最后结尾也是完全没有宏大感和末日感。似乎让全片的各种阴谋论和伏笔都变成了笑话，我也不觉得害怕和危险，也不为这些人感到同情和着急。（唯一比较害怕的一段可能是白人哥哥牙齿掉下来的时候，这个情节既莫名其妙又让我看得恶心。。）总之，我不知道导演拍完这个电影自己看一遍看完有没有觉得莫名其妙？有没有觉得最后结尾很可笑？Like you didn't explain shit and what’s all that mistery for?
It's just too much………
Julia Roberts is completely wasted in this movie…..She should definitely get better roles in the future. 伊桑霍克的脸看起来太恐怖了，我的印象里他还是在《黑色电话》里很吓人，结果没想到不戴面具还是那么吓人，每个表情都很夸张，说每句话的语气都很奇怪，好讨厌这个角色。
#断网假期# （ Leave the World Behind ）（B+）作为灾难悬疑片算是近年来类似作品中比较真实可信的。灾难设定确实可能发生，并不夸张，角色的反应也比较符合现实。片中大量用了黑色幽默去讽刺人们目前对于GPS、手机、网络、人工智能等高科技的依赖，以至于忘记了如何通过人类自身的技能和合作去保护自己。
相比今年早些时候的《Knock at the Cabin》各种神乎其神、故弄玄虚的内容就少了很多，更多地是尖锐的审视了目前现代科技对人类生活造成的影响和周围潜在的各种危机。比如之前人们可能会更多记住行车路线，然而现在大家都太过依赖于GPS、手机、网络，这些东西一旦没有了，被切断了，别说不认路，可能连简单的一些号码、地址都不记得。以前人们会努力学习了解各种知识、学习各种外语，但目前因为什么都可以上网查，脑子就没有好好利用。如果太过依赖这些技术，脑子显然就废掉了。像开特斯拉的同学们都知道，习惯了这个车给予你各种安全提示，一旦你没有了这个车，你都会忘记自己回头看或开车提高警惕。本片最精彩的一个段落就是讽刺特斯拉的。一堆全新特斯拉都在无人驾驶的情况下按照一个路线行驶，全撞在了一起。这类车因为可以无人驾驶，很可能被控制或失控。
然而有别于正面展示末日效果，本片与《Knock at the Cabin》一样都选择了远离灾难可能严重的城市，从一个安静偏远郊区的房子里的几个人的视角去展示发生的一切。片中这几个主角真的可以说是幸运的。他们在“灾难”发生时被困在一个豪宅里，除了没有信号，无法离开外，什么资源都不缺乏。但即使如此，他们彼此之间还是有很多不信任与猜忌，加上对外界发生的一切不知情，内心产生很多恐慌和担忧，因为谁也不知道接下来会发生什么。
《Leave the World Behind》（Small wooden houses and Apocalyptic bunkers）2023
魔鬼想要的结局，不是真结局，至少是不完整的结局。而真正的结局，是在那本书中。就像《老友记》里的罗斯和瑞秋一样，他们最后幸福的在一起了。在这部带有启示性的影片中，其故事所发生之地，在一个既远离市区而又不远离的地方，一种恰到好处的距离。作者邀请我们通过这个故事，把世界暂时抛在脑后，如此我们才能更清楚的看明白这个世界。这个标题（Leave the World Behind）从本质上说明了那本书想要叫我们去做什么：把这个被罪和黑暗控制的世界抛在身后，召唤我们去寻找祂，遵循祂的道路、方向和引导。正如在故事中的小女孩那样，在这随时都可能来到的灰犀牛末世中，做一个等候婚宴的聪明的童女，随时预备好自己手上的灯油。
A mass migration. A disaster response. A disaster indicator. A disaster unfolding.
猜测泳池里的火烈鸟被书中提到的风暴干扰了迁徙路线（噪声是风暴的解释他们后面也没信）
Maybe the noise we heard was thunder. Some kind of mega storm. I've heard of birds being blown off their migraton paths. There was that hurricane in the Atlantic, and the birds got lost. 也许我们听到的声音是雷声，可能是某种巨大的风暴。我听说过有鸟类被风吹偏远离它们的迁徙路径。大西洋发生过那场飓风，导致鸟儿迷失了方向。
最后小女儿离家出走时还描述了她心中对噪声的解释（玄学？）：
Rose knew what the noise was, but no one had asked her. It was the sound of fact. It was the change they'd pretend not to know was coming. It was the end of one kind of life, but it was also the beginning of another kind of life.
She (Rose) couldn't know, would never know, that the Thornes, the family who lived here, were at the airport in San Diego, unable to make arrangements since there were no flights operating domestically because of a nationwide emergency without precedent, as though precedent were required.
The Thornes would never see this house again in their lives, though Nadine, the matriarch, would sometimes dream of it before she succumbed to cancer in one of the tent camps the army managed to erect outside the airport. They'd burn her body, before they stopped bothering with that, as the bodies outnumbered the people left to do the burning.
She (Rose) didn't know that her mother was, at that moment, sitting in quite in the empty, bird-smelling egg shack. When Amanda saw her son again, it would take her some time to find her voice. A shock. Then, later, she'd see her daughter again, and still be unable to speak. She'd just shiver.
She'd go back. She'd probably been missed already, and felt a little guilty over not leaving a note. But she'd know them her bag, the things she'd found, tell them about the house in the woods with the DVD player and the three nice bedrooms and the camping supplies in the basement and the pantry lined with cans. She was only a girl, but the world still held something, and that mattered. Maybe her parents would cry over what they didn't know and what they did, which was that they were together.
Maybe Ruth would empty the dishwasher and G.H. would take out the garbage, and maybe the day would truly begin, and if the rest of it—something for lunch, a relaxing swim, those pool floats, catching up on a magazine, attempting that jigsaw puzzle?—was unclear, so be it. If they didn't know how it would end—with night, with more terrible noise from the top of Olympus, with bombs, with disease, with blood, with happiness, with deer or something else watching them from the darkened woods—well, wasn't that true of every day?
Sam Esmail shared during an interview with Vanity Fair, that in the drafts of the script he 'took things much further' than they were in the book and Obama, with the experience he has, explained to him how those things could play out in reality.
Esmail explained that Obama's commenting on those details scared the hell out of him because he thought he had a lot wrong, but the suggestions were based on what Barack had personally observed about human nature, particularly how fissures form between people who might find common cause. Obama offered different notes on the characters and the empathy to be had for them from the point of view of a fan of the book.
That was something he'd disliked in Obama; the nebulous, almost religious promise. He preferred a plan. 这是他不喜欢奥巴马的一点，那种朦胧、近乎宗教般的承诺。他更喜欢一个有计划的方案。（不知道说是书粉的奥观海有没有看到这一句（斜眼笑）
我个人很喜欢末日题材的诡异的题材，看预告片的时候就很期待，不过看预告片的时候我也预感到估计正片节奏会很慢，会没啥内容。结果果不其然。。。看正片的时候最浓烈的感觉就是，过多炫技的摄影，也确实很好看这些拍法，和沙马兰的《拜访小屋》的摄影很像很像。不过这种一镜到底+切换视角+歪斜角度拍静物等等的神奇调度是谁发明的我就不知道了。Sam Esmail在和Jolia Roberts之前合作的《归途 第一季》中就用到了很多这种拍摄手法，那时我就很喜欢，甚至画面的比例也会根据剧情而改变。但沙马兰在他的电视剧《灵异女仆》、电影《老去》中也用了几乎一样的拍摄手法。可以看出这两位导演都喜欢用玄乎的摄影和调度来增加影片的氛围感。
我个人特别喜欢《拜访小屋》，我觉得节奏掌握地很好，人物行为举止诡异，还有各种隐喻和神话将影片的末日感和神秘感增加了，结尾也很有趣。然而这部《断网假期》似乎在整体上的节奏就出现了重大的失衡。莫名其妙地拆分成了四个部分，但明显后两个部分是重头戏，前两部分既无聊又无法让人提起兴趣。黑人父女前往房子进行交涉时甚至让我误以为这会是一部动作片，或者他们有什么其他的目的。然而电影直到结束这两位人物也未和白人一家进行有趣的冲突和矛盾。这让我觉得前面那么多伏笔的建立是完全没有必要的。。如果看到《拜访小屋》，那四个来小屋的访客和小屋中的通讯录一家是有强烈交集的，让电影一直保持有趣，而《断网假期》则非常失败地没有做到这一点。甚至还一直在强行增加没必要的交集：如黑人父亲和Julia莫名其妙的化学反应和大篇幅漫长的对话，Annoying的黑人女儿和Julia生硬的Beef，伊桑霍克terrible的作为父亲和丈夫的待人接物，这都让这些人物关系变得难以咀嚼，每个人物都无法让观众共情。
最后结尾也是完全没有宏大感和末日感。似乎让全片的各种阴谋论和伏笔都变成了笑话，我也不觉得害怕和危险，也不为这些人感到同情和着急。（唯一比较害怕的一段可能是白人哥哥牙齿掉下来的时候，这个情节既莫名其妙又让我看得恶心。。）总之，我不知道导演拍完这个电影自己看一遍看完有没有觉得莫名其妙？有没有觉得最后结尾很可笑？Like you didn't explain shit and what’s all that mistery for?
It's just too much………
Julia Roberts is completely wasted in this movie…..She should definitely get better roles in the future. 伊桑霍克的脸看起来太恐怖了，我的印象里他还是在《黑色电话》里很吓人，结果没想到不戴面具还是那么吓人，每个表情都很夸张，说每句话的语气都很奇怪，好讨厌这个角色。
我不理解前面几篇影评全是高分好评的原因，谁知道呢…
首先，从影评结构来说一下这部片为啥稀烂，先莫名其妙的邮轮在沙滩搁浅，制造点气氛嘛，然后陌生的房主找到了租房的房客想要“借住”，并且丢失了自己的身份证，却可以熟练打开酒柜，制造这种矛盾点来制造悬疑点，然后噪音，断网，警报…最后迎来了阿美丽卡的灾难…
灾难的点和黑人有毛线关系嘛，非要在他身上制造各种悬疑点，就是为了引出他可能从熟人口中得知了一些“内幕”？我只能说就这？！
然后什么动物迁徙，儿子遭到噪音攻击引起牙齿脱落，城市爆炸，特开头自动驾驶车辆全部失控…一大堆元素乱七八糟，让人觉得影片想表达很多，但事实上除了“昂撒”价值观以外，电影想表达的东西全部是无效传递…
什么过度依赖网络的反思啊，什么自然问题啊，感觉就是强行捏合，连电影的主旨都没表达清楚。除了黑白对立和阿美丽卡一贯的受害者扮演，却事实加害者的点出外，真可谓一无是处。
回归剧情本身，什么求救的西班牙女人，邻居的惨死，林中小屋，宣传单，乃至最后女儿找到的避难所，一切一切都让人觉得不明觉厉，就这样的玩意，不是我非要拉踩，我实在不理解前面三篇影评为啥能够清一色高分好评。
#断网假期# （ Leave the World Behind ）（B+）作为灾难悬疑片算是近年来类似作品中比较真实可信的。灾难设定确实可能发生，并不夸张，角色的反应也比较符合现实。片中大量用了黑色幽默去讽刺人们目前对于GPS、手机、网络、人工智能等高科技的依赖，以至于忘记了如何通过人类自身的技能和合作去保护自己。
相比今年早些时候的《Knock at the Cabin》各种神乎其神、故弄玄虚的内容就少了很多，更多地是尖锐的审视了目前现代科技对人类生活造成的影响和周围潜在的各种危机。比如之前人们可能会更多记住行车路线，然而现在大家都太过依赖于GPS、手机、网络，这些东西一旦没有了，被切断了，别说不认路，可能连简单的一些号码、地址都不记得。以前人们会努力学习了解各种知识、学习各种外语，但目前因为什么都可以上网查，脑子就没有好好利用。如果太过依赖这些技术，脑子显然就废掉了。像开特斯拉的同学们都知道，习惯了这个车给予你各种安全提示，一旦你没有了这个车，你都会忘记自己回头看或开车提高警惕。本片最精彩的一个段落就是讽刺特斯拉的。一堆全新特斯拉都在无人驾驶的情况下按照一个路线行驶，全撞在了一起。这类车因为可以无人驾驶，很可能被控制或失控。
片中也提到一点让人听了毛骨悚然：摧毁一个强大的国家最致命的手段不是直接攻击，而是切断它所有的通讯，让人们因为没有办法交流和获得信息而开始慌乱、猜忌、提防彼此，制造混乱，最终让这个国家自己行成内战，自行瓦解。讲真，这不是不可能实现的。
然而有别于正面展示末日效果，本片与《Knock at the Cabin》一样都选择了远离灾难可能严重的城市，从一个安静偏远郊区的房子里的几个人的视角去展示发生的一切。片中这几个主角真的可以说是幸运的。他们在“灾难”发生时被困在一个豪宅里，除了没有信号，无法离开外，什么资源都不缺乏。但即使如此，他们彼此之间还是有很多不信任与猜忌，加上对外界发生的一切不知情，内心产生很多恐慌和担忧，因为谁也不知道接下来会发生什么。
本片展示的心情类似新冠刚发生的时候，很多不确定因素，很多谣言和猜想，所以带给观众的感受是非常熟悉的。
正如很多类似灾难片，观众边看必然会有代入感，去想自己面对这种情况要怎么做。看这类影片总会让人领悟到重要的三点：
1）灾难或战争发生时住在人少但富有的郊区肯定比住在密集的大城市生存率更大
2）不要过分依赖网络和高科技产品，要有基本的生存技能和常识。即使开电车，也要有一辆汽油车作为备用，传统的东西，比如汽油车、广播、DVD机、文本内容这些似乎被淘汰的内容，还是在关键时候有用的。
DVD机有啥用？Well，如果在灾难发生时，比如本片中中这种只是网络和通讯中断，电没断，那么还可以看DVD解闷，而不至于因为没有网络就看不了任何内容。本片调侃，过分依赖流媒体的结果就是，没网就看不了自己喜欢的内容，将在世界末日失去快乐的源泉。即使对外界发生的一切无能为力，能看着自己喜欢的DVD等死也无疑是度过世界末日最好的方式了。
总结就是没有网的时候，也要能具有生存技能和娱乐方式。一旦断网，netflix就看不成了，所以不能只依赖这类流媒体
3）灾难发生时，如果不清楚情况，家里安全的时候，还是呆在家里最好，不要到处乱跑。
我就是这么想的，如果大的灾难发生，我不会去逃亡，而是在家里裹着毯子舒舒服服看着我的DVD，等待命运的来临，（没电就看书）爱咋地咋滴。
整体来看，本片贡献了灾难片中“最舒适”的“应对灾难”、“等死”等方式给大家参考，同时强烈讽刺了当代人的生活方式。比大部分的灾难片都要轻松一些，但不乏惊悚与悬疑，比如视角总是跟着角色本身，观众不会看到比角色更多，所以很多时候只看到很小的范围内发生的事，然后慢慢才在惶恐中不断找寻到更多答案。这种讲述灾难片的方式还是挺省钱且有效的，更接近普通人视角，也更容易让观众有共鸣。
影片的结尾很有趣，在大部分人没准备的时候戛然而止。很想知道接下来还会发生什么。我会说本片与《A Quiet Place 》是一个水平的，只是很遗憾，没有怪兽。几个演员的演技没话说，绝对有帮助到电影悬疑感，台词写得也很好。只不过，关于动物的一些情节让人看得有点迷惑，似乎只是在故弄玄虚。
如果世界上的网络突然中断会发生什么？当然这是一个想象，但是也许真的会发生，如果将网络中断视为一种攻击性战略的话，比如将目标国的网络进行全方位的瘫痪：一种全新的战争思维，让其陷入全面的混乱。那也并不是完全不可能。
这种想象在一部 2020 年的小说中被诞生了，在今年被拍成了末世影片《断网假期》（Leave the World Behind），直译而言，应当翻译为“把世界抛在脑后”，正如在书及影片中出现的主要场景，一座既能隔海遥望城市，但又远离市区的一座长岛上的房子，它的租房广告信息就是：把世界抛在脑后。
故事中的主人公，两家人，正处于这末世风暴之中，整部影片被架构在巨大的悬疑氛围中。故事里，将这场末世危机比喻为灰犀牛（Gray Rhino），而不是黑天鹅。这一象征由一艘从极远之处直面向度假沙滩驶来的失控巨轮所承担。它暗示着人类的末世危机是一场早就已经开始发生，但直到它压迫到你跟前才会被发现，并已来不及躲避的事件。
作者期望读者能将自己代入其中，当这悄无声息的末世灾难突然降临的时候，会发生什么？小女孩的哥哥在森林小木屋，指着遥望着远处房子的二层卧室窗户说：想象一下，外面一片漆黑，唯有你的小床头灯还亮着，他可以顺着那道光直接找到你。这种叙事，暗示着人类的末世危机就像贼在人们熟睡之时来到一样，也正如影片中在夜晚突然到访的房东一家。这种叙事是相当的圣经，因为书中所预言的最终之日正是突然的到访。
这部电影内敛到极致，除掉了惯常的大规模灾难场景的镜头，更集中于对人类危机的深层挖掘，若不借助于真正的钥匙，要想打开这部电影中隐藏的深刻奥秘，是有一定难度的。而打开《断网假期》的钥匙，就是：《圣经》。正如那在卧房背墙上逐渐升高的海平面墙绘，在这里，导演刻意将这样不可能的画面（墙绘高度发生变化）安排在场景之中，就是要直接指向那在圣经中的经典末日意象：洪水。并将它作为一部章节，来对它进行深度挖掘。
这是一部相当有深度的末世灾难故事，并且带有极强的启示性文学结构，作为对当代人的警示。正如小女孩在断网之后，一直想要知道《老友记》的大结局，并期望父亲能带她回市区去能看《老友记》的咖啡馆。但她的父亲却转过头来告诉她：那不是真的，那只是个布景。很显然，他并不认真对待这件事。
而当事情越来越糟糕的时候，每个人都意识到世界正在不可逆的分崩离析，小女孩却仍然在惦记着《老友记》的大结局：我永远也无法知道罗斯和瑞秋的结局了，是吗？躺在床上的哥哥很不耐烦：你还在纠结呢？谁在乎呢？你为什么那么在意那部剧？小女孩面带悲伤的回答说：我在乎，那部剧能让我开心，如果这个混乱的世界还有希望，我至少想知道他们的结局如何，我在乎他们。
当我们真的意识到关于人类未来的悲观境况时，正如小女孩的母亲突然一天在失眠中爬起来，望向窗外，看着充满斗志开始新一天生活的人们，都是为了让自己有所作为，让世界更加精彩，幸运自己也参与其中，但却又清醒的想起世界的真实模样，就恨死人类，就马上在网上了租了一个海边景房想要把世界抛在脑后时，我们到底在逃避什么？
是的，我们在逃避人类的真相。在这里，作者借《老友记》实则暗指着《圣经》，因为里面记载了关于人类的真相和大结局。但人们并不认真看待这一问题，只是把它当作是一个虚构的布景之中的故事书。影片中，作者不止一次在警示人们要认真对待这一问题，因为末世灾难不是黑天鹅，而是灰犀牛，而这个灰犀牛正是人类自己：“人在地上罪恶很大，终日所思想的尽都是恶。”
在故事中，黑人男主从事着金融经纪人的角色，所研究的就是世界的波动，并学会捕捉一切可能预知未来的蜘丝马迹。他捕捉到高层阶级的异常动向，在大断电的夜晚中第一时间选择离开市区，前往在长岛已经租赁出去的海边房子。对于这场突如其来的大危机：搁浅的巨轮、不断从天坠落的客机、似乎被操控着的无人驾驶的特斯拉以撞毁的方式堵塞交通、空中无人机散发着不同文字的“美国末日”传单、突然划破天际刺透身体的声波武器的噪音、遥远长鸣的警笛声......他尽管相信存在着想要去控制世界的团体和圈子，比如影子政府或跨国际利益集团，但他认为真正的真相比这个还要可怕：没有人在控制。
没有人在背后操纵。那些有机会能接触到正确信息的人，当在面临世界正在发生这样的事件时，哪怕是最有权势的人，也只能希望获得警告。但是，没有人能警告他们，因为真正的警告是在那本书里。正如黑人男主所说：智商顶尖的客户也会损失很多钱，他们总是先入为主，认清事实与观念的差异难于登天，没有什么比一个不愿意吸取教训的人更让我感到害怕，哪怕牺牲的是自己的利益。那是我永远无法理解的黑暗。
这种黑暗是在人心的深渊之中。那些以为能靠自己的权势控制世界的人，恰恰是被黑暗所控制的人。换而言之，试图控制世界或正在进行控制实施的，是有一些自大的团体，但他们并不是这世界真正的主人，正如在那本书中所说，人是罪的奴隶，罪才是人的主人，这就是黑暗。
在电影中，这种黑暗一样表现在几位主人公身上，他们相互之间的猜忌、偏见和私欲，甚至是怠惰、愤怒和情欲，都无疑显明出这黑暗无处不在，哪怕是在一个房子里的几个人。这故事的推演，使得事件逐渐走向了绝望的境地。但是，还有比罪更大的黑暗。在经历过最激烈的药物风波之后，黑人房主终于说起了，他所认识的一个在国防部工作的客户，在经过长时间对军事行动成本效益分析的过程中，所发现的一个最可怕的方案。而这个方案，跟圣经中所提到的魔鬼撒旦的战略极为一致，一个三阶段从内部推翻一个国家政权的方案：
一、隔绝。切断目标的通讯和交通，让目标尽可能聋哑和瘫痪，为第二阶段做准备。正如在伊甸园中所发生的，魔鬼通过罪，切断并破坏了人和神之间的关系，使人再无法靠自己恢复本该与神的连接，成为属灵上的聋哑和瘫痪。二、同步混乱。用秘密武器和错误信息恐吓他们，压垮他们的防御能力，使其武器系统在极端分子和军队面前不堪一击。在没有明确敌人和动机，人们就会开始自相残杀。魔鬼擅长使用谎言，并隐藏自己，攻击人类的思想，使人类不断陷入纷争混乱和相互残杀，而不知道真正的敌人是牠，让人类不知道牠真的存在。如果第二阶段成功，那么第三阶段就会自行发生：政变、内战、瓦解。魔鬼的最终目标就是要彻底毁坏人，挑战神，并彻底通过罪奴役人。
当小女孩的母亲看见隔海相望的城市正在遭受炸弹袭击所升起的爆炸云时，当小女孩的哥哥因着声波武器导致牙齿脱落时，观众在心中也在问，在这绝望之境，人类的结局到底会如何？小女孩就像是一个守望者，她是在沙滩上最先发现油轮（灰犀牛）异常的人，她是第一个发现空木屋的人（空木屋象征着祂的空坟墓），她是唯一真正关心《老友记》大结局的人（圣经的真理启示和人类命运），她是第一个想起在灾难中持守错误信仰的故事的人（不是迷信，而是真正发现并行动）。
她离开了不断纷争和等待的人，独自前往和寻找她所看见并相信的。她在之前所发现的那座房子中发现了一个“末日地堡”，在那里有储备好的水源、电源、植物生态及一大书柜的影碟。这个安全屋，暗示着大洪水时期里的诺亚方舟。小女孩在书架上找到了《老友记》的影碟，在机器里打开它，发现是完整的一整套，还可以按目录选择最后一集。小女孩毫不犹豫的点开了“大结局”，荧幕上的光照映在小女孩的脸上，她洋溢起了最幸福的笑容。
魔鬼想要的结局，不是真结局，至少是不完整的结局。而真正的结局，是在那本书中。就像《老友记》里的罗斯和瑞秋一样，他们最后幸福的在一起了。在这部带有启示性的影片中，其故事所发生之地，在一个既远离市区而又不远离的地方，一种恰到好处的距离。作者邀请我们通过这个故事，把世界暂时抛在脑后，如此我们才能更清楚的看明白这个世界。这个标题（Leave the World Behind）从本质上说明了那本书想要叫我们去做什么：把这个被罪和黑暗控制的世界抛在身后，召唤我们去寻找祂，遵循祂的道路、方向和引导。正如在故事中的小女孩那样，在这随时都可能来到的灰犀牛末世中，做一个等候婚宴的聪明的童女，随时预备好自己手上的灯油。
虽然看不见的属灵的黑暗正在实施着牠的三阶段战略，并且第一阶段已经完成，第二阶段正在进行，但有一个更强大的力量为人类而来。祂将带来希望、爱、幸福与和平，祂将自己作为最贵重的礼物送给了我们，用自己的死代替我们的死，用复活代替我们战胜黑暗。祂永古以先就在，救赎自永古以先就预备了，祂为了人类，降生在马槽，因祂要将自己的百姓，从罪恶中救出来。这一切的事，要应验神藉先知所说的话：
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个人是奔着导演Sam Esmail来看的，之前就非常喜欢他导演并制作的美剧《黑客军团Mr. Robot》和《归途Homecoming》第一季。这次也是他继《归途》第一季之后再次和大嘴朱丽娅罗伯茨合作，所以预告出来的时候就已经期待住了。
视听上完全和刚提到的那两部作品一脉相承，还是Sam Esmail那颇具辨识度的风格，引起舒适的对称构图，各种穿玻璃、穿楼层的运镜和分镜设计，在同类项灾难电影中显得都略fancy。看有评论说没必要整这些花哨的，但其实这就是Sam一贯的拍摄风格，或者说拍篇幅更短的电影是集中输出的一波。老观众不仅表示习惯，甚至夸张点说是大饱眼福。
制作上个人是满意的，但故事则有些头重脚轻了。
前半篇，也就是前三章，本来还算是观感不错的灾难悬疑片，陌生房东突然造访引起猜忌提防、第二天出门探访危机袭来、慌忙逃离却发现走投无路，有大场面加持，有通过剪辑配乐烘托的刺激桥段，甚至还有一开始黑白双方见面后讽刺喜感的言语冲突，让人忍俊不禁。
但是后半篇就感觉拉垮了。先是第四章走文艺的话唠路线不知所云，第五章兵分两路后戛然而止。虽然以黑爸之口说出了一种通过隔离引发社会瓦解的外部攻击的可能，但迷惑的剧情显然是要比解释更多。感到懵逼之余，没有典型灾难片的大团圆结局，也让人心中空落落的。
因为电影留下了不少疑问，所以就去把原著拿来看了看，结果看得更懵了。
算是比较少见的，电影是给小说的情节做加法：几乎所有的大场面都是导演加的（油轮搁浅、飞机坠毁、无人机传单、无人车塞路、鹿群围堵、都市被轰炸）；唯一的解释，黑爸的隔离理论，也是导演加的，书里一点点解释都没有；电影中至少用“洪水”的比喻铺垫了下小女儿出走的决心，书里直接就消失了，直到最后一章描述了小女儿的内心活动。
其他的迷惑情节，有人睡过的木屋、突如其来的噪音、儿子掉牙齿等等，则都是原著里来的，没有任何解释。如果全片完全贴着原著拍，估计观众闹得更厉害????
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当然小说也还是一些的“解惑”，不多，稍微罗列一下，省的大家去翻书了（真别去看）
比如叙述鹿群的迁徙，说是灾难的预兆：
猜测泳池里的火烈鸟被书中提到的风暴干扰了迁徙路线（噪声是风暴的解释他们后面也没信）
最后小女儿离家出走时还描述了她心中对噪声的解释（玄学？）：
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书中唯二我觉得还不错的补充描述，一个是对结尾避难地下室那家人的描述：
少有的能让人共情的蛮心酸的描述。最后说夺取屋主生命的是癌症，核危机？或者某种引起癌症的疾病？作者只是一笔带过，让读者联想但不给答案。
另一个，稍微能解开电影结局戛然而止心结的，就是原著结尾最后这两段，暗示小女儿最后还是回家了，告诉了家人避难地下室的存在，不过用的是虚拟语气，所以只能说是一种可能。
上面的最后一段，也是原著的最后一段，其实就在说他们的生活，可能回到了“new normal“新常态。即使是“世界末日”，从另一种角度来看也是寻常生活……（？）
虽然这段有点莫名其妙，但是把结尾描述的“新常态”，与前面避难地下室屋主的那段描述中的“burn her body“，以及这本书在2020年11月发布的时间点，结合起来看，就不难看出，这本书在当时能引起一些共鸣，就是因为那一年的时代背景与社会氛围。
那时还没有疫苗、在家窝着几个月的米国人，在这本书中找到了那份类似的无知迷茫、手足无措、以及深切的隔离感，再加上结尾几句看似宽慰式“能回归正常生活”的俗套话语，那还不得深深地共情了？但是一旦脱离那个时代，整本书就变得支离破碎，难以自圆其说。
如果拿covid隔离的角度里看这个故事，就更能理解为什么他们前不着村后不着店没几个路人，烘托的就是那个隔离的氛围；只不过电影中，则把这种隔离感改编成了引发内战的social isolation，更贴合当下，讽刺意味则更加强烈。
再把电影中的一些情节联想下现实：比如原本Karen式白女和progressive激进黑女争锋相对，却再更大的危险面前携手应对，最后拥抱在一起（电影中把原著的黑人母亲改成了黑人女儿，年轻一代，更能代表某个群体）；或是自许开明的教授白男遇到手足无措的拉丁裔时，先是发善心的问询，最后语言不通后落荒而逃，等等，可以映射解释的角度不少。
（简单一提，电影中拉丁裔说的那段话有人解释了下（下图），讲的是她看到了喷洒红色传单的飞机，没看到人、车，但看到了鹿群，希望能搭车回市区等。虽然影片中没翻译，但是那份绝望和恐惧还是能够感受得到的）
更别说这部电影本身是奥巴马夫妻的电影制作公司出品的，奥巴马本人都给了导演一些建议：
尤其是这句，“奥巴马则凭借自己的经验向他解释了这些情节在现实中可能的演变方式“，不知是否是真的还是给电影炒作，反正在推上反应不小，有网友都开始拿小本本做笔记了……
值得一提的是，原著中黑爸其实不喜欢奥巴马，还吐槽到：
总之，原著是不建议看的，看了只会烘托得电影改编的还可以；电影看完可能感觉看了个寂寞，但看完原著才是真的看了个大寂寞（苦笑
电影总体的氛围感烘托得不错，视听是本人的菜，但是故事的基础本身就羸弱，原著就是得益于covid背景才出了名气。同时导演粉的可以入，但想看灾难爽片的就建议绕行了。
-
最后再补充点电影中制作上的细节，
一个是白人夫妇的卧室背景，大海波涛的汹涌程度，是随着故事情节变化的，呼应第四章小女儿“洪水”的故事。【以吊灯为基础】，刚到第一天，海平线还吊灯下：
不速之客达到的第二天醒来，海平线就上升到吊灯以上了，预示危机逼近
最后掉牙齿时，海面几乎完全覆盖了墙面（白色波纹和上图不一样），正式达到危机高潮。
同样，客厅的黑白装饰画也是变化的，越往后越碎片化，呼应主角越来越乱的心绪。
另外就是开头所说，和导演另一部作品《黑客军团》的联系，剧迷应该会感兴趣：
这部美剧和电影是发生在同一个世界的。
1、最直接的，囤货男车上和剧中同款的黄色应急桶：
2、女主用的电脑也是E-Corp标志
3、第二天早晨聊天提到的黑客攻击发电站，以及新泽西州发电站事故，就是黑客军团里的情节：
4、开头车上打电话，提到的Confictura，拉丁语，意思为幻想，也曾在剧中出现。
5、第一天夫妻晚上玩木块游戏，给了钟一个特写，晚上十一点十六，而11:16，则是一个多次在剧中出现的时间数字
6、女主看的书，是剧中一个角色写的：
7、最后，也是我最喜欢的，沙滩上飞行员的尸体，是导演本人饰演的哈哈哈