主演：陈伟霆刘雅瑟冯德伦谢君豪周励淇朱鉴然凌文龙陆骏光何杜娟袁富华吴岱融麦长青张文杰车婉婉黄梓乐
类型：剧情悬疑犯罪香港导演：黄国强 状态：已完结 年份：2024 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：933 ℃ 时间：2024-11-27 21:28:39
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想看这部剧主要是看到演员表里有两个我比较偏爱的魅力大叔，谢君豪和冯德伦，两个即便年过半百也超有型的演员，加上很少看到他们在剧集里的表演，更加好奇。记得当年看《下一站彩虹》时，完全被谢君豪的一颦一笑给迷倒，一晃整整二十年过去了。
对于我们这代人，对港剧本就有种扎根于成长过程中的情结和念想，可以说从小是被港剧“喂养”起来的一代，只要聊起港剧便会滔滔不绝，如数家珍，时不时翻出来重温。当剧中《情人》响起：“是缘是情是童真，还是意外…”记忆瞬间又被拉回到了儿时最无忧无虑的阶段。
看了下题材是我偏爱的刑侦犯罪类型，阵容也很有港味。太阳和星辰，剧名给人一种温暖并充满希望的感觉，加上网飞的助力，总感觉能给一蹶不振的港剧注入一剂强心针，于是抱着随便看看的心态追了起来，结果看着看着，往昔熟悉的味道又回来了，追到第十集，平心而论，整体制作还算精良并有诚意。
这剧讲的是生活在香港九零年代的高级探员杨光耀，在追缉因一起大楼起火案引发的一系列凶杀案的疑凶麦志鸿的过程中，意外来到了二十五年后的香港，逐步揭露出更多的阴谋和算计，意想不到，跌宕起伏，跨越两个时代的情感纠葛交织着复杂灰暗的人性，随之发酵、放大。
先来说下这片的情感，最核心的当然就是1993年杨光耀和二十五年后女儿凯晴之间的联系，小时候的凯晴先是失去了父亲，再来又目睹母亲车祸被撞当场去世，童年的创伤导致她失忆后在孤儿院被冯德伦扮演的陈法医夫妇领养，长大成人后成了一名称职的警察，结果生活得好好的，又出现了一个来自二十五年前的亲爹。
这剧比较讨喜的一点在于节奏，他们之间并没有刻意的煽情，刚开始还有点冤家宜解不宜结的感觉，表达相对隐忍而克制，即便相认后也是点到即止，而且拍得挺真挚。在我的印象中港剧的优势在于善于捕捉细节，刻画出真实而复杂的人性，没有那种大喜大悲的狗血段落，更像潺潺流水娓娓道来，比较走心，人物会变得更加立体，情感也会在看似不合理的编排中变得令人信服。
这剧的案件依旧聚集了港式剧情的特色，环环相扣，山外有山，人外有人，会联想到香港警匪片最辉煌的年代。摄影是点睛之笔，片如其名，有种在暗黑的环境中努力拨开迷雾，寻觅一丝光明的意指，甚至有点银河映像的调性。
枪战和打斗，是缺一不可的标配，警务人员肯定有舍身犯些和拼命搏斗的场面。而一切的起因说白了就是为了钱，有点联想到了《夺命金》，特别是九零年代香港经济腾飞的黄金年代，谁都不想错过发横财的机会，人心不足蛇吞象，都想从中分得一杯羹。
编剧没有玩啥故弄玄虚的老套戏码，这剧的悬疑线索其实基本都在明面上，但有意思的点在于角色的刻画，并不是像橱窗里的模特一样酷似纸片人，而是有血有肉徘徊在灰色地带定义并非那么绝对的“活人”。在以往被好莱坞灌输的快餐电影中，角色非黑即白，坏得够彻底，划分立场相当的明确，那些角色就像幻灯片一般让人过目即忘。
这部剧中可以看到有些角色并没有那么简单粗暴，给我留下深刻印象的一个是谢君豪扮演的叶诚，另一个是凌文龙扮演的麦志鸿。叶诚虽然是第一个冒出来的内鬼，但让人恨不起来，老婆被人利用，不得不铤而走险，一旦越轨便越陷越深，回不了头。可能也有演员的滤镜在，谢君豪将叶诚内心的挣扎和犹豫，在走投无路和回头是岸之间的徘徊，表现得很到位。
而最让我惊喜的角色就是麦志鸿，让我意外的一点是原来杨光耀当年划伤的疑凶并非是他？！感觉就要全面摊牌的时候，突然又蒙上了一层阴影。特别是第十集通过杨光耀的试探，他对于双重人格的表现和把控，为这部剧增色不少。显然他也是被利用和背锅的一颗棋子。
麦志鸿立场的转变也有点意思，先是连环杀人案的疑凶，后变为追查案件真相的疯子，他可以说是全剧最具有可塑性的角色，而他那种被欺负被打骂不被家人和同学善待的境况，通过凌文龙形象的演绎，反倒是最让人同情的一点。聚焦悲催的生活环境对于人格的影响也是本剧有心关照的社会议题。
值得一提的是陈伟霆扮演的杨光耀，刚开始他不顾后果的鲁莽、冲动和暴躁的确让人皱眉，或许这就是他的办事风格和性格特征，但在后续与女儿的相处中又流露出了一丝温情和细腻，有种大老粗中包裹着的柔软，摆脱了以往对他偶像小生的刻板印象。不过相较之下，还是更偏爱陈法医的临危不乱和沉稳内敛，即便终究是邪不胜正。
目前看到第十集（一定要看粤语），这剧好在没有拖泥带水，有让人想看下去的欲望，也比较好奇后续得知真相的凯晴和杨光耀、陈法医夫妇之间的关系转变，是否还有更加意外的幕后大boss？以及麦志鸿和杨光耀的结局？
这部剧不单单只是明面上的侦察追凶，也没有只局限于动作戏上只为观众提供一时过瘾的感官刺激，借助全剧散发出的那种内敛深沉的氛围感，更多的看点在于猫捉老鼠一般道高一尺魔高一丈的斗智斗勇，对后续的剧情展开可以说十分期待了！
说麦志鸿是《太阳星辰》里最出彩的角色，应该没有人会反对吧，整个剧故事走向的刺激程度和反转力度完全取决于这个角色当下的精神状态（喜欢哈哈哈）。
无论是角色本身的复杂度，还是不断反转的剧情安排，麦志鸿这个角色于整个剧来说，是牵一发而动全身的存在。
从开篇的绝对反派，到中期的不断洗白，随着剧情的发展逐渐展现出的复杂内心世界，他的每一步转变都让人始料未及。这个角色的命运走向，始终影响着包括主角杨光耀在内的所有人的故事发展。
人格精神分裂，对于港剧来说基本上属于驾轻就熟的角色，早在 2000 年的《陀枪师姐2》中，就有过鲍国平/翁文成这样一个非常出彩、几乎成为 80 年代观众童年阴影的反派角色。而导演黄国强又是曾经的 TVB 老员工老编导，把握这种复杂角色自然也是游刃有余。
但这种角色总是常拍常新，魅力就在于它的不稳定性和与当下社会议题的紧密结合。
较之以往的类似角色，麦志鸿的复杂度更上一层楼，因为他的不稳定不仅仅来自内在分裂出来的两种人格之间的博弈和冲突，还在于他与外界有着很强的羁绊和牵连，而这种情感上的纠缠就如不断向下生长的树根一样，越是错综复杂，生于其上的其他人的故事线就越有强力和富有生命力。
而正是这种强烈的与他人的羁绊——不像鲍国平那样是自来颠——这也决定了这个角色那些看似疯癫的行动背后，其实是有着非常严密的逻辑和设计的。
这种内外结合的处理方式，使得麦志鸿这个角色的行为动机更加丰富和立体，同时也极大提高了整个故事的严谨性、可信性和说服力。
按目前的剧情来说（只看到更新的 11 集），麦志鸿对补习老师的爱与忠诚，是所有故事线的开端（相信也会是故事的终点）。
这个补习老师究竟是谁以及他们之间的这种羁绊究竟是如何产生的，将会极大地影响着后续故事的发展。
按照港剧的尿性，这个补习老师肯定是已经出镜的了，而且极有可能是非常吃重的角色，这里大胆盲猜一个是心理专家周老师——凯晴的养母，杨光耀在 1993 年地下水道所伤的，也极有可能是她（凯晴做的 DNA 报告中显示是一男一女）。随着剧情的深入，补习老师的真实身份及其与麦志鸿之间的过去，将成为解开整个故事谜团的关键。
与童年阴影鲍国平相比，麦志鸿这个角色虽然也非常疯，但随着剧情的不断推进，观众对这个角色越来越熟悉，反而不会心生恐惧，甚至也恨不起来了。即使是所分裂出来的另外一个人格——很难说成年人格和童年人格究竟哪一个才是主人格，他们之间的分歧也仅仅是在保护补习老师的选择不同上，他们之间其实是一种保护与被保护的关系。
麦志鸿与杨光耀之间亦敌亦友的关系同样也充满戏剧张力，时而合作，时而对抗，在某些时刻产生了难以言喻的共鸣，很多时候甚至喜感十足，莫名有点好嗑。
而这种关系的多变性和不可预测性，为剧情增添了更多的悬念和看点。
我一直在想，为什么麦志鸿对杨光耀一直这么宽容，没有下死手，其中一个很重要的原因可能是杨身上有麦一直渴望的东西。杨对妻子和女儿的温柔和爱，是麦在成长过程中最为渴望的。而杨的正直和忠诚（与谢君豪饰演的叶诚形成反差），不表里不一，又是麦所欣赏的，因为他也是这样去保护补习老师的。
到杨被冤枉是杀叶诚凶手时，更是有一种同是天涯沦落人的强烈共情，他想要和杨形成同一阵线的意愿应该在这时候达到顶峰吧。再后来杨为了救他挨了一枪，心里又多了一层感激。
麦与杨之间的这种非常微妙的猫与老鼠关系，随着两人互动的增多，反而进一步增加了整个剧的“疑”的气氛。无论是一开始的麦向杨自我通报嫌疑犯，还是后来他在杨面前假意透露补习老师的信息（把在大火中丧生的赖颖翘的生平生活细节背了下来），这种亦真亦假的互动，让观众完全猜不出故事的走向。
整个剧的故事厚度是很扎实的，开放式剧情加上多线索交织的剪辑风格，吸引着观众一步一步向前探索。
景顺大厦纵火案作为清晰主线的基础上，各方人物关系错综复杂地交织在一起，剧已过半但直至目前都仍然没有一个相对明确的方向出来，补习老师在当年那大火中究竟扮演着一个什么样的角色？所谓的幕后大佬又会是谁？他为什么如此忌惮麦志鸿？陈法医/周曼仪这一对也疑团重重，他们当初为什么目的性如此强烈地要领养杨光耀的女儿？所有的人物关系好像很松散，但又隐隐中都在指向某一个共同的终点。
而关键就落在麦志鸿身上，这个角色作为剧情的核心，他的每一个选择和转变都可能引领剧情走向全新的方向，就看后面编剧怎么展开了！
在娱乐话题和公众人物不断下沉降级的今时今日，《太阳星辰》这部剧带来了久违的港剧气息。从陈伟霆扮演的男主角耀sir身上，仿佛可以看到许多吊儿郎当的香港警探：张大勇、曾家原、徐飞、徐永邦、钟守康——穿着土气的大夹克，风风火火不按规矩办事，粗鲁中带着几分细腻，正是如假包换的香港阿sir风味。
故事背景是90年代的香港，场景囊括了西九龙重案组办事处、飞鹅山、启德公众码头……从打开这部剧的第一秒，我就忍不住拍案叫绝：这就对了嘛！港剧就应该这么拍！
近二十年的香港娱乐圈，常常给人以“青黄不接”的印象。随着经济重心转移，若是为了争名逐利，显然没必要在这个论资排辈的小圈子里苦等那一小块蛋糕。于是，只剩下一群真心热爱香港的前辈，迟迟不忍放下情怀，以五六十岁的高龄撑起主角的重担。
当我在这部剧里看到陈伟霆担纲一番，我觉得非常欣慰。虽然严格来讲，他也早就算不上什么“后生晚辈”了，但总归是年富力强、形象契合，塑造出了一位充满精力和希望的男主角。
也是由于卡司方面的青黄不接，演员表本身便相当于“剧透”。
谢君豪的出现，基本上就是打明牌了。而谁又会相信，冯德伦会来演一个普普通通的配角？
50岁的冯德伦与45岁的周励淇，形象气质实在太过养眼，扮演起文质彬彬的高智商反社会杀手，非但不招人讨厌，反而有种“史密斯夫妇”般的酷飒——让观众恨不能从他们的视角再体会一遍整个故事。
亲手弑父的狠厉少年，遇上满心仇恨的阴郁少女，两人携手在这个苛刻的社会机器里不断攀爬，最终控制了一个同样绝望的社会边缘人，制造出一场连环处决的复仇戏码。在无可撼动的资本强权面前，绝望的复仇者是选择相对更容易的“结果正义”，抑或是坚持“程序正义”？对于这个不可解的问题，这部剧给出了一个避重就轻的理想化答案：无论如何也不可执行私刑，私刑就等同于滥杀无辜。
现实中，那些被庞大机器碾压过的冤魂，如果没有上天赋予的金手指，又能上哪里寻求属于他们的正义呢？
剧中的三方角力点到即止，把这个复杂深重的社会问题留给观众自己去延展思考。
这部剧摒弃了大多数港剧的婆妈拖沓，剧情异常紧凑扎实，可以说是得益于其改编自韩剧《隧道》的基础。主线故事讲的是一位来自90年代的香港警察（陈伟霆扮演的耀sir），在追查一起连环杀人案的过程中，离奇穿越到2018年，在崭新的时空下重遇旧人、侦破旧案的经历。
我看到设定年份的时候，稍稍愣了一下，旋即明白过来。
这部剧拍摄于2023年，而穿越的设定却是2018年——我想起那一次次出现在王家卫电影里的密码，列车终点那间名为“2046”的房间。
这个数字大概就是香港人放飞想象的尽头。
看到第五集的时候，我第一次不可抑制地落泪。剧情演到男主角陈伟霆在2018年得知，自己的妻子早已于数年前在车祸中去世，而女儿则被另一户人家收养。画面里，陈伟霆浑浑噩噩地走在2018年的街头，另一边则是1993年他刚失踪时，他妻子在同一片街区里寻觅他的下落。两人于不同时空站在同一地点，头顶是电影《天若有情》的广告牌，背景音乐则是Beyond的《情人》。
“盼望你别再让我像背负太深的罪，我的心如水，你不必痴醉……”
再次落泪是第九集，陈伟霆为了安慰失恋的女儿，主动说起当年追求老婆的故事：其实他老婆当年并不喜欢看动作片，也不喜欢去夜店喝酒蹦迪，每次答应邀约都只是为了陪他而已。扮演女儿的刘雅瑟便问道：那她喜欢什么呢？
陈伟霆想了想，回答道：看飞机。
“机场没拆的时候，她喜欢约我去天台，看飞机。”
他语气与眼神里的无限柔情，令人为之心碎。或许在剧外，每个香港人都会在嘈杂的飞机起降声中悄然心碎，俨然是在缅怀一个永远失去的爱人。
香港启德国际机场，是位处九龙城区的民用机场，于1925年1月24日投入使用，于1998年7月6日关闭。它曾经是全世界最繁忙的国际机场之一，却坐落于市中心，只有一条跑道，周围都是高密度的楼房。
我有一首很喜欢的粤语歌，开头的歌词是这样的：“看小小窗框中的海阔天空，露台灰灰的，汽车声整天骚动。离家数百米之外，一个叫启德的天堂。飞机升降，载着我每个盼望……”
对于几代香港居民来说，在天台上仰望近在咫尺的巨大飞机，便是童年时最宏伟的一场梦。
看到这一幕，我更加清楚地感受到主创的用心。就像几年前的现象级偶像剧《想见你》，起初看似是一部穿越时空的悬疑剧，本质上却只是套着悬疑犯罪的壳，剖析抑郁症人群的内心世界。而这部《太阳星辰》，在环环相扣的悬疑破案之下，其实是主创写给香港的一封情书。
1990年代，可以说是香港最好的时候。
前几年回看当年的综艺《今夜不设防》，啼笑皆非之余，是无穷无尽的长长叹息——得益于特殊的历史时期和地理位置，当时几乎全亚洲的风云人物都聚集于这片弹丸之地。时光的大浪翻滚、风流云散，用如今的眼光回望，其实当年的繁荣里便不乏许多一戳就破的彩色泡沫。
而当我们伤感缅怀的时候，就证明它已经不复存在，曾经的孰是孰非都再也无从谈起。
没有什么绚烂与繁荣是理所应当，万事万物都自有它的赏味期限。
胡伟立老师在近期的一档综艺里说：“一个事物产生了以后，它一定会消亡。所以现在你们缅怀这个东西，只不过是减缓它的消亡的过程。
在剧中，串联起1993年和2018年的警探刘伟滔，当年是刚刚加入警队的愣头青，后来在2018年，成了无条件保护下属的总督察。这个人物也很符合港剧中的小人物形象：平时看似守规矩、胆小怕事，然而胸口始终写着一个“勇”字，在关键时刻自有殒身不恤的豪迈。
从刘伟滔莫名其妙牺牲开始，我就猜到，结尾时陈伟霆多半会穿越回1993年从头来过。
这些年被美剧、韩剧洗礼，《太阳星辰》的探案过程于我而言算不上多么悬疑惊悚，然而当陈伟霆最后一次走出电梯时，我体会到了一种比“揭开真相”还要汹涌的感动。
在2018年侦破了这一系列案件之后，他终于回到了1993年5月。
1993年6月，Beyond乐队的主唱黄家驹在日本东京录制综艺节目时意外摔伤，几天后抢救无效去世，终年31岁。同年10月，天王陈百强因服用药物住院五个月后抢救无效离世，终年35岁。
这片夜空曾璀璨如白昼，而最亮的星辰自那时开始陨落。
太阳星辰，即使变灰暗。
心中记忆，一生照我心。
有多少香港人都曾做过这样的梦？某天走出电梯时，一眨眼就回到了90年代，那些如星辰般璀璨的风云人物都安然无恙，启德机场仍旧终日扰攘，一架架巨大的飞机仿佛近在咫尺。密密麻麻的唐楼外飘散着菠萝包的香味，街坊们聊着家长里短，小学生排着队在街边买鱼蛋和糖水。
在陪伴我童年和少年时代的香港影视作品里，这些画面构建了我对成人世界的一切幻想。我总以为等到十八岁以后，我也会成为这个世界的一份子。直至我2018年研究生毕业，那厚重的书页彻底合上，将这些活色生香的画面定格成泛黄的标本。
《太阳星辰》的结尾，陈伟霆回到1993年，修补了每一个遗憾。他提前阻止了越陷越深的黑警叶sir，推动了当局对火灾的调查，用一封信阻止了反社会连环杀人犯，甚至还有机会重新思考工作和家庭的排序、抽出更多时间精力陪伴失而复得的太太和女儿。
这部剧最厉害的一点在于，它以一个轻描淡写的大团圆结局，传达出极致的遗憾和悲伤。
我们都知道覆水难收，知道穿越时空是不可能的事，就像行差踏错的叶sir不会再有返转头的机会，那些牺牲和离去的人也不可能再起死回生。
结局的圆满，更像是在虚构一个人人心向往之的平行时空。
在另一部港剧的结尾，也曾描绘过类似的畅想：如果当初情侣没有分手、乐队没有解散、那群人没有在雪山中迷路，或许大家还能保有初心，平淡却真挚地生活在一起。
“如果命运能选择，十字街口你我踏出的每步更潇洒。如果活着能坦白，旧日所相信价值不必接受时代的糟蹋。”
平行世界那样美好，是因为这世上本没有“如果”。
你和我不忍归去，常常幻想着某天走出电梯便回到辉煌的90年代。然而事实是，我们连噩梦都只敢做到2018年。倘若你深爱的地方已成废墟，所剩的也唯有缅怀和做梦了吧？
在最近的那档综艺节目里，蔡澜先生给出了一句很有力量的回答。
“香港是一只不死鸟，永远会重生。”
而我很喜欢的那首粤语歌，最后是这样唱的：“红河村的每个希望，漂泊于天边海角。”
“我庆幸你没有爱上我。”
犯罪懸疑劇有一先天缺憾，觀眾單憑演員陣容，幾乎已能猜出誰是兇手。身為作者，亦是觀眾，對此觀影心理當然了解，是以創作初期已告誡自己別沉迷於競猜“誰是兇手”的迷陣，而該再跨前一步，即使觀眾早已猜出誰是兇手，但在翻開最後一張底牌時，依然能驚喜滿足，與其深藏不露，不如明目張膽，把線索放在觀眾眼前。有問，編劇看觀眾朋友在層層疑點下懷疑全員，是否感到開心？我答，兇手不難猜，是否能猜出背後動機和人物命運才是我最關注的。
又，有觀眾說本劇讓他們重拾昔日追港劇的時光，這評價委實讓我欣慰。一位老前輩曾分享說，從前的港劇比現在的精彩，在於結構縝密，現在的港劇支線眾多，看似目不睱給，但角色之間羈絆不足，就如多條互不交涉的平衡線，各自以不同的步伐奔向結局；而從前的港劇則像一張大網，每個角色相互牽引，但凡主角有一舉動，其餘角色隨即有著相應變化，猶如太陽牽引著大大小小的行星在宇宙運行。就像凱晴，相比其他角色看似平凡，實則她才是整個故事的“太陽”，所有角色都繞著她轉，被她牽引⋯⋯
道理都懂，知而行難，這次重踏前輩們鋪下的舊路，在迷霧中摸索前進，開闢迷宮，沿路縱有沙石，偶爾碰壁，但願觀眾仍能從中取樂，玩得過癮，感謝。
在此特別嗚謝劇本顧問（朱鏡祺、劉小群），拔刀相助，不勝感激。
看完《太阳星辰》大结局，我很开心。
挖的坑，填了，埋的伏笔，再回看，更妙了。
第一集，1990年的杨光耀亮相的第一个镜头，就在抽烟。1993年，他跟踪嫌疑人麦志鸿时，会忍不住抽烟。
可见，他的烟瘾很大。
杨光耀穿越到2018年后，女儿让光耀戒烟。
然后杨光耀再也不抽烟了。在这里，香烟是父女情深的证明。
《太阳星辰》就在暗示父女两人的名字，光耀来自太阳，星辰代表星遥。
大结局让正义和亲情和平共处，这个处理让我潸然泪下。n
接下来，本文将从细节来聊聊这部剧，也欢迎大家和我分享剧情细节。
1.景顺大厦
大厦，通常给人一种实用性和商业化的感觉。如果居民楼叫什么大厦，通常意味着，这是普通住宅。
小区名字的最后一两个字，会透露阶层属性。
比如说，叫某某园的，通常是刚需房，物业服务和环境一般，住户多为工薪阶层；叫某某府的，通常是轻奢高层，房价较高，环境物业都不错。名字带苑的，通常指回迁房，住户较杂。如果名字中带馆或者庄园的，通常是高端楼盘。
这个判断标准可供参考 ，但不绝对。n
剧中的景顺大厦，类似于国内常见的某某园。
了解这一点很重要，说明没有权贵会住景顺大厦这种普通住宅（类似的还有第七集出现的福运大厦）。
正因为楼盘里的居民是无权无势的小老百姓，因此黑鬼添这些人敢恐吓，敢放火，黑鬼添背后的老板敢把人为灾难做成意外事故。
景顺大厦大火案，让人明白，穷人的容错率总是特别低。
2.爱狗人士麦志鸿
麦志鸿不是元凶，在第一集就已经埋下伏笔了。
因为麦志鸿爱狗。
连环杀人案中的第一个死者黑鬼添，犯罪现场就有狗狗被杀。
同样在第一集，麦志鸿会剁大骨头。杨光耀因为《八仙饭店之人肉叉烧包》的影响，会认为这是麦残忍嗜血的一面。
然而，这些大骨头是麦给流浪狗准备的。麦志鸿告诉杨光耀人性复杂。n
人性是很复杂的，一个好人做了坏事，一个好人做了坏事，那他还是不是好人，一个坏人做了好事，那他还是不是坏人呢。
第三集，周医生在课堂上也有类似的言论。
“其实有很多的加害者，以前曾经也是受害者。他们根本没有想过会杀人。”
3.周医生的课堂
第三集，杨光耀去听周医生的课。n
这堂课拍得好。
初刷和重刷，会有不同感受。
我在重刷后，发现这堂课有太多弦外之音了。
比如说，周医生在讲台上，用的是侧光，当周医生说“如果今天我允许大家杀一个人，你们会杀谁”时，鼻头阴影明显在面部另一侧晃动。
这里用侧光可不是突出周医生的面部轮廓的立体感，让她看上去很美。
它的用意是，增强人物神秘感，暗示其内心的复杂性或不为人知的一面。n
演员周励淇的肢体语言也很准确，在说“允许大家杀一个人”时，动作幅度变大，这也在暗示她和杀人案有关系。
在分析杀人案时，周医生还提到，“其实有部分人，在某些情境下会萌生杀人的念头，比如说，觉得这个世界不公平，比如说自尊心受损等等。”n
如果你是杨光耀，会立刻想到麦志鸿。
杨光耀知道 ，麦志鸿一直被人歧视。
这说明什么？周医生的讲课，就是在误导杨光耀。
4.新闻里的桑达士
在景顺大厦大火案扮演重要角色的桑达士，在第二集就已经出现了。
这一幕是草蛇灰线，伏脉千里的打法（类似设定还有第二集中周陈夫妻散步时偶遇发传单的佩洁）。
此时的杨光耀去医院找妻子和女儿，病房的电视机，就在播放太平绅士桑达士出席第七届慈善嘉年华活动的新闻。
这条新闻对此时的杨光耀，是一条无用的垃圾信息。n
如果他有上帝视角，就会发现新闻里的桑达士改变了他的命运。
5.POLO衫
2018年的杨光耀，会穿各式各样的POLO衫。
暴露年龄的穿搭。
根据CBNData 统计数据来看，在当下中国市场，Polo 衫最受年长消费者青睐。
当然，杨光耀依旧有33岁的状态，而不是58岁的人。
在九十年代，POLO衫被年轻人青睐，因为它符合当时流行的运动休闲风，同时它也代表着一种对品味和社会地位的向往。
只是，时代变迁，POLO衫的主要受众群体老了。
6.八卦镜与摄像头
第七集，杨光耀跟踪阿虎，反被阿虎控制。
杨光耀是全剧的智商天花板，反侦察能力一流。他为何会被阿虎控制？n
原因是杨光耀的思维模式依旧停留在90年代。他看到门口的八卦镜，却没有想到八卦镜下隐藏着摄像头。
这个情节有点黑色幽默。
7.艺术品洗钱
第七集，只闻其声不见其人的庄晓华提到，利用赌场洗钱过时了，现在要用艺术品。n
第十三集就有庄晓华如何利用拍卖会来洗钱的情节。
庄晓华组织慈善拍卖会，然后安排人假扮买家，通过竞拍，将画展上的艺术品抬高价格，但不能高于50万——按照香港法律，这样就能避免身份核查。n
交易完成后，庄晓华代表的卖家再通过安排好的假买家将艺术品卖给自己。资金一去一来，非法收入就能洗白。n
有钱人用这种非法的手段让钱生钱，于是钱越来越多。
艺术品会被不法之徒用来洗钱，慈善基金也会被不法分子钻空子。n
前文提到，第二集的新闻就强调桑达士是大慈善家，有自己的慈善基金会。即便他做慈善不留姓名，但不留姓名的慈善依旧可以用来减税，甚至用来洗钱。
这就叫闷声发大财。
如果没有杨光耀的坚持，他们会一直是受人尊重的社会名流慈善家。
对比第九集出现的那位在1993年景顺大火案赌马赢钱后来返贫的老头，这种反差和讽刺会更强烈。
8.受难群众的感恩
桑达士食物中毒后，在景顺大火案受伤的民众，纷纷为他祈福。n
这是《太阳星辰》最讽刺的一幕。
这些人以为，桑达士是救苦救难的活菩萨，其实他是图财害命的大魔头。
这些人对桑达士的感恩，可以用鲁迅的话来概括。n
打断你的腿，再给你一副拐杖，然后告诉你：没有我，你连路都走不了，所以你要懂得感恩。
9.黑化的叶sir，艰难的邪不压正
谢君豪饰演的叶sir黑化，不是因为他急功近利。而是坏人用叶sir妻子欠下的赌债威胁他。
杨光耀为叶sir的黑化痛心，如果他也有叶sir一样的处境，那么他大概率也会做出同样的选择。
无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。
亲人，是深情人的软肋。
楷模张强在景顺大厦大火案中作伪证，因为反派用妻和子威胁他。n
刘sir未婚未育，就是担心自己有软肋，被坏人拿捏。
邪不压正，不是一条康庄大道。
10.see her again
《太阳星辰》的英文名是see her again。
这是双关语。
第一层意思是再次见到她，剧情主线是杨光耀一直想从2018年回到1993年，见到妻子和女儿。
第二层意思是重新认识她。n
凯晴为养母挡子弹，对着光耀说”警察，别动”。
这一幕让我流泪。
凯晴说着光耀对她说过的话，她已经想到童年时代和父亲玩耍的美好时光。
凯晴彻底变成了星遥。n
星遥用“警察，不许动”这样话来强调自己的警察身份，这在传达另一层意思，她不后悔成为一名警察，她不希望父亲为她的死自责。
see her again，在这里翻译为重新认识她，更合适。n
而重新回到1993年的杨光耀，对生活有了新的认知，为了妻子和女儿，他对工作有了新的安排。
再见枕边人国语
布衣神相粤语
巾帼枭雄之悬崖粤语
扫黄先锋国语
富贵冤家国语
玛嘉烈与大卫 前度
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想看这部剧主要是看到演员表里有两个我比较偏爱的魅力大叔，谢君豪和冯德伦，两个即便年过半百也超有型的演员，加上很少看到他们在剧集里的表演，更加好奇。记得当年看《下一站彩虹》时，完全被谢君豪的一颦一笑给迷倒，一晃整整二十年过去了。
对于我们这代人，对港剧本就有种扎根于成长过程中的情结和念想，可以说从小是被港剧“喂养”起来的一代，只要聊起港剧便会滔滔不绝，如数家珍，时不时翻出来重温。当剧中《情人》响起：“是缘是情是童真，还是意外…”记忆瞬间又被拉回到了儿时最无忧无虑的阶段。
看了下题材是我偏爱的刑侦犯罪类型，阵容也很有港味。太阳和星辰，剧名给人一种温暖并充满希望的感觉，加上网飞的助力，总感觉能给一蹶不振的港剧注入一剂强心针，于是抱着随便看看的心态追了起来，结果看着看着，往昔熟悉的味道又回来了，追到第十集，平心而论，整体制作还算精良并有诚意。
这剧讲的是生活在香港九零年代的高级探员杨光耀，在追缉因一起大楼起火案引发的一系列凶杀案的疑凶麦志鸿的过程中，意外来到了二十五年后的香港，逐步揭露出更多的阴谋和算计，意想不到，跌宕起伏，跨越两个时代的情感纠葛交织着复杂灰暗的人性，随之发酵、放大。
先来说下这片的情感，最核心的当然就是1993年杨光耀和二十五年后女儿凯晴之间的联系，小时候的凯晴先是失去了父亲，再来又目睹母亲车祸被撞当场去世，童年的创伤导致她失忆后在孤儿院被冯德伦扮演的陈法医夫妇领养，长大成人后成了一名称职的警察，结果生活得好好的，又出现了一个来自二十五年前的亲爹。
这剧比较讨喜的一点在于节奏，他们之间并没有刻意的煽情，刚开始还有点冤家宜解不宜结的感觉，表达相对隐忍而克制，即便相认后也是点到即止，而且拍得挺真挚。在我的印象中港剧的优势在于善于捕捉细节，刻画出真实而复杂的人性，没有那种大喜大悲的狗血段落，更像潺潺流水娓娓道来，比较走心，人物会变得更加立体，情感也会在看似不合理的编排中变得令人信服。
这剧的案件依旧聚集了港式剧情的特色，环环相扣，山外有山，人外有人，会联想到香港警匪片最辉煌的年代。摄影是点睛之笔，片如其名，有种在暗黑的环境中努力拨开迷雾，寻觅一丝光明的意指，甚至有点银河映像的调性。
枪战和打斗，是缺一不可的标配，警务人员肯定有舍身犯些和拼命搏斗的场面。而一切的起因说白了就是为了钱，有点联想到了《夺命金》，特别是九零年代香港经济腾飞的黄金年代，谁都不想错过发横财的机会，人心不足蛇吞象，都想从中分得一杯羹。
编剧没有玩啥故弄玄虚的老套戏码，这剧的悬疑线索其实基本都在明面上，但有意思的点在于角色的刻画，并不是像橱窗里的模特一样酷似纸片人，而是有血有肉徘徊在灰色地带定义并非那么绝对的“活人”。在以往被好莱坞灌输的快餐电影中，角色非黑即白，坏得够彻底，划分立场相当的明确，那些角色就像幻灯片一般让人过目即忘。
这部剧中可以看到有些角色并没有那么简单粗暴，给我留下深刻印象的一个是谢君豪扮演的叶诚，另一个是凌文龙扮演的麦志鸿。叶诚虽然是第一个冒出来的内鬼，但让人恨不起来，老婆被人利用，不得不铤而走险，一旦越轨便越陷越深，回不了头。可能也有演员的滤镜在，谢君豪将叶诚内心的挣扎和犹豫，在走投无路和回头是岸之间的徘徊，表现得很到位。
而最让我惊喜的角色就是麦志鸿，让我意外的一点是原来杨光耀当年划伤的疑凶并非是他？！感觉就要全面摊牌的时候，突然又蒙上了一层阴影。特别是第十集通过杨光耀的试探，他对于双重人格的表现和把控，为这部剧增色不少。显然他也是被利用和背锅的一颗棋子。
麦志鸿立场的转变也有点意思，先是连环杀人案的疑凶，后变为追查案件真相的疯子，他可以说是全剧最具有可塑性的角色，而他那种被欺负被打骂不被家人和同学善待的境况，通过凌文龙形象的演绎，反倒是最让人同情的一点。聚焦悲催的生活环境对于人格的影响也是本剧有心关照的社会议题。
值得一提的是陈伟霆扮演的杨光耀，刚开始他不顾后果的鲁莽、冲动和暴躁的确让人皱眉，或许这就是他的办事风格和性格特征，但在后续与女儿的相处中又流露出了一丝温情和细腻，有种大老粗中包裹着的柔软，摆脱了以往对他偶像小生的刻板印象。不过相较之下，还是更偏爱陈法医的临危不乱和沉稳内敛，即便终究是邪不胜正。
目前看到第十集（一定要看粤语），这剧好在没有拖泥带水，有让人想看下去的欲望，也比较好奇后续得知真相的凯晴和杨光耀、陈法医夫妇之间的关系转变，是否还有更加意外的幕后大boss？以及麦志鸿和杨光耀的结局？
这部剧不单单只是明面上的侦察追凶，也没有只局限于动作戏上只为观众提供一时过瘾的感官刺激，借助全剧散发出的那种内敛深沉的氛围感，更多的看点在于猫捉老鼠一般道高一尺魔高一丈的斗智斗勇，对后续的剧情展开可以说十分期待了！
说麦志鸿是《太阳星辰》里最出彩的角色，应该没有人会反对吧，整个剧故事走向的刺激程度和反转力度完全取决于这个角色当下的精神状态（喜欢哈哈哈）。
无论是角色本身的复杂度，还是不断反转的剧情安排，麦志鸿这个角色于整个剧来说，是牵一发而动全身的存在。
从开篇的绝对反派，到中期的不断洗白，随着剧情的发展逐渐展现出的复杂内心世界，他的每一步转变都让人始料未及。这个角色的命运走向，始终影响着包括主角杨光耀在内的所有人的故事发展。
人格精神分裂，对于港剧来说基本上属于驾轻就熟的角色，早在 2000 年的《陀枪师姐2》中，就有过鲍国平/翁文成这样一个非常出彩、几乎成为 80 年代观众童年阴影的反派角色。而导演黄国强又是曾经的 TVB 老员工老编导，把握这种复杂角色自然也是游刃有余。
但这种角色总是常拍常新，魅力就在于它的不稳定性和与当下社会议题的紧密结合。
较之以往的类似角色，麦志鸿的复杂度更上一层楼，因为他的不稳定不仅仅来自内在分裂出来的两种人格之间的博弈和冲突，还在于他与外界有着很强的羁绊和牵连，而这种情感上的纠缠就如不断向下生长的树根一样，越是错综复杂，生于其上的其他人的故事线就越有强力和富有生命力。
而正是这种强烈的与他人的羁绊——不像鲍国平那样是自来颠——这也决定了这个角色那些看似疯癫的行动背后，其实是有着非常严密的逻辑和设计的。
这种内外结合的处理方式，使得麦志鸿这个角色的行为动机更加丰富和立体，同时也极大提高了整个故事的严谨性、可信性和说服力。
按目前的剧情来说（只看到更新的 11 集），麦志鸿对补习老师的爱与忠诚，是所有故事线的开端（相信也会是故事的终点）。
这个补习老师究竟是谁以及他们之间的这种羁绊究竟是如何产生的，将会极大地影响着后续故事的发展。
按照港剧的尿性，这个补习老师肯定是已经出镜的了，而且极有可能是非常吃重的角色，这里大胆盲猜一个是心理专家周老师——凯晴的养母，杨光耀在 1993 年地下水道所伤的，也极有可能是她（凯晴做的 DNA 报告中显示是一男一女）。随着剧情的深入，补习老师的真实身份及其与麦志鸿之间的过去，将成为解开整个故事谜团的关键。
与童年阴影鲍国平相比，麦志鸿这个角色虽然也非常疯，但随着剧情的不断推进，观众对这个角色越来越熟悉，反而不会心生恐惧，甚至也恨不起来了。即使是所分裂出来的另外一个人格——很难说成年人格和童年人格究竟哪一个才是主人格，他们之间的分歧也仅仅是在保护补习老师的选择不同上，他们之间其实是一种保护与被保护的关系。
麦志鸿与杨光耀之间亦敌亦友的关系同样也充满戏剧张力，时而合作，时而对抗，在某些时刻产生了难以言喻的共鸣，很多时候甚至喜感十足，莫名有点好嗑。
而这种关系的多变性和不可预测性，为剧情增添了更多的悬念和看点。
我一直在想，为什么麦志鸿对杨光耀一直这么宽容，没有下死手，其中一个很重要的原因可能是杨身上有麦一直渴望的东西。杨对妻子和女儿的温柔和爱，是麦在成长过程中最为渴望的。而杨的正直和忠诚（与谢君豪饰演的叶诚形成反差），不表里不一，又是麦所欣赏的，因为他也是这样去保护补习老师的。
到杨被冤枉是杀叶诚凶手时，更是有一种同是天涯沦落人的强烈共情，他想要和杨形成同一阵线的意愿应该在这时候达到顶峰吧。再后来杨为了救他挨了一枪，心里又多了一层感激。
麦与杨之间的这种非常微妙的猫与老鼠关系，随着两人互动的增多，反而进一步增加了整个剧的“疑”的气氛。无论是一开始的麦向杨自我通报嫌疑犯，还是后来他在杨面前假意透露补习老师的信息（把在大火中丧生的赖颖翘的生平生活细节背了下来），这种亦真亦假的互动，让观众完全猜不出故事的走向。
整个剧的故事厚度是很扎实的，开放式剧情加上多线索交织的剪辑风格，吸引着观众一步一步向前探索。
景顺大厦纵火案作为清晰主线的基础上，各方人物关系错综复杂地交织在一起，剧已过半但直至目前都仍然没有一个相对明确的方向出来，补习老师在当年那大火中究竟扮演着一个什么样的角色？所谓的幕后大佬又会是谁？他为什么如此忌惮麦志鸿？陈法医/周曼仪这一对也疑团重重，他们当初为什么目的性如此强烈地要领养杨光耀的女儿？所有的人物关系好像很松散，但又隐隐中都在指向某一个共同的终点。
而关键就落在麦志鸿身上，这个角色作为剧情的核心，他的每一个选择和转变都可能引领剧情走向全新的方向，就看后面编剧怎么展开了！
在娱乐话题和公众人物不断下沉降级的今时今日，《太阳星辰》这部剧带来了久违的港剧气息。从陈伟霆扮演的男主角耀sir身上，仿佛可以看到许多吊儿郎当的香港警探：张大勇、曾家原、徐飞、徐永邦、钟守康——穿着土气的大夹克，风风火火不按规矩办事，粗鲁中带着几分细腻，正是如假包换的香港阿sir风味。
故事背景是90年代的香港，场景囊括了西九龙重案组办事处、飞鹅山、启德公众码头……从打开这部剧的第一秒，我就忍不住拍案叫绝：这就对了嘛！港剧就应该这么拍！
近二十年的香港娱乐圈，常常给人以“青黄不接”的印象。随着经济重心转移，若是为了争名逐利，显然没必要在这个论资排辈的小圈子里苦等那一小块蛋糕。于是，只剩下一群真心热爱香港的前辈，迟迟不忍放下情怀，以五六十岁的高龄撑起主角的重担。
当我在这部剧里看到陈伟霆担纲一番，我觉得非常欣慰。虽然严格来讲，他也早就算不上什么“后生晚辈”了，但总归是年富力强、形象契合，塑造出了一位充满精力和希望的男主角。
也是由于卡司方面的青黄不接，演员表本身便相当于“剧透”。
谢君豪的出现，基本上就是打明牌了。而谁又会相信，冯德伦会来演一个普普通通的配角？
50岁的冯德伦与45岁的周励淇，形象气质实在太过养眼，扮演起文质彬彬的高智商反社会杀手，非但不招人讨厌，反而有种“史密斯夫妇”般的酷飒——让观众恨不能从他们的视角再体会一遍整个故事。
亲手弑父的狠厉少年，遇上满心仇恨的阴郁少女，两人携手在这个苛刻的社会机器里不断攀爬，最终控制了一个同样绝望的社会边缘人，制造出一场连环处决的复仇戏码。在无可撼动的资本强权面前，绝望的复仇者是选择相对更容易的“结果正义”，抑或是坚持“程序正义”？对于这个不可解的问题，这部剧给出了一个避重就轻的理想化答案：无论如何也不可执行私刑，私刑就等同于滥杀无辜。
现实中，那些被庞大机器碾压过的冤魂，如果没有上天赋予的金手指，又能上哪里寻求属于他们的正义呢？
剧中的三方角力点到即止，把这个复杂深重的社会问题留给观众自己去延展思考。
这部剧摒弃了大多数港剧的婆妈拖沓，剧情异常紧凑扎实，可以说是得益于其改编自韩剧《隧道》的基础。主线故事讲的是一位来自90年代的香港警察（陈伟霆扮演的耀sir），在追查一起连环杀人案的过程中，离奇穿越到2018年，在崭新的时空下重遇旧人、侦破旧案的经历。
我看到设定年份的时候，稍稍愣了一下，旋即明白过来。
这部剧拍摄于2023年，而穿越的设定却是2018年——我想起那一次次出现在王家卫电影里的密码，列车终点那间名为“2046”的房间。
这个数字大概就是香港人放飞想象的尽头。
看到第五集的时候，我第一次不可抑制地落泪。剧情演到男主角陈伟霆在2018年得知，自己的妻子早已于数年前在车祸中去世，而女儿则被另一户人家收养。画面里，陈伟霆浑浑噩噩地走在2018年的街头，另一边则是1993年他刚失踪时，他妻子在同一片街区里寻觅他的下落。两人于不同时空站在同一地点，头顶是电影《天若有情》的广告牌，背景音乐则是Beyond的《情人》。
“盼望你别再让我像背负太深的罪，我的心如水，你不必痴醉……”
再次落泪是第九集，陈伟霆为了安慰失恋的女儿，主动说起当年追求老婆的故事：其实他老婆当年并不喜欢看动作片，也不喜欢去夜店喝酒蹦迪，每次答应邀约都只是为了陪他而已。扮演女儿的刘雅瑟便问道：那她喜欢什么呢？
陈伟霆想了想，回答道：看飞机。
“机场没拆的时候，她喜欢约我去天台，看飞机。”
他语气与眼神里的无限柔情，令人为之心碎。或许在剧外，每个香港人都会在嘈杂的飞机起降声中悄然心碎，俨然是在缅怀一个永远失去的爱人。
香港启德国际机场，是位处九龙城区的民用机场，于1925年1月24日投入使用，于1998年7月6日关闭。它曾经是全世界最繁忙的国际机场之一，却坐落于市中心，只有一条跑道，周围都是高密度的楼房。
我有一首很喜欢的粤语歌，开头的歌词是这样的：“看小小窗框中的海阔天空，露台灰灰的，汽车声整天骚动。离家数百米之外，一个叫启德的天堂。飞机升降，载着我每个盼望……”
对于几代香港居民来说，在天台上仰望近在咫尺的巨大飞机，便是童年时最宏伟的一场梦。
看到这一幕，我更加清楚地感受到主创的用心。就像几年前的现象级偶像剧《想见你》，起初看似是一部穿越时空的悬疑剧，本质上却只是套着悬疑犯罪的壳，剖析抑郁症人群的内心世界。而这部《太阳星辰》，在环环相扣的悬疑破案之下，其实是主创写给香港的一封情书。
1990年代，可以说是香港最好的时候。
前几年回看当年的综艺《今夜不设防》，啼笑皆非之余，是无穷无尽的长长叹息——得益于特殊的历史时期和地理位置，当时几乎全亚洲的风云人物都聚集于这片弹丸之地。时光的大浪翻滚、风流云散，用如今的眼光回望，其实当年的繁荣里便不乏许多一戳就破的彩色泡沫。
而当我们伤感缅怀的时候，就证明它已经不复存在，曾经的孰是孰非都再也无从谈起。
没有什么绚烂与繁荣是理所应当，万事万物都自有它的赏味期限。
胡伟立老师在近期的一档综艺里说：“一个事物产生了以后，它一定会消亡。所以现在你们缅怀这个东西，只不过是减缓它的消亡的过程。
在剧中，串联起1993年和2018年的警探刘伟滔，当年是刚刚加入警队的愣头青，后来在2018年，成了无条件保护下属的总督察。这个人物也很符合港剧中的小人物形象：平时看似守规矩、胆小怕事，然而胸口始终写着一个“勇”字，在关键时刻自有殒身不恤的豪迈。
从刘伟滔莫名其妙牺牲开始，我就猜到，结尾时陈伟霆多半会穿越回1993年从头来过。
这些年被美剧、韩剧洗礼，《太阳星辰》的探案过程于我而言算不上多么悬疑惊悚，然而当陈伟霆最后一次走出电梯时，我体会到了一种比“揭开真相”还要汹涌的感动。
在2018年侦破了这一系列案件之后，他终于回到了1993年5月。
1993年6月，Beyond乐队的主唱黄家驹在日本东京录制综艺节目时意外摔伤，几天后抢救无效去世，终年31岁。同年10月，天王陈百强因服用药物住院五个月后抢救无效离世，终年35岁。
这片夜空曾璀璨如白昼，而最亮的星辰自那时开始陨落。
太阳星辰，即使变灰暗。
心中记忆，一生照我心。
有多少香港人都曾做过这样的梦？某天走出电梯时，一眨眼就回到了90年代，那些如星辰般璀璨的风云人物都安然无恙，启德机场仍旧终日扰攘，一架架巨大的飞机仿佛近在咫尺。密密麻麻的唐楼外飘散着菠萝包的香味，街坊们聊着家长里短，小学生排着队在街边买鱼蛋和糖水。
在陪伴我童年和少年时代的香港影视作品里，这些画面构建了我对成人世界的一切幻想。我总以为等到十八岁以后，我也会成为这个世界的一份子。直至我2018年研究生毕业，那厚重的书页彻底合上，将这些活色生香的画面定格成泛黄的标本。
《太阳星辰》的结尾，陈伟霆回到1993年，修补了每一个遗憾。他提前阻止了越陷越深的黑警叶sir，推动了当局对火灾的调查，用一封信阻止了反社会连环杀人犯，甚至还有机会重新思考工作和家庭的排序、抽出更多时间精力陪伴失而复得的太太和女儿。
这部剧最厉害的一点在于，它以一个轻描淡写的大团圆结局，传达出极致的遗憾和悲伤。
我们都知道覆水难收，知道穿越时空是不可能的事，就像行差踏错的叶sir不会再有返转头的机会，那些牺牲和离去的人也不可能再起死回生。
结局的圆满，更像是在虚构一个人人心向往之的平行时空。
在另一部港剧的结尾，也曾描绘过类似的畅想：如果当初情侣没有分手、乐队没有解散、那群人没有在雪山中迷路，或许大家还能保有初心，平淡却真挚地生活在一起。
“如果命运能选择，十字街口你我踏出的每步更潇洒。如果活着能坦白，旧日所相信价值不必接受时代的糟蹋。”
平行世界那样美好，是因为这世上本没有“如果”。
你和我不忍归去，常常幻想着某天走出电梯便回到辉煌的90年代。然而事实是，我们连噩梦都只敢做到2018年。倘若你深爱的地方已成废墟，所剩的也唯有缅怀和做梦了吧？
在最近的那档综艺节目里，蔡澜先生给出了一句很有力量的回答。
“香港是一只不死鸟，永远会重生。”
而我很喜欢的那首粤语歌，最后是这样唱的：“红河村的每个希望，漂泊于天边海角。”
“我庆幸你没有爱上我。”
犯罪懸疑劇有一先天缺憾，觀眾單憑演員陣容，幾乎已能猜出誰是兇手。身為作者，亦是觀眾，對此觀影心理當然了解，是以創作初期已告誡自己別沉迷於競猜“誰是兇手”的迷陣，而該再跨前一步，即使觀眾早已猜出誰是兇手，但在翻開最後一張底牌時，依然能驚喜滿足，與其深藏不露，不如明目張膽，把線索放在觀眾眼前。有問，編劇看觀眾朋友在層層疑點下懷疑全員，是否感到開心？我答，兇手不難猜，是否能猜出背後動機和人物命運才是我最關注的。
又，有觀眾說本劇讓他們重拾昔日追港劇的時光，這評價委實讓我欣慰。一位老前輩曾分享說，從前的港劇比現在的精彩，在於結構縝密，現在的港劇支線眾多，看似目不睱給，但角色之間羈絆不足，就如多條互不交涉的平衡線，各自以不同的步伐奔向結局；而從前的港劇則像一張大網，每個角色相互牽引，但凡主角有一舉動，其餘角色隨即有著相應變化，猶如太陽牽引著大大小小的行星在宇宙運行。就像凱晴，相比其他角色看似平凡，實則她才是整個故事的“太陽”，所有角色都繞著她轉，被她牽引⋯⋯
道理都懂，知而行難，這次重踏前輩們鋪下的舊路，在迷霧中摸索前進，開闢迷宮，沿路縱有沙石，偶爾碰壁，但願觀眾仍能從中取樂，玩得過癮，感謝。
在此特別嗚謝劇本顧問（朱鏡祺、劉小群），拔刀相助，不勝感激。
看完《太阳星辰》大结局，我很开心。
挖的坑，填了，埋的伏笔，再回看，更妙了。
第一集，1990年的杨光耀亮相的第一个镜头，就在抽烟。1993年，他跟踪嫌疑人麦志鸿时，会忍不住抽烟。
可见，他的烟瘾很大。
杨光耀穿越到2018年后，女儿让光耀戒烟。
然后杨光耀再也不抽烟了。在这里，香烟是父女情深的证明。
《太阳星辰》就在暗示父女两人的名字，光耀来自太阳，星辰代表星遥。
大结局让正义和亲情和平共处，这个处理让我潸然泪下。n
接下来，本文将从细节来聊聊这部剧，也欢迎大家和我分享剧情细节。
1.景顺大厦
大厦，通常给人一种实用性和商业化的感觉。如果居民楼叫什么大厦，通常意味着，这是普通住宅。
小区名字的最后一两个字，会透露阶层属性。
比如说，叫某某园的，通常是刚需房，物业服务和环境一般，住户多为工薪阶层；叫某某府的，通常是轻奢高层，房价较高，环境物业都不错。名字带苑的，通常指回迁房，住户较杂。如果名字中带馆或者庄园的，通常是高端楼盘。
这个判断标准可供参考 ，但不绝对。n
剧中的景顺大厦，类似于国内常见的某某园。
了解这一点很重要，说明没有权贵会住景顺大厦这种普通住宅（类似的还有第七集出现的福运大厦）。
正因为楼盘里的居民是无权无势的小老百姓，因此黑鬼添这些人敢恐吓，敢放火，黑鬼添背后的老板敢把人为灾难做成意外事故。
景顺大厦大火案，让人明白，穷人的容错率总是特别低。
2.爱狗人士麦志鸿
麦志鸿不是元凶，在第一集就已经埋下伏笔了。
因为麦志鸿爱狗。
连环杀人案中的第一个死者黑鬼添，犯罪现场就有狗狗被杀。
同样在第一集，麦志鸿会剁大骨头。杨光耀因为《八仙饭店之人肉叉烧包》的影响，会认为这是麦残忍嗜血的一面。
然而，这些大骨头是麦给流浪狗准备的。麦志鸿告诉杨光耀人性复杂。n
第三集，周医生在课堂上也有类似的言论。
3.周医生的课堂
第三集，杨光耀去听周医生的课。n
这堂课拍得好。
初刷和重刷，会有不同感受。
我在重刷后，发现这堂课有太多弦外之音了。
比如说，周医生在讲台上，用的是侧光，当周医生说“如果今天我允许大家杀一个人，你们会杀谁”时，鼻头阴影明显在面部另一侧晃动。
这里用侧光可不是突出周医生的面部轮廓的立体感，让她看上去很美。
它的用意是，增强人物神秘感，暗示其内心的复杂性或不为人知的一面。n
演员周励淇的肢体语言也很准确，在说“允许大家杀一个人”时，动作幅度变大，这也在暗示她和杀人案有关系。
在分析杀人案时，周医生还提到，“其实有部分人，在某些情境下会萌生杀人的念头，比如说，觉得这个世界不公平，比如说自尊心受损等等。”n
如果你是杨光耀，会立刻想到麦志鸿。
杨光耀知道 ，麦志鸿一直被人歧视。
这说明什么？周医生的讲课，就是在误导杨光耀。
4.新闻里的桑达士
在景顺大厦大火案扮演重要角色的桑达士，在第二集就已经出现了。
这一幕是草蛇灰线，伏脉千里的打法（类似设定还有第二集中周陈夫妻散步时偶遇发传单的佩洁）。
此时的杨光耀去医院找妻子和女儿，病房的电视机，就在播放太平绅士桑达士出席第七届慈善嘉年华活动的新闻。
这条新闻对此时的杨光耀，是一条无用的垃圾信息。n
如果他有上帝视角，就会发现新闻里的桑达士改变了他的命运。
5.POLO衫
2018年的杨光耀，会穿各式各样的POLO衫。
暴露年龄的穿搭。
根据CBNData 统计数据来看，在当下中国市场，Polo 衫最受年长消费者青睐。
当然，杨光耀依旧有33岁的状态，而不是58岁的人。
在九十年代，POLO衫被年轻人青睐，因为它符合当时流行的运动休闲风，同时它也代表着一种对品味和社会地位的向往。
只是，时代变迁，POLO衫的主要受众群体老了。
6.八卦镜与摄像头
第七集，杨光耀跟踪阿虎，反被阿虎控制。
杨光耀是全剧的智商天花板，反侦察能力一流。他为何会被阿虎控制？n
原因是杨光耀的思维模式依旧停留在90年代。他看到门口的八卦镜，却没有想到八卦镜下隐藏着摄像头。
这个情节有点黑色幽默。
7.艺术品洗钱
第七集，只闻其声不见其人的庄晓华提到，利用赌场洗钱过时了，现在要用艺术品。n
第十三集就有庄晓华如何利用拍卖会来洗钱的情节。
庄晓华组织慈善拍卖会，然后安排人假扮买家，通过竞拍，将画展上的艺术品抬高价格，但不能高于50万——按照香港法律，这样就能避免身份核查。n
交易完成后，庄晓华代表的卖家再通过安排好的假买家将艺术品卖给自己。资金一去一来，非法收入就能洗白。n
有钱人用这种非法的手段让钱生钱，于是钱越来越多。
艺术品会被不法之徒用来洗钱，慈善基金也会被不法分子钻空子。n
前文提到，第二集的新闻就强调桑达士是大慈善家，有自己的慈善基金会。即便他做慈善不留姓名，但不留姓名的慈善依旧可以用来减税，甚至用来洗钱。
这就叫闷声发大财。
如果没有杨光耀的坚持，他们会一直是受人尊重的社会名流慈善家。
对比第九集出现的那位在1993年景顺大火案赌马赢钱后来返贫的老头，这种反差和讽刺会更强烈。
8.受难群众的感恩
桑达士食物中毒后，在景顺大火案受伤的民众，纷纷为他祈福。n
这是《太阳星辰》最讽刺的一幕。
这些人以为，桑达士是救苦救难的活菩萨，其实他是图财害命的大魔头。
这些人对桑达士的感恩，可以用鲁迅的话来概括。n
9.黑化的叶sir，艰难的邪不压正
谢君豪饰演的叶sir黑化，不是因为他急功近利。而是坏人用叶sir妻子欠下的赌债威胁他。
杨光耀为叶sir的黑化痛心，如果他也有叶sir一样的处境，那么他大概率也会做出同样的选择。
无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。
亲人，是深情人的软肋。
楷模张强在景顺大厦大火案中作伪证，因为反派用妻和子威胁他。n
刘sir未婚未育，就是担心自己有软肋，被坏人拿捏。
邪不压正，不是一条康庄大道。
10.see her again
《太阳星辰》的英文名是see her again。
这是双关语。
第一层意思是再次见到她，剧情主线是杨光耀一直想从2018年回到1993年，见到妻子和女儿。
第二层意思是重新认识她。n
凯晴为养母挡子弹，对着光耀说”警察，别动”。
这一幕让我流泪。
凯晴说着光耀对她说过的话，她已经想到童年时代和父亲玩耍的美好时光。
凯晴彻底变成了星遥。n
星遥用“警察，不许动”这样话来强调自己的警察身份，这在传达另一层意思，她不后悔成为一名警察，她不希望父亲为她的死自责。
see her again，在这里翻译为重新认识她，更合适。n
而重新回到1993年的杨光耀，对生活有了新的认知，为了妻子和女儿，他对工作有了新的安排。