在“记录”和“剧情”两种不同形式对同一故事的讲述中，赫尔措格特地模糊了纪录片与剧情片、现实与幻像的界限。他一向认为“直接电影”传达的“仅是表面真实，会计的真实……令人心醉神迷的真实只能通过虚构、想像和风格化达到”，于是他的纪录片虚构和重演事件，附有个人倾向的旁白。赫尔措格将迪特再次带回他曾被囚禁的丛林，重现逃亡场面，配以迪特的旁白解释。纪录片中展示迪特习惯性开关他房子的门窗，以确信自己没有被锁住——赫尔措格承认此细节为虚构，为增加戏剧效果。迪特出生于1938年，比赫尔措格年长四岁。他们战后在德国长大，童年经历饥馑，后来投奔美国，有非常相似的童年和青年经验，因而有强烈认同感，即成莫逆。纪录片不足以表达赫尔措格对此人物和题材的仰慕和强烈兴趣，他筹备多年，再次拍成剧情片《重见天日》。但美国影评人倾向于认为纪录片更真实有力少哗众取宠，人物也更丰满；剧情片中戏剧化的强烈苦难与纪录片中被讲述的真实故事相比，却苍白许多。nn n
n n电影《重见天日 2024》是一部令人眼前一亮的作品，它巧妙地将喜剧与动作元素融合，为观众带来了一段充满趣味与热血的故事。n n这部电影由霍穗强执导，元秋、伍允龙领衔主演，锤娜丽莎特邀主演。n n元秋饰演的女子监狱中令人闻风丧胆的“慈母”老梁，给人留下了深刻的印象。她以精湛的演技将老梁这一角色的威严与慈爱展现得淋漓尽致，让人又敬又畏。而伍允龙饰演的青龙帮“昔日杀神”儿子阿鬼，则展现出了角色的坚毅与果敢。n n影片的主题深刻而富有内涵，它不仅仅是一部简单的喜剧动作片，更深入探讨了人性的复杂性以及在困境中寻求救赎和成长的主题。老梁和阿鬼这两个看似风马牛不相及的人物，在错误的时机错误相遇，他们的碰撞与磨合，展现出了人与人之间的理解、包容与信任的建立过程。n n影片中的角色们在面对生活的挫折和困境时，没有选择放弃，而是勇敢地迎接挑战，努力寻找自我价值和生活的意义。这种对希望和坚持的追求，让观众在欢笑与紧张之余，也能从中汲取到积极向上的力量。n n在喜剧方面，电影中的幽默桥段设计得十分巧妙，既不会过于刻意，又能恰到好处地引发观众的笑声。演员们的表演也为喜剧效果增色不少，他们通过细腻的表情和生动的动作，将角色的喜剧特质发挥得淋漓尽致。n n而在动作戏上，更是精彩纷呈。拳拳到肉的打斗场面紧张刺激，让人感受到了功夫片的独特魅力。导演通过精心设计的动作场景，充分展现了主演们的扎实武术功底。n n此外，电影的画面和音效也为其增色不少。画面的质感和色彩搭配，为故事营造出了恰当的氛围。音效的配合则增强了观众的代入感，使观众仿佛身临其境般置身于电影的世界中。n n总的来说，《重见天日 2024》是一部兼具娱乐性和观赏性的电影。它不仅有令人捧腹大笑的喜剧情节，还有精彩绝伦的动作场面，同时通过演员们出色的表演，成功地塑造了一个个鲜活的角色。这部电影在带给观众欢乐的同时，也让人感受到了人性的温暖与力量。无论是喜欢喜剧还是功夫片的观众，都值得一看。它以独特的方式展现了一段不同寻常的故事，让人们在观影过程中得到了一次愉快而又难忘的体验。
看完《重见天日》心情很激动，立意好，创意新，我称其内容为“双拼”，是今年暑期档里最好看的香港动作电影。nn之所以称之为“双拼”并非戏谑之意，原因是有五个双拼元素在电影中一览无余：传统文化与新中式的双拼、老少两代打星的双拼、中医与西医的双拼、戏曲与现代音乐的双拼、冷兵器与现代兵器的双拼。nn此外，港片的几大特点在影片中也十分鲜明，趁热打铁，一一说明。nn香港文化特色鲜明：影片虽然以“某国唐人街”为故事发生地，但实际拍摄地应是在重庆、南昌等地。电影的文戏将主人公梁姐（元秋 饰）掌握的中医、按摩、针灸、穴位与其所患的阿尔兹海默症形成鲜明对比，武戏方面则在融合冷兵器大刀与京剧扮相方面表现出色。nn影片中妆造呈现出很强的港风气息，比如波浪卷发等，但当观众发现片中出现大量中医和中药名称时，一定会对这部融入了中华医学的动作片肃然起敬。此外，电影中几个杀手以“巴西战舞”、“日本手刀”、“美式搏击”等形式进行一轮轮的刺杀，把动作片赛道进行了拓展，绝不会让观众感受到丝毫的单一性和同质化。nn娱乐性和商业性极强：香港电影常常以注重市场导向为原则，但这部电影却兼顾了娱乐性和商业性，有喜剧部分也有催泪内容，有激烈的动作戏，也有亲情和救赎的内涵，给观众带来愉悦的体验。nn比如喜剧部分主要由一个卧底警察充当，既反转了情节，也活跃了气氛。再比如催泪部分，梁姐在不确定阿鬼是否是亲生儿子时，仍旧教授他中医和功夫；在得知自己患阿尔兹海默症，毅然将房产、存折交到阿鬼手中；即使在看到亲子鉴定报告上“非亲子关系”的结论时，仍旧原谅他帮助他解救他。nn镜头语言和叙事方式独特：由于电影讲述梁姐在狱中产子，二十年后刑满释放寻子后发生的故事，因此青年梁姐由周小飞饰演，影片开始时是正叙方式让观众以为后期不会再看到周小飞，没想到当后期母子两人共同对抗黑帮老大时，一个丝滑的转场元秋秒变周小飞。nn我们知道港片很注重画面的构图和视觉效果，这部电影至少两个场景通过独特的拍摄手法和视角展现故事情境，给我留下了深刻的印象。nn一个是梁姐与黑帮杀手打斗时，不但背景音乐是京剧板眼节拍，连梁姐自己都随手用屋内几个旗子插在后背处，将自己装扮成京剧武生扮相，再配上武器大刀，真的是既惊艳又飒爽。n另一个是梁姐与阿鬼打入黑帮老大住处，由于梁姐双眼受伤，同儿子阿鬼一样处于失明状态。影片中武戏设置了双人同时使用一把大刀，文戏则倒叙插入狱中短暂的母子互动时光。武戏大刀头部因从火中取出而呈现亮红色，文戏时而彩色时而黑白镜头。这个桥段将影片推向高潮。nn最后是丰富的演员阵容：这部电影卡司阵容很强大，导演霍穗强是正宗八卦掌传人，对功夫电影有着深厚的感情。元秋、伍允龙、嵇嘉禾、周小飞等几位主演也都是观众熟悉的实力派演员。nn九龙城寨里的王九让人恨的咬牙切齿，伍允龙却在这部电影里表现出了煽情的能力；元秋也一改包租婆形象，70多岁的她让我们看到了母性的魅力。还有周小飞稳准狠的打戏从未让我们失望。他们注意情感表达和角色塑造，以细腻真实的表演赢得了观众的喜爱。nnn《重见天日》虽未在院线上映，以网络电影的方式在腾讯视频和爱奇艺发布，但首映首日爱奇艺热度312，位列爱奇艺飙升榜No.1，腾讯视频热度15873，腾讯视频热播榜NO.3，猫眼全网实时热度排名NO.1，实时热度9164，这样的成绩对于网络电影而言非常给力！n
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刚看完电影《重见天日》，七十四岁的包租婆元秋还可以这么灵活地拍打戏，真的让人很感慨啊。功夫女星本就不多，惠英红六十四岁、杨紫琼六十二岁，目前熟悉的就剩下武英级的周小飞与蒋璐霞，还有跆拳道运动员张蓝心了。
可能大家会习惯性的讨论一个问题，谁能当成龙大哥的接班人，虽然谁都不可能达到那样的成就，好歹还有个候选项。反之，谁能接班元秋、惠英红呢？
此次周小飞和元秋分别饰演青年与老年时期的警嫂梁姐，假扮她儿子的演员，正是最近凭借《九龙城寨之围城》大火的伍允龙。他参演网大也挺好的，多拍几部剧吧，以前就看过他和安志杰对打的电影，若是未来两人再聚，也一定会打得很精彩。
他先后在电话亭、卧室、洗手间、别墅等场景，奉献了比较精彩的打斗场面。特别是最后与周小飞二人耍关公刀释放组合技的动作设计，绝对是全剧最佳，视觉效果也不错，必须加个鸡腿。
锤娜丽莎饰演监狱一霸洪姐，叨叨饰演卧底警察阿斌，两人作为搞笑担当，也为电影增色不少。
文戏方面，剧情设计中规中矩，伍允龙饰演的阿鬼，并非梁姐亲儿子梁奋，反套路算是不多的亮点吧。阿鬼说过一句，梁奋已经死了，这是一时气话，还是熟识内幕呢？
洪姐也说过梁奋被外国人领养了，当然这个说法可信度更低，所以梁奋的下落，是个谜一样的存在。
至于梁姐与黑帮常家的杀夫与杀父之仇，这个逻辑很简单没啥可解释的。当梁姐提着关公刀来救阿鬼时，瞬间想起了元华，曾经他在其他影视剧中耍过，印象很深刻。
最终阿鬼转做污点证人，被判入狱三年，阿斌成了高级卧底，两人要再次合作玩逃狱兄弟和潜罪犯。第二部请安志杰来演反派吧，期待伍允龙和他的再次对决。
——关于赫尔措格新片《重见天日》（Rescue Dawn）
“二战”末期，德国巴伐利亚山区。5岁孩童Dieter Dengle在山坡阁楼窗口，见一架美国轰炸机呼啸而过，他仰慕的目光与飞行员的目光相遇，立刻做起飞行梦来。这个真实细节，两次出现在德国导演沃纳·赫尔措格（Werner Herzog）电影里：1997年的纪录片，《小迪特想要飞》（Little Dieter Needs to Fly）；2007年的剧情片，《重见天日》（Rescue Dawn）。在后者中，史蒂夫·赞恩（Steve Zahn）扮演的狱友Duane对克里斯蒂安·贝尔（Christian Bale）扮演的迪特说：“他想杀掉你，你倒想要他的工作”。
《重见天日》，赫尔措格40多年导演生涯中第51部作品，也是他第一部真正意义上的“美国电影”——美国资金和演员（威尔士人克里斯蒂安·贝尔主要在好莱坞发展）；赫尔措格初次以英文写成剧本。中等规模的投资：一千万美元，来自NBA前锋Elton Brand和一位夜总会老板。影片在泰国北部临近缅甸边境的原始雨林拍摄。由美国、欧洲和泰国人组成的摄制组人马有两种倾向：一伙想拍一部赫尔措格电影；另一伙想拍一部由“蝙蝠侠”（克里斯蒂安·贝尔曾主演《蝙蝠侠诞生》）主演的投资不多的战争电影。与自然及人群交战的层层矛盾中，大家心力交瘁。2006年4月24日的《纽约客》杂志中，Daniel Zalewski撰文“The Ecstatic Truth”，描述了赫尔措格面临的困境。
无论如何，影片最终得以面世。一个简单的顺叙故事。德裔美国飞行员Dieter Dengle在1966年奉命偷袭老挝的越共避难所时飞机被击落，他被俘获、折磨、投入丛林中的战俘营；他设法逃脱，在雨林中历险求生，偶然被美军直升机搭救，成为活着逃出越共战俘营的为数不多的美国人之一。从被俘到获救的6个月间，真实生活中的迪特（已于2001年因病去世），体重从157磅降到98磅。这次经历以及童年面对“二战”后德国食物短缺带来的后遗症，是迪特加州的家里、厨房地板下为应对紧急时刻储藏了成吨的米、上千磅面粉及数百磅蜂蜜。
在“记录”和“剧情”两种不同形式对同一故事的讲述中，赫尔措格特地模糊了纪录片与剧情片、现实与幻像的界限。他一向认为“直接电影”传达的“仅是表面真实，会计的真实……令人心醉神迷的真实只能通过虚构、想像和风格化达到”，于是他的纪录片虚构和重演事件，附有个人倾向的旁白。赫尔措格将迪特再次带回他曾被囚禁的丛林，重现逃亡场面，配以迪特的旁白解释。纪录片中展示迪特习惯性开关他房子的门窗，以确信自己没有被锁住——赫尔措格承认此细节为虚构，为增加戏剧效果。迪特出生于1938年，比赫尔措格年长四岁。他们战后在德国长大，童年经历饥馑，后来投奔美国，有非常相似的童年和青年经验，因而有强烈认同感，即成莫逆。纪录片不足以表达赫尔措格对此人物和题材的仰慕和强烈兴趣，他筹备多年，再次拍成剧情片《重见天日》。但美国影评人倾向于认为纪录片更真实有力少哗众取宠，人物也更丰满；剧情片中戏剧化的强烈苦难与纪录片中被讲述的真实故事相比，却苍白许多。nn n
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让我们再看看《公民凯恩》的开头，“先是一个淡入镜头,一块‘禁止入内’的牌子隐约站在左角，然后是一连串推进镜头，摄彩机越过一排篱笆，图形上的相似以慢速叠化的方式将镜头连接起来：接下来是一连串巨大庄园的镜头，一所大房子在庄园的远处。”这是一个曾被各种面目的评选争先恐后地以伟大相赠的开头，因为它为这部彩史最伟大的电彩"带来一种古怪的不确定感"你看，这就是我们眼睛的傲慢与镜头的偏见。按照阿巴斯电影就I是每秒24次的真理的理论，这是一个庄园，而站在德帕尔玛电彩就是每秒24次的谎言的立场来看，这是一个有着“古怪的不确定感的庄园两个庄园并肩而立，就是一部电彩史
和绝大多数人一样，我也軎欢两种电彩，一种是真实的，所以我一直狠狠地軎欢着一不小心就和自己狭路相逢的《小武》一种是虛幻的，比如天马行空的《指环王》。n前者的观察和记录，提醒我等小民庙堂之狭小，江湖之浩大，原来我们自以为平淡的、枯燥的、扁平的，通过摄影机的注视后，竞如此鲜活、生动和性感镜头的偏见在于，它使客观的存在因为主观视角的介入而成为另一种客观通过镜头，我们发现生活的角落里，竞隐藏着这么多故事，被我们恶狠狠地诅咒或掌掴过的生活，本身就已是一部精彩的电彩而后者是重建，是释放，是电影文本在技术飞黄腾达后的梦想狂欢，是镜头可爱的傲慢篇这也是我宁可肴《生化危机》《星云》，也不去碰《重见天日》之流的原因。伪装过的真实比伪装过的可爱更令人痛苦，胡思乱想胡诌八扯胡编乱造都可以有趣，但被骗一点都不好玩当镜头学会了装腔作势，我们最好的选择就是漠视它，最近抢占了北美票房榜首的休坏r就给这些不学好的镜头一个利索的扫堂腿。如果一定要让左右揪出一个元凶的话，我觉得，首当其冲的就是镜头背后的那双眼睛，它的罪名就是传说中的四没份子一没感觉、没悄怀、没思想、没激情！
诚然，所有的诚实和伪诚实，虚幻和伪虚幻都因人而异，A的主观，B的客观，甲之傲慢，乙之偏见在一个大的语言体系下，民间的、学术的、血腥的、暴力的、文艺的、矫性的……找不到立脚之地，只能算道行还不够我对那些靠后天努力去弥补先天资质的人，怀有天然的敬意，但我鄙视那些用不电影的思维去做电影的散光患者，或者一脸杀气地用商业电影的逻辑去反对商业电影的傲慢狂。行进到这里，我必须提醒的是，赫尔佐格是一个坏榜样，因为玩不起，因为他死乞白劣地要你从不电彩的角度去理解和领会，不值得学习说是在的，这样的臭毛病好莱坞还算好的，以电影撒娇的主多了去了，但是今天我只追究到赫尔佐格为止。
文 / 阿郎
补充：《重见天日》是由沃纳·赫尔佐格执导，克里斯蒂安·贝尔主演战争动作电影，于2007年在美国上映 。
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