主演：未知
类型：动画奇幻冒险欧美动漫导演：金兹·兹巴洛迪斯 状态：HD 年份：2024 地区：法国 语言：无对白 豆瓣：8.4分热度：701 ℃ 时间：2024-10-29 13:26:34
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人类不知何因灭亡，留下很多遗迹，潮水袭来，不同的动物在自然灾害下生存法则代表了不同类人群的价值观和性格特征
1、蛇鹫：救助和保护猫咪的蛇鹫反叛同类，被同类族长殴打损坏翅膀并逐出群体，没有能力再飞行了，这个非同一般的蛇鹫掌握了帆船的航向，对它认为不应该救助的贪婪的狗群坚持自己的意见，但在同船动物的哀求下还是选择放弃了，它有坚定的目标，就是航向到最高的山顶，去选择自己的归宿，最终它被天地升华带到了天堂，这个蛇鹫代表着一群有着强烈的是非观念和坚定不移信仰的人类。
2、狐猴：贪婪自私的狐猴，即使大水漫贯也不愿意放弃家园，最终还是因水豚将它的家当搬上船才依依不舍离开家，而狐猴的族群更是由无知贪婪之流组成，死守一堆即不能吃又不能喝的所谓财宝，对着镜子等不明事物围观发呆，这只与大家一同逃难的狐猴开始还是贪恋族群，但考虑与大家结下的生死情缘，还是跟随这个小团队放弃了族群的舒适圈。它代表着从无情自私中觉醒的人类。
3、黄狗：一开始跟着自己的族群奉行打砸抢的路线，对猫咪偷食己方捕获的鱼展开大肆围剿，但它与猫咪一同脱离险境，有了强烈的认同感。哀求蛇鹫救下自己的同类后，这些粗鲁贪婪的狗群同伴瞬间就将猫咪从河里捕的鱼全部一扫而光。在它们一同救助即将掉到深渊的水豚时，狗群突然发现一只兔子随即放弃救助，一哄而散地追兔子去了，将水豚处于更危险的境地，好在黄狗没有同流合污，还在坚持与大家一起完成水豚的救助，代表着那些放弃丛林法则脱离野蛮族群的人类。
4、鲸鱼：总是在猫咪危难时刻救助它的族群，它们高大威猛，但内心无比善良，帮助别人不求回报，而潮水褪去时它又被搁浅在高山，猫咪凑过去表示同情和感谢，影片最后的彩蛋看到鲸鱼又能在水中翱翔，结合最后又看到鹿群在奔跑，说明二次涨潮的来临，鲸鱼又能回归大海了，可以看出导演还是希望好人有好报的结局。
5、水豚：也是温顺善良的族群，帮助收集香蕉食物，可惜猫咪不吃香蕉，帮助狐猴搬家，下雨给猫咪腾出空间，被困山涧时猫咪为救助它差点掉下去，它能一口将猫咪叼住，属于管家型温顺善良的人群。
6、猫咪：小心谨慎地对待外界一切事物，做事独立，我行我素，面对困难努力克服，猫生旅途中遇到了更多的帮助和关爱，使得猫咪从孤独的个体逐渐融入温馨的集体，但自身的修养还是欠缺，所以没能随蛇鹫升华，但这个互助友爱的集体让它们共同面临着不可预知的未来。
不管是动物还是人类，不管是民族和种族，很多人是因为价值观而走到一起，从而放弃自己的族群，他们有正义、有爱心、有帮助、有协作，面对未知的风险团结起来、各司其职、力量才能强大。
看电影的时候我就一直在想，这么大的洪水，水到底是从哪里来的？也没有持续不断的大雨，就算南北极的冰全部融化，也不会有这么多的水啊。
正常的洪水，都是从河流的上游流向下游，水平面只会越来越低。但电影里的洪水完全不是这么回事，水的流向明明是越来越高的，水流终点不是大海也不是河口，而是这个世界的最高点——高塔山峰。
影片的最初，一个镜头是树梢上悬挂着一艘木船。而最后的彩蛋里，巨鲸重新回到了深海。洪水并不是第一次，也不是最后一次，它是循环的。
所以，这不是河流，而是潮汐。
潮汐来自天体引力。比如地球上的潮汐，就是跟着月亮和太阳走的。天文大潮就是太阳、月亮和地球排成一条线时出现的最高水位。
星球的这一面涨潮的时候，就会有其他地方落潮。水是从其他地方被天体吸引过来的。 跟降雨无关，跟河流无关。
这就是大洪水的来源。nn
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但猫猫住的木屋，显然是第一次被洪水淹没。整洁的被单、桌上的画纸，都明确了这一点。
所以，洪水的水位是越来越高的。以往的潮汐水位没有那么高，还没有淹没猫猫家。
但人类已经走了。因为他们预测到了这一点，家园将被淹没，而他们没有任何办法。所以人们纷纷离开家园，留下空无一人的城市。
他们去了哪里？
就是那座高塔山峰。山下的海里，满满的都是残破的木船。这些船当然不可能都是带着动物过来的，最初都是载着人的。
人们在山峰之下弃船，登上山峰，然后消失。他们的去向，跟升天的蛇鹫是一样的。
他们到底去了哪里？怎么就升天了？
n————————————nn
蛇鹫升天之时，有一个特殊的意象：地面上的水浮了起来，变成了悬在空中的水滴。
水什么时候会悬浮？失重的时候。
也就是说，在山峰顶上的某个点，成为了引力平衡的拉格朗日点。
在拉格朗日点上，地球引力和天体引力刚好相等，物体就会悬浮起来。在拉格朗日点以下的物体，就会坠回地面；拉格朗日点以上，物体就会被拉向天体。所以蛇鹫和猫猫，分别去向了不同的终点。
所以，答案就很清楚了：有一个巨大的天体，就悬在高塔山峰的顶上。那里阴云密布，盖住了天上的一切；但当乌云散去，你就会看到一个占据了半个天空的巨大行星。
是巨行星而不是恒星，因为它没有发光。
但巨行星并不是一直在那里的，因为地球上有涨潮和退潮。
地球是围绕着这个巨行星公转的，当到达近星点的时候，就是大潮，拉格朗日点出现在山峰顶上；当离开近星点的时候，潮水退去。
所以，完整的故事背景是这样的：
一个巨行星捕获了地球，地球离巨行星越来越近，导致潮汐越来越大。潮汐迟早会破坏所有文明，而人类无法对抗这一点，因此他们选择了移民。人们造船，然后去高塔山峰。在那里，他们趁着地球近星点时越过拉格朗日点，进入巨行星的引力场，而后到对面生活。
相信他们在那边能活得更好吧。
这部电影无疑是一部描述成长、觉知、醒悟、救赎、感恩的主题片。它以潮汐带来的被迫避难旅程，使得被卷入洪流的动物们有了不同程度的成长。
船上的它们从一开始的性相近习相远，从带有各自的人生课题，到后来的纷纷走向真善美的成长之路；在它们站定，并排照见自己的身影的那一刻，它们已经不是出发时的那个自己了。
同时，影片中的鹭鹰、鲸鱼的形象，也分别隐喻了摆渡人和生生不息的自然宇宙之意。它们都是超然物外的局外者的角色，从小猫无力自己捕猎，无力抵抗强者，落水溺水的情节不难看出，鹭鹰和鲸鱼一直在帮助和救赎它。
而鹭鹰和鲸鱼不同的角色和使命也就意味着它们会在不同时机，以不同身份出现在小猫身边。
鹭鹰和鲸鱼都值得单独拿来讲一讲。
每一次看到鲸鱼出现的时候，我都感到小猫的守护神出现了，仿佛是在守护着小猫的漂流之旅。为了不让小猫途中夭折，鲸鱼三番五次地在水中出手相救、保驾护航。而它却在退潮后搁浅在陆地上。
小猫发现了搁浅鲸鱼，此刻小猫懂得了感恩和怜悯。两个生灵对视，此时无声胜有声。
而鹭鹰也是那个为了小猫活下来，又是给小猫叼来鱼，又是为了小猫与同族战斗的“热血正义青年”。虽然影片看完之后才明白，这种“不忍”正是这个鹭鹰的人生课题，它与族群的价值观不同，它坚持自己的原则，帮助动物一行驶向彼岸。不光是坚持原则，当鹭鹰发现动物一行并不明白有些人不应该帮助，它们也不明白何为“敌友”；当鹭鹰发现这些只能它们自己通过经历不好的事情来懂得的时候，它便悟到了“放手”的必要，随之它也就跳出了课题循环，灵魂得到了升华，踏上了灵魂永生。
其实从鹭鹰的同族抛弃它、折断它的翅膀，它也要站在小猫这边并且带领大家走上正轨的行为看来，就知道这只鹭鹰绝非凡类。当它不仅仅为了自己，而为了与自己不相干的异族也能舍生忘死的时候，说明它已经跳脱了同类的维度，带有了神性。
这部电影触及到了宗教、哲学。循环往复上演的剧情，执迷不悟的众生，在一次次涨潮退潮中，得道的得道，愚钝的继续愚钝。
从观看动物的灵性和习性，也可以照见人的影子。无论是忠诚的小狗、贪财的狐猴、寻找自我的敏感胆小的小猫、憨厚的水豚，都无比生动。它们都有各自的特点，都不完美，就像人类一样。
漂流之旅无论经历了多少艰难险阻，为的都是让我们超越自己，成长为更加“真”的自己。能够从中悟到的生命，都没有白走一趟。
一切都在于我们的选择。
不知是口音还是哪个片段的信息以为导演是法国人，结果一查才知道是拉脱维亚人。可能因为该片首映在法国吧。
此片是用blender渲染制作的，渲染仅用了两个月。听到这的时候稍微接触过相关软件和制作的人都沉默了。可能有的人想的是，我行我也。
导演说他不太擅长写人类的对话，所以这次选择了没有人类的存在，就可以舒适的规避掉这个短板啦！有人点评道非常欣赏导演没有将里面的小动物们拟人化，而是让他们保持了和原本真实兽性更接近的行为和表达。
为什么是卡皮巴拉？
导演说整个制作团队（具体数字忘记了大概不超过20个）一起提名了的动物种类，倒没有什么特别的原因。导演自己猫狗双全，就选择了猫狗。尤其是曾经在2012年制作过一个短篇动画电影讲述的就是一只怕水的小黑猫的经历。这里我查到应该是指Aqua，感谢导演没有坚持这个抽象的画风，让我们看到Flow中如此灵动的小猫。
卡皮巴拉的选择也是很随意的拍脑袋，因为这样的事件中需要一个相对粘合剂一样的存在，卡皮巴拉是一种性格稳定的动物比较适合这个角色。
长腿鸟是非洲的蛇鹫 （原话是secretary bird我当初错听成sacred bird以为是神话中的动物毕竟也比较贴合它的神秘消失）。它的结局是整个创作中唯一导演用了比较抽象寓言式的方式呈现的。有意思的是当初写脚本到这里的时候导演有点不知道该怎么继续了，毕竟嘛，是个连人类对话都很苦手的家伙，于是他开始先去搞音乐了。没错本片中还有大量导演自己闯做的音乐。虽然最终很多的作品是和专业音乐人合作的，但导演在以往的创作中就以一人小作坊的形式大量使用自己创作的音乐作品。这次他在写出一些玄而又玄的音符之后，似乎就找到了处理长腿鸟的归宿的方式。这里有人解读是归西了，导演竟然实诚地回答道，因为它被部落抛弃身体也受伤，所以最后它自己放弃了。
掺杂一下个人的感触，长腿鸟总给我一种宫崎骏千与千寻小白龙的感觉。
哦导演在被问道受什么电影作品或导演的影响（该提问者也许是想摆弄一下自己的知识底蕴罗列了很多导演和作品的名字），他表示有宫崎骏，但是更多的并非动画作品，他个人很喜欢一些人演的电影。只不过他不擅长写对白所以没有画人。
但也不是完全没有。神秘的巨大猫猫雕像，被淹没的城市。为什么有那么多猫的雕像啊！观众里的狗奴狂怒道。导演无奈笑了笑，可能就是有个孤僻的艺术家太爱猫了就躲起来搞了很多猫猫雕塑。他本人也是很爱狗的，但是狗还是比较社会化的，所以电影里也呈现了社会化的动物比如狗和比较独立的动物之间相处的趣味。而这部电影本身就是对2012年Aqua的延申，怕水的小猫能不能克服对水的恐惧，又或者有什么新奇的体验？
这部电影非常的美，虽然没有对话但是内容却非常的丰富。可爱可能只是它最显而易见的优点。而这种只属于人类的失语，更让那个后人类文明的归还予大自然的世界显得那么的旷阔，喧嚣，美丽得让我这个生而为人很抱歉的观众感到很，落寞。是的我在观看的过程中80%的心情都随着黑猫小队的境遇而起伏，但总有那宕开的一抹20%的思绪浸泡在无边的寂寞里。说不清道不明。就好像看到鲸鱼搁浅而又无能为力的失落，却在片尾看到导演有意安排的海平面跃起的鲸鱼时，一种难以名状的情绪堵在胸口。
这是一部任何人类我都会推荐去看的电影。仔细想来似乎很少有这样的作品呢。
Flow其实是一个非常悲伤的故事。
热带惊现极光，洪水来去无踪，生存随时面临威胁，心爱之物随时都会失去。狂奔的驯鹿携带着末日的讯息，在猫猫的梦魇中是首尾相接无穷无尽的循环，预示着末世中所有生命早已无处可逃。结尾再次呼啸而过的鹿群，大概正是梦魇成真的前兆。
可是为什么这部动画片的观感是可爱、温暖、治愈的？因为动物视角下的懵懂无知遮掩了末世的生存焦虑。黑猫、卡皮巴拉、拉布拉多犬、狐猴、蛇鹫，这五只由制作组精心挑选的动物，互不存在捕食关系；除了生来独居的黑猫和卡皮巴拉，其它动物都或主动或被动地离开了群居的族群，在“诺亚方舟”上得以和谐相处，乃至相互拉扯、互帮互助，为末世图景罩上了一层温情色彩。而每次失足总能被来自其它物种的善意接住，每次失去总会在意想不到的时刻复得，仿佛大自然也有某种神秘的温存。在悲凉和绝望的底色上涂抹色彩，这就是浪漫主义独有的治愈力。
在这场浪漫主义的漂流中，每个动物都在方舟上追寻着自己的生命议题。他们的诉求相互嵌套，各取所需，方舟成了他们小小的生命共同体。
狐猴钟爱人类文明的造物。神奇的透明器皿（玻璃瓶），坚硬发光的规则器件（银质勺），还有最为迷人的、能显影另一个自己的魔物（镜子），令狐猴如痴如狂。方舟对狐猴来说像是一杆秤，一边是它的这些宝物，另一边是生死，是同伴。它两次有机会回到自己的族群，但它都放弃了。或许是它意识到自己的同类爱的也只是物质，而方舟上的异族同伴才是真正可以寄托的归属。
蛇鹫想要掌控力。因为执意贯彻自己的善意（保护猫猫），蛇鹫和头领发生争斗，但是被打败，被废了翅膀，被族群抛弃。对蛇鹫来说，方舟像是一个权力真空区，它自然而然地成为掌舵人，新的暂时权力者，可以按照自己的意志行事。而当狗群登船，当事情超出它的掌控，它最先弃船而去。
拉布拉多渴望一个主人。归野的狗群失去了效忠的对象，时刻只为自己的生存而战，似乎继承了人性和兽性的共同阴暗面。拉布拉多的离群似乎是因为它体内残留着驯化的痕迹，它试图在方舟的生物身上寻找主人的影子。它恳求蛇鹫陪自己玩抛物游戏，模仿猫猫的动作，摇尾，讨食，守卫大家的睡眠，到最后关头对大家不离不弃。
卡皮巴拉确实无欲无求，它教会大家互让一步、和平相处，天大地大没有什么事情比吃饭睡觉更大。事实上卡皮巴拉就像这只方舟本身，故事中它也几乎与方舟共存亡——最先上船，最后离开。
猫猫虽然是绝对主角，它的诉求却最为暧昧。如果说对于狐猴、蛇鹫和拉布拉多来说，方舟是一个族群之外的归属地，漂流是一次理想主义者的抱团实践，那么对于猫猫来说，方舟和漂流到底是什么呢？
表面上看来，猫猫和其它生物一样，只不过它不曾属于任何族群，所以只是经历了一个从独身一人到拥有伙伴的过程，最后和大家殊途同归，归于一个由异族组成的归属感同盟。影片的开头是猫猫在水中的倒影，这一意向在片中多次出现，在危险来临之前，危险散去之后，猫猫望向自己的倒影，显然并非Narcissus式的孤芳自赏，但似乎有几分独行者的落寞自怜。影片结尾，水中的倒影不再是独身一人，而是一张全家福。但细想下来，猫猫和其它动物之间的羁绊，在最后的营救戏之前，其实非常有限。它在方舟上扮演的角色很不固定，必要的时候掌一下舵，捕一下食，冲突事件发生时它甚至经常游离在事件之外。
所以我倾向于认为，对于猫猫来说，这场漂流不单是在寻找属于群居动物的归属感，也在追寻作为独居动物的生命归属。具体来说，就要说到人类设定和宗教象征的问题。
片中关于人类的部分，虽然没有交代，但从遗迹可以判断出，人类文明大概至少发展到了古罗马那种程度，有能容纳千人的会场，圣山一般的通天柱，猫猫原先定居的人类小屋周围布满了型号各异的猫塑像，到底是某种猫崇拜，抑或是屋主人只是很喜欢猫，甚至这里的动物曾经和人类之间是什么关系，例如狗群是否曾是人类驯养的狗，猫猫本猫是否也曾被屋主人喂养过，都不得而知。可是显然人类要么已经灭绝，要么已经通过类似与在圣山上集体消失这种神秘的方式撤离了地球，也不得而知。
关于宗教，最容易识别的元素就是诺亚方舟。然而，不同于《圣经》诺亚方舟所象征的背叛-信仰、惩罚-宽恕、灾难-拯救、毁灭-重生意象，本片中的方舟更像是一个暂时性的、乃至一次性的场所，末世求生的避难所，也是躲避拜金、野蛮与集权的理想主义者自留地。与其说是“诺亚方舟”，不如说是因为这些动物都是诺亚的弃子，被人类留在地球上自生自灭，所以动物们自己组成了一只自救小舟，是自发的，临时的，不稳定的，没有来自上帝旨意的惩罚和祝福，有的只是来自大自然未知力量的冷酷和善意；没有应许的希望之地，有的却是下一次洪水的征兆；当然也没有诺亚式的统领者组织者，有的只是动物们自发的联盟。当然，方舟总是象征着希望，可是这希望最终也毁灭了，洪水退去后，曾经的希望方舟变成了险境，并在下一次洪水来临之前坠入深渊。
其次可以察觉到的是蛇鹫身上的神性暗示。自从蛇鹫掌舵后，方舟似乎有目的地驶向视野内最高的建筑物，那些高耸的神秘的通天柱，或曰圣山。圣山是许多宗教中都会出现的神圣意向，是神的栖身地，可以与神沟通的地方。最后蛇鹫从圣山上的一个神秘地阵中央凌空消失，可是猫猫却坠回地面。神接纳了蛇鹫而没有接纳猫猫，或曰秃鹫找到了它的终极归属，而这并没能构成猫猫的终极归属。
所以，对猫猫来说，人类以及人类与猫之间所有可能发生过的羁绊，都不是归宿。蛇鹫所指引的神灵也不是归宿。卡皮巴拉倡导的异族之间peace & love的联盟，看似是影片结尾给出的归属，但实际上也不太可能永恒成立。在这个意义上，影片在末世氛围之下更深一层的悲伤显露出来：猫猫最终看到的答案，是没有归属。甚至来自大自然的神秘的善意也不是归属——那只救了他们两次的巨鲸，最后搁浅在洪水退去的平地上奄奄一息，猫猫亲眼见证了它的死亡。
在悲伤的底色上，动物之间的善意才如此动人。在绝望的暗示中，倒映在水中的全家福，字幕滚完后夕阳下的巨鲸身影入浪，才是荡出了一笔真正浪漫主义的余音。
当然，影片中的猫猫作为一只动物意义上的猫，其实并没有寻找自我意义和终极归宿的主观意识，只是那一次次出现的水中自我镜像似乎暗示着自我关照的意味。虽然这种意味相当朦胧暧昧。
这就涉及到这部影片最大的问题——未被妥善安置的人类视角。
无对白、非拟人、完全动物视角，在迪士尼好莱坞动画片当道的今天已经是很新鲜的创举。尤其是对人类的去向不做多余的交代，是很克制很高妙的处理，很大程度上支持了动物视角的可信性。可是片中的动物又远非真正的动物，他们虽然在身体、神态、动作和语言上没有拟人化，但确实兼具动物性与人性，而其中的动物性又是非常人类视角的，例如“狗性”等于喜欢玩抛物游戏，“猫性”等于喜欢追光点。片中的“摄影机”有时采取猫猫的主观视点，但大多数时候像是智能追踪器一样紧随猫猫身边，像极了自然摄影师的视点——人类窥视动物时的视点。所以整个片子有一种徘徊于“动物世界”“萌宠世界”“动物寓言”的边界、不知首先落脚何处的尴尬，而观众相应地会感到介于窥视感和代入感之间的迷茫。
不过，毕竟观众都是人类，人类与人类之间的人类中心主义视角问题大概是容易被原谅的吧。
更何况是如此美而不腻、哀而不伤、简洁而不简单的猫猫大冒险。而且，这年头谁不爱末日治愈系公路片，谁不曾身处过自己世界的末日？谁不愿自己被迫迈出的信仰之跃能被暖暖的善意接住？谁不想一自己的理想主义能有一只方舟容纳？
所以，既然无论是窥视欲还是代入感都能同时被很好地满足，作为观众其实也就不必再纠结什么了吧。
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人类不知何因灭亡，留下很多遗迹，潮水袭来，不同的动物在自然灾害下生存法则代表了不同类人群的价值观和性格特征
1、蛇鹫：救助和保护猫咪的蛇鹫反叛同类，被同类族长殴打损坏翅膀并逐出群体，没有能力再飞行了，这个非同一般的蛇鹫掌握了帆船的航向，对它认为不应该救助的贪婪的狗群坚持自己的意见，但在同船动物的哀求下还是选择放弃了，它有坚定的目标，就是航向到最高的山顶，去选择自己的归宿，最终它被天地升华带到了天堂，这个蛇鹫代表着一群有着强烈的是非观念和坚定不移信仰的人类。
2、狐猴：贪婪自私的狐猴，即使大水漫贯也不愿意放弃家园，最终还是因水豚将它的家当搬上船才依依不舍离开家，而狐猴的族群更是由无知贪婪之流组成，死守一堆即不能吃又不能喝的所谓财宝，对着镜子等不明事物围观发呆，这只与大家一同逃难的狐猴开始还是贪恋族群，但考虑与大家结下的生死情缘，还是跟随这个小团队放弃了族群的舒适圈。它代表着从无情自私中觉醒的人类。
3、黄狗：一开始跟着自己的族群奉行打砸抢的路线，对猫咪偷食己方捕获的鱼展开大肆围剿，但它与猫咪一同脱离险境，有了强烈的认同感。哀求蛇鹫救下自己的同类后，这些粗鲁贪婪的狗群同伴瞬间就将猫咪从河里捕的鱼全部一扫而光。在它们一同救助即将掉到深渊的水豚时，狗群突然发现一只兔子随即放弃救助，一哄而散地追兔子去了，将水豚处于更危险的境地，好在黄狗没有同流合污，还在坚持与大家一起完成水豚的救助，代表着那些放弃丛林法则脱离野蛮族群的人类。
4、鲸鱼：总是在猫咪危难时刻救助它的族群，它们高大威猛，但内心无比善良，帮助别人不求回报，而潮水褪去时它又被搁浅在高山，猫咪凑过去表示同情和感谢，影片最后的彩蛋看到鲸鱼又能在水中翱翔，结合最后又看到鹿群在奔跑，说明二次涨潮的来临，鲸鱼又能回归大海了，可以看出导演还是希望好人有好报的结局。
5、水豚：也是温顺善良的族群，帮助收集香蕉食物，可惜猫咪不吃香蕉，帮助狐猴搬家，下雨给猫咪腾出空间，被困山涧时猫咪为救助它差点掉下去，它能一口将猫咪叼住，属于管家型温顺善良的人群。
6、猫咪：小心谨慎地对待外界一切事物，做事独立，我行我素，面对困难努力克服，猫生旅途中遇到了更多的帮助和关爱，使得猫咪从孤独的个体逐渐融入温馨的集体，但自身的修养还是欠缺，所以没能随蛇鹫升华，但这个互助友爱的集体让它们共同面临着不可预知的未来。
不管是动物还是人类，不管是民族和种族，很多人是因为价值观而走到一起，从而放弃自己的族群，他们有正义、有爱心、有帮助、有协作，面对未知的风险团结起来、各司其职、力量才能强大。
看电影的时候我就一直在想，这么大的洪水，水到底是从哪里来的？也没有持续不断的大雨，就算南北极的冰全部融化，也不会有这么多的水啊。
正常的洪水，都是从河流的上游流向下游，水平面只会越来越低。但电影里的洪水完全不是这么回事，水的流向明明是越来越高的，水流终点不是大海也不是河口，而是这个世界的最高点——高塔山峰。
影片的最初，一个镜头是树梢上悬挂着一艘木船。而最后的彩蛋里，巨鲸重新回到了深海。洪水并不是第一次，也不是最后一次，它是循环的。
所以，这不是河流，而是潮汐。
潮汐来自天体引力。比如地球上的潮汐，就是跟着月亮和太阳走的。天文大潮就是太阳、月亮和地球排成一条线时出现的最高水位。
星球的这一面涨潮的时候，就会有其他地方落潮。水是从其他地方被天体吸引过来的。 跟降雨无关，跟河流无关。
这就是大洪水的来源。nn
————————————nn
但猫猫住的木屋，显然是第一次被洪水淹没。整洁的被单、桌上的画纸，都明确了这一点。
所以，洪水的水位是越来越高的。以往的潮汐水位没有那么高，还没有淹没猫猫家。
但人类已经走了。因为他们预测到了这一点，家园将被淹没，而他们没有任何办法。所以人们纷纷离开家园，留下空无一人的城市。
他们去了哪里？
就是那座高塔山峰。山下的海里，满满的都是残破的木船。这些船当然不可能都是带着动物过来的，最初都是载着人的。
人们在山峰之下弃船，登上山峰，然后消失。他们的去向，跟升天的蛇鹫是一样的。
他们到底去了哪里？怎么就升天了？
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蛇鹫升天之时，有一个特殊的意象：地面上的水浮了起来，变成了悬在空中的水滴。
水什么时候会悬浮？失重的时候。
也就是说，在山峰顶上的某个点，成为了引力平衡的拉格朗日点。
在拉格朗日点上，地球引力和天体引力刚好相等，物体就会悬浮起来。在拉格朗日点以下的物体，就会坠回地面；拉格朗日点以上，物体就会被拉向天体。所以蛇鹫和猫猫，分别去向了不同的终点。
所以，答案就很清楚了：有一个巨大的天体，就悬在高塔山峰的顶上。那里阴云密布，盖住了天上的一切；但当乌云散去，你就会看到一个占据了半个天空的巨大行星。
是巨行星而不是恒星，因为它没有发光。
但巨行星并不是一直在那里的，因为地球上有涨潮和退潮。
地球是围绕着这个巨行星公转的，当到达近星点的时候，就是大潮，拉格朗日点出现在山峰顶上；当离开近星点的时候，潮水退去。
所以，完整的故事背景是这样的：
一个巨行星捕获了地球，地球离巨行星越来越近，导致潮汐越来越大。潮汐迟早会破坏所有文明，而人类无法对抗这一点，因此他们选择了移民。人们造船，然后去高塔山峰。在那里，他们趁着地球近星点时越过拉格朗日点，进入巨行星的引力场，而后到对面生活。
相信他们在那边能活得更好吧。
这部电影无疑是一部描述成长、觉知、醒悟、救赎、感恩的主题片。它以潮汐带来的被迫避难旅程，使得被卷入洪流的动物们有了不同程度的成长。
船上的它们从一开始的性相近习相远，从带有各自的人生课题，到后来的纷纷走向真善美的成长之路；在它们站定，并排照见自己的身影的那一刻，它们已经不是出发时的那个自己了。
同时，影片中的鹭鹰、鲸鱼的形象，也分别隐喻了摆渡人和生生不息的自然宇宙之意。它们都是超然物外的局外者的角色，从小猫无力自己捕猎，无力抵抗强者，落水溺水的情节不难看出，鹭鹰和鲸鱼一直在帮助和救赎它。
而鹭鹰和鲸鱼不同的角色和使命也就意味着它们会在不同时机，以不同身份出现在小猫身边。
鹭鹰和鲸鱼都值得单独拿来讲一讲。
每一次看到鲸鱼出现的时候，我都感到小猫的守护神出现了，仿佛是在守护着小猫的漂流之旅。为了不让小猫途中夭折，鲸鱼三番五次地在水中出手相救、保驾护航。而它却在退潮后搁浅在陆地上。
小猫发现了搁浅鲸鱼，此刻小猫懂得了感恩和怜悯。两个生灵对视，此时无声胜有声。
而鹭鹰也是那个为了小猫活下来，又是给小猫叼来鱼，又是为了小猫与同族战斗的“热血正义青年”。虽然影片看完之后才明白，这种“不忍”正是这个鹭鹰的人生课题，它与族群的价值观不同，它坚持自己的原则，帮助动物一行驶向彼岸。不光是坚持原则，当鹭鹰发现动物一行并不明白有些人不应该帮助，它们也不明白何为“敌友”；当鹭鹰发现这些只能它们自己通过经历不好的事情来懂得的时候，它便悟到了“放手”的必要，随之它也就跳出了课题循环，灵魂得到了升华，踏上了灵魂永生。
其实从鹭鹰的同族抛弃它、折断它的翅膀，它也要站在小猫这边并且带领大家走上正轨的行为看来，就知道这只鹭鹰绝非凡类。当它不仅仅为了自己，而为了与自己不相干的异族也能舍生忘死的时候，说明它已经跳脱了同类的维度，带有了神性。
这部电影触及到了宗教、哲学。循环往复上演的剧情，执迷不悟的众生，在一次次涨潮退潮中，得道的得道，愚钝的继续愚钝。
从观看动物的灵性和习性，也可以照见人的影子。无论是忠诚的小狗、贪财的狐猴、寻找自我的敏感胆小的小猫、憨厚的水豚，都无比生动。它们都有各自的特点，都不完美，就像人类一样。
漂流之旅无论经历了多少艰难险阻，为的都是让我们超越自己，成长为更加“真”的自己。能够从中悟到的生命，都没有白走一趟。
一切都在于我们的选择。
不知是口音还是哪个片段的信息以为导演是法国人，结果一查才知道是拉脱维亚人。可能因为该片首映在法国吧。
此片是用blender渲染制作的，渲染仅用了两个月。听到这的时候稍微接触过相关软件和制作的人都沉默了。可能有的人想的是，我行我也。
导演说他不太擅长写人类的对话，所以这次选择了没有人类的存在，就可以舒适的规避掉这个短板啦！有人点评道非常欣赏导演没有将里面的小动物们拟人化，而是让他们保持了和原本真实兽性更接近的行为和表达。
为什么是卡皮巴拉？
导演说整个制作团队（具体数字忘记了大概不超过20个）一起提名了的动物种类，倒没有什么特别的原因。导演自己猫狗双全，就选择了猫狗。尤其是曾经在2012年制作过一个短篇动画电影讲述的就是一只怕水的小黑猫的经历。这里我查到应该是指Aqua，感谢导演没有坚持这个抽象的画风，让我们看到Flow中如此灵动的小猫。
卡皮巴拉的选择也是很随意的拍脑袋，因为这样的事件中需要一个相对粘合剂一样的存在，卡皮巴拉是一种性格稳定的动物比较适合这个角色。
长腿鸟是非洲的蛇鹫 （原话是secretary bird我当初错听成sacred bird以为是神话中的动物毕竟也比较贴合它的神秘消失）。它的结局是整个创作中唯一导演用了比较抽象寓言式的方式呈现的。有意思的是当初写脚本到这里的时候导演有点不知道该怎么继续了，毕竟嘛，是个连人类对话都很苦手的家伙，于是他开始先去搞音乐了。没错本片中还有大量导演自己闯做的音乐。虽然最终很多的作品是和专业音乐人合作的，但导演在以往的创作中就以一人小作坊的形式大量使用自己创作的音乐作品。这次他在写出一些玄而又玄的音符之后，似乎就找到了处理长腿鸟的归宿的方式。这里有人解读是归西了，导演竟然实诚地回答道，因为它被部落抛弃身体也受伤，所以最后它自己放弃了。
掺杂一下个人的感触，长腿鸟总给我一种宫崎骏千与千寻小白龙的感觉。
哦导演在被问道受什么电影作品或导演的影响（该提问者也许是想摆弄一下自己的知识底蕴罗列了很多导演和作品的名字），他表示有宫崎骏，但是更多的并非动画作品，他个人很喜欢一些人演的电影。只不过他不擅长写对白所以没有画人。
但也不是完全没有。神秘的巨大猫猫雕像，被淹没的城市。为什么有那么多猫的雕像啊！观众里的狗奴狂怒道。导演无奈笑了笑，可能就是有个孤僻的艺术家太爱猫了就躲起来搞了很多猫猫雕塑。他本人也是很爱狗的，但是狗还是比较社会化的，所以电影里也呈现了社会化的动物比如狗和比较独立的动物之间相处的趣味。而这部电影本身就是对2012年Aqua的延申，怕水的小猫能不能克服对水的恐惧，又或者有什么新奇的体验？
这部电影非常的美，虽然没有对话但是内容却非常的丰富。可爱可能只是它最显而易见的优点。而这种只属于人类的失语，更让那个后人类文明的归还予大自然的世界显得那么的旷阔，喧嚣，美丽得让我这个生而为人很抱歉的观众感到很，落寞。是的我在观看的过程中80%的心情都随着黑猫小队的境遇而起伏，但总有那宕开的一抹20%的思绪浸泡在无边的寂寞里。说不清道不明。就好像看到鲸鱼搁浅而又无能为力的失落，却在片尾看到导演有意安排的海平面跃起的鲸鱼时，一种难以名状的情绪堵在胸口。
这是一部任何人类我都会推荐去看的电影。仔细想来似乎很少有这样的作品呢。
Flow其实是一个非常悲伤的故事。
热带惊现极光，洪水来去无踪，生存随时面临威胁，心爱之物随时都会失去。狂奔的驯鹿携带着末日的讯息，在猫猫的梦魇中是首尾相接无穷无尽的循环，预示着末世中所有生命早已无处可逃。结尾再次呼啸而过的鹿群，大概正是梦魇成真的前兆。
可是为什么这部动画片的观感是可爱、温暖、治愈的？因为动物视角下的懵懂无知遮掩了末世的生存焦虑。黑猫、卡皮巴拉、拉布拉多犬、狐猴、蛇鹫，这五只由制作组精心挑选的动物，互不存在捕食关系；除了生来独居的黑猫和卡皮巴拉，其它动物都或主动或被动地离开了群居的族群，在“诺亚方舟”上得以和谐相处，乃至相互拉扯、互帮互助，为末世图景罩上了一层温情色彩。而每次失足总能被来自其它物种的善意接住，每次失去总会在意想不到的时刻复得，仿佛大自然也有某种神秘的温存。在悲凉和绝望的底色上涂抹色彩，这就是浪漫主义独有的治愈力。
在这场浪漫主义的漂流中，每个动物都在方舟上追寻着自己的生命议题。他们的诉求相互嵌套，各取所需，方舟成了他们小小的生命共同体。
狐猴钟爱人类文明的造物。神奇的透明器皿（玻璃瓶），坚硬发光的规则器件（银质勺），还有最为迷人的、能显影另一个自己的魔物（镜子），令狐猴如痴如狂。方舟对狐猴来说像是一杆秤，一边是它的这些宝物，另一边是生死，是同伴。它两次有机会回到自己的族群，但它都放弃了。或许是它意识到自己的同类爱的也只是物质，而方舟上的异族同伴才是真正可以寄托的归属。
蛇鹫想要掌控力。因为执意贯彻自己的善意（保护猫猫），蛇鹫和头领发生争斗，但是被打败，被废了翅膀，被族群抛弃。对蛇鹫来说，方舟像是一个权力真空区，它自然而然地成为掌舵人，新的暂时权力者，可以按照自己的意志行事。而当狗群登船，当事情超出它的掌控，它最先弃船而去。
拉布拉多渴望一个主人。归野的狗群失去了效忠的对象，时刻只为自己的生存而战，似乎继承了人性和兽性的共同阴暗面。拉布拉多的离群似乎是因为它体内残留着驯化的痕迹，它试图在方舟的生物身上寻找主人的影子。它恳求蛇鹫陪自己玩抛物游戏，模仿猫猫的动作，摇尾，讨食，守卫大家的睡眠，到最后关头对大家不离不弃。
卡皮巴拉确实无欲无求，它教会大家互让一步、和平相处，天大地大没有什么事情比吃饭睡觉更大。事实上卡皮巴拉就像这只方舟本身，故事中它也几乎与方舟共存亡——最先上船，最后离开。
猫猫虽然是绝对主角，它的诉求却最为暧昧。如果说对于狐猴、蛇鹫和拉布拉多来说，方舟是一个族群之外的归属地，漂流是一次理想主义者的抱团实践，那么对于猫猫来说，方舟和漂流到底是什么呢？
表面上看来，猫猫和其它生物一样，只不过它不曾属于任何族群，所以只是经历了一个从独身一人到拥有伙伴的过程，最后和大家殊途同归，归于一个由异族组成的归属感同盟。影片的开头是猫猫在水中的倒影，这一意向在片中多次出现，在危险来临之前，危险散去之后，猫猫望向自己的倒影，显然并非Narcissus式的孤芳自赏，但似乎有几分独行者的落寞自怜。影片结尾，水中的倒影不再是独身一人，而是一张全家福。但细想下来，猫猫和其它动物之间的羁绊，在最后的营救戏之前，其实非常有限。它在方舟上扮演的角色很不固定，必要的时候掌一下舵，捕一下食，冲突事件发生时它甚至经常游离在事件之外。
所以我倾向于认为，对于猫猫来说，这场漂流不单是在寻找属于群居动物的归属感，也在追寻作为独居动物的生命归属。具体来说，就要说到人类设定和宗教象征的问题。
片中关于人类的部分，虽然没有交代，但从遗迹可以判断出，人类文明大概至少发展到了古罗马那种程度，有能容纳千人的会场，圣山一般的通天柱，猫猫原先定居的人类小屋周围布满了型号各异的猫塑像，到底是某种猫崇拜，抑或是屋主人只是很喜欢猫，甚至这里的动物曾经和人类之间是什么关系，例如狗群是否曾是人类驯养的狗，猫猫本猫是否也曾被屋主人喂养过，都不得而知。可是显然人类要么已经灭绝，要么已经通过类似与在圣山上集体消失这种神秘的方式撤离了地球，也不得而知。
关于宗教，最容易识别的元素就是诺亚方舟。然而，不同于《圣经》诺亚方舟所象征的背叛-信仰、惩罚-宽恕、灾难-拯救、毁灭-重生意象，本片中的方舟更像是一个暂时性的、乃至一次性的场所，末世求生的避难所，也是躲避拜金、野蛮与集权的理想主义者自留地。与其说是“诺亚方舟”，不如说是因为这些动物都是诺亚的弃子，被人类留在地球上自生自灭，所以动物们自己组成了一只自救小舟，是自发的，临时的，不稳定的，没有来自上帝旨意的惩罚和祝福，有的只是来自大自然未知力量的冷酷和善意；没有应许的希望之地，有的却是下一次洪水的征兆；当然也没有诺亚式的统领者组织者，有的只是动物们自发的联盟。当然，方舟总是象征着希望，可是这希望最终也毁灭了，洪水退去后，曾经的希望方舟变成了险境，并在下一次洪水来临之前坠入深渊。
其次可以察觉到的是蛇鹫身上的神性暗示。自从蛇鹫掌舵后，方舟似乎有目的地驶向视野内最高的建筑物，那些高耸的神秘的通天柱，或曰圣山。圣山是许多宗教中都会出现的神圣意向，是神的栖身地，可以与神沟通的地方。最后蛇鹫从圣山上的一个神秘地阵中央凌空消失，可是猫猫却坠回地面。神接纳了蛇鹫而没有接纳猫猫，或曰秃鹫找到了它的终极归属，而这并没能构成猫猫的终极归属。
所以，对猫猫来说，人类以及人类与猫之间所有可能发生过的羁绊，都不是归宿。蛇鹫所指引的神灵也不是归宿。卡皮巴拉倡导的异族之间peace & love的联盟，看似是影片结尾给出的归属，但实际上也不太可能永恒成立。在这个意义上，影片在末世氛围之下更深一层的悲伤显露出来：猫猫最终看到的答案，是没有归属。甚至来自大自然的神秘的善意也不是归属——那只救了他们两次的巨鲸，最后搁浅在洪水退去的平地上奄奄一息，猫猫亲眼见证了它的死亡。
在悲伤的底色上，动物之间的善意才如此动人。在绝望的暗示中，倒映在水中的全家福，字幕滚完后夕阳下的巨鲸身影入浪，才是荡出了一笔真正浪漫主义的余音。
当然，影片中的猫猫作为一只动物意义上的猫，其实并没有寻找自我意义和终极归宿的主观意识，只是那一次次出现的水中自我镜像似乎暗示着自我关照的意味。虽然这种意味相当朦胧暧昧。
这就涉及到这部影片最大的问题——未被妥善安置的人类视角。
无对白、非拟人、完全动物视角，在迪士尼好莱坞动画片当道的今天已经是很新鲜的创举。尤其是对人类的去向不做多余的交代，是很克制很高妙的处理，很大程度上支持了动物视角的可信性。可是片中的动物又远非真正的动物，他们虽然在身体、神态、动作和语言上没有拟人化，但确实兼具动物性与人性，而其中的动物性又是非常人类视角的，例如“狗性”等于喜欢玩抛物游戏，“猫性”等于喜欢追光点。片中的“摄影机”有时采取猫猫的主观视点，但大多数时候像是智能追踪器一样紧随猫猫身边，像极了自然摄影师的视点——人类窥视动物时的视点。所以整个片子有一种徘徊于“动物世界”“萌宠世界”“动物寓言”的边界、不知首先落脚何处的尴尬，而观众相应地会感到介于窥视感和代入感之间的迷茫。
不过，毕竟观众都是人类，人类与人类之间的人类中心主义视角问题大概是容易被原谅的吧。
更何况是如此美而不腻、哀而不伤、简洁而不简单的猫猫大冒险。而且，这年头谁不爱末日治愈系公路片，谁不曾身处过自己世界的末日？谁不愿自己被迫迈出的信仰之跃能被暖暖的善意接住？谁不想一自己的理想主义能有一只方舟容纳？
所以，既然无论是窥视欲还是代入感都能同时被很好地满足，作为观众其实也就不必再纠结什么了吧。