主演：张绍刚张雨绮大张伟陈鲁豫窦文涛呼兰徐志胜何广智颜怡颜悦赵晓卉步惊云
类型：脱口秀日韩综艺导演：未知 状态：已完结 年份：2024 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：733 ℃ 时间：2024-11-01 09:48:22
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导语：作为脱口秀节目爱好者，全新的《脱口秀和Ta的朋友们》我将一期不落追完，不定期更新观后感。此为第七期评论。
第一期评：脱口秀回来了，快乐回来了
第二期评：女性脱口秀演员，正在拓宽认知边界
第三期评：脱口秀的新人，太强了！
第四期评：脱口秀的“承重墙”
第五期评：我们的人生选择
第六期评：脱口秀也需要“演技”
对于很多观众来说，每周二三观看《脱口秀和Ta的朋友们》是超级解压的时刻。在快节奏的生活中，脱口秀节目已成为我们释放情绪、寻找共鸣的重要途径。
“生活的烦恼，用脱口秀说说。”脱口秀不仅仅是关于表演者个人生活的展示，也是深刻的社会生活观察。优秀的脱口秀表演者就像是手持放大镜的探险家，将个人的生活烦恼作为切入点，引领观众一同探索那些隐藏在日常琐碎背后的普遍现象，让观众能够从中窥见自己的影子。
这种共鸣，让脱口秀超越个人叙事，成为一种集体情感的抒发。
比如在继业的文本中，他以自己的学业成绩为起点，将自己定位在一个不起眼的位置上——一个高考分数不高、学历普通的年轻人。这种设定很容易让观众产生共鸣，因为在现实生活中，“起点低”是年轻人的普遍现状。
在表演中，继业还分享自己与室友、同学之间的故事，如养宠物、参加辩论赛等，让观众回想起自己的大学生活，感受到青春的美好与纯真。
继业还讲述了自己作为“三本生”在职场上的挑战和成长，如第一份工作是在互联网大厂，但起初并不适应那里的环境和文化。他通过自嘲和幽默的方式表达了职场中的不易和奋斗，这种经历让许多在职场上努力打拼的人收获共鸣。
小鱼的脱口秀文本通过讲述个人的成长经历，巧妙地将观众带入一个充满幽默又不失温情的世界。
小鱼提到小时候因为家境不好而只能吃鸡蛋面而不是蛋糕的细节，这很容易让我们回想起童年时期遭遇过的类似情况——物质条件有限、但依然充满爱与温情。
他描述第一次去富二代朋友家时对豪华别墅感到震撼的心情，反映了很多人对于不同生活环境的好奇心以及初次接触更高生活水平时的那种既羡慕又有些不自在的心理状态，让观众会心一笑的同时体会到背后隐藏着的复杂情绪。
豆豆的表演通过一系列生动且富有观察力的细节，描绘了乘坐高铁时的各种体验。这些描述不仅幽默风趣，也触及我们在旅行中的共同经历和感受，引发广泛的共鸣。
豆豆提到自己几乎每次坐高铁都会被查票，并且总是在快要睡着的时候被叫醒。他怀疑是不是有人在监控后面专门盯着自己，这种夸张的想法反映乘客们对查票频率过高的困惑。
豆豆分享了自己选座时的“方法论”——首选D座，因为这样既可以欣赏窗外风景又方便上厕所。他还提到多人连坐时如何分配扶手的问题，这是一个普遍存在的小烦恼。尽管看起来微不足道，但这类小事情往往会在长途旅行中成为影响心情的关键因素之一。
豆豆谈到自己带着书本上车打算利用时间阅读，但最终往往只能翻看几页便放弃了。这种普遍存在的“书带而不看”的经历，真实反映了现代人在快节奏生活中对自我提升的追求与实际执行之间的落差。
他在选择书籍时考虑的不仅是内容本身，还有万一被拍到时能展现的文化品味。这样的小心思也颇具代表性，体现了现代人对外界评价的关注，以及试图通过外在行为来塑造良好形象的心态……
脱口秀的共鸣，不仅仅是观众与表演者之间的一种情感连接，也是一种心灵的治愈。
表演者站在舞台上，以一种过来人的从容与睿智，回望自己或他人曾经的难堪与挫败，用幽默诙谐的语言将其一一化解。
这种笑对过往的态度，在无形中传递一种积极面对生活的力量——观众与表演者一同经历从困境中走出的过程，从而获得心灵上的治愈。
比如继业的整段表演中，贯穿着一种坦然接纳自我的精神。继业并没有试图隐藏或美化自己的过去，而是大方承认自己的不足之处，并以此为基础构建起整个故事框架。
通过继业的表演，观众看到一个与自己相似或有着相同经历的“普通人”，虽然成长过程中遇到不少困难，但他始终保持乐观豁达的心态，最终能够到大厂工作并得到同事认可。同时，他也表达了对朋友成就的认可和支持，无论是考上研究生还是从事科研工作，都值得骄傲。这样正面的信息，激励普通的我们继续前进。
在小鱼的文本中，即便是在物质相对匮乏的情况下，小鱼和他的母亲仍然保持着积极乐观的心态。“等面坨了就是蛋糕了”的说法虽然带有自嘲意味，但也展现了他们对待生活的幽默感和创造力。
通过不懈努力学习并最终考上北大的人生经历，小鱼传递出一个明确的信息：无论起点多么低微，只要肯付出汗水就有可能改变现状。这对于正处于困境中的人们来说是一种极大的鼓舞。
脱口秀是共鸣的艺术，也是治愈的艺术。表演者通过分享自己的尴尬、失败乃至痛苦，以一种近乎于“共苦”的方式，拉近与观众的距离，让人们在共鸣中感受到“原来我并不孤单”。
更关键的是，在脱口秀的世界里，那些曾经的痛苦和尴尬被赋予新的意义，它们不再是难以启齿的伤疤，而是成长的勋章。
这种情感的共鸣与慰藉，让脱口秀成为连接个体经验与普遍情感的桥梁，成为一种温暖人心、激发希望的艺术形式，帮助人们在笑声中重拾面对生活的勇气与力量。
（评价写于2024年10月8日，第八期上集播出日）
就是在抖机灵。
很不聪明的那种。
各种谐音梗、双关梗。
还越来越多人去call back前一个人说的包袱。完全是在滥用。
各种走捷径。
很cheap。可复制性极强。
没活硬整。
快算了吧。
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导语：作为脱口秀节目爱好者，全新的《脱口秀和Ta的朋友们》我将一期不落追完，不定期更新观后感。此为第一期评论。
n第二期评： 女性脱口秀演员，正在拓宽认知边界
盼星星盼月亮，《脱口秀和Ta的朋友们》总算上线了，太久违了。这不仅仅是一档综艺节目的开播，也是脱口秀艺术的一次华丽回归，是那些熟悉的面孔、那些犀利的言辞、那些将生活中的琐碎烦恼转化成的笑声再次回归荧屏，也再次回归我们的生活。
我很喜欢节目一开篇的那句，“生活的烦恼，用脱口秀说说”。简短而有力的话语，道出脱口秀的本质，也揭示了《脱口秀和Ta的朋友们》的核心价值。
在快节奏、高压力的现代生活里，我们每个人都有自己的生活烦恼和困扰。它们或大或小，或多或少地影响着我们的心情和状态。面对这些压力，有人选择沉默，有人选择逃避，但总有一些人，选择用笑声来对抗这一切。
这就是脱口秀的意义——用笑声消解生活的烦恼。那些优秀的脱口秀演员们（就简称他们为“脱友吧”），用自己的才华和努力，为我们带来一场场精彩的表演。他们享受这个舞台，享受表达自我，享受将生活的烦恼转化为笑声的过程。
所以，《脱口秀和Ta的朋友们》回归，他们也就相继回归了——呼兰，徐志胜，何广智，颜怡颜悦，赵晓卉，张博洋……而鸟鸟、童漠男、程璐等人，这一季也以编剧的身份回归。
电视和综艺全面开花的徐志胜说，“当熟悉的那个上场音乐响起的时候，我心里真的就是一句话：回来了，又开始了，开心我还在，很开心我还在。”
这道出了很多脱友们的心态，既是对个人回归舞台的感慨，也是对脱口秀这种艺术形式的一种深情告白。脱友们深知：站在舞台上，用言辞去打动观众的心灵，这是一种怎样的荣耀和挑战。那种“精神时刻紧绷的感觉”，对于脱友们来说，反而是一种“非常舒服”的状态，毕竟脱口秀是热爱的事业，毕竟这是生命的舞台。
《脱口秀和Ta的朋友们》也是重聚的舞台、友谊的舞台。脱友们不仅是舞台上的竞争者，也是生活中的朋友和伙伴。他们一起经历风雨，一起分享快乐，一起面对挑战。对于他们来说，这种团聚同样太久违太宝贵了。
由此，我们某种程度上也能够理解，哈哈哈大笑圈的脱友们宁愿选择车轮战，也不愿意选择一对一挑战的原因。就像颜悦说的：“大家一开始都说想打他，但是其实你真的到了那个场子，大家就是其实很怀念，彼此团聚在一起的感觉。”
而作为观众，我的心情跟大张伟很像。当呼兰出场时，大张伟眼眶有泪。他说：“我觉得观众，有很多看这个节目，呼兰出来那一刻有点眼泪，我不知道为什么，也许啊，但是我觉得还在那，这一切就还在呢，真好。”
并不仅仅是呼兰，而是脱口秀重新回归带给我的那种感觉——一切都还在，真好。对于很多观众而言，脱口秀并不是简单的娱乐消遣，也是情感的寄托和释放。在这个世界上，总有人以他们的方式，讲述着我们的故事，理解着我们的喜怒哀乐。我们通过看脱口秀，找到与自己生活共鸣的点，从而在欢笑中感受到一种被理解和支持的力量。
《脱口秀和Ta的朋友们》第一期就有很多让人深深共鸣的文本，用脱口秀说出我们的烦恼。
大国手是让人惊艳的一名新人。作为一名哲学硕士，大国手在毕业后面临着就业难题，一边准备攻读博士学位，一边考取了摩托车驾照，开始跑摩的来赚取生活费。然而，当她的摩托车出现故障后，由于缺乏资金修理，她陷入所谓的“摩的困境”，即为了赚钱需要摩托车，但又因为没有钱而无法修复摩托车。这不仅仅反映了文科毕业生就业难的问题，还触及一个更为深刻的主题——人类存在的基本矛盾。脱口秀作为一种独特的艺术形式，它在批判和提出问题的同时，避免了过度的道德说教，而是以自嘲的方式呈现了人生的复杂性和哲学思考的价值。
颜怡颜悦敏锐发现中文名字中的性别差异，男性名字往往含有更多的动词，暗示着行动力和力量，而女性名字则倾向于使用名词或形容词，常常与柔美或美好品质相关联。她们巧妙地揭示并讽刺了日常生活中那些容易被忽视但无处不在的性别刻板印象，这些微妙的偏见虽然不易察觉，却真实地影响着人们的行为和社会互动。
又比如贾耗以幽默的方式探讨了“化妆羞耻”这一社会现象。在现代社会中，无论是男性还是女性，每个人都可能因为外貌而感到焦虑，这种焦虑不仅来自他人的目光，也来自个人内心的审视。贾耗经由脱口秀表演传达的信息是，我们不必完全受限于社会强加给我们的标准，也不必陷入无休止的自我批评和比较之中。他鼓励大家接受自己的独特之处，无论是外表还是性格特质，比如女性可以展现她们粗犷随性的一面，男性也可以选择更加温柔精致的生活方式。最重要的是，每个人都可以学会如何自信地面对生活中的各种目光，超越外在的评判，活得更加自在和幸福。
“生活的烦恼，用脱口秀说说。”这是一种艺术，更是一种智慧。在这个充满变数的世界里，《脱口秀和Ta的朋友们》就像是温暖的港湾，为每一个疲惫的灵魂提供一片可以休憩和释放的宁静之地。当笑声响起时，快乐回来了，所有的烦恼也变得不再那么重要了。
在一个不自由的环境内，说错一句话，不仅自己要因言获罪，还要连累公司，同事也要遭殃。甚至整个行业都要停业整顿。
在如此糟糕的条件下，很多人选择了犬儒，选择了低头就范，选择了沉默。
然而越是在艰难时期，越是体现出敢于逆流直上之人的勇气。
说危险的话题，嘲讽不公与丑恶，将肮脏丑陋的现象以开玩笑的形式讲出来，逗人一笑。这不正是单口喜剧的魅力吗？
这一期（10月9日）呼兰的稿子里就提到了那个很多人选择性遗忘的人、刻意回避的人。虽然仅是一句话带过，但是意义很大。呼兰在向大家亲身示范：看看，并不是一点也碰不得、说不得嘛！
当然除了呼兰以外，其他人也不乏有类似敢说敢讲的举动。这些一点一点触及红线的举动，正是在这个艰难的年代下，人类优秀品质的体现。
面对着一片漆黑的前路。这些the true grit，犹如星星之火，给人们以希望。期盼着、等待着光明到来的那一天。
也希望有越来越多的人能加入到队伍中来！
导语：作为脱口秀节目爱好者，全新的《脱口秀和Ta的朋友们》我将一期不落追完，不定期更新观后感。此为第二期（上）评论。
首期评：《脱口秀回来了，快乐回来了》
第七期评：是共鸣，也是治愈
第八期评：这不是终点，是成长的新起点
第九期评：让我们在剧场相遇吧！
第十期评：感谢你的风雨同行
从《脱口秀大会》到《脱口秀和Ta的朋友们》，作为脱口秀综艺赛道的开创者和深耕者，这两档节目不可忽略的一个重要意义是，让观众意识到，脱口秀不是一个专属于男性的领域。两档节目至今，观众可以直观看到女性脱口秀演员人数的增多，并且她们的表演普遍处于很高的水平。
脱口秀欢迎更多女性表演者。因为语言是一种权力，历史上女性缺乏在公共空间发言的机会，女性往往会以被定义、被凝视的角色出现；女性脱口秀演员参与打破了这一局面，女性表演者的增多意味着她们可以讲述自己的故事，表达自己的感受，不仅仅是丰富了节目的内容和视角，更是通过幽默的方式揭示社会中存在的性别偏见和不平等问题，拓宽了我们的认知边界，共同推动着社会进步。
《脱口秀和Ta的朋友们》第二期（上）的三个女性表演者赵晓卉，王梓晗和菜菜，她们的表演都让我印象深刻。
观众从脱口秀的舞台上见证了晓卉的几次工作经历。当脱口秀节目回来了，晓卉不见不散地来与大家“汇报”她的恋爱经历。
这个表演依然保持着晓卉云淡风轻的风格，看上去似乎只是一个女生在讲述一段平凡的恋爱而已，其实不然。
晓卉的表演来源于生活，幽默都是来源于日常生活中平凡的细节，这让她的表演贴近观众，很容易让大家产生共鸣。
这个表演也是非常坦诚的自我剖析。比如晓卉谈到自己不太擅长谈恋爱、自己与男友之间的互动方式有“班味”等，以一种轻松幽默的方式展示她个人的脆弱面，同时传递了一种积极向上的价值观，鼓励观众正视自己的情感经历，无论是成功还是失败，都能从中找到成长和收获。
晓卉的表演也涉及到一些社会议题，比如女性晚婚的压力、女性在选择男性伴侣的风险性等。她以轻松的方式讨论这些话题，让观众在笑声中思考女性婚恋背后无形的社会规范与制约。
通过晓卉的视角，观众可以看到女性在恋爱中的真实想法和感受，清晰展示女性在现代恋爱关系中的地位和角色——女性的自主权在提升（比如追星恋爱两不误），但隐形的风险和压力还是存在，纵然如此，女性还是没有放弃爱的能力和渴望。所以，颜怡颜悦给晓卉的表演很高的评价。
王梓晗的表演则充分诠释了节目的要义，“生活的烦恼，用脱口秀说说”，她很大胆、勇敢且尖锐地触碰原生家庭的议题。
王梓晗通过分享个人与母亲及姥姥之间的互动经历，呈现一个典型的中国家庭中代际传承的模式——代际之间相似的行为模式一代影响一代地延续，并针砭了这种模式如何给个人造成一定的心理负担，如何抑制孩子的创造力和幸福感。
从个体延伸到现象，王梓晗讨论了家庭教育、个人发展以及代际关系等社会议题。这种讨论将提高公众对这些问题的认识，并促进社会对这些议题的讨论和改进。
难得的是，王梓晗不只是控诉或批判，她对于姥姥和妈妈的教育方式有一种“理解的同情”，能够理解她们的困境，进而提出了解决方法。比如她建议母亲去“重新养育”自己，即满足自己未被满足的情感需求，以此来摆脱过去的影响。这种提议鼓励个人进行自我反思和成长，也为观众提供了处理类似问题的方法论。这是脱口秀宝贵的“建设性”。
新人菜菜的表演可谓炸翻全场，拿到了191票的高票数。菜菜的表演直面“月经羞耻”这一议题。
月经羞耻指涉的是女性在月经期间因社会文化因素而感到的不适、尴尬或羞愧感。这种羞耻感源于长期以来对月经的误解和负面刻板印象。菜菜通过自己深夜让跑腿购买卫生巾的经历，在幽默中呈现社会上月经羞耻的各种表现。
比如不敢公开讨论。大家在谈论月经时会尽量保持低调，甚至偷偷摸摸，并使用委婉语来代替直接提及月经。让跑腿买个卫生巾搞得像谍战片。
比如隐藏月经用品。跑腿将卫生巾放入牛奶箱里，以避免其他人看到。
比如负面的文化观念，认为月经是不洁或不吉祥的，导致女性在月经期间被禁止参与某些活动或进入某些场所……
菜菜在节目这一公开场合谈论月经，打破了耻于讨论月经的沉默，挑战了社会对月经的羞耻感，不仅让女性观众感到共鸣，也批判了月经羞耻背后的传统性别观念。就像鲁豫点评的，“语言改变行动，然后行动最后会改变你所有的这个思维方式”。讲述本身就是在消除偏见，并让更多人参与到推动社会变革的过程中来。
此外，菜菜的表演也呼吁了政策层面的变化，比如提供更便宜的卫生巾或者“五险二金”，以减轻女性在经济上的负担，并推动社会更加关注女性的需求。
由此，菜菜在表演中直面月经羞耻话题，不仅具有娱乐效果（菜菜一直在消解月经羞耻背后那个虚伪的“正经”理念），更重要的是它有助于打破社会禁忌，促进性别平等，改善女性的生活质量与社会处境。
总之，不论女性脱口秀演员在节目中能够走得多远，当她们勇敢地站在《脱口秀和Ta的朋友们》的舞台上，自信地讲述自己的故事、挑战社会的偏见、拓宽认知的边界，这本身就是一种胜利。
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“生活的烦恼，用脱口秀说说。”脱口秀不仅仅是关于表演者个人生活的展示，也是深刻的社会生活观察。优秀的脱口秀表演者就像是手持放大镜的探险家，将个人的生活烦恼作为切入点，引领观众一同探索那些隐藏在日常琐碎背后的普遍现象，让观众能够从中窥见自己的影子。
这种共鸣，让脱口秀超越个人叙事，成为一种集体情感的抒发。
比如在继业的文本中，他以自己的学业成绩为起点，将自己定位在一个不起眼的位置上——一个高考分数不高、学历普通的年轻人。这种设定很容易让观众产生共鸣，因为在现实生活中，“起点低”是年轻人的普遍现状。
在表演中，继业还分享自己与室友、同学之间的故事，如养宠物、参加辩论赛等，让观众回想起自己的大学生活，感受到青春的美好与纯真。
继业还讲述了自己作为“三本生”在职场上的挑战和成长，如第一份工作是在互联网大厂，但起初并不适应那里的环境和文化。他通过自嘲和幽默的方式表达了职场中的不易和奋斗，这种经历让许多在职场上努力打拼的人收获共鸣。
小鱼的脱口秀文本通过讲述个人的成长经历，巧妙地将观众带入一个充满幽默又不失温情的世界。
小鱼提到小时候因为家境不好而只能吃鸡蛋面而不是蛋糕的细节，这很容易让我们回想起童年时期遭遇过的类似情况——物质条件有限、但依然充满爱与温情。
他描述第一次去富二代朋友家时对豪华别墅感到震撼的心情，反映了很多人对于不同生活环境的好奇心以及初次接触更高生活水平时的那种既羡慕又有些不自在的心理状态，让观众会心一笑的同时体会到背后隐藏着的复杂情绪。
豆豆的表演通过一系列生动且富有观察力的细节，描绘了乘坐高铁时的各种体验。这些描述不仅幽默风趣，也触及我们在旅行中的共同经历和感受，引发广泛的共鸣。
豆豆提到自己几乎每次坐高铁都会被查票，并且总是在快要睡着的时候被叫醒。他怀疑是不是有人在监控后面专门盯着自己，这种夸张的想法反映乘客们对查票频率过高的困惑。
豆豆分享了自己选座时的“方法论”——首选D座，因为这样既可以欣赏窗外风景又方便上厕所。他还提到多人连坐时如何分配扶手的问题，这是一个普遍存在的小烦恼。尽管看起来微不足道，但这类小事情往往会在长途旅行中成为影响心情的关键因素之一。
豆豆谈到自己带着书本上车打算利用时间阅读，但最终往往只能翻看几页便放弃了。这种普遍存在的“书带而不看”的经历，真实反映了现代人在快节奏生活中对自我提升的追求与实际执行之间的落差。
他在选择书籍时考虑的不仅是内容本身，还有万一被拍到时能展现的文化品味。这样的小心思也颇具代表性，体现了现代人对外界评价的关注，以及试图通过外在行为来塑造良好形象的心态……
脱口秀的共鸣，不仅仅是观众与表演者之间的一种情感连接，也是一种心灵的治愈。
表演者站在舞台上，以一种过来人的从容与睿智，回望自己或他人曾经的难堪与挫败，用幽默诙谐的语言将其一一化解。
这种笑对过往的态度，在无形中传递一种积极面对生活的力量——观众与表演者一同经历从困境中走出的过程，从而获得心灵上的治愈。
比如继业的整段表演中，贯穿着一种坦然接纳自我的精神。继业并没有试图隐藏或美化自己的过去，而是大方承认自己的不足之处，并以此为基础构建起整个故事框架。
通过继业的表演，观众看到一个与自己相似或有着相同经历的“普通人”，虽然成长过程中遇到不少困难，但他始终保持乐观豁达的心态，最终能够到大厂工作并得到同事认可。同时，他也表达了对朋友成就的认可和支持，无论是考上研究生还是从事科研工作，都值得骄傲。这样正面的信息，激励普通的我们继续前进。
在小鱼的文本中，即便是在物质相对匮乏的情况下，小鱼和他的母亲仍然保持着积极乐观的心态。“等面坨了就是蛋糕了”的说法虽然带有自嘲意味，但也展现了他们对待生活的幽默感和创造力。
通过不懈努力学习并最终考上北大的人生经历，小鱼传递出一个明确的信息：无论起点多么低微，只要肯付出汗水就有可能改变现状。这对于正处于困境中的人们来说是一种极大的鼓舞。
脱口秀是共鸣的艺术，也是治愈的艺术。表演者通过分享自己的尴尬、失败乃至痛苦，以一种近乎于“共苦”的方式，拉近与观众的距离，让人们在共鸣中感受到“原来我并不孤单”。
更关键的是，在脱口秀的世界里，那些曾经的痛苦和尴尬被赋予新的意义，它们不再是难以启齿的伤疤，而是成长的勋章。
这种情感的共鸣与慰藉，让脱口秀成为连接个体经验与普遍情感的桥梁，成为一种温暖人心、激发希望的艺术形式，帮助人们在笑声中重拾面对生活的勇气与力量。
（评价写于2024年10月8日，第八期上集播出日）
就是在抖机灵。
很不聪明的那种。
各种谐音梗、双关梗。
还越来越多人去call back前一个人说的包袱。完全是在滥用。
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很cheap。可复制性极强。
没活硬整。
快算了吧。
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导语：作为脱口秀节目爱好者，全新的《脱口秀和Ta的朋友们》我将一期不落追完，不定期更新观后感。此为第一期评论。
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盼星星盼月亮，《脱口秀和Ta的朋友们》总算上线了，太久违了。这不仅仅是一档综艺节目的开播，也是脱口秀艺术的一次华丽回归，是那些熟悉的面孔、那些犀利的言辞、那些将生活中的琐碎烦恼转化成的笑声再次回归荧屏，也再次回归我们的生活。
我很喜欢节目一开篇的那句，“生活的烦恼，用脱口秀说说”。简短而有力的话语，道出脱口秀的本质，也揭示了《脱口秀和Ta的朋友们》的核心价值。
在快节奏、高压力的现代生活里，我们每个人都有自己的生活烦恼和困扰。它们或大或小，或多或少地影响着我们的心情和状态。面对这些压力，有人选择沉默，有人选择逃避，但总有一些人，选择用笑声来对抗这一切。
这就是脱口秀的意义——用笑声消解生活的烦恼。那些优秀的脱口秀演员们（就简称他们为“脱友吧”），用自己的才华和努力，为我们带来一场场精彩的表演。他们享受这个舞台，享受表达自我，享受将生活的烦恼转化为笑声的过程。
所以，《脱口秀和Ta的朋友们》回归，他们也就相继回归了——呼兰，徐志胜，何广智，颜怡颜悦，赵晓卉，张博洋……而鸟鸟、童漠男、程璐等人，这一季也以编剧的身份回归。
电视和综艺全面开花的徐志胜说，“当熟悉的那个上场音乐响起的时候，我心里真的就是一句话：回来了，又开始了，开心我还在，很开心我还在。”
这道出了很多脱友们的心态，既是对个人回归舞台的感慨，也是对脱口秀这种艺术形式的一种深情告白。脱友们深知：站在舞台上，用言辞去打动观众的心灵，这是一种怎样的荣耀和挑战。那种“精神时刻紧绷的感觉”，对于脱友们来说，反而是一种“非常舒服”的状态，毕竟脱口秀是热爱的事业，毕竟这是生命的舞台。
《脱口秀和Ta的朋友们》也是重聚的舞台、友谊的舞台。脱友们不仅是舞台上的竞争者，也是生活中的朋友和伙伴。他们一起经历风雨，一起分享快乐，一起面对挑战。对于他们来说，这种团聚同样太久违太宝贵了。
由此，我们某种程度上也能够理解，哈哈哈大笑圈的脱友们宁愿选择车轮战，也不愿意选择一对一挑战的原因。就像颜悦说的：“大家一开始都说想打他，但是其实你真的到了那个场子，大家就是其实很怀念，彼此团聚在一起的感觉。”
而作为观众，我的心情跟大张伟很像。当呼兰出场时，大张伟眼眶有泪。他说：“我觉得观众，有很多看这个节目，呼兰出来那一刻有点眼泪，我不知道为什么，也许啊，但是我觉得还在那，这一切就还在呢，真好。”
并不仅仅是呼兰，而是脱口秀重新回归带给我的那种感觉——一切都还在，真好。对于很多观众而言，脱口秀并不是简单的娱乐消遣，也是情感的寄托和释放。在这个世界上，总有人以他们的方式，讲述着我们的故事，理解着我们的喜怒哀乐。我们通过看脱口秀，找到与自己生活共鸣的点，从而在欢笑中感受到一种被理解和支持的力量。
《脱口秀和Ta的朋友们》第一期就有很多让人深深共鸣的文本，用脱口秀说出我们的烦恼。
大国手是让人惊艳的一名新人。作为一名哲学硕士，大国手在毕业后面临着就业难题，一边准备攻读博士学位，一边考取了摩托车驾照，开始跑摩的来赚取生活费。然而，当她的摩托车出现故障后，由于缺乏资金修理，她陷入所谓的“摩的困境”，即为了赚钱需要摩托车，但又因为没有钱而无法修复摩托车。这不仅仅反映了文科毕业生就业难的问题，还触及一个更为深刻的主题——人类存在的基本矛盾。脱口秀作为一种独特的艺术形式，它在批判和提出问题的同时，避免了过度的道德说教，而是以自嘲的方式呈现了人生的复杂性和哲学思考的价值。
颜怡颜悦敏锐发现中文名字中的性别差异，男性名字往往含有更多的动词，暗示着行动力和力量，而女性名字则倾向于使用名词或形容词，常常与柔美或美好品质相关联。她们巧妙地揭示并讽刺了日常生活中那些容易被忽视但无处不在的性别刻板印象，这些微妙的偏见虽然不易察觉，却真实地影响着人们的行为和社会互动。
又比如贾耗以幽默的方式探讨了“化妆羞耻”这一社会现象。在现代社会中，无论是男性还是女性，每个人都可能因为外貌而感到焦虑，这种焦虑不仅来自他人的目光，也来自个人内心的审视。贾耗经由脱口秀表演传达的信息是，我们不必完全受限于社会强加给我们的标准，也不必陷入无休止的自我批评和比较之中。他鼓励大家接受自己的独特之处，无论是外表还是性格特质，比如女性可以展现她们粗犷随性的一面，男性也可以选择更加温柔精致的生活方式。最重要的是，每个人都可以学会如何自信地面对生活中的各种目光，超越外在的评判，活得更加自在和幸福。
“生活的烦恼，用脱口秀说说。”这是一种艺术，更是一种智慧。在这个充满变数的世界里，《脱口秀和Ta的朋友们》就像是温暖的港湾，为每一个疲惫的灵魂提供一片可以休憩和释放的宁静之地。当笑声响起时，快乐回来了，所有的烦恼也变得不再那么重要了。
在一个不自由的环境内，说错一句话，不仅自己要因言获罪，还要连累公司，同事也要遭殃。甚至整个行业都要停业整顿。
在如此糟糕的条件下，很多人选择了犬儒，选择了低头就范，选择了沉默。
然而越是在艰难时期，越是体现出敢于逆流直上之人的勇气。
说危险的话题，嘲讽不公与丑恶，将肮脏丑陋的现象以开玩笑的形式讲出来，逗人一笑。这不正是单口喜剧的魅力吗？
这一期（10月9日）呼兰的稿子里就提到了那个很多人选择性遗忘的人、刻意回避的人。虽然仅是一句话带过，但是意义很大。呼兰在向大家亲身示范：看看，并不是一点也碰不得、说不得嘛！
当然除了呼兰以外，其他人也不乏有类似敢说敢讲的举动。这些一点一点触及红线的举动，正是在这个艰难的年代下，人类优秀品质的体现。
面对着一片漆黑的前路。这些the true grit，犹如星星之火，给人们以希望。期盼着、等待着光明到来的那一天。
也希望有越来越多的人能加入到队伍中来！
导语：作为脱口秀节目爱好者，全新的《脱口秀和Ta的朋友们》我将一期不落追完，不定期更新观后感。此为第二期（上）评论。
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第六期评：脱口秀也需要“演技”
第七期评：是共鸣，也是治愈
第八期评：这不是终点，是成长的新起点
第九期评：让我们在剧场相遇吧！
第十期评：感谢你的风雨同行
从《脱口秀大会》到《脱口秀和Ta的朋友们》，作为脱口秀综艺赛道的开创者和深耕者，这两档节目不可忽略的一个重要意义是，让观众意识到，脱口秀不是一个专属于男性的领域。两档节目至今，观众可以直观看到女性脱口秀演员人数的增多，并且她们的表演普遍处于很高的水平。
脱口秀欢迎更多女性表演者。因为语言是一种权力，历史上女性缺乏在公共空间发言的机会，女性往往会以被定义、被凝视的角色出现；女性脱口秀演员参与打破了这一局面，女性表演者的增多意味着她们可以讲述自己的故事，表达自己的感受，不仅仅是丰富了节目的内容和视角，更是通过幽默的方式揭示社会中存在的性别偏见和不平等问题，拓宽了我们的认知边界，共同推动着社会进步。
《脱口秀和Ta的朋友们》第二期（上）的三个女性表演者赵晓卉，王梓晗和菜菜，她们的表演都让我印象深刻。
观众从脱口秀的舞台上见证了晓卉的几次工作经历。当脱口秀节目回来了，晓卉不见不散地来与大家“汇报”她的恋爱经历。
这个表演依然保持着晓卉云淡风轻的风格，看上去似乎只是一个女生在讲述一段平凡的恋爱而已，其实不然。
晓卉的表演来源于生活，幽默都是来源于日常生活中平凡的细节，这让她的表演贴近观众，很容易让大家产生共鸣。
这个表演也是非常坦诚的自我剖析。比如晓卉谈到自己不太擅长谈恋爱、自己与男友之间的互动方式有“班味”等，以一种轻松幽默的方式展示她个人的脆弱面，同时传递了一种积极向上的价值观，鼓励观众正视自己的情感经历，无论是成功还是失败，都能从中找到成长和收获。
晓卉的表演也涉及到一些社会议题，比如女性晚婚的压力、女性在选择男性伴侣的风险性等。她以轻松的方式讨论这些话题，让观众在笑声中思考女性婚恋背后无形的社会规范与制约。
通过晓卉的视角，观众可以看到女性在恋爱中的真实想法和感受，清晰展示女性在现代恋爱关系中的地位和角色——女性的自主权在提升（比如追星恋爱两不误），但隐形的风险和压力还是存在，纵然如此，女性还是没有放弃爱的能力和渴望。所以，颜怡颜悦给晓卉的表演很高的评价。
王梓晗的表演则充分诠释了节目的要义，“生活的烦恼，用脱口秀说说”，她很大胆、勇敢且尖锐地触碰原生家庭的议题。
王梓晗通过分享个人与母亲及姥姥之间的互动经历，呈现一个典型的中国家庭中代际传承的模式——代际之间相似的行为模式一代影响一代地延续，并针砭了这种模式如何给个人造成一定的心理负担，如何抑制孩子的创造力和幸福感。
从个体延伸到现象，王梓晗讨论了家庭教育、个人发展以及代际关系等社会议题。这种讨论将提高公众对这些问题的认识，并促进社会对这些议题的讨论和改进。
难得的是，王梓晗不只是控诉或批判，她对于姥姥和妈妈的教育方式有一种“理解的同情”，能够理解她们的困境，进而提出了解决方法。比如她建议母亲去“重新养育”自己，即满足自己未被满足的情感需求，以此来摆脱过去的影响。这种提议鼓励个人进行自我反思和成长，也为观众提供了处理类似问题的方法论。这是脱口秀宝贵的“建设性”。
新人菜菜的表演可谓炸翻全场，拿到了191票的高票数。菜菜的表演直面“月经羞耻”这一议题。
月经羞耻指涉的是女性在月经期间因社会文化因素而感到的不适、尴尬或羞愧感。这种羞耻感源于长期以来对月经的误解和负面刻板印象。菜菜通过自己深夜让跑腿购买卫生巾的经历，在幽默中呈现社会上月经羞耻的各种表现。
比如不敢公开讨论。大家在谈论月经时会尽量保持低调，甚至偷偷摸摸，并使用委婉语来代替直接提及月经。让跑腿买个卫生巾搞得像谍战片。
比如隐藏月经用品。跑腿将卫生巾放入牛奶箱里，以避免其他人看到。
比如负面的文化观念，认为月经是不洁或不吉祥的，导致女性在月经期间被禁止参与某些活动或进入某些场所……
菜菜在节目这一公开场合谈论月经，打破了耻于讨论月经的沉默，挑战了社会对月经的羞耻感，不仅让女性观众感到共鸣，也批判了月经羞耻背后的传统性别观念。就像鲁豫点评的，“语言改变行动，然后行动最后会改变你所有的这个思维方式”。讲述本身就是在消除偏见，并让更多人参与到推动社会变革的过程中来。
此外，菜菜的表演也呼吁了政策层面的变化，比如提供更便宜的卫生巾或者“五险二金”，以减轻女性在经济上的负担，并推动社会更加关注女性的需求。
由此，菜菜在表演中直面月经羞耻话题，不仅具有娱乐效果（菜菜一直在消解月经羞耻背后那个虚伪的“正经”理念），更重要的是它有助于打破社会禁忌，促进性别平等，改善女性的生活质量与社会处境。
总之，不论女性脱口秀演员在节目中能够走得多远，当她们勇敢地站在《脱口秀和Ta的朋友们》的舞台上，自信地讲述自己的故事、挑战社会的偏见、拓宽认知的边界，这本身就是一种胜利。