采访在第二季中继续进行。2022年，吸血鬼Louis de Pointe du Lac（雅各布·安德森 Jacob Anderson 饰）向记者Daniel Molloy（埃里克·博高森 Eric Bogosian 饰）讲述着他的人生故事。于1940年密谋杀害了吸血鬼Lestat de Lioncourt（萨姆·里德 Sam Reid 饰）后，Louis和新手吸血鬼少女Claudia （德莱尼·海勒斯 Delainey Hayles 饰）踏上了欧洲的冒险旅程，两人一起探寻旧世界吸血鬼和巴黎的吸血鬼剧院。正是在巴黎，Louis第一次遇见了吸血鬼Armand（阿萨德·扎曼 Assad Zaman 饰）。事实证明，他们之间的求爱和性关系会在过去和未来造成毁灭性的后果，而Molloy将探寻埋藏在记忆中的真相
于是阿曼德为了安抚圣地亚哥的种族主义敌意，背叛了那两个新来的黑人吸血鬼，把克劳迪娅和路易扔进了集会的血盆大口。路易最终被“解救”出来，并被判处流放，而克劳迪娅则任其自生自灭。nn《我无法阻止这一切》（I could not prevent it）是近年来最震撼人心的剧集之一，追随近年来高知名度的虐待受害者被虐待者起诉为诽谤的审判，如安珀Amber Heard和埃文·蕾切尔·伍德Evan Rachel Wood，甚至像是Megan Thee Stallion在自己的袭击案审判中受到公众的可怕对待。与最近关于这一残酷现象的电影《坠楼死亡的剖析》（Anatomy of a Fall）和《圣奥默尔》（Saint Omer）相呼应，本集对黑人和同性恋受虐者的种族化经历进行了崭新而残酷的议论，充满说服力。夜访的这一集虽然极具类型特色，但在对种族主义和父权制在虐待循环中所扮演的角色进行拷问时，却惊人地没有任何隐喻。nn虽然这一集主要是评论像莱斯特这样的白人种族主义者会沉沦到何等邪恶的地步，对他们的黑人受虐者采用 DARVO策略（注：DARVO为Deny（否认），Attack（攻击）, Reverse（反转），Victim （受害者），Offender（加害者）的首字母缩写），但阿尔芒在剧本审判中的角色不容忽视。无论他是一个被动的、有站不住脚的不在场证明的机会主义旁观者，还是一个积极的导演，他都是克劳迪娅和路易在审判中经历的反黑人种族主义的同谋。nn这并不是说阿尔芒比剧中的白人反面角色更坏，也不是说他比莱斯特才是 “真正的”反派，但他无疑是路易生活中的另一个反派（对于此时仍心存疑虑的人），不惜实施和/或促成种族主义暴力来践踏路易。阿尔芒是路易在莱斯特和他的白人身份之外的另一个更安全的选择。阿尔芒将路易和克劳迪娅出卖给了他那低劣的白人前男友和心怀不满的集会，他利用种族等级制度和反黑人主义来对付路易和克劳迪娅，以此来保护自己。nn因为在我们的社会中，最可悲、最卑鄙的事实之一就是，非黑人有色人种非常有能力延续反黑人种族主义，并自私地将其武器化，以保护自己免受白人种族主义者的伤害。非黑人有色人种亲身经历过白人的种族主义暴力，他们本身也是白人帝国主义殖民主义和奴役的受害者，他们甚至能够认识到他们与黑人共同的种族主义经历，他们能够而且一直是整个世界历史上乃至当今反黑人种族主义的延续者。
剧名叫《interview with the vampire》，采访线当然是非常重要的。路易向丹尼尔叙述过往时，常常会被丹尼尔一针见血揭露他难以面对的自我，这正是interview存在的意义，也是路易真正的需要。但当被刺到受不了的时候，路易会予以反击，并非利用吸血鬼优越的武力值，而是读心术——依然算种族压制，但似乎公平了一些些——这种有来有往的情绪交锋同时也是丹尼尔和路易建立双向友谊的基础。
内网对这部剧的讨论太少了，感觉大家都缺点东西看，所以从外网（主要是Reddit）上搬运一些外网网友的讨论，并适当翻译一下（如果翻译得不好请大家见谅）。本帖处处都是剧透，请谨慎观看。
此帖是按照剧集顺序排列的，想看最新更新的第三集，请翻到最下面。
【第二集】
aurabora_：“比他跟莱斯特在一起的时间多47年”，阿芒你个小表砸，我们知道你哭到睡着了
SpecialistWasabi3：是的，这没必要。77年了，喜欢他比较几段关系。
lilyrosedepressed：我确定那不是真的，他们可能有闹翻的时候
rosymaplemothra：我笑得好大声，Armand你个大loser。
Sirlan628：
莱斯特给路易写信的那一幕！我希望我们看到更多路易对此的真实反映。丹尼尔开始问问题，你可以看出他戳到了路易的痛处，因为路易开始狠狠回击他。
阿芒：“我不会伤害你的，我也从来没有伤害过你。” Mmmmhhmm
喜欢丹尼尔在这集的评论。另外，他和阿芒谈话的片段肯定不是这一次，从阿芒的头发可以看出来。
另外，路易和阿芒越多次告诉观众和丹尼尔他们在一起77年了，我就越觉得最后那肯定不是事实。
SnooStrawberries8860：我觉得无论多少次他们说阿芒是路易的此生挚爱，我一直相信他们都知道那是莱斯特。
Sirlan6680：他们太努力了，需要太多次强调他们有多么相爱、他们在一起了很久。阿芒跳到他和路易在一起的时间比路易和莱斯特在一起的时间长多久。没有人问你这些呀，阿芒。
cherrymeg2：我觉得路易会被有毒的人吸引。他需要心理治疗而不是接受采访。有人跟踪他五个月，“哇，他认识我！”有人心血来潮现身，“他一定爱我，他好性感，难以捉摸。”阿芒在采访中太喜欢他们的见面了，丹尼尔抓住了...（这句没看懂）
莱斯特和阿芒在一起让我怀疑阿芒跟路易在一起的动机。吸血鬼有时间好好琢磨怎么对付前任。
【以上评论让我想到官方ins账号发的这张图↓】
girlnamedJoyce：阿芒带着墨镜骑摩托车。就是这样。这就是我的评论。
thegracelesswonder：摩托车和雾有一种迷失男孩的 感觉
zingular1232：我也觉得
might-say-anti-fire：确实，第一次看的时候我：“是的，我现在相信他是个古老的吸血鬼了。”我没办法解释，但是该死的
cacecil1：是的
Patient-Savings-4453：克劳迪娅就像她的创造者一样。她爱剧院/聚光灯、社群、嗜血。所以她“恨”莱斯特，我不禁看到他对她的影响。
我还在对路易x阿芒念念不忘。阿芒卑鄙、残忍，通常路易对这种东西敬而远之。但当丹尼尔对他爱的那句“我们在一起77年了，比莱路多47年”困扰时，阿芒介入了？？？他给了安慰，并让采访回归正轨？？？丹尼尔和阿芒的闪回（他们有什么共同的回忆吗）我要看看那些幻觉背后是什么，他们的关系是什么。我真的很需要。
还有路易针对丹尼尔的样子，就是“你试试”或者“摆正你的位置”。
莱斯特的信令人心碎。
NanalsABrokenRose：我很好奇阿芒对丹尼尔出乎意料的同情心。
GothicPrayer：
一些想法：
- 我觉得会计师暗示他知道莱斯特是吸血鬼，因为，“睡觉”的评论。第二，我好奇为什么阿芒跟路易说不要再来这里了。
- 哇，丹尼尔真的触动了路易的神经，我真的很担心丹尼尔的安全。
- 剧院戏的结尾好残酷，不忍看下去。
Paul_MuadDib：我觉得阿芒提醒路易去见会计师，好让剧团的人不知道路易对“不认识莱斯特”撒了谎。他们不信任他，所以如果他们跟踪他，看到他去见莱斯特的会计师就很可疑。另外，会计师好像知道谁是莱斯特，所以如果他们挖下去就会知道他撒谎了。
terrordactyI20：电影里也不忍看，但是天那，那块拍得真好。我倒吸了口气。
【2024.5.25更新】
girlnamedJoyce：
·同时看到路易对人类的厌恶 （抛弃了罗马尼亚女人和英国男人） 和对精心狩猎的厌恶很有趣，他不喜欢莱斯特那种“奢侈”的狩猎，而剧院就是这样的，甚至更上一层楼
-我能理解为什么他警告克劳迪娅剧院很危险（因为那是他不认同莱斯特的延伸），但我是没弄清为什么他觉得从残酷的惩罚中救下一个人不值得，但却人道地以人为食。
·在路易斯所有的人际关系中，总有一种受某人控制的因素。 对于莱斯特来说，路易斯对他的忠诚部分是出于恐惧。与克劳迪娅一起，她指挥了杀死莱斯特的阴谋，即使路易斯想改变计划或恳求她不要继续这样做。 对于阿芒来说，显然有一些事情让阿芒在路易斯不知情的情况下控制了整个局势。
- 即使在这集中，路易和阿芒的见面就已经处在了权力的不平衡互动中。在他们的豪宅调情结束时，阿芒的警告显然让路易害怕了。这反映了路易和莱斯特的开始，我想知道有多少这类事情是路易想要的。路易只是想要别人控制他吗？路易是否将他人的控制等同于奉献？我不知道，但感觉这有点斯德哥尔摩...
·阿芒和路易在摩托车边一片抽烟一边评价彼此真是有史以来最性感的一幕...
·应该给让Assad Zaman穿着那件长外套去狩猎的人加薪，实话说他的每一件戏服，都是潇洒和温文尔雅的缩影。
·我为莫洛伊感到难过，害怕他会发生什么，以及阿尔芒已经对他做了什么。
·尽管我想相信阿芒和路易正在扮演一对幸福的夫夫，但他们在路灯下的初次相遇和轻柔的音乐却让我非常紧张
Specialistwasabi3：同意所有你说的关于芒路好的东西
STLDodeemanB：我好奇为什么你觉得有什么潜在的因素让大家都忠诚于阿芒
girlnamedJoyce：
作为没读过原著、可能完全说错的人，我不知道啊。就是种感觉？？像“我不让路易伤害他自己”之类的，以及路易似乎不知道阿芒和丹尼尔过去的联系。
你是说每个在剧团的人都忠于阿芒还是只是说路易？
【 第三集 】
【2024.5.27更新】
ermer87：我超级为克劳迪娅难过。她没有什么好运气。感觉他们都知道他们做的事情把她置于那种境地，这现在只是长期的折磨。
另外，阿芒完全是在脑子里编莱斯特的同人小说，我等不及想听到他和莱斯特之间究竟发生了什么，我不太相信阿芒所说的——尤其是关于Niki的部分。我觉得丹尼尔也不太相信。
therewoman95：是的，我很难相信莱斯特那么快就说我爱你了，更别提他们第三次见面刚两秒钟他就咬阿芒了。
关于Niki的简短对话也很...奇怪。感觉阿芒故意要将Nicki和路易对成为吸血鬼的反应进行比较。
AstralProjectorB：他们狠狠地折磨了她????????，这太操蛋了，她已经永远被困在青春期的身体里了，现在他们让她在接下来的 50 年里都在舞台上演一个孩子。
openingstatement0：我喜欢克劳迪娅和桑迪亚哥的对话...他的善良、他让她知道她知道她在撒谎都很好。
我想知道让她演一个孩子是他们故意的对她说谎的惩罚，还是只是欠考虑。
blueeyesredlipstick：有趣的是，这部剧似乎又强调了克劳迪娅和莱斯特之间的相似之处——一开始，阿尔芒提到，在马格努斯的恐怖表演之后，莱斯特突然投身于演艺事业。 与此同时，当克劳迪娅想起Bruce对她的攻击有多么恐怖之后，她也投身于剧院。
Khloelee111：
我对这一集的感受很复杂。我喜欢单独的每一场戏，但他们放在一起显得非常缺乏结构，节奏奇怪且曲折。其他随意的想法：
·对Bruce的事，克劳迪娅终于对路易敞开心扉。我希望编剧能更多展示她的创伤仍然存在，而不是只让她描述发生了什么。他们做了努力，但我不确定能做得更好。Delainey演的真好。
·Armand的聚居时期真是浅尝辄止，但Assad和莱斯特之间的化学反应为零。这可能是故意的，因为莱斯特对让阿芒做爱人毫无兴趣，这里可能是阿芒的想象。
·被锁在剧院地下室里的吸血鬼还活着吗？
·喜欢“他还会是他吗”的紧张感，阿芒能杀了路易，但下水道那段的结尾太尴尬了。他们用音乐制造出悬疑，阿芒已经准备好了他的火，然后，一个井盖开了，他们爬出来——就这样结束了。这一幕值得更浪漫的结局。
·让克劳迪娅50年都演小女孩是阿芒的主意吗？他是不是送给她一个跳蚤马戏团来嘲讽她？像是“嘿，你也被困在一个折磨人的马戏团了”。跳蚤也靠喝血来生存，真是贴切的比喻。
莱斯特舞台上的戏服好酷。华丽但又不会太华丽，刚刚好。
【 第四集 】
【2024.6.9更新】
Specific_Abalone2464：所有那些权力的展现，天呐……Assad扮演的阿芒让所有人失去了意识，Ben Daniel饰演的桑迪亚哥直接掌握了读心术，他们呈现细节的方式令人震撼
whenwillithetbetter：等等，桑迪亚哥什么时候展示读心术了？
Nappa313：读路易的想法然后在他说话的同时模仿他
KnowAllSeeAll21：这一集最酷的两个电影重现之一，我喜欢他们重拍场景以适应故事情节的方式。与我们在电影中看到的不同，但仍然忠于角色和故事。
blackmoonbluemoon：这是本季目前为止我最喜欢的一集，但上一集也是，上上集也是。一集比一集更好，干得好AMC！感谢把这部剧带给我们！
EllyQuene：为Delainey Hayles热烈鼓掌，天呐，她完美继承了克劳迪娅的衣钵。上一集让我们深刻体会到了克劳迪娅的情感。剧中的每个细节和色调都如此完美，令我惊叹不已。我也要感谢AMC！
Beginning-Occasion-2：百分百同意。看到有些人抱怨换演员，但我喜欢她证明他们都错了。超棒的演绎和天赋。
CombinationOk2170：我觉得“我的宝宝爱窗户”朗朗上口，这有错吗？????
CreativeCritical247：当克劳迪娅在舞台上一遍遍唱这首歌的时候，我感受到了她的痛苦。不忍心看到她受到的屈辱。
她被巴黎的吸血鬼同伴和观众们如此幼稚地对待。
这为她的幸福带来了另一场感情创伤。
她作为吸血鬼的骄傲再一次沦为死亡的婴儿或脆弱的小鸟。
EllyQuene：此外，舞台上的歌词和童话剧也对克劳迪娅的困境进行了尖锐的讽刺。当每个人都不理解她、只把她当成一个小孩子，她却能看到成年人的生活是什么样子的。她希望摆脱身体的束缚+受到的对待。太残酷了。
Ashildretzky：是的，有趣的是，在罗马尼亚，当路易问她在寻找什么时，她说想遇到一个“不那么混蛋”的吸血鬼。当她第一次遇到巴黎的吸血鬼时，她觉得他们是不同的。当他们给她那件洋娃娃的戏服时，我就“好家伙...”。那真是存心的折磨。我们知道族群里至少有4个吸血鬼都和阿芒一样古老（或者更古老），所以他们一定知道他们在干什么。
Specific_Abalone2426：非常棒！我很喜欢巴黎的场景。我想要一把那样的伞……还想要血浆喷雾。
Which_way_witcher：这次我站桑迪亚哥，我不喜欢（那首歌）。 ????
Doctorstrange838MCU：这集我最喜欢的是看到路易对阿芒说“我爱你”， 莱斯特也笑了。
cacecil1：那里很有趣。我笑出了声。还有莱斯特吃掉路易照片的时候。
girlnamedJoyce：我喜欢莱斯特的表情；他脸上流露出一丝难以置信的神情。在他们经历了那么多之后，路易没有向莱斯特隐瞒这件事，路易直言他甚至不想定义这段关系。
blueeyesredlipstick：阿芒的背景故事的独白非常精彩，Assad Zaman演得非常出色。那一幕呈现的很棒，是很好的场景。
我是想说：我认为阿芒的求爱方式是最高级别的操纵。在一次冲突（他大肆展示他的能力）后，他让路易知道了他的所有历史和创伤。就在阿芒大肆展示他可以因违反规则而处决路易之后，他们就开始在一起
我特别为克劳迪娅感到难过，她告诉路易他威胁她时，很快就被驳回了。我不得不相信那一幕在她的日记中呈现，因为它把路易描绘得如此丑陋。
thereisonly1：我没太懂背景故事。他（阿芒）是画中的男孩吗？还是他的转化者？
blueeyesredlipstick： 他（阿芒）就是画中的男孩，虽然那是白皮肤版本的他。他的转化者是个画家，虽然他没有画那幅画。
teafershort：我的理解是（但这集我只看过一遍），他的父母把他卖给了妓院，在那里他经常被卖。最后卖给了他的转化者，基本上成了性*奴，有时还会被卖。这一切是从15岁开始的，最终他在二十多岁的时候被转化。（感觉这个评论和剧里说的不一样——译者注 ）
RaggySparra：在15岁左右：他的父母把他送到一个商船上工作，但他被船长侵犯。
从？岁到15岁：被圈养在妓院。
15岁：被马瑞斯所“救”（买）。从这时起他被马瑞斯侵犯并服侍其他人。被重新命名为阿玛迪奥。
20岁：被送去服侍画家Palma Vecchio，被画在《有捐赠者的牧羊人朝拜》上。
27岁：快病死了（这就是为什么画上的男孩比我们看到的阿芒更加强壮），马瑞斯把他变成了吸血鬼。
【第五集】
【2024.6.13更新】
Gloomy_Astronaut_570：路易真是个超级不快乐的吸血鬼
EllyQuene：Jacob Anderson在没有Sam的情况下进行本季的表演，这说明了为什么他是明星。他为《权力的游戏》中的角色做了很多，很高兴他能在AMC成为主角。他在这集中演技真是惊人。
cacecil1：实话说，听说他要演的时候我特别特别激动
mmeka：那时我想象不到。尤其是，我没看他演过美国电视剧。在我看来，所有的英国演员在美国做第一个项目的时候，他们的声音听起来很沉闷。当他第一次开口说话时，我对他的旁白/独白和口音感到震惊，以至于我不得不回去再听一遍。我仍然难以想象Eric能从他演的那点《权力的游戏》中看到他正在酝酿的才华。他（Jacob）在那部剧中真是浪费了。但公平地说，我对丹妮莉丝的故事情节完全不感兴趣。
F00dbAby：我知道他说了不好的话，但他有如此悲伤的生活。
我有点只想让丹尼尔和路易一起逃跑。
KnowAllSeeAll21：我好奇阿芒是多早开始扰乱他的记忆的。这让我对他更同情了，因为他怎么知道哪些错误是他自己的？他怎么能承担责任？
这次采访实际上是他最后一次努力去感受任何东西。我从来都不是支持者，但他和 Lestat 真的应该幸福，让他们幸福吧！
Triskan：是的，这集几乎让我觉得莱路关系比路芒关系更加健康，这很重要。
EllyQuene：在很多方面上，确实如此。莱斯特并没有被路易“我很可怜”的话所欺骗，他感到沮丧和暴怒，就像克劳迪娅回来、路易振作起来时一样。
莱斯特没有路易的那种人类的、情绪化的屁话*。
另见：莱斯特听到“我还不够吗”时笑了
MCRV11：一种是能够发泄、尽管方式不太健康的关系，另一种一边撒谎一边微笑、一方暗暗PUA并和另一方上床的关系。前者尽管很不健康，但但仍然允许双方有自己的精神主体和自我意识。
Which_way_witcher：我打赌他们关系的阴暗面是阿芒为了让他看起来更好而灌输的。
savligo：我觉得是的，这一季我们看到的一切都指向这一点。这一集甚至暗示我们这确实发生了，心灵感应中的莱斯特听起来就像大战前愤怒的莱斯特
girlnamedJoyce：
1. 剧本写得真好。所有阿芒的台词，与路易的第一次决裂、那种说话的方式...
我最喜的台词：“如果你想要找回那种疯狂——如果你想要从我编织的同情的监狱中逃离——你只需要跟我说，路易”
2. 和阿芒的第一次吵架，就像GURL（？），路易你真的不用那么恶毒。
3. 我很喜欢看到丹尼尔和路易需要彼此回想。他们需要彼此把一片片拼图拼上。团队合作
4. 阿芒对莫洛伊的狂躁暴力权力之旅让我不寒而栗。他拼命想要改变自己的“无聊”。我不知道那是什么；阿尔芒不遗余力地留住路易斯，即使这意味着颠覆权力平衡并伤害到他周围的人
这就是为什么当他提出“最后的服务”时， 我不认为他真的想要离开路易。我确实相信他只想以此为借口在路易面前提莱斯特（在莱斯特面前提路易），好再恶毒一点。
Glad_Heron_9213：我必须承认直到这集我才看到了阿芒的魅力，这是到目前为止他最迷人的表演。另外，路易有时候真挺混蛋的。
anothergurll：大家误解了路易很多，Jacob曾说他比人们认为的更加暴力。
EllyQuene：将一个苦苦挣扎的人类作为武器实在是很残忍：第一，用来对付你现任的吸血鬼伴侣；第二，因为你无法解决你作为一个吸血鬼的内在挣扎、想念你的人性；第三，联系他的初恋，因为路易无法让自己这么做
这集中，路易对阿芒来说同样具有操纵性。他更加危险，因为他对自己撒谎。甚至梦莱也说出了他无法大声说出的话。
（太困了，之后再更...不好意思）
《吸血鬼访谈》第二季如何通过阿尔芒的人物塑造来探讨种族问题。
作者：DEAH HAQUE
原文链接：https://deah.substack.com/p/armand-colonialism-and-the-weaponisation
声明：文章属于原作者。不完全代表本人观点❗️❗️❗️
Maîtren《夜访吸血鬼》第二季是以两位有色人种男同性恋为中心，西方主流电视中难得一见的精品。路易和阿尔芒皮肤黝黑，眼睛明亮，他们一起向丹尼尔讲述的第一件事就是，路易惊讶地发现，在20世纪中期的法国，他所经历的种族歧视程度并没有新奥尔良那么严重。难以置信的丹尼尔嗤之以鼻，试图进行白人解释（whitesplain，以居高临下或责备的方式评论少数族裔的经历或向有色人种解释种族主义，以指出种族主义受害者为化解种族间冲突而可能采取的迁就行为），却理所当然地被拒绝了。莫罗伊先生，为什么年代剧中的有色人种只能遭受那个时代的压迫？这已经不是那种剧了，莫罗伊先生，关于吸血鬼小说固有的白人色彩，我们已经说得差不多了！莫罗伊先生，我们已经把吸血鬼小说固有的白人套路说得一清二楚了！这不再是关于那个低劣的白人男友了，而是关于路易和他真正的“一生挚爱”之间的“觉醒”！让我们继续。nn与第一季不同，在第二季中，历史上的种族主义几乎没有得到明确讨论的空间。现代线的丹尼尔继续在路易面前大放厥词，直到路易让他感到恐惧为止，但回到巴黎后，路易就像一个不受打扰的美国游客一样生活着，“知道没有人想要对（他）动用私刑或者把（他）赶到咖啡馆的最角落里，他很感激”。就连克劳迪娅一开始也觉得那里很安全，她在第一次吸血鬼集会后向路易斯保证：“14 个无助的吸血鬼由一个皮肤比你还黑的吸血鬼领导？还有什么好怕的？”nn路易和克劳迪娅站在剧院的后台，站在联合创始人莱斯特的油画下面，对他们真正转化者的身份撒谎了。阿尔芒的集会对他的称呼是“Maître（主人）”，他从路易不经意的想法中猜测到真正的转化者其实就是莱斯特。在他们第一次完整的对话中，阿尔芒一边调情一边抽烟，背景是一栋富人的豪宅被屠杀，他告诉路易不要在莱斯特的事上对他撒谎，并严厉警告他不要向集会透露他认识莱斯特的细节。当路易被吓得回答“遵命，主人”时，阿尔芒告诉路易他可以直呼其名。nn这是一种亲昵的举动，也可以被看作是他们最终作为性伴侣确立sub/dom角色的第一步。不过，考虑到阿尔芒过去与莱斯特的关系，他也很可能认为，路易在美国经历种种事件之后，不必称呼另一个男人为“主人”是一种保证，可能会让路易斯对他产生好感。莫罗伊先生，这已经不再是那个糟糕的白人男朋友的问题了！这是关于一个不受白人凝视（white gaze）限制的新男人，他可以因此与他的有色人种身份产生共鸣。
当然，阿尔芒没有。这不是感同身受，而是处心积虑。20世纪中叶欧洲的种族主义在采访中被淡化，只是为了把路易在阿尔芒身边的位置描绘得比莱斯特的白色阴影（white shadow）更安全、更田园诗般的生活。克劳迪娅一直是路易生活中的某种火警警报器，确保他知道莱斯特何时烧死了他。虽然这一季的大部分时间路易都与克劳迪娅分隔两地，但她的日记仍然有助于清除空气中的烟雾。nn克劳迪娅本人所经历的来自巴黎人和其他集会成员的种族歧视都被记录了下来，而且没有被删节。如果阿尔芒真的出于原则性的种族敏感，让路易斯不要叫他“主人”，那么他也会对克劳迪娅给予同样的考虑。而且也不会让她化着小丑般的妆容上台表演。莫罗伊先生，别担心克劳迪娅在被他用手术般精确取出的那几页纸上写了什么，或者没写什么关于阿尔芒的话。
Arun
至于阿尔芒本人，作为战后欧洲的南亚棕色人种，他与路易和克劳迪娅的种族身份不同。我们可以推断，在现代线，他已经514岁了，应该出生在葡萄牙第一次入侵印度次大陆的时代。但阿尔芒从未经历过直接的种族主义事件（除了丹尼尔关于Shah Rukh Khan带有略微攻击性的插科打诨）。相反，他的种族身份所蕴含的历史意义以隐喻的方式表现出来。nn在小说的结尾，路易烧毁了剧院后，他找阿尔芒帮忙闯入卢浮宫。他希望这些在他的阳光下被剥夺的著名艺术能打破他对克劳迪娅的悲痛，但却发现只有失望。nn“那天晚上，我去卢浮宫是为了放下我的灵魂，去寻找超凡脱俗的快乐，这种快乐会消除痛苦，让我忘记自己......以前，所有的艺术对我来说都是深入了解人类心灵的承诺。现在，人心毫无意义......对我来说，卢浮宫的华丽画作与绘制它们的双手并无密切联系。它们就像变成石头的孩童，被割裂开来，死气沉沉。”n——安妮·赖斯，《夜访吸血鬼》（1976年）nn剧版改编将这次博物馆之行拉回到了本季的中期，并将其重新语境化为一次浪漫的约会。这一幕不再是关于路易斯的悲伤，而是关于阿尔芒的。他站在一幅有400年历史的油画前，回顾了自己的悲惨历史。
“这是阿玛迪奥。他在这里20年了。他15岁时从妓院被救出来，名叫......叫阿伦（Arun），我想。我无法确定。妓院的虐待让他无法确定。他父母给他取的是这个名字。阿伦。他的父母把他送到德里的一艘商船上工作 ，实际上是把他卖给了船长做奴隶。所有的记忆碎片。被铐在船上。妓院。转化者买下我。他给我重新命名。他不愿意分享黑暗礼赠（Dark gift），因为他知道这会对他心爱的阿玛迪奥造成什么影响。我全心全意侍奉他沉浸在他的仁慈之中，他那令人敬畏的仁慈。尽管如此……阿玛迪奥还是有一技之长。如果有朋友进城，我偶尔也会……被捐赠"nn他从小被人从德里拐卖来时，就失去了印度教原名“阿伦”，又被他的恋童癖转化者吸血鬼马里乌斯（Marius）改名为 “阿玛迪奥”，最后被罗马吸血鬼集会指定为“阿尔芒”，然后被送到了法国。在某种程度上，他也失去了自己的声音，在不同的环境中，他都会进行语码转换（code-switching，在语言学中的定义是指在双语或多语交际环境中，操双语者在不同场合或一次交谈中轮换使用两种或多种不同的语言、方言或语体），并使用不同的口音。纵观世界历史，殖民地人民经常被迫采用压迫他们的殖民者的语言和名字，以此来消除他们的文化身份。nn阿尔芒的历史基本上就是被殖民的历史。他个人的性创伤是更广泛的殖民和东方主义创伤的寓言。朴赞郁在 2016年的电影《小姐》（The Handmaiden）中对这一观点进行了类似的探讨，片中人物秀子在孩提时代被迫接触日本色情文学，意在与日本占领韩国时的殖民压迫相平行。
阿尔芒遭受性暴力和殖民暴力的唯一证据就是这幅悬挂在卢浮宫的油画《牧羊人与捐赠者的崇拜》。另一个残酷的讽刺是，《牧羊人的崇拜》是耶稣诞生的一个插曲。阿伦作为一个（可能是）印度教男孩被用作基督教叙事的道具。关于他生前生活的唯一历史文献就是对他宗教同化的描述。阿尔芒、阿玛迪奥和阿伦“完全脱离了自己的根，在施虐者赋予他的角色之外没有任何身份认同，就像变成石头的孩子一样被放逐和死去”。他被赋予永生，被“捐赠”，被陈列在一个欧洲博物馆里，他甚至不能真正进入这个空间，因为在大多数白人的注视下，这显然是殖民者持续盗窃属于他们受害者的文化艺术品的一个隐喻。nn这段旅程给阿尔芒带来的唯一安慰就是创作灵感。他汲取了阿玛迪奥年轻时困在恐怖中，供他人取乐这一经历，并移植到舞台剧《我的宝贝爱窗户》中，折磨克劳迪娅。nn其实，由此产生的另一个显而易见的结果是，他试图将自己的创伤恋物癖化，与他建立浪漫关系的伴侣们一起。考虑到他的语码转换，第一季中阿尔芒伪装成拉希德时所坚持的角色定位也值得一提。拉希德是迪拜百万富翁的南亚仆人，显然与雇主有性关系。路易作为美国黑人的出身在一定程度上冲淡了阿尔芒的剧本，但他的意图在潜台词中显而易见。
Othello*奥赛罗
阿尔芒曾是恋童癖者的奴隶，后来又成为邪教的奴隶，直到他和莱斯特创建了吸血鬼剧院，然后被留下来管理这个集会，利用他在成长过程中慢慢积累的力量来执行吸血鬼戒律（Great Laws）。在这个由规则维系的职位上，阿尔芒获得了他生命中迄今为止最大的自主权。nn因此，接下来要考虑的是阿尔芒与集会，特别是圣地亚哥的关系。在这一季的初期，他曾多次对阿尔芒的严苛和严厉惩罚表示不满。他们之间没有明显的种族矛盾，但这部剧一直坚决反对不看肤色（colour blindness）（直到现在）。这意味着一些事情。阿尔芒是20世纪中叶欧洲战后和分治后的南亚棕色人种，而圣地亚哥是英国白人，是集会中最年轻的吸血鬼，他在人类社会，特别是带有殖民偏见的英国白人社会中的时间相对较短。nn该剧甚至还提供了圣地亚哥的凡人背景故事，即演员弗朗西斯-诺顿（Francis Norton）“约克皇家剧院最出色的埃古（Iago）”，直接将他的职业生涯与《奥赛罗》中最著名的虚构种族主义者之一埃古的角色联系起来。nn*考虑到埃古的反黑人倾向，细想阿尔芒作为一个角色和奥赛罗本人之间的相似之处是令人不安的，但这里要进行的主要情节比较是，埃古是一个反对者，他的种族主义驱使他推翻有色人种的权威；通过悄悄地影响奥赛罗追随者中的异议，然后激起他的嫉妒，足以杀死他所爱的女人，在这种情况下，更贴切地说，这个人是他所需要的人的女儿。nn考虑到这些潜台词的相似之处，就很难相信圣地亚哥-埃古（Sant-IAGO），以他特殊、普遍的经历，不会对受制于一个棕色人种有任何意见，或者看到这个棕色人种残忍地挥舞着最高戒律，将他扼杀在摇篮里，将他的转化者关起来，而这两个新来的黑人吸血鬼却无动于衷。nn阿尔芒很清楚这一点。他想要路易，但他知道，根据他自己强推的最高戒律，他不可能全身而退。
导演
于是阿曼德为了安抚圣地亚哥的种族主义敌意，背叛了那两个新来的黑人吸血鬼，把克劳迪娅和路易扔进了集会的血盆大口。路易最终被“解救”出来，并被判处流放，而克劳迪娅则任其自生自灭。nn《我无法阻止这一切》（I could not prevent it）是近年来最震撼人心的剧集之一，追随近年来高知名度的虐待受害者被虐待者起诉为诽谤的审判，如安珀Amber Heard和埃文·蕾切尔·伍德Evan Rachel Wood，甚至像是Megan Thee Stallion在自己的袭击案审判中受到公众的可怕对待。与最近关于这一残酷现象的电影《坠楼死亡的剖析》（Anatomy of a Fall）和《圣奥默尔》（Saint Omer）相呼应，本集对黑人和同性恋受虐者的种族化经历进行了崭新而残酷的议论，充满说服力。夜访的这一集虽然极具类型特色，但在对种族主义和父权制在虐待循环中所扮演的角色进行拷问时，却惊人地没有任何隐喻。nn虽然这一集主要是评论像莱斯特这样的白人种族主义者会沉沦到何等邪恶的地步，对他们的黑人受虐者采用 DARVO策略（注：DARVO为Deny（否认），Attack（攻击）, Reverse（反转），Victim （受害者），Offender（加害者）的首字母缩写），但阿尔芒在剧本审判中的角色不容忽视。无论他是一个被动的、有站不住脚的不在场证明的机会主义旁观者，还是一个积极的导演，他都是克劳迪娅和路易在审判中经历的反黑人种族主义的同谋。nn这并不是说阿尔芒比剧中的白人反面角色更坏，也不是说他比莱斯特才是 “真正的”反派，但他无疑是路易生活中的另一个反派（对于此时仍心存疑虑的人），不惜实施和/或促成种族主义暴力来践踏路易。阿尔芒是路易在莱斯特和他的白人身份之外的另一个更安全的选择。阿尔芒将路易和克劳迪娅出卖给了他那低劣的白人前男友和心怀不满的集会，他利用种族等级制度和反黑人主义来对付路易和克劳迪娅，以此来保护自己。nn因为在我们的社会中，最可悲、最卑鄙的事实之一就是，非黑人有色人种非常有能力延续反黑人种族主义，并自私地将其武器化，以保护自己免受白人种族主义者的伤害。非黑人有色人种亲身经历过白人的种族主义暴力，他们本身也是白人帝国主义殖民主义和奴役的受害者，他们甚至能够认识到他们与黑人共同的种族主义经历，他们能够而且一直是整个世界历史上乃至当今反黑人种族主义的延续者。
他利用白人和财富的社会优势来控制路易。这是两种不同形式的虐待。阿尔芒更喜欢微妙的情感操控，但我们知道他也不甘于“教科书式的Lioncourt”。nn阿尔芒对路易的种族敏感和声援（他从未对克劳迪娅伸出援手）是经过深思熟虑的。他试探性地分享了自己遭受种族主义殖民虐待的历史，不管这段历史多么真实，可能都是经过深思熟虑的。阿尔芒知道莱斯特用他的种族主义辱骂打垮了路易。通过这场试验，他将这种创伤作为武器来对付路易。
无论阿尔芒是否打算与路易一起离开巴黎，他都不可能将剧院的权力拱手让给圣地亚哥，而不利用他所控制的那个世界的权力（杀死克劳迪娅）来建立对他的新世界（路易）的控制。nn通过这次审判，阿尔芒不仅把路易的那个狗屁白人前男友，还把其他白人、非黑人吸血鬼和人类都推上了平台，让他们沉浸在对路易和克劳迪娅的种族主义折磨中。这场审判是暴力的白脸种族主义（white-faced racism）最后一次轰炸，毒害了路易，让他退缩到阿尔芒这个安全的棺材里。就这样，阿尔芒收拾了莱斯特的烂摊子，而且成功地达到了莱斯特失败的地方。他消灭了克劳迪娅，从而孤立了路易。莱斯特无法拥有路易，所以他打垮了路易，审判之后，阿尔芒拥有了他剩下的碎片。nn关于到底是谁救了路易，文本中仍有一些含糊不清的地方——实际上只有丹尼尔的理论得到了剧本原件的支持，这使得阿尔芒所说的任何其他话都无法让人相信——但在结局播出后对大部分演员的采访中，他们都证实了莱斯特是路易的救命恩人。就这一个细节来为阿尔芒辩护确实有点怪异（这甚至对他没有任何好处！），但要重申的是：将莱斯特定位为路易的救命恩人，使其免于遭受他共同撰写、也肯定是共同制作的种族主义审判，会使先前剧集中任何关于白人施暴者实施的，种族主义亲密伴侣暴力的评论，都没有定罪。
-
但无论如何阿萨德·扎曼（Assad Zaman）和雅各布·安德森（Jacob Anderson）本季的表现确实值得所有赞誉。路易和阿尔芒的离婚是这些年来电视上最有趣的事情。《夜访吸血鬼》一直是一部讲述与白人种族主义者约会的恐怖故事的剧集，但第二季也为我们展现了非黑人有色人种在其能力范围内的恐怖，令人印象深刻。nn祝贺路易从这两者中逃脱！
终于看完第二季了 随便写一点激情有感
先放一张无语老丹
败者或是主动或是被动，交出自己灵魂的缰绳，成为被支配的一方。同时胜者手握对方的爱情又真的处于支配地位了吗。这一季最完美的部分就是让人清楚地看到了这一过程。
Armand有他无法逃脱的奴性本质，即使做为maître统治巴黎族群两个世纪，权利也没有将对于被支配的需求从他身上洗去，他渴望被拥有，渴望臣服。
Louis曾经是Lestat的miserable housewife，他曾经和Lestat互相握紧对方脖子上的缰绳，就像角力或者拔河，两方都死死拽着一端试图获得这段关系中的掌控力。通常情况下Lestat赢得了大部分掌控。
Lestat，杰克苏男主本主，原著中的龙傲天，在前两季所有的记忆和第三人称的描述中我们已经将他放在了一个暴君的形象中 但是最后两集的匆匆一瞥中，却看到了他金发碧眼无暇盔甲下的脆弱内里。隐藏在残暴下的感性，让他反而是最好被掌控的。
这三个老鬼的纠结大三角中，爱情就是一场权力的让渡，或者心甘情愿，或者趋炎附势。我们看到Louis接受了他黑暗的本质，也接受了Armand递到他手上的缰绳。
近似于自我流放的Lestat，在过去的回忆中总是高高在上不可一世从不低下他高贵的头颅的Lestat，在Louis踏进他残破的，飓风来袭的木屋中，怀抱着血迹刻画的钢琴，无措地等待爱人或是死刑或是假释的宣判。
对于Louis来说，这一季的结局似乎是给了他一个超然的地位，前夫现任同时为他疯狂，权力似乎都回到了他的手里——他终于能掌握自己的命运了，失去了Claudia，她就像他人格中分裂出的一个自我，时刻提醒他曾经是人类的本质。
然而权力不总这样运行，爱情被不同的人进行了不同的解释。
他们交到他手上的缰绳是带刺的，另一端的臣服的兽随时可能暴起。
前言
之前并没有看过安妮·赖斯风靡全球的吸血鬼系列小说，在2022年AMC剧版《夜访吸血鬼》第一季新出的时候，我只是漫不经心过了一遍机翻版本，还顺便开着微信淘宝，感觉 “还蛮不错”而已。
今年为了迎接第二季，开始用鱼羹字幕组的精校版本重刷第一季，才发现自己当初的做法实在是粗鲁又浪费，这部《绝命毒师》和《风骚律师》的制片人的最新出品，实在非常值得一看，尤其是后来我还发现，本剧选角非常关注有舞台剧表演经历的演员，惊喜加倍。
本来只不过是奔着幻想类brommance狗血小甜饼去的，结果发现，从剧集把路易设定为克里奥尔黑人开始，这部戏就充满了各种各样的身份纠结和自我认知问题。
克里奥尔黑人，是欧洲殖民者和非洲奴隶或者印第安土著结合所产生的后代，在种族歧视制度化的年代，这些后代同时也形成了一个社会阶层，他们的地位低于白人，却又高于黑人，常常受过良好教育，有一定资产，有的甚至还拥有奴隶。这个种族本身就是各种复杂关系的连结点，而当路易的原生家庭、社会地位以及他向吸血鬼的转变，又引发了种种更加复杂的关系。
身为高级有色人种与白人的关系、身为gay与主流恐同性价值观的关系、身为皮条客富人与本地体面权贵的关系、身为狩猎者吸血鬼与低等生物人类（兼猎物、亲人、前同类、霸凌者）的关系，而遇到的另一个吸血鬼，他还同时是白种人、爱人、导师、创造者……怎么港，路易发个疯我完全理解。
即使在当代线里，路易已经活了（死了？ 将近两百年，似乎应该老奸巨猾，但还得艰难面对肉体孱弱牙尖嘴利的中老年人类记者丹尼尔，丹的尖酸刻薄犀利为人类争得不少加分，替观众出了恶气，也揭示了编导的野心：第一季说的，可能并不是真相，或者至少不是真相的全部
感谢鱼羹组的细心工作，满满标注各种典故与轶事，让编导的苦心没有白费，采访的主要场所，迪拜阿尔莎拉夫塔顶层公寓墙上挂着一幅伦勃朗，字幕组温馨提示该画作在1990年丢失下落不明，真是笑死。莱斯特从第一集出现已经热爱音乐，这一杆子就捅到了（刚获得预定的）第三季主线，摇滚明星莱斯特。
我并不真正了解安妮·赖斯吸血鬼宇宙，但身为一个细节控，这些旧有的和新增的细节都非常令我欣喜。于是在后续的观看中，开始有一搭没一搭为第二季每集写个点评，现在全部看完，又稍微补充了一点物料，打算把这些逐集点评整理一下。
先简介一下第一季的故事梗概：
2022年6月，年近70的著名记者丹尼尔接到一份邀约，他曾在1973年在旧金山采访过的路易·德·庞·杜拉克再次邀请他做一个私人采访，这次地点是迪拜。面临职业瓶颈、私生活失败、帕金森困扰的丹尼尔不顾全球疫情，应邀前往。
路易自称是一个吸血鬼，生活在新奥尔良，1910年他33岁的时候，被来自欧洲的吸血鬼莱斯特·德·拉·利昂库尔转化为吸血鬼，两人成为伴侣。路易无法接受猎杀人类，与莱斯特发生矛盾，莱斯特的出轨让矛盾升级，路易要求莱斯特违反戒律转化了濒死的14岁黑人女孩克劳迪娅作为两人的女儿，但如同所有“生个孩子解决婚姻矛盾”的故事一样，三十年后，只不过将两人的矛盾变成了三人的矛盾，而与大多数人类故事不同，最终克劳迪娅与路易密谋将莱斯特割喉，然后前往欧洲寻找其他吸血鬼——只是路易最终没有狠心烧掉莱斯特，而是将他扔在了垃圾场。
经过整整七集的讲述，第一季最后一分钟，迪拜的路易突然向丹尼尔介绍常常在场的仆人拉希德其实是更古老的吸血鬼阿尔芒，“我的一生挚爱”。
--------
《夜访吸血鬼》s2e1 ：
第二季开头我最关心的其实是卡司表，很欣慰地发现莱斯特的演员Sam Ried仅仅排在路易扮演者Jacob Andson后面，这说明被遗弃在新奥尔良垃圾场里的他本季出镜率依然不低，第三位是Assad Zaman，显然阿尔芒这个角色将非常重要——必须承认，我当时没有想到芒师会如此出彩。 好玩的是，编导用了整屏大字告诉我们克劳迪娅换了演员，以前似乎没有美剧这么大张旗鼓地宣告演员变更。
剧情部分，回忆线是路易和克劳迪娅离开美国之后、去到巴黎之前，在东欧的经历。克劳迪娅根据图书馆里有关吸血鬼起源的记载，例如德古拉伯爵等等，试图找到同类, 算是主线剧情的小番外。尚不能确定和整个吸血鬼宇宙有无关联。
时值二战即将结束，欧洲大地的人类尸横遍野民不聊生，而二战居然让吸血鬼也过得很惨，因为他们吸食的血液里充满了痛苦和悲伤，导致吸血鬼族群严重退化几近消亡； 同步发生的美国吸血鬼私人恩怨和欧洲人类大型战争，让两个傻傻的新大陆吸血鬼遇到了绝望的古老东欧前辈。
在这部分我们看到了克劳迪娅的进取心和行动力，应付起各种军队来罗马尼亚语、乌克兰语、德语、俄语轮番上阵，路易只能在旁边装哑巴哥哥或者不善言辞的爸爸……
路易亲眼目睹了受伤的人类艾米莉亚被村民砍头防止变异，他没有干涉而是随克劳迪娅去到树林，然后就看到了失去所有旧日同伴的吸血鬼达奇亚娜投火自尽。这场游历探寻最终以两位女性的死亡而结束，正合了题目那句“天谴者还能对彼此说什么”，人类和吸血鬼，其实都在遭受命运的诅咒。
在古往今来的吸血鬼故事里，似乎很少见吸血鬼大规模养殖人类，是因为人类自身的繁衍非常繁盛足够消费，还是吸血鬼天性激烈，很难构建完整复杂的社会体系呢？——这似乎也预示了第二季中吸血鬼集会coven的命运。
当代线则作为回忆线的画外音，在剧集开始同步出现，真是全面唤醒第一季回忆的好办法。迪拜的会客室里坐着路易、阿尔芒和丹尼尔三个人，这时阿尔芒已不再像第一季那样装作仆人拉希德，但还尚未正式接受采访，所以他的发言常常被丹尼尔的一句“disregard”忽略掉，如是者三，第四次阿尔芒发言结束非常自觉地加了一句“disregard”，算是拉开了本季芒vs丹大幕。
路易开始笃定地说克劳迪娅从不做梦，不久之后，他想起来曾见过克劳迪娅梦呓；他先叙述了一遍见到艾米莉亚的过程，又发觉顺序有些微不同，这些细节，让路易意识到自己的回忆似乎并不准确， 那么是谁造就了这些不同？悬念增加，也为本季多视角的叙述做好了铺垫。
远隔重洋的莱斯特早在11分50秒就已经出现，鲜血淋漓还用法（四声）语叫路易亲爱的，脖子的伤口里挣扎着飞一只鸟，充满诡异的幽默感。既然这个莱斯特只是路易潜意识的产物，那么这说出的爱与躯体的伤，反映的都是路易的情绪，足见路易对莱斯特的爱情从未消亡，但也耿耿于怀自己对莱斯特的伤害。
PS1：芒路携手出场让我想起话剧《议事录》的宣传片，非常精致的塑料恩爱，丹尼尔的反应就像忍俊不禁的观众我。
PS2：真· 拉希德何辜，连续被丹尼尔拿来调侃~
---------------------------------------------------------
s2e2
这是相遇的一集，在浪漫的巴黎，路易和克劳迪娅遇到吸血鬼族群，路易遇到阿尔芒，克劳迪娅遇到玛德琳。
阿尔芒和路易提到彼此初遇，是迪拜采访线中少见的温馨场景，两人的表情温柔愉悦，连配乐都舒缓宜人，足见初遇给彼此的美好印象。n
路易对阿尔芒的初遇印象是穿着成年人衣服的大男孩，但又有着古老的巨大力量。阿尔芒确实是这样一个矛盾体，身材高挑却如少年般纤细，拥有统治巴黎吸血鬼coven几百年的力量，笑起来却清冷甜美。n
“古老吸血鬼对他日后的此生挚爱说的第一句话是什么呢？”
“我不会伤害你”，“而我也确实没有”丹尼尔这句嘲讽开满的问题得到了两人深情款款的回答，但是，是真的吗？
阿尔芒则说初遇时注意到了路易作为美国吸血鬼的松弛感，和二战中幸存的欧洲男人完全不同，刚看完巴黎奥运会开幕式的我不由得叹了口气，族群影响，倒真是古今人鬼一般同。
其实路易的自由松弛，倒也不全是因为未经战乱，他的人类家庭已是近一百年前的事，转变之后，路易只真正见过莱斯特一个吸血鬼，克劳迪娅是后辈、歌手姑娘完全构不成威胁。而莱斯特虽然给他造成痛苦，但最主要的身份依然是爱人和伴侣。客观而言，路易的做鬼生涯比他做人时候相比，其实要自在舒适得多。
也许就是这种自由自在不受束缚的感觉，吸引了先做仆人后做首领，在各种讨厌的关系里纠结内耗了几百年的阿尔芒吧？
本集克劳迪娅和玛德琳的初遇完全是雏形，被邻居鄙夷的裁缝，遇到了举止奇怪的小女孩。克劳迪娅这时候更在意的，是穿着漂亮裙子去见同类，她终于可以实现梦想，找到一些认同感。
但是在本集一开头就闪回了莱斯特的话“看了几本书就跨过大洋，挑战整个怪物社会……”n
所以，“遇到同类”真的是好事吗？
观众和路易和克劳迪娅一起，初遇吸血鬼剧院的演出。n
那是一场众目睽睽之下的，吸血鬼对人类的真实屠戮，但观众的迷狂和受害者的懦弱，同样也暴露了人类的愚蠢和自私。
于是虽然克劳迪娅完全沉浸于找到归属的快乐，但路易只是旁观，非常抽离的旁观，甚至有一次在观众席睡着了。
这也引出了编导借克劳迪娅之口的疑问：在莱斯特的前任（？伴侣、阿尔芒的预备伴侣和克劳迪娅的现任家长之外，路易是谁？
然而莱斯特又！又！又出现了，挂在墙上的创始合伙人画像、律师事务所里预留的与妻书（？，构成情绪和情感的双重暴击，真实的莱斯特比幻觉中更深情款款，路易无处可逃。
幸好三分钟之后，我丹就不负众望地用南美、西班牙等等狗血电视剧梗（甚至包括主题歌），对路、莱、芒的三角关系进行刻薄嘲讽，让本剧从狗血情感戏成功上升为精致狗血情感戏。
剧名叫《interview with the vampire》，采访线当然是非常重要的。路易向丹尼尔叙述过往时，常常会被丹尼尔一针见血揭露他难以面对的自我，这正是interview存在的意义，也是路易真正的需要。但当被刺到受不了的时候，路易会予以反击，并非利用吸血鬼优越的武力值，而是读心术——依然算种族压制，但似乎公平了一些些——这种有来有往的情绪交锋同时也是丹尼尔和路易建立双向友谊的基础。
于是另一条线丝滑无比地露头了，丹尼尔被路易的反击刺痛，脑海中突然闪现了往日的阿尔芒，他却完全没有这段记忆，这是怎么回事？
迪拜的这次交锋以阿尔芒给了丹尼尔台阶下而结束（芒丹党浅磕一下），后丹尼尔如上一集的阿尔芒预料的那样，提出了一个毫无技术含量的旧日问题“然后呢？”
就这集来看，迪拜的阿尔芒操控着采访进程，巴黎杀人别墅前调情时阿尔芒也无所不知，完全占有主动，阿尔芒真的是一个非常厉害强大的吸血鬼哦，请大家记得这一点。
----------
s2e3
发s2e2的时候，朋友圈有位姑娘说她把我的剧评转给了鱼羹组，她们很喜欢，好荣幸！！！ 特别贴一张图在这里向鱼羹组致敬，感谢你们作出了最好的翻译版。(虽然选择那些注释丰富或者用词雅致的截图似乎更合适，但我相信鱼羹组也会喜欢这一张的~~)
s2e3正式开始
本集主要围绕着吸血鬼剧院展开，介绍了吸血鬼剧院的历史，其中包括莱斯特与阿尔芒的相遇，然后是吸血鬼剧院现在的运作，以及他们对克劳迪娅的程序性接纳，以及对路易拒绝加入的不满。这些细节，开始给我们一些有关剧集走向和人物发展的指引。
在这一集里，我们发现，路易被带进一个世界——小到吸血鬼剧院、大到吸血鬼族类，但拒绝融入；莱斯特改造一个世界——吸血鬼剧院，然后逃离了它；阿尔芒建造一个世界——吸血鬼清教徒集会，然后毁掉了它。他们仨都不像克劳迪娅，一直渴望被某个世界接纳。所以我相信这三个老混蛋最终会找到自己，而克劳迪娅不能。
阿尔芒单独和丹尼尔谈起了他与莱斯特的初遇，这个时候，阿尔芒非常的强
同时我们会发现，阿尔芒把莱斯特比作了维滕贝格教堂大门上的钉子（典故见下图），作为一个1556年就开始领导巴黎吸血鬼集会的老鬼，他喜欢的人或反叛集会，或游离于集会之外，这说明了什么？
阿尔芒和路易两位第一次河边漫步绝对算是基情四射的双A flirting了，非常赏心悦目，但结尾采访时提到莱斯特，气氛立刻变成心碎姐妹俱乐部。莱斯特·双料前夫·德·利昂库尔，真有你的。
到咖啡馆谈话这场，幻影莱斯特的歌词其实是路易对他和阿尔芒关系的定性，而阿尔芒也知道（每次）莱斯特的存在，这是否影响了阿尔芒对路易的情感？影响了他的下一步行动？
谈到幻象，这集的幻象明明白白地告诉我们，路易知道他欠莱斯特一句爱的回应，在那段关系里他是有缺点的，但事已至此，目前路易能给的回应方式就是“再杀一次”。吸血鬼这个题材，还真是天然地适合表达爱恨交织生死相随这种狗血故事呢。
在幻想中咬断莱斯特的脖子之后，现实里阿尔芒的照片从显影液中慢慢出现，这代表了什么？
虽然丹尼尔已经在默默下功夫挖掘70年代的记忆，但总得来说这集他戏份不多，连带着人类世界也不过只是吸血鬼的獠牙和相机的客体，但真·拉希德居然刷了点存在感，而监视吸血鬼的神秘组织泰拉马斯卡也终于出现，过渡集这种东西，线索多得像个八爪鱼。吸血鬼宇宙初现端倪，我不由得仰天长叹，《梅菲尔女巫》你那么差对得起谁？
PS：克劳迪娅小妹妹，当不被重视的时候，最紧要是自己重视自己，而不是祈求/强迫/争取他人的重视。nPS2：贴片访谈里浅蓝色套头衫的阿萨德依然令人心旷神怡。
PS3：Sam Ried唱歌太好听了，开始从这个角度期待第三季。
-------------
逐集点评剧版《夜访吸血鬼》s2e4nS2E4
各种矛盾开始显露的一集，
上一集结尾，克劳迪娅如愿加入了向往的同类族群，但立刻她和吸血鬼剧院的矛盾已经出现。
本集开头用了近十分钟去演绎克劳迪娅不喜欢的吸血鬼剧团话剧《我的宝贝爱窗户》，演员说她很喜欢。其实是部挺好的话剧，也是对克劳迪娅人生的隐喻。克劳迪娅真正不喜欢的，是“演小女孩”，她被困在小女孩的身体里已经百年，她想要的被同类接纳，是希望同类接纳她作为成熟吸血鬼的那部分，但，吸血鬼剧院要求她为族群牺牲自我。
同时，吸血鬼剧院对路易常年游离在集会之外也非常不满，并且因此开始反对集会领导人阿尔芒。为了打击路易，他们甚至通过（不知情的）克劳迪娅找到了路易违反神圣律法的证据。
克劳迪娅因为阿尔芒作为集会首领对她的严厉管束而和路易吵架，她再次面临着“总是不把我放在第一位”的问题，克劳迪娅追求被认可的期待，远渡重洋仍未得到满足。幸好她遇到了玛德琳，这会给她的生命（？——死后的生命——带来一些变化吗？
与各种矛盾相反，路易决定放下莱斯特，开始和阿尔芒在一起，即使莱斯特一直阴魂不散，给本集奉献了N多搞笑场景。
但是在欢迎莱斯特消失的刹那，他仍笃定地以为路易要和阿尔芒分手，并且进行了一段……半段情真意切的表白，这似乎暗示路易的选择并没有遵从本心，可怜的阿尔芒依然只是某两个鬼无法正视自我的牺牲品。
以及，路易是在阿尔芒被集会反对时接纳阿尔芒的，这个选择里有多少“义气”的成分？
因此，迪拜线的路易和阿尔芒对克劳迪娅的状态开始有不同意见，到本集结尾，爆发了私下的剧烈吵架。看，矛盾还是在的。
除了各种各样的矛盾之外，有两条线在默默发酵：
1，阿尔芒的过去初初展开，从小被父母卖给船长当奴隶，在妓院待到15岁，然后被赎出成为男宠，27岁被主人转化为吸血鬼，再以后创造者被族群杀死，自己被派来领导巴黎集会。
记得阿尔芒的身世，我们会发现这些对他性格行为的巨大影响。
2.旧金山线的闪回越发增加，人类丹尼尔毒舌之余，也在孜孜不倦地寻求真相。
PS1：阿尔芒先跑到路易阳台底下cos罗密欧，后来威胁Santiage的时候还要带上两句莎士比亚，真怪不得莱斯特直接笑出了声。
PS2：丹的电脑耳机插孔还是圆形的，老年人，嘿嘿嘿。
----------------
s2e5
本季过半，四集的铺垫之后，终于出现一场（严格来说是两场）小型爆发，分别是70年代旧金山线的丹尼尔、路易、阿尔芒初遇，以及当代迪拜线丹尼尔、路易对这场初遇真相的再次发现。
我们在第四集说过，路易选择与阿尔芒在一起并不是他内心真正的选择。接下来第五集的旧金山暴吵，暴露了这份选择带来的巨大恶果，与阿尔芒在一起的生活被路易形容为“无聊，被最柔软的米色枕头闷死”。幻影莱斯特或者不再出现，但埋在心底不能提起的名字，会给一段关系带来更深切的伤害。
几十年配偶互揭疮疤已经狗血异常，居然当时和四十年后的录音重放都有第三者旁听，而且前后都是同一个第三者，简直笑死。
我们也不由得要问，在三十年后仍不能被提起的克劳迪娅和莱斯特，在巴黎到底发生了什么？
巴黎故事没有讲完就突然跳到旧金山，在叙事上非常棒，打破了两季近10集按部就班叙述的平淡，增加了季中集的悬念，对稳定收视率肯定大有帮助。随之而来的挑战就是，旧金山的路易滥交又滥杀，和之前判若两人，后面几集不知能否合理化这个改变，反正失恋绝对不是足够的原因。
但阿尔芒的形象在第四集和第五集里逐渐丰满，轻描淡写的悲惨过往、路人一眼看出的脆弱孤单（而路易却没有看出来），佐以最强大吸血鬼的身份和各种眼花缭乱的超能力，再加一些些资深管理者的职业道德与职业倦怠，构成了一个邪恶却让人心疼的服务型控制狂。
当本集最后，迪拜线的阿尔芒吃了个年轻人当午餐，意气风发墨镜皮靴走进来的时候，我只看到那个咬着牙瞒住情敌一句“我爱你”开始全力替出轨配偶（？善后的阿伦。膜拜阿萨德老师的演技，听说他是戏剧演员出身，真的太棒。
旧金山故事也让我们看到了年轻的丹尼尔，轻浮、自私、缺乏共情，完全不像40年后睿智犀利，与百年老鬼你来我往打机锋，但为什么路易一开始就喜欢他，向他倾诉，而且让他活着？
可能因为丹尼尔虽然抱怨连天，丹尼尔热爱它的生活，即使阿尔芒把它描述得那么绝望，直白地承认心底的渴望，像路易理想中的自己。叹口气，人类创作者啊……总是用各种办法让自己在幻想世界里找到活下去的理由。
70年代，年轻记者丹尼尔已经具有让人倾吐心声的能力，阿尔芒向他讲述了一点点过往，与此同时，用吸血鬼的读心力看到了丹尼尔的全部。可是，作为坚定但严谨的芒丹党（排名不涉及攻受），我在这两集看不出可以磕的地方，可能我觉得只有成熟的丹尼尔才能救赎阿尔芒吧，让我们期待以后。
喜欢的两个小细节：
1. 第四集开头，芒路对同一个问题做出了完全相反的回答，两次。第五集开头，答案文本又趋于一致，但人已经分坐两边。总之，第二集那种互相依偎一搭一档的塑料恩爱不复存在。看来导演打算向我们揭开一些真相。
2、迪拜线阿尔芒狩猎归来，丹尼尔慌忙站起的时候远没有路易利索，还踉跄了一下。不知是因为演员自身年龄导致还是故意为之，anyway，明明白白的衰老——但奇怪的是，丝毫不影响老年丹尼尔的性感，Eric Bogosian老师，你也好棒！
--------
s2e6n
冲突进一步扩大的一集。
巴黎线，路芒刚进入“热恋期”（我真是很难去掉这个引号），他们身边就开始酝酿一场阴谋，从表面上看，是圣地亚哥为首的剧院众人要反叛阿尔芒了——真的仅仅如此吗？
同期穿插的迪拜线也一样，阿尔芒与路易的争吵越来越多。n
觉得这个场景很像著名的《阿尔诺芬尼夫妇》，苍白平淡的夫妻关系。
而在阿尔芒身边的人似乎也在酝酿着一场“叛乱”，路易对阿尔芒控制是否他的记忆心生疑窦，丹尼尔不断从泰拉马斯卡取得资料，拉希德作为泰拉马斯卡的卧底堂而皇之在阿尔芒面前说谎，如同一百年前的圣地亚哥。
这让我觉得奇怪，阿尔芒，一个当惯首领的五百岁的吸血鬼，这么好骗，还两次，根本说不过去。用懈怠或爱都没法解释。这或者是创作者的伏笔，或者是缺陷，需要等着瞧。
（泰拉马斯卡这位嘴贱堪比丹尼尔）n
剧院的路芒办公室play也透着奇怪，芒在这段关系里的弱势（不是因为他0或者sub）似乎与之前的性格很不匹配，再重复一次，这部狗血腐剧真的不是恋爱脑傻白甜的故事，阿尔芒目前画风突变，如果没有合理解释，属于人物塑造的严重瑕疵。
酒馆小聚过于温馨了，简直像《摩登家庭》或者《老友记》，所以果然很快翻转。搞笑的是，这是目前为止路芒两人最有爱情感觉的一段戏，居然只不过是为了铺垫背叛～
这是本季目前为止最快乐的路易
然后很快成了这样
剧情解释说，阿尔芒是遭受了威胁选择背叛路易，但是，还是，有点，牵强。是恐惧死亡还是贪恋权力才做了这样的选择呢？合理性持续缺乏。以及，阿尔芒为什么拒绝转化玛德琳？
为旧金山删除记忆辩解的阿尔芒才是有趣的，才足以在这四足鼎立的关系里站住。n总而言之，截止到第六集的阿尔芒是多面的、神秘的，闪光的，但少一条逻辑把那些好看的侧面连缀起来。
克劳迪娅在展现杀戮和本性之后获得陪伴，这点倒真不愧是莱斯特的闺女，
玛德琳的人设是二战时和德军交往的女性，在战后不断被羞辱，她称自己找到了两段危险的恋情从而存活，似乎她与克劳迪娅的交往带着一点点功利性，但与此同时，爱也是真实的，所以玛德琳记忆里的克劳迪娅沐浴在阳光下，非常令人感动。
我们抽空看一眼人类，凡人们面对纳粹不敢反抗，等纳粹离开又去找更弱者发泄怨恨，真的也不怎么样啊。而金红头发是真好看（by一个刚看完《无耻家庭》的人）
放一张温馨三人聚会，终于像个家庭了，可惜只持续了不到半小时。
本集花絮：《等待戈多》吸血鬼版
例行感叹，鱼羹组好NB啊，手写体都给你译出来
《夜访吸血鬼》s2e7
本季的倒数第二集，是把所有线索汇总展示——但不一定全部解决——的一集。
本集场景主要是吸血鬼剧院的舞台，偶尔闪回到迪拜公寓的会客室，这两个静态场景让整集等同于一场舞台剧，每一个角色都在台上，用舞台剧的方式演绎剧情，话剧粉狂喜。
这场秀真正开始于莱斯特上场，足以让人花痴三分钟：蜂腰猿臂长腿、金褐色长卷发，嗓音低沉、举止优雅，非常华丽的戏剧风格，非常适合展现浓重激烈的情绪。
本集的内容，也就是整场舞台剧，包含了第一季至今为止共13集的剧情主线，莱斯特和路易的相遇、对克劳迪娅的转化、然后是“家暴”和对莱斯特的谋杀，观众观看了13集路易的视角的讲述后，可以在舞台剧中用莱斯特的角度——准确地说，是路易记忆里莱斯特的角度——再重温一遍，于是有些谜题将会揭开。
在莱斯特的视角里，两人/鬼恋爱的时候路易很主动、转化克劳迪娅之前莱斯特告知了路易所有可怕的后果、家暴中路易并不是单方被打。
这时候观众发现，第一季时这些部分都没有给过直接镜头，观众基于路易的叙述带着成见去补足了一些部分，但是实景……真的没有。
但这集并不是在给莱斯特鸣冤，或者说在给整个事件定论，谁的版本是真的并不重要。事实上哪个版本都是真的，也都不全是真的，这就是生活和记忆，每个25岁以上的人类都有体会。
从巴黎舞台路易的脸上，就知道莱斯特的所有表达都已经打动了他，虽然这种打动不是百分百的认可——经过77年的迪拜会客室，路易也只不过承认了其中一部分，但沟通是理解的开始，是自省的开始。即使（Jacob老师，你台词不超过5句，居然就能演出这种感觉！）
从中可以看出，路易一直认为莱斯特是回来复仇的，和他对于内心幻影莱斯特的设定匹配，说明他内心一直对自己杀掉莱斯特心存愧疚，觉得莱斯特的爱情就此消亡，这影响了他在之后所有的行为。
第一季上映，全网（夸张）谴责莱斯特家暴的时候，我就略有异议，那场激烈的暴力（即使以第一季的版本而言），也不能等同于人类的家暴，记住本剧的主角是吸血鬼，每天有事没事需要吃掉个把人类的族群，暴力是他们的表达方式，和暴力对人类的意义完全不同。
如果莱路签个婚前协议，再请个离婚律师，还是《夜访吸血鬼》吗？所以虽然鲜血淋漓，莱斯特说，这是story of love，从不是story of butchery。
而更重要的，莱斯特向一个凡人通感“孤独”，是两季以来最直接地描述他的深刻的恐惧和痛苦，正是这种恐惧让他对路易的离开如此应激。
这里算是一个伏笔，因为阿尔芒似乎也有类似的苦痛，他曾经问玛德琳：你该如何面对长久的孤独？
克劳迪娅寻找同类是整个第二季剧情的动力，现在她终于找到了结局——也找到了她自己的结局。我想说，归属感这种东西，种族、性别真不是决定性的。
克劳迪娅的结局又是惊艳的，新演员Delainey Hayles确实没有第一季的精灵美貌，但比第一季更野性和叛逆，她对所有观众的复仇誓言让人眼前一亮。
克劳迪娅在玛德琳那里终于求得她追逐一生的重视，但最后看向莱斯特的一眼却还有些许遗憾，父母或者有他们暴风雨般的恋爱史，但是这和爱子女并不互斥，真可惜他们三个人还没有机会明白这一点。“I couldn’t prevent it”是阿尔芒说的，但作为剧集题目，倒像是莱路心声，他俩才是对克劳迪娅之死最难过的人吧。
创作者依然在同等地厌恶人类和吸血鬼，全场的人类和吸血鬼一样邪恶昏聩，路易拒绝吃人居然遭到了人类的嘲笑，不知道这一部分是否会对路易接纳他吸血鬼的身份有所帮助。
克劳迪娅有一句话点出了本集的本质，“这不是审判，是处刑”。审判是神圣严肃的程序，是对正义和真相的追寻。没有对个体的重视和对权利的尊重，即使假发再长、法袍再宽、陪审员再多，也不过是一场残酷的行刑。
本集阿尔芒着墨很少，努力营救路易理顺了一点点他的人设，但还差得远——我说的是理顺，不是挽回，我不是在追求一个正面角色阿尔芒，我要一个合理、丰满的阿尔芒，邪恶与否在所不问，剧集依然没有做到这一点。但是阿萨德老师真好看啊（抽空花痴）。
美丽的、勇敢的、倒霉的玛德琳，总是与世界认定的邪恶恋爱，还是失败了的那种，不是战败的纳粹士兵，就是被处刑的未成年吸血鬼。她的选择是克劳迪娅的救赎，也是人类和吸血鬼集会的堕落。
圣地亚哥作为控方律师，舞台上的第二主角，浮夸、邪恶、偶尔尴尬，没被莱斯特比下去，我专门去查了演员是本·丹尼尔斯，出演过纸牌屋和王冠还有诸多莎剧……扶好我的下巴。
本集细节：在莱斯特谈到初恋Nikki的时候，观众席里那位恐同士兵已经露出了不适表情，我当时还在想这个特写是要干嘛? 等到他终于对路易和莱斯特的关系明显蔑视的时候，不由得感慨：有必要这么细节吗导演？！
让我们以一张睿智的丹尼尔结尾，Eric Bogsian老师，在三位花瓶（褒义）包围之下风采斐然，毫不逊色。
再有一集就完结啦~~~~
《夜访吸血鬼》s2e8
喜出望外！！！芒师，好一枚纯白绿茶花，好一个弥天大骗子！！！
在丹尼尔揭露救路易的是莱斯特而非阿尔芒的一刻，我所有关于阿尔芒的疑问都得到了解答。他从来都只是暗中操纵，利用别人的行动达到自己的目的。
他讨厌自己领导的清教徒聚会，就引诱莱斯特过来毁掉所有信条；他担忧路易的离开，又面临着剧院的背叛，就缩在下面让双方你死我活，最后出来控制成功的一方；即使这最后一次的采访，我想也是他隐隐想毁掉与路易之间漫长的谎言和虚伪的关系，才有意无意促成的。这么一来，对圣地亚哥的背叛和泰拉马斯卡长期卧底的忽略就完全可以理解——丫故意的！！
但如果阿尔芒做这些事是目标清晰有意为之，他也不过是一个俗不可耐的心机碧池。有趣之处正在于，他骗人骗到连自己都骗：他不敢承认自己的需求，他不敢展示真正的自我。
他不敢对莱斯特说“我们联手毁掉清教徒聚会，然后在一起吧”，而是把自己装作被打倒的前首领，被追求的新小三。但莱斯特是个绝不愿意被人操纵的人，所以上当不久莱斯特就转身离开。
这种离开加深了阿尔芒的不安全感，所以他不敢信任路易，更不敢让路易看到自己的本性——与此相反，莱斯特是在当着路易的面凶残杀戮之后，才提出陪伴的邀约——所以当剧院要针对路易的时候，他不想要剧院、不敢要路易，于是让双方拼死拼活，他两面忽悠，这样他就不必直面选择。他导演了整部审判路易和克劳迪娅的剧本，却在莱斯特干扰判决的时候放任不管——而五百岁老鬼显然是有能力去干扰莱斯特或者至少也去影响观众的。
整整两季阿尔芒都声称在反对丹尼尔的采访，害怕这段采访毁掉他和路易的关系，但是，到了第二季季终集第29分钟，丹尼尔声称采访结束，路易总结了77年的“幸福生活”，似乎一切尘埃落定的时候，他冒出来一句“他（莱）是爱你（路）的”——这句三分钟之后就被丹利用来说服路易是莱救了他——这是为什么？
所以，阿尔芒，一只自我折磨的、持续内耗的、外表清爽平静内心潮湿滚烫的热水瓶吸血鬼。他折磨别人，也折磨自己。这77年，他过得比路易还苦。
而他的纠结还在持续，阿尔芒身为古老的吸血鬼，从不转化后代，显然也有身份认同问题。
但在路易警告他不得以“任何方式”伤害丹尼尔后，他就转化了丹——到底是为了对抗路易（但路易打他的时候他不还手），还是报复丹揭露了他，又或者只是不舍得那个1973年的男孩随时老迈而死呢？
身高181却小脸精美，一头乱发却卷曲精致的阿师（阿尔芒/阿萨德），期待你今后的表现。
相比之下，莱路现在要顺溜得多。
克劳迪娅的死和路易自己的濒死，改变了路易，再加上随后和作精阿尔芒的三十年生活，给路易1973年在旧金山的疯狂表现提供了充足的理由，回应了我第四集的疑惑。
路易对莱斯特的爱情从未消逝。
路易说，杀掉圣地亚哥等人之后，内心的愤怒就已经消失不再，但是nothing replaced it，换言之“心如死灰”，并没有对阿尔芒的爱什么的填充进去。
杀了所有参与审判的喽啰，但对当时误以为是复仇主谋的莱斯特，我路象征性地生了一小拳头火，莱斯特说句我其实烧不死就立刻放弃，试都不试一把？再说烧不死你也可以拿刀砍嘛，圣地亚哥老师大呼双标——然后他以和阿尔芒共度余生作为对莱斯特的惩罚，这是对付仇人还是对付爱人呢？
路易以“你故意烧死了女儿”作为仇恨莱斯特的理由，丹尼尔揭露是莱斯特救了他本人并不能阻却这个指控，为什么路易立刻放下一切跑去找莱？
因为实际上，他在吸血鬼剧院的舞台上，已经接受了莱的道歉和辩解，他只是以为莱斯特恨他，是过来报仇的，所以他不敢再期待什么。当这一点被否定之后，就没有什么可以阻碍他头戴活泼棒球帽身穿俏皮小夹克一路奔向莱斯特。
而莱斯特放任路易选择别人，不再因此就试图毁掉他，在未来的77年中放弃吸人血这个乐趣，改吃路易当年建议的老鼠（btw，新奥尔良的啮齿类动物真倒霉，前30年被路吃，后70年被莱吃，这是造了什么孽）。这是自我中心的莱斯特一个巨大的成长，他终于学会试着尊重路易的感受。
莱路重逢，路易说 “我不知道那（转换）是礼物，我把它当做诅咒”，我认为这里的gift不是路易现在认为当吸血鬼是某种超能力或天赋，而是他知道了那是莱斯特的礼物，是他的心意，而当时路易却认为这是命运的诅咒和对生活的剥夺。换言之，路易也体会到了莱斯特的感受。
然后两人打开了婚姻的另一个死结：子女问题。莱斯特承认自己不是合格的父亲，而路易承认克劳迪娅的死亡不能只归罪于莱斯特。
至于接下来两个人会怎么发展，港真，作为一部狗血BL，再闹点别扭追求一下个人成长无所谓，如果想一起找点乐子也没问题，毕竟莱斯特已经开始吃老鼠，而路易对吸血鬼世界宣战，两个人对“找乐子”已经完全可以达成一致。编剧进可攻退可守——但从罗林要搞十季和一整个吸血鬼宇宙的野心而言，估计前途依然光明而漫长。
以及，聊天记录显示，卧底编剧山姆的剧本等可以证实阿尔芒行为的物证是丹尼尔发现破绽后主动要来的，而不是泰拉马斯卡自发提供的，我丹，真是聪明的人类之光——虽然现在不再是了，但一次采访换来一千万美元+帕金森治愈，本人类中老年非常羡慕。
PS1：尾声里向整个吸血鬼世界宣战的路易终于把现代线一直以来的黑T恤换成了有色彩的衣服，在死了一百多年以后，生活重新变得有趣了~
PS2:拉希德送来的纽约时报谈堕胎法案，莱斯特说“siri停止播放”，笑死我了，各位吸血鬼还真是与时俱进。
PS3：我们丹老师一直是风韵犹存的智性恋偶像，但在被转化之后，似乎更风骚了呢
PS4：赠送一张第三季预告里（疑似）正要接受丹尼尔采访的摇滚巨星莱斯特~让我们一起期待吧。
下季再见
本人没有服装方面的专业背景，如有疏漏欢迎大家指正。本文主要基于服装设计师Carol的采访和我零散搜集的资料。
阿芒：低调的权威
第一季时，由于阿芒扮演人类仆人拉希德，他穿着柔软的黑色服装，领口通常很低，暗示随时可能被主人咬伤，让他看起来更加年轻和脆弱。
第二季中，阿芒穿上商务休闲风的服装，但衬衫的领口仍然没有扣上，这表明了他作为“食物链最高级捕食者”的地位，他没有什么可害怕的。
同时，阿芒扮演的拉希德和真正的拉希德在服装设计上也是不同的：阿芒的真实个性始终存在，他没有理由保持警惕或穿上盔甲；真正的拉希德穿得更像服务员，黑衬衫的扣子一直扣到最上边。
第二季中，阿尔芒再次成为这家的主人，穿着整齐合身的裤子和衬衫，与他在 20 世纪 40 年代和 70 年代的服装相呼应。
路易：蓝领改造
路易和阿芒都用了灰黑色的柔和色调，经常穿着相配的衣服。这些毫无特色的衬衫和连帽衫与路易早年在新奥尔良的服装显著不同，那时他是个穿着时髦的人。这既可以解释为路易终于可以放松下来，也可以解释为阿芒阴险控制的证据，他让路易的穿着与他们柔和的公寓装饰相配。
在20世纪初期，路易深受当时思想领袖和创意领袖的影响，在第一季中“为了在自己所在的世界中生存，他必须表现出不亚于完美的品质”，这与“黑人的卓越就是生存”的理念相符。
到达巴黎之后，路易的服装是“真正的蓝领装扮”，包括毛背心和不太正式的西装。
背景人物的类似服装和路易的相比更加邋遢，但路易穿得无可挑剔，展示了路易的生存本能和绅士风度。
克劳迪娅：新面貌
第一季里克劳迪娅穿过低腰连衣裙和女学生装，服装元素上有花边、波点、蝴蝶结等，这些细节都让克劳迪娅看起来像个刚步入青春期的少女。
到了20世纪40年代，她更多穿成熟的连衣裙、短裙和衬衫，渴望被视为成年人。（第一季克劳迪娅离家之后的装扮就趋向成熟了，第二季更加成熟）
服装师参考了战后巴黎年轻女子的服装，当时是迪奥发明“新风尚”（New Look）的时代，宽裙、窄腰的廓形在20世纪50年代的女装潮流中占据主导地位。
服装师最初为宝贝露的礼服做的设计图纸“非常扁平”，反映了剧院使用投影的状况，她希望服装看起来像儿童故事书，因为克劳迪娅每晚都在重复演着幼稚的故事。
这件戏服有多层的花边，配以带花边的短袜，看起来非常幼稚。手臂上黑色的丝带、下摆的黑边让人想到插画里的黑色勾线。
吸血鬼剧院与桑迪亚哥
在剧院的吸血鬼中，Estelle的造型灵感来源是 Édith Piaf（ 20世纪最为著名的法国歌手之一，以创作关于爱情的现实主义题材作品而著名 ），而吸血鬼Celeste的服装则受到了军用迷彩的启发。
桑迪亚哥的灵感部分来源于弗雷德·阿斯泰尔（ Fred Astaire），Fred是美国著名的舞蹈家、编舞和演员，曾出演了大量的好莱坞音乐电影，他曾在电影《王室的婚礼》中表演了天花板舞。
【未完待续...】