nMaxine出场即女王，落幕成女星，却全程在“haunted by Pearl”的阴影中没有任何能动性，更是毫无人物状态的进化可言。“星光大道”的符号倒是让本片成为《某种物质》的完美前作和讽刺对象。nn而“连环杀手”的类型元素被极为低级地使用，猎杀者-猎杀对象的关系对抗完全缺席，被浅白的字面意义上的“父权”符号所代替。即便从反讽的角度来理解（影片特意强调了Maxine在意外中脱身并成功的荒谬性），这种顺应时代风潮，一蹴而就，从片头成功到片尾，且被塑造为性魅力无穷的角色，又有何能够容纳反讽叙事的人物弧度可言？nn80年代的色情片衰落早已不是什么新鲜题材。作者明确地展示了高举道德牌匾（物理意义上）、反对色情片的“新保守主义”势力的兴起并将其中的极端势力反派、邪教化，试图响应当下正在全世界发生的右翼崛起回潮，却几乎无视了彼时女权主义者内部对于色情片观点的派系分裂--这似乎才是关于影片的核心之一，“色情片”的最为重要也最有价值的议题。主角Maxine本身沦为了简单的随波逐流的符号，也因此无法如前作Pearl一般（通过疫情元素），提取出任何真正与当下的个体生发共鸣的细微情绪
而电影里也有一幕是一个金发男子在出席法庭，那就是Twisted Sister主唱Dee Snider经典的传唤一幕。Twisted Sister 的歌曲"Under the Blade"被PMRC解释为虐待束缚和强奸，PMRC指责这首歌宣扬暴力。Snider则指出"Under the Blade"的灵感来自乐队成员的手术，讲述了他想象中的人在接受手术时会经历的恐惧，并宣布"这首歌中唯一的虐待狂、束缚和强奸都在戈尔女士的脑海中。"他进一步表示:"戈尔女士找到的虐待和束缚，任何在寻找外科手术参考资料的人也会找到。"Snider总结道:"保护我的孩子的全部责任落在我和妻子的肩上，没有其他人能够为我们做出这些判断。"
最诡异的就是80年代，很多家长把自己孩子的行为完全归结到他们听到音乐身上。1984 年，19 岁的 John McCollum 躺在床上自杀身亡。一年后，18 岁的 Raymond Belknap 和 20 岁的 James Vance 也做出了自杀行为，James Vance 没有当场死亡，但留下重伤。很多重金属乐队都被牵扯进了这些自杀行为当中。John McCollum 的父母认为，自己的孩子是因为听了 Black Sabbath 乐队的"Suicide Solution"才自杀。他们觉得歌里有隐藏的魔鬼之音，如果倒放歌曲，会听见鼓励听众“拿起枪来射杀”的话音。1985 年的两起自杀行为则指向了 Judas Priest 专辑《Stained Class》中的《Better by You, Better than Me》，这首歌被认为教唆听众自杀。Black Sabbath 和 Judas Priest 因此而被传讯到法庭。
片中玛克辛参观了《惊魂记》的片场，这也是导演亲自认证《X》中初遇珀尔受到了《惊魂记》的影响。而之后玛克辛拿到的剪报，上面标题 The Texas —— Massacre ，毫无疑问是对《德州电锯杀人狂》（The Texas Chain Saw Massacre）是其灵感来源的认证。
不过电影中，里昂在录像带店看的鳄鱼电影，并非公认影响了《X》，讲述乡村人魔与食人鳄鱼故事，托比·霍伯1976年的《活活生吞》（Eaten Alive），而是1979年赛尔乔·马蒂诺的意大利电影《鳄鱼河历险记》（Il fiume del grande caimano ）。电影中也出现了大量乔·舒马赫1985年电影《七个毕业生》（St. Elmo's Fire）的元素，像是玛克辛首次遇袭反杀时的快剪里就能看到《七个毕业生》 正在影院热映。
5.夜行者
夜行者的名头， 缇·威斯特当然是借用了美国历史上真正的连环杀手理查德·雷瓦·拉米雷斯 Richard Ramirez，这位Night Stalker被指控13项谋杀，虽然被判死刑但一直没有排上号，最终于2013年6月7日肝功能衰竭死亡，53岁。 对其感兴趣的，可以看看2021年网飞的四集纪录片《黑夜跟踪狂：追捕连环杀手》（Night Stalker: The Hunt for a Serial Killer）。
电影中凶手初露特写的黑色手套，也模仿了意大利恐怖大师达里奥·阿基多1970年的《摧花手》（L'uccello dalle piume di cristallo）。除了铅黄凶杀， 缇·威斯特在采访中也提到了保罗·施拉德1979年的《赤裸追凶》（Hardcore），1984年罗伯特·文森特·奥尼尔的《天使》（Angel），1982年盖瑞·谢尔曼的《美国那条黑街》（Vice Squad）。毋庸置疑，这部电影受到了大量七八十年代凶杀悬疑电影的影响，砍杀反而不是它的重点。
很高兴见到这部电影里有女导演、女性特效化妆师、女记者和女警，当然更别说我们的绝对女主角“玛克辛”。回想本片，女性形象出现画面更多，不管本片口碑好坏、剧情如何，这样的配设置总归对女性叙事有帮助。
伊丽莎白太蛊了，雌雄莫辨的美，还真没认出来她在《了不起的盖茨比》里的形象。米歇尔真的很有“妈妈”的味道，神性与母性的美，虽然本片里并没有很大发挥。 丽莉柯林斯居然会参演一个小角色，一开始还没敢认。倒不是说她的咖位比前面两位大，只是对她的印象还停留在艾米丽在巴黎。
最喜欢玛克辛在直升机灯光的照射下弑父那一幕，我永远赞扬这样的设置，谁说父子是永恒的爱恨交织。（娇子文学：男人这辈子最渴望的荣耀是父亲的一句赞扬）
一直以来，君君臣臣父父子子，父亲无疑是家庭里的话事者，既是保护也是阴影的制造者。儿女的长大不只是身体，更是心理上对父亲的摆脱，即精神弑父。当然，换到电影小说等虚构艺术中，实际做到了也是艺术表现罢了，不必上纲上线。
“You're a vision in this light.”
“A beautiful shining star.”
如同好莱坞下的聚光灯，玛克辛在审判的灯光下，金发飞扬，蓝色眼影闪耀， 眼中的决绝敛在垂下的眼眸里，举起枪把dad的头打个稀巴烂。
“Say it with me now.”
“I will not accept a life i do not deserve”
“I will not accept a life i do not deserve”
想到首映礼上全场齐喊这句话的场景，米娅真是有“邪典明星”的风范。
“You didn't fail me, Daddy. You gave me just what l needed.
“Divine intervention.”
这一段的音乐配合烘托氛围极佳，我反复观看！
剧情上有点问题，但后面部分很喜欢，片尾曲很好听。总体感受不错，但我还是最喜欢《珀尔》。
《欲珠》所展现的“大他者”消失后理性主义世界下的困境和解放欲望的癫狂都给人极震撼的观感。
那种尊重自己欲望、拥有坚定信念的力量不仅在pearl身上也在玛克辛身上体现，而玛克辛在这部电影里取得了胜利，这是我乐于看见的。X给人的感觉就是比较平庸的惊悚片。其实三部曲到这也不错了，继续拍感觉风险很大。
珀尔＞玛克辛＞X
影片背景是上世纪八十年代的美国，舆论在探讨摇滚是否带坏青少年，色情是否是撒旦的产业。玛克辛32岁，想要从色情明星转型为电影演员。她一边逃离过去，一边继续与gay蜜的平淡日常。但阴影在做人脸塑膜的时候毫无防备地向她袭来，而低估她的私家侦探一边用目光羞辱她，一边向她传达服从的必要，对雇主残忍杀人的事实视而不见，甚至夸奖雇主连杀人都亲力亲为。
在舆论声势浩大地要求消灭色情业的同时，色情行业的女性被一个接一个悄无声息地杀掉，连查案的警察也有偏见，认为“你们这行”都有见不得光的事，把治安的漏洞归因于女性的不合作。
那个玛克辛被堵在小巷的场景，警车迅速驶过，没有发现小巷的危机，正像当时社会对女性安全的关注一样，只有遥远的警笛，没有手边的救助。
玛克辛的反叛之处在于，她绝不把救助的希望寄托在别人身上，她自己带枪，毫不留情，将匪徒的蛋踩碎， 把虚伪的头轰烂。
帅气的女导演沉迷于自己的作品，忽视她的一切人生和情绪问题，然而这种忽视也是一种信任，是她在影片中感受到的仅次于gay蜜的善意。另一个受害者，女导演的另一个女演员，虽然对玛克辛热情，但并不知道玛克辛到底叫什么。这种善良与轻信也令她在影片中注定沦为受害者。
邪教头目自己组建剧组，进行意识形态之争，是本部影片最喜剧的设定。
最喜欢的场景是，她在警方的直升机下想象自己出席节目和红毯的场景，这也完全没有令她仁慈。
无活硬整、无病呻吟，更糟糕的是，这甚至是一部无所事事的续作。
nMaxine出场即女王，落幕成女星，却全程在“haunted by Pearl”的阴影中没有任何能动性，更是毫无人物状态的进化可言。“星光大道”的符号倒是让本片成为《某种物质》的完美前作和讽刺对象。nn而“连环杀手”的类型元素被极为低级地使用，猎杀者-猎杀对象的关系对抗完全缺席，被浅白的字面意义上的“父权”符号所代替。即便从反讽的角度来理解（影片特意强调了Maxine在意外中脱身并成功的荒谬性），这种顺应时代风潮，一蹴而就，从片头成功到片尾，且被塑造为性魅力无穷的角色，又有何能够容纳反讽叙事的人物弧度可言？nn80年代的色情片衰落早已不是什么新鲜题材。作者明确地展示了高举道德牌匾（物理意义上）、反对色情片的“新保守主义”势力的兴起并将其中的极端势力反派、邪教化，试图响应当下正在全世界发生的右翼崛起回潮，却几乎无视了彼时女权主义者内部对于色情片观点的派系分裂--这似乎才是关于影片的核心之一，“色情片”的最为重要也最有价值的议题。主角Maxine本身沦为了简单的随波逐流的符号，也因此无法如前作Pearl一般（通过疫情元素），提取出任何真正与当下的个体生发共鸣的细微情绪
虽然故事很短很简单，剧情或许莫名其妙有些枯燥爽片爽得不够彻底。但导演十分清晰露骨地吐槽了一个或许已经快要被遗忘的事情: 美国家长音乐资源中心(PMRC)在1985年自以为是自命不凡的无语操作。
这里的背景知识我就直接引用中国新闻周刊的一篇文章:
(https://star.news.sohu.com/20120522/n343766158.shtml)
PMRC 列出了 15 首他们认为最离经叛道的音乐，俗称“Filthy 15”。这里面的音乐包含了性、暴力、虚无主义等被视为异端的元素。这就是电影开头部分的那个list，上面的名字包括麦当娜、AC/DC 及Prince（戈尔女儿当时听的就是他的《Darling Nikki》）等传奇艺人的作品都在其列。法庭传唤十分漫长，包括John Denvor，Twisted Sister以及Frank Zappa等音乐家纷纷出席。面对来自PMRC莫名其妙的提问，这几位都面不改色思路清晰对答如流。PMRC当然没有料到唱着这些所谓"色情"歌词的人能有这样清晰的思路，场面一度十分尴尬。
而电影里也有一幕是一个金发男子在出席法庭，那就是Twisted Sister主唱Dee Snider经典的传唤一幕。Twisted Sister 的歌曲"Under the Blade"被PMRC解释为虐待束缚和强奸，PMRC指责这首歌宣扬暴力。Snider则指出"Under the Blade"的灵感来自乐队成员的手术，讲述了他想象中的人在接受手术时会经历的恐惧，并宣布"这首歌中唯一的虐待狂、束缚和强奸都在戈尔女士的脑海中。"他进一步表示:"戈尔女士找到的虐待和束缚，任何在寻找外科手术参考资料的人也会找到。"Snider总结道:"保护我的孩子的全部责任落在我和妻子的肩上，没有其他人能够为我们做出这些判断。"
最诡异的就是80年代，很多家长把自己孩子的行为完全归结到他们听到音乐身上。1984 年，19 岁的 John McCollum 躺在床上自杀身亡。一年后，18 岁的 Raymond Belknap 和 20 岁的 James Vance 也做出了自杀行为，James Vance 没有当场死亡，但留下重伤。很多重金属乐队都被牵扯进了这些自杀行为当中。John McCollum 的父母认为，自己的孩子是因为听了 Black Sabbath 乐队的"Suicide Solution"才自杀。他们觉得歌里有隐藏的魔鬼之音，如果倒放歌曲，会听见鼓励听众“拿起枪来射杀”的话音。1985 年的两起自杀行为则指向了 Judas Priest 专辑《Stained Class》中的《Better by You, Better than Me》，这首歌被认为教唆听众自杀。Black Sabbath 和 Judas Priest 因此而被传讯到法庭。
(“警告父母，专辑内容不雅”，音乐里的“脏东西”真的应该为青少年行为负责吗？)
这种更加莫名其妙的什么隐藏的魔鬼之音，倒放音乐之流，欲盖之罪何患无辞。
这对歌词的束缚可一点不难理解，就跟你想在哪些平台发声还得小心翼翼地避开关键词才能发得出来。有话不给说这事儿安到音乐家身上能活活把他们气死不可。
更加愚蠢的事，既然有了所谓的脏标，
作为一个未成年，你昨天听的Prince今天得经过父母同意才能听，或者得在父母监护下才能听。我去，如果我17岁到时候谁告诉我megadeth，black sabbath得我爸妈答应我才能听，我能恨不得把他家给拆了。
而且这个标志可以说是给广大青年来了个清晰明确的专辑索引。就像禁毒法令无法确保100%的禁毒，父母管教宽松的孩子这下开心了，以前还得听了才知道哪些歌的歌词不大对劲，现在看看封面就知道该买哪些专辑了。在不少地方，脏表反而像是个指引，很多贴标唱片销量远超其他唱片。感谢PMRC!
有了这个背景，回到电影里，女主的父亲和一干手捧相机的白衣信徒，自命不凡的认为自己是在给被好莱坞/流行文化"侵蚀"的孩子们"驱魔"。录像带里的玛克辛是纯洁的象征，现在的女儿是被邪恶腐化的结果。
我们最终看到的父亲之所以会这么认为不是空穴来风。当没露脸的父亲隔着窗户看着自己的女儿跳舞时，他觉得是这个社会造成了女儿现在的生活，气愤地拆了扶手。他无差别杀掉女儿接触的各类朋友，有的身份或许下贱，有的则是个正经演员，无所谓，统统得死。联想到PMRC，玛克辛就像是80年代代孩子，他们听着各类流行音乐有的或许粗俗下贱，有的或许还算不错，就像是玛克辛接触的各类朋友。家长们处心积虑地彻底清除着这些音乐可能带来的不良影响，而玛克辛父亲也不遗余力尽可能地多杀几个。
这才让最后的高潮部分相当合理。父亲以及一干白衣信徒或许真的相信自己在做正确的事情:这该死的社会已经被恶魔腐化了，只有自己才是能够拯救一切的救世主。他们不相信警察，不相信法律，但愿自己的正义之心和意志能够扳回一切。多么像80年代那些为了自己的信念而不懈努力的"精英家长"们，他们为了社会的正义可真不知是付出了多少努力。
父亲的结局大概是导演暴力化的情感表达。他不二的努力，得不到女儿的理解，迎来的开瓢附赠一地西瓜。女儿一枪散弹送走的不光是对家长音乐审查控制的最大讽刺，同时或许也是很多年轻人对这制度的典型看法: 不如没有。
警察还是最悲惨的，自始至终得不到任何人的信任，得不到信徒的信任也得不到不同民众信任，卖命累得到处跑，生活在洛杉矶却从未到过好莱坞标志，最后落得个眼插十字架滚下坡的结局。真不知是在同情80年代的警察两边不讨好还是在讽刺他们废物。
最值得玩味的还是自始至终玛克辛都喜欢往鼻子里塞粉这个行为。从电影开头拧开鸭头，到女主手刃老爹，女主始终没离开过白粉。那么在PMRC监管下的孩子们，他们有因此而真正受到制约吗？父母对音乐的监管真的能有效遏制孩子们的行为吗？父亲从玛克辛小时候起就再也没露过脸，自己到她沦为porn star才再度出现。中间的时间里父亲去了哪里?难道不正是女儿成长中陪伴的缺失才导致女儿落的如此下场。还好意思说是社会的责任，岂不是天大的笑话。
如果要说现如今有谁是复古系恐怖电影的领导者和狂热粉丝，鬼才缇·威斯特是第一，从来不看新片的奥兹·珀金斯（长腿怪）可能是第二。其实早在X三部曲前，缇·威斯特就用《邪恶之屋》（The House of the Devil）和《鬼店另有主》（The Innkeepers）等作品展现着自己对复古色彩的喜爱。
而X三部曲，可以说是A24和他，将这种复古和怀旧理念给完美体现出的一套作品。从第一部《X》的70年代暴力狂潮，乡巴佬恐怖片的回魂致敬，再到《珀尔》里电影黄金时代的反叛颠覆，以及这部终章《玛克辛》中恐怖电影在80年代连环杀手时代的非议和飞跃， 缇·威斯特完成了其对三个电影年代的致敬怀念。
值得一提的是，缇·威斯特不仅在《玛克辛》中完成了对恐怖80年代的风格致意。更把它变成了一场恐怖电影和80年代的历史回溯，其中所谈到的和所展现的，都是导演的各种细节心思。
1.恐怖女王
在玛克辛和里昂的交谈中，二人谈到了四位明星。首先是去年凭借《瞬息全宇宙》拿下奥斯卡最佳女配的杰米·李·柯蒂斯，1978年她出演了恐怖大师约翰·卡朋特的《月光光心慌慌》（Halloween），一举成名并获封为好莱坞的尖叫女皇，之后更出演了《舞会惊魂》（Prom Night）《血溅回旋路》（Roadgames）等80年代经典恐怖电影。
第二位也是观众们耳熟能详的老朋友了，约翰·特拉沃尔塔，1976年他出演了布莱恩·德·帕尔玛的经典之作《魔女嘉莉》（Carrie）。第三位，黛米·摩尔是出演了1982年的《寄生魔种》（Parasite）。第四位波姬·小丝的成名处女作则是1976年的《甜美爱丽丝》（ Alice, Sweet Alice ） 。
2. 蒂达·巴拉 ，三部曲的串联之人
在和好友交流完后，玛克辛在一颗星光大道上的星星上踩灭了香烟。这颗星星的主人名叫蒂达·巴拉Theda Bara，默片时代她曾经红极一时，以扮演浪荡的女人为主，成为好莱坞妖妇潮流中的领军式人物，好莱坞第一批性感偶像。1926年， 蒂达·巴拉宣布息影，1955年她死于胃癌，享年69岁。如果你还对前两部电影有印象的话，其实珀尔的鳄鱼就叫做Theda 。
而《珀尔》的故事发生在1918年，此时正是蒂达·巴拉的事业巅峰期，电影中电影院所放映的就是她1917年主演的《埃及艳后》（Cleopatra）。从《X》中的鳄鱼，到《珀尔》中真身登场，以及《玛克辛》中转瞬即逝的明星。 蒂达·巴拉是缇·威斯特心中的三部曲核心元素之一，从色情到明星，从巅峰到再见，蒂达·巴拉和珀尔和玛克辛一起经历了漫长的电影时代。
3.巴斯特·基顿
影片中相当直观狠辣的反杀戏码，玛克辛面对的是一个装扮成默片大师巴斯特·基顿的变态。所以这里是一个双关梗，Buster既是骂了这变态，也是巴斯特的名字。
4.《惊魂记》《德州电锯杀人狂》《七个毕业生》，但是没有《活活生吞》
片中玛克辛参观了《惊魂记》的片场，这也是导演亲自认证《X》中初遇珀尔受到了《惊魂记》的影响。而之后玛克辛拿到的剪报，上面标题 The Texas —— Massacre ，毫无疑问是对《德州电锯杀人狂》（The Texas Chain Saw Massacre）是其灵感来源的认证。
不过电影中，里昂在录像带店看的鳄鱼电影，并非公认影响了《X》，讲述乡村人魔与食人鳄鱼故事，托比·霍伯1976年的《活活生吞》（Eaten Alive），而是1979年赛尔乔·马蒂诺的意大利电影《鳄鱼河历险记》（Il fiume del grande caimano ）。电影中也出现了大量乔·舒马赫1985年电影《七个毕业生》（St. Elmo's Fire）的元素，像是玛克辛首次遇袭反杀时的快剪里就能看到《七个毕业生》 正在影院热映。
5.夜行者
夜行者的名头， 缇·威斯特当然是借用了美国历史上真正的连环杀手理查德·雷瓦·拉米雷斯 Richard Ramirez，这位Night Stalker被指控13项谋杀，虽然被判死刑但一直没有排上号，最终于2013年6月7日肝功能衰竭死亡，53岁。 对其感兴趣的，可以看看2021年网飞的四集纪录片《黑夜跟踪狂：追捕连环杀手》（Night Stalker: The Hunt for a Serial Killer）。
6.清教徒，电影争议
在X三部曲中缇·威斯特很明显是反对所谓保守主义的，从《珀尔》的性压抑和宗教家庭的扭曲，再到 《玛克辛》 中恐怖电影被污名化的非议时期。比如1984年的《平安夜，杀人夜》（Silent Night, Deadly Night），因为描绘扮成圣诞老人的杀人狂而遭到社会批评，但电影还是卖得不错。
缇·威斯特电影中的《清教徒》，一定程度受到The Crucible的影响，这个戏剧讲述猎巫时期时一座村庄里的迫害，是对麦卡锡主义的讽刺。 缇·威斯特借用这一元素，反映了女性和恐怖电影被诽谤和污名化的历史。
7.Bette Davis Eyes
《玛克辛》的最后一颗特效断头和观众四目相对，自我致敬的《珀尔》片尾。这时电影响起的歌曲是Kim carmes的Bette Davis Eyes，这首歌还在2015年泰莎·法米加主演的恐怖喜剧《幸存的女孩》（The Final Girls）中登场，说实话，这是部相当出色的对于砍杀类型的解构电影。
8.铅黄和其他元素的引用
《玛克辛》除了致敬《甜美爱丽丝》外，其实情节也有很多相似之处，少女周围的谋杀案和凶手的动机，而且二者都大量借用了铅黄元素。铅黄作为意大利恐怖电影的重要部分，《玛克辛》中神龙见首不见尾的神秘杀手，以及行凶时反复的凶器和手部特写，反杀和录像带店桥段的全红色打光都充满着这种恐怖色彩。
电影中凶手初露特写的黑色手套，也模仿了意大利恐怖大师达里奥·阿基多1970年的《摧花手》（L'uccello dalle piume di cristallo）。除了铅黄凶杀， 缇·威斯特在采访中也提到了保罗·施拉德1979年的《赤裸追凶》（Hardcore），1984年罗伯特·文森特·奥尼尔的《天使》（Angel），1982年盖瑞·谢尔曼的《美国那条黑街》（Vice Squad）。毋庸置疑，这部电影受到了大量七八十年代凶杀悬疑电影的影响，砍杀反而不是它的重点。
从2022年到2024年，缇·威斯特携手A24走完了这场回忆过往的电影时代长跑。从电影黄金年代到恐怖电影黄金年代，每一次电影的飞跃，都冲击着压抑保守的老观念并引发着好莱坞的抗议浪潮，但电影依然在蓬勃发展，恐怖电影依然成为了当今如此多元且不可或缺的类型。
作为系列暂时的三部曲终章，我个人对《玛克辛》还是相当满意的。因为对我来说，80年代确实是恐怖的狂欢年代，各种各样的作品层出不穷，那个时代有着数不清的大师，大师们又有着数不清的点子。 缇·威斯特把第三部最终定在80年代，也能看出他对这一年代的喜爱。他那复古的滤镜效果，电影历史的运用，都让人感到惊喜。
不过如上文所说，他确实没用过多致敬80年代的砍杀电影，估计是因为《X》已经完成了对砍杀的致意。所以这部转而向布莱恩·德·帕尔玛一类的恐怖悬疑迈进，并把意大利铅黄元素融入其中，构成了缇·威斯特的一部集侦探警探和铅黄杀手为一体的黑色电影。
另外《玛克辛》中的几幕凶杀戏也很有看点，第一场反杀的直观暴力不用多说，托比·霍伯早就玩过的女性大棒反杀，在这里成为更加露骨的以枪指代——拥有权力并抹杀了权力。红色的表现色彩运用，俯视镜头后的关系对调，都让这场血光四溅的戏码饶有趣味。
第二场戏码则是铅黄凶杀的最佳体现，冷酷、仪式感和明晃晃夺人耳目的凶器反复闪现。影片最终的大戏，玛克辛被套头的场景，很有《黑色圣诞节》之感。后面凶暴的爆头戏，简直就是80年代必不可少的卖点，那时候可是一部机器人恐怖电影都要把人头打爆的。
第一场反杀戏的女性大棒情节外，《玛克辛》整部电影中的女性色彩不在少数。其实缇·威斯特三部电影中都有着这一浓厚的元素，而且是根据年代一步一步推进的。在《珀尔》中，1918年的电影界开始出现性感明星，世俗宗教观念对女性的压抑开始打破。《X》的70年代，身体自由与性自由被提上台面。而80年代，玛克辛与蒂达·巴拉的告别宣告电影中一味性感与出卖的年代正在消亡，伊丽莎白·德比齐饰演的女导演伊丽莎白，从色情业脱胎换骨的玛克辛，把压抑宗教父权打爆头的结局，都是这一元素的体现。
最后不得不说， 米娅·高斯很已经是目前的恐怖女皇，但这三部曲和《无边泳池》之后暂时看不到她有什么有档期的电影，希望《刀锋战士》里的吸血鬼女皇能继续疯狂。缇·威斯特难道还要继续这个系列吗？他在采访时说《珀尔》结尾时霍华德回到家，那里肯定会发生什么。所以珀尔和玛克辛还都可以有续集。然后，伊丽莎白·德比齐实在是太酷了！