假如，我是这世上最爱你的人  亲，在吗 / Till Love Do Us Apart

如果说这个电影是演母爱不如说这是福佳艺的一场自我感动和绑定。

正常人捡到孩子第一时间都会报警吧？因为自己是弃婴所以就要收养这个孩子这难道不是自我绑架么，当然这个电影还是有些情节是让人感动的，丢丢也是可可爱爱。

不过我就想问问服装老师，最后高潮阶段福佳艺去福利院穿的是2023秋冬新款Acne studios的毛衣，售价4800+，这算不算低级错误啊？过于离谱了。另外衬衣扣子扣到最上面我就不说符不符合人设了。。。。

想看母爱题材还是建议看看《亲爱的》

电影好不好，从名字大概就能看出来了n

比如名字越长，电影越烂n

今天小乔要盘点的就是《假如，我是这世上最爱你的人》

如果连故事都讲不好，就不要拍电影了OK？n

用营销苦难来圈钱真的很不体面！n

刘奋斗导演（这几年导演的作品，平均四点几分）n

刘天钧刘奋斗联合编剧

佟丽娅 黄明昊 李宗恒 刘丹傅迦等领衔主演n

豆瓣尚未开分，推荐指数一星

正在影院热映，想看就等上流媒体再看吧，别浪费钱了n

佟丽娅自从和陈思诚离婚后，就开始拼事业了

也在想着转型，去年就上映了反家暴题材的《我经过风暴》

今年已经上映的电影大多还是花瓶，还有四部主演的电视剧要上线

什么题材都有，真的是够拼的啊~

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接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读

看了这篇文的朋友，可就不要去电影院浪费钱和时间了哦n

佟丽娅饰演的福佳艺，是天生的无臂的残疾人

所以从小被父母遗弃，在孤儿院长大n

长大后的她找了份在地库看门的工作n

一天雨夜她在垃圾桶里捡到一个健康且漂亮的女婴n

本来打算报警，但是突然之间反悔了n

在警察真的来了后，却又把孩子藏了起来，就这样准备抚养她n

给她买了奶粉尿不湿，还有新衣服

纵使孩子哭闹的她筋疲力尽，还是尽力的想把她照顾的最好n

是真心想要养这个孩子了n

黄明昊饰演的福满多，是听障少年也是福利院长大的孤儿n

与福佳艺情同姐弟，相依为命，他现在是外卖员

第一次看见这捡来的小孩的时候，虽然也十分理智的劝说姐姐n

养一个孩子不是简单的事情，不是养个小猫小狗，要对她负责

但也就稍微理智了一下，很快就赞同养孩子了n

带着孩子去上班，孩子生病也着急忙慌的去看医生

是真的当成了亲生女儿n

画面感也是超级温馨，慢镜头＋1 ＋1，再配上劣质的音乐

宛如一个加长的广告

就是搞不懂为什么要给小孩取名“丢丢”n

还记得《金婚》里的多多吗，因为觉得她多余才给她取名多多

给那个小孩取名“丢丢”，是要让她铭记自己是被丢弃的吗？n

这真的是爱吗？真的好可怕n

还有这么白白胖胖可爱的娃，真的有人直接丢进垃圾桶吗？n

太假了吧~

还有，捡到孩子你不找警察，她就是黑户，没办法上学没有身份证n

被发现了还是要带走，总不能等养到七八岁，十来岁吧n

虽然后面还有一段小孩子被接到福利院，佟丽娅为了认养资格n

很努力的去证明自己有能力抚养，是真心爱孩子n

甚至感动了所有人，连当初带走孩子的警察都被感动了

连竞争家庭也被感动了n

但真的就是十分生硬且刻意，让人没办法共情

这短短相处几天就爱的这么深？还有她工作这么清闲的吗？n

姐弟俩看住的房间也不像是住一起的，他们做的这工作这么赚钱吗？n

最后的结局是好的，被有钱的家庭收养了，就是为什么小名还叫丢丢n

有时候放手也一种爱

佟丽娅这次演一个失去双臂的人，确实要比其他角色吃力很多n

但是看的出来，应该是下苦功夫了

用脚打麻将，给孩子冲奶粉，还换灯泡n

真的像是在做杂技，就是不知道有多少戏份是自己完成的n

大镜头很少，不知道切的特写是不是替身做的

今天的碎碎念就到这里了n

恭喜李宗恒闯进了电影圈，这次不仅戏份多了，人设也和之前不一样了n

就是演技太差了，还要多加学习n

立意很好，就是目的太明显，太刻意

没有让观众达到共情，就是纯纯消费苦难，消费这个特殊群体

导演编剧的水平也很差，拍的不明所以，水镜头很多n

除了佟丽娅，其他角色纯纯工具人，其实都是工具人n

没有任何角色塑造n

鉴定结果：就是纯纯消费，逻辑不通，降智不合常理！n

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了n下面图片出自哪部电影或者电视剧

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昨天下午看到影院有优惠活动，就带着我妈一起去看了刚上映的《假如，我是这世上最爱你的人》。

这部影片的简介虽然很容易让人先入为主地认为这部影片讲的是佟丽娅饰演的福佳艺身残志坚的故事。但我看到的其实是在用一种极为微妙的方式，探讨“女性与母爱”这个平凡却又宏大的主题。

你以为它要讲“为母则刚”？

并非如此。

缺失的母爱与代偿的母爱

福佳艺从小在福利院长大，既没有见过亲生父母也没有被收养，孤身一人的生活让她从来不知道母爱应该是什么样的。

不论表面如何彪悍、生活中如何强硬，但不过是掩藏了内心对父母之爱的渴望。

在感情里，缺爱的人会紧紧抓住爱，反而会更用力去爱。其实放到亲子关系中也是如此。

因为我妈也不止一次说过和福佳艺相似的话。我的外婆在她12岁时过世，而那之前母亲早早跟着外公进城打工生活，她这一辈子和外婆一起的时间很短，回忆很少，即使现在已经步入老年，也常常会叹息说自己没有妈妈的疼爱，所以总想给我更多。

我不知道我妈看到这一段心里有没有触动，当时她不停摘下眼镜擦拭，黑暗中我也看不到她有没有流泪花。

但这一段真的震惊到我——这个细节也成了我的泪点之一！

事实上，女性与男性相比，天然就带有母爱开关。就如同福佳艺捡到丢丢，刚开始可能只是单纯的善良和不忍心，但看了几眼，母爱的本能自然而然就被小东西触发了。哪怕因为丢丢的出现，生活搞得一团糟，但看向丢丢的眼神却从“看到不知名生物”的警惕和好奇，不知觉中变成了柔和而温暖的爱意满溢。

浅浅夸一句，佟丽娅的眼神拿捏得很到位，从“大姐大”到“母亲”，过渡丝滑。

但充满母爱是一种情绪状态，和，如何去爱，是两个课题。

通常如果我们没有经过刻意学习，其实是会继承父母对待孩子的方式，来爱我们的孩子。

但如果缺失了父母亲的爱，在成长过程中也没有遇到其他的长辈给到正确的爱，那当我们对待孩子时，就是无措、慌乱、用力却未必理智。

比如最初，福佳艺的脑子里只有一个想法——不论如何，我都不会抛弃丢丢——这就是她对母爱最直白的理解，因为她自己被父母抛弃，所以不能让“自己的孩子再有相同的糟糕的体验”。

这种代偿性的母爱，在生活中很容易发生。其实我在朋友身上也听到过类似的想法，只不过影片中，通过福佳艺的人设，将这个隐藏在生活里的矛盾点抛出来了——

你给孩子的母爱，真的是孩子需要的母爱吗？

亲子间的相互治愈

事实上，在心理学里，养育孩子的过程也是重新养育自己的过程。

有一种自我疗愈的方法是换位思考，把自己当作自己的孩子来养育，用这种方式来聆听自我的内心需求。

而放到养育孩子的过程里，一方面，当然要聆听幼年的自己需要什么来理解孩子可能需要什么——但如果仅做到这个程度，就容易陷入上面说到的代偿性母爱的错误方向。

更重要的一方面，是通过养育孩子的过程中遇到的现实问题，来反思自我，修缮过往的创伤、打开心结，和孩子同步成长。

比如影片中，促成福佳艺偏执地要收养福丢丢是有迹可循的。除了自己的身世，被人嘴了“有人生没人养”这句话也是让她冲动偏执的关键。

因为这是她一直无法放下、无法直面的心结。

哪怕看起来开朗强硬，能自己照顾自己的生活，拒绝他人的帮助，过着和普通人差不多的生活，这样要强的她也是为了隐藏自己的痛点。

丢丢的到来，无疑是意外的“麻烦”，但也是她第一次体会到和另一个生命紧密相连。这种体验，是她一直渴望却没有得到过的。即便有同在福利院长大的听障少年福满多的姐弟情分，但和亲子、爱人的亲密关系是不同的。

我觉得这部影片棒就棒在，虽然整体氛围充满生命力，但并没有脱离现实。反而是将挺“残酷”的现实摆出来，顺带给观众做了科普，比如：

捡到弃婴第一时间应当报警；

想要收养儿童需要先去民政局确认资格；

福利院对有收养意向的家庭有流程化的考察和标准；

因信息不充分，误举报拐卖儿童，无需承担民事责任（片尾字幕说明）。

而福佳艺正式在走收养流程的过程里，对自己有了进一步深刻的认知。

从逞强觉得自己做得不会比别人差，到接受自己确实有做不到的地方——明白和他人的差距、承认自己的弱势，并不是什么羞耻的事。但往往当人内心有极度自卑的一面时，会不愿意去面对和接受。

从觉得母爱就是愿意为孩子付出一切到明白母爱是“为了孩子愿意放弃一切”——为爱松绑，不论在爱情还是亲情中，都是很难做到的。很多时候，我们自以为是地爱他人都是在为了满足自己的需求，而不是真正地为对方好，但这却很容易混淆，甚至明知却不愿意承认。

福佳艺是真的不知道。她和福满多，自认为给孩子买小店里最好的奶粉、买纯棉的衣服，就能证明自己能给丢丢的爱不会比别人差。所以起初福利院院长三番五次地劝说她都听不进去。

但当她真切看到另一个家庭能带给丢丢的——爱，不比她少，物质条件比她好，更重要的是，丢丢能得到更好的照顾；她最终，站在了丢丢的角度做了决定——放弃收养。

Till Love Do Us Apart，我觉得英文名非常棒！

正因为很爱你，所以我与你分开。

或许普通人的生活里，也会面临这样的状况。譬如亲子分离的功课，父母该在何时放手、如何放手，这个课题也是每个家庭都要面临和经历的。

而答案，也通过佟丽娅的表演，巧妙地讲述了出来。

并不是说，把孩子留在身边才会有亲子之间的互相治愈。当片尾的佟丽娅，面对其他小孩的“3秒注视”再没有任何多余的表情和动作时，我就知道，因为丢丢的出现和离开，治愈了福佳艺隐藏的心结。

隐形的翅膀与升华的母爱

曾经人们喜欢用“折翼的天使”来形容福佳艺这样的残障人士，其实从影片开始在我眼里福佳艺就是健全的人，无形中拥有着一双隐形的臂膀。所以看到结尾，福佳艺幻想中的健全的自己和丢丢的最后一面，让我很惊艳！

那样美好温馨的场景，是福佳艺无法企及的梦想；而她克制住自己的情感，选择了为丢丢好的方式——不见了，怕丢丢记着我。

那一刻，她像拥有了隐形的翅膀的天使。

其实这部影片中，除了对母爱的定义的剖析外，还做了升华。

孤儿院院长，何尝不是在用母爱保护着被抛弃的孩子们？

看似铁面无私，看似看中经济条件而不看中情感，却在所有人都站队福佳艺时，仍然冷静地抛出问题：“你们考虑福佳艺，那考虑过孩子吗？”

其实这并不仅仅是职责的范畴了。如果是以投票制来看，院长同意或反对，最后都会是福佳艺获得收养资格。但她仍然坚持着，要把大家从被福佳艺感动拉回到站在孩子的角度理性思考评判。

不以爱之名去绑架孩子——福佳艺做到了。

不以爱之名抛开理性判断——院长做到了。

不以爱之名独占孩子——收养家庭做到了。

影片中对收养家庭的着墨不多，也会让我产生“万一收养家庭对孩子不好怎么办”这样的疑问——其实在现实生活中也可能会出现。

但点睛之笔就是片末，丢丢的养母主动带丢丢去见了福佳艺，让福佳艺当干妈。

这样的结局，合情合理，更是轻描淡写地点名了收养家庭氛围确实很好，并不只是经济条件突出罢了。

我常说：“我很爱我那未出生的孩子，所以才不急着生孩子。”

真正的母爱，我认为就该本着为孩子负责的角度出发来考虑和做决定。

所以整个大结局的设定让我很有共鸣！

作为整个暑期档唯一一部女性作为主角的电影，用非传统家庭的角度来探讨“母爱与女性成长”，有点出乎意料的细腻之处，需要细品。

在即将过去的这个夏天，和从小一起长大的好朋友们，听了一场久违的演唱会。从12岁到32岁，我们逐渐完成了身份的转换，从校园里那些扎着马尾傻笑的女孩儿，到初入职场互相哭诉的成年人，再到现在身兼数职却少有怨言的30+妈妈。演出现场我们大声合唱《天使》时，大屏幕闪过了一个个成长瞬间的叠影，与十几年前第一次听到这首歌时，恍然大悟，多了几番全然不同的感触。

演出结束后，朋友家的小宝宝与我们视频，喃喃细语，困到揉揉眼睛，却还在呼喊着“妈妈”，等着妈妈回家。回去的路上，我一直在想，在生活中，女性向来被赋予着多重身份，是妻子、是妈妈、也是女儿、更是自己。那么，我们的女性身份下所蕴藏的爱，到底会是何种面貌？两周以后，在电影《假如，我是这世上最爱你的人》落幕时，恍然之间，我似乎已经找到了答案。

从暴雨中垃圾桶里露出的那声啼哭，到福佳艺用尽所有力气救回弃婴丢丢，把孩子带回了家，学习如何照顾她，学习如何当一位母亲。在琐碎与庞杂的日常里，以一己之力守护着另一个生命，方知女性与生欲来的“爱是宝藏”之深切，是一种生命力之间的天然连接，是一种爱的流转与轮回，更是一种温柔且强大的陪伴。

由佟丽娅饰演的无臂女性福佳艺，是一位平凡却不普通的女性形象，在人生过往的30多年里，在“不公平”的命运面前，她总是试图用强大的生命力接纳着自己，接纳着眼前的生活，一种鲜活的生命力始终在她身上流动。

但她也需要，用那看似强硬的目光去防御着这个时刻会有敌意的世界，在她心里，始终留有一个爱的缺口，是“生来被抛弃“的不解，“生而不同”的敏感，于是，温柔的力量暂时也被她牢牢地锁在了心房。

“遗落”的小天使福丢丢，成为了开启她心房的“钥匙”。不论是从弃婴身上看到了当年自己的影子，还是福丢丢的出现弥补了她对爱的一份缺失，“妈妈”这个身份让她成为了愿意为孩子“摘星揽月”的“女超人”。自此，福佳艺的生活被点亮了，她心中积蓄已久的爱，被毫无保留地释放了出来。

可现实是残酷的，在面对对弃婴领养资质审核时，这位无臂的单身女性的伤疤被一次次揭开，在本身就不平等的一个“赛道”上，在每一个选项上都在接受着测量与评估。对福佳艺而言，丢丢就像天使一样，对她依赖，也给她力量，如歌词里所唱过，“像诗人依赖着月亮，像海豚依赖海洋。”

在佳艺的成长过程里，不是说没有被爱过，而是没有经历过一份完整且坚定不移的爱。于是，她要把毫无保留的爱给予丢丢，也许是还给当年那个被抛弃的小女孩佳艺。爱，变成了一头“猛兽”，带着她向前冲，一路跌跌撞撞，不管怎样，这次她要去“争”、去“赢”，为了福丢丢，更是为了自己。

当蓄势已久的力量迸发出来，她开始质疑世界的不公，质疑所有不同的声音，心里的缺口被划得更大，也更痛。猛兽狂奔，周围的人也带着爱在同行，在理性与感性声音的交织下，“猛兽”慢慢醒了，放慢了脚步，这种“代入式”的爱是被强行赋予了在丢丢身上的。她停下来，恍然大悟：爱不只是争取拥有，更是勇敢放弃。

当佳艺学会了转换爱的视角，随即也从自己的“困兽之笼”里走了出来。这份无所适从的爱最终找到了适合滋养的土壤。丢丢被生母抛弃，却拥有了两个最爱她的妈妈，在同一座城市里，在同一条江流间，爱会随之源远流长。佳艺也成为了更强大的自己，不仅拥有了爱他人的能力，真正学会了如何爱人，也完成了一场迟来的、自我的疗愈。

要选充满爱但是没有钱的家庭，还是要选有钱但没爱的父母？

这是个经典的两难困局，通常来说事情不会那么极端，有钱人不一定没爱，有爱的人也不一定窘迫十足，一般是不会两者都有，也不会两者都没有，现实往往复杂而锋利。《假如，我是这世上最爱你的人》（下略称为《假如》）就设置了一对这样的选择。

在福利院长大的福佳艺（佟丽娅 饰），她从小就失去了双臂，但依然乐观坚强。一天，她偶然在垃圾桶里捡到一个被遗弃的女婴，唤名丢丢。

影片对于福佳艺的倔强与乐观做了大量的描写，其中不乏幽默笔触，电影里时不时响起笑声。她住在简陋的一室户，平时风风火火，爱喝啤酒，遇事总不服输，要争一口气。

但让我觉得最动人的，还是福利院为丢丢选择领养家庭的这段戏，它涵盖了很多社会层面的两难。

丢丢的遭遇让福佳艺想起了当初的自己，她决心要给丢丢全部的爱，但在警方得知情况后，丢丢被暂时送到了福利院，等待正规的领养。一切当然都是为了丢丢好。

福佳艺也跑遍了各个相关机构办证明，去医院体检，成功地拿到了领养的资格。但这只是一个门槛，这意味着她有资格做母亲了，但她足够好吗？失去双臂的她，收入微薄的她，仅仅凭借爱意就有可能扮演好母亲的角色吗？

在福佳艺之外，一对年轻有钱的夫妇想要收养丢丢。他们开着轿车，穿着体面，看起来很恩爱，也很有耐心。在“试用期”里，他们带着孩子逛高级商场，买精致的小洋装。

其实，无数的女作家都曾经说过，扮演母亲的角色是一项必败的旅程。不过《假如》这部片子把问题提得更靠前。

要孩子需要两个能力，生育能力和养育能力。

我们常常质问有生育能力却行为荒唐的人：为人父母为什么不需要考试。

但武断地讲“没钱就别生”、“没能力养就别生”又过于冷酷。

但是对于领养家庭而言，生理性的链接被减到最弱，对养育能力的考量则大大增强。这个时候，物质基础就空前重要。

影片没有把富有健全的领养家庭塑造成“无爱”的家庭，他们或许是福佳艺的对手，但他们一样关心丢丢。

福利院院长李梅拥有对领养家庭的最终决策权。她扮演着人生经验更为丰富的成熟女性角色，也显得更加“冷酷”。从始至终，哪怕实在福佳艺奋力争取之后，她也从未动摇过：当然要送丢丢去条件富裕、父母身体健全的家庭。

父母之爱子女，为之计深远。对于福佳艺来说，爱是给孩子自己力所能及范围内最好的条件，即使这个条件包括：孩子要离开我，去更殷实的家庭。

影片的英文译名为:till love do us apart。片尾看到这个标题的时候还是有些泪目的。

悲莫悲夫生别离。

其实从一个观众的角度看，福佳艺扮演的不仅是后天的母亲的角色，她自己也仍然是一个弃儿， 拯救丢丢是她的执念，她也想让女弃婴的悲剧在自己这里终止。这本来是一个平凡人生活中的英雄梦想——有一个孩子的依赖和需要，会让她感受到自己存在的价值，也会让她抚平过往隐藏在太深处的褶皱。

她没想到的是，一旦涉及到与人建立羁绊，她要克服的不只是自己的残障本身，还有社会上其他人享有的更优越的条件。

所以她最亲近的人，只能是同为弃儿和残障人士的弟弟福满多（黄明昊饰）。这听起来确实很有悲剧性，但事实如此，可贵的是，影片没有过多渲染，当然也没有回避，反而以一种平视的视角，看见他们在面临艰难时，所释放出的生命和情感的力量。

在影片的高潮部分，是一场换灯泡的戏。从始至终，福佳艺一直熟练地用双脚替代双手完成生活的方方面面，但总也有力所不能及的。换灯泡的时候，她把椅子架在桌子上，然后爬椅子，用双脚努力地转动灯泡。然后掉了下来。她又尝试了一次，满头大汗，成功了，但也再一次摔倒在地。假如连换灯泡都这么费力，她又怎么去照顾一个婴儿的各种突发状况呢——尤其是在这个婴儿目前已经有了更优选择的情况下。

影片走到结尾，其实无论福佳艺怎么选择，事情的走向、丢丢的去留也都由不得她了。但是她还是选择了放手。对她来说，这也算是与自己的一场和解吧。我觉得影片真正好看的地方，也就在于争取领养权的段落里，女主角、竞争对手家庭、福利院院长、警方、社会各个机构的各方考虑与角力，这个过程很和气，没有争吵和歇斯底里，但也很冷静，以至于这种冷静，带了一股冷酷。福利院院长李梅是我在片中最喜欢的角色，她冷静睿智，她有自私的一面，也有为孤儿们长远的考虑，她所说的“善良和善良的对抗”，大概也概括了本片最想讨论的那个幽深的话题。

爱是什么？我看不见，摸不着。

有时候为了实现爱，我们必须勇敢地动用自己的理性。

有时候恰恰因为真实的羁绊，我们必须放手。