主演：白鸟哲村田秋乃朴璐美青羽刚渡边久美子杉本留美堀部隆一叶木翔子三木真一郎辻亲八沙仓祥子田中敦子川村万梨阿佐古正人浅川美也中村秀利冬马由美佐佐木留恩矶边万沙子名越志保盐屋翼中岛聪彦日高奈留美高荻晴子千叶一伸中博史中村大树
类型：剧情动作科幻动画奇幻日韩动漫导演：富野由悠季森邦宏渡边哲哉西森章于地纮仁原田奈奈南康宏小林智树真野玲岩崎良明 状态：已完结 年份：1998 地区：日本 语言：英语 豆瓣：7.5分热度：385 ℃ 时间：2024-02-29 06:44:25
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白富野复活三部曲的第一部，预期并没有太高不过整体观影体验却极佳。前期富野老毛病很明显，跳跃的剧情、电波的对话、各种复杂的定义，在前几集看的略显艰难，但是当接受了这些设定后，就如当年看g复国一样，浩瀚的世界观以及各种硬核科幻的设定纷至沓来。nn 有机生命体机甲的定义似乎没特别新奇的地方，操控brain power 的方式正如同本作标题灵魂力量，与生物机甲灵魂的共鸣。orphan是一个远古外星遗迹，更是生命的象征，orphan意思是孤儿，然而在orphan上的众人，往往都有被抛弃的经历，这种沉痛的回忆使得orphan成为了承载他们信仰的容器，如虔诚的信徒一般。orphan的有机力量孕育了B plate，诞生出了brain power与Grand child，俩种机体在本作从头开始就是对立状态，谁想本子同根生。这种仇恨对立也分成了orphan与novis noah两种阵营。orphan是拥有意识的，为了浮上宇宙航行，会吸收殆尽地球的有机能量，这时就有一群视orphan为救世主的人，组成了Recramer组织的他们打算协助orphan的宇宙航行；另一方面，联合国为了阻止orphan，联合国建造了搭载有机引擎的航母novis noah。n n 然则orphan的本意并不是吸光地球的有机生命，恰恰相反，当她沉入生海之时，为周边的海域带来了丰富的有机力量，被orphan承载的信徒，更是让她安心的一味良药，有着相同遭遇的有机生命，灵魂相伴之下才能得到安息。orphan散发的有机能量让人们看到了他们不堪回首的过去，也以少女形态与比玛相遇，将orphan拟人化的处理是最值得赞颂的，她并不是想带来生灵涂炭，而是向往比玛温暖的灵魂，给予她一丝丝慰藉。nnn 本作整体的内核更凸显在亲情方面，比如勇和依衣子姐弟被父母当作实验道具，阿诺亚舰长因为工作太忙一直没能给予儿子乔纳森母爱，直子为人温柔慈祥，却疏忽了对女儿翠的教育，而在自小失去父亲的环境长大的翠性格也是更加扭曲，而在她这份扭曲的性格下勇和依衣子也就自然而然成为了新的牺牲品。但是在作品的结尾都得到了名为白富野的收笔，阿诺亚化身为神秘人帮助这乔纳森，还清了母子之间桎梏的枷锁；依衣子融入orphan之中，陪伴父母飞往银河；勇与比玛心意相通，同结连理……这也是富野监督对未来的期冀，无数孤独的灵魂最终也有了归宿
初次握住他人的手，初次用言行表达心意，即从原子化的角度再出发，试图解答在核酸链与蛋白质的复制之外“生命”的价值。
相比turn a如同戏剧演员般“理想化”的激情表达，bp对角色的的诠释更充满原始的，动物性的——也可说是婴孩般的表征。被他人伤害了就会复仇，作为bp核心主题之一的冲突便是亲代对子代的伤害，以及在此之后关系的演进。无论是将忿恨投射至更外层的世界还是曲解中否定，抑或是自我毁灭式的救赎，种种以观众视角看来荒谬激进的行动或许都能够以1+1=2的生物反动本能解答。与之相对的，人物对爱做出的反应无论是相较（富野的）其他作品还是现代现实，也同样是去社会的，夸张化了的进行表现的。当然或许这样各方面都加速了的演出也是监督的个人风格所致。
剧中的orphan。grand child乃至brain powerd都是似生物而非生物的存在，需要摄取能量以维持生存，也能够对外界的环境做出反动。但其所缺乏的，也是在人类身上得以补完的便是作为伴侣/父母/子嗣的特性。巧合或有意为之，剧中机械的驾驶舱皆被设计在了胯部（场外因素的话大抵是出于富野对mead和永野护下达了同一指示），即原为灵长类动物生殖器（即用以”释放，排出“）的部位被用以容纳”他人的空洞取代了，又一说是代指子宫的意象，角色们在驾驶舱中被还原至羊水中的原初状态，再一次出生——赋予antibody们作为亲代的角色。从视觉美学上说无需多言，永野护的设计足够出色，以比例与结构突出了异形感的同时在头与脸（也是剧中机器人形象的主要区分）的造型上颇下了一般功夫，使得gc与bp在相同的语言体系下分别强调了无机质的冰冷与孩童般的魅力两种各有千秋的趣味。音乐是首次同富野合作的菅野洋子，同样无需赘述，个人品味上相比之后turn a中的优美流畅多了一分自然的，甚至有些粗暴的张力。
书接上文，值得一提的是本片中相当一部分与“家族”相关的高潮，也的确是在antibody的驾驶舱中发生，被见证的：将社会化一面的人格去除，只留下本能，再一次去体会学习这之外的感受，去与有无血缘的他人建立关系，在这之后去做出肯定或是否定的决定，这便是brain powerd——既作为作品标题也作为角色，想要传达的真意。
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首先是补小众片的观众最关心的一件事“内涵”。富野最不缺就这玩意。这部BP中，你可以看到亲子关系、环境主题、人际相处等诸多现实意味浓厚的讨论。没有宗教隐喻，没有动辄扯上世界和全人类的野心，就是质朴的日常令你头疼的种种，顺带涮一把美帝国主义。
但光头老中二很不擅长讨好同时代观众，或者说喜欢对着干。无论在设定概念，还是音画演出，抑或剧情安排上，包装得很不讨巧。在病愈后这第一部作品，这种半成品的感觉也颇为明显。如果对大光头没有太大好感，对于卡谬、胡索等人家里的破事一无所知，或许并不是很容易投入到片子中。
其次说说萝卜控关注的机设。永野护做的设定足够精美，也很能体现半生物半机械的味道。不过BP的机设是为主题服务的，总体会表现得比例略奇怪，同时还在驾驶舱设计上凸显了生殖方面的隐喻，战斗场面也不以华丽为卖点，不符合追求帅气酷炫的人群需求。这一主旨和执拗劲儿延续至Turn A。
人物方面，从满天裸女的OP可知，大绅士富野这次只对女性有兴趣。从女主角比玛到配角的迦南、依衣子，乃至希金斯，刻画得都相当不错，心理拿捏得让人不禁想到大光头在病休期间一定经常动机不明地和各路女性聊天八卦。村田秋乃配音的宇都宫比玛光芒四射，那种元气十足又与商业动画界格格不入的独特气场持续到Turn A的二小姐身上；但若论日后成就，则不及在本片中出道、在Turn A中反串主角罗兰然后一举成名的朴璐美了。相对而言，男性角色方面就逊色不少，勇和乔纳森甩不掉的熊孩子本色，时常还不如真熊孩子“熊藏”这个角色出彩；倒是三木配音的路人角色和日后许多他配的黄色长毛轻浮男不谋而合。
最后提几句音乐吧。仍旧得扯上Turn A，因为音乐都是菅野洋子。同理，菅野在BP里的表现不如Turn A中那么完整；不过要论闪光点，个人还是偏好BP——“Ark”和“Battleship”两曲有着海风一般的悠扬，几首交响风的配乐也写得很棒。
勉强给个总评的话，这大概是一部很多人不会觉得“好看”，却绝对能称之为“优秀”的作品。
白富野复活三部曲的第一部，预期并没有太高不过整体观影体验却极佳。前期富野老毛病很明显，跳跃的剧情、电波的对话、各种复杂的定义，在前几集看的略显艰难，但是当接受了这些设定后，就如当年看g复国一样，浩瀚的世界观以及各种硬核科幻的设定纷至沓来。nn 有机生命体机甲的定义似乎没特别新奇的地方，操控brain power 的方式正如同本作标题灵魂力量，与生物机甲灵魂的共鸣。orphan是一个远古外星遗迹，更是生命的象征，orphan意思是孤儿，然而在orphan上的众人，往往都有被抛弃的经历，这种沉痛的回忆使得orphan成为了承载他们信仰的容器，如虔诚的信徒一般。orphan的有机力量孕育了B plate，诞生出了brain power与Grand child，俩种机体在本作从头开始就是对立状态，谁想本子同根生。这种仇恨对立也分成了orphan与novis noah两种阵营。orphan是拥有意识的，为了浮上宇宙航行，会吸收殆尽地球的有机能量，这时就有一群视orphan为救世主的人，组成了Recramer组织的他们打算协助orphan的宇宙航行；另一方面，联合国为了阻止orphan，联合国建造了搭载有机引擎的航母novis noah。n n 然则orphan的本意并不是吸光地球的有机生命，恰恰相反，当她沉入生海之时，为周边的海域带来了丰富的有机力量，被orphan承载的信徒，更是让她安心的一味良药，有着相同遭遇的有机生命，灵魂相伴之下才能得到安息。orphan散发的有机能量让人们看到了他们不堪回首的过去，也以少女形态与比玛相遇，将orphan拟人化的处理是最值得赞颂的，她并不是想带来生灵涂炭，而是向往比玛温暖的灵魂，给予她一丝丝慰藉。nnn 本作整体的内核更凸显在亲情方面，比如勇和依衣子姐弟被父母当作实验道具，阿诺亚舰长因为工作太忙一直没能给予儿子乔纳森母爱，直子为人温柔慈祥，却疏忽了对女儿翠的教育，而在自小失去父亲的环境长大的翠性格也是更加扭曲，而在她这份扭曲的性格下勇和依衣子也就自然而然成为了新的牺牲品。但是在作品的结尾都得到了名为白富野的收笔，阿诺亚化身为神秘人帮助这乔纳森，还清了母子之间桎梏的枷锁；依衣子融入orphan之中，陪伴父母飞往银河；勇与比玛心意相通，同结连理……这也是富野监督对未来的期冀，无数孤独的灵魂最终也有了归宿
初次握住他人的手，初次用言行表达心意，即从原子化的角度再出发，试图解答在核酸链与蛋白质的复制之外“生命”的价值。
相比turn a如同戏剧演员般“理想化”的激情表达，bp对角色的的诠释更充满原始的，动物性的——也可说是婴孩般的表征。被他人伤害了就会复仇，作为bp核心主题之一的冲突便是亲代对子代的伤害，以及在此之后关系的演进。无论是将忿恨投射至更外层的世界还是曲解中否定，抑或是自我毁灭式的救赎，种种以观众视角看来荒谬激进的行动或许都能够以1+1=2的生物反动本能解答。与之相对的，人物对爱做出的反应无论是相较（富野的）其他作品还是现代现实，也同样是去社会的，夸张化了的进行表现的。当然或许这样各方面都加速了的演出也是监督的个人风格所致。
剧中的orphan。grand child乃至brain powerd都是似生物而非生物的存在，需要摄取能量以维持生存，也能够对外界的环境做出反动。但其所缺乏的，也是在人类身上得以补完的便是作为伴侣/父母/子嗣的特性。巧合或有意为之，剧中机械的驾驶舱皆被设计在了胯部（场外因素的话大抵是出于富野对mead和永野护下达了同一指示），即原为灵长类动物生殖器（即用以”释放，排出“）的部位被用以容纳”他人的空洞取代了，又一说是代指子宫的意象，角色们在驾驶舱中被还原至羊水中的原初状态，再一次出生——赋予antibody们作为亲代的角色。从视觉美学上说无需多言，永野护的设计足够出色，以比例与结构突出了异形感的同时在头与脸（也是剧中机器人形象的主要区分）的造型上颇下了一般功夫，使得gc与bp在相同的语言体系下分别强调了无机质的冰冷与孩童般的魅力两种各有千秋的趣味。音乐是首次同富野合作的菅野洋子，同样无需赘述，个人品味上相比之后turn a中的优美流畅多了一分自然的，甚至有些粗暴的张力。
书接上文，值得一提的是本片中相当一部分与“家族”相关的高潮，也的确是在antibody的驾驶舱中发生，被见证的：将社会化一面的人格去除，只留下本能，再一次去体会学习这之外的感受，去与有无血缘的他人建立关系，在这之后去做出肯定或是否定的决定，这便是brain powerd——既作为作品标题也作为角色，想要传达的真意。