主演：小泉今日子KyôkoKoizumi满岛光伊势谷友介夏帆塚本高史猫背椿乙叶神尾枫珠池田成志坂井真纪森下爱子菅野美穗满岛真之介
类型：剧情喜剧犯罪日本导演：金子文纪福田亮介坪井敏雄渡濑晓彦 状态：已完结 年份：2017 地区：日本 语言：日语 豆瓣：8.2分热度：12 ℃ 时间：2024-06-21 10:57:21
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以前看到某些粉丝说自家爱豆的内心还是个大男孩的时候，总是忍不住嗤之以鼻。后来粉上自家偶像之后，怎么看怎么可爱，就算比自己年长许多，在我心中也是可爱的孩子。有了这种心态之后，就很少会以年纪来评定一个人。n 许多女生过了25岁，就会开始在周遭的评论中欧巴桑化。即便是我心中少女感还是很强的苍井优也会表示自己过了三十岁之后，再聚会也不好意思用“女子会”这个名头，而是会改成“婦人会”。n 30岁前后，女生们真是不自觉地就变换到中年妇女的阵营了。细想想，哪怕是极尊重女儿家的贾宝玉同学也会说女儿一旦嫁了人，就会明珠变死珠，更甚变死鱼眼珠了。似乎年纪，身份真的很影响女生在他人眼中的形象。毕竟，尽管人人都有一个自己的评判标准，但共性最高的标准还是年纪。nn 宫九这部《监狱里的公主》从开播至结束，收视都未曾达到过两位数，最终回收视不升反降！可即便如此，都没有任何一个人敢说或者会说这是一部差片烂片。因为收视率实在不是评价一部作品好坏的标准。n 宫九作为编剧真是配得上一切溢美之词。戏谑的外表下，全是温情和细腻。一群有前科的女人，为了帮助一个无辜的女孩洗脱冤屈，自愿再次走上犯罪的道路。这在法制社会怎么看都是不提倡的。更别说，她们的主导者竟然就是以前监狱的狱警，而维持法治正义的检察官也配合她们一起行动。n 如果是从第一集开始追的话，我可能会认认真真为每一回写下感想，可我真正注意到这部作品的时候，剧集已经接近尾声。当尘埃落定，观剧时的那些激动，那些热烈，都会渐渐平静下来，留下一丝丝的感慨！n 从外表上来看，大家终有一天会变成欧巴桑，欧吉桑。变成老奶奶，老爷爷。可是从心理来说呢，我们可以是一辈子的少女，一辈子的少年。n你我眼中的中年人，他人眼中的小公主。
在日本有这样一个说法，舞台剧是演员的；电视剧是编剧的；电影是导演的。
我不知道选择中国的电视剧属于谁？也许是微博热搜？
吸引我的从来不是剧本身，而是人们对它的评价。一个好的影评家甚至可以左右我看剧的感想。这不是一个好的习惯。当有人问，你喜欢什么样的剧的时候，我找不到正确答案。
或许是好的剧吧！至于什么是好的剧呢......
在这样的思想的指引下，我看了秋季档的一部剧。它不温不火，收视不高不低，剧情不好不差。但它的编剧是宫藤官九郎，里面还有满岛光（摊手）。
我喜欢宫九的剧，喜欢它无厘头掺杂着温情煮的粥。喜欢它里面每个人都不好不坏熬的汤。
这是一部关于おばさん帮助公主复仇的故事。故事很简单，结尾也没有精彩大反转。但是呈现方式的创意弥补了故事的简单和人物性格的薄弱。
这只是一部宫九正常发挥的剧，没有很出彩。就宫九的水平，他可以用更华丽的手法，比如像《我的恐怖妻子》一样集集反转，或者只是在结尾来一个超级大反转。但是他没有。可是我依然很喜欢这部剧。抛开光妹的因素，我被最后一集所感动。
《监狱的公主大人》，看这名字，很容易让人误会公主是主角。虽然故事因公主而起，但事实上，真正的主角是以小泉今日子饰演的馬場かよ为首的一群大妈们的故事。至于光妹算不算大妈呢......
可是，到最后一集，你才知道，为什么要取这个名字。因为这里的公主，不只是指夏帆饰演的公主，更是指这一群可爱的おばさん呀！
“听好了，不管多么年轻可爱的女孩子，都终有一天会变成大妈。但可爱的大妈，却不会再变成大妈。”
おばさん，无论是在日本还是中国，都不是对女性很友善的称号。岁月的流逝，或许是在各大化妆品公司的营销下，变得面目可憎了呢。甚至连男性都不能幸免，走上了往脸上敷钱的道路。
这群おばさん，记不住妊娠怎么写，把它写成“蛤振”；制定的复仇计划漏洞百出；会看到帅哥社长突起的乳头春心荡漾；每天碎碎叨叨うるさい......
可是她们难道不是世界上最可爱的人吗？她们是有的逃税、有的诈骗、有的用刀捅了丈夫、有的为男人顶罪，，她们不完美甚至犯过罪，可这丝毫不影响这群おばさん的魅力。她们多管闲事，帮助和自己毫无关系的人；她们善良而坚强。
满岛光年初的时候演的《四重奏》讲的是30代人的故事，《监狱的公主大人》讲的是おばさん的故事。都约等于中年人的故事。
说到中年人，你脑海里最先浮现出来的是谁？是父亲、是叔叔、是村里的村长、县里的县长、市里的市长，是胡润财富榜上的富豪们。
这个世界在年轻人的带领下前行，但是靠中年人在支撑。
可是啊！这中年人背后的符号，却是男子的形象。上面所说的一切人物形象，很少有人把他们与女性联系起来。
从古到今，有许多作品赞美女性。可是几乎大部分的赞美，都是局限在一个特定的形象之下的。比如母亲，是女性最容易被赞颂的形象。而抛开社会赋予的定位本身，对女性的赞美并不多。更别提おばさん这一人群了。
我的妈妈和阿姨是属于おばさん这一范围里的。从小到大我在作文里无数次提到她们，每次想到她们，脑海里就会浮现出淡红色的舌头。
每次我去洛阳的时候，都会思考到底去哪里玩呢？最终只能以对妈妈吐槽为什么她什么好玩的地方都不知道结尾。
她和我说她和我一样大的时候，一个人做火车去上海结过账，带着一堆钱，凭着仅有的一点印象在陌生的都市打转；小二和我说过她的妈妈年轻的时候很擅长做手工，可以做出很好看的东西......
母亲，在我们心中，总会从小时候的神坛跌下，变成普通的人。母亲，在我们心中，慢慢从独立的女性变成母亲这一符号。每次想到她们，我想到的并不是她们本身，而是她们所代表的母亲和阿姨这一身份。我经常忘记，忘记她们和我一样当过小孩，她们在被成为母亲和阿姨之前也是女生，也曾年轻过。
变老，是一件可怕的事，因为它代表未知。但它不是一件不好的事。作文里，母亲总在被心疼，心疼年华老去。可是，《鉴于的公主大人》告诉我们，おばさん是母亲回归女性的过程，是女性别样精彩的进程。
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直到哭唧唧地看完最后一集，我仍然不知道应该如何给这部剧归到什么类别下。
说是推理也并没有抽丝剥茧层层剥开，说是喜剧也令人摸不着头脑。无怪乎短评下有人说宫九这部吵吵闹闹一群大妈卖萌。
对于宫九我从来都没摸着他的路数过，不管是木更津还是宽松世代，不管是对不起青春还是公主殿下，宫九好像从来都没有固定的套路，看起来都是疯疯癫癫随心所欲，看完了还是不明所以。
但我依然特别喜欢这部剧。
剧里监狱中的这些女人，stk也好、老公出轨一怒之下失手捅了丈夫也好、为了帮黑帮老大前夫顶罪也好、被丈夫陷害也好、童年被父亲抛弃因而格外在意钱最终偷税漏税也好，女子监狱中的大部分人，都是因为男人入狱的。不管因为什么原因，一旦犯了罪，人生会就此改写，哪怕有一千一万个不得已而犯罪的理由。
宫九把这点的平衡写得非常好。不管是女性角色的悲苦，还是男性角色的面目可憎，他都没有过多着墨，点到为止，这种「平衡感」实属难得。
第二集里有马场坐上了回女子监狱火车的片段，喜欢的博主评价这段戏说“把马场的痛苦写得轻柔、合理、无法动摇”。（戳这儿）这时马场还是“虽然后悔但没有反省”，因为到此为止她并不觉得自己是“犯了错”，因此偷偷揣着和儿子的合照，甚至因为狱友藏起了照片而大打出手，也许潜意识里还坚信着与过去的生活没有脱节。
若井和社长聊天时解释自己为何不继续做狱警了，因为犯人脸皮都很厚的，以为时光还能倒流，把监狱当成是时光机之类的东西，出狱以后以前犯过的事都能一笔勾销。
真的等到出狱后呢？出狱后的马场第一件事是把前夫约了出来，在咖啡厅里点了一排在监狱中没喝过的饮料，甚至连邮箱都需要前夫帮忙注册（虽然她把自己的名字baba拼错成baka，倒是和把“复仇”写成“复习”有了呼应了orz），还想见见儿子，却被前夫和前夫的现任妻子以对孩子影响不好为由拒绝了。好巧不巧，这个现任正好是马场被捕时坐火车那场戏里坐在她对面的母女。那年的马场还不明白火车对座的间隔、监狱大门口的分界线对她而言意味着什么。
害马场入狱的前夫和已经转正的小三还活得好好的，而马场自己的亲儿子已经不怎么亲她了，甚至连见一面都很困难。为了表达爱意只能厚着脸皮，真的做如人家口中那般的“厚脸皮的大妈”，强塞牛肉和蛋糕给儿子，离别的时候偷偷转头看见儿子狼吞虎咽地吃着蛋糕已觉欣慰。
而马场服完刑出来，外面的人间已经物是人非了。
她把baba写成了baka的荒诞、脱离社会太久连google都不会用的不知所措，都被宫九写得活灵活现。像监狱里的狱警老师所言，出去后就会忘记的，会变得冷漠的，因为是别人的事，所有人都一样，因为这就是人。
正因为这群好管闲事的大妈知道监狱对于服刑人员而言并不是时间机器，一旦踏入，人生轨迹就会因此不同，为了在监狱里有点儿把她们聚在一起的共同话题也好，又或者是半玩笑半认真间就此把它当成了出狱后的空虚人生一点虚妄的寄托也罢，大妈们将这件闲事管到了底。
以前看的一部日剧里说年轻女孩儿间的友情比薄切的火腿肉还要薄，而宫九用这部剧告诉我，大妈们因为管闲事而建立的友谊比一杯酸奶还要浓（？）
虽然最后一集法庭上已经是老套的一段煽情戏码，宫九依然点到为止。“我们在里面度过的生活，你并不知道；而你即将在里面度过的生活，我们知道。”真是看得我泪眼汪汪的。痛苦会因为人正视了它的庞大而变得不痛苦吗？好像也不会。但只有接受它，视平常化，努力地轻描淡写它，痛苦才会看上去不那么痛苦。这是我觉得宫九最厉害的地方。
剧里给了公主出狱时踟蹰在大门口的半分钟一个特写，这个镜头极具隐喻性。即便公主没有犯罪，她的人生依然被改写了。哪怕轻飘飘地踏过了这条线，哪怕社长入了狱、自己的冤屈被洗刷，从此来到了「外面」，她也回不到过去了。这么一想，原本看起来大团圆稍微令人感到些许安慰的结局，细想下来却是这么悲伤的结局啊。
《监狱的公主大人》名为公主，实讲大妈。夏帆饰演的公主只是一条串联剧情的线索，真正的主角是由小泉今日子饰演的马场加代所领衔的“欧巴桑复仇团”。宫九要讲的，也是一群大妈的复仇故事。
既然是以大妈为主角，又是喜剧，免不了各种大妈身上常见的梗：絮絮叨叨（第三集马场被“调查”时还鸣不平：喋喋不休才是大妈的可爱之处嘛），提笔忘字（“蛤振”这个梗估计能用上好久了），一打岔就忘事，一开车就露怯，这些“大妈标配”的特征放在一个大妈身上就足够笑料不断，况且复仇团里有四个大妈，又是要进行绑架人质这种高难度作业，单靠这些笑料就足够让大家乐上好几集的。
但宫九并未满足于此。就像第一集大家要给马场加代起外号“更年期”时马场回应的“我们不都是吗”。这部剧并没有局限于“大妈”的身份，宫九把每个大妈都当作一位完整的女性形象来刻画。这里的“完整”，首先体现在性格——马场的凡事有计划但从来不冷静，财总的爱财如命，女优的眼高手低，御姐始终如一的护夫心切，这些都并不必然是“大妈”才会有的特点，但都在推动剧情过程中起到了关键的作用；其次，“完整”也体现在剧情——尽管到目前为止的九集时间跨度都局限在从平安夜到圣诞节不到24小时的时间里，但通过中间不断的闪回和回忆，每个大妈入狱之前的经历都详细地交代了一遍，所以每个人物都是立体的。
宫九对大妈是真爱。尽管几位大妈都是前科犯，通过九集剧里不时插入的闪回片段，宫九讲出了每位大妈犯罪背后的故事，每个大妈身边几乎都有比她们更可恨的（男）人，每个大妈也都有自己的人性弱点，这种内外因共同作用导致的犯罪看上去既不是十恶不赦，也没有故意洗白。另外，宫九还温柔地给每位大妈都安排了不错的甜点——御姐继承到了大笔遗产，财总睡到了帅哥社长（好吧在大妈们看来这个也算福利），我看剧的时候，总能感到剧作者对因为剧情需要而不得不遭遇厄运的角色所怀有的温情。
说到温情，又要提到欧巴桑中的人生大赢家马场加代，不仅失之东隅收之桑榆地收获了帅哥检察官的爱（塚本高史会不会想我要是没胖成现在这样才不会爱你），而且收获了狱警若叶的友谊和尊重，这也成了全剧故事得以成立的必备因素。这些看上去匪夷所思的感情，随着剧情推进变得合情合理，原因就是马场加代的主角光环（划掉）完整而多面的性格。因为疼爱儿子而不惜携带违禁相片入狱，被发现后毅然决然地撕掉了自己的部分，在监狱里见到偶像之后喋喋不休地追星，被霸凌后又义正词严地反击，这些都与大妈无关，而是属于这个人物的闪光点，换句话说，这些要素刻画出的不是一位“五十多岁的大妈”，而是让人可以看到有这些特点的一位女性到了五十多岁。在习惯性紧张和经常掉链子之下，马场有一颗善良而坚定的心，正因为此，她才能成为小团体的主心骨，并使得“复习计划”具备了可能性和可行性——尽管是在笑料不断的过程中促成的。
剧透至此，如果有谁这个周末正好没事，建议一气呵成地补全前九集的内容，然后一起等下周二的大结局吧。
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以前看到某些粉丝说自家爱豆的内心还是个大男孩的时候，总是忍不住嗤之以鼻。后来粉上自家偶像之后，怎么看怎么可爱，就算比自己年长许多，在我心中也是可爱的孩子。有了这种心态之后，就很少会以年纪来评定一个人。n 许多女生过了25岁，就会开始在周遭的评论中欧巴桑化。即便是我心中少女感还是很强的苍井优也会表示自己过了三十岁之后，再聚会也不好意思用“女子会”这个名头，而是会改成“婦人会”。n 30岁前后，女生们真是不自觉地就变换到中年妇女的阵营了。细想想，哪怕是极尊重女儿家的贾宝玉同学也会说女儿一旦嫁了人，就会明珠变死珠，更甚变死鱼眼珠了。似乎年纪，身份真的很影响女生在他人眼中的形象。毕竟，尽管人人都有一个自己的评判标准，但共性最高的标准还是年纪。nn 宫九这部《监狱里的公主》从开播至结束，收视都未曾达到过两位数，最终回收视不升反降！可即便如此，都没有任何一个人敢说或者会说这是一部差片烂片。因为收视率实在不是评价一部作品好坏的标准。n 宫九作为编剧真是配得上一切溢美之词。戏谑的外表下，全是温情和细腻。一群有前科的女人，为了帮助一个无辜的女孩洗脱冤屈，自愿再次走上犯罪的道路。这在法制社会怎么看都是不提倡的。更别说，她们的主导者竟然就是以前监狱的狱警，而维持法治正义的检察官也配合她们一起行动。n 如果是从第一集开始追的话，我可能会认认真真为每一回写下感想，可我真正注意到这部作品的时候，剧集已经接近尾声。当尘埃落定，观剧时的那些激动，那些热烈，都会渐渐平静下来，留下一丝丝的感慨！n 从外表上来看，大家终有一天会变成欧巴桑，欧吉桑。变成老奶奶，老爷爷。可是从心理来说呢，我们可以是一辈子的少女，一辈子的少年。n你我眼中的中年人，他人眼中的小公主。
每次宫九新剧的热度都不小，对不起其实没有了b站的弹幕我已经不知道此剧的热度了。一个人孤零零的看剧没有弹幕好寂寞T T。话说b站你能买么，花钱我也看！我不想买爱奇艺，因为买了也没得看！
结局虽然仓促，其实也不能说是掉水准吧，与宽松世代相比，公主大人更接近于海女，无论是主题还是架构。反正是写女人的故事，写小女孩是写写大妈也是写。
谁说闺蜜之间是塑料花的姐妹情，那只是因为真患难还在来的路上。宫九毫无疑问是个持梗能力极强破梗能力更甚的人才，整个海女都在讲人气偶像的故事，到了这儿stk也就算了，还来个过气偶像qj未遂。
还有中年事业有成，老公出轨，一刀把自己的大好前程和天伦之乐全部捅进了监狱，没想到还能勾到一个青年才俊检察官，人生坐过山车，但别忘了她是原来的业绩第一，家庭事业两不误。
财总的相对轻松，因为本来就是茹毛饮血的人生，吃的苦中苦方为人上人，所以诈骗入狱写订阅号出狱父女重逢继续大红大紫又入狱。轻松的后面是彪悍彪悍彪悍彪悍，连第一男反派都敢随随便便就睡，完了观众还觉得是反派吃亏了。
黑社会大姐大，用忍辱负重来形容有点太夸张了，大妈的血性和真情，在那个不靠谱的老公病危的时候，还是藏不住。
还有嗑药上瘾的那位，呼应了老师的过去，提供了绑架的场地，二进宫也值了。
各位大妈也不是时时刻刻都光芒万丈形象高大的。财总一出场就是个在监狱里搞霸凌的混蛋，只是babakayo也不是任人宰割的小女孩子了，三除五下财总就被收服了。
别问为什么人生可以这么来来回回的反转时光荏苒她们依然细腻光洁，因为这不过是个电视剧，但别以为电视剧就可以胡编乱造。如果不是感同身受，这剧也不会那么好看。大妈剧也不是那么天真的！
早就过了谈恋爱的时候，babakayo失恋的时候大家以为她在被窝里哭呢，结果哭的是公主，哭她被抢走的孩子。宫九玩梗玩的牛b，也就是顺便告诉各位，早就过了为个毛头小伙哭鼻子的时候了。孩子也生过了，得意失意都经历过了，出狱检察官没来接她，她想的却是各位狱友该怎么联系上，大妈比我们想象的要坚强的多。
别说人心淡漠，她们为什么还愿意一鼓作气的为着一个在狱中认识的可怜人儿帮忙，因为已经没有什么可以失去的了。在社会上找工作会被歧视，孩子也只能偷偷摸摸见；表面风光背地里也不知道别人会说什么；金光万丈的偶像会过气，失去了背景乐和聚光灯，他们可能比普通人还龌龊。但是大妈心里的那团热气还在。
四重奏讲的是四个丧家犬的故事，监狱的公主大人们可以打打他们的脸了，有什么过不去的呢。人生在世，谁都是一模一样的平凡，但谁都得跟明星似的热腾腾的活着。
最后公主顺利平反，连反派的现任明星妻子，也是个人美心善的活菩萨，只是最后的最后孩子拉着她俩手往前走，要走去哪里呢，能走去哪里呢，她们都会有着怎样的未来，宫九没说，但是加代最后的最后的最后的对那座女子监狱的话，承蒙关照了，就是问题的答案。
这是大妈的人生，大妈的故事，也将是每个人的人生和故事，因为我们最终都会变成大妈，满脸皱纹皮肤松弛，絮絮叨叨跟不上时代遭人嫌弃。但是那又怎样呢，就是这么走一遭罢了，一边学一边走一边不要忘了自己是谁。
我们所经历的苦难，你是不会知道的吧
你接下来所要经历的苦难，我们是知道的。坏笑
都会过去的。
在日本有这样一个说法，舞台剧是演员的；电视剧是编剧的；电影是导演的。
我不知道选择中国的电视剧属于谁？也许是微博热搜？
吸引我的从来不是剧本身，而是人们对它的评价。一个好的影评家甚至可以左右我看剧的感想。这不是一个好的习惯。当有人问，你喜欢什么样的剧的时候，我找不到正确答案。
或许是好的剧吧！至于什么是好的剧呢......
在这样的思想的指引下，我看了秋季档的一部剧。它不温不火，收视不高不低，剧情不好不差。但它的编剧是宫藤官九郎，里面还有满岛光（摊手）。
我喜欢宫九的剧，喜欢它无厘头掺杂着温情煮的粥。喜欢它里面每个人都不好不坏熬的汤。
这是一部关于おばさん帮助公主复仇的故事。故事很简单，结尾也没有精彩大反转。但是呈现方式的创意弥补了故事的简单和人物性格的薄弱。
这只是一部宫九正常发挥的剧，没有很出彩。就宫九的水平，他可以用更华丽的手法，比如像《我的恐怖妻子》一样集集反转，或者只是在结尾来一个超级大反转。但是他没有。可是我依然很喜欢这部剧。抛开光妹的因素，我被最后一集所感动。
《监狱的公主大人》，看这名字，很容易让人误会公主是主角。虽然故事因公主而起，但事实上，真正的主角是以小泉今日子饰演的馬場かよ为首的一群大妈们的故事。至于光妹算不算大妈呢......
可是，到最后一集，你才知道，为什么要取这个名字。因为这里的公主，不只是指夏帆饰演的公主，更是指这一群可爱的おばさん呀！
“听好了，不管多么年轻可爱的女孩子，都终有一天会变成大妈。但可爱的大妈，却不会再变成大妈。”
おばさん，无论是在日本还是中国，都不是对女性很友善的称号。岁月的流逝，或许是在各大化妆品公司的营销下，变得面目可憎了呢。甚至连男性都不能幸免，走上了往脸上敷钱的道路。
这群おばさん，记不住妊娠怎么写，把它写成“蛤振”；制定的复仇计划漏洞百出；会看到帅哥社长突起的乳头春心荡漾；每天碎碎叨叨うるさい......
可是她们难道不是世界上最可爱的人吗？她们是有的逃税、有的诈骗、有的用刀捅了丈夫、有的为男人顶罪，，她们不完美甚至犯过罪，可这丝毫不影响这群おばさん的魅力。她们多管闲事，帮助和自己毫无关系的人；她们善良而坚强。
满岛光年初的时候演的《四重奏》讲的是30代人的故事，《监狱的公主大人》讲的是おばさん的故事。都约等于中年人的故事。
说到中年人，你脑海里最先浮现出来的是谁？是父亲、是叔叔、是村里的村长、县里的县长、市里的市长，是胡润财富榜上的富豪们。
这个世界在年轻人的带领下前行，但是靠中年人在支撑。
可是啊！这中年人背后的符号，却是男子的形象。上面所说的一切人物形象，很少有人把他们与女性联系起来。
从古到今，有许多作品赞美女性。可是几乎大部分的赞美，都是局限在一个特定的形象之下的。比如母亲，是女性最容易被赞颂的形象。而抛开社会赋予的定位本身，对女性的赞美并不多。更别提おばさん这一人群了。
我的妈妈和阿姨是属于おばさん这一范围里的。从小到大我在作文里无数次提到她们，每次想到她们，脑海里就会浮现出淡红色的舌头。
每次我去洛阳的时候，都会思考到底去哪里玩呢？最终只能以对妈妈吐槽为什么她什么好玩的地方都不知道结尾。
她和我说她和我一样大的时候，一个人做火车去上海结过账，带着一堆钱，凭着仅有的一点印象在陌生的都市打转；小二和我说过她的妈妈年轻的时候很擅长做手工，可以做出很好看的东西......
母亲，在我们心中，总会从小时候的神坛跌下，变成普通的人。母亲，在我们心中，慢慢从独立的女性变成母亲这一符号。每次想到她们，我想到的并不是她们本身，而是她们所代表的母亲和阿姨这一身份。我经常忘记，忘记她们和我一样当过小孩，她们在被成为母亲和阿姨之前也是女生，也曾年轻过。
变老，是一件可怕的事，因为它代表未知。但它不是一件不好的事。作文里，母亲总在被心疼，心疼年华老去。可是，《鉴于的公主大人》告诉我们，おばさん是母亲回归女性的过程，是女性别样精彩的进程。
本文率先发表在公众号：夹糕世界。
直到哭唧唧地看完最后一集，我仍然不知道应该如何给这部剧归到什么类别下。
说是推理也并没有抽丝剥茧层层剥开，说是喜剧也令人摸不着头脑。无怪乎短评下有人说宫九这部吵吵闹闹一群大妈卖萌。
对于宫九我从来都没摸着他的路数过，不管是木更津还是宽松世代，不管是对不起青春还是公主殿下，宫九好像从来都没有固定的套路，看起来都是疯疯癫癫随心所欲，看完了还是不明所以。
但我依然特别喜欢这部剧。
剧里监狱中的这些女人，stk也好、老公出轨一怒之下失手捅了丈夫也好、为了帮黑帮老大前夫顶罪也好、被丈夫陷害也好、童年被父亲抛弃因而格外在意钱最终偷税漏税也好，女子监狱中的大部分人，都是因为男人入狱的。不管因为什么原因，一旦犯了罪，人生会就此改写，哪怕有一千一万个不得已而犯罪的理由。
宫九把这点的平衡写得非常好。不管是女性角色的悲苦，还是男性角色的面目可憎，他都没有过多着墨，点到为止，这种「平衡感」实属难得。
第二集里有马场坐上了回女子监狱火车的片段，喜欢的博主评价这段戏说“把马场的痛苦写得轻柔、合理、无法动摇”。（戳这儿）这时马场还是“虽然后悔但没有反省”，因为到此为止她并不觉得自己是“犯了错”，因此偷偷揣着和儿子的合照，甚至因为狱友藏起了照片而大打出手，也许潜意识里还坚信着与过去的生活没有脱节。
若井和社长聊天时解释自己为何不继续做狱警了，因为犯人脸皮都很厚的，以为时光还能倒流，把监狱当成是时光机之类的东西，出狱以后以前犯过的事都能一笔勾销。
真的等到出狱后呢？出狱后的马场第一件事是把前夫约了出来，在咖啡厅里点了一排在监狱中没喝过的饮料，甚至连邮箱都需要前夫帮忙注册（虽然她把自己的名字baba拼错成baka，倒是和把“复仇”写成“复习”有了呼应了orz），还想见见儿子，却被前夫和前夫的现任妻子以对孩子影响不好为由拒绝了。好巧不巧，这个现任正好是马场被捕时坐火车那场戏里坐在她对面的母女。那年的马场还不明白火车对座的间隔、监狱大门口的分界线对她而言意味着什么。
害马场入狱的前夫和已经转正的小三还活得好好的，而马场自己的亲儿子已经不怎么亲她了，甚至连见一面都很困难。为了表达爱意只能厚着脸皮，真的做如人家口中那般的“厚脸皮的大妈”，强塞牛肉和蛋糕给儿子，离别的时候偷偷转头看见儿子狼吞虎咽地吃着蛋糕已觉欣慰。
而马场服完刑出来，外面的人间已经物是人非了。
她把baba写成了baka的荒诞、脱离社会太久连google都不会用的不知所措，都被宫九写得活灵活现。像监狱里的狱警老师所言，出去后就会忘记的，会变得冷漠的，因为是别人的事，所有人都一样，因为这就是人。
正因为这群好管闲事的大妈知道监狱对于服刑人员而言并不是时间机器，一旦踏入，人生轨迹就会因此不同，为了在监狱里有点儿把她们聚在一起的共同话题也好，又或者是半玩笑半认真间就此把它当成了出狱后的空虚人生一点虚妄的寄托也罢，大妈们将这件闲事管到了底。
以前看的一部日剧里说年轻女孩儿间的友情比薄切的火腿肉还要薄，而宫九用这部剧告诉我，大妈们因为管闲事而建立的友谊比一杯酸奶还要浓（？）
虽然最后一集法庭上已经是老套的一段煽情戏码，宫九依然点到为止。“我们在里面度过的生活，你并不知道；而你即将在里面度过的生活，我们知道。”真是看得我泪眼汪汪的。痛苦会因为人正视了它的庞大而变得不痛苦吗？好像也不会。但只有接受它，视平常化，努力地轻描淡写它，痛苦才会看上去不那么痛苦。这是我觉得宫九最厉害的地方。
剧里给了公主出狱时踟蹰在大门口的半分钟一个特写，这个镜头极具隐喻性。即便公主没有犯罪，她的人生依然被改写了。哪怕轻飘飘地踏过了这条线，哪怕社长入了狱、自己的冤屈被洗刷，从此来到了「外面」，她也回不到过去了。这么一想，原本看起来大团圆稍微令人感到些许安慰的结局，细想下来却是这么悲伤的结局啊。
《监狱的公主大人》名为公主，实讲大妈。夏帆饰演的公主只是一条串联剧情的线索，真正的主角是由小泉今日子饰演的马场加代所领衔的“欧巴桑复仇团”。宫九要讲的，也是一群大妈的复仇故事。
既然是以大妈为主角，又是喜剧，免不了各种大妈身上常见的梗：絮絮叨叨（第三集马场被“调查”时还鸣不平：喋喋不休才是大妈的可爱之处嘛），提笔忘字（“蛤振”这个梗估计能用上好久了），一打岔就忘事，一开车就露怯，这些“大妈标配”的特征放在一个大妈身上就足够笑料不断，况且复仇团里有四个大妈，又是要进行绑架人质这种高难度作业，单靠这些笑料就足够让大家乐上好几集的。
但宫九并未满足于此。就像第一集大家要给马场加代起外号“更年期”时马场回应的“我们不都是吗”。这部剧并没有局限于“大妈”的身份，宫九把每个大妈都当作一位完整的女性形象来刻画。这里的“完整”，首先体现在性格——马场的凡事有计划但从来不冷静，财总的爱财如命，女优的眼高手低，御姐始终如一的护夫心切，这些都并不必然是“大妈”才会有的特点，但都在推动剧情过程中起到了关键的作用；其次，“完整”也体现在剧情——尽管到目前为止的九集时间跨度都局限在从平安夜到圣诞节不到24小时的时间里，但通过中间不断的闪回和回忆，每个大妈入狱之前的经历都详细地交代了一遍，所以每个人物都是立体的。
宫九对大妈是真爱。尽管几位大妈都是前科犯，通过九集剧里不时插入的闪回片段，宫九讲出了每位大妈犯罪背后的故事，每个大妈身边几乎都有比她们更可恨的（男）人，每个大妈也都有自己的人性弱点，这种内外因共同作用导致的犯罪看上去既不是十恶不赦，也没有故意洗白。另外，宫九还温柔地给每位大妈都安排了不错的甜点——御姐继承到了大笔遗产，财总睡到了帅哥社长（好吧在大妈们看来这个也算福利），我看剧的时候，总能感到剧作者对因为剧情需要而不得不遭遇厄运的角色所怀有的温情。
说到温情，又要提到欧巴桑中的人生大赢家马场加代，不仅失之东隅收之桑榆地收获了帅哥检察官的爱（塚本高史会不会想我要是没胖成现在这样才不会爱你），而且收获了狱警若叶的友谊和尊重，这也成了全剧故事得以成立的必备因素。这些看上去匪夷所思的感情，随着剧情推进变得合情合理，原因就是马场加代的主角光环（划掉）完整而多面的性格。因为疼爱儿子而不惜携带违禁相片入狱，被发现后毅然决然地撕掉了自己的部分，在监狱里见到偶像之后喋喋不休地追星，被霸凌后又义正词严地反击，这些都与大妈无关，而是属于这个人物的闪光点，换句话说，这些要素刻画出的不是一位“五十多岁的大妈”，而是让人可以看到有这些特点的一位女性到了五十多岁。在习惯性紧张和经常掉链子之下，马场有一颗善良而坚定的心，正因为此，她才能成为小团体的主心骨，并使得“复习计划”具备了可能性和可行性——尽管是在笑料不断的过程中促成的。
剧透至此，如果有谁这个周末正好没事，建议一气呵成地补全前九集的内容，然后一起等下周二的大结局吧。