莱特先后绑架了米纳尔基金会的会计拉瓦勒、前会长盖兰、保安科主管萨米，还原了一个完整的犯罪过程。基金会致力于儿童福利院的运营，他们背地里贩卖儿童，卖不掉的儿童直接杀掉，再卖器官。
大家都听从基金会创始人黛博拉的领导，包括巴切莱特的妻子罗兰。巴切莱特是负责倒卖犯罪视频的中间人，女儿被杀之后逃离了基金会，精神恍惚被小夜子钻了漏洞。
整个复仇的过程并不精彩，盖兰和拉瓦勒只能活一人时，为什么他们俩不攻击小夜子和巴切莱特？都是聪明人，哪种胜率高不会判断么？不反抗是反派的一个缩影，萨米前期挣扎了一下没打过，基金会其他成员各种领盒饭，反正就是打不着巴切莱特。
罗兰说黛博拉早已自杀，她成不了那样的新领袖，意思是她不愿意再杀孩子了吗？还是说基金会杀的孩子，历来都是遭父母遗弃的，普通的孩子都是走正常领养路线？蛇之道：柴崎幸为女复仇团灭基金会，元凶设定堪称最大亮点
小夜子杀完罗兰，再杀巴切特莱一点也不意外，毕竟是组织的前成员，怎么可能放过。由巴切莱特女儿之死，小夜子终于意识到，那个想跟她复合过二人世界的丈夫，才是最大的罪魁祸首。这个设计堪称全剧亮点，是个加分项。
黑泽清特征人物的姿态、状态+偏好的空间(物理、感知)，与法式影像中的空间及人物姿态对上了。nnnr男主总是退移、塌缩至墙壁，是他的移动令我们注意到墙角的有限接纳、墙壁的硬挺。当中后段，他退缩的动作崩溃(无法站立)，墙壁的力量突兀地被强调出来。nnnr重要的，是墙壁，也是空间界限的存在。这是黑泽清最感兴趣的事: 疯狂、扭曲、可怖的存在方式，是高度融洽于日常的n(连警察也无法发现、揭发、分辨它们的存在——转角，他看见有警察崩溃了，她出面解决。警察不过认为她后备箱放了些东西，而非睡袋/裹尸布——这也是模糊的一个手段)nnnr平常的存在，坚实地存在。就像蛇——女主的眼神。nnnr前半部分有两次镜头，有人物像墙壁一样地存在于镜头中(人物走进——腰部)，很诡异的姿态、构造。极具威胁感、诡异感，却非常平常。
来源：https://www.vogue.co.jp/article/50-shades-kiyoshi-kurosawa
渣翻：我
如果没有此人，那么所谓的“日式恐怖”这种类型也就不复存在了吧。黑泽清，这个构筑起举世瞩目的“正发生”着的日本电影的基础的人，为什么会选择将自己在90年代参与过的4部“复仇”系列V影片中的《蛇之道》（正在上映中）重新制作，亲手帮它复苏呢？
ByRIEKO SHIBAZAKI、YAKA MATSUMOTO / 2024年7月1日
1. 为什么选择重制1998年的《蛇之道》这部作品？
契机是大概5年前、在法国拍片时有人问我，“你不想重拍一遍以前拍过的作品试试吗？”。
2. 在众多作品中为什么选中了《蛇之道》？
这部作品（1998年版本）的剧本是我的朋友高桥洋的原创作品，他写过《午夜凶铃》，这次定下了复仇的主题。我们觉得无论是在哪个年代、哪个国家，复仇都是具有普遍性的通用主题，即使线索很简单，也能很好地做到让人难以预料后面的走向；这样的故事只是拍成V影片告结就太浪费了，所以选择了它。
3. 在这次的版本中，原片中哀川翔所饰演的男主角被重写成了柴咲幸所饰演的女性角色。是如何考虑这样大胆的人设变动的？
从最早开始重做原片的时候，我就想着一样的部分完全一样也没事，但还是想从根本上改变一些东西。除了故事舞台设定在法国，设定上变化最大的地方就是主角从男性改成了女性，而且她是当场唯一的一个日本人。
4. 为什么要选择柴咲幸作为这位日本人主角？
对我个人来说，是因为柴咲有着似乎能够看穿人的目光，我感觉这点和哀川翔很相似。
5. 会担心柴咲的法语台词出问题吗？
应该说我绝对相信她没问题。我想她应该也非常辛苦，但某天开始她说得异常流利，是让法国人都吓了一跳的程度。
6. 柴咲让人意外的一面是？
这次的作品中，虽然不是为了花哨，但也有相当多的动作场面。柴咲的身体机动能力原本是个未知数，然而却能完成令人诧异的武戏，她的体能让我很震惊。
7. 是如何选中法国演员的？
我很喜欢达米安·勃纳尔在拉吉·利导演的《悲惨世界》（2019）中的表现，所以就先不抱希望地联系了他。
8. 是如何找到马修·阿马立克出演的？
我和马修私下关系很好，他来日本的时候，我在饭桌上试探着聊起这个角色，跟他说“我想让你演赖伐尔这个角色”、把剧本递给他。然后他连内容都没看就跟我说“叫赖伐尔这名字，这人肯定是反派吧？我接了！”，实拍时也活灵活现地表演出来了。看来法国历史上应该是真有个叫赖伐尔的坏人。（译注：此处有可能指的是皮埃尔·赖伐尔（1883-1945），2次担任法国总理，为德国提供法国劳工并组织驱逐没有法国国籍的犹太人，1945年被判叛国罪而被枪毙。）
9. 在巴黎拍摄时印象深刻的工作餐是？
所有东西都很好吃。有专门的厨师提供法式全餐，想喝点的人也能喝到红酒，所以大家都很享受每天的餐食。
10. 有比如因为用餐时间太长而拖延拍摄进度的情况吗？
完全没有过。虽然法国人平时会在约定时间30分钟后满不在乎地姗姗来迟，但在拍摄时所有人都会提前30分钟到齐。
11. 在巴黎拍摄遇到的最大困难是？
没什么情况，但他们有个地方和日本完全不一样、让我很困惑，就是法方的工作人员好像不太在意天气变化。在日本，下雨的话会停止拍摄，但法国人就不会在意。日本人在面向自己无力处置的大自然时，会想方设法地去应对；但欧洲人就不会考虑怎么解决无法控制的事。感受到文化差异让我觉得很有意思。
12. 撰写剧本时意识到的事情是？
我们有一个理想是“走向看似能被预测，实则无法把握”。单纯做成让人把握不了的故事的话，把它全部打乱就行了；这样虽然简单，但会让观众就此放弃对走向的预测。让它“看似能被预测”这点是很难的，所以我们每次都在试错中寻找如何做出这种效果。
13. 在制作电影的流程中，最兴奋的一个瞬间是？
最初想到故事的那个瞬间会让我觉得好棒啊。
14. 那么会觉得很痛苦的瞬间是？
其实没有想像得那么痛苦。就算这部作品完全不火、也没人评价，10年后也会有某个人说，“我昨天第一次看这部片，觉得特别好”。仅仅是这样就能让我觉得拍出来了真好。
15. 对音响的追求是？
能让观众看到的东西是有限的，所以我们需要为了强化没展示出的部分、让故事得以被收束，而最大限度地运用音响效果。
16. 在片场必须随身携带的东西是？
没什么。
17. 会给拍摄讨什么彩头吗？
不会。
18. 对导演而言，杰出的演员是什么样的？
果然还是那位对故事做出最大贡献的人。
19. 拍摄时在长镜头上花的时间算多还是少？
虽然不太清楚平均时长，但我觉得恐怕还是算少的。
20. 从很早以前就是这样了吗？
虽然以前不太会拍，但随着经验积累、逐渐变得擅长，现在除了极其特殊的拍摄，我们如果早上7、8点钟左右开拍，到下午5点就一定能收工。不过，之前出演过《呼喊》（2006）的伊原刚志后来也出演了克林特·伊斯特伍德的《硫磺岛的来信》（2006）。过了一段时间我和他见面时，他跟我说“我原来以为你的拍摄速度已经很快了，但伊斯特伍德导演的速度甚至翻倍”，看来真是人上有人啊（笑）。
21. 有没有特别喜欢某部作品中音乐的使用？
音乐也会体现品味，所以没法用大道理来概括，但比如昆汀·塔伦蒂诺这类导演，他们会觉得在某处加入音乐会让影片变得极其混乱、然后故意大胆地使用。影片和音乐完美匹配，这就是品味所在。在《杀死比尔》（2003）乌玛·瑟曼饰演的新娘在机场落地、登陆日本的场景中，背景开始播放电视剧《青蜂侠》主题曲版的《野蜂飞舞》，给人感觉有点像在嘲笑角色，我觉得这个用得特别酷。
22. 作为电影导演，有什么事是一定不会做的？
我拍过各式各样的电影，但可能很出人意料，我是个道德主义者，所以不想做违背道德的事。比如就算电影中有一个杀人狂的角色，那也一定是有角色自己的理由的。从世人的眼光来看很过分，但对那个人来说是已经走投无路才会做出这样的选择。因此，笑嘻嘻地以滥杀为游乐的电影是完全不行的。
23. 工作停滞不前时，有什么调整的方法吗？
没什么特别的方法，不过即使是在考虑剧本的构思时，我也一定会去咖啡店。
24. 请分别介绍一下数字摄影和胶片摄影各自的优点。
我觉得在两者间不变的部分正是电影的有趣之处。尽量简单粗暴来说的话，胶片是通过不断试错来追求19世纪绘画那样的状态、拍出写实主义的阴影。而数字也是追求这样的状态。从这个意义上来说两者是完全一样的。
25. 如果要拍一部自传片，想找谁来演自己？
我从来没想过这件事，好难啊……大概会拍成特别无聊的片吧，不过我觉得请和我同辈的演员出演会比较好，所以这样的代表应该是役所广司吧。
26. 作为导演，怎么看对奖项的争夺？
事实上能得奖的话我会很高兴，然后把它当作是某种赠品。大概20年前这的确是对我的奖赏，但我感觉现在已经变成了以奖项本身为目标、获奖也包含着宣传意味的状态。一边想着能得到赠品的话挺好的啊，但没得到的话又要四处土下座、说着“实在是非常对不起”和人道歉，大概就像这种感觉。然后非常不好的是，对所有人都要低眉下首、觉得自己能力不足，在这种时候听到获奖作品的名字会突然气愤起来，觉得“我的作品可比那个好吧”。我真的非常讨厌这个感觉。
27. 在影院里看的第一部电影是？
东宝的《摩斯拉》（1961），还是英国的《巨兽格果》（1961）吧，其中的某一部。
28. 小时候作文是强项吗？
完全不是强项。
29. 有没有觉得“这个作品太厉害了！”而感觉到嫉妒的电影？
多如牛毛。
30. 最近看过的心动作品是？
《完美的日子》。倒不是说发生了什么大事，但这是一部很文德斯的作品，我也迷上了役所广司。
31. 平常会去电影院吗？
当然。
32. 有没有反复做的梦？
经常会梦到在片场有人问我“导演，接下来怎么拍？”，打开剧本一看，里面写着我完全不懂的设定。于是我想着“完蛋了，这页我还没读到”然后慌张地开始现读，但什么想法都没有，想着“怎么办啊”的时候就会醒过来。就是这样很土又很烦的梦。
33. 梦给剧本提供过灵感吗？
没有。因为做不出那么好的梦。
34. 害怕的东西是？
我觉得如果在现实中看到幽灵的话应该还是挺吓人的吧。
35. 喜欢惊喜吗？
非常讨厌。
36. 支撑着创作活动的东西是？
喜欢虽然是大前提，但要是说得直接粗暴点，在截止日期之前不写完剧本的话会给很多人添麻烦，这份责任感支撑着我。
37. 生产力最高的时间是？
早上。
38. 如果脑容量有100%，工作在其中占多少份额？
也不是一年到头都在想电影的事，所以可能意外地在50%左右。
39. 喜欢的寿司食材是？
没想到还挺难回答的，星鳗吧。
40. 吃不来的东西是？
下水。
41. 坐飞机或电车时，喜欢坐窗边还是过道？
我很喜欢眺望窗外，所以喜欢窗边。
42. 想去看看的国家是？
因为还没去过东南亚，所以想去泰国、越南、新加坡等等国家。
43. 在健康方面留心的事情是？
我喜欢步行。虽然不能说是有意识地为了健康而走。
44. 是急性子吗？
我不觉得自己性子急，但是也很讨厌一直等着。
45. 有没有和自己风格不符、但也想拍一次试试的类型？
想拍那种特别傻的喜剧试试，但也没自信，感觉谁看了都笑不出来。
46. 乐观主义还是现实主义？
乐观主义。
47. 如果能看清某一角，想看过去还是未来？
未来。
48. 会对什么事情感到愤怒？
觉得太不讲理了的时候。
49. 会对什么事情感到幸福？
在一些琐碎的细节上。比如和妻子开车兜风然后能看到富士山，仅仅这样我就会很开心。不过富士山什么的是肯定能看到的吧（笑）。
50. 作为导演所认为的绝妙作品是？
看着看着眼睛会被画面紧紧钉住，让人忘记时间而陷入其中。观众只看一次的话，虽然没法准确地把握故事内容，但某几个场景或瞬间会强烈地烙印在他们脑内，多少年之后也无法把它们从脑海里摆脱，我认为这样的电影就是绝妙的电影。
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1945年8月6日，美国在日本广岛投下原子弹...
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导演翻拍自己的作品并不罕见，希区柯克、沟口健二、哈内克等电影大师都有过尝试，但大多数翻拍成非母语片的作品往往评价不佳，比如哈内克的《趣味游戏》，吴宇森的新版《喋血双雄》更是恶评如潮。现在轮到了日本恐怖片大师黑泽清加入到此行列，他将自己 1998 年的《蛇之道》翻拍成法语片，可惜接连错过了戛纳和威尼斯电影节，之后被选入圣塞巴斯蒂安电影节竞赛单元，最终空手而归，似乎难以打破导演翻拍自己作品的隐形魔咒。n
相信没太多影迷看过旧版《蛇之道》，那是一部低成本的黑帮犯罪惊悚片，凭借极简的场景打造出一个不同寻常的复仇故事；而这部翻拍新作显然是对原作的豪华升级改造，不光故事发生地迁往了法国，还邀来一大票实力派明星助阵：柴崎幸、达米安·勃纳尔、凯撒影帝马修·阿马立克等人。新版情节基本上保持与原版一致，只不过将其中一名重要角色改为女性。故事讲述一名记者的女儿惨遭虐杀，于是他在一名女医生的协助下，查明真相并逐一报复杀害他女儿的凶手。n
相比起原版中难懂的同调代数隐喻，这个版本抛掉了类似晦涩的符号象征，直截了当聚焦于复仇，显然更具商业化意味，似乎是为了满足西方的观众与市场。复仇者被仇恨蒙蔽了理智，被他人轻易利用与摆布，沦为借刀杀人的棋子，这个核心概念延续下来了。在原版中，这种受操纵的复仇行为局限于黑帮类型的框架内，情节推动力始终源于帮派内部争斗与成员之间的对峙力量。在连场绑架、虐待与厮杀的展示中，暴力占据着不可逾越的制高点。n
在新版中，导演有意突破这种类型化模式，透过东西方文化差异的缝隙，融入更多黑色幽默的元素。在叙事方面，则引入基金会阴谋与买卖儿童的组织，勾勒出神秘的犯罪网络与现代社会的阴暗面。这种对历史或现实的关注在黑泽清近年的作品中尤为突出，正如西班牙大导演阿莫多瓦近日所言，年纪大了更愿意去拍一些严肃的主题（独裁黑历史、安乐死）。n
这种创作转变有利于吸纳更广泛的观众群体，不过，黑泽清在刻画当代现象时，又未能做到与时俱进。开头室内绑架的一幕，简直当监控摄像头不存在似的，而男主角每次展示女儿的素材，仍然和20多年的原版一样，在一台电视机上播放录像！（起码拿个手机或者电脑才贴近现实生活吧。）黑泽清一直以老派的思维来诠释他眼中的 21 世纪，在两种不相容的年代感里碰撞出诡异的印象，比如男女主角将被绑架者藏在黑色袋子里，拖行至汽车尾箱，这个极富动感的画面有一种莫可名状的怪诞感。n
制造诡异怪诞的气氛自然是导演的拿手戏，这部新版沿用了老版的废弃仓库场地，俨然是一个小型的表演舞台，充满了残酷剧场的意味。在轮番逼供、虐待的过程中也偶尔爆出喜剧效果，有点出乎意料，更始料未及的是剧本最后将矛头指向了婚姻关系。整体而言，黑泽清在旧版的基础上延伸出太多话题，却遗憾没能有效统领起来，显得较为涣散。n
不过，2024 年版《蛇之道》最出色的莫过于性别逆转的女主角，这角色在原版中是一名代课男老师，导演有着现实的考虑。一方面不时突出这类女性角色在西方人眼中的刻板印象：冷酷无情，另一方面，也借此角色探讨了异乡人的生存困境与心理压力，片中甚至安排了一条女医生与男病人的线索来展现。n
而最重要的是，这个角色带有坚毅勇敢的女性主义印记，在异国他乡复仇，她靠的不是男人，而是自己的智慧与心思。相比起男主角的慌乱失准、行事冲动，她沉着冷静的表现显得更加理智。不论是男主角被揭穿与犯罪集团有盘根错节的关系，还是远在电脑屏幕彼端的丈夫藏着不可告人的秘密，黑泽清似乎在暗示人类当下的暴力、罪恶往往与男性密切相关。而影片高光始终落在女主角身上，女性才是这个时代的正义之神，足以驱散暴力阴霾，拯救我们未来的下一代，由此，女主角给这个黑暗的故事抹上一道难得的亮色。
黒沢清監督インタビュー、柴咲コウの怪演を絶賛：n（黑泽清导演的采访，对柴崎幸的表演赞不绝口）nn黑泽清导演亲自指定了由柴崎幸来出演主人公新岛小叶子一角。n“和性别无关，这个角色找柴崎幸来演真是太好了”n“开始拍摄以后，觉得柴真的好厉害啊！”n“那种像动物一般凶猛的动作简直和主人公完美匹配”n“真不知道什么动作才能难倒她”nn“看她的电影和剧，她的眼睛真的好漂亮。n男人要是被她用那双漂亮的眼睛盯着的话…，都不知会被诱惑到哪里去”n“她的眼睛真是太好看了”
“柴崎幸参加了严格的法语课程学习，并在当地实际生活。她完美地展现了在巴黎生活的神秘女主的形象。”n“第一次读剧本时，工作人员听到她的法语台词，脸上都露出了惊讶的表情。”n“小夜子说的并不是那种Native Speaker所说的完美法语，更像是一个移居法国十年的日本人。而她把这种感觉拿捏得非常好。”nn“柴有超过200句的法语台词，但她几乎没有NG。”n"她的演技完全超出了导演以及当地工作人员的想象。”
映画テレビで拝見していて、なんといっても、目つきがいいよね！n看她的电影电视剧，她的眼睛真的很好看！
目つきで見つめられるとn男はなんか…あらぬ方向に誘導されてしまいそう nあのめつきがいいなn男人要是被她那种眼睛盯着的话…，会被诱导到完全意想不到的方向去。n那双眼睛真的太漂亮了。
前々から思ってたんですけどn一番不安というか…これまで柴咲さんの作品をみてnあんまりよくわからなかったのは身体性なんですねn我以前就在想，我最不安或者说看了柴咲迄今为止的作品后最不能理解的就是她的身体性。
まあ派手なアクションはないんですけど 大きく荒々しい男たちに混じって 押さえ込んだり時には拳銃を撃ったりn アクションんをどこまでできるのかなって そういうのよくわからなかったんです n虽说她也不会做什么很夸张的动作，但有时会混在一群五大三粗的汉子里，被困住的时候还会开枪。n真不知道什么动作才会难得倒她呢。
動物的な動きのような この獰猛な動きがまさにこの主人公にピッタリだなとn那种像动物一般凶猛的动作简直和主人公完美匹配。
これは男女関係なく、柴咲さんでよかった！っと思いました。n和性别无关，总之，这个角色找柴咲小姐来演真是太好了！
以下摘抄自官网Prodution Note：
黑泽清导演亲自指定了由柴崎幸来出演主人公新岛小叶子一角。n导演说，“柴崎幸女士的眼睛真的很好看。男人要是被她用那双漂亮的眼睛盯着的话…，都不知会被诱惑到哪里去。”n由于整部电影的台词都是法语，之前很担心柴可能会不愿意接下这个角色。但不管怎样问还是要问一下的。结果柴居然很爽快地就答应了，直接回复说 “正是因为这样才想参演”。
柴也回忆道，“印象里一开始我还问过导演，为什么要选我（笑）”。n“在我二三十岁的时候，经常出演带有大动作的角色，所以小夜子这样又神秘、又沉静的角色，对于我来说十分意外”。n“在剧情发展的过程中，我一边想着如何才能将她真正的内心展现给观众，一边也思考如何才能吸引观众看到最后，逐渐也产生了浓厚的兴趣”。n“而且能挑战法语，非常开心，所以就欣然接下了这个角色”。n主人公の心療内科医・新島小夜子に、黒沢監督たっての希望でキャスティングされたのが柴咲コウだ。「彼女はあの目つきがいいですよね。あの目で見つめられただけで、男性はあらぬ方向へと誘導されてしまう気がする。全編フランス語のセリフなので引き受けてくれるか心配だったんですが、一か八か声をかけさせてもらったら、『だからこそやりたい！』と快諾していただけたんです」と黒沢監督。その言葉を受けるように、柴咲が「『なぜ私なんでしょう？』と監督に最初に聞いた覚えがあります（笑）」と振り返る。「20代、30代の私は特に“動き”のある役が多かったので、小夜子のようにミステリアスで物静かな役でのオファーが意外だったんです。ただ、何を考えているのか分からない小夜子を、物語の進行とともに垣間見られる彼女の本心の見せ方を考えながら、観客を最後まで引きつけられるキャラクターにしていくことに次第に興味が湧いてきて。フランス語に挑戦できることにも喜びを感じたので、出演させていただきました」
柴崎幸小姐的演技完全超出了导演以及当地工作人员的想象。n还在日本的时候，她就一直接受法语的指导，在法国当地开始拍摄以后也没有停下过学习的脚步。小寺制作人兴奋地说：“第一次读剧本时，工作人员听到柴的法语台词，脸上都露出了惊讶的表情。”n“小夜子说的并不是那种Native Speaker所说的完美法语，更像是一个移居法国十年的日本人。而她把这种感觉拿捏得非常好。”n“柴有超过200句的法语台词，但她几乎没有NG。”n小夜子を演じた柴咲コウの渾身の芝居も、監督や現地のスタッフの想像を超えるものだった。柴咲は日本にいるときからフランス語の指導を受け、現地でも、撮影に入ってからもレッスンを続けていたというが、「最初のホン読みのときに、彼女のフランス語のセリフを聞いたスタッフの顔が“お！”という驚きに変わりました」と小寺Pは興奮気味に語る。「小夜子が喋るのはネイティブの人が話す完璧なフランス語ではなくて、フランスに移住して10年ほど経った日本人が話すようなフランス語でなければならなかったんですが、それを完璧に習得していましたからね。200以上セリフがありましたが、NGはほとんどなくて」。
“柴崎幸小姐不光是学习法语，在巴黎的两个月里，她经常会去市场与当地店员交流，像在东京那样骑自行车，让身体逐渐融入小夜子的日常生活当中。”n“由于她平时就很注重核心肌群的锻炼，因此身体能力极为出色。”n连黑泽导演也惊讶道：“其实我真不知道她能做出怎么样的动作。但真的开始拍摄了以后，我感觉她真的好厉害。有时候她会把别人压倒，有时扔东西又很迅敏很凶猛。”n“柴开车启动的速度可以说是电影史上最快的（笑）。从系安全带，到点着火再到挂挡踩油门，这一连串动作，一般人做起来要花很久，就算是好莱坞电影基本也是通过剪辑的方式来处理这个过程。但是柴的速度真的是太快了，都可以去好莱坞拍电影了。”n“法国的演员和工作人员也对她充满敬意。”n柴咲はフランス語だけではなく、パリ滞在中の2ヶ月間はマルシェに行って店員と会話をしたり、東京と同じように自転車を乗り回し、小夜子の日常を身体に自然に馴染ませていった。「普段から体幹を鍛えられているので身体能力も抜群」（小寺P）。黒沢監督も驚きを口にする。「実は、柴咲さんがアクションをどこまでできるのか正直分からなかったんです。でも、やってみたらスゴくて。相手を押さえ込んだり、物を投げる動きが動物のように俊敏で、獰猛な感じがする。それこそ、車に乗って発車させるまでの速さは映画史上最速です（笑）。シートベルトを締めてからエンジンをかけ、ギアを入れて出発する動作は、誰がやっても時間がかかるんです。ハリウッド映画でも編集で大抵ごまかしているんですが、柴咲さんはとても速く、ワンカットで撮ることができたんです」 。「それでいて、休憩時間中はみんなと一緒に食堂でご飯を食べ、談笑される。フランス人キャストやスタッフも彼女を尊敬の眼差しで見ていたと思います」(小寺P)
n电影设定相关：
和原版相比，这次最大区别在于故事舞台从东京搬到了法国巴黎，主人公也从男教师变成了女心理医生。黑泽导演：“虽然从脚本创作初期就打算将主人公改成日本女性，但这一决定并没有很深层次的考虑。以前在《暗房秘密》时曾与法国演员们合作过，这次是想有一些不同的体验，所以做出了这个决定”。“尽管并没有深刻分析，但结果整部作品勾勒出了一个日本女性被法国男性包围的构造，酝酿出了一种她虽然看上去很弱小、但却掌控了全局的感觉”。
オリジナル版との大きな違いは、舞台が東京からフランスのパリに、主人公が男性の教師から女性の心療内科医に変わっているところだ。黒沢監督は「脚本の初期の段階から主人公を日本人の女性にしたいと思っていましたが、深い考えがあってのことではないです。『ダゲレオタイプの女』(16)を以前フランスの俳優たちで撮ったので、あのときとは違う経験をしたくて、そうしたような気がします」とつけ加える。「ただ、僕自身分析はできていませんが、結果的に、フランス人の男性たちの中に日本人の女性がひとりいるという構図になったことで、一見弱々しく見える彼女が実は全てをコントロールしているのではないか、という雰囲気が強くなったような気がします」
Source: 黒沢清監督インタビュー、柴咲コウの怪演を絶賛！映画『蛇の道』インタビュー映像｜シネマトゥデイ (cinematoday.jp)
https://www.youtube.com/watch?v=SZeFTO7ZTjQ&feature=youtu.be
映画『蛇の道』オフィシャルサイト 2024年6/14公開 (kadokawa.co.jp)
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法语版电影《蛇之道》是导演黑泽清翻拍自己1998年，评分7.4的同名作品，由柴崎幸和达米安·勃纳尔主演。新版复仇者换成了女性，案发地换成了法国，这些更改并没有让电影再创辉煌，目前评分尚未及格。
一个很重要的因素，老版时长才85分钟，新版时长113分钟，真的有将近半小时的新内容需要呈现吗？很多时候，影片的节奏是非常缓慢无聊的，比如吉村这个角色出场好几次，纯看病，并没觉得有什么价值。
而且作为一个复仇犯罪片，这里面的反派们也太温顺听话了，让干什么干什么，他们真的是贩卖儿童和器官的组织吗？人设比主角团还像好人。男主巴切莱特看着就像个怂瓜，凭借一把手枪，团灭了这个组织，简直不要太秀了。
根据剧情理解，其实巴切莱特并不喜欢自己的女儿，妻子罗兰将其送到犯罪组织，被杀是意料之中的事情。那巴切莱特还复仇个毛线，等到失去才懂珍惜？
合理的解释就是他被柴崎幸饰演的精神科医生小夜子洗脑了，小夜子的女儿被组织所杀，她是真复仇者，巴切莱特只不过是她找到的一把刀。看惯了柴崎幸演警察，对她的印象还停留在伽利略系列里，还是一如既往的颯。
小夜子和巴切莱特先后绑架了米纳尔基金会的会计拉瓦勒、前会长盖兰、保安科主管萨米，还原了一个完整的犯罪过程。基金会致力于儿童福利院的运营，他们背地里贩卖儿童，卖不掉的儿童直接杀掉，再卖器官。
大家都听从基金会创始人黛博拉的领导，包括巴切莱特的妻子罗兰。巴切莱特是负责倒卖犯罪视频的中间人，女儿被杀之后逃离了基金会，精神恍惚被小夜子钻了漏洞。
整个复仇的过程并不精彩，盖兰和拉瓦勒只能活一人时，为什么他们俩不攻击小夜子和巴切莱特？都是聪明人，哪种胜率高不会判断么？不反抗是反派的一个缩影，萨米前期挣扎了一下没打过，基金会其他成员各种领盒饭，反正就是打不着巴切莱特。
罗兰说黛博拉早已自杀，她成不了那样的新领袖，意思是她不愿意再杀孩子了吗？还是说基金会杀的孩子，历来都是遭父母遗弃的，普通的孩子都是走正常领养路线？蛇之道：柴崎幸为女复仇团灭基金会，元凶设定堪称最大亮点
小夜子杀完罗兰，再杀巴切特莱一点也不意外，毕竟是组织的前成员，怎么可能放过。由巴切莱特女儿之死，小夜子终于意识到，那个想跟她复合过二人世界的丈夫，才是最大的罪魁祸首。这个设计堪称全剧亮点，是个加分项。
黑泽清特征人物的姿态、状态+偏好的空间(物理、感知)，与法式影像中的空间及人物姿态对上了。nnnr男主总是退移、塌缩至墙壁，是他的移动令我们注意到墙角的有限接纳、墙壁的硬挺。当中后段，他退缩的动作崩溃(无法站立)，墙壁的力量突兀地被强调出来。nnnr重要的，是墙壁，也是空间界限的存在。这是黑泽清最感兴趣的事: 疯狂、扭曲、可怖的存在方式，是高度融洽于日常的n(连警察也无法发现、揭发、分辨它们的存在——转角，他看见有警察崩溃了，她出面解决。警察不过认为她后备箱放了些东西，而非睡袋/裹尸布——这也是模糊的一个手段)nnnr平常的存在，坚实地存在。就像蛇——女主的眼神。nnnr前半部分有两次镜头，有人物像墙壁一样地存在于镜头中(人物走进——腰部)，很诡异的姿态、构造。极具威胁感、诡异感，却非常平常。
渣翻：我
如果没有此人，那么所谓的“日式恐怖”这种类型也就不复存在了吧。黑泽清，这个构筑起举世瞩目的“正发生”着的日本电影的基础的人，为什么会选择将自己在90年代参与过的4部“复仇”系列V影片中的《蛇之道》（正在上映中）重新制作，亲手帮它复苏呢？
ByRIEKO SHIBAZAKI、YAKA MATSUMOTO / 2024年7月1日
重制自己过去作品的理由
1. 为什么选择重制1998年的《蛇之道》这部作品？
2. 在众多作品中为什么选中了《蛇之道》？
3. 在这次的版本中，原片中哀川翔所饰演的男主角被重写成了柴咲幸所饰演的女性角色。是如何考虑这样大胆的人设变动的？
4. 为什么要选择柴咲幸作为这位日本人主角？
5. 会担心柴咲的法语台词出问题吗？
6. 柴咲让人意外的一面是？
7. 是如何选中法国演员的？
8. 是如何找到马修·阿马立克出演的？
9. 在巴黎拍摄时印象深刻的工作餐是？
10. 有比如因为用餐时间太长而拖延拍摄进度的情况吗？
11. 在巴黎拍摄遇到的最大困难是？
12. 撰写剧本时意识到的事情是？
13. 在制作电影的流程中，最兴奋的一个瞬间是？
14. 那么会觉得很痛苦的瞬间是？
15. 对音响的追求是？
16. 在片场必须随身携带的东西是？
17. 会给拍摄讨什么彩头吗？
18. 对导演而言，杰出的演员是什么样的？
19. 拍摄时在长镜头上花的时间算多还是少？
20. 从很早以前就是这样了吗？
21. 有没有特别喜欢某部作品中音乐的使用？
可能很出人意料，我是个道德主义者，所以不想做违背道德的事
22. 作为电影导演，有什么事是一定不会做的？
23. 工作停滞不前时，有什么调整的方法吗？
24. 请分别介绍一下数字摄影和胶片摄影各自的优点。
25. 如果要拍一部自传片，想找谁来演自己？
26. 作为导演，怎么看对奖项的争夺？
27. 在影院里看的第一部电影是？
28. 小时候作文是强项吗？
29. 有没有觉得“这个作品太厉害了！”而感觉到嫉妒的电影？
30. 最近看过的心动作品是？
31. 平常会去电影院吗？
32. 有没有反复做的梦？
33. 梦给剧本提供过灵感吗？
34. 害怕的东西是？
35. 喜欢惊喜吗？
黑泽清所认为的绝妙电影作品是？
36. 支撑着创作活动的东西是？
37. 生产力最高的时间是？
38. 如果脑容量有100%，工作在其中占多少份额？
39. 喜欢的寿司食材是？
40. 吃不来的东西是？
41. 坐飞机或电车时，喜欢坐窗边还是过道？
42. 想去看看的国家是？
43. 在健康方面留心的事情是？
44. 是急性子吗？
45. 有没有和自己风格不符、但也想拍一次试试的类型？
46. 乐观主义还是现实主义？
47. 如果能看清某一角，想看过去还是未来？
48. 会对什么事情感到愤怒？
49. 会对什么事情感到幸福？
50. 作为导演所认为的绝妙作品是？