沼田是老师画室的首席助理，绘画功力了得，但一直得不到赏识，不能出道。他喜欢听落语，画的 NAME 也是落语题材的，是个自身文化素养很高的人。画的机器人 NAME 不能被编辑看懂，但是却能让中田感动到流泪，说明他在专业人士眼中是个专业人士，是个极其富有才华的人，但是极富才华的人最大的问题可能就是不能让普通人理解他的作品，换言之就是很难被接受，很难热卖。二十年如一日地坚持自己的理想，即使放弃也没有决定改变创作风格，最后发现自己确实不能被大家所接受时，选择退出，选择放弃，选择去接管酒庄也没有去迎合受众，这大概就是天赋异禀不得赏识的才子最后的抗争。
每个行业都有自己的「成功标准」和「梦想范本」，漫画出版业的就是「重版出来」，漫画家的也是，但实现的方式可以有很多，比如冒险去挖掘新人自由作画以求一炮打响，或者以最保守的方式策划以求每部作品都完美热卖。我从事计算机软件和网络行业，类似于重版的标准大概就是应用市场排名第一，或者被 App Store 列为推荐或精华；有朋友从事金融行业，日常的梦想范本大概是股票一夜之间价值翻倍；有朋友在执教，梦想就是自己的学生能够考上名牌大学。但是同时也有很多软件从业者闷声发大财，从未闻其名但其软件收益百万千万；金融操盘手未能找准过一支一鸣惊人的股票，但保守的投资方案永远能低吸高卖，效益惊人；有的老师教出的学生成绩不行也未能考上好大学，但老师给予的人生指导却在学生一生中受益匪浅。当然，同时也有在各行各业默默无闻的从业者，有的怀揣理想被打击，有的自始至终未能找到理想是什么。
三年前，初次读到《重版出来！》漫画版的我，曾在跟友人推荐的时候这么说过：“如果要找一部作品让人了解现代日本漫画家、出版社和编辑、书店三者之间的关系，那就看《重版出来》不会错啦！”三年后再看这句话，也一点都不过誉。短短几年间，它已经拿过日本经济新闻工作漫画类第1名、THE BEST MANGA 2014年第2名、这本漫画最厉害！男生版 2014年第4名、专业书评达尔文杂志评选的白金书奖和漫画大赏 2014年第6名等诸多奖项，内容之优秀可见一斑。
编辑安井每天按时上下班，一分钟也不多做，公司业务只关心能否畅销能否赚钱，签作家也只考虑销量。上班努力刷 Twitter 和 Facebook。刚看到时候感觉简直就是我，一个没有远大理想只知道赚钱的人，对加班嗤之以鼻，回家陪家人才是正经事。当然在这种不怎么远大的追求下，同时又处于画漫画这样一个创意性产业中，自然也是毁人无数；但再好看的漫画，再有才华的画家，在纸质图书衰落的当代，终究需要消费者买账才能生存下去。不知道在观众眼中安井算不算一个「坏人」，但这些都是年轻时候的热血、全新扑在工作上、远大理想等一系列所追求的东西带来的打击的后果。那集结束时候让我感触很深的就是总编对安井说：感谢你一直以来的付出，才能够让其他编辑和漫画家能够有资本做出一些冒险的尝试。
沼田是老师画室的首席助理，绘画功力了得，但一直得不到赏识，不能出道。他喜欢听落语，画的 NAME 也是落语题材的，是个自身文化素养很高的人。画的机器人 NAME 不能被编辑看懂，但是却能让中田感动到流泪，说明他在专业人士眼中是个专业人士，是个极其富有才华的人，但是极富才华的人最大的问题可能就是不能让普通人理解他的作品，换言之就是很难被接受，很难热卖。二十年如一日地坚持自己的理想，即使放弃也没有决定改变创作风格，最后发现自己确实不能被大家所接受时，选择退出，选择放弃，选择去接管酒庄也没有去迎合受众，这大概就是天赋异禀不得赏识的才子最后的抗争。
每个行业都有自己的「成功标准」和「梦想范本」，漫画出版业的就是「重版出来」，漫画家的也是，但实现的方式可以有很多，比如冒险去挖掘新人自由作画以求一炮打响，或者以最保守的方式策划以求每部作品都完美热卖。我从事计算机软件和网络行业，类似于重版的标准大概就是应用市场排名第一，或者被 App Store 列为推荐或精华；有朋友从事金融行业，日常的梦想范本大概是股票一夜之间价值翻倍；有朋友在执教，梦想就是自己的学生能够考上名牌大学。但是同时也有很多软件从业者闷声发大财，从未闻其名但其软件收益百万千万；金融操盘手未能找准过一支一鸣惊人的股票，但保守的投资方案永远能低吸高卖，效益惊人；有的老师教出的学生成绩不行也未能考上好大学，但老师给予的人生指导却在学生一生中受益匪浅。当然，同时也有在各行各业默默无闻的从业者，有的怀揣理想被打击，有的自始至终未能找到理想是什么。
但是，没问题啊，允许这些人的存在，承认他们的努力；允许坚持梦想，也放弃梦想，每一个人在其生命过程中因为羁绊而所作的努力，都不浪费，都很值得。
再之前，腾讯电影论坛请到了李安，他说电影不光是逗你笑和逗你哭，电影在荣景的时候，希望大家可以好好把握，去为后面的人做筑基的工作，不要让年轻人浮躁，要好好学习他的基本功。
《时间之间》里有句话，音乐响起时，谁也不会在乎椅子不够用，明明能跳舞谁还想干坐着。这些大佬担心的，无非是大家都一股脑地“向前看”，没有人做产业，大家都在做生意。
我们这个时代，钱实在是太重要了。因为有钱，你可以选择吃什么样的东西、住什么样的房子、享受什么样的生活，因为有钱，你才可以心无旁骛地去恋爱去撕逼。所以每部都市题材的电视剧都在试图告诉你，钱哪钱哪，真是人的胆。没有钱，你就什么都不是。
最近我正在看《银魂》，里面提到《jump》的三大元素——友情、努力、成功。原来这三个东西，都是可以让人热血的。周围的人，却只将目光投到成功上，并且将这种成功，单纯地定义为赚大钱——没有钱，你就什么都不是。但很多时候，我们本来也就什么都不是。大家只是被成功学炸的头昏脑涨，一瞬间以为每个人都能站上大舞台，享受聚光灯的环绕。
其实更多的人，只是认真做事而已。
最近我的同事总在抱怨，自己认真去做一件事，反而会被认为“傻”或者“这件事推给她就好了”，认真变成了一件让人沮丧的事情，变成了不会成功之前的无用功，变成了众人皆醉我独醒的矫情。听她这么说，我是明白的，因为现在，办公室政治似乎比办公室做事重要的多，要认真做一件事，是要有很强的定力的。
而所有的办公室政治都告诉你，最重要的是选择。要站对了队，要有选择的眼光，做事是之后添彩的东西，选择，是引领你进入成功之门最重要的东西。
不过在这个时候，不认为成功是唯一标准的人，可以来看看《重版出来》，并且在这部日剧中，获得片刻的治愈。因为在这部日剧中，至少每个人都在认真努力，而他们努力的原因，不是因为名字上面的头衔，不是为了升职加薪，只是为了漫画的梦想，为了不要变得透明，为了心中的一团火。
他们做的每件事，很多时候，都只是为了一期漫画，为了一本漫画的发行，放在人的一生中，或者仅仅放在某一个人生阶段里，这些事也都很“轻”，但为了把这些事做好而付出的努力，可以让一个人很重，而这个“重”，不是用钱称量出来的。这会让你觉得，这个“重”很真实。
相比之下，现实中的我们，喜欢认识这样的人，但越来越迷茫的是，自己是否能成为这样的人。
所以《重版出来》是一部可以让你检验自己的热血是否还在的日剧，还能为那些努力而感动，还能为一本漫画的“重版出来”而激动，那也许内心的那个自己还在。这个世界还有人在认真地做事，还有人的灵魂可以笔直地挺立着。能感受到这些的你，就是幸运的。
昨天《人物》出了一篇纪念杨德昌的稿件，最后李安对“杨德昌”说，你以前有句话是我们幸运的活在这不幸的时代，希望现在不要反过来，不要最终的结果是，他们非常不幸的活在这个幸运的时代。
大时代的幸运背后，请不要忘了生而为人的幸运。
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出场人物一览
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一瞥
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<b>条纹/格子衬衫+T男</b>
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纯色衬衫男。。
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食物主题短袖T男
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套头毛衣小格子衬衫男
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条纹长袖T男
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运动装帽子男
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复古乡土衬衫女
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西装衬衫男/休闲
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和服老板娘
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……
我想了想，好像很久没有这样的体验了。
在大部分人随时随地放飞自我的颓废生活里，支离破碎的时间and漫无目的地杀时间，组成了日常的全部。
想做什么事？为什么要去做？要怎么做才好？
这些问题只要一冒头，就被我以打地鼠的手速迅速砸回坑里。
啊，堕落和逃避真的很过瘾，不费脑不费力，似乎躺平就拥有全世界。
然而，仅仅一次的人生，真的要这样浪费掉吗。
在又一个思而不得的午后，我打开了《重版出来》。
豆瓣9.0，是我心中的年度最佳（虽然才上半年。
久违而幸运地，我终于感受到了穿透屏幕直击灵魂的“用心”。
那种哭着笑、笑着哭，血液在肆意燃烧，全身的细胞都叫嚣着加油别放弃，从黑暗甬道走向柳暗花明，似乎再往前一步就能拥抱太阳的感觉，大概就是所谓的追逐理想了。
涓涓似静水深流，隆隆如战鼓急催。
01. 人不中二枉少年
何况是身处中二集中营——漫画编辑部。
这里诞生的“梦想”，说是比天高、比海深，都不为过。
“教练，我想打篮球！”
“我们的征途是星辰大海！”
“与其想着怎么漂亮地牺牲，倒不如想着怎么漂亮地活到最后一刻。”
在某段灰暗的现实里，这些狂妄而冒着傻气的台词，是不是曾经为你注入过一剂能量？
罗永浩说，不被嘲笑的梦想，不配称之为梦想。
这句话适用于所有漫画中的主人公，他们不切实际、心比天高，但是，他们从不屈服。
而创作他们的漫画家和默默守护的编辑，同样拥有这样的热血和执念。
然而，一部作品的产出，必然伴随着预想不到的麻烦事。
——放弃吗？
——开什么玩笑。
这部日剧，讲的就是这样一群人共同奋斗的故事。
普通的故事，普通的内核，却因为全力以赴，让一切都变得不普通。
02. 元气少女力盖世
主角黑泽心，前柔道选手，由于受伤而转行当起了漫画编辑。
面试当日，一招过肩摔把社长摔了个狗吃屎，从此一战成名。
当听闻她被分配到《周刊Vibes》编辑部时，男编辑们抱作一团：好口怕，这就是那个怪力女吧？
黑泽心大大方方一鞠躬，元气满满地大喊请多指教！
她眉眼弯弯，笑容明亮，真诚地亮出一口大白牙，周身都笼罩着跃跃欲试的小火苗，洋溢着一股热烈而澎湃的拼搏劲。
春暖花开，生机勃勃。主编送外号曰，小熊。
小熊整天捧着笔记本，吭哧吭哧地把前辈们说的话都记录下来。
自从她加入编辑部，一滩死气沉沉的宅男死水被她给一下搅活了。
她极具感染力，永远都充满干劲，一举一动都电量满格。
目标明确，行动力强，用最大的真诚待人待事，时刻都在学习，每秒都在进步，碰壁的时候先不想着疼，而是想着怎么翻过去。
看剧的时候我一直在思考，小熊的厉害之处在哪儿？
资深漫画大师惨遭助手低级黑，被网上一片骂声和质疑搞得生无可恋要退圈之时，只有小熊观察发现，大师被年轻人嫌弃跟过气没关系，只是年纪大了腰背佝偻导致画风变形。稍稍调整画板角度后，成功挽救了连载十年的大作。
这是细心。
她负责的漫画家因为女友出走一蹶不振，画出来的故事味同嚼蜡，她没有放任漫画家的任性，反而用包括激将法在内的各种方法要求对方改稿，因为要对读者负责。
这是坚持。
一向对工作消沉而缺乏存在感的销售小哥被店员们称为“幽灵”，她一边扒饭一边为两人打气，“幽灵和小熊，一起为成为人类而努力吧。”
这是乐观。
跟销售小哥跑书店搞宣传，为了增强曝光率，她主动提出能否在别的区域设置漫画专栏，完成了别人口中不可能的任务。
这是敢于尝试。
在发掘新人的展会上，她目光如炬，不忽视、不看低任何一个揣着稿件的年轻人，不吝惜自己的鼓励，做一个用心的伯乐。
这是善于发现。
拥有这些特质的小熊，渐渐地成长为了一个很棒的编辑。
她会推己及人，换位思考。
面试新人时，她用百分百的投入阅读对方的画稿；她再三斟酌，因为语言的力量有时候足以改变人生；她嚎啕大哭，觉得失去了一个很棒的漫画家如同失恋。
当我扯过纸巾擦鼻涕的时候，我才发现我哭了。这感动来得猝不及防，如微风细雨，当我反应过来时，心上的土壤已软成一片。
用心做一件事，就像和最喜欢的人谈恋爱。
恨不得把所有的时间和精力都给他，巴不得把他宠上天。
小心翼翼，举轻若重，倾心一掷，覆水难收。
03. 阁下何不同风起
很难去界定小熊是否成功了，但是她的确风雨无阻地前行在完成梦想的旅途中。
看，她的进度条一直在向前，一点一点，虽然有时候会卡壳，甚至砍掉重练，但是没关系，一辈子做好一件事，也许就让人生荣光万丈。
我有很多想做的事，至今却都半途而废。
大部分时候，我拒绝去想这里头的原因。我怕我一深思，就会忍不住骂自己是个缺乏根性和毅力的废物，就会追悔莫及地发现我到底浪费了多少时间。
前几天跟朋友聊天。
我说，我想做很多事，有很多“大计划”，可我不知道怎么去实现。
她说，你想做，那么就去做。你光放在脑子里想，总是不迈出第一步，那你永远都只是一个自己臆想中的成功者。
要伸手，才知道自己会抓住什么。
一旦抓住了，就用“专注”和“坚持”牢牢抓紧。
何必去纠结这一遭能换来什么呢？
如果一生只能做一件事，那这件事，一定很了不起。
04. 扶摇直上九万里
我看过那么多日剧，关键词无外乎是“人生”和“梦想”，俗套得不得了，为什么还每次都被戳中泪点。
大概是因为，被我丢掉的那份“用心”，在剧里被实现了。
用心无旁骛的努力去追逐未来、去挑战未知，原来是那么幸福的一件事啊。
日本有一种精神，叫做“匠人精神”。
说的就是“一生只做一件事，而且要做到极致”。
《寿司之神》里，小野二郎做寿司做了一辈子，为了保护创造寿司的双手，不工作时永远带着手套，连睡觉也不懈怠。
《编舟记》里，一群学者用了整整十五年，潜心编纂了一部浩瀚的国语词典《大渡海》。
《哪啊哪啊神去村》里，伐木工人们年复一年地穿梭于森林里，没人比他们更了解树的一切。
他们没什么了不起，甚至不被世人所知。
但是，他们用心，所以不凡。
面对挑战，我们总忍不住去计算，这件事值得我们花费多少时间与精力，我要收获多少才能cover我的投入，我会亏吗？我输得起吗？我还有资本重头再来吗？
当你开始思考这些问题之时，已经输了一半。
仅此一次的人生，不是做生意，不是谈买卖，机关算尽从来不该用在这里。
如果连自己的人生都不敢倾其所有去燃烧一次，是不是也太废了点？
“我本来可以的。”
这句话也许人人都说过，带着悔恨和不甘心。
如果你可以，不要再马后炮，也别再唧唧歪歪地找理由，难道要等老了之后才发现自己是个后知后觉的孬种，然后站在生命的落幕之处黯自垂泪吗？
宫泽贤治说，不输给雨，不输给风，不输给雪和夏天的炎热。
那么，也不要输给自己的心。
我们都值得拥有更耀眼的人生。
作者：kamui520
三年前，初次读到《重版出来！》漫画版的我，曾在跟友人推荐的时候这么说过：“如果要找一部作品让人了解现代日本漫画家、出版社和编辑、书店三者之间的关系，那就看《重版出来》不会错啦！”三年后再看这句话，也一点都不过誉。短短几年间，它已经拿过日本经济新闻工作漫画类第1名、THE BEST MANGA 2014年第2名、这本漫画最厉害！男生版 2014年第4名、专业书评达尔文杂志评选的白金书奖和漫画大赏 2014年第6名等诸多奖项，内容之优秀可见一斑。
<图片2>
在《重版出来！》之前，描绘漫画家的漫画非常之多，涉及到出版社和编辑的也不少，比如《bakuman》、《漫画狂战记》等，而描绘书店的作品也不少，比如《书香森林的梦想家》、《金鱼屋古书店》等，但基本都侧重于单一方的内容或者只是借场所画故事，真正深入讲述漫画从创作到编纂到出版的作品十分少，而侧重点放在出版社和编辑的《重版出来！》不仅填上了这一片空白，而且把这一类型的作品的平均水准一口气提升到了一个相当高的高度。
以编辑和销售为代表的出版社方，是连接创作者与销售市场的中间方，是让我们读到各种各样的作品的不可缺少的重要一环。一部能给人带来力量的好作品能被人读到、广为流传，绝不仅仅只有作者的功劳，更是有出版社的编辑、销售们的苦心经营。而《重版出来！》这部漫画，就是立足于一间漫画杂志的编辑部，向大家讲述漫画从创作到出版，从出版到销售的个中秘辛，以及在这三个行业中的各种各样的人们的故事。
“漫画编辑到底是什么？”
请先让我从作者松田奈绪子开始讲起。
在这部作品之前，相信绝大多数的国内读者，都不认识这位作者吧。在《重版出来！》之前，她并没有特别有名的作品，除了最早的代表作《レタスバーガープリーズ. OK, OK!》出到了十卷，其余作品都没有超过三卷的。而她的画风，也是如你所见的毫不美丽甚至简陋，线条也并不讲究。给人的初步印象，是“虽然出道时间不短了但还是混得不太好的漫画家”。
那么这样的漫画家有没有可能有足够的笔力和洞察力来完成这样一个主题的作品呢？再来给大家介绍她的两个外挂：她的丈夫新保信長，以及她的妹妹松田纪子。新保信長是漫画编辑、有名的漫画评论家，出版过许多关于漫画的著作，松田奈绪子本人也在访谈中提到过丈夫对本作的帮助。松田纪子是mediafactory旗下杂志的派生网络漫画杂志的主编，从小就因为姐姐是漫画家而也想成为做漫画的编辑。
有了这两个外挂，以及非常扎实的前期取材，为她的创作打好了基础。于是松田便从2011年11月开始，在小学馆旗下的青年漫画杂志《月刊SPIRITS》上连载，至今出版7卷单行本，至今仍在连载中。2016年的4月，被改编成真人电视剧在TBS上播放。
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然而《重版出来！》的主角，黑泽心，却是一个几乎可以说跟这个业界无缘的人。甚至对于漫画的读者来说，都毫无代入感。因为被称作“小熊”的她，曾经是目标奥林匹克运动会的柔道选手！就读于体育大学，为了进入奥运会而拼搏了半辈子的她，却因为受伤，而不得不放弃了原来的梦想，转而走向求职的道路。
与单纯直接的体育系选手不一样，漫画的创作者、编辑者、甚至读者们，喜欢文艺类型的人内心都是比较纤细的，松田在访谈中说到过，自己会在面临事情的时候瞻前顾后，顾彼忌此，但同样的事情，体育系的人就会二话不说直接就“干吧！”黑泽心就是这样一个，与书里书外的人都很格格不入的一个角色。她在面试的时候能挺直腰杆把社长过肩摔、实习研修的时候能帮书店店员搬书扛货、出外勤的时候走路快得连市场部的销售都跟不上……就是这样一个毫不纤细，行动力超强的新人编辑，开始和读者们一起研究起了她的课题——“漫画编辑到底是什么？”
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如果说我们对漫画编辑的工作并不了解而需要去了解才看这部漫画的话，我们本身对“漫画家”这个职业，应该算是很了解了吧。作为漫画的读者，我们喜欢漫画，喜欢创作出漫画的漫画家，也会喜欢看画漫画家的漫画。把头脑中的故事用画面连缀起来，用笔画出来，这就是漫画家的工作。而漫画家与编辑是搭档，是冤家，是彼此的良师益友，也是会在死线快到时相见分外眼红的对手。黑泽心在兴都馆要做的，就是体验这一切，给出她这份课题的答案。但同时，这个课题，并不会有正确答案，跟着小熊一起看下来的每一个人，心中都会有自己的答案。
“出版社是干什么的？”
创作者们在创作上竭尽全力，出版社的编辑帮助创作者创作作品，然后出版社的销售将作品包装成一本完整的书，再运送到书店这个主要销售市场，而我们读者最后从书店购买到书籍——这是一般书籍从诞生到送达每个读者手中的一般流程。
但这只是一个简要的流程，尤其是在出版社这个环节中，有更多的复杂的情况。首先，作者不是天上掉下来的，天上掉下来的作者也不一定都带着好故事，有好故事的人能不能好好的表达出来也是问题，或者有潜力的作者但什么时候他才能开花结果？作者的选择、内容的甄辨、作家的培养，都是出版社要做的工作。《重版》中中田伯从漫画助手到漫画家、八丹的《蒲公英铁道》从默默无闻到被推荐之后的大卖、高田从创作瓶颈到突破自我……每一个人，其实都没有离开出版社的帮助。
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其次，作品有了，要包装设计，要获得审核许可（虽然日本的情况可以省了这一步），要决定印量，要考虑合同……每一步，都需要与很多不同方面的人商讨，甚至争辩，甚至“战争”。“做好内容”和“利益最大化”这两个最为冲突的立场之下，每一个人都在为自己想做到的事情据理力争。然而，平衡才是最重要的。当和田主编在决定印量的会议上和市场部的冈部长巧舌如簧大谈出版社应该有培育新人作者、珍惜人才的责任，所以应该给予新人作者更高的印量时，冈部长一句话就将前一秒还雄辩不已的和田主编堵得哑口无言：“好啊，给新人印五万部，到时候卖不出去退回来，成本赤字和退回的书籍以及仓储费用堆积到一起的结果，拖垮整个杂志也无所谓吗？”对于市场部门来说，“作品”意味着一堆数字，现实永远是坚硬而冰冷的。爱与热情不能发电，不能赚到钱。
最后，做出来的书，要仓储，要运输，要准确地托付给正确的销售渠道。在这一点上，日本出版社让人最为羡慕的地方就是他们大多都和书店关系紧密，而并非像国内一样丢给经销商去分配。紧密到什么程度？在市场部冈部长那被称为“忍法帐”的小本子上，记录下了他从业30多年，跑过的每一个书店的情况！甚至包括书店店员的个人喜好！要知道，日本可是书店多到几乎每条街都有一个的啊！当他决定要推一部作品时，能根据每家书店所处地段、客户层等条件的不同，列出主推书店的清单，从而高效地推广作品。而且，这并不是漫画中的夸张，是日本的出版社，真的能做到准确把作品推到相应书店这样的地步！对比国内出版社和销售甚至能完全脱节的情况，虽然国情不同，但仍然忍不住羡慕。
日本出版社自己构建的这套和作者沟通和书店交流的系统，也是经历了上百年的磨合，才有现在的结果。《重版出来！》可以让大家窥见其中一二，但可惜个中做法却不是我们能轻易效法学习的。
“怎样才能卖出去？”
这个问题，不止研究市场营销的人在问，出版社也在问，作者自己也在问。在《bakuman》中最高和秋人也研究过时下漫画中的“热门元素”，但他们的尝试也好实际的事实也罢，靠堆砌元素并不能达成“大卖”。
事实上，谁也不知道一部漫画为什么能大卖。这是无法预计的，随机事件。
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黑泽心也忍不住询问了书店店员木俁小姐：“漫画家们不都是在拼命努力画漫画吗？大家对漫画的认真应该都是差不多的，但能大卖和不能大卖的差距究竟在哪里？”
木俁小姐的回答是：“从我开始卖书起，我就一直在想却没想明白这问题。但有一点我敢说，能大卖的漫画都是被人们爱着的。”
虽然并不知道人们为何爱着这样的漫画，但“正是因为不知道，销售这件事才显得有趣啊！”
了解自己卖的书籍的店员，诚心地写下推荐的评语，用心地装饰书架，认真地布置展台和书籍堆放，尽自己的努力，让每一个可能的顾客都不要错过一部优秀的作品。
这是书店店员能做到的事情。而且正是因为这么努力去做了，才能在听见吐槽“真不知道为什么这种作品能被大卖”的时候，和出版社的销售们一起挺起胸膛说“不是被大卖，是我们卖出去的！”
——是的，能大卖的作品，也有书店店员的爱啊！
“是书让我真真正正地成为了一个人。”
解构漫画家、出版社和书店的关系，其实并不足以让人了解到《重版出来！》最棒的部分。它最棒的地方是在于描述在书籍从创作到被购买之间的人的故事。
书是人写的，漫画是人画的，那些故事们体现的，都是人心。读者用心去读，去和作者心与心地交流与碰撞，那是能震颤到灵魂的。
在兴都馆社长的那篇故事里，他自述自己是被书拯救了。这绝对不是一个捏造的情节，因为我相信世界上有千千万万真实的读者，也被【书】拯救过。不光是拯救，书能让人成为真正的人。
久慈社长的那句名言被印上过《重版出来！》的书腰：“是书让我真真正正地成为了一个人。”这句话不是说你不看书就不是人了，而是说书能点亮你的灵魂，使你的人格丰满，使你变成了你，真正的你，拥有自我的自己，而不是一个浑浑噩噩的躯壳。
在漫画里，这不仅是久慈社长从最底层的销售一路做到出版社社长的理由，也是整个出版业界的参与者共同的愿景。所以“重版出来”=再版，是最能让出版业界觉得幸福的话语。因为那意味着好的作品将会被更多的人看到了！
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真人日剧版演员，从左到右为小田切让，黑木华，坂口健太郎，荒川良良，松重丰，安田显。
其实，不应该只是书，不论什么形式，只要是好的作品都能点亮人们的灵魂。在这个影音时代，书已经不是唯一承载作品的形式了，电影、动画、音乐，同样也有这样的效果。《重版出来！》改编的日剧就足以说明这一点！即使有在漫画原作的基础上进行改编，也改编得十分完美，在不损失原作的细节上改成更合适的节奏，还原汁原味地还原了原作所有打动人心的地方，简直可以说是近年来漫改的高峰！而且，即使看起来这部日剧的角色扮相不华丽甚至有点地味（相比偶像剧），但看一眼CAST……柏林影后黑木华、拿奖无数的小田切让、当红模特坂口健太郎、老戏骨小日向文世、美食家五郎松重丰……连个配角漫画家都是前野朋哉、要润这种级别的，这部戏里几乎全是熟脸的演技派演员啊！冲着阵容都值得一看！也希望看了日剧的朋友回头看一看漫画原作啊！