I just realised we tend to pay extra attention to someone if people around us in real life mentioned them. I watched this since someone said えりか was their crush. Honestly, I had already watched Asoka before, and I did think that she can make her character appealing just through her appearance. It reminds me of how I felt about Nana, maybe I wouldn’t have become so obsessed with her if a classmate hadn’t once said I look like her…
讲述了女主受不了原公司，裸辞后在一家便利店打工，偶遇同样是没什么朋友的中学同学，慢慢打开心结的故事。
“好久没有在朋友家里过夜了。”
“好久没有朋友来家里过夜了。”
整部电影都很淡，就像这两句台词的语气一样淡。平淡的表象中藏着需要稀释的孤独感。电影给了不少女主起床的镜头，一个人躺在床上，闹钟声中起来。结尾是一个很讲究的空镜头，依然是女主的床，但画外音中我们听到了门铃，开门，二人的谈笑声。
不过我觉得有点美中不足，如果打光上再讲究一点就好了，比如在种种画外音中，一道光很突出但自然地照进了房间里，以及空床上。
还有一种比较省钱的思路，全片下来，我们可以看到女主每次都是在晴天醒来，明明光线明媚，心情却比较低落。最后的结尾，可以设计成女主在阴天醒来，将房间的光线变暗，这很好处理也很省钱，尽管眼前是不明亮的，但在二人欢快的画外音中，观众也感受到了那个方向，有一道能消散空虚的光已经照进生活里。
影片中，文静的女主，看到平时照顾自己的兼职大学生男同事被欺负时，突然把关东煮仍在惹事的人脸上，然后化生女骑士，载着男同事逃离。二人的笑脸穿过黑夜中的城市。
如果把这个剧情给朋友就好了，可以把这段放在结尾前面。
最后女主打电话，说有一件事要跟老妈坦白，其实已经辞职半年这件事。
搞得老妈很紧张，说：以为你怀孕，或是入了邪教或者要出家什么的了。哈哈，这种交流方式很东方。
这部电影对于唐田英里佳本人和她的粉丝来说，都是非常重要的。戏外，唐田英里佳经历了严重的丑闻，失去了爱情，信任和事业。戏内，她辞去了工作。戏里戏外，她的状态都可以用resignation来概括，如同对生活投降，只是存活着而已。对待他人就像是便利店里认真的工作的角色，礼貌又疏远，小心翼翼不敢再次踏入生活的洪流。作为她粉丝的我在看这部电影时，也经历了个人层面的失败。当她在朋友的怀里，听到那句“没有人有完美无瑕的人生”时，我也感到被治愈。一次“辞职”，不代表不能再次回归生活。每天早上都朦胧地醒来，怀揣着对自我的厌恶与不信任去上班，进而也不愿意信任他人。在这种状态下，不代表我们失去了感知生活的能力。在遇到一个善良的人时，我们也会以真诚的态度回馈。电影中唐田英里佳面对同事，老板，和客人都是含蓄的似笑非笑。只有遇到她的好闺蜜时，她会笑出来，大口大口地喝嗨棒和啤酒，吐槽着不顺心的事情，真切地享受当下。虽然还不能倒自己动手做咖喱的程度，至少可以自己煮饭，不再吃泡面。吃饭时看的也不是不知所云的视频资讯，而是好友的讯息。结尾唐田英里佳在清晨躺在地板上，虽然肢体像是放弃挣扎的动作，实际表现的是她放过了自己，以松弛的态度迎接清晨，此时的她感受到的绝对不是空虚（emptiness），而是暖和的阳光。
主演唐田对观众的寄语：
MuFFiN_Sml 说：特别真诚的えりか - 《|mov...
主持人：大家好，欢迎大家来到亚洲电影巡回放映2024的开幕电影《那日清晨真令人感到空虛》，亚洲电影巡回放映是由亚洲电影大奖学院主办，百老汇电影中心协办，由釜山、香港、东京电影节共同创立的非盈利机构，旨在向国际展映优秀的亚洲电影作品。让我们用热烈的掌声欢迎专门从日本远道而来的监制和主演唐田小姐。
唐田：大噶好~我是唐田英里佳。
田中：晚上好，我是监制田中。
主持人：接下来我们就看看观众们有什么想问的问题。
Q1：虽然导演不在这里，但是我比较好奇的就是日本是不是真的有这么温暖的便利店呢，是出自真实经历还是取材？
唐田：可能有些观众朋友都知道导演是根据她的看法去创作这个故事出来的，其实对于我来说，这个作品是完全像只手一样推着我前行的，当时导演也是说希望这个故事可以让我继续前行。在拍完这套戏后，我还是觉得要继续演电影，相信大家也可以从电影的对话中感受到温暖。
Q2：其实我觉得这个电影问导演比较合适，但是这套电影其实给出的信息，除了一些对话，电影里面唐田小姐很重要的两个阶段都是与桥有关的，有很多关于桥的镜头，是不是导演想借助桥去传递一些信息呢？
田中：大家可以注意到第一幕是由桥开始的，其实都是导演自己的想法，因为有一些事情我们是必须要去跨越、走过去的，像片中的窗帘架掉下来都有这个寓意在里面，是在生活中我们有一些必须要去克服、处理、搞定的事情。
Q3：很多谢今晚唐田小姐和监制都过来了。我想问，唐田之前自己也有一段出道前打工的经历，她之前的生活和电影的打工生活有什么重合吗？时隔这么多年再去做这种打工的事情，有没有什么特别的体会和感想吗？
唐田：原来如此。我以前在牧场有过打工的经历，是在牧场被现在的事务所挖掘的，我在牧场打工的时候是收银员，时隔多年再次在电影里体验收银的工作，完全让我回想起当时打工的时候也是完全控制不好收银机和不怎么计数的回忆，所以好像当时的回忆一下都涌上来了，现在也会偶尔幻想一下在电影院打工也挺好的。
Q4：我想问一个很简单的问题，电影里学Michael.Jackson跳舞、太空步是导演想出来的呢，还是唐田小姐自己即兴的？还有就是虽然这不是一个提问，但是香港前段时间也上映了《纳米比亚的沙漠》，这套戏虽然唐田小姐的戏份很少，但是也很好看很精彩，今天见到整个电影都是唐田小姐，觉得很满足很开心。
唐田：其实在剧本上就只写了“请你扮点东西”，让我模仿，但是我也不知道要模仿什么，到拍摄的时候我也没想好要干什么。刚好这时候我的手机播到了Michael.Jackson的音乐，芋生小姐就说不如我就学MJ跳舞吧，所以整个场面都是很即兴的，我现在还觉得很害羞，完全没敢看我自己跳舞这一段戏。
Q5：你好，我想问你刚刚说到太空步那个是即兴的，女主角去朋友家喝酒的那一段，是不是都是即兴呢，因为我觉得演得特别好，哭的时候嘴唇都在震，所以我觉得你真的演得很好，很想知道到底是怎么样的，是不是真的有喝酒，还是桌上那些都是道具来的。
唐田：电影里其实一滴酒都没喝，我和芋生也是非常好的朋友，认识了很多年。这次借由这个电影重聚了，大家互相对戏的时候也都带着很多感情，所以演到这场戏的时候有很多共鸣，也有很多东西是由心而发的，到这个情节的时候就控制不住情绪的流泪了，其实剧本里并没有说要这样做，但是自然的感情流露了。
Q6：今晚见到唐田小姐很高兴，等了好久，一直一直都很喜欢她，但是能看到她的作品的机会也一直不多，今天看到这部戏也很高兴。就是想问唐田小姐在拍这套戏的心情是怎样的，有没有一些心境上的变化。
唐田：谢谢你一直以来都喜欢我。这套作品是我休息了一段时间后的第一套作品，其实我都有一些迷茫，不知道要不要继续演员这个身份，但是我遇上了石桥导演，也都再次和芋生再会，让我意识到拍电影真的很美好，很喜欢做这个事情，也都让我重新找到继续努力下去的契机和勇气。
Q7：过几天是唐田小姐的生日，祝她生日快乐。其次，过段时间她会有一部剧是饰演摔跤手的，想问她以后有没有别的想要尝试更多的不一样、特殊的角色？
唐田：我其实还有几套已经拍摄了但是还没播出的作品，大家可以等待上映，一直都有在挑战一些不同角色，但是最想挑战的还是悬疑片，也很希望出演一些有点恐怖的作品可以骗过观众。
Q8：我很喜欢这套电影，我觉得这个电影很有让大家回归到当下，体验到微小幸福的禅意，所以我非常感谢主创们的创作，我想请教导演一个问题，在颜色上似乎有很多精巧的运用，比如说一开始大量的在布景和人物的服饰上使用了蓝色和白色。好朋友出现时穿了一个红色的风衣，后来两人相识之后，唐田去朋友家过夜的时候穿了红色的睡裤，我估计是朋友的衣服，最后我发现女主的床品出现了黄色，我就想请问一下导演在颜色的选择上是不是有什么特殊的用意，以及我注意到今天现场发给大家的礼物是各种颜色的眼睛徽章，想请教一下都是什么用意呢？
主持人：徽章这个问题可能要问问其他（电影协会）的staff。
田中：其实所有的颜色都是有意义在里面的，你留意的和你想的都是对的。
Q9：唐田小姐你好，很多谢你没有放弃演戏。我主要想问监制，一般情况下，好像都不会拍长度这样短的电影，是怎样决定篇幅的？
田中：其实都是按预算决定的长度，这个作品制作的过程中也是碰上了covid，也是冲击了影视行业，当时政府就有资金去帮助我们，唐田的经纪人和我是朋友，我们就聊到说，不如一起做一部电影，也都考虑到唐田的情况，就慢慢的诞生了这部作品。当时我们就想着60分钟或者再短一些，现在70分钟左右，我觉得能给观众传达到我们想要传达的就很好了。
Q10：首先欢迎唐田小姐来香港，唐田小姐在里面有些很像动画、漫画女主角的发言、跳舞的行为和反应，作品里也有一些关于漫画书的情节，唐田小姐在演戏的时候有没有幻想过自己是漫画主角呢？
唐田：其实没想过自己是漫画主角，不过这部电影，和导演、芋生的关系都是很舒服的很自由的关系，整个拍戏过程都很舒服，没有想很多别的东西。觉得我是漫画女主角让我很开心，证明我在很自由的做当下的事情，让你能联想到我是漫画主角。
Q11：晚上好，请问对于两位来说，做电影意味着什么呢？（田中和唐田猜拳决定谁先回答问题）
田中：做电影的无非就一个原因，我是一个喜欢电影的蠢人。如果要说我的电影之间有什么共通点，作品里都没有特别大的事情发生，都是平平淡淡的。但是我是想透过电影里的空间让大家可以共鸣，所以我们会把一些这些事情拍得比较戏剧性。但最终还是希望大家能对这套戏产生感觉和共鸣。
唐田：我果然还是爱电影，爱是最重要的。 我觉得我是一个不擅长用言语去表达自己的人。但是通过演戏，我就觉得可以把自己的感情去表达、传达给大家。我觉得演戏时的我是在做真正的我自己。总而言之都是我很喜欢电影。
Q12：我想问一下，这部电影的标题是《那日清晨我感到空虚》，但是其实在观影的过程中并没有发现到很多空虚的元素，反而是让人感受到了很多温暖，所以想知道这部电影的标题有什么深意，或者说为什么选择让人空虚的这种感情，或者这里的那日到底是什么，为什么选择空虚作为标题呢？
田中：这个标题其实是导演想的，所以我也不能讲太多，但是其实我们觉得，大家应该都在生活中经历过一些很忙，很多电话轰炸的时候，整个人都会感觉非常的疲惫，很无力、空虚、颓。就是因为这种感觉，当时就定了这个方案和名字
Q13：因为唐田小姐的角色里面有很多需要去倾听的台词，做出反应的表演，我想问唐田小姐是如何调整每一场表演之间的细微的区别的呢，谢谢。
唐田：在演这个作品的时候我其实没有想那么多，就是跟随自己的感觉去演，感受到了就自然的演绎出来了，但是有些比较需要下功夫的就是眼神戏，因为大家可以看到女主角一开始是不敢正视别人的，眼神会游离、飘忽。但是慢慢的，她就可以正视别人、听别人说话，或者是尽情交流，外露自己的感情，所以眼神戏是有去下功夫的地方。
最后唐田对观众们的寄语（内容见开头的视频）。
写在前面
前几天，一位老友在深夜给我发来一条消息：“我想辞职，实在干不动了。”聊了几句，他形容每天早上睁眼去公司的感觉，不是去上班，而是去“赴一场名为职场的丧”。对话的最后，我们都陷入了某种心照不宣的沉默——最后还是得熬着，因为我们需要那份薪水，来供养那个被称为“体面”的躯壳。那天我回完他的消息，把手机扣在桌上，突然意识到：这句话，我其实也对自己说过不止一次。很巧，就在那个疲惫的早晨，我看了这部只有 70 分钟的新片——《晨时空虚的我》（朝がくるとむなしくなる）。
这部电影几乎没有剧情，甚至透着一种让人心慌的平庸。但我必须说，如果你正处于风调雨顺、斗志昂扬的人生上升期，或者你是一个崇尚绝对理性的效率主义者，请务必绕道，不要浪费时间。但如果你和我一样，此刻正对这个世界感到巨大的不安、倦怠，或正深陷于某种“无所事事”的负罪感中，那么，这 70 分钟将是你今年收到的最温柔的礼物。因为它不是在讲故事，它是在替我们这群“坏掉的人”呼吸。
视觉：真空状态下的「机械生存」
电影的前十分钟，是一场关于“日常”的视觉解构。女主角“希”（唐田英里佳 饰）从公司辞职，隐入便利店打工。镜头极尽克制地还原了她的一天：起床、穿衣、工作、收银、回家、入睡。面对暴躁客户时的不知所措，面对店长无理要求时的唯唯诺诺，面对父母在电话里小心翼翼的关心时，她眼神里透出的那种闪烁。 这种状态，我称之为“社会性真空”。 她像是一个被抽干了空气的零件，机械地运转，独自活着，却不再与世界产生任何真实的摩擦。
电影里有一个瞬间让我头皮发麻：清晨起床，她不自觉地、又像带点报复性地用力拉扯窗帘。窗帘杆剧烈晃动的那一点噪音，是整部电影掷出的第一个“爽点”。我当时在屏幕前下意识地坐直了一点。那种声音我太熟了——不是愤怒，而是一种确认：“哦，原来我还会对什么东西有反应。”
触觉：人与人之间那张「兜底的网」
如果说前半段是关于“真空”的压抑，那么后半段则是关于“触觉”的复苏。希的生活转机始于一场重逢。那位主动搭话、主动邀请打球、主动吐槽的朋友，像是一束粗暴却温暖的光，硬生生撕开了希的保护色。 电影里最让人动容的一幕，是那个平日里温吞、退缩的希，为了维护那个被羞辱的男同事，希毫不犹豫地泼出了一碗关东煮。那一刻，没有预兆只是滚烫的汤水泼出去的一瞬间，她终于站到了某一边。
我们总以为生存是靠个人的意志，但其实，人与人的关系是一张隐形的网。 哪怕你再被动、再社恐、再卑微，只要你还站在这张网上呼吸，生活总会产生一些不期而遇的波动。总会有一些和你一样破碎的人，伸出手，在你坠落到虚无之前，稳稳地兜住你。
留白：献给「空窗期」的生命延迟
在视听语言上，导演用了极高感光、低饱和度的画面。那种温暖而安全的视觉感受，像是在电影院里给观众盖上了一层薄毯。最让我惊艳的是电影的“留白处理”： 几乎每一个章节结束，演员都已经走出了镜头，但镜头仍然会在空无一人的场景里停留三五秒。 在讲求“黄金三秒”的短视频时代，这简直是自杀式的浪费。但对于正处于“人生空窗期”的我们来说，这几秒钟是至高无上的尊重。生活不需要永远被剧情裹挟着狂奔。 这几秒钟的空镜头，就像是我们人生里那些看起来“没用”的时光——没有产出，没有晋升，没有意义。但正是这些停顿，让我们得以展开褶皱的内心，去呼吸那些被生活忽略的空气。
镜像：保护色背后的「应激性生存」
聊这部电影，避不开演员唐田英里佳。 经历过丑闻、雪藏、舆论审判，三年后重返银幕的她，和角色“希”之间产生了一种近乎残酷的互文。在剧中，希那种“懵懵的、清纯的”表情，在与人沟通时躲闪的眼神，精准地刻画了一个在职业和社会评价中受挫后的“应激反应”。 甚至，你会感觉到这种“懵”是她装出来的。 但我并不反感这种“装”。在这个对女性、对失败者极度苛刻的社会里，“假装不知所措”往往是弱者最体面的护身符。 令人欣慰的是，随着她与身边人建立起真实的连接，那种“演出来的保护色”慢慢消失了。那是角色的自愈，或许也是演员本人的归来。
写在最后
电影在片尾曲《PHEW》中收尾。“PHEW”——这是一个深呼吸后，如释重负的叹息声。
“假装没看见的清晨，打不开的红色门扉日子连绵不断，不必着急焦躁……重复的日子，其实无法真正重来不如绕点远路吧。”正如歌词所写，既然那些被浪费的日子注定无法追回，既然明天的压力依然如影随形，那又怎样呢？朋友，如果你觉得累了，就在这个空虚的早晨，允许自己绕一点远路吧。 先做梦，先呼吸，先好好活着。
I just realised we tend to pay extra attention to someone if people around us in real life mentioned them. I watched this since someone said えりか was their crush. Honestly, I had already watched Asoka before, and I did think that she can make her character appealing just through her appearance. It reminds me of how I felt about Nana, maybe I wouldn’t have become so obsessed with her if a classmate hadn’t once said I look like her…