主演：河正宇吕珍九成东日蔡秀彬
类型：剧情悬疑惊悚灾难导演：金圣翰 状态：HD中字 年份：2024 地区：韩国 语言：韩语 豆瓣：0.0分热度：182 ℃ 时间：2024-07-30 07:55:00
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故事讲的是从南到北的事儿，有年代了。
放到现在，不被说成脑壳缺了才怪。
但是，在那个年头，还是有人“铤而走险”的，至于为什么，其实也很容易解释，因为，北边有宣传上的需要，南边过去的，会被当成英雄对待。
在这次的劫机事件中，飞行员觉得对民航开火，相当不人道，所以选择了放弃。
在他的认知里，反正民航过去后，还是会被遣返的，至于劫机犯，那是北边的事儿。n
可是，世间的事儿，哪有如此简单的。
领导早就意识到了事情的严重性。
这不值一提的人道主义，埋下了严重的祸根。
而作为飞行员，无非是因为看到民航飞行员是自己的哥哥而已。n
事情的反扑，来得相当剧烈。
虽然，大部分人员被遣返，但机组人员被强制羁押，因为北方确实缺技术呀。
而且媒体竟然还报道了劫机犯到了北边后，风生水起，不仅被当成英雄，而且还奖赏了泼天富贵。
说不说，这媒体也没长什么心眼子。n
遣返回来的，就平安无事了么？
也不是。
所有遣返人员，包括九族，都必须接受严密监视，防止卧底。
飞行员因为哥哥被羁押在北边，自身家庭也小有波及。
而自己，在民航一直混成了千年老二。
想掌机？门儿都没有。n
这一次，仁慈的机长决定给飞行员一次单独起降的机会。
肉眼可见，必然要出大事儿啊。
此时的候机楼里头，劫匪正在给学渣解释一元二次方程的公式，这都搞不明白，就会撒丫子跑步是吧。n
说不说，当年的机场，和草台班子也没太大区别。
赶个飞机，还要抢座位，压根没听说过，真实孤陋寡闻了。
这种场面，还能指望什么安保呢？
被劫过一次，有关部门是一点也不长心啊，官僚主义害死人。
劫机犯的目的，很简单。
因为媒体宣传过，带飞机过去，就赏金200万，还是美刀。
不过，这小孩大概不知道，到了北边，你坐拥200刀，也花不出去呢。n
然而，你以为劫机犯的目的如此单纯，那就大错特错了。
这小孩儿，是上个劫机犯的弟弟。
因为哥哥劫机了，他的生活也就彻底垮了。
在当局有意无意的“暗示”下，彻底被孤立，彻底被针对。
这套手法，看起来非常眼熟。
当下，被太多的官僚玩得闲庭信步般自如。n
一个“分子”，即便被遭遇不公平待遇，那也是相当正常的。
一旦，这种玩弄还能得到默许，那只会愈演愈烈。
小孩儿之所以走上这条“不归路”，完全是“逼上梁山”。n
一个人，能有多恶，取决于“纵容”。
当这种有意无意的“纵容”成为自然，那人性的“恶”会毫无忌惮的放肆。
岳飞都能死，况且一个小孩。n
这次的飞行员，经过上次的“人道”后，也是体会到切肤之痛。
这一飞机的人，背后还有“九族”牵连着呢，你怎么能忍心？
只是，小孩也是这么想的。
你们不是没亲身经历过我的痛苦么，那么，大家一起吃苦吧。n
故事最后，以飞行员一个人牺牲的代价，成功化解危机。
这是一个关于劫机的故事吗，大概不是。
这个故意恶魔化北边吗，大概也不是。
飞行员大概是必须死的，只有他死了，自己的妻子老婆才能挺起胸膛做人。
人们可以接受一个烈士家属，但绝对不能接受一个叛徒的九族。
1971年韩国F-27航班劫持事件改编，剧情与史实肯定有差距：
当时该飞机是被21岁的金尚泰劫持，但飞到三八线时被9架韩国F-5A战斗机和高炮预警射击拦截，只能迫降在东草以北的海滩上，机上的安全员曾经与金尚泰搏斗，飞机降落后，有部分乘客下机时，也就是降落3分钟后金尚泰引爆了随身携带的3枚手榴弹，当时炸伤16名乘客，机身也有损坏，副机长也被炸身亡。
但我们重要关心的是导演想表达的内涵：南北韩在当年的意识形态之争都是非人道的，北韩积极实施劫机事件，并高额奖金悬赏，但真正能够兑现奖励以他们的信用来看恐怕难以实现，这种虚假的洗脑欺骗，也确实能吸引另一边被迫害的人士铤而走险。而南韩这边的1971年正是朴正熙统治的白色恐怖年代，对一切与北边有关联的人用栽赃、清算等恐怖非法手段进行意识形态清洗。而副机长的行为是抛掉意识形态，一切以人的生命为本，空军飞行员时拒绝向被劫持的民航客机开炮，民航副机长时，时刻与绑匪周旋想法保全乘客生命，并在己方战斗机准备射击之时，利用技术躲避防止被战斗机击中，不仅身压炸弹，还能平稳将飞机降落海边，这一切都是为了保全生命，因为生命是至高无上的，只有这样的价值观才是文明世界的主流。
电影就整体事件而言，主角显然是两个，劫机犯龙大和机长泰仁。我并不认同很多网友说的，糙哥独角戏，功力太好对手接不住等等。实际上，就从角色刻画上来说，首先龙大这个角色比泰仁深刻、清晰，其次，吕珍九的功力可不是盖的。
这部比起其它讲述南北伤的韩影，让我体尝到一点“新鲜感”，也很受最近看得书《不做告别》影响，专门在百度上了解一下故事发生背景，心有戚戚。之前对韩国最深刻的印象是500年的李氏王朝，汉江奇迹等，但对笼罩20十多年的白色恐怖，真是了解不多。
在跟着剧情进入冲突前了解下这起事件发生的背景。
电影中龙大说了这样一句台词：在南边的无名小卒，到了北边也能荣华富贵。是不是听起来很魔幻？看惯思密达影视作品中脱北主题，猛然看到这句话，有点懵。
劫机犯龙大是刚从监狱里放出来的底层青年，他出狱回家看到的是被饿死的母亲，尸体上爬满了蛆。
龙大是被栽赃才入狱，因为他的哥哥在北边，是不是一名GC主义战士电影里没有交代，但不妨碍当地的警察耍手段诬陷龙大是亲共分子，被强行带走。
1971年，还是朴正熙独裁的时代，自南北停战后，整个60年代韩国是全球最穷的国家之一，整体社会持续白色恐怖的高压政策。龙大这个角色，就是在特定历史背景下发展出来的蝼蚁代表。他的劫机举动充满了狂热的天真：去北边，可以不挨饿，可以不被打，可以活得像个人。
如果说龙大的悲情在于他身为底层，是军事独裁年代反共强压政策的牺牲品。那么，电影中另一位主角机长泰仁，则是从另一面映射出南北分裂之痛。
泰仁之前是一名空军飞行员，在一次执行任务时，由于一时犹豫抗命，致使一架被劫持的客机飞越边境线进入北边。虽然，后续经过交涉，释放了大部分乘客，但机长也是泰仁的朋友，一直没有被释放。而被释放的人员回到韩国后，不停的被监视、拷问，甚至跟踪。即便回到了祖国，但只要去过北边的人，就失去了祖国的信任。更糟糕的是，受到周边人的排挤，大家都躲的远远的，因为怕被贴上亲共的标签。一直没有被释放的机长，那留在家中妻儿的境遇，可想而知。
其实，泰仁当时有机会可以拦截飞机，只要他能够打中发动机就能迫使飞机降落在韩国境内，但这样做大概率也会将飞机爆掉。当时那架飞机机长看到泰仁过来拦截，被枪指着脑袋的他悄悄对泰仁摇了摇头。
事后，泰仁多次回想朋友这个动作，是什么意思呢？让他开枪射击吗，这样至少能当个英雄，祖国会善待他的家人。别让他开枪吗？那是几十条人命，身为机长以乘客安全为第一责任，即便知道可能不会再回到祖国，或者回来后也会被当成叛徒、奸细，过着没有尊严的生活。
比起龙大，泰仁在那个时代是有选择地，但可能也因为如此，会更痛苦。但遗憾地是，没有更多地戏肉能撑起河正宇呈现出地思想斗争。
所以，我说吕珍九饰演的龙大，倒是通过被诬陷、母亲惨状等2、3个场景，就把劫机犯这个角色的时代悲剧感刻画出来了，当然，这孩子的表现力也是杠杠的。
电影只有完成度，没有饱和度。只是沿着事件发展将叙事捋顺了，但角色塑造都不太行，比如此类型中最重要的乘客群像，都很脸谱化，两个乘务员和一位机长（成东日），都没有体现出角色亮点。应该是编剧比较弱，导演其实还不错，对于场面调度和气氛拿捏有的放矢。总的来说，虽然是真实事件改编，但紧张刺激的气氛远没有呈现出来。如果站在朝鲜南北民族的大背景下，各角色以及剧情，有可玩味的空间。
《劫机》。7分。
金圣翰导演，河正宇、吕九珍、成东日、蔡秀彬主演作品。
特意去查了下资料，发现竟然真的是根据1971年大韩航空的真实劫机事件改编。上个世纪七八十年代，劫机甚至劫火车事件时有发生。无奈当时安检和安保条件都不够成熟，恶性事件也就时有发生。
既然是依据真实事件改编，以当时的条件来看，确实不存在逻辑问题，当时只有这个水平。
河正宇饰演的战斗机飞行员泰仁背锅后退役转业进入民航，执行大韩航空的飞行任务，担任副机长。没想到当时朝韩关系紧张，荒唐到只要把民航飞机劫持开进朝鲜，犯罪分子就会获得高额奖金。这让吕九珍饰演的龙大被迫找到了机会，他用几个土炸弹劫持了飞机。
整个劫持和斗争的过程非常无趣，几乎不存在策划，也几乎不存在有效的反抗，大部分乘客都显得胆小甚至麻木——这其实才是正常的表现，就像李连杰饰演的保镖阿正去挡子弹而富商会临阵退缩一样。
最后半小时，影片节奏终于找了回来，河正宇用恰到好处的情绪充分地渲染了全片的情感，牺牲了他一个，拯救了全体乘客。
那一刻，是足够煽情流泪的。
才在韩国本土上映一个多月，《劫机》就迫不及待登上流媒体，多少有点像片中角色，在争分夺秒。
片名既然是「劫机」，主体事件自然就固定于此。香港译名还多了一个年份「1971」，开宗明义地表示电影改编自具体年份的具体事件，而与当下没有直接联系。也就是说，科技水平、制度层次、人物面貌，会带有特殊年代性。
针对半个多世纪前的飞机，投资140亿韩元（约合7300多万人民币）的《劫机》尽可能细致地作出了还原。
不只是机型的相对老旧、窄小，而且还有相对应的民众生态。对彼时很多人而言，飞机依然是极其新鲜的事物，一方面，人本身强烈而躁动的好奇心呼应了他们即将面临的种种意外，另一方面，新鲜意味着初级，尚不完善的制度给这些新奇事件腾出足够空间。
现在的我们当然很难想象，当时的飞机，选座是物理上先到先得的原则，需要乘客在开门的一刻赛跑，看谁能够占到心仪的座位。机上可以随便吸烟，扶手上就有烟灰缸，只是不能掸到地上。安全出口旁的乘客，可以不被赋予相应责任。
至于行李，只有软性要求，没有硬性规定，于是，甚至有老太太抱着一只活鸡上来，有心慈手软的副机长帮口，就能留着。这就不难理解，为什么劫机犯庸旲可以如此随便地把炸药与刀具放到行李箱，带上飞机。
关键是，除却驾驶舱的正副机长，只有一男一女两位年轻乘务人员在料理大小事务。而我们知道，现在飞行的各式繁琐规章制度，很多背后都有令人扼腕的惨痛事故。
回到电影的时空，则是一切都在给劫机事件提供方便，使得电影可以非常迅疾地聚焦到这一主体上，属于在短时间内——无论是节奏，还是篇幅——都充满单刀直入的便利性。
而在韩国当下的商业制作体系里，把劫机这种充满冲突的故事拿捏好，拍摄好，不是什么难事。之前质量不佳的《非常宣言》都能去到戛纳，这部欠缺的无非是运气。
《劫机》在外壳上，至少是一部像模像样的爆米花产品。
阵容里有明星，河正宇、吕珍九、成东日等等，都有一定吸引力，以及重要的说服力。也是因由他们三人超过其他角色的表现，平顺地把电影降落到安全范畴。
而且整部电影没有门槛，因为阵营简单而明确，目标清晰而集聚，劫机犯只有一个，对付的是肩负义务的机组成员，各有心思的乘客。
劫犯以一对多的胜算，在于用炸药杀了众人一个措手不及。密闭空间，先发制人，刺激由此蔓延开去，也因此迅速成全了商业类型片的基础意义。
也就是说，故事当然是刺激的，玩到这一步，威胁，谈判，牵绊，制伏，在观众预料得到的起承转合里，所需要的紧绷感一点不少。
而与此同时，因为过分熟练的编排，观众也很容易在一眼看到头的走向里，被这么多人无从解决一个不断露出破绽的劫犯磨掉一些兴致，即为了维系双方的相对平衡，电影需要削减战斗力。
譬如保安官昌培被绑上了谁都解不开的结，前警察的拍档临阵逃脱，他也必然不复当年勇——扮演他的，就是当年把劫机犯扭送监狱的退役警察——而理应很有作为的机长也被弄伤。
那么，有意思的反而是如此处理的目的。
其实很明显，《劫机》还是想要落到双雄对决的局面。这是为了让劫机事件更有可看性，也是，或者说更是，为了塑造一个英雄人物出来，那就是副机长泰仁。他在应对危机时的胆大心细，乃至突破人体极限，完成系列壮举，都是在持续累积一位英雄的成分。
而我们需要知道，电影由真人真事改编而来。根据《香港工商日报》《华侨日报》的描述，飞机起飞二十分钟后，因为驾驶室是关闭的，二十一岁的劫匪直接威胁空姐，但显然机长能够在改道北飞时对外联络，最后飞机在三八线以南，被海岸大炮与九架空军战斗机迫降，而劫匪引爆手榴弹自杀，十六名乘客受伤。
还有一些细节，包含保安官在内的机组成员，多是柔道或空手道高手，之所以有这样的预防措施，是因为两年前出现过南韩飞机被劫至北韩的事件，而这件事，在《劫机》一开始也出现了。
泰仁这一形象，显然就不是副机长一人的忠实还原，而是若干真实人物的戏剧改编。他能够大致凭借一己之力化解这场危机，可以认为电影在顺应主旋律需索，集中火力树立一个国家英雄。片末为他举行的种种致敬仪式，确实也有这样的派头。
只不过，与其说是像内地主旋律电影《中国机长》那样树立典型，讴歌英雄，不如说《劫机》有意利用这种印象的趋势，来做出跳脱乃至背反歌颂的表达。
要看到，在故事内外，泰仁都「需要」成为带有英雄烙印的灯塔式人物。
由大的层面来看，大无畏的他是时代的典型人物，象征着南韩的国家形象，这是后续动作由来的根源。
耐人寻味的是，这种按需裁剪的形象是会随时调转的。泰仁两年前，本在空军占据高位，但当他被要求开炮阻止刚才提及的被劫飞机开往北韩，看到身为自己朋友的机师在摇头，加上念及乘客性命，于是违抗上级命令。结果他被贬，来给民航做副机长。
两年间，他所沉陷的道德困境是，开炮，需要冒着直接取人性命的风险，不开，结果是整架飞机被北韩扣留，十几个人再也没法归国，包括自己的朋友，而回来的那些人，则面临反复审查的高压。
现下的劫机事件是以颇为笨拙的创作方式，把他摆放在雷同境况之中，但是调换了身份，且让他曾经的手下处在是否开炮的位置。而有了前车之鉴，他不仅想要解救必会开炮的前手下，免除对方同样的难堪，也想在最大程度上让所有人得到好结果。
泰仁身残志坚地祭出开头训练时带有浪漫色彩的90°冲天飞翔与180°观望视野，是顺应这类电影成熟笔触的表现，更是他作为一个英雄的高光时刻。
电影要拿这些高光来表现他的伟大，而这伟大，是要用来进行天问的。
那时候，因为大多民航飞行员是由退役的空军飞行员担任，于是不容置疑的上下等级观念与制度也被带进航空事业，绝对服从导致了日后许多航空事故的发生，而无从遵守这一原则的泰仁显然是个连机组成员都在身后非议的道德破产个体。
等他通过壮烈牺牲完成拯救任务并被放大表彰，成为定格的道德高阶产物后，是以「机缘巧合」的人性光辉狠狠扇了相关体制一巴掌。
无论是用进废退，还是翻云覆雨，都极具讽刺性地透显出彼时南韩大局的荒唐。在朴正熙时代中期，过分高压为日后制造许多雷区，《劫机》的劫匪，正是被时局摧毁的代表，电影动用了一定篇幅呈现他被意识形态推搡，甚至母亲还在仇恨中被夺走性命。
人间悲剧勾连人间悲剧，在飞机上，他明确表示要逃离南韩之前，曾经稍微维护过的老太太，回馈他那只母鸡刚下的鸡蛋。底层暖意在这种环境下点缀出来，显然有很多反思意味。
就像泰仁，并不像大多数人那样，希望庸旲死去，而是在他中枪后，强调让他也活下去。一方面，对应的是机长奎植在这些年难得给予他的信任，另一方面，是他希望能够赎罪般换取所有人的安然无恙，还要以德报怨地给同是时代牺牲品的对方一个机会。
讽刺的地方就是，被环境逼上绝路的两个人，是这次事件唯二的死者。补枪的保安官昌培就格外像是批量生产的时代产物，以阵营、污点判断他人，并且毫不犹豫地要将事态迅速扼杀于摇篮，不计后果。
韩国影人素来愿意在电影里反思历史，观照现实。
除了刚才说的大的层面，相对小的层面就关乎昌培这些割除副机长、劫机犯的微缩生态。
那显然是整个南韩社会乃至人类社会的缩影，有男有女，有老有少，有富有贫，有勇有怂，他们之间谦让、互助也好，侵占、互损也罢，连带着对周遭人等的表态，构成了我们再熟悉不过的人际环境，如何在极端情况中做出反应，只不过是人性检验的一环。
众志成城地抢救飞机，体现了人被感化后且短暂占上风的大我，但也表达了乌合之众需要很长时间去改变，这里的任何一点希冀，都携带着更多的慨叹与沮丧。于是英雄的塑造，不是引起更多英雄的站立，而不过是更凸显英雄效用之短罢了。
混乱的局势——小的飞机，大的南韩——过去了，只留下鲜花与旗帜，泰仁妻子的哭喊则被淡化在背景里，这样的岔路，未必指向一个廉价的光明未来，个中对隐忧、警惕和期许那些不言而喻的省略，才是这部电影「离经叛道」的价值。
（原载于虹膜公众号）
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故事讲的是从南到北的事儿，有年代了。
放到现在，不被说成脑壳缺了才怪。
但是，在那个年头，还是有人“铤而走险”的，至于为什么，其实也很容易解释，因为，北边有宣传上的需要，南边过去的，会被当成英雄对待。
在这次的劫机事件中，飞行员觉得对民航开火，相当不人道，所以选择了放弃。
在他的认知里，反正民航过去后，还是会被遣返的，至于劫机犯，那是北边的事儿。n
可是，世间的事儿，哪有如此简单的。
领导早就意识到了事情的严重性。
这不值一提的人道主义，埋下了严重的祸根。
而作为飞行员，无非是因为看到民航飞行员是自己的哥哥而已。n
事情的反扑，来得相当剧烈。
虽然，大部分人员被遣返，但机组人员被强制羁押，因为北方确实缺技术呀。
而且媒体竟然还报道了劫机犯到了北边后，风生水起，不仅被当成英雄，而且还奖赏了泼天富贵。
说不说，这媒体也没长什么心眼子。n
遣返回来的，就平安无事了么？
也不是。
所有遣返人员，包括九族，都必须接受严密监视，防止卧底。
飞行员因为哥哥被羁押在北边，自身家庭也小有波及。
而自己，在民航一直混成了千年老二。
想掌机？门儿都没有。n
这一次，仁慈的机长决定给飞行员一次单独起降的机会。
肉眼可见，必然要出大事儿啊。
此时的候机楼里头，劫匪正在给学渣解释一元二次方程的公式，这都搞不明白，就会撒丫子跑步是吧。n
说不说，当年的机场，和草台班子也没太大区别。
赶个飞机，还要抢座位，压根没听说过，真实孤陋寡闻了。
这种场面，还能指望什么安保呢？
被劫过一次，有关部门是一点也不长心啊，官僚主义害死人。
劫机犯的目的，很简单。
因为媒体宣传过，带飞机过去，就赏金200万，还是美刀。
不过，这小孩大概不知道，到了北边，你坐拥200刀，也花不出去呢。n
然而，你以为劫机犯的目的如此单纯，那就大错特错了。
这小孩儿，是上个劫机犯的弟弟。
因为哥哥劫机了，他的生活也就彻底垮了。
在当局有意无意的“暗示”下，彻底被孤立，彻底被针对。
这套手法，看起来非常眼熟。
当下，被太多的官僚玩得闲庭信步般自如。n
一个“分子”，即便被遭遇不公平待遇，那也是相当正常的。
一旦，这种玩弄还能得到默许，那只会愈演愈烈。
小孩儿之所以走上这条“不归路”，完全是“逼上梁山”。n
一个人，能有多恶，取决于“纵容”。
当这种有意无意的“纵容”成为自然，那人性的“恶”会毫无忌惮的放肆。
岳飞都能死，况且一个小孩。n
这次的飞行员，经过上次的“人道”后，也是体会到切肤之痛。
这一飞机的人，背后还有“九族”牵连着呢，你怎么能忍心？
只是，小孩也是这么想的。
你们不是没亲身经历过我的痛苦么，那么，大家一起吃苦吧。n
故事最后，以飞行员一个人牺牲的代价，成功化解危机。
这是一个关于劫机的故事吗，大概不是。
这个故意恶魔化北边吗，大概也不是。
飞行员大概是必须死的，只有他死了，自己的妻子老婆才能挺起胸膛做人。
人们可以接受一个烈士家属，但绝对不能接受一个叛徒的九族。
1971年韩国F-27航班劫持事件改编，剧情与史实肯定有差距：
当时该飞机是被21岁的金尚泰劫持，但飞到三八线时被9架韩国F-5A战斗机和高炮预警射击拦截，只能迫降在东草以北的海滩上，机上的安全员曾经与金尚泰搏斗，飞机降落后，有部分乘客下机时，也就是降落3分钟后金尚泰引爆了随身携带的3枚手榴弹，当时炸伤16名乘客，机身也有损坏，副机长也被炸身亡。
但我们重要关心的是导演想表达的内涵：南北韩在当年的意识形态之争都是非人道的，北韩积极实施劫机事件，并高额奖金悬赏，但真正能够兑现奖励以他们的信用来看恐怕难以实现，这种虚假的洗脑欺骗，也确实能吸引另一边被迫害的人士铤而走险。而南韩这边的1971年正是朴正熙统治的白色恐怖年代，对一切与北边有关联的人用栽赃、清算等恐怖非法手段进行意识形态清洗。而副机长的行为是抛掉意识形态，一切以人的生命为本，空军飞行员时拒绝向被劫持的民航客机开炮，民航副机长时，时刻与绑匪周旋想法保全乘客生命，并在己方战斗机准备射击之时，利用技术躲避防止被战斗机击中，不仅身压炸弹，还能平稳将飞机降落海边，这一切都是为了保全生命，因为生命是至高无上的，只有这样的价值观才是文明世界的主流。
电影就整体事件而言，主角显然是两个，劫机犯龙大和机长泰仁。我并不认同很多网友说的，糙哥独角戏，功力太好对手接不住等等。实际上，就从角色刻画上来说，首先龙大这个角色比泰仁深刻、清晰，其次，吕珍九的功力可不是盖的。
这部比起其它讲述南北伤的韩影，让我体尝到一点“新鲜感”，也很受最近看得书《不做告别》影响，专门在百度上了解一下故事发生背景，心有戚戚。之前对韩国最深刻的印象是500年的李氏王朝，汉江奇迹等，但对笼罩20十多年的白色恐怖，真是了解不多。
在跟着剧情进入冲突前了解下这起事件发生的背景。
电影中龙大说了这样一句台词：在南边的无名小卒，到了北边也能荣华富贵。是不是听起来很魔幻？看惯思密达影视作品中脱北主题，猛然看到这句话，有点懵。
劫机犯龙大是刚从监狱里放出来的底层青年，他出狱回家看到的是被饿死的母亲，尸体上爬满了蛆。
龙大是被栽赃才入狱，因为他的哥哥在北边，是不是一名GC主义战士电影里没有交代，但不妨碍当地的警察耍手段诬陷龙大是亲共分子，被强行带走。
1971年，还是朴正熙独裁的时代，自南北停战后，整个60年代韩国是全球最穷的国家之一，整体社会持续白色恐怖的高压政策。龙大这个角色，就是在特定历史背景下发展出来的蝼蚁代表。他的劫机举动充满了狂热的天真：去北边，可以不挨饿，可以不被打，可以活得像个人。
如果说龙大的悲情在于他身为底层，是军事独裁年代反共强压政策的牺牲品。那么，电影中另一位主角机长泰仁，则是从另一面映射出南北分裂之痛。
泰仁之前是一名空军飞行员，在一次执行任务时，由于一时犹豫抗命，致使一架被劫持的客机飞越边境线进入北边。虽然，后续经过交涉，释放了大部分乘客，但机长也是泰仁的朋友，一直没有被释放。而被释放的人员回到韩国后，不停的被监视、拷问，甚至跟踪。即便回到了祖国，但只要去过北边的人，就失去了祖国的信任。更糟糕的是，受到周边人的排挤，大家都躲的远远的，因为怕被贴上亲共的标签。一直没有被释放的机长，那留在家中妻儿的境遇，可想而知。
其实，泰仁当时有机会可以拦截飞机，只要他能够打中发动机就能迫使飞机降落在韩国境内，但这样做大概率也会将飞机爆掉。当时那架飞机机长看到泰仁过来拦截，被枪指着脑袋的他悄悄对泰仁摇了摇头。
事后，泰仁多次回想朋友这个动作，是什么意思呢？让他开枪射击吗，这样至少能当个英雄，祖国会善待他的家人。别让他开枪吗？那是几十条人命，身为机长以乘客安全为第一责任，即便知道可能不会再回到祖国，或者回来后也会被当成叛徒、奸细，过着没有尊严的生活。
比起龙大，泰仁在那个时代是有选择地，但可能也因为如此，会更痛苦。但遗憾地是，没有更多地戏肉能撑起河正宇呈现出地思想斗争。
所以，我说吕珍九饰演的龙大，倒是通过被诬陷、母亲惨状等2、3个场景，就把劫机犯这个角色的时代悲剧感刻画出来了，当然，这孩子的表现力也是杠杠的。
电影只有完成度，没有饱和度。只是沿着事件发展将叙事捋顺了，但角色塑造都不太行，比如此类型中最重要的乘客群像，都很脸谱化，两个乘务员和一位机长（成东日），都没有体现出角色亮点。应该是编剧比较弱，导演其实还不错，对于场面调度和气氛拿捏有的放矢。总的来说，虽然是真实事件改编，但紧张刺激的气氛远没有呈现出来。如果站在朝鲜南北民族的大背景下，各角色以及剧情，有可玩味的空间。
《劫机》。7分。
金圣翰导演，河正宇、吕九珍、成东日、蔡秀彬主演作品。
特意去查了下资料，发现竟然真的是根据1971年大韩航空的真实劫机事件改编。上个世纪七八十年代，劫机甚至劫火车事件时有发生。无奈当时安检和安保条件都不够成熟，恶性事件也就时有发生。
既然是依据真实事件改编，以当时的条件来看，确实不存在逻辑问题，当时只有这个水平。
河正宇饰演的战斗机飞行员泰仁背锅后退役转业进入民航，执行大韩航空的飞行任务，担任副机长。没想到当时朝韩关系紧张，荒唐到只要把民航飞机劫持开进朝鲜，犯罪分子就会获得高额奖金。这让吕九珍饰演的龙大被迫找到了机会，他用几个土炸弹劫持了飞机。
整个劫持和斗争的过程非常无趣，几乎不存在策划，也几乎不存在有效的反抗，大部分乘客都显得胆小甚至麻木——这其实才是正常的表现，就像李连杰饰演的保镖阿正去挡子弹而富商会临阵退缩一样。
最后半小时，影片节奏终于找了回来，河正宇用恰到好处的情绪充分地渲染了全片的情感，牺牲了他一个，拯救了全体乘客。
那一刻，是足够煽情流泪的。
才在韩国本土上映一个多月，《劫机》就迫不及待登上流媒体，多少有点像片中角色，在争分夺秒。
片名既然是「劫机」，主体事件自然就固定于此。香港译名还多了一个年份「1971」，开宗明义地表示电影改编自具体年份的具体事件，而与当下没有直接联系。也就是说，科技水平、制度层次、人物面貌，会带有特殊年代性。
针对半个多世纪前的飞机，投资140亿韩元（约合7300多万人民币）的《劫机》尽可能细致地作出了还原。
不只是机型的相对老旧、窄小，而且还有相对应的民众生态。对彼时很多人而言，飞机依然是极其新鲜的事物，一方面，人本身强烈而躁动的好奇心呼应了他们即将面临的种种意外，另一方面，新鲜意味着初级，尚不完善的制度给这些新奇事件腾出足够空间。
现在的我们当然很难想象，当时的飞机，选座是物理上先到先得的原则，需要乘客在开门的一刻赛跑，看谁能够占到心仪的座位。机上可以随便吸烟，扶手上就有烟灰缸，只是不能掸到地上。安全出口旁的乘客，可以不被赋予相应责任。
至于行李，只有软性要求，没有硬性规定，于是，甚至有老太太抱着一只活鸡上来，有心慈手软的副机长帮口，就能留着。这就不难理解，为什么劫机犯庸旲可以如此随便地把炸药与刀具放到行李箱，带上飞机。
关键是，除却驾驶舱的正副机长，只有一男一女两位年轻乘务人员在料理大小事务。而我们知道，现在飞行的各式繁琐规章制度，很多背后都有令人扼腕的惨痛事故。
回到电影的时空，则是一切都在给劫机事件提供方便，使得电影可以非常迅疾地聚焦到这一主体上，属于在短时间内——无论是节奏，还是篇幅——都充满单刀直入的便利性。
而在韩国当下的商业制作体系里，把劫机这种充满冲突的故事拿捏好，拍摄好，不是什么难事。之前质量不佳的《非常宣言》都能去到戛纳，这部欠缺的无非是运气。
《劫机》在外壳上，至少是一部像模像样的爆米花产品。
阵容里有明星，河正宇、吕珍九、成东日等等，都有一定吸引力，以及重要的说服力。也是因由他们三人超过其他角色的表现，平顺地把电影降落到安全范畴。
而且整部电影没有门槛，因为阵营简单而明确，目标清晰而集聚，劫机犯只有一个，对付的是肩负义务的机组成员，各有心思的乘客。
劫犯以一对多的胜算，在于用炸药杀了众人一个措手不及。密闭空间，先发制人，刺激由此蔓延开去，也因此迅速成全了商业类型片的基础意义。
也就是说，故事当然是刺激的，玩到这一步，威胁，谈判，牵绊，制伏，在观众预料得到的起承转合里，所需要的紧绷感一点不少。
而与此同时，因为过分熟练的编排，观众也很容易在一眼看到头的走向里，被这么多人无从解决一个不断露出破绽的劫犯磨掉一些兴致，即为了维系双方的相对平衡，电影需要削减战斗力。
譬如保安官昌培被绑上了谁都解不开的结，前警察的拍档临阵逃脱，他也必然不复当年勇——扮演他的，就是当年把劫机犯扭送监狱的退役警察——而理应很有作为的机长也被弄伤。
那么，有意思的反而是如此处理的目的。
其实很明显，《劫机》还是想要落到双雄对决的局面。这是为了让劫机事件更有可看性，也是，或者说更是，为了塑造一个英雄人物出来，那就是副机长泰仁。他在应对危机时的胆大心细，乃至突破人体极限，完成系列壮举，都是在持续累积一位英雄的成分。
而我们需要知道，电影由真人真事改编而来。根据《香港工商日报》《华侨日报》的描述，飞机起飞二十分钟后，因为驾驶室是关闭的，二十一岁的劫匪直接威胁空姐，但显然机长能够在改道北飞时对外联络，最后飞机在三八线以南，被海岸大炮与九架空军战斗机迫降，而劫匪引爆手榴弹自杀，十六名乘客受伤。
还有一些细节，包含保安官在内的机组成员，多是柔道或空手道高手，之所以有这样的预防措施，是因为两年前出现过南韩飞机被劫至北韩的事件，而这件事，在《劫机》一开始也出现了。
泰仁这一形象，显然就不是副机长一人的忠实还原，而是若干真实人物的戏剧改编。他能够大致凭借一己之力化解这场危机，可以认为电影在顺应主旋律需索，集中火力树立一个国家英雄。片末为他举行的种种致敬仪式，确实也有这样的派头。
只不过，与其说是像内地主旋律电影《中国机长》那样树立典型，讴歌英雄，不如说《劫机》有意利用这种印象的趋势，来做出跳脱乃至背反歌颂的表达。
要看到，在故事内外，泰仁都「需要」成为带有英雄烙印的灯塔式人物。
由大的层面来看，大无畏的他是时代的典型人物，象征着南韩的国家形象，这是后续动作由来的根源。
耐人寻味的是，这种按需裁剪的形象是会随时调转的。泰仁两年前，本在空军占据高位，但当他被要求开炮阻止刚才提及的被劫飞机开往北韩，看到身为自己朋友的机师在摇头，加上念及乘客性命，于是违抗上级命令。结果他被贬，来给民航做副机长。
两年间，他所沉陷的道德困境是，开炮，需要冒着直接取人性命的风险，不开，结果是整架飞机被北韩扣留，十几个人再也没法归国，包括自己的朋友，而回来的那些人，则面临反复审查的高压。
现下的劫机事件是以颇为笨拙的创作方式，把他摆放在雷同境况之中，但是调换了身份，且让他曾经的手下处在是否开炮的位置。而有了前车之鉴，他不仅想要解救必会开炮的前手下，免除对方同样的难堪，也想在最大程度上让所有人得到好结果。
泰仁身残志坚地祭出开头训练时带有浪漫色彩的90°冲天飞翔与180°观望视野，是顺应这类电影成熟笔触的表现，更是他作为一个英雄的高光时刻。
电影要拿这些高光来表现他的伟大，而这伟大，是要用来进行天问的。
那时候，因为大多民航飞行员是由退役的空军飞行员担任，于是不容置疑的上下等级观念与制度也被带进航空事业，绝对服从导致了日后许多航空事故的发生，而无从遵守这一原则的泰仁显然是个连机组成员都在身后非议的道德破产个体。
等他通过壮烈牺牲完成拯救任务并被放大表彰，成为定格的道德高阶产物后，是以「机缘巧合」的人性光辉狠狠扇了相关体制一巴掌。
无论是用进废退，还是翻云覆雨，都极具讽刺性地透显出彼时南韩大局的荒唐。在朴正熙时代中期，过分高压为日后制造许多雷区，《劫机》的劫匪，正是被时局摧毁的代表，电影动用了一定篇幅呈现他被意识形态推搡，甚至母亲还在仇恨中被夺走性命。
人间悲剧勾连人间悲剧，在飞机上，他明确表示要逃离南韩之前，曾经稍微维护过的老太太，回馈他那只母鸡刚下的鸡蛋。底层暖意在这种环境下点缀出来，显然有很多反思意味。
就像泰仁，并不像大多数人那样，希望庸旲死去，而是在他中枪后，强调让他也活下去。一方面，对应的是机长奎植在这些年难得给予他的信任，另一方面，是他希望能够赎罪般换取所有人的安然无恙，还要以德报怨地给同是时代牺牲品的对方一个机会。
讽刺的地方就是，被环境逼上绝路的两个人，是这次事件唯二的死者。补枪的保安官昌培就格外像是批量生产的时代产物，以阵营、污点判断他人，并且毫不犹豫地要将事态迅速扼杀于摇篮，不计后果。
韩国影人素来愿意在电影里反思历史，观照现实。
除了刚才说的大的层面，相对小的层面就关乎昌培这些割除副机长、劫机犯的微缩生态。
那显然是整个南韩社会乃至人类社会的缩影，有男有女，有老有少，有富有贫，有勇有怂，他们之间谦让、互助也好，侵占、互损也罢，连带着对周遭人等的表态，构成了我们再熟悉不过的人际环境，如何在极端情况中做出反应，只不过是人性检验的一环。
众志成城地抢救飞机，体现了人被感化后且短暂占上风的大我，但也表达了乌合之众需要很长时间去改变，这里的任何一点希冀，都携带着更多的慨叹与沮丧。于是英雄的塑造，不是引起更多英雄的站立，而不过是更凸显英雄效用之短罢了。
混乱的局势——小的飞机，大的南韩——过去了，只留下鲜花与旗帜，泰仁妻子的哭喊则被淡化在背景里，这样的岔路，未必指向一个廉价的光明未来，个中对隐忧、警惕和期许那些不言而喻的省略，才是这部电影「离经叛道」的价值。
（原载于虹膜公众号）