主演：维吉妮娅·马德森托尼·托德山德·贝克利
类型：恐怖导演：伯纳德·罗斯 状态：HD中字 年份：1992 地区：美国 语言：英语 豆瓣：6.6分热度：491 ℃ 时间：2022-11-15 11:34:28
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虽然没有密集恐惧症，但密密麻麻的蜜蜂在躯体的缝隙中涌动的时候还是引起了极度不适。n 影片前段部分做足了铺垫，结局堪称经典。当糖果人的悲惨经历转嫁到海伦的身上，仇恨像种子一样在观念的土壤中开始生根发芽，培育出新一轮恐怖传言。n 歧视并不局限于种族，更多的是一种地位不平等带来的膨胀的优越感或自卑的落差感，无论那种最终带来的都是毁灭。
n海伦好漂亮，恐怖片里的漂亮总是让人格外惊心动魄，你不知道她究竟是勇敢得有些愚蠢的血腥祭品，还是给人带来恐惧的传说本身。ntn糖果人生前与地主女儿坠入恋爱，跨越种族和阶级的爱恋注定他生命的悲剧，蜂蜜化进他的皮肉，蜜蜂蚕食他的身体，以他的骨作为巢穴的框架。他当然爱那个皮肤白皙的高贵的女人，也憎恨她所代表的将她压迫的种族。海伦和她很像，又或者说命中注定的，她就是她，糖毁掉他的人际关系，让她成为所有人都不理解的疯子，他以这样切肤的痛楚教导她，牺牲她，告诉她这一切的真相——哪怕你什么都没有做，哪怕你与所有人一样，平常地爱人，你也仍旧会被构陷。ntn“他们说我让无辜的人流血，但是血，如果不流，还能用来做什么？”ntn他宽解大衣，展示自己的伤口，那些甜腻而残忍的证据。有那么一瞬间他不代表恐惧和杀戮，他的面容充满爱意和慈悲——以及无尽的哀伤。他捧起海伦的身体，海伦说她害怕。怕什么，是怕痛，还是怕之后的事情？他温柔低吟的语调，像夜晚对孩童的轻声。他吻她，任由蜜蜂蛰食她的躯体，无数黑人的血孕育出一个Candyman，而海伦又从他的死亡中脱胎，如同挣脱蚕茧，她继承他，以这种形式成为他的共犯。
二十世纪九十年代的恐怖“砍杀电影”，主打自然是血肉模糊的受害人惨状。但本片也有一些自己的特点，使得在当时B级恐怖片横行的年代有了自己的角落。
本片第一大特点就是营造了女主逐渐被社会隔离的孤独感。周围的人发生惨死，而第一现场只有拿着凶器浑身是血的女主，没有其他人。她被理所当然的“有罪推定”，被送往精神病院。丈夫的出轨，好友的惨死。被怀疑、无处申诉、众叛亲离的孤独感，导演在全片凭借一些单调颜色的钢筋水泥城市建筑远景镜头配合着主角的遭遇向观众传达。女主角不是简单的受害人或者与反派抗争的脸谱化角色，而是有自身的心境变化，也为结尾的高潮奠定了情绪基础。此外，编剧团队还搞了个前世今生的创意，女主与反派还有前世的渊源。
本片的第二大特点是表现了当时美国极浓的对黑人种族歧视的气氛。这点比后来的名作《逃出绝命镇》要早二十多年。破败的黑人社区，警察对黑人、白人受害者呼救的不同处理效率，都体现了导演对种族主义的批判。
最后一个特点是，女主用自我牺牲战胜了反派，但最终变成了新的都市恐怖传说，candyman亡了，candywoman诞生了，惩罚了出轨的丈夫。这种干掉恐怖片反派继承反派衣钵的设定，也较有特色。
本片整体叙事节奏一般，不张不弛。没有传统“砍杀电影”几分钟”砍“一人追求极致视觉血腥体验的节奏俗套。
在犯罪心理、都市怪谈、社会研究、种族歧视甚至是男女平等这些方面的中间地带构建了一个很不错的题材，氛围很到位，很多特写很美也值得琢磨，电影基调算很不错
甚至中间一度让我怀疑Candyman本不存在，一切都是女主的精神分裂或复仇意识，甚至是高智商犯罪中为自己谋划逃脱的一环
可惜让我从这种怀疑中走出来的并不是剧情的推进，而是警察塑造太过粗劣调查和手法白痴，毕竟这么愚蠢的对手用不上花这么多心思
全片最失败的在女主同Candyman的对决上，这个铁钩老黑变成了介于恶灵和实体之间的诡异存在。火似乎超度了恶灵，但又留下实体的铁钩；一方面好像是女主替代了他，一方面又好像他算计了女主，成为新传说后的共生关系；可女主是抱着牺牲精神死亡的，相比抱恨而死的Candyman，并不太构成成为恶灵的条件。
将类似这些都归于神秘学上的诡异，多少有些难以让人信服，至少有些莫名其妙，更多的是为了结尾而设计
n编剧和导演乔丹皮尔创作逃出绝命镇深受这部电影影响，糖果人正是一个黑人。nn你对着镜子喊五声糖果人，糖果人就会出现。nn这个传说吸引着海伦，她想要弄清楚这个事，到案发现场拍照片，走访相关的人，这激怒了当地人。nn海伦先是被当地人打肿了眼，然后又目睹了糖果人的现身，开始昏迷，清醒后也不知道自己身处何方。nn糖果人是因为和白人恋爱被迫害至死的，大火终结了变成亡灵的糖果人，也将海伦迫害至死，带着冤屈，带着仇恨而死。nn糖果人先杀了一条狗，又杀了一海伦的闺蜜，再杀了医生，糖果人制造的假象就像是海伦杀的人，灵异杀人，没得解释。nn海伦为了救小婴儿而死，却被婴儿的母亲代表的黑人烧死，她下葬后，恶狠狠的黑人小孩和母亲向海伦扔了一把铁钩，成了海伦复仇的工具。nn你对着镜子喊五声海伦，海伦就会出现。nn海伦杀掉了前男友，没有人得到救赎，有的只是周而复始!
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虽然没有密集恐惧症，但密密麻麻的蜜蜂在躯体的缝隙中涌动的时候还是引起了极度不适。n 影片前段部分做足了铺垫，结局堪称经典。当糖果人的悲惨经历转嫁到海伦的身上，仇恨像种子一样在观念的土壤中开始生根发芽，培育出新一轮恐怖传言。n 歧视并不局限于种族，更多的是一种地位不平等带来的膨胀的优越感或自卑的落差感，无论那种最终带来的都是毁灭。
n海伦好漂亮，恐怖片里的漂亮总是让人格外惊心动魄，你不知道她究竟是勇敢得有些愚蠢的血腥祭品，还是给人带来恐惧的传说本身。ntn糖果人生前与地主女儿坠入恋爱，跨越种族和阶级的爱恋注定他生命的悲剧，蜂蜜化进他的皮肉，蜜蜂蚕食他的身体，以他的骨作为巢穴的框架。他当然爱那个皮肤白皙的高贵的女人，也憎恨她所代表的将她压迫的种族。海伦和她很像，又或者说命中注定的，她就是她，糖毁掉他的人际关系，让她成为所有人都不理解的疯子，他以这样切肤的痛楚教导她，牺牲她，告诉她这一切的真相——哪怕你什么都没有做，哪怕你与所有人一样，平常地爱人，你也仍旧会被构陷。ntn“他们说我让无辜的人流血，但是血，如果不流，还能用来做什么？”ntn他宽解大衣，展示自己的伤口，那些甜腻而残忍的证据。有那么一瞬间他不代表恐惧和杀戮，他的面容充满爱意和慈悲——以及无尽的哀伤。他捧起海伦的身体，海伦说她害怕。怕什么，是怕痛，还是怕之后的事情？他温柔低吟的语调，像夜晚对孩童的轻声。他吻她，任由蜜蜂蛰食她的躯体，无数黑人的血孕育出一个Candyman，而海伦又从他的死亡中脱胎，如同挣脱蚕茧，她继承他，以这种形式成为他的共犯。
二十世纪九十年代的恐怖“砍杀电影”，主打自然是血肉模糊的受害人惨状。但本片也有一些自己的特点，使得在当时B级恐怖片横行的年代有了自己的角落。
本片第一大特点就是营造了女主逐渐被社会隔离的孤独感。周围的人发生惨死，而第一现场只有拿着凶器浑身是血的女主，没有其他人。她被理所当然的“有罪推定”，被送往精神病院。丈夫的出轨，好友的惨死。被怀疑、无处申诉、众叛亲离的孤独感，导演在全片凭借一些单调颜色的钢筋水泥城市建筑远景镜头配合着主角的遭遇向观众传达。女主角不是简单的受害人或者与反派抗争的脸谱化角色，而是有自身的心境变化，也为结尾的高潮奠定了情绪基础。此外，编剧团队还搞了个前世今生的创意，女主与反派还有前世的渊源。
本片的第二大特点是表现了当时美国极浓的对黑人种族歧视的气氛。这点比后来的名作《逃出绝命镇》要早二十多年。破败的黑人社区，警察对黑人、白人受害者呼救的不同处理效率，都体现了导演对种族主义的批判。
最后一个特点是，女主用自我牺牲战胜了反派，但最终变成了新的都市恐怖传说，candyman亡了，candywoman诞生了，惩罚了出轨的丈夫。这种干掉恐怖片反派继承反派衣钵的设定，也较有特色。
本片整体叙事节奏一般，不张不弛。没有传统“砍杀电影”几分钟”砍“一人追求极致视觉血腥体验的节奏俗套。
在犯罪心理、都市怪谈、社会研究、种族歧视甚至是男女平等这些方面的中间地带构建了一个很不错的题材，氛围很到位，很多特写很美也值得琢磨，电影基调算很不错
甚至中间一度让我怀疑Candyman本不存在，一切都是女主的精神分裂或复仇意识，甚至是高智商犯罪中为自己谋划逃脱的一环
可惜让我从这种怀疑中走出来的并不是剧情的推进，而是警察塑造太过粗劣调查和手法白痴，毕竟这么愚蠢的对手用不上花这么多心思
全片最失败的在女主同Candyman的对决上，这个铁钩老黑变成了介于恶灵和实体之间的诡异存在。火似乎超度了恶灵，但又留下实体的铁钩；一方面好像是女主替代了他，一方面又好像他算计了女主，成为新传说后的共生关系；可女主是抱着牺牲精神死亡的，相比抱恨而死的Candyman，并不太构成成为恶灵的条件。
将类似这些都归于神秘学上的诡异，多少有些难以让人信服，至少有些莫名其妙，更多的是为了结尾而设计
n编剧和导演乔丹皮尔创作逃出绝命镇深受这部电影影响，糖果人正是一个黑人。nn你对着镜子喊五声糖果人，糖果人就会出现。nn这个传说吸引着海伦，她想要弄清楚这个事，到案发现场拍照片，走访相关的人，这激怒了当地人。nn海伦先是被当地人打肿了眼，然后又目睹了糖果人的现身，开始昏迷，清醒后也不知道自己身处何方。nn糖果人是因为和白人恋爱被迫害至死的，大火终结了变成亡灵的糖果人，也将海伦迫害至死，带着冤屈，带着仇恨而死。nn糖果人先杀了一条狗，又杀了一海伦的闺蜜，再杀了医生，糖果人制造的假象就像是海伦杀的人，灵异杀人，没得解释。nn海伦为了救小婴儿而死，却被婴儿的母亲代表的黑人烧死，她下葬后，恶狠狠的黑人小孩和母亲向海伦扔了一把铁钩，成了海伦复仇的工具。nn你对着镜子喊五声海伦，海伦就会出现。nn海伦杀掉了前男友，没有人得到救赎，有的只是周而复始!