主演：廖凡朱珠张开泰李健奇道马渝捷张志坚杨子石文中白冰可徐梵溪斌子沈晓海
类型：剧情悬疑犯罪国产导演：奇道 状态：已完结 年份：2024 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：959 ℃ 时间：2024-11-20 20:19:59
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看过原著《宿敌：山河无名》，小说有种卡佛式的极简风格——几乎完全由对话组成，节奏感强，画面感强。看小说时就在想：这完全能改编成一部好的电视剧啊。
没想到，《宿敌》真拍出来了。
几乎一口气看完《宿敌》前6集——节奏快，悬念多，情节紧凑，即使知道结局，依然会被它吸引。这种“似乎看了一部新剧”的感觉究竟从何而来？是演员的表演？还是故事的改编？还是画面的设计？
各种因素都有吧，但单拿出哪一点，都不足以说服自己。不得不说，这是我非常喜欢的叙事方式——食材寻常，不过烹调一遍后，华彩地成了一桌宴席。《宿敌》的魅力在于较高的完成度，以及其完备精密的整体编排，真正实现了1加1大于2的效果。
什么是完成度？完成度是一个有点模糊的概念，人人心中所有，但想说清楚它，并不容易。就我的理解，完成度至少包含四点，即：
第一，无论角色塑造还是剧情编排，都足够丰富。
第二，不堆砌，每个元素都有它必然、或然存在的理由。
其三，人物塑造够“自我”，不丧失个性。
其四，具备与观众在情感或社会认知上共鸣的可能。
先说丰富性，这是《宿敌》中最精心也最出彩的地方。
首先，一个故事，三条线索分线并行。主干是国安局干警吴豫（廖凡饰）被冤枉，忍辱负重，用19年的时间卧底，终于拆穿国际间谍组织精心设下的圈套，维护了国家利益。其次是国安局新人郭伟杰（张开泰饰）为保护国家核心机密而奋斗，尽职尽责、任劳任怨，带领小组挺过了国际间谍组织一拨紧似一拨的冲击。其三是敌方（对立面）组织严密，为打入其中，我方被卷入复杂的斗争中，既牵涉复杂的利益关系，又面临着艰难的情感取舍。
三条线单拿出任何一个都可以拍一部剧。把它们压缩到《宿敌》中，虽然创作量大大增加了，但是能把边境风云、高科技斗智、“无间道”式复杂推理、帮派博弈的奇情、谍战剧的刺激融于一炉，这就给人一种“这条线刚放下，那条线波澜又起”的刺激——只看前三集的话，我差点都怀疑吴豫变成了反派角色。
其次，人物设置较为复杂。一般来说，情节紧张的剧会挤掉表现人的空间，人物难出彩，但《宿敌》巧妙地采取了对比的方法——吴豫的前女友与后来的女友便构成了对比，前者深思熟虑，后者可爱单纯，可为了抓出狡猾的敌人，吴豫不得不“抛弃”她们（这回朱珠饰演的黄萧暂时还没登场，期待之后黄萧以一种别样的状态出现在我们面前）。前者知难而退，后者却“死缠烂打”，她不愿承认自己的失败，甚至宁可“以痴情的姿态”去死。而吴豫与郭伟杰，也是绝佳的对比，新老两代干警，都有强烈的事业心，但解决方案迥然不同。
主创不仅通过角色之间的“互文”完成人物塑造上的照应，同一个人不同时期也有对比与变化，如魏东山（石中文饰），他既是深情的哥哥、对手下讲义气的老大，又是好勇斗狠、喜欢虚张声势之辈。另外，吴豫前后性格也有一定变化，大行为是坚持追寻真相，但小行为的逻辑确有一定的不同，观众几乎很难推测他下一步会怎样去做，只知道他像一根钢钉一样扎进敌方。
《宿敌》中，用对比、“互文”的方式表达人物，可谓处处皆有，对比可大大节省表现人物的时间，让每个人物的大致性格、行为轨迹在观众那有个预设，从而直接带着动作上场。
任何一部剧，故事线复杂了，人物复杂了，它就具有了丰富的可能，就能将不同的场景、不同的奇观、不同的逻辑编织其中。于是，《宿敌》不再只是一个单线故事，它更像是人生——永远说不清明天会如何，不论怎样概括它，它总有办法跳出圈外。
再说不堆砌，《宿敌》对此用心颇多，却不易被看清。
复杂易生堆砌，易生俗套。电视剧最怕被“时尚”所绑架——表面看，是一部新作，但框架、故事、桥段、细节却是老的。生活在我们这个时代中，创作者的不幸是被动浸泡在太多的信息中，以致分不清哪些想法是原创，哪些想法是重复。让我们感到兴奋的“点子”，常常是记忆力开的一个小玩笑，让人不知不觉地钻入套路中。
要突破这一困局，关键在为每个创新点找到合理性——合理的重复并不是重复，而是我们生活的外表；至于那些脱离了合理性的重复，才会让人感到扎眼，才会让人想到重复的问题。
人会在不知不觉中形成各种套路，不自觉地用材料去满足/堆砌它，《宿敌》则牢牢地把握了生活的合理性——吴豫入狱时，狱警万分不解、欲说还休，最后化为一句“睡1号铺的那个，别惹他”，这是他权限内唯一可给出的建议，隐喻着不宜公开表达的善意；而郭伟杰试图扮演黑社会，去套魏东山，魏东山立刻拿出手中吴豫的所有资料，大喜大悲后，沉淀为一种达观，使他拥有了生命的睿智；而吴豫背叛魏东山的那场戏，则有“林冲风雪山神庙”的意味，观众皆知缘由，戏中人却不知缘由，不可明说，又不能不说，几句台词极为传神……每个细节、每句台词，都长在情节的“肉”上，都契合于情节延伸的本然逻辑。
《宿敌》的这些“反套路”操作，使它虽是类型题材，操作起来却无类型的负担。
创作必以细节说话，而细节不是无限的，把相似的细节组合成不同的故事，正如中医开药方那样，绝非易事。《宿敌》中有感情戏，有打斗戏，有斗智戏，有追凶戏……均有自己风格，均与情节有机融合，这就说明：创造复杂的能力很重要，但在复杂中建立线索的能力更重要。
《宿敌》的多线索编织能力，丰富了它的主题，除了单纯的礼赞，也引人思考：在义与利之间，在理性与情感之间，在当下与未来之间，该如何取舍。人生难免遗憾，越有遗憾就越应调用我们的复杂能力，而不是把它简单化。
再说个性的打造，《宿敌》让人难忘，正说明其在个性化打造上下足了功夫。
人们常将“个性”与“完成度”视为一对矛盾，似乎“完成度”即整体感，对于过于亮眼的个体，应予矫正。此论其实未当，创作的价值就在于呈现个性，低水平的重复是制造，无法持久。
越好的“完成度”，越鼓励演员呈现个性，双方是互相烘托的关系。
《宿敌》中，廖凡、张开泰、李健、石文中等的表现值得点赞，而即将出场的朱珠亦值得期待。原作中，吴豫这个角色是很难被想象的，因性格跨度太大，从认真负责的警官，到混迹江湖的“无赖”，再到边境岁月中的悍匪，再到缜密谨慎的卧底，每个侧面都包含了多种性格，将它们串联成一个人，难度极高。廖凡的表演可辨识度高、层次丰富，在无限复杂的假面后，始终保持着真正的自己。他的怀疑、犹豫、气馁、放弃、挫折感……都未能遮蔽他本质的爱较劲、胜负心强和固执，可面对爱自己的人的悲情、伤害与失望，吴豫又有一份沉痛，他不得不用充满嘲讽的微笑来面对、来掩盖。
其实，剧中好几位演员的表演是充满个性的，不论是胡夏风（李健饰）的犹豫、王北俪（徐梵溪饰）的不解、郭伟杰（张开泰饰）的焦虑，都使《宿敌》增色不少。
以王北俪为例，本是校花，后成吴豫的女友，如果吴豫不是蒙冤退出警局，他们可能已经步入婚姻殿堂。吴豫想打入敌方内部，就必须斩断旧情，但王北俪的高傲接受不了被别人拿捏的人生，她又无法理解吴豫为何变心，而她又有足够的聪明，感觉其中必有原因。好奇、不服、认命叠加在一起，与以往的类似角色相比，王北俪充满立体感。戏份不多，却无法忽略。
“完成度”是为形成个性服务的，个性凸显，才是活着的“完成度”。在此方面，《宿敌》交出了合格的答卷。
最后，会讲故事的电视剧很多，能让人产生共鸣的却不多，这也是《宿敌》的一大特色。
活着的“完成度”，必然要让观众沉浸其中，与角色一起历险，为角色的成败而悲欢。叙事是一个永恒的挑战——创作者试图将观众“骗”入剧情，而观众会主动抵制进入剧情。故事越生动、越复杂，只能提高观众的免疫力，这次上当了，下次的警惕心就会更强。
电视剧离不开技巧，但无价值观的技巧，等于作茧自缚。技术越成熟，越能强化观众的反融入能力，使新的创作技术只能一次性成功。这个相互刺激的游戏互为反馈、永无休止，一旦开始，就无法走出。
这就是为什么，叙事需要价值立场，需要情感温度，一切故事都与人类的道德敏感相关，只有打开道德的阀门，才会将观众带离技术场，从技术上的欣赏，转向价值观的认同，从而获得提升感。
《宿敌》有力量，因为在一个多元讲述、众声沸腾的时代，它仍有基本的坚守。剧中吴豫是一个非典型的崇高者，他的付出如此巨大，并不是为追求刺激，而是他的生活离不开意义，这使他无法接受怀疑、误解，可一旦找到生命的重量，他愿意接纳所有艰难，此即诗人笔下“如果海洋注定要决堤, 就让所有的苦水注入我心中。 如果陆地注定要上升, 就让人类重新选择生存的峰顶”的蕴含所在。
担当不是一种技术，而是一种能力，唯有信念，能滋养这种能力。《宿敌》中，郭伟杰不近人情的苛刻、胡夏风欲言又止的犹豫，其实都源于价值观的感召。人是能建立意义、寻找意义的生物，为生命建立一个高度，找一个依靠，这在当下较少被提起，而《宿敌》能坚持从这个视角去看问题，这就使它有了超越习性相投式赞赏，产生精神共鸣的可能。
《宿敌》只播了6集，目前只能管中窥豹，但愿这次没“窥”错，我会继续追
后面的剧情太扯了 导演简直烂到根根里。简直了…结尾强行为了让他“死”而“死”……拜托人50岁多了 苦了一辈子了 还要亲人背负痛苦 真当他机器人？国安没人了么？完全是侮辱国安的智商！唉真的想抽这个导演。后面的剧情完全是把传统大陆剧的恶心的地方表现的淋漓尽致，把观众当SB吗？正常人都知道这种情况警方应该怎么操作…
本来看的前面几集是打五星的 唉 最后两集简直了 ，败笔啊… 真的
多的细节就不吐槽了… 简直是恶心！降智！
导演真的是蠢到可以 自己以为两人一起倒下去的样子很有宿命感 为了要应题而应题，实在是恶心????到极致
唉 真的太恶心了 唉不说了 一星不冤
题材上，《宿敌》比较稀缺性，且有一定吸引力，毕竟其涉及案件并非普通，而是关乎国家安全，甚至国家命运的大案。一个尖端科技成果的泄密，就可能让数代人的努力付诸东流，因此背后的博弈自然也非常精彩。我们大多数时候只能凭借言简意赅的新闻，去脑补平静生活之下一场场惊心动魄的博弈，而《宿敌》则揭开了其暗流涌动下正邪对垒的神秘面纱，讲述国安人如何与间谍、境外势力交锋的故事。
《宿敌》的故事分为两条线，一条线索的时间线是现在，以901所窃密案展开，另一条线是以2000年“十四院窃密案”展开。两起案件的幕后黑手为同一人，这就是剧名《宿敌》的由来——19年后，国安所面对的，是一个蛰伏了很久的宿敌。这就需要主创在反派塑造上花点心思，毕竟反派越复杂，剧情就越有张力，目前来看，剧中反派塑造以及动机处理是合辙且尊重观众智商的。
在一开场的901所窃密案中，反派在郭伟杰带队的小组的严密监控下，指挥窃密者复印了大量机要文件，并且转移走了文件的原件，还通过换衣服伪装成功逃离现场。不仅如此，他还让警方误以为这次窃密的幕后凶手是已经辞职十多年的吴豫。这套操作下来，一个狡猾、心思缜密的反派形象便跃然纸上。
而“十四院窃密案”中，反派的手段同样阴险狡猾，他们之所以派了一个接头人之后，还派“渔夫帽”当接头人，是因为担心在桌子底下拿了U盘被警方给抓了现行。吴豫“踢死”接头人，其实估计也是他们精心设计的，按我的猜测，他们提前应该是给接头人服用了某种致死药物，导致他在拿到U盘后的几分钟会死去，这几分钟内，无论是不是被警方抓捕，或许都会让接头人永远闭嘴，从而避免背后的组织暴露。接头人横竖都是个死，只不过恰好吴豫抓捕时踢了他一脚，造成了吴豫“踢死”他的假象，起到嫁祸的作用。
另一方面，吴豫也能够根据蛛丝马迹预判一些事，比如在“十四院窃密案”中可以精准分析预判接头人会在几点出现在酒吧门口。从观众视角，一开始确实可以将吴豫和901所的幕后黑手对应起来，毕竟从外貌特征和个人素质而言，都太像吴豫了。
危险的反派恰恰也反衬出国安干警素质上的强大，面对对手的挑衅，新一代干警郭伟杰看似入套，开始怀疑吴豫，但是却通过追查吴豫线，推翻了对吴豫的怀疑，并且一点点接近真相。
正因正反派棋逢对手、势均力敌，双方的博弈才精彩好看。
不止开头901窃密的戏节奏紧张明快，有代入感，此后反派请黑客攻击901所的网络，这场攻防战，也拍得紧张刺激。在基站应对反派的攻击时，周佳违抗郭伟杰的命令不肯剪断网络，就让人捏了一把汗，就当正在担心901所的文件密钥被窃取时，剧情却出现了反转，原来周佳设置了假密钥，故意钓鱼的。周佳之所以一开始谁也没告诉，也许就是为了保密。
而这场网络攻防战，最细思极恐的地方在于，境外组织其实早在半年前就已经通过901所的施工，在网络中植入了硬件，就是为了在这一刻发起攻击。这也从侧面说明国安干警所面对问题之棘手，以及保密工作难度之大。但与此同时，也让人对接下来的博弈非常期待。
作为一部聚焦国安题材的刑侦犯罪剧，《宿敌》在悬念设置方面可圈可点，一开始通过901所窃密案，将幕后的窃密者指向了曾经的警察吴豫，又通过郭伟杰的调查，一步步推翻了吴豫的嫌疑。至此，“十四院窃密案”中就留下了两个悬念，一个是渔夫帽纹身男究竟是谁？另一个是那个所谓的被吴豫“踢死”的人究竟是怎么死的？而在901所窃密中，天台上发现了有吴豫DNA的烟嘴，这个烟嘴可能是窃密案背后的组织者放那儿的，也可能是吴豫本人留下的。同时，901所窃密案中也暴露内部可能有敌方眼线，他们是谁，也很值得琢磨。
从目前的剧情来看，“十四院窃密案”中的“渔夫帽”很显然和901案中的幕后策划者是同一个人。当年的吴豫和现在的郭伟杰面对的敌人是同一个，这就是国安干警们的宿敌。
至于内鬼，有两个人选，一个是杨子饰演的钱雨，另一个是郭伟杰的下属大忠。
钱雨的疑点在于，在“十四院窃密案”中，当时遵守酒吧是他带队，吴豫看到接头人准备把U盘给渔夫帽后果断出手，而钱雨作为队长没有及时出现在现场以帮助吴豫应对突发情况，这绝不是业务能力的问题。按理说，突发状况下，他是可以自行处理的，但是他却一定要向胡夏峰请示，这多少有点不合理。此外，调查现场有没有“渔夫帽”的行踪，是以当时的监控视频为依据的，而查看视频的正是钱雨，很难说他是不是在监控视频上动了手脚，或者故意汇报说没看到。
而大忠的疑点在于，在901所有几个和渔夫帽通电话的镜头，似乎是他。最重要的一点是，当黑客在攻击901所时，何所随口问了一句，问黑客是怎么攻击901所的网络的，本来周佳没注意，而大忠特意提醒了一下，仿佛是故意提醒的。如果说这可能是一个叙事上的烟雾弹，那么当所有人都为网络攻击而着急时，他却还有闲心给郭伟杰泡茶，就有点说明问题了，至少这个细节证明，他的心思并没完全扑在如何防御对手上，或者说，他就是在给对手制造可乘之机。
当然，这些猜测也是非常主观的，有待后续剧情揭秘。而观看本剧的乐趣也就在于根据剧中的悬念，去猜测和探索背后的答案。
《宿敌》的叙事方式是通过插叙，同时推进吴豫线和郭伟杰线，插叙手法可谓丝滑。
吴豫线是围绕渔夫帽的纹身铺开的，吴豫在酒吧“踢死”接头人后，在案件说明中说现场曾出现过渔夫帽，但是监控里没出现渔夫帽，所以他受了处分，干脆就辞了职，开始围绕渔夫帽的纹身追查真相。
吴豫无疑是个机敏的警察，在“十四院窃密案”中，他就精准地预测了接头人出现的时间，以及可能逃离的路线，分析能力一流，是不可多得的人才。但同时他的性格又执拗、认死理，在受到处罚后，他完全可以留在队里继续查案，可他却选择了离职，试图去洗清身上的污点。打人进监狱也好，和魏东山做兄弟也好，都是为了顺藤摸瓜查渔夫帽纹身的线索，包括此后和丰沦做兄弟，也是为了追查可能潜逃国外的“渔夫帽”。为了追查真相，他由一个警察摇身一变成了江湖人，因此他的戏份其实是偏传奇和草莽的，比如为了进监狱，他把几个流氓打成骨折。基本是说到做到，做警察，他恪守本分，而做江湖人，他也江湖气十足。
不得不说，廖凡把吴豫这个角色拿捏得很好。当警察时，他的胡子剃得干干净净，一脸正气。而扮演一个江湖人的时候，他又一脸“匪气”，桀骜不驯，而且“损招”也不少，比如为了取得魏东山的信任，在球场上帮他撞折了一个人的腿。但是他选择的殴打对象本身也作恶不少，因此他反而倒像是行侠仗义了。
两种身份，两种气质，廖凡游刃有余。
郭伟杰和吴豫有点像，一样是抓住一点线索就会死咬着不放的人，比如他查到901所案和吴豫有关，便顺着这条线索一直死磕。在和“渔夫帽”的两场正面交锋中，他也彰显出了过人的观察力和分析能力，指挥若定、反应迅速，这种综合能力也和吴豫很像。郭伟杰和吴豫这两个人物设定非常有趣，一个在朝，一个在野，一个是警察，一个走江湖，他们串联起了跨越19年的两起窃密案，追查和对付的是同一个宿敌，虽说是两代人，但体现的却是国安人的薪火相传——无论过去或是现在，面对窃密的境外势力，国安人会勠力同心，与他们缠斗到底。
目前来看，《宿敌》的两条线铺得都很不错，情节紧凑，节奏明快，悬念迭起。吴豫线最令人好奇的是吴豫这19年的经历，而郭伟杰线的看点在于和“渔夫帽”的较量，以及他如何揭开渔夫帽案件真相，追回丢失的文件原件。期待两条线索的交织，以及吴豫和郭伟杰的相遇。
《宿敌》看完了。
不想讨论剧情，剧情也没什么好讲的。只想说说这个剧的最后一幕：主角十九年追凶，最后（被）假死苏醒后再次以新的身份继续投入战斗。
不知道大家看到这一幕什么感受。我从不怀疑这和平与安宁的背后，有无数有着无私高尚人格的无名英雄。但显然我不是，我相信大多数人都不是。所以像我这种怯懦无为的小人，认为英雄的结局不应该是这样的。
或许从“主旋律”的视角来看，英雄就该这样做，而且就应该继续这样做下去。
所以，大国工匠家贫如洗，人民英雄众叛亲离，道德楷模千夫所指，时代榜样至死荆棘载途。
固然，不遭苦难困厄且死而后已，不能称之为英雄。
但大禹高尚的是三过家门而不入吗？并不，大禹高尚的是治洪水以救万千黎民的功绩。神农高尚的是尝百草吗？并不，神农高尚的是饵甘苦以活无数百姓的功德。
所谓三过家门、所谓定鼎九州、所谓遍尝百草、所谓耒耜五谷、不过是英雄的一个注脚。
因其人高尚，所以其遭受的苦难才有了高尚的意义。
但所有人抑或权威，都要为曾给予英雄的苦难，而感到羞愧自责并为之负责。
而不是视若无睹的宣扬和一昧的苦难教育。大家对这些已经很厌恶了。
传播学有个词叫“休眠效果”，也叫“睡眠者效应”。高可信度的信息源和低可信度的信息源，发出的信息，因其信息源可信度不同，而产生短期传播效果上的差异。所以，最初人们信你的公信力，信你的权威，信你真的公平公正公开透明。
但是，从长期效果来说，最终起决定作用的，还是信息内容本身的说服力。而所谓“权威”，在一次次高临下的说教与打脸后被彻底休眠了。或者，或许大家还信你，但是根本不看你，根本不在乎你，谁还管你说什么呢？
说出来的是少部分，沉默的螺旋才是大多数。
1，打掉一个边境中转站需要派卧底吗？没必要！
边境偷运这种犯罪属于外部犯罪，不像城市里的犯罪需要卧底到敌人内部搜集证据。真的有必要派卧底才能打掉吗？
2，乐乐有必要死吗？没必要！！！
最大的没必要就是乐乐的死。挺好的一个姑娘，情节上根本没有她必死的理由，完全属于导演故意让她领盒饭。
吴豫搞完文哥一伙后，丰纶还在逃，他怎么就敢这么放心的跑去武江的？不怕丰论报复跟他关系很好的魏东山一伙？
这不是抹黑警察吗？
为了破案可以利用群众，并不收尾，不顾群众安危？
3，长弓遮挡纹身有必要用烧水器硬烫吗？没必要！
他当时人在国外，完全可以大大方方的找个纹身店洗纹身。有必要遭那罪吗？
他是久经训练的间谍。智商很高。不是脑残。玩没必要的狠，遭没必要的罪。扯呢？
4，吾豫想查纹身男，有必要去卧底吗？没必要？
如果抛开没必要的中转站偷运案，单独的查纹身男，有必要放下生活，婚姻不要了，妹妹不管了，去卧底吗？
完全没必要！！！
5，警察在破案时确实会采用卧底的方式。但是卧底的必要性和代价，一定要设计合理。
放弃自己明面的身份，放弃家庭，放弃生活。这么大的代价，一定要给出足够合理的理由。
至少这个案子不破，对社会危害是很大的。至少这个案子不派卧底，是很难推进下去的。
本剧根本不符合第二条，让人没法入戏。
6，可以这样改。
一开始根本没打算长期卧底，也没打算放弃生活。就是短期入狱，到魏东山身边查纹身线索。但是在监狱里，拿到了新线索，指向笼川。
而笼川线索要想获得，必须继续卧底。并且新线索指向一个非常大的阴谋。总之要充分强调案件的重大性和卧底的必要性。至于打掉中转站，只是双案交叉，顺手的事。
总之，这个剧要想立的住，编剧必须回炉好好打磨剧情。
现在的剧情，关键节点一大堆的没必要，根本立不住。
谎言的代价
梦想城
迷局1931
隐身的名字
漠风吟
明月入卿怀
清光绪年间，有着“北方丝绸之路”的张库大道盛...
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看过原著《宿敌：山河无名》，小说有种卡佛式的极简风格——几乎完全由对话组成，节奏感强，画面感强。看小说时就在想：这完全能改编成一部好的电视剧啊。
没想到，《宿敌》真拍出来了。
几乎一口气看完《宿敌》前6集——节奏快，悬念多，情节紧凑，即使知道结局，依然会被它吸引。这种“似乎看了一部新剧”的感觉究竟从何而来？是演员的表演？还是故事的改编？还是画面的设计？
各种因素都有吧，但单拿出哪一点，都不足以说服自己。不得不说，这是我非常喜欢的叙事方式——食材寻常，不过烹调一遍后，华彩地成了一桌宴席。《宿敌》的魅力在于较高的完成度，以及其完备精密的整体编排，真正实现了1加1大于2的效果。
什么是完成度？完成度是一个有点模糊的概念，人人心中所有，但想说清楚它，并不容易。就我的理解，完成度至少包含四点，即：
第一，无论角色塑造还是剧情编排，都足够丰富。
第二，不堆砌，每个元素都有它必然、或然存在的理由。
其三，人物塑造够“自我”，不丧失个性。
其四，具备与观众在情感或社会认知上共鸣的可能。
先说丰富性，这是《宿敌》中最精心也最出彩的地方。
首先，一个故事，三条线索分线并行。主干是国安局干警吴豫（廖凡饰）被冤枉，忍辱负重，用19年的时间卧底，终于拆穿国际间谍组织精心设下的圈套，维护了国家利益。其次是国安局新人郭伟杰（张开泰饰）为保护国家核心机密而奋斗，尽职尽责、任劳任怨，带领小组挺过了国际间谍组织一拨紧似一拨的冲击。其三是敌方（对立面）组织严密，为打入其中，我方被卷入复杂的斗争中，既牵涉复杂的利益关系，又面临着艰难的情感取舍。
三条线单拿出任何一个都可以拍一部剧。把它们压缩到《宿敌》中，虽然创作量大大增加了，但是能把边境风云、高科技斗智、“无间道”式复杂推理、帮派博弈的奇情、谍战剧的刺激融于一炉，这就给人一种“这条线刚放下，那条线波澜又起”的刺激——只看前三集的话，我差点都怀疑吴豫变成了反派角色。
其次，人物设置较为复杂。一般来说，情节紧张的剧会挤掉表现人的空间，人物难出彩，但《宿敌》巧妙地采取了对比的方法——吴豫的前女友与后来的女友便构成了对比，前者深思熟虑，后者可爱单纯，可为了抓出狡猾的敌人，吴豫不得不“抛弃”她们（这回朱珠饰演的黄萧暂时还没登场，期待之后黄萧以一种别样的状态出现在我们面前）。前者知难而退，后者却“死缠烂打”，她不愿承认自己的失败，甚至宁可“以痴情的姿态”去死。而吴豫与郭伟杰，也是绝佳的对比，新老两代干警，都有强烈的事业心，但解决方案迥然不同。
主创不仅通过角色之间的“互文”完成人物塑造上的照应，同一个人不同时期也有对比与变化，如魏东山（石中文饰），他既是深情的哥哥、对手下讲义气的老大，又是好勇斗狠、喜欢虚张声势之辈。另外，吴豫前后性格也有一定变化，大行为是坚持追寻真相，但小行为的逻辑确有一定的不同，观众几乎很难推测他下一步会怎样去做，只知道他像一根钢钉一样扎进敌方。
《宿敌》中，用对比、“互文”的方式表达人物，可谓处处皆有，对比可大大节省表现人物的时间，让每个人物的大致性格、行为轨迹在观众那有个预设，从而直接带着动作上场。
任何一部剧，故事线复杂了，人物复杂了，它就具有了丰富的可能，就能将不同的场景、不同的奇观、不同的逻辑编织其中。于是，《宿敌》不再只是一个单线故事，它更像是人生——永远说不清明天会如何，不论怎样概括它，它总有办法跳出圈外。
再说不堆砌，《宿敌》对此用心颇多，却不易被看清。
复杂易生堆砌，易生俗套。电视剧最怕被“时尚”所绑架——表面看，是一部新作，但框架、故事、桥段、细节却是老的。生活在我们这个时代中，创作者的不幸是被动浸泡在太多的信息中，以致分不清哪些想法是原创，哪些想法是重复。让我们感到兴奋的“点子”，常常是记忆力开的一个小玩笑，让人不知不觉地钻入套路中。
要突破这一困局，关键在为每个创新点找到合理性——合理的重复并不是重复，而是我们生活的外表；至于那些脱离了合理性的重复，才会让人感到扎眼，才会让人想到重复的问题。
人会在不知不觉中形成各种套路，不自觉地用材料去满足/堆砌它，《宿敌》则牢牢地把握了生活的合理性——吴豫入狱时，狱警万分不解、欲说还休，最后化为一句“睡1号铺的那个，别惹他”，这是他权限内唯一可给出的建议，隐喻着不宜公开表达的善意；而郭伟杰试图扮演黑社会，去套魏东山，魏东山立刻拿出手中吴豫的所有资料，大喜大悲后，沉淀为一种达观，使他拥有了生命的睿智；而吴豫背叛魏东山的那场戏，则有“林冲风雪山神庙”的意味，观众皆知缘由，戏中人却不知缘由，不可明说，又不能不说，几句台词极为传神……每个细节、每句台词，都长在情节的“肉”上，都契合于情节延伸的本然逻辑。
《宿敌》的这些“反套路”操作，使它虽是类型题材，操作起来却无类型的负担。
创作必以细节说话，而细节不是无限的，把相似的细节组合成不同的故事，正如中医开药方那样，绝非易事。《宿敌》中有感情戏，有打斗戏，有斗智戏，有追凶戏……均有自己风格，均与情节有机融合，这就说明：创造复杂的能力很重要，但在复杂中建立线索的能力更重要。
《宿敌》的多线索编织能力，丰富了它的主题，除了单纯的礼赞，也引人思考：在义与利之间，在理性与情感之间，在当下与未来之间，该如何取舍。人生难免遗憾，越有遗憾就越应调用我们的复杂能力，而不是把它简单化。
再说个性的打造，《宿敌》让人难忘，正说明其在个性化打造上下足了功夫。
人们常将“个性”与“完成度”视为一对矛盾，似乎“完成度”即整体感，对于过于亮眼的个体，应予矫正。此论其实未当，创作的价值就在于呈现个性，低水平的重复是制造，无法持久。
越好的“完成度”，越鼓励演员呈现个性，双方是互相烘托的关系。
《宿敌》中，廖凡、张开泰、李健、石文中等的表现值得点赞，而即将出场的朱珠亦值得期待。原作中，吴豫这个角色是很难被想象的，因性格跨度太大，从认真负责的警官，到混迹江湖的“无赖”，再到边境岁月中的悍匪，再到缜密谨慎的卧底，每个侧面都包含了多种性格，将它们串联成一个人，难度极高。廖凡的表演可辨识度高、层次丰富，在无限复杂的假面后，始终保持着真正的自己。他的怀疑、犹豫、气馁、放弃、挫折感……都未能遮蔽他本质的爱较劲、胜负心强和固执，可面对爱自己的人的悲情、伤害与失望，吴豫又有一份沉痛，他不得不用充满嘲讽的微笑来面对、来掩盖。
其实，剧中好几位演员的表演是充满个性的，不论是胡夏风（李健饰）的犹豫、王北俪（徐梵溪饰）的不解、郭伟杰（张开泰饰）的焦虑，都使《宿敌》增色不少。
以王北俪为例，本是校花，后成吴豫的女友，如果吴豫不是蒙冤退出警局，他们可能已经步入婚姻殿堂。吴豫想打入敌方内部，就必须斩断旧情，但王北俪的高傲接受不了被别人拿捏的人生，她又无法理解吴豫为何变心，而她又有足够的聪明，感觉其中必有原因。好奇、不服、认命叠加在一起，与以往的类似角色相比，王北俪充满立体感。戏份不多，却无法忽略。
“完成度”是为形成个性服务的，个性凸显，才是活着的“完成度”。在此方面，《宿敌》交出了合格的答卷。
最后，会讲故事的电视剧很多，能让人产生共鸣的却不多，这也是《宿敌》的一大特色。
活着的“完成度”，必然要让观众沉浸其中，与角色一起历险，为角色的成败而悲欢。叙事是一个永恒的挑战——创作者试图将观众“骗”入剧情，而观众会主动抵制进入剧情。故事越生动、越复杂，只能提高观众的免疫力，这次上当了，下次的警惕心就会更强。
电视剧离不开技巧，但无价值观的技巧，等于作茧自缚。技术越成熟，越能强化观众的反融入能力，使新的创作技术只能一次性成功。这个相互刺激的游戏互为反馈、永无休止，一旦开始，就无法走出。
这就是为什么，叙事需要价值立场，需要情感温度，一切故事都与人类的道德敏感相关，只有打开道德的阀门，才会将观众带离技术场，从技术上的欣赏，转向价值观的认同，从而获得提升感。
《宿敌》有力量，因为在一个多元讲述、众声沸腾的时代，它仍有基本的坚守。剧中吴豫是一个非典型的崇高者，他的付出如此巨大，并不是为追求刺激，而是他的生活离不开意义，这使他无法接受怀疑、误解，可一旦找到生命的重量，他愿意接纳所有艰难，此即诗人笔下“如果海洋注定要决堤, 就让所有的苦水注入我心中。 如果陆地注定要上升, 就让人类重新选择生存的峰顶”的蕴含所在。
担当不是一种技术，而是一种能力，唯有信念，能滋养这种能力。《宿敌》中，郭伟杰不近人情的苛刻、胡夏风欲言又止的犹豫，其实都源于价值观的感召。人是能建立意义、寻找意义的生物，为生命建立一个高度，找一个依靠，这在当下较少被提起，而《宿敌》能坚持从这个视角去看问题，这就使它有了超越习性相投式赞赏，产生精神共鸣的可能。
《宿敌》只播了6集，目前只能管中窥豹，但愿这次没“窥”错，我会继续追
后面的剧情太扯了 导演简直烂到根根里。简直了…结尾强行为了让他“死”而“死”……拜托人50岁多了 苦了一辈子了 还要亲人背负痛苦 真当他机器人？国安没人了么？完全是侮辱国安的智商！唉真的想抽这个导演。后面的剧情完全是把传统大陆剧的恶心的地方表现的淋漓尽致，把观众当SB吗？正常人都知道这种情况警方应该怎么操作…
本来看的前面几集是打五星的 唉 最后两集简直了 ，败笔啊… 真的
多的细节就不吐槽了… 简直是恶心！降智！
导演真的是蠢到可以 自己以为两人一起倒下去的样子很有宿命感 为了要应题而应题，实在是恶心????到极致
唉 真的太恶心了 唉不说了 一星不冤
题材上，《宿敌》比较稀缺性，且有一定吸引力，毕竟其涉及案件并非普通，而是关乎国家安全，甚至国家命运的大案。一个尖端科技成果的泄密，就可能让数代人的努力付诸东流，因此背后的博弈自然也非常精彩。我们大多数时候只能凭借言简意赅的新闻，去脑补平静生活之下一场场惊心动魄的博弈，而《宿敌》则揭开了其暗流涌动下正邪对垒的神秘面纱，讲述国安人如何与间谍、境外势力交锋的故事。
《宿敌》的故事分为两条线，一条线索的时间线是现在，以901所窃密案展开，另一条线是以2000年“十四院窃密案”展开。两起案件的幕后黑手为同一人，这就是剧名《宿敌》的由来——19年后，国安所面对的，是一个蛰伏了很久的宿敌。这就需要主创在反派塑造上花点心思，毕竟反派越复杂，剧情就越有张力，目前来看，剧中反派塑造以及动机处理是合辙且尊重观众智商的。
在一开场的901所窃密案中，反派在郭伟杰带队的小组的严密监控下，指挥窃密者复印了大量机要文件，并且转移走了文件的原件，还通过换衣服伪装成功逃离现场。不仅如此，他还让警方误以为这次窃密的幕后凶手是已经辞职十多年的吴豫。这套操作下来，一个狡猾、心思缜密的反派形象便跃然纸上。
而“十四院窃密案”中，反派的手段同样阴险狡猾，他们之所以派了一个接头人之后，还派“渔夫帽”当接头人，是因为担心在桌子底下拿了U盘被警方给抓了现行。吴豫“踢死”接头人，其实估计也是他们精心设计的，按我的猜测，他们提前应该是给接头人服用了某种致死药物，导致他在拿到U盘后的几分钟会死去，这几分钟内，无论是不是被警方抓捕，或许都会让接头人永远闭嘴，从而避免背后的组织暴露。接头人横竖都是个死，只不过恰好吴豫抓捕时踢了他一脚，造成了吴豫“踢死”他的假象，起到嫁祸的作用。
另一方面，吴豫也能够根据蛛丝马迹预判一些事，比如在“十四院窃密案”中可以精准分析预判接头人会在几点出现在酒吧门口。从观众视角，一开始确实可以将吴豫和901所的幕后黑手对应起来，毕竟从外貌特征和个人素质而言，都太像吴豫了。
危险的反派恰恰也反衬出国安干警素质上的强大，面对对手的挑衅，新一代干警郭伟杰看似入套，开始怀疑吴豫，但是却通过追查吴豫线，推翻了对吴豫的怀疑，并且一点点接近真相。
正因正反派棋逢对手、势均力敌，双方的博弈才精彩好看。
不止开头901窃密的戏节奏紧张明快，有代入感，此后反派请黑客攻击901所的网络，这场攻防战，也拍得紧张刺激。在基站应对反派的攻击时，周佳违抗郭伟杰的命令不肯剪断网络，就让人捏了一把汗，就当正在担心901所的文件密钥被窃取时，剧情却出现了反转，原来周佳设置了假密钥，故意钓鱼的。周佳之所以一开始谁也没告诉，也许就是为了保密。
而这场网络攻防战，最细思极恐的地方在于，境外组织其实早在半年前就已经通过901所的施工，在网络中植入了硬件，就是为了在这一刻发起攻击。这也从侧面说明国安干警所面对问题之棘手，以及保密工作难度之大。但与此同时，也让人对接下来的博弈非常期待。
作为一部聚焦国安题材的刑侦犯罪剧，《宿敌》在悬念设置方面可圈可点，一开始通过901所窃密案，将幕后的窃密者指向了曾经的警察吴豫，又通过郭伟杰的调查，一步步推翻了吴豫的嫌疑。至此，“十四院窃密案”中就留下了两个悬念，一个是渔夫帽纹身男究竟是谁？另一个是那个所谓的被吴豫“踢死”的人究竟是怎么死的？而在901所窃密中，天台上发现了有吴豫DNA的烟嘴，这个烟嘴可能是窃密案背后的组织者放那儿的，也可能是吴豫本人留下的。同时，901所窃密案中也暴露内部可能有敌方眼线，他们是谁，也很值得琢磨。
从目前的剧情来看，“十四院窃密案”中的“渔夫帽”很显然和901案中的幕后策划者是同一个人。当年的吴豫和现在的郭伟杰面对的敌人是同一个，这就是国安干警们的宿敌。
至于内鬼，有两个人选，一个是杨子饰演的钱雨，另一个是郭伟杰的下属大忠。
钱雨的疑点在于，在“十四院窃密案”中，当时遵守酒吧是他带队，吴豫看到接头人准备把U盘给渔夫帽后果断出手，而钱雨作为队长没有及时出现在现场以帮助吴豫应对突发情况，这绝不是业务能力的问题。按理说，突发状况下，他是可以自行处理的，但是他却一定要向胡夏峰请示，这多少有点不合理。此外，调查现场有没有“渔夫帽”的行踪，是以当时的监控视频为依据的，而查看视频的正是钱雨，很难说他是不是在监控视频上动了手脚，或者故意汇报说没看到。
而大忠的疑点在于，在901所有几个和渔夫帽通电话的镜头，似乎是他。最重要的一点是，当黑客在攻击901所时，何所随口问了一句，问黑客是怎么攻击901所的网络的，本来周佳没注意，而大忠特意提醒了一下，仿佛是故意提醒的。如果说这可能是一个叙事上的烟雾弹，那么当所有人都为网络攻击而着急时，他却还有闲心给郭伟杰泡茶，就有点说明问题了，至少这个细节证明，他的心思并没完全扑在如何防御对手上，或者说，他就是在给对手制造可乘之机。
当然，这些猜测也是非常主观的，有待后续剧情揭秘。而观看本剧的乐趣也就在于根据剧中的悬念，去猜测和探索背后的答案。
《宿敌》的叙事方式是通过插叙，同时推进吴豫线和郭伟杰线，插叙手法可谓丝滑。
吴豫线是围绕渔夫帽的纹身铺开的，吴豫在酒吧“踢死”接头人后，在案件说明中说现场曾出现过渔夫帽，但是监控里没出现渔夫帽，所以他受了处分，干脆就辞了职，开始围绕渔夫帽的纹身追查真相。
吴豫无疑是个机敏的警察，在“十四院窃密案”中，他就精准地预测了接头人出现的时间，以及可能逃离的路线，分析能力一流，是不可多得的人才。但同时他的性格又执拗、认死理，在受到处罚后，他完全可以留在队里继续查案，可他却选择了离职，试图去洗清身上的污点。打人进监狱也好，和魏东山做兄弟也好，都是为了顺藤摸瓜查渔夫帽纹身的线索，包括此后和丰沦做兄弟，也是为了追查可能潜逃国外的“渔夫帽”。为了追查真相，他由一个警察摇身一变成了江湖人，因此他的戏份其实是偏传奇和草莽的，比如为了进监狱，他把几个流氓打成骨折。基本是说到做到，做警察，他恪守本分，而做江湖人，他也江湖气十足。
不得不说，廖凡把吴豫这个角色拿捏得很好。当警察时，他的胡子剃得干干净净，一脸正气。而扮演一个江湖人的时候，他又一脸“匪气”，桀骜不驯，而且“损招”也不少，比如为了取得魏东山的信任，在球场上帮他撞折了一个人的腿。但是他选择的殴打对象本身也作恶不少，因此他反而倒像是行侠仗义了。
两种身份，两种气质，廖凡游刃有余。
郭伟杰和吴豫有点像，一样是抓住一点线索就会死咬着不放的人，比如他查到901所案和吴豫有关，便顺着这条线索一直死磕。在和“渔夫帽”的两场正面交锋中，他也彰显出了过人的观察力和分析能力，指挥若定、反应迅速，这种综合能力也和吴豫很像。郭伟杰和吴豫这两个人物设定非常有趣，一个在朝，一个在野，一个是警察，一个走江湖，他们串联起了跨越19年的两起窃密案，追查和对付的是同一个宿敌，虽说是两代人，但体现的却是国安人的薪火相传——无论过去或是现在，面对窃密的境外势力，国安人会勠力同心，与他们缠斗到底。
目前来看，《宿敌》的两条线铺得都很不错，情节紧凑，节奏明快，悬念迭起。吴豫线最令人好奇的是吴豫这19年的经历，而郭伟杰线的看点在于和“渔夫帽”的较量，以及他如何揭开渔夫帽案件真相，追回丢失的文件原件。期待两条线索的交织，以及吴豫和郭伟杰的相遇。
《宿敌》看完了。
不想讨论剧情，剧情也没什么好讲的。只想说说这个剧的最后一幕：主角十九年追凶，最后（被）假死苏醒后再次以新的身份继续投入战斗。
不知道大家看到这一幕什么感受。我从不怀疑这和平与安宁的背后，有无数有着无私高尚人格的无名英雄。但显然我不是，我相信大多数人都不是。所以像我这种怯懦无为的小人，认为英雄的结局不应该是这样的。
或许从“主旋律”的视角来看，英雄就该这样做，而且就应该继续这样做下去。
所以，大国工匠家贫如洗，人民英雄众叛亲离，道德楷模千夫所指，时代榜样至死荆棘载途。
固然，不遭苦难困厄且死而后已，不能称之为英雄。
但大禹高尚的是三过家门而不入吗？并不，大禹高尚的是治洪水以救万千黎民的功绩。神农高尚的是尝百草吗？并不，神农高尚的是饵甘苦以活无数百姓的功德。
所谓三过家门、所谓定鼎九州、所谓遍尝百草、所谓耒耜五谷、不过是英雄的一个注脚。
因其人高尚，所以其遭受的苦难才有了高尚的意义。
但所有人抑或权威，都要为曾给予英雄的苦难，而感到羞愧自责并为之负责。
而不是视若无睹的宣扬和一昧的苦难教育。大家对这些已经很厌恶了。
传播学有个词叫“休眠效果”，也叫“睡眠者效应”。高可信度的信息源和低可信度的信息源，发出的信息，因其信息源可信度不同，而产生短期传播效果上的差异。所以，最初人们信你的公信力，信你的权威，信你真的公平公正公开透明。
但是，从长期效果来说，最终起决定作用的，还是信息内容本身的说服力。而所谓“权威”，在一次次高临下的说教与打脸后被彻底休眠了。或者，或许大家还信你，但是根本不看你，根本不在乎你，谁还管你说什么呢？
说出来的是少部分，沉默的螺旋才是大多数。
1，打掉一个边境中转站需要派卧底吗？没必要！
边境偷运这种犯罪属于外部犯罪，不像城市里的犯罪需要卧底到敌人内部搜集证据。真的有必要派卧底才能打掉吗？
2，乐乐有必要死吗？没必要！！！
最大的没必要就是乐乐的死。挺好的一个姑娘，情节上根本没有她必死的理由，完全属于导演故意让她领盒饭。
吴豫搞完文哥一伙后，丰纶还在逃，他怎么就敢这么放心的跑去武江的？不怕丰论报复跟他关系很好的魏东山一伙？
这不是抹黑警察吗？
为了破案可以利用群众，并不收尾，不顾群众安危？
3，长弓遮挡纹身有必要用烧水器硬烫吗？没必要！
他当时人在国外，完全可以大大方方的找个纹身店洗纹身。有必要遭那罪吗？
他是久经训练的间谍。智商很高。不是脑残。玩没必要的狠，遭没必要的罪。扯呢？
4，吾豫想查纹身男，有必要去卧底吗？没必要？
如果抛开没必要的中转站偷运案，单独的查纹身男，有必要放下生活，婚姻不要了，妹妹不管了，去卧底吗？
完全没必要！！！
5，警察在破案时确实会采用卧底的方式。但是卧底的必要性和代价，一定要设计合理。
放弃自己明面的身份，放弃家庭，放弃生活。这么大的代价，一定要给出足够合理的理由。
至少这个案子不破，对社会危害是很大的。至少这个案子不派卧底，是很难推进下去的。
本剧根本不符合第二条，让人没法入戏。
6，可以这样改。
一开始根本没打算长期卧底，也没打算放弃生活。就是短期入狱，到魏东山身边查纹身线索。但是在监狱里，拿到了新线索，指向笼川。
而笼川线索要想获得，必须继续卧底。并且新线索指向一个非常大的阴谋。总之要充分强调案件的重大性和卧底的必要性。至于打掉中转站，只是双案交叉，顺手的事。
总之，这个剧要想立的住，编剧必须回炉好好打磨剧情。
现在的剧情，关键节点一大堆的没必要，根本立不住。