主演：原菜乃华水泽林太郎丈太郎高杉真宙新纳慎也恒松祐里高桥光竹财辉之助富田铃花若村麻由美杰西
类型：悬疑奇幻剧情导演：小林义则木下高男植田泰史 状态：HD中字 年份：2024 地区：日本 语言：日语 豆瓣：5.6分热度：277 ℃ 时间：2024-06-23 17:39:03
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有一说一，这季有几个故事还是有点创意的，但剧情节奏，推进问题严重，整体仍然是一坨。考虑到世界奇妙物语的核心在奇，而最近多年的剧本除了22夏几乎没见到什么能让我意外的东西，这季还是勉强给个三星鼓励一下。1>3>2=4
《追忆的洋馆》实在是这季最好的作品了，可以给四星。主角被封闭在洋馆内失忆，这本来是个极其套路的开头。按世奇平时的尿性，结尾大约是类似《生死停留》一类，主角发现自己在生死之间徘徊玩走马灯，其实还在遇难原地，甚至连这个“追忆”的标题都有这个感觉。虽然结尾不出意料确实保留了这个固定环节，但其他部分的创意还是相当不错。主角是一名作家，她被自己笔下塑造出的角色囚禁，每本书被读者翻开一次，角色就会被杀一次。包涵恨意的角色也想让作者本人尝尝这种滋味。这种作品和读者联动的meta令人想起深水黎一郎的《最后的计谋》，而作者本人被角色干掉则有点《歪曲的创世纪》的意思。每个观看这集故事的观众也和主角构成了一组隐藏的meta，这比前几年《注视》那集直球的meta要好多了。
说完优点，吐槽下缺点。前期节奏真的很慢，像在看文艺片，人均谜语人加主角总是想不到点子上让观众非常心急。这种类型的作品，每想起一个记忆点都必须对解谜有帮助或者和最后大梗有关联，但主角想到的记忆都是她创作的小说中的内容，而不是她真实的回忆，本身就隔着一层，读者就算掌握到了全部线索也很难导出正确的方向。这些人物还非常公平的一人要交代一次拖时间，读者很容易就失去观看兴趣。其次，给反转的铺垫不够，光靠一句这些人你自己一个人怎么可能杀掉就逆转其实是很偷懒的做法，完全可以给每个人的房间里加上各自故事的要素，主角的杀人回忆也可不以第一视角，而以悬浮的视点提示上帝视角。男主之外，其他三个角色也可以设计一组对着主角亲密微笑的半误导，提示所有这些角色都是作者创作出的孩子。
《友引村》本季比较烂的一集，给个两星。不知为何最近几年的第二个故事老是选择让人看得特别不适的题材。封闭的日本乡村，扭曲的村民，诡异的氛围，整个故事像是穿越进三津田信三的小说。开头就已经让人不舒服，一个胖子表白失败直接自杀，后面回放表白那段更是透出了这位大哥满满的自信和油腻。一句你是被选中的仿佛意思是我和你表白本身就是自降身价，你居然还不识相，还不速速和本王回宫。自私妈宝男实在让人反胃，但这和他干的事情相比居然还算好的。男女主心实在太大，收到这个邀请函会去已经很逆天，看到这个村子这么异常居然还老老实实待过夜。到后半段女主唐突来一句“这个村子果然有点异常”，你不说我以为你们很喜欢这个村子呢。以及这个异常的诅咒仪式，女主最后还是靠胖子留下的笔记本才觉得不对劲，光看到人偶不就该跑了吗？以及这个胖子的笔记本是什么上帝圣经，看完你瞬间就信了。结局这个灵魂互换是无聊老梗，却也是这个故事唯一的“奇”处了，前期那些民俗诅咒但凡稍微看过几部日恐都觉得很普通。整个故事给人最大的感觉既不是恐怖，也不是诡异，而是无聊加不适。假如只是为了写人类无来由的恶意，或者体现日本封闭乡村可怕的无视人性的习俗，那不如去看三津田信三。
《人类的瑰宝》，葡萄帅气依旧，但这个发型不知道为啥有点怪。装腔作势的西装男一登场就让人不舒服，这个角色还不如换成一个没啥台词的抓人团队，类似1997年的《病毒》。故事本身还是有创意的，把人类艺术家和艺术品当做珍惜物种，也衍生出了保护机构和偷猎者，还有生物多样性，这种跨界比拟是很棒的黑色幽默载体，也是世奇擅长的。可惜呈现上实在不行，这套要么往黑色幽默写，要么往打动人的方向写。结果最后的效果既不好笑，也不感人。
最近几年的世奇故事总是很难维持好奇妙和现实微妙的平衡性。以前的故事里，整个故事所有人物的言行都很异常，但统一在一套奇妙世界的规律之下，观众可以接受。当然也有完全以现实为背景，融入一点点奇妙元素的，观众也可以接受。但这个故事就不一样了，西装男上天入地，刀枪不入，似乎有金刚不坏之身加用不完的财富，这理应是个彻底超现实，不谈逻辑的世界。但反过来他却无法支配舆论，还被轻松偷走门卡，各种漏洞百出。观众实在不知道该把它当做一个奇幻故事，还是当做一个现实故事来看。西装男有这种能力，根本不需要保镖，也不需要这个设施，即使这些艺术家没有注意到，他也可以保护和支配他们的艺术品。而现在这样刻意露面，刻意监管，反而让人逆反，且在监禁之下也失去创作自由，难以进行创作。
《恋人制作》，2星。实在不知道这个无聊的故事意义在哪里？多年前黑镜就已经有这种题材，现实中AI都可以复活亲人了，当一个奇妙故事被现实超越的时候，已经不是一句无聊可以概括，而应该问问这位编剧是不是找不到别的工作。世奇最后一个短故事很多都没啥元素纯文艺，但这集当文艺片也不行，除了奔跑那段其他画面音乐台本都是普通故事的程度。而且这集的点在哪里？失恋后如何放下？这集恐怕最大的作用是毁了竹柴辉之助的神颜滤镜，真给拍成大叔了。。。
追忆的洋馆：女主是作家，写了最后一部被自己作品中人物杀死的小说后意外去世。
友引村：男主和女主参加朋友葬礼，结果男主被死者灵魂互换了。
人间瑰宝：男主是会涂鸦的人，有一天一个官方组织人员找到了他，说是为了保护世界文化遗产。
制作前任恋人周刊：女主和大学教师的男友分手，于是买了一个人偶娃娃。
四个故事烂得五花八门。下面聊聊剧本。
原创故事，脚本諸橋隼人，在世奇露脸过几次，曾负责19年秋的《单人露营》、《恋爱的记忆，不要停下来》，以及20年夏的《污渍》。这几个故事的情节都差强人意，长于营造气氛，风格偏向old school的悬疑恐怖，本作也有所延续。
本作讲的是一位推理小说家死后穿越到了另一个的世界，自己过往作品中的角色来报复她，因为他们被困在书中，每被读者阅读一次就会死一次。而小说家之所以会死，是因为她迟迟交不出稿，外出散心时遭遇了意外。诡异的是，出版社在她死后竟收到了她写完的书稿——也就是说，她是在另一个世界完成了这本遗作，并把自己困在其中，不断被自己笔下的角色杀死。
这个故事有着非常复杂，甚至可以说是精妙的嵌套结构，虚实交错。但很可惜，编剧呈现的手法做得并不太好。全片开头直接给了小说家遇难的镜头，下一个镜头就是她在洋馆中醒来，记忆丧失，面对四个陌生人（可能遗作中的她每个轮回都要经历一遍）。编剧把观众和主角一起抛入谜题，再让观众随着主角慢慢探索，恢复记忆，直到揭晓答案。这是标准的悬疑推理剧的结构。但第一个问题是，且不提这一类型的老套，背景设定为记忆丧失的悬疑片一般会伴有大量的伏笔和转折，爽点则是结局把碎片拼成完整的拼图，比如《记忆碎片》、《蝴蝶效应》。但本作的情节推进几乎不构成任何转折：小说家一开始发现自己认识这四个陌生人，后来发现自己连他们的秘密都知道，最后发现是自己杀了他们——此时这四个人物揭晓答案：我们是你笔下的角色。这根本一点推理过程都没有，主角顺水推舟地就发现了答案，而我作为观众，第一遍看的时候的反应是：就这？
第二个问题是，本片无效的情节实在太多了。例如四个角色分别出自女主的四本小说，合集出版，所以他们一起报复女主。从女主逐步找回的记忆中可以拼凑得知：小帅哥是被恋人按在浴缸里淹死、主妇是外遇后被某人用电话线勒死、女学生被跟踪狂用锤子砸死、老头被猎枪打死。看得出编剧是有意要往里面加戏的，可是到头来本作也没呈现出他们完整的故事，只有他们的死亡镜头。如此一来，这几个人物存在的必然性则显得很随机，把他们替换成一个穷途末路的武士，或者一个失足摔死的清洁工似乎也未尝不可，这就显得一开始作为浮夸的谜题出现的他们，到最后还真是不值得深究的噱头。又比如女主失忆被抛入洋馆，第一个冲突是女学生问她“你有没有经历过反叛期”，这个我看到最后都没找到它对应的情节，可能真就不是伏笔。再比如小帅哥让女主试试看写日记，为了更快恢复记忆。这个日记从头到尾都没起作用，我只能把它当作是编剧提供给观众的整合信息的手段，而且是一种比较偷懒的手段。
其实我个人还挺喜欢这个故事的设定的。常把作者和角色的关系比作母亲和孩子，而“角色怨恨作者”这种设定倒比较新鲜，这可能就是开头女学生说的“反叛期”？此外，剧情中四个角色时常感受到“到时间了”，要回自己的房间，其实就是要去被阅读、死一次——这种上班送死的设定还挺好玩的。其实可以把洋馆当做是小说的后台，角色们在不被阅读时共聚于此，喝茶聊天骂作者，还算是一个不错的meta-story。女主的结局也确实惨得有点爽，在现实中死了，在小说中不断复活又被杀，无间地狱。只可惜全片充斥了太多平庸的结构和无效的情节，使得观感完全没有呈现出设定的魅力。我认为及格，但不精彩。
原创故事，脚本遠藤大輔，新人编剧，这貌似是他发表的第一个电视脚本，体谅一下。俗套的民俗恐怖与毫无逻辑的反转，又是一个看完后只能用“就这”来评价的故事。
剧情讲的是男主和女主去深山小村里参加朋友的葬礼，这个朋友曾对女主表白失败，因而仇视男主。村里有一种奇特的民俗，就是让亲朋好友做一个稻草人写上名字，随着死者一起火化，陪他一路走好。主角二人参加了诡异的葬礼和宴席，被村民劝说用神树的木头也做了人偶。忽然！天降一本笔记本！主角查看后得知，原来用木头做的人偶如果烧掉，这个人的灵魂也会被带去阴间陪葬。村民们也不装了，把二人绑起来，他们逃脱后又被捉回。火葬结束，女主恢复意识，发现自己还活着，男主的身体则被那个死去的朋友的灵魂占据。村民解释说“如果给人偶穿上白衣服，烧掉就可以替换灵魂”，而朋友设计这么一出死后还魂，就是为了强占女主。
典型的编剧反面教材：通过不断追记设定来推进剧情，光凭这一点就可以直接打零分了，本作还再加上厌女剧本和肤浅的民俗刻板印象。此外，世奇这几年常会有很本土化的故事，给非日本观众带来了一些观看门槛，比如21年夏的《升变》、23年秋的《晶体管压缩技术》，本作也是如此。Tamori在intro时说“jinx这个词既可以表示吉利，又可以表示不吉利”，表明本作的题目“友引”也有多重含义。“友引”是日本日历的六曜日之一，百科说“「友引」有为友人带来厄运的意思，忌丧葬，如果葬礼在这天举行，会把朋友们带到死亡世界。”在本作中，刚进村时，男主说听说有些地方如果在友引日举行葬礼，会放置人偶作为替身，防止真人被带走；村民则说本地正好相反，村民专门放置自己的人偶来陪伴死者。结尾的反转则是，人偶不仅会把朋友带去阴间，也能把人从阴间带回人世。我不懂日文，不知道“友引”这个词是否还有别的文字梗，光是以上这两层的话未免有些单薄。其实本作这种“乡村恐怖民俗”是世奇的常客，令我记忆最深刻的是08秋《死后婚》和09春《轮回村》，几乎也变成东亚民俗恐怖的一种类型片了。可惜本作在这一类型之上毫无突破，剧情牵强，非常无聊。
可能唯一有意思的一点是，日本yahoo上有观众发现了个一个彩蛋：54分54秒，男女主在逃跑时看到了一个拄着拐杖、戴着念珠的白发老头，那个可能就是山彦大人。
原创故事，脚本是我们的老朋友荒木哉仁！负责过20夏的《三个愿望》和《直播》、20秋的《馆本雅子》和《假想朋友》、21夏的《既视感》和《15秒后会死》、22夏的《送货上门》，质量都挺不错的，其中《15秒后会死》和《送货上门》是我很喜欢的故事。
本作的剧情是：男主是天才涂鸦艺术家，某天被“世界文化遗产组织WCCO”绑架/收容，关起来好吃好喝伺候着让他创作。他试图逃跑，先被WCCO负责人抓住，随后一车面包人来干翻了负责人，把男主抓走——原来他们是反对组织。随后，负责人神奇复活，手接子弹干翻了反对组织，救回男主。男主吓蒙了，决定配合被WCCO收容。半年后，他的画影响了全世界，甚至被提名诺奖，负责人却认为他的影响力太强，威胁了世界文化生态，于是把他杀了。最后一个镜头，负责人站在一排冷冻箱前，原来WCCO同时也是人类天才的标本室。
首先吐槽一下，真没觉得男主的涂鸦哪里好了，能不能换个画得好点的……这种脑洞脱线故事在世奇史上也比较常见，只是本作让我觉得除了神经病以外就没别的了。对艺术和影响力的讨论如同儿戏：为什么男主的涂鸦有影响世界的能力，WCCO又如何判断他的能力值得收容或需要被抹除？倒数第二幕负责人对男主说你的画卖出了两亿元，促成三场国际冲突停战，听着像是小学生写的YY文。其实“收容天才”这一脑洞立刻会让我想到《弹丸论破》，但相比之下后者对于才能、生存的讨论就深刻多了。另外，老生常谈的，本作中出现的另一位女性角色（歌唱天才）缺乏存在意义且剧情厌女，从头到尾都没有主体性：先是作为和男主相约逃跑的引领者，后作为人质被拿来要挟男主作画，最后男主“觉醒”觉得被收容也不错，抛弃了她。总之，一个乏善可陈的故事。
原作是谷口菜津子的同名漫画，2023年12月4号才发布的，世奇选的还挺新。负责脚本的是横尾千智，刚从学校毕业没几年的新人编剧，这是她的第一部TV作品。
剧情是女主被甩了，看到一本杂志的广告说可以订制别人的等身模型，每周买杂志就附赠一个零件。女主捏前任捏到一半，某天在咖啡馆偶遇前任，发现自己之前加的滤镜太多了，他不过是个平平无奇的大叔，就下头了。过了一段日子，女主又收到了前任的消息，但她已经move on了。镜头一转，前任下单了女主的等身模型。
看了一下原作漫画，前面部分世奇都是忠实还原，但结尾从前任复联起是世奇原创，这部分足以算是点睛之笔。尤其是代入一下猥琐男的形象，可能是四个故事里最恐怖的一个了。另一点比较搞笑的是，原作第二本杂志开始是3000元，世奇更加黑心，直接加价到6980一本，不过主角最后都是花了25万。本作也是世奇的传统题材：给日常生活加plugin。不过这个脑洞本身不是特别奇妙，捏出来的人也只会说提前录制的一两句语音包，那买个娃娃不也能起到同样效果？如果只是为了调侃一下买杂志送赠品，那倒不如送点更野的。不过我私心还挺喜欢这个故事的，可能是对“凭借记忆美化前任”这一点产生了共鸣。但总体而言，本作无功无过，算不上精彩，难以力挽前三个故事拉成这样的狂澜。
个人评分：佳作线 > 1追忆洋馆 > 4周刊制作前任 ≈ 及格线 > 2友引村 > 3人间瑰宝。1和4都只是勉强及格的程度。
追憶的洋館≥人類之寶>製作前任戀人週刊>>友引村n7 7 5 2 (10分制)nn懸疑小說家被筆下遺忘的角色殺死n這一季最強創意n當台詞說出n筆下的角色每被閱讀一遍 角色就會死一次 n故事昇華！n角色生活在無限死亡循環中n這是遺忘角色們向創造出他們的作者的一次反擊！nn人類之寶n把某個領域有才能天分的人n軟禁起來像明星一樣打造n你提供才能和天分 我提供衣食住行和名利n當你人氣高到現象級 成為國民偶像 n超出我的控制範圍 n對現有文化藝術生態產生威脅n被上層的商界 政界討厭n就會被視為「眼中釘」 n必須把你從萬人追捧的神壇拉下來n用什麼呢？nCN的處理方式就是憑空製造醜聞醜化你n讓你成為過街老鼠 被所有人討厭 n再到無人問津 無人談起 n從此你就消失在人們的視野、口中nn製作前任戀人週刊n探討現代人的畸形心理nn友引村n偏僻山村氛圍足n可惜核心詭計是n鋼之鍊金術師(2003)和萬能鑰匙 n淪為超低配鋼鍊和萬能鑰匙
女孩儿和男友分手，竟订购人体零件组装前任！
男孩儿爱而不得，自杀之后利用邪术还魂追爱！
神秘组织为保护文化遗产，竟将天才艺术家冷冻囚禁！
以上炸裂的情节来自一部极其神奇的作品。
作品自诞生之日至今已经三十多年，中间持续产出了五百多集内容。
其部分风格类似《九号秘事》；
其脑洞之大比拟《黑镜》；
其历史渊源又和神级美剧《阴阳魔界》密不可分。
更妙的是，不管你日常爱好悬疑片、恐怖片、奇幻片还是温情片，这部作品都能满足。
它就是日本最长寿的影视作品《世界奇妙物语》。
作品诞生于1990年富士电视台的一档栏目。
由于脑洞惊人，太受观众喜爱，栏目后续出了系列剧集，第一季评分就高达9.2。
《世界奇妙物语》至今还延续着每年春秋两季，各出一部特别篇的传统。
每部特别篇由4-5个单元故事组成。
但由于编剧一直在更新换代，近几年的特别篇经常出现质量参差不齐的情况。
不过很多观众因为前面几百集积累的滤镜，还是会坚持追更。
最近，2024夏季特别篇新鲜出炉，咱们一起来品品这季怎么样。
温馨提示：以下内容含有剧透。
想要体验原片的观众，可以先转发保存文章，等看完原片之后再在评论区一起探讨。
怕踩雷不想看原片的家人，可以直接往下看了。
本季第一个故事《追忆的洋馆》，一上来就让主角出了意外。
主角名叫雨雾，独自去深山散心，返程路上一个脚滑，滚到了山下。
等她再次醒来，发现自己身处一栋陌生别墅。
这栋别墅里还住着画家、女学生、家庭主妇和老猎人。
据画家所说，是他们四人救了雨雾。
雨雾自从在别墅醒来，就完全想不起来自己是谁了。
可她脑海中总闪现一些和四个住户相关的记忆片段。
她意识到，或许自己早就和他们认识。
这四个人的行为也十分异常，经常聊着聊着天，突然说回房的时间到了。
雨雾寻思房间里肯定藏着啥秘密，于是悄悄跟着女学生去了她的房间。
然而，雨雾推开门却发现，进门前还好好的女学生，此刻却满脸鲜血，俨然是死尸一具。
接着更诡异的事情发生了。
当雨雾吓得跑出门外之后，已经死了的女学生，竟然又安然无恙地从门里出来了。
这次事件让雨雾对四人的房间更加好奇。
她找到机会悄悄潜入他们的房间查探秘密。
发现每个人的房间中都挂着一幅内容不同的画。
此外，四个房间里分别摆放着锤子、电话、猎枪和浴缸。
而当雨雾触摸这些东西时，眼前竟然浮现了四人惨死的画面。
女学生被人当头一锤砸死；
家庭主妇被人从背后用电话线勒死；
老猎人被猎枪击毙；
画家则被绑了双手，按进浴缸里淹死。
更令雨雾震惊的是，她是通过凶手的视角，看到了杀人场景。
这意味着，杀人凶手可能就是雨雾本人。
但从四人和雨雾的体格对比来看，雨雾似乎又不具备杀人条件。
青年画家得知雨雾想到了关键片段，这才道出全部真相。
原来雨雾的真实身份，是一个小说家，画家四人则是雨雾笔下的人物。
她为了取悦读者，强行让笔下的人物死于非命。
每当有读者阅读一遍小说，画家四人都要被迫重新死一次。
他们被困在小说的世界中心生怨念，决定要报复雨雾。
雨雾在此之前，一直在写一本名为《追忆的洋馆》的小说。
内容就是作家被笔下人物报复的故事，但一直没有完结。
当雨雾从山上跌落的那一刻，画家四人就将她拖入了《追忆的洋馆》之中。
雨雾也成了自己笔下那位被报复的作家，从此之后就只能困在小说中。
雨雾的这个结局，也只能说是自作自受。
故事本来到这里就结束了。
但看过《世界奇妙物语》的朋友都知道，编剧最喜欢在结尾的时候，让观众体验一把毛骨悚然的感觉。
本季故事的编剧，也想延续这个传统，于是在结尾加了一段现实世界的内容。
现实中，雨雾从山上跌落不久后，警察就发现了她的尸体。
负责出版《追忆的洋馆》的编辑，本以为这本小说永远也无法完结了。
然而，某天他的邮箱却突然收到了小说最终稿。
《追忆的洋馆》最终顺利出版，并受到了广大读者的喜爱。
其实让这本小说面世，才是画家四人对雨雾的终极报复。
因为这样一来，每多一个读者看《追忆的洋馆》，雨雾就要重新死一次……
按照编剧的预想，观众看完结尾这段，本该起一身鸡皮疙瘩。
但我看完这个故事之后，只有满头问号。
首先是关键情节的揭秘方式，太过草率，导致结尾的震撼程度大打折扣。
从故事开始的第一秒，观众就一直跟随着雨雾的视角。
前面一层又一层的铺垫，加上诡异的氛围，让观众对真相的揭露方式充满了期待。
结果编剧却选了最蠢的一种：让角色直接用嘴说。
当画家对雨雾说出那句“请你仔细回想一下那些在你笔下诞生的人物”时，整个故事一下黯然失色。
哪怕编剧让雨雾来段记忆闪回揭示身份，都比让画家直接说出来效果要好。
其次，故事中的各种伏笔设置得不够巧妙。
最明显的问题是回收时机不对，导致伏笔失去存在的意义。
画家、女学生、老猎人和家庭主妇的房间，分别挂着一副内容不同的画。
其实这些画都是每个人物所属小说的封面。
画作本可以用来揭示四人小说人物的身份，成为推进真相的关键线索。
结果这个伏笔直到整个故事完结的最后一秒才出来。
而观众早就在前面知道了所有人的身份。
画作伏笔对剧情并没有产生任何贡献。
伏笔的第二个问题在于没有明显的回收节点。
女学生、家庭主妇和画家都说过一句台词“回房的时间到了”。
这个伏笔对应的谜底也和他们是小说人物的身份有关。
房间就是他们每个人所属的小说世界。
因此只要有读者读小说，他们就要被迫回到小说世界，重新体验死亡。
合格的伏笔，是在回收时能让观众产生恍然大悟的感觉。
但在这个伏笔需要观众要看完全片，再回过头反复寻找，才能勉强推测出这句话的意思。
伏笔的第三个问题，是谜面和谜底强度不匹配，导致观众忽略答案，产生误解。
四人和雨雾第一次见面时，抛出了一个非常奇怪的问题。
女学生先问雨雾“有没有经历过叛逆期”。
老猎人再问雨雾“对父母说过最令人痛心的话是什么”。
而在故事临近结尾处，雨雾将自己和笔下人物的关系，概括为母亲与孩子。
因此女学生和老猎人的问题，其实就是在暗示他们作为“孩子”即将报复雨雾这个“母亲”。
前面连续两问给观众留下了非常深刻的印象。
可谜底却用雨雾一句不起眼的台词轻轻带过。
导致很多观众在看完之后，依然没明白“叛逆期”问题到底有啥作用。
本来这种戏中戏中戏的嵌套结构，对编剧来说有非常大的发挥空间。
结果关键情节和伏笔设置不当，导致整个故事效果平平。
本该出彩的结尾也并未达到预期。
除了《追忆的洋馆》之外，其余三个故事也都未达及格线。
尤其是最后一个《制作前任周刊》。
整个故事只有开头创意勉强可看。
剧情推进简直草率至极，我都怀疑它的存在只是为了凑够本季四个故事。
观众看《世界奇妙物语》，看的是编剧的神奇脑洞。
目前看来，这四个故事不够奇也不够新，本质上还是旧壶装新酒。
购买零件制作前任的创意，莫名让我想起2005年《世界奇妙物语》中的《美女罐头》那集。
将买来的美女罐头泡水，就能得到一个女友。
但《制作前任周刊》的剧本和立意，照《美女罐头》差远了。
作者笔下人物复活的梗，也在韩剧中经常出现。
至于还魂这种清朝梗，更是早就被用烂了。
《世界奇妙物语》后继无力，和编剧更新换代有关。
早期《世界奇妙物语》作为富士电视台的招牌，用的演员、导演、剧本都是最顶级的。
据说当年判断一个日本演员红不红，就看他演没演过这剧。
包括木村拓哉、石原里美、柏原崇、妻夫木聪在内的日本演员，都在最红的时候出演过《世界奇妙物语》。
三谷幸喜、岩井俊二、君冢良一等知名编剧、导演也都参与过幕后制作。
故事的取材范围，更涵盖了芥川龙之介、手冢治虫、东野圭吾、伊藤润二等名家之作。
没想到，辉煌了几十年的神作，如今只配用“平淡”二字评价。
即便有一大批观众会因为情怀滤镜，继续每年两次的追更。
但如果后续仍是这种质量，观众的情怀总有一天会被消磨干净。
虽然本季特别篇质量一般，但我强烈推荐没看过的小伙伴去看一下以前的《世界奇妙物语》。
借此机会，跟大家安利一下我个人比较喜欢的几个故事：
1998年秋季特别篇中的《拘役三十天》，堪称最狠反转。
1999年秋季篇中的《选择错误的男人》，黑色幽默一整个拿捏住。
2000年电影篇中的《雪山凶灵》，非常适合胆大的朋友。
2001年秋季篇中的《奶奶》结尾细思极恐。
2005年春季篇中的《美女罐头》立意出彩，反转不断。
2013年春季篇中的《航班医生》，20分钟11个反转，脑洞极其离谱。
另外，看过的朋友们还有哪些篇章推荐，可以在评论区互相安利一下！
今天就说到这里，我们明天再见！
拜了个拜！
本文图片来自网络
编辑：梅子
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《追忆的洋馆》实在是这季最好的作品了，可以给四星。主角被封闭在洋馆内失忆，这本来是个极其套路的开头。按世奇平时的尿性，结尾大约是类似《生死停留》一类，主角发现自己在生死之间徘徊玩走马灯，其实还在遇难原地，甚至连这个“追忆”的标题都有这个感觉。虽然结尾不出意料确实保留了这个固定环节，但其他部分的创意还是相当不错。主角是一名作家，她被自己笔下塑造出的角色囚禁，每本书被读者翻开一次，角色就会被杀一次。包涵恨意的角色也想让作者本人尝尝这种滋味。这种作品和读者联动的meta令人想起深水黎一郎的《最后的计谋》，而作者本人被角色干掉则有点《歪曲的创世纪》的意思。每个观看这集故事的观众也和主角构成了一组隐藏的meta，这比前几年《注视》那集直球的meta要好多了。
说完优点，吐槽下缺点。前期节奏真的很慢，像在看文艺片，人均谜语人加主角总是想不到点子上让观众非常心急。这种类型的作品，每想起一个记忆点都必须对解谜有帮助或者和最后大梗有关联，但主角想到的记忆都是她创作的小说中的内容，而不是她真实的回忆，本身就隔着一层，读者就算掌握到了全部线索也很难导出正确的方向。这些人物还非常公平的一人要交代一次拖时间，读者很容易就失去观看兴趣。其次，给反转的铺垫不够，光靠一句这些人你自己一个人怎么可能杀掉就逆转其实是很偷懒的做法，完全可以给每个人的房间里加上各自故事的要素，主角的杀人回忆也可不以第一视角，而以悬浮的视点提示上帝视角。男主之外，其他三个角色也可以设计一组对着主角亲密微笑的半误导，提示所有这些角色都是作者创作出的孩子。
《友引村》本季比较烂的一集，给个两星。不知为何最近几年的第二个故事老是选择让人看得特别不适的题材。封闭的日本乡村，扭曲的村民，诡异的氛围，整个故事像是穿越进三津田信三的小说。开头就已经让人不舒服，一个胖子表白失败直接自杀，后面回放表白那段更是透出了这位大哥满满的自信和油腻。一句你是被选中的仿佛意思是我和你表白本身就是自降身价，你居然还不识相，还不速速和本王回宫。自私妈宝男实在让人反胃，但这和他干的事情相比居然还算好的。男女主心实在太大，收到这个邀请函会去已经很逆天，看到这个村子这么异常居然还老老实实待过夜。到后半段女主唐突来一句“这个村子果然有点异常”，你不说我以为你们很喜欢这个村子呢。以及这个异常的诅咒仪式，女主最后还是靠胖子留下的笔记本才觉得不对劲，光看到人偶不就该跑了吗？以及这个胖子的笔记本是什么上帝圣经，看完你瞬间就信了。结局这个灵魂互换是无聊老梗，却也是这个故事唯一的“奇”处了，前期那些民俗诅咒但凡稍微看过几部日恐都觉得很普通。整个故事给人最大的感觉既不是恐怖，也不是诡异，而是无聊加不适。假如只是为了写人类无来由的恶意，或者体现日本封闭乡村可怕的无视人性的习俗，那不如去看三津田信三。
《人类的瑰宝》，葡萄帅气依旧，但这个发型不知道为啥有点怪。装腔作势的西装男一登场就让人不舒服，这个角色还不如换成一个没啥台词的抓人团队，类似1997年的《病毒》。故事本身还是有创意的，把人类艺术家和艺术品当做珍惜物种，也衍生出了保护机构和偷猎者，还有生物多样性，这种跨界比拟是很棒的黑色幽默载体，也是世奇擅长的。可惜呈现上实在不行，这套要么往黑色幽默写，要么往打动人的方向写。结果最后的效果既不好笑，也不感人。
最近几年的世奇故事总是很难维持好奇妙和现实微妙的平衡性。以前的故事里，整个故事所有人物的言行都很异常，但统一在一套奇妙世界的规律之下，观众可以接受。当然也有完全以现实为背景，融入一点点奇妙元素的，观众也可以接受。但这个故事就不一样了，西装男上天入地，刀枪不入，似乎有金刚不坏之身加用不完的财富，这理应是个彻底超现实，不谈逻辑的世界。但反过来他却无法支配舆论，还被轻松偷走门卡，各种漏洞百出。观众实在不知道该把它当做一个奇幻故事，还是当做一个现实故事来看。西装男有这种能力，根本不需要保镖，也不需要这个设施，即使这些艺术家没有注意到，他也可以保护和支配他们的艺术品。而现在这样刻意露面，刻意监管，反而让人逆反，且在监禁之下也失去创作自由，难以进行创作。
《恋人制作》，2星。实在不知道这个无聊的故事意义在哪里？多年前黑镜就已经有这种题材，现实中AI都可以复活亲人了，当一个奇妙故事被现实超越的时候，已经不是一句无聊可以概括，而应该问问这位编剧是不是找不到别的工作。世奇最后一个短故事很多都没啥元素纯文艺，但这集当文艺片也不行，除了奔跑那段其他画面音乐台本都是普通故事的程度。而且这集的点在哪里？失恋后如何放下？这集恐怕最大的作用是毁了竹柴辉之助的神颜滤镜，真给拍成大叔了。。。
追忆的洋馆：女主是作家，写了最后一部被自己作品中人物杀死的小说后意外去世。
友引村：男主和女主参加朋友葬礼，结果男主被死者灵魂互换了。
人间瑰宝：男主是会涂鸦的人，有一天一个官方组织人员找到了他，说是为了保护世界文化遗产。
制作前任恋人周刊：女主和大学教师的男友分手，于是买了一个人偶娃娃。
四个故事烂得五花八门。下面聊聊剧本。
1、追忆的洋馆（追憶の洋館）
原创故事，脚本諸橋隼人，在世奇露脸过几次，曾负责19年秋的《单人露营》、《恋爱的记忆，不要停下来》，以及20年夏的《污渍》。这几个故事的情节都差强人意，长于营造气氛，风格偏向old school的悬疑恐怖，本作也有所延续。
本作讲的是一位推理小说家死后穿越到了另一个的世界，自己过往作品中的角色来报复她，因为他们被困在书中，每被读者阅读一次就会死一次。而小说家之所以会死，是因为她迟迟交不出稿，外出散心时遭遇了意外。诡异的是，出版社在她死后竟收到了她写完的书稿——也就是说，她是在另一个世界完成了这本遗作，并把自己困在其中，不断被自己笔下的角色杀死。
这个故事有着非常复杂，甚至可以说是精妙的嵌套结构，虚实交错。但很可惜，编剧呈现的手法做得并不太好。全片开头直接给了小说家遇难的镜头，下一个镜头就是她在洋馆中醒来，记忆丧失，面对四个陌生人（可能遗作中的她每个轮回都要经历一遍）。编剧把观众和主角一起抛入谜题，再让观众随着主角慢慢探索，恢复记忆，直到揭晓答案。这是标准的悬疑推理剧的结构。但第一个问题是，且不提这一类型的老套，背景设定为记忆丧失的悬疑片一般会伴有大量的伏笔和转折，爽点则是结局把碎片拼成完整的拼图，比如《记忆碎片》、《蝴蝶效应》。但本作的情节推进几乎不构成任何转折：小说家一开始发现自己认识这四个陌生人，后来发现自己连他们的秘密都知道，最后发现是自己杀了他们——此时这四个人物揭晓答案：我们是你笔下的角色。这根本一点推理过程都没有，主角顺水推舟地就发现了答案，而我作为观众，第一遍看的时候的反应是：就这？
第二个问题是，本片无效的情节实在太多了。例如四个角色分别出自女主的四本小说，合集出版，所以他们一起报复女主。从女主逐步找回的记忆中可以拼凑得知：小帅哥是被恋人按在浴缸里淹死、主妇是外遇后被某人用电话线勒死、女学生被跟踪狂用锤子砸死、老头被猎枪打死。看得出编剧是有意要往里面加戏的，可是到头来本作也没呈现出他们完整的故事，只有他们的死亡镜头。如此一来，这几个人物存在的必然性则显得很随机，把他们替换成一个穷途末路的武士，或者一个失足摔死的清洁工似乎也未尝不可，这就显得一开始作为浮夸的谜题出现的他们，到最后还真是不值得深究的噱头。又比如女主失忆被抛入洋馆，第一个冲突是女学生问她“你有没有经历过反叛期”，这个我看到最后都没找到它对应的情节，可能真就不是伏笔。再比如小帅哥让女主试试看写日记，为了更快恢复记忆。这个日记从头到尾都没起作用，我只能把它当作是编剧提供给观众的整合信息的手段，而且是一种比较偷懒的手段。
其实我个人还挺喜欢这个故事的设定的。常把作者和角色的关系比作母亲和孩子，而“角色怨恨作者”这种设定倒比较新鲜，这可能就是开头女学生说的“反叛期”？此外，剧情中四个角色时常感受到“到时间了”，要回自己的房间，其实就是要去被阅读、死一次——这种上班送死的设定还挺好玩的。其实可以把洋馆当做是小说的后台，角色们在不被阅读时共聚于此，喝茶聊天骂作者，还算是一个不错的meta-story。女主的结局也确实惨得有点爽，在现实中死了，在小说中不断复活又被杀，无间地狱。只可惜全片充斥了太多平庸的结构和无效的情节，使得观感完全没有呈现出设定的魅力。我认为及格，但不精彩。
2、友引村
原创故事，脚本遠藤大輔，新人编剧，这貌似是他发表的第一个电视脚本，体谅一下。俗套的民俗恐怖与毫无逻辑的反转，又是一个看完后只能用“就这”来评价的故事。
剧情讲的是男主和女主去深山小村里参加朋友的葬礼，这个朋友曾对女主表白失败，因而仇视男主。村里有一种奇特的民俗，就是让亲朋好友做一个稻草人写上名字，随着死者一起火化，陪他一路走好。主角二人参加了诡异的葬礼和宴席，被村民劝说用神树的木头也做了人偶。忽然！天降一本笔记本！主角查看后得知，原来用木头做的人偶如果烧掉，这个人的灵魂也会被带去阴间陪葬。村民们也不装了，把二人绑起来，他们逃脱后又被捉回。火葬结束，女主恢复意识，发现自己还活着，男主的身体则被那个死去的朋友的灵魂占据。村民解释说“如果给人偶穿上白衣服，烧掉就可以替换灵魂”，而朋友设计这么一出死后还魂，就是为了强占女主。
典型的编剧反面教材：通过不断追记设定来推进剧情，光凭这一点就可以直接打零分了，本作还再加上厌女剧本和肤浅的民俗刻板印象。此外，世奇这几年常会有很本土化的故事，给非日本观众带来了一些观看门槛，比如21年夏的《升变》、23年秋的《晶体管压缩技术》，本作也是如此。Tamori在intro时说“jinx这个词既可以表示吉利，又可以表示不吉利”，表明本作的题目“友引”也有多重含义。“友引”是日本日历的六曜日之一，百科说“「友引」有为友人带来厄运的意思，忌丧葬，如果葬礼在这天举行，会把朋友们带到死亡世界。”在本作中，刚进村时，男主说听说有些地方如果在友引日举行葬礼，会放置人偶作为替身，防止真人被带走；村民则说本地正好相反，村民专门放置自己的人偶来陪伴死者。结尾的反转则是，人偶不仅会把朋友带去阴间，也能把人从阴间带回人世。我不懂日文，不知道“友引”这个词是否还有别的文字梗，光是以上这两层的话未免有些单薄。其实本作这种“乡村恐怖民俗”是世奇的常客，令我记忆最深刻的是08秋《死后婚》和09春《轮回村》，几乎也变成东亚民俗恐怖的一种类型片了。可惜本作在这一类型之上毫无突破，剧情牵强，非常无聊。
可能唯一有意思的一点是，日本yahoo上有观众发现了个一个彩蛋：54分54秒，男女主在逃跑时看到了一个拄着拐杖、戴着念珠的白发老头，那个可能就是山彦大人。
3、人间瑰宝（人類の宝）
原创故事，脚本是我们的老朋友荒木哉仁！负责过20夏的《三个愿望》和《直播》、20秋的《馆本雅子》和《假想朋友》、21夏的《既视感》和《15秒后会死》、22夏的《送货上门》，质量都挺不错的，其中《15秒后会死》和《送货上门》是我很喜欢的故事。
本作的剧情是：男主是天才涂鸦艺术家，某天被“世界文化遗产组织WCCO”绑架/收容，关起来好吃好喝伺候着让他创作。他试图逃跑，先被WCCO负责人抓住，随后一车面包人来干翻了负责人，把男主抓走——原来他们是反对组织。随后，负责人神奇复活，手接子弹干翻了反对组织，救回男主。男主吓蒙了，决定配合被WCCO收容。半年后，他的画影响了全世界，甚至被提名诺奖，负责人却认为他的影响力太强，威胁了世界文化生态，于是把他杀了。最后一个镜头，负责人站在一排冷冻箱前，原来WCCO同时也是人类天才的标本室。
首先吐槽一下，真没觉得男主的涂鸦哪里好了，能不能换个画得好点的……这种脑洞脱线故事在世奇史上也比较常见，只是本作让我觉得除了神经病以外就没别的了。对艺术和影响力的讨论如同儿戏：为什么男主的涂鸦有影响世界的能力，WCCO又如何判断他的能力值得收容或需要被抹除？倒数第二幕负责人对男主说你的画卖出了两亿元，促成三场国际冲突停战，听着像是小学生写的YY文。其实“收容天才”这一脑洞立刻会让我想到《弹丸论破》，但相比之下后者对于才能、生存的讨论就深刻多了。另外，老生常谈的，本作中出现的另一位女性角色（歌唱天才）缺乏存在意义且剧情厌女，从头到尾都没有主体性：先是作为和男主相约逃跑的引领者，后作为人质被拿来要挟男主作画，最后男主“觉醒”觉得被收容也不错，抛弃了她。总之，一个乏善可陈的故事。
4、制作前任周刊（週刊 元恋人を作る）
原作是谷口菜津子的同名漫画，2023年12月4号才发布的，世奇选的还挺新。负责脚本的是横尾千智，刚从学校毕业没几年的新人编剧，这是她的第一部TV作品。
剧情是女主被甩了，看到一本杂志的广告说可以订制别人的等身模型，每周买杂志就附赠一个零件。女主捏前任捏到一半，某天在咖啡馆偶遇前任，发现自己之前加的滤镜太多了，他不过是个平平无奇的大叔，就下头了。过了一段日子，女主又收到了前任的消息，但她已经move on了。镜头一转，前任下单了女主的等身模型。
看了一下原作漫画，前面部分世奇都是忠实还原，但结尾从前任复联起是世奇原创，这部分足以算是点睛之笔。尤其是代入一下猥琐男的形象，可能是四个故事里最恐怖的一个了。另一点比较搞笑的是，原作第二本杂志开始是3000元，世奇更加黑心，直接加价到6980一本，不过主角最后都是花了25万。本作也是世奇的传统题材：给日常生活加plugin。不过这个脑洞本身不是特别奇妙，捏出来的人也只会说提前录制的一两句语音包，那买个娃娃不也能起到同样效果？如果只是为了调侃一下买杂志送赠品，那倒不如送点更野的。不过我私心还挺喜欢这个故事的，可能是对“凭借记忆美化前任”这一点产生了共鸣。但总体而言，本作无功无过，算不上精彩，难以力挽前三个故事拉成这样的狂澜。
个人评分：佳作线 > 1追忆洋馆 > 4周刊制作前任 ≈ 及格线 > 2友引村 > 3人间瑰宝。1和4都只是勉强及格的程度。
追憶的洋館≥人類之寶>製作前任戀人週刊>>友引村n7 7 5 2 (10分制)nn懸疑小說家被筆下遺忘的角色殺死n這一季最強創意n當台詞說出n筆下的角色每被閱讀一遍 角色就會死一次 n故事昇華！n角色生活在無限死亡循環中n這是遺忘角色們向創造出他們的作者的一次反擊！nn人類之寶n把某個領域有才能天分的人n軟禁起來像明星一樣打造n你提供才能和天分 我提供衣食住行和名利n當你人氣高到現象級 成為國民偶像 n超出我的控制範圍 n對現有文化藝術生態產生威脅n被上層的商界 政界討厭n就會被視為「眼中釘」 n必須把你從萬人追捧的神壇拉下來n用什麼呢？nCN的處理方式就是憑空製造醜聞醜化你n讓你成為過街老鼠 被所有人討厭 n再到無人問津 無人談起 n從此你就消失在人們的視野、口中nn製作前任戀人週刊n探討現代人的畸形心理nn友引村n偏僻山村氛圍足n可惜核心詭計是n鋼之鍊金術師(2003)和萬能鑰匙 n淪為超低配鋼鍊和萬能鑰匙
女孩儿和男友分手，竟订购人体零件组装前任！
男孩儿爱而不得，自杀之后利用邪术还魂追爱！
神秘组织为保护文化遗产，竟将天才艺术家冷冻囚禁！
以上炸裂的情节来自一部极其神奇的作品。
作品自诞生之日至今已经三十多年，中间持续产出了五百多集内容。
其部分风格类似《九号秘事》；
其脑洞之大比拟《黑镜》；
其历史渊源又和神级美剧《阴阳魔界》密不可分。
更妙的是，不管你日常爱好悬疑片、恐怖片、奇幻片还是温情片，这部作品都能满足。
它就是日本最长寿的影视作品《世界奇妙物语》。
作品诞生于1990年富士电视台的一档栏目。
由于脑洞惊人，太受观众喜爱，栏目后续出了系列剧集，第一季评分就高达9.2。
《世界奇妙物语》至今还延续着每年春秋两季，各出一部特别篇的传统。
每部特别篇由4-5个单元故事组成。
但由于编剧一直在更新换代，近几年的特别篇经常出现质量参差不齐的情况。
不过很多观众因为前面几百集积累的滤镜，还是会坚持追更。
最近，2024夏季特别篇新鲜出炉，咱们一起来品品这季怎么样。
温馨提示：以下内容含有剧透。
想要体验原片的观众，可以先转发保存文章，等看完原片之后再在评论区一起探讨。
怕踩雷不想看原片的家人，可以直接往下看了。
本季第一个故事《追忆的洋馆》，一上来就让主角出了意外。
主角名叫雨雾，独自去深山散心，返程路上一个脚滑，滚到了山下。
等她再次醒来，发现自己身处一栋陌生别墅。
这栋别墅里还住着画家、女学生、家庭主妇和老猎人。
据画家所说，是他们四人救了雨雾。
雨雾自从在别墅醒来，就完全想不起来自己是谁了。
可她脑海中总闪现一些和四个住户相关的记忆片段。
她意识到，或许自己早就和他们认识。
这四个人的行为也十分异常，经常聊着聊着天，突然说回房的时间到了。
雨雾寻思房间里肯定藏着啥秘密，于是悄悄跟着女学生去了她的房间。
然而，雨雾推开门却发现，进门前还好好的女学生，此刻却满脸鲜血，俨然是死尸一具。
接着更诡异的事情发生了。
当雨雾吓得跑出门外之后，已经死了的女学生，竟然又安然无恙地从门里出来了。
这次事件让雨雾对四人的房间更加好奇。
她找到机会悄悄潜入他们的房间查探秘密。
发现每个人的房间中都挂着一幅内容不同的画。
此外，四个房间里分别摆放着锤子、电话、猎枪和浴缸。
而当雨雾触摸这些东西时，眼前竟然浮现了四人惨死的画面。
女学生被人当头一锤砸死；
家庭主妇被人从背后用电话线勒死；
老猎人被猎枪击毙；
画家则被绑了双手，按进浴缸里淹死。
更令雨雾震惊的是，她是通过凶手的视角，看到了杀人场景。
这意味着，杀人凶手可能就是雨雾本人。
但从四人和雨雾的体格对比来看，雨雾似乎又不具备杀人条件。
青年画家得知雨雾想到了关键片段，这才道出全部真相。
原来雨雾的真实身份，是一个小说家，画家四人则是雨雾笔下的人物。
她为了取悦读者，强行让笔下的人物死于非命。
每当有读者阅读一遍小说，画家四人都要被迫重新死一次。
他们被困在小说的世界中心生怨念，决定要报复雨雾。
雨雾在此之前，一直在写一本名为《追忆的洋馆》的小说。
内容就是作家被笔下人物报复的故事，但一直没有完结。
当雨雾从山上跌落的那一刻，画家四人就将她拖入了《追忆的洋馆》之中。
雨雾也成了自己笔下那位被报复的作家，从此之后就只能困在小说中。
雨雾的这个结局，也只能说是自作自受。
故事本来到这里就结束了。
但看过《世界奇妙物语》的朋友都知道，编剧最喜欢在结尾的时候，让观众体验一把毛骨悚然的感觉。
本季故事的编剧，也想延续这个传统，于是在结尾加了一段现实世界的内容。
现实中，雨雾从山上跌落不久后，警察就发现了她的尸体。
负责出版《追忆的洋馆》的编辑，本以为这本小说永远也无法完结了。
然而，某天他的邮箱却突然收到了小说最终稿。
《追忆的洋馆》最终顺利出版，并受到了广大读者的喜爱。
其实让这本小说面世，才是画家四人对雨雾的终极报复。
因为这样一来，每多一个读者看《追忆的洋馆》，雨雾就要重新死一次……
按照编剧的预想，观众看完结尾这段，本该起一身鸡皮疙瘩。
但我看完这个故事之后，只有满头问号。
首先是关键情节的揭秘方式，太过草率，导致结尾的震撼程度大打折扣。
从故事开始的第一秒，观众就一直跟随着雨雾的视角。
前面一层又一层的铺垫，加上诡异的氛围，让观众对真相的揭露方式充满了期待。
结果编剧却选了最蠢的一种：让角色直接用嘴说。
当画家对雨雾说出那句“请你仔细回想一下那些在你笔下诞生的人物”时，整个故事一下黯然失色。
哪怕编剧让雨雾来段记忆闪回揭示身份，都比让画家直接说出来效果要好。
其次，故事中的各种伏笔设置得不够巧妙。
最明显的问题是回收时机不对，导致伏笔失去存在的意义。
画家、女学生、老猎人和家庭主妇的房间，分别挂着一副内容不同的画。
其实这些画都是每个人物所属小说的封面。
画作本可以用来揭示四人小说人物的身份，成为推进真相的关键线索。
结果这个伏笔直到整个故事完结的最后一秒才出来。
而观众早就在前面知道了所有人的身份。
画作伏笔对剧情并没有产生任何贡献。
伏笔的第二个问题在于没有明显的回收节点。
女学生、家庭主妇和画家都说过一句台词“回房的时间到了”。
这个伏笔对应的谜底也和他们是小说人物的身份有关。
房间就是他们每个人所属的小说世界。
因此只要有读者读小说，他们就要被迫回到小说世界，重新体验死亡。
合格的伏笔，是在回收时能让观众产生恍然大悟的感觉。
但在这个伏笔需要观众要看完全片，再回过头反复寻找，才能勉强推测出这句话的意思。
伏笔的第三个问题，是谜面和谜底强度不匹配，导致观众忽略答案，产生误解。
四人和雨雾第一次见面时，抛出了一个非常奇怪的问题。
女学生先问雨雾“有没有经历过叛逆期”。
老猎人再问雨雾“对父母说过最令人痛心的话是什么”。
而在故事临近结尾处，雨雾将自己和笔下人物的关系，概括为母亲与孩子。
因此女学生和老猎人的问题，其实就是在暗示他们作为“孩子”即将报复雨雾这个“母亲”。
前面连续两问给观众留下了非常深刻的印象。
可谜底却用雨雾一句不起眼的台词轻轻带过。
导致很多观众在看完之后，依然没明白“叛逆期”问题到底有啥作用。
本来这种戏中戏中戏的嵌套结构，对编剧来说有非常大的发挥空间。
结果关键情节和伏笔设置不当，导致整个故事效果平平。
本该出彩的结尾也并未达到预期。
除了《追忆的洋馆》之外，其余三个故事也都未达及格线。
尤其是最后一个《制作前任周刊》。
整个故事只有开头创意勉强可看。
剧情推进简直草率至极，我都怀疑它的存在只是为了凑够本季四个故事。
观众看《世界奇妙物语》，看的是编剧的神奇脑洞。
目前看来，这四个故事不够奇也不够新，本质上还是旧壶装新酒。
购买零件制作前任的创意，莫名让我想起2005年《世界奇妙物语》中的《美女罐头》那集。
将买来的美女罐头泡水，就能得到一个女友。
但《制作前任周刊》的剧本和立意，照《美女罐头》差远了。
作者笔下人物复活的梗，也在韩剧中经常出现。
至于还魂这种清朝梗，更是早就被用烂了。
《世界奇妙物语》后继无力，和编剧更新换代有关。
早期《世界奇妙物语》作为富士电视台的招牌，用的演员、导演、剧本都是最顶级的。
据说当年判断一个日本演员红不红，就看他演没演过这剧。
包括木村拓哉、石原里美、柏原崇、妻夫木聪在内的日本演员，都在最红的时候出演过《世界奇妙物语》。
三谷幸喜、岩井俊二、君冢良一等知名编剧、导演也都参与过幕后制作。
故事的取材范围，更涵盖了芥川龙之介、手冢治虫、东野圭吾、伊藤润二等名家之作。
没想到，辉煌了几十年的神作，如今只配用“平淡”二字评价。
即便有一大批观众会因为情怀滤镜，继续每年两次的追更。
但如果后续仍是这种质量，观众的情怀总有一天会被消磨干净。
虽然本季特别篇质量一般，但我强烈推荐没看过的小伙伴去看一下以前的《世界奇妙物语》。
借此机会，跟大家安利一下我个人比较喜欢的几个故事：
1998年秋季特别篇中的《拘役三十天》，堪称最狠反转。
1999年秋季篇中的《选择错误的男人》，黑色幽默一整个拿捏住。
2000年电影篇中的《雪山凶灵》，非常适合胆大的朋友。
2001年秋季篇中的《奶奶》结尾细思极恐。
2005年春季篇中的《美女罐头》立意出彩，反转不断。
2013年春季篇中的《航班医生》，20分钟11个反转，脑洞极其离谱。
另外，看过的朋友们还有哪些篇章推荐，可以在评论区互相安利一下！
今天就说到这里，我们明天再见！
拜了个拜！
本文图片来自网络
编辑：梅子