主演：冈田将生松坂桃李柳乐优弥安藤樱仲野太贺岛崎遥香吉冈里帆吉田钢太郎木南晴夏上白石萌歌加藤清史郎吉原光夫
类型：剧情喜剧导演：水田伸生 状态：HD中字 年份：2023 地区：日本 语言：日语 豆瓣：7.7分热度：908 ℃ 时间：2024-03-03 19:48:09
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2016年的人气电视剧七年之后推出了电影版。七年过去，再加上新冠疫情，世界发生了很大的变化。电视剧关注『宽松时代』（大致对标中国的八五后）成年之后的自我认同和在职场上、社会上遇到的各种问题。电影中，主人公们已经年近中年，在巨变的世界里还能找到自己的位置吗？
电影加上了一个international的名头，呈现了许多国际化、多元化的元素。山路一丰任教的小学转来了外国学生，带来了文化冲击，他还试图向学生们讲解LGBT的概念。道上马里布在中国的生意虽然失败了，但却成为知名up主，他趁着在坂间家酒厂打工的机会直播这一家人的日常生活，使他们成为在中国最具知名度的日本家庭。坂间正和曾经任职的民民食品公司被韩国欣欣公司收购，后辈山岸当上了课长，也遭到更年轻的后辈投诉职场骚扰，听证会都改成线上召开了。坂间酒厂方面，多年传承的日本酒不再受到年轻人的欢迎，销售商要与酒厂解约，但他们看起来没费多大力气就研制出口味不变的零度酒。曾经与山路一丰发生感情纠葛的实习教师佐仓悦子开了一家外国人收容所，收留了一批因疫情被困在日本的国际友人。
相比之下，坂间正和与茜这对夫妻的问题是最单纯和传统的。养育孩子和生活琐事消磨了他们的热情，『七年之痒』如约而至。影片为正和安排了一场莫名其妙的『出轨』，当然最终发现是一场误会，夫妻二人冰释前嫌，重燃爱火。
总之，两个小时下来，各种元素纷至沓来，令人应接不暇。而且，影片采用了很闹腾的表现方式，每个人都咋咋唬唬，大惊小怪的，似乎只有用这种方式才能把那么多的元素源源不断地抛给观众，一旦慢了、静了，观众就会反应过来，发现情节中诸多的不合理之处了。这倒是很像当年的香港贺岁片，人多、事多、误会多，闹成一锅粥，最后又总能皆大欢喜。
反倒是新人物，韩国欣欣公司的代表，木南晴夏扮演的崔信惠是最立得住的。她不跟其他人一样闹，有自己的节奏和主见，说一不二，敢做敢当，很有魅力。
期待很久的电影版终于出啦！7年前的剧版很好看，没想到时隔多年还会出电影。
因为这次的设定是马里布来了一趟中国，所以有大量中文台词，中国元素也特别多。
马里布成了生活区up主，把坂间一家的日常拍下来后在国内爆火。
虽然屌丝这个词是不是有点过时了…
这次剧版的各种角色都被拉出来露了露脸。坂间一家和他们周围的人，精神状态还是那么颠啊，真的很羡慕（？
不得不说电影版要素过多，多样性、产后抑郁、metoo、Z世代、职权骚扰、远程办公，什么都想讨论一番。
本来就是一部描写宽松世代的剧，一眨眼那么多年过去，宽松世代反而已经变成Z世代口中的大叔了。
在电影版感受到了新的风气，虽然也只是元素大杂烩啦。
总之还是下饭必看，轻松解压！
后半段完全三倍速观看…. 真的看不下去了。引入international的目的是什么？全部都是对外国和新世代的刻板印象，而且都只是展示了现象浅尝辄止，编剧到底有没有做调研，对中国的刻画简直降智，甚至说有点自大，对其他国家的描写也都是神经兮兮的一笔带过。文化交融也好，LGBT也好，女性职场困境也好根本就是硬生生强行上升价值，完全是命题作文一样往里塞东西，十分割裂…nn最让我无语的事，故事完全都崩了，我到底是在看宽松世代还是无耻之徒？感觉每个人都疯了一样，连一句有道理三观正的话都不说了，直接把混乱的生活搞成了故事的主线是么。n很多剧版的回忆直接搬上去，不断的复刻剧版的创意，特定的人总是那几个话题，山岸就是离不开职权骚扰，马里布怎么上了大学留学了，而且进了一次监狱还在大街上欧派欧派，山路五年过去了还一句一句处男的。而且为什么为什么每一部都要受伤断骨头？？？n人物也是，冈田将生在干什么，坂间为什么总是在大喊抓狂，吵死了，我本来还觉得这个角色亮点应该是被打到分店却依旧不服输努力做出成绩的坚韧，是能够对山岸不计前嫌，去电车自杀的陌生人家里关照的温暖善良，是虽然冲动但会反思自省，可好像从SP开始就讲不出什么有道理的话了，完全靠发疯一样吼叫，没有任何成长…. 马里布怎么又变成了骗子？剧版里的他起码能够讲出有道理的话，做点对的事，电影版里面完全就是反面角色一样，正经事没咋做在那捣乱。山路更是，明明是我原本最喜欢的角色，怎么变得这么猥琐了，当处男当疯了嘛，连情商都没有了，居然会拿着平板让大叔陪着远程约会…. 之前对悦子和妈妈起码是对方勾引或者被骗，自己也有所克制，现在直接搞成了就喜欢实习老师，期待老师和转校妈妈三足鼎立？这三个人一点进步没有，成了会在餐桌上谈论女人的老男人。n小茜也是，完全没有了光芒，还要被设定成“鬼妻” ，为了幸福而结婚的你，真的幸福吗？编剧写育儿困难，产后抑郁依旧是浅尝辄止，最后坂间一句爱老婆，就给她搞哭了大喊我爱我丈夫….nn塞进去东西太多了，什么都要提一嘴但摆现象就结束。不禁想问，除了韩国女老板那句“果然是宽松世代啊”，到底和宽松世代有什么关系？
日本的“宽松一代”也就是通常说的90后，不知不觉也到了初入中年的阶段，也许是中日都市生长环境的不同，我这个80后的观众看完同样深有共鸣，光棍单恋、职场整顿、家业传承、教子崩溃......剧中人物呈现的生活焦虑，多多少少都在自己身上或身边亲朋好友中实实在在地发生着。
电影把这些支离破碎糟心事包装成了一个个幽默自嘲的喜剧，看得真是又共情又好笑！可笑着笑着，自己心里又生出一股莫名的难过，真是有点欲哭无泪的无奈。
特别是冈田将生、安藤樱演得夫妻，一个是酒后“出轨”懊悔万分，一个是为家庭牺牲了自己，真是把中年婚姻的苦涩与甜蜜、脆弱和顽强演绎得生动有趣！
毕竟这是2016轻松日剧的电影版，欢快的基调没有丢，自嘲开篇、治愈收尾：生活再折腾不堪也得继续下去，社会潮流在变，“宽松一代”的90后要不去改变，要不去适应，哭过喊过之后，那就重拾笑颜，大步走出自己的精彩。
我们可以说这是“与时俱进”，也可以说是“随波逐流”，静静想来，这其实是一件事，就是好好活。
PS 不知是不是为了搞笑，日本人视频直播讲的中文实在是太差了，哈哈~~
最近看了日剧《宽松世代又如何》，感触颇多。这部剧以独特视角，展现了被贴上 “宽松世代” 标签的一代人的生活、梦想与挣扎，让我对这一群体有了全新认识。n n“宽松世代”，指在日本1987年实行宽松教育政策下成长起来的一代人。在这一政策下，学校推行双休制，减少教学内容，不对成绩进行排名，旨在培养学生的综合能力和个性发展。但在日本社会，这代人却被普遍贴上负面标签，被认为自我意识强烈、不能批评、爱逃避责任、缺乏拼搏精神 ，职场表现差、抗压能力低。n n但这部剧却打破了这种刻板印象。剧中的三位主角坂间正和、山路一丰、万里部真，虽身为 “宽松世代”，却各有各的坚持与努力。坂间在工作中认真负责，即便遭遇职场不公，也坚守自己的原则；山路一心扑在教育事业上，为学生的成长绞尽脑汁；万里部勇敢追求自己的创业梦想，即便失败也不气馁。他们让我看到，“宽松世代” 并非如外界所认为的那般不堪，他们也在以自己的方式，努力生活，努力实现自己的价值。n n这部剧的剧情设置也十分巧妙，在轻松幽默中探讨了诸多深刻话题，比如职场骚扰、亲子关系、婚姻爱情、人生价值等。像坂间因下属的举报而被认定为职场骚扰，这一情节不仅展现了职场中的复杂关系，也引发了我们对于职场规则和人性的思考。还有剧中人物在面对家庭矛盾、感情挫折时的种种反应，都真实得如同发生在我们身边，让我们不禁代入其中，感同身受。n n剧中人物的成长与转变也让人印象深刻。曾经自负又爱逃避的山岸宏里，在经历一系列事情后，开始正视自己的问题，努力改变；总是对自己缺乏自信的小路绫乃，也在与他人的相处中逐渐找到自我，变得坚强。他们的蜕变让我明白，无论处于哪个世代，人都有无限的可能，都能在生活的磨砺中不断成长。n n看这部剧，我不禁联想到我们这一代，同样也被贴上各种标签。但就像剧中所表达的，一代人不该被简单定义，每个人都是独一无二的个体，有着自己的思想、情感和追求。我们不能因为外界的标签而给自己设限，而要勇敢地去追求自己想要的生活，去成为自己想成为的人。n n《宽松世代又如何》不只是一部简单的电视剧，它更像是一面镜子，让我们看到了一代人的真实面貌，也让我们对自己的人生有了更多的思考。它告诉我们，不要被标签束缚，要勇敢地面对生活的挑战，去书写属于自己的精彩人生 。
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电影加上了一个international的名头，呈现了许多国际化、多元化的元素。山路一丰任教的小学转来了外国学生，带来了文化冲击，他还试图向学生们讲解LGBT的概念。道上马里布在中国的生意虽然失败了，但却成为知名up主，他趁着在坂间家酒厂打工的机会直播这一家人的日常生活，使他们成为在中国最具知名度的日本家庭。坂间正和曾经任职的民民食品公司被韩国欣欣公司收购，后辈山岸当上了课长，也遭到更年轻的后辈投诉职场骚扰，听证会都改成线上召开了。坂间酒厂方面，多年传承的日本酒不再受到年轻人的欢迎，销售商要与酒厂解约，但他们看起来没费多大力气就研制出口味不变的零度酒。曾经与山路一丰发生感情纠葛的实习教师佐仓悦子开了一家外国人收容所，收留了一批因疫情被困在日本的国际友人。
相比之下，坂间正和与茜这对夫妻的问题是最单纯和传统的。养育孩子和生活琐事消磨了他们的热情，『七年之痒』如约而至。影片为正和安排了一场莫名其妙的『出轨』，当然最终发现是一场误会，夫妻二人冰释前嫌，重燃爱火。
总之，两个小时下来，各种元素纷至沓来，令人应接不暇。而且，影片采用了很闹腾的表现方式，每个人都咋咋唬唬，大惊小怪的，似乎只有用这种方式才能把那么多的元素源源不断地抛给观众，一旦慢了、静了，观众就会反应过来，发现情节中诸多的不合理之处了。这倒是很像当年的香港贺岁片，人多、事多、误会多，闹成一锅粥，最后又总能皆大欢喜。
反倒是新人物，韩国欣欣公司的代表，木南晴夏扮演的崔信惠是最立得住的。她不跟其他人一样闹，有自己的节奏和主见，说一不二，敢做敢当，很有魅力。
期待很久的电影版终于出啦！7年前的剧版很好看，没想到时隔多年还会出电影。
因为这次的设定是马里布来了一趟中国，所以有大量中文台词，中国元素也特别多。
马里布成了生活区up主，把坂间一家的日常拍下来后在国内爆火。
虽然屌丝这个词是不是有点过时了…
这次剧版的各种角色都被拉出来露了露脸。坂间一家和他们周围的人，精神状态还是那么颠啊，真的很羡慕（？
不得不说电影版要素过多，多样性、产后抑郁、metoo、Z世代、职权骚扰、远程办公，什么都想讨论一番。
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在电影版感受到了新的风气，虽然也只是元素大杂烩啦。
总之还是下饭必看，轻松解压！
后半段完全三倍速观看…. 真的看不下去了。引入international的目的是什么？全部都是对外国和新世代的刻板印象，而且都只是展示了现象浅尝辄止，编剧到底有没有做调研，对中国的刻画简直降智，甚至说有点自大，对其他国家的描写也都是神经兮兮的一笔带过。文化交融也好，LGBT也好，女性职场困境也好根本就是硬生生强行上升价值，完全是命题作文一样往里塞东西，十分割裂…nn最让我无语的事，故事完全都崩了，我到底是在看宽松世代还是无耻之徒？感觉每个人都疯了一样，连一句有道理三观正的话都不说了，直接把混乱的生活搞成了故事的主线是么。n很多剧版的回忆直接搬上去，不断的复刻剧版的创意，特定的人总是那几个话题，山岸就是离不开职权骚扰，马里布怎么上了大学留学了，而且进了一次监狱还在大街上欧派欧派，山路五年过去了还一句一句处男的。而且为什么为什么每一部都要受伤断骨头？？？n人物也是，冈田将生在干什么，坂间为什么总是在大喊抓狂，吵死了，我本来还觉得这个角色亮点应该是被打到分店却依旧不服输努力做出成绩的坚韧，是能够对山岸不计前嫌，去电车自杀的陌生人家里关照的温暖善良，是虽然冲动但会反思自省，可好像从SP开始就讲不出什么有道理的话了，完全靠发疯一样吼叫，没有任何成长…. 马里布怎么又变成了骗子？剧版里的他起码能够讲出有道理的话，做点对的事，电影版里面完全就是反面角色一样，正经事没咋做在那捣乱。山路更是，明明是我原本最喜欢的角色，怎么变得这么猥琐了，当处男当疯了嘛，连情商都没有了，居然会拿着平板让大叔陪着远程约会…. 之前对悦子和妈妈起码是对方勾引或者被骗，自己也有所克制，现在直接搞成了就喜欢实习老师，期待老师和转校妈妈三足鼎立？这三个人一点进步没有，成了会在餐桌上谈论女人的老男人。n小茜也是，完全没有了光芒，还要被设定成“鬼妻” ，为了幸福而结婚的你，真的幸福吗？编剧写育儿困难，产后抑郁依旧是浅尝辄止，最后坂间一句爱老婆，就给她搞哭了大喊我爱我丈夫….nn塞进去东西太多了，什么都要提一嘴但摆现象就结束。不禁想问，除了韩国女老板那句“果然是宽松世代啊”，到底和宽松世代有什么关系？
日本的“宽松一代”也就是通常说的90后，不知不觉也到了初入中年的阶段，也许是中日都市生长环境的不同，我这个80后的观众看完同样深有共鸣，光棍单恋、职场整顿、家业传承、教子崩溃......剧中人物呈现的生活焦虑，多多少少都在自己身上或身边亲朋好友中实实在在地发生着。
电影把这些支离破碎糟心事包装成了一个个幽默自嘲的喜剧，看得真是又共情又好笑！可笑着笑着，自己心里又生出一股莫名的难过，真是有点欲哭无泪的无奈。
特别是冈田将生、安藤樱演得夫妻，一个是酒后“出轨”懊悔万分，一个是为家庭牺牲了自己，真是把中年婚姻的苦涩与甜蜜、脆弱和顽强演绎得生动有趣！
毕竟这是2016轻松日剧的电影版，欢快的基调没有丢，自嘲开篇、治愈收尾：生活再折腾不堪也得继续下去，社会潮流在变，“宽松一代”的90后要不去改变，要不去适应，哭过喊过之后，那就重拾笑颜，大步走出自己的精彩。
我们可以说这是“与时俱进”，也可以说是“随波逐流”，静静想来，这其实是一件事，就是好好活。
PS 不知是不是为了搞笑，日本人视频直播讲的中文实在是太差了，哈哈~~
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