主演：贾宏声瞿颖
类型：剧情导演：张军钊 状态：HD国语 年份：1993 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：987 ℃ 时间：2022-11-14 12:27:43
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原本是来看贾宏声的，却被电影的质感吸引了，完全是我喜欢的画面和色彩搭配，93年的审美这么前卫，剧本也有值得挖掘的地方，挺惊喜的。nn贾宏声还没有日后那么阴郁颓丧，26岁，还是有种青涩的带点愣头青的呆子气，也能看出眼神里始终都有的那些倔犟和傲气，“长了一张天真无邪的脸，一张说谎都不会被拆穿的脸。”只可惜丁凡夫这个角色普普通通，没什么亮点。他果然爱挑先锋的剧本。
一头蓬松卷毛身着红裙的瞿颖时尚、灵动、张扬，散发着天然的野性，“爱情的事，几小时就够了……我爱他像我，我在他身上看到我自己。”她骄纵大胆地问：你爱上我了吗？波点丝巾白衬衫，下巴微扬垂着眼看你，实在让人移不开目光。
大姐瓣瓣就是现在干练、开放、清醒的成熟女性呀，不和前任纠缠，勇敢追逐自己的爱情，“你爱的不是钟瓣瓣，你爱的是恋爱。在你需要恋爱的时候遇到我，任何一个跟你有巧合的女孩子都可能是你爱的对象。你只需要一个女孩子，而我要的不止是一个男孩。你需要的太简单，我却可以提供得很丰富。于是在你面前，我常常觉得自己浪费了……因为你太实际，也不去咀嚼需要与被需要在一对男女身上会产生多么密切的后果。”这一段台词是很细腻的自我洞察，相同年龄段的男女，情感需求完全不对等，男人总是有幼稚的底气，而女人跟着一起幼稚往往不会有好下场。瓣瓣太明白自己需要什么，所以永远不会选择这样的人生。二十多年前国内就有这样的台词了，霸总短剧的流行果然是越来越倒退。
二姐蕊蕊是传统的东亚女儿、妻子和母亲，三种身份耐安切换得连贯自如，她的痛苦、迷惘、脆弱和挣脱枷锁的渴望如此贴近现实，哀其不幸怒其不争，可一直会有这样的女人存在，能怎么办呢？问题不在女人，在迫使她如此的男人和社会制度上。
三个女性的形象各异，都塑造得鲜明有特点，没有那种全然的糟糕的性别刻板印象，并且很难得地不是以男性为中心聚焦于爱情的剧本。现实主义风格，精准把握了封建大爹独裁强势，绝不反省自己，稳坐皇帝宝座受女人追捧的性格，不能忍受结尾定格在封建大爹仰头望天的画面上，用家和万事兴来粉饰太平，着实恶心，虽然现实往往都是这种结局收场，像出走的决心式的女性自我解放还是太少了。nn再仔细一想，其实我不反感这部电影，因为它并不说教，只是在呈现东亚家庭的问题供人分析。虽然今天来看难免有局限之处，但没必要去苛责。nn这部电影为什么连评分都没有……
上世纪80年代末90年代初，物质生活改善，创作风气自由，台湾言情小说在大陆刮起旋风，致使国产电影出现过一阵短暂的拍摄台湾题材的热潮。
1989年《地狱·天堂》（改编自琼瑶小说《失火的天堂》）
1989年《庭院深深》（改编自琼瑶小说《庭院深深》）
1990年《落山风》（改编自汪笨湖小说《落山风》）
1990年《燃烧的婚纱》（改编自玄小佛小说《一溪流水》）
1991年《情海浪花》（改编自琼瑶小说《浪花》）
1993年《花姊妹风流债》（改编自玄小佛小说《花神的女儿》）
不难发现，琼瑶和玄小佛的小说是这类电影主要的改编对象，史蜀君和杨延晋是拍着这类题材的主力军（玄小佛后来嫁给了杨延晋），女演员大宋佳凭借《庭院深深》和《落山风》蝉联百花奖最佳女演员，成为当时风头最劲的女星。
作为电影的姊妹艺术，大陆电影剧领域同样出现了《我是一片云》（1985）、《月朦胧鸟朦胧》（1986）、《几度夕阳红》（1989）等同题材类型作品。
这类电影中充斥着男女情爱和家族情仇，满足了当时大陆观众对宝岛地区丰富物质生活和奇观情感世界的双重想象，是特定历史时代的产物，但简单粗暴的时空移接、水土不服的表演风格以及对当地生活的生硬描摹，让这些影片看起来不伦不类，客观来说，艺术价值并不高，不过却具有社会性研究的史料价值。
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原本是来看贾宏声的，却被电影的质感吸引了，完全是我喜欢的画面和色彩搭配，93年的审美这么前卫，剧本也有值得挖掘的地方，挺惊喜的。nn贾宏声还没有日后那么阴郁颓丧，26岁，还是有种青涩的带点愣头青的呆子气，也能看出眼神里始终都有的那些倔犟和傲气，“长了一张天真无邪的脸，一张说谎都不会被拆穿的脸。”只可惜丁凡夫这个角色普普通通，没什么亮点。他果然爱挑先锋的剧本。
一头蓬松卷毛身着红裙的瞿颖时尚、灵动、张扬，散发着天然的野性，“爱情的事，几小时就够了……我爱他像我，我在他身上看到我自己。”她骄纵大胆地问：你爱上我了吗？波点丝巾白衬衫，下巴微扬垂着眼看你，实在让人移不开目光。
大姐瓣瓣就是现在干练、开放、清醒的成熟女性呀，不和前任纠缠，勇敢追逐自己的爱情，“你爱的不是钟瓣瓣，你爱的是恋爱。在你需要恋爱的时候遇到我，任何一个跟你有巧合的女孩子都可能是你爱的对象。你只需要一个女孩子，而我要的不止是一个男孩。你需要的太简单，我却可以提供得很丰富。于是在你面前，我常常觉得自己浪费了……因为你太实际，也不去咀嚼需要与被需要在一对男女身上会产生多么密切的后果。”这一段台词是很细腻的自我洞察，相同年龄段的男女，情感需求完全不对等，男人总是有幼稚的底气，而女人跟着一起幼稚往往不会有好下场。瓣瓣太明白自己需要什么，所以永远不会选择这样的人生。二十多年前国内就有这样的台词了，霸总短剧的流行果然是越来越倒退。
二姐蕊蕊是传统的东亚女儿、妻子和母亲，三种身份耐安切换得连贯自如，她的痛苦、迷惘、脆弱和挣脱枷锁的渴望如此贴近现实，哀其不幸怒其不争，可一直会有这样的女人存在，能怎么办呢？问题不在女人，在迫使她如此的男人和社会制度上。
三个女性的形象各异，都塑造得鲜明有特点，没有那种全然的糟糕的性别刻板印象，并且很难得地不是以男性为中心聚焦于爱情的剧本。现实主义风格，精准把握了封建大爹独裁强势，绝不反省自己，稳坐皇帝宝座受女人追捧的性格，不能忍受结尾定格在封建大爹仰头望天的画面上，用家和万事兴来粉饰太平，着实恶心，虽然现实往往都是这种结局收场，像出走的决心式的女性自我解放还是太少了。nn再仔细一想，其实我不反感这部电影，因为它并不说教，只是在呈现东亚家庭的问题供人分析。虽然今天来看难免有局限之处，但没必要去苛责。nn这部电影为什么连评分都没有……
上世纪80年代末90年代初，物质生活改善，创作风气自由，台湾言情小说在大陆刮起旋风，致使国产电影出现过一阵短暂的拍摄台湾题材的热潮。
1989年《地狱·天堂》（改编自琼瑶小说《失火的天堂》）
1989年《庭院深深》（改编自琼瑶小说《庭院深深》）
1990年《落山风》（改编自汪笨湖小说《落山风》）
1990年《燃烧的婚纱》（改编自玄小佛小说《一溪流水》）
1991年《情海浪花》（改编自琼瑶小说《浪花》）
1993年《花姊妹风流债》（改编自玄小佛小说《花神的女儿》）
不难发现，琼瑶和玄小佛的小说是这类电影主要的改编对象，史蜀君和杨延晋是拍着这类题材的主力军（玄小佛后来嫁给了杨延晋），女演员大宋佳凭借《庭院深深》和《落山风》蝉联百花奖最佳女演员，成为当时风头最劲的女星。
作为电影的姊妹艺术，大陆电影剧领域同样出现了《我是一片云》（1985）、《月朦胧鸟朦胧》（1986）、《几度夕阳红》（1989）等同题材类型作品。
这类电影中充斥着男女情爱和家族情仇，满足了当时大陆观众对宝岛地区丰富物质生活和奇观情感世界的双重想象，是特定历史时代的产物，但简单粗暴的时空移接、水土不服的表演风格以及对当地生活的生硬描摹，让这些影片看起来不伦不类，客观来说，艺术价值并不高，不过却具有社会性研究的史料价值。