这里其实交代了一点狂儿的情史。他提到的“O NE JIANG”，应该是指他曾经交往了一任比他大的女朋友。据和山山老师韩国接受采访，粉丝提问：狂儿交往过的男女朋友最大年龄差是多少岁？老师回答：比他大15岁，狂儿比较少交往过比他年龄小的人。【吃软饭专业户……】【所以狂儿很明白自己说什么话能让对方开心。】【少年人遇到这样的老手真的是毫无招架之力……】
【5】大人真肮脏！
聪实在电影社和栗山看的第三部电影是1948年的意大利电影《偷自行车的人》（Ladri di biciclette）。在说着“大人真肮脏”这样的话时，电影镜头里的父亲给了儿子一巴掌……
最近对狂儿的形容里，流行这样一句话：年上者的游刃有余。其实我个人觉得，这种游刃有余是因为一把年纪后，有些人的人格已经趋于稳定，对很多人事物早已看透。狂儿不能说完全不在乎聪实的感受，只不过，他可能再也无法像年轻时那样全情投入。看到一个帖子说，绫野刚说对狂儿的理解是“一个只活在20%左右的人”，也就是说，对这个世界，他只投入了20%的精力，至于其他80%，大概都留给了过去 and 躺在心底沉睡吧！
N刷之后来写长评了...
总之就是，真的好喜欢好喜欢！喜欢每一个段落每一个细节。
最早知道原作漫画是在大概21年，小明哥和山内的マンガ沼里面介绍过，后来アメトーク的マンガ大好き芸人又被ジャンポケ太田介绍过一次。
看似离谱的设定，莫名有说服力的情节展开，奇妙的搞笑センス，整个故事就仿佛是一个质量极高的短剧，让人看的时候总会噗嗤地笑出来，最后结局又意外的温暖人心非常感动。
（想着反正很短要看随时可以看就一直没去看原作️….去年年底在电影院看到这部的海报才知道竟然拍电影了。
没看原作的情况下第一遍刷下来的感想大概是：
这设定有点离谱这年龄差感觉要报警了喂➡️大阪腔太有意思就是听着稍微有点费劲！➡️艾玛刚哥腿好长啊➡️刚哥声音太嗲了吧，狂儿这什么天然人たらし啊，不愧是元ヒモ，这谁能顶得住啊➡️…这真是不能嗑的吗？➡️青春真是纯粹又美好啊啊啊啊啊➡️嗯嗯嗯？可以嗑吗？我可以嗑吗？➡️能不能不要对小孩子使用ヒモ技巧啊，根本就招架不住啊！➡️不管了我先嗑为敬！
当晚回到家马上把原作漫画及续篇全都给补了。补完之后第一印象是原作果然好棒怪不得那么多好评，以及电影拍的好还原，立刻就想二刷确认细节（第二天有事去大阪，等不及回东京了直接就在大阪二刷的????
二刷完买了剧本，一边翻原作一边回味电影一边翻剧本才突然意识到电影的改动之处其实非常多。除了背景设定完全没变，黑帮K歌点评大会和最后的黑帮K歌大赛这两段完全还原，其他段落应该是都有改动。有些被拆散细化有些展开就不一样了，另外还有遍布全片大量的原创补笔，如此大量的改动却基本上没带来什么违和感，甚至还给人完全照搬原作（短评就有人这样说）的错觉，更加说明电影完全拿捏了原作的氛围，呈现上有不同但内核实则高度还原。
漫画只有短短一册，场景总共就没几个，还有大量聪实主观视角的内心独白，这样的呈现作为漫画可以成立，但照搬成电影就不可行了。マンガ沼里山内（搞笑艺人）在提到原作漫画的时候曾经提过一个说法，形容原作就像是他们准备M1段子，不断的做减法，精简赘余仅保留最核心的展开。
原作中，聪实和狂儿一起去K歌有描写出来的其实只有五次。初次直接被“绑架”聪实就给出了相当多毒舌的吐槽，第二次是狂儿唱其他歌曲两个人讨论选曲，第三次是去采草莓的路上半路被劫走的黑帮K歌点评大会，第四次是聪实给狂儿歌单，第五次就是最后一次。再加上后面的英雄救美然后吵架和最后的卡拉OK比赛，两人之间交流不过七次。
电影对两人从相遇到逐渐拉进距离的过程拆解，进行适合影视化的改编，细分次数，调整顺序，使剧情展开作为真人出演的电影更为细腻且有真实感。同时还填充了聪实生活的其他侧面，和爸妈的戏份，合唱部的活动，丰满人物形象，使角色更加真实立体。
电影是用画面讲故事的表现形式，说明性的台词应该越少越好，完全原创的“看电影部”相关剧情，用聪实和栗山有一搭没一搭的对话来表现聪实的心境，代替电影不能照搬的原作中聪实视角的大量旁白，可谓非常巧妙。
加入聪实给狂儿解读《红》歌词（大阪话版本）的情节简直神改编。不仅加强了《红》与整个故事的联系，借词抒情，也成为了重要伏线。在电影的最后回收，聪实走在要被拆掉的商店街，旁白是他缓缓念出这段歌词，真的好喜欢。
除此之外演员的表现也全都非常到位。
冈聪实可以说是本作核心，本故事说是聪实少年的成长故事也不为过。试镜选出来的15岁少年是真正的初中生，拍摄期间真的正处于变声期，某种意义上甚至可以算是纪录片了（）。弟弟的演技也可圈可点，多刷的时候特别留意观察了聪实对于他人动态作出的反馈，各种小表情小眼神都很到位，可爱死啦。一去不复返的变声期少年拼尽全力的《红》，谁听了能不动容啊。聪实背书包的时候一直都双手抓着背带好乖好可爱啊。
另一位主角成田狂儿，绫野刚....没什么好说的了吧刚哥的演技还有什么好说的。光看外形刚哥怎么也没法说是像原作狂儿吧...不光是长的不像，连造型也没在还原的。但是看了电影马上就能进入“这就是狂儿！狂儿本儿”的状态。不是通过模仿还原角色，而是彻底理解角色然后成为角色。看了刚哥的相关采访只想说，您不愧是原作铁粉。另外刚哥声音好好听啊，他喊「さ↑と→み→く⤵︎ん」的口音，啊啊啊啊啊啊啊真的太喜欢。光为了听狂儿喊聪实名字我就愿意再去多刷几次（×。刚哥有好几处脚本书上没有的即兴台词（下面备忘录会整理），简直就是元ヒモ天然人誑し狂儿本儿吧，太可怕了这个男人。
配角们也特别可爱，特别喜欢和田这个角色的改编，尤其是和副部长中川一对比，那个年纪还真就是女孩子各方面都比男孩子早熟懂事，好真实。看电影部的栗山，聪实的爸妈，合唱部老师和顾问，一众黑帮及组长，可以说从主角到配角都没有一人拉垮。
如果说漫画原作是可以打100分满分的优质短篇小品，那么电影就是完全不折损原作风味且将之升华到了110分的优秀改编，再加上演员演出配乐等各个方面配合，最终达到了120分的呈现。
一些必须要拎出来说一下的特别喜欢的点：
1.大阪话自带笑点，聪实好毒舌，狂儿太嗲！东北话说啥都像在演小品，大阪话说啥都像在讲漫才。虽然一刷的时候没法百分之百捕捉每一句台词导致影响理解，读完剧本+多刷清除语言障碍只想说台词绝妙（当然这点要归功于原作就厉害！），大阪话太有意思了。
2.龟和鹤的伞，也是全场笑点了（看电影不爱出声的日本人在聪实老妈打开鹤伞的时候都笑出声了）。伞相关的情节一是为了给狂儿去找聪实追加一个更合理的理由，二是为了加入能够还原漫画封面构图的情节（漫画封面雨中打伞这一幕其实在原漫画情节中是没有的，根据脚本书后记，试镜聪实演员时还特意考虑了身高差，就是为了还原漫画封面的这个构图…我只想说，谢谢你们????），三则是狂儿背后的纹身就是鹤剩下的请自行理解…
3.聪实老妈剥下鱼皮放到聪实老爸饭碗里这一幕的慢镜头，喜欢！
4.不知道是不是为了让聪实最后穿校服外套唱《红》，故事发生时间从夏天（6月~8月11日）改到了秋天（9月8日~10月27日）。学ラン特别好????特别特别好。
5.聪实走马灯里竟然还有主观视角的狂儿…原来在你眼中当时狂儿是这样的形象啊，这谁能顶得住啊…（三刷新发现➡️走马灯这一段回忆里还有正片里没有的，屋顶上聪实狂儿两个人戴对方眼镜的片段????别光走马灯啊能不能也让我看看啊啊啊啊…
6.身上沾着血靠墙上看聪实唱《红》时狂儿的眼神????就为了看这一幕我也愿意再多跑几趟电影院…
7.片尾曲合唱团风的《红》，既好听又完美契合电影。另外电影的BGM也值得一提。电影中的原创关键道具440Hz音叉，会恒定发出LA标准音，而贯穿全篇的BGM那个噔噔蹬蹬的音就是LA。
8.全片以狂儿背影的刺青+雨中点烟开始，又以狂儿挽起袖子露出的刺青+抽烟结束，首尾对应了。
其他喜欢的细节还有不少但太细了，放到下面超长拉片备忘录里....
以下为个人备忘录以及嗑药记录，真的很长…如果再刷有新发现还会补充…
1）
相遇，9月8日。合唱比赛。
大雨中狂儿的背影，由后文可知此时狂儿刚目睹了“浪速鬣狗”的“死”，备受打击心情沉痛。也由后文可知，接下来狂儿将会在这里遇到了他的天使（。
合唱比赛的这一段可以看出，聪实已经察觉到自己声音开始出现变化了，因而对比赛只拿到第三感到自责，不过旁边的和田还没有察觉聪实声音的变化。
两人初见这段，原作和脚本书都是发生在走廊，最终呈现移到了楼梯上。通过楼梯的高低差让两人视线平等，也体现了两人从一开始就是对等的，甚至在这段关系中有时还是狂儿仰视聪实。
2）
狂儿把聪实“绑架”到K房（要报警啦喂。房间号214。
狂儿解释前因后果的这段，看漫画的时候只是文字虽然能看出是大阪方言，但实际听到的效果真完全不一样。说完一大段才想起来改口组长为社长那里也好好笑。
实际演唱《红》，刚哥的假声我真的要笑死了…确实好恶心。
聪实“从头到尾都是假声好恶心”，然后随便给了个手不要乱挥的意见就跑路了（此处是电影的改动。原作里两人第一次K歌就说了不少话，聪实充分展现毒舌特质，第一次K歌完就被开车送回家了。
3）
原作里没有具体描写合唱部比赛成绩如何，电影里做出了具体的设定，墙上奖状扫过去前两张都是金奖，而自己做部长的这一年只拿到了铜奖，聪实一定压力山大吧这种情况下还开始变声期了真是可怜的娃????
狂儿去学校堵门（要报警啦喂。
大白天没下雨却撑伞体现了狂儿的思路清奇（女生们「変質者ちゃう…」。
还伞，还原漫画封面构图以及再次回收标题「カラオケ行こ！」。
特别喜欢聪实现编谎话骗狂儿说今天部活休息的语气还有狂儿「ほんま？」的语气，以及瞬间被戳穿之后狂儿「あ…嘘ついた」那一瞬间两人之间有点尴尬的空气。
聪实把自己的合唱小册子塞给狂儿，狂儿还说谢谢（语气好温柔。
4）
看电影部，《歼匪喋血战》 White Heat(1949)。
从电影内容聊到南银座有黑帮（栗山提到黑帮这个词时聪实的小表情好可爱），放学回家路过南银座就忍不住多看了几眼的聪实，被狂儿撞了个正着，「聡実くんは迂闊ですな」超喜欢这句的语气啊啊啊啊。然后再次被“绑架”（要报警啦喂。
聪实没想到狂儿还真认真读了小册子，并且按照小册子写的注意事项面带微笑地演唱（这里狂儿的表情好笑死了），还真努力思考手到底该咋样，大概是于心不忍（？），对狂儿稍微放下戒心，开始给出一些认真的意见并越发展现出毒舌特质。
狂儿「騙されたぁ〜すっかりに騙された〜〜信じた僕は一体どうしたらええねん…（⬅️为什么就这里突然一人称僕啊恶意卖萌可耻，どうしたらええんやボクは…漫画只出现在一格的背景里，没想到竟然被保留还扩写了，不得不说真巧妙）」「聡実くんは痛いとこつくの得意やなぁ⤴︎うん？」也太嗲了这个男的…真受不了????♀️
喜欢的歌曲和擅长的歌曲不是一回事等漫画中第一次K歌时发生的对话移到了这里，非常自然。
“那一天是浪速鬣狗大哥的命日”，原作里只是提了一句被安排成狂儿失落淋雨的原因还拍出来了，喜剧色彩翻倍。狂儿你也太能演了吧，差点就信了你的鬼话。（不愧是演黑帮专家绫野刚，一秒进入黑帮模式气氛瞬间凝重…
狂儿把聪实为了打发他塞给他的小册子随身携带，从头到尾翻了个遍，还称为“圣经”“教典”，说聪实是“老师”“天使”......真是够了吧！这谁能受得了。
5）
“那首歌充满了和子的回忆啊”，虽然第一遍看的时候就猜到和子不是老妈就是老姐，还是要说狂儿你就这么爱演吗…不要调戏小孩啊。
开车送回家，让到家后line报平安，还特意再叫住说晚安（おやすみ太温柔了…犯规啊），以及双手比V，这一套组合拳下来这谁能顶的住啊….这特么谁能受得了啊！
以至于聪实看《卡萨布兰卡》时一直都在想狂儿，狂儿到底是不是真是黑帮，狂儿的名字是不是真名…狂儿是不是也对着和子的眼眸干杯了。啊这，狂儿你还是来负一下责吧。
「狂った児やで、そんな変な名前付ける親おる？」「狂児もカズコの瞳に乾杯したんかな」聪实的小语气好可爱。
栗山“听说爱是给予”，聪实一脸迷惑。
看着老妈自然的把鱼皮剥下来放到老爸碗里，聪实若有所思。
鱼皮慢镜头后转场合唱部曲目是坂本九《心の瞳》。
愛すること それが どんなことだかわかりかけてきた
所谓爱 我开始懂得爱为何物
愛のすべて 時の歩み
关于爱的一切 关于时间流逝
いつも そばで わかち合える
身边总有你一同分担
心の瞳で 君をみつめれば･･･
如果用心注视你…
6）
和田的角色被改写的好有意思哈哈哈哈真实。其实是很崇拜部长聪实的吧，所以不能接受聪实不好好唱歌，因为低了一年级也不理解聪实变声期，对比副部长中川，只能说女孩子懂事就是早☺️
老师还是安排最后一次比赛让聪实唱高音声部。被委以重任压力贼大，明明是三年级引退前的最后一次比赛了，但变声期是生理现象再怎么练习也没用，身为部长却拖了大家的后腿，练习也变得十分痛苦。
第三次K歌在电影里改成了聪实主动赴约（漫画里是采草莓半路被劫），和狂儿K歌成了聪实逃避烦恼的避难所。（这里聪实进门狂儿迎上去的时候好像伸手摸了聪实的书包带还是什么？但是没被镜头拍到…？怎么动手动脚的啊怎么回事。
没想到这次是黑帮K歌点评大会，话说狂儿你是怎么在组里吹嘘了聪实吗？不然也不会大家都想接受指导吧！（这段原作著名搞笑桥段电影完全再现，黑帮的选曲笑死了，还有这帮人唱的都啥玩意啊实在太拉了吧…
聪实挽狂儿手臂可爱死了！最后狂儿陪着聪实一起跪下好体贴…
在K房里聪实衬衫明明没沾到番茄酱，车里就有番茄酱了大概是穿帮。
前面还在质疑狂儿到底是不是真的黑帮，今天就见识到真是黑帮了，车里随便就翻出半截手指，如假包换的黑帮。
在回家的车上聪实表示今后没法奉陪了，提出的最后一个问题竟然是问狂儿是不是本名（好吧我承认我也很想问来着。
然后狂儿就还真乖乖地给聪实看证件，还耐心解释自己名字来历…..也太宠了！（名字来历这段在原作是番外篇内容，狂儿外公长得跟漫画里一毛一样！
「聡実くんは聡い果実やからな、大丈夫や」这句竟然是原创台词我的妈啊….野木亚纪子有点东西。
果实是什么啊????说谁是果实呢？这是可以说的吗？再加上狂儿温柔的要死的语气为什么听起来充满了犯罪的气息甚至联想到西索了…救命啊。
你俩一个说对方是狂った児，另一个说对方是聡い果実，啊啊啊啊啊啊啊啊啊真的够了！
7）
转场合唱部，聪实缺席，曲目是《その木々は緑》。
その木々は緑 その木々は緑
希望の奥からこみ上げる風
その木々は緑 その木々は緑
その木々は緑 少年の色
歌词正对应聪实“果实”未熟的状态。
反正合唱有人替补，聪实躲进看电影部。
虽然那个人真的是黑帮，但是好像并不是坏人啊，而且好像是真的在努力想提到K歌技巧……聪实真是善良的小孩啊“如果是狂儿桑一个人的话，继续也可以哦。カラオケ行こ！”
狂儿唱タイガー＆ドラゴン（听到这首歌就想到《虎与龙》那部也是黑道题材也有出现まんじゅう怖い也是神剧本...），两个人讨论选曲，狂儿让聪实唱歌来听听，三代目米津玄师等漫画里第二次去唱歌的对话被安排在这里。
狂儿全程都太嗲了吧，真的无语了这个男的。
聪实彻底对狂儿放下了戒心，二人从此开始进入频繁约会期（bushi
8）
两个人一左一右开门，好合拍！
聪实给狂儿准备了歌单。好可爱好可爱好可爱好可爱….认真解释每首曲目如何适合狂儿真的好可爱。
这谁能受得了，这谁能顶得住？！我悟了，这两个人就是互相爆杀对方吧….
聪实解释歌单的时候狂儿全程盯人，根本就没听进去吧你？也太能盯人了真的救命。
聪实被摸头杀第一反应是捂小指笑死了好可爱啊啊啊啊啊。嘴硬说不是特意准备的也好可爱啊啊啊啊。
还是要说狂儿你也太嗲了能不能不要这样啊「ありがとぉ⤴︎聡実くん〜なぁありがとぉ⤴︎」对着小孩子撒娇你是想要怎样啊…
「肘聡実〜♡」←这是脚本上没有的即兴发挥台词你敢信？绫野刚，好可怕的男人。
9）
狂儿按照聪实给选的歌一首一首练习，但是每首之间不穿插《红》就不会唱了。
（这段就是刚哥福利吧，能看到刚哥唱各种歌估计再也没有这种机会了吧！话说刚哥唱歌根本就是很好听吧...比一般人唱的好多了……歩いて帰ろう那个真假音转换跟我说这叫不会唱歌....？
从剧情角度可以理解为不愧是聪实，花了心思给狂儿选的歌果然十分适合他，效果一下就提升了好几个等级。
这样下去唱歌比赛估计稳了吧，可是狂儿就是执着于要唱《红》。
10）
聪实给狂儿翻译《红》的歌词（大阪方言版，理解了歌词意思才能唱的更好。
这段原创简直就是神来之笔…不仅加强了《红》这首歌和整个故事的联系，也成为了重要伏线，神改编。
聪实估计一直惦记着狂儿之前说的“这首歌充满了和子的回忆”，以为他是忘不掉和子所以执着于一直唱这首歌，趁机问出了关于和子的疑问，结果得知和子是狂儿老妈，之前的深沉完全就是演的。
看电影部，《偷自行车的人》 Ladri di biciclette(1948)。
「大人って汚いよね、アホやし、不条理や…」真的！狂儿真是太狡猾了，这个男的！！
11）
和田不能理解聪实的烦恼，以为他就是单纯偷懒不好好练习，还把看电影部的录像机搞坏了。（后面中川应付和田的那段笑死了。
一方通行只能看一次的录像带，不能倒带的录像机，就像青春一样都只有一次，一去不复返。
原作里聪实去黑帮的地盘是因为想见狂儿，遇到嗑药星人被狂儿救下。回家路上在车里聊到合唱比赛被狂儿轻飘飘的形容刺激到了于是发怒。
电影这一段则是不同的展开，聪实去黑帮地盘的商店街找旧录像机，遇到嗑药星人（长得和漫画里一毛一样啊），危急关头被狂儿救下，接着是一段原创的屋顶戏。
【这段要重写的，正在重写中...】
「刺さってもうた矢抜いて♡♡」←这也是剧本上没有的即兴发挥台词你敢信？绫野刚，好可怕的男人啊×2
12）
与自我和解了的聪实，决定开始好好面对合唱部练习，迎接比赛。
老妈和老爸都给买了护身符，我们聪实是在爱里长大的小孩啊。（转头就想把老爸送的护身符送给别的男人聪实你可真行。
「下次见面的时候，送给你元气」
话说聪实只是说下次见面的时候，并没有说是明天吧，第二天马上就跑过来见聪实的狂儿你也…..
聪实和田中川三个人争论的情形被狂儿看见了，以为是少年少女三角关系在争风吃醋，开玩笑取笑聪实。（有一说一这里狂儿的语气确实挺招人烦的，活该被吼
聪实暴怒。「狂児のドアホ」可爱死了！暴怒归暴怒还气呼呼地返回去把护身符丢给狂儿也好可爱！
聪实：不管你了，接下来你就自己一个人练歌吧。
聪实「ばーか慌てとけ」心里想说哼你就着急去吧。
结果狂儿轻易就接受了：说的也是，你也还有比赛练习呢。
啊啊，游刃有余的大人真的好讨厌呢。
13）
10月27日。决战当日。
不管聪实是决定参加或是不参加合唱比赛，都默默支持他的老妈好温柔！喜欢…
最后还是决定出发的聪实路上目击车祸现场，心情大乱，最终还是在三年间最后的合唱比赛与狂儿之间选择了狂儿????（真有你的。
日剧跑，冲进黑帮老窝怒骂黑帮，聪实你好勇啊！
平时都喊狂儿桑，一旦急了就忘掉敬称直呼大名这点真的好可爱。
如果说自己还能为狂儿做些什么？那就是为他唱一曲他最爱的《红》了吧。
走马灯回忆里有聪实主观视角的狂儿…我的妈，原来你眼里狂儿是这样的啊！等等怎么还有我没见过的片段啊，屋顶上你俩什么时候互相换眼镜戴了啊啊啊啊啊啊啊！啊？
然后身上沾着血靠在墙上看着聪实唱《红》的狂儿的表情真的是…啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
不能丢下聪实一个人去死啊，开玩笑的⬅️电影没有这句开玩笑的，天呢听起来好真，狂儿你干嘛啊？！
最后聪实看着狂儿的那个表情也真的是….啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
14）
转眼来到毕业的日子了。
和田最后很想和聪实两个人合影吧，结果变成了全体大合影，最后一脸不情愿的样子有点好笑。
和狂儿没再见面也联系不上了。看电影部明年大概要废部了。南银座也要拆掉建豪华大酒店了。（与现实中大阪新世界的拆迁重建重合了，更加增添真实感
青春如此短暂，闪闪发光，如梦如幻，转瞬即逝，一方通行，无法倒带。
对身体的变化感到迷茫，面对新鲜的体验，开始学习关于爱，踏入未知的区域，与自我和解，这就是成长吧。
あんたが去ったとき
俺は振り返られへんかった
ハートがめっちゃ痛い
追いかけ続けてしまいそうで怖い
あんたのマボロシ見てもうて
真実見つけに真っ暗な街を走ったでー
記憶の中のあんたは
俺の心の中で光ってるでー
ピカピカやー…
但是那段记忆如此难忘，就像一直放在侧面口袋的名片，你我都知道，那段时光不是幻觉。
9月8日到10月27日，一共还不到一个半月的相处。所以说年少时还真是不能遇见太惊艳的人。
他轻轻一个转身，就带走了你的青春。
刚哥在采访里说，对于聪实来说，狂儿是类似于味道浓郁的期间限定芭菲般的存在。
我想，正因为是期间限定所以难忘，因为只能回忆所以更难忘吧。
....）
至于三年后，有个男人手臂上被刺了“聪实”，那就是后话了。
续作《去恰饭吧。》火热连载中！
（务必多来点人进坑里吧…求求了不要让我一个人追连载追得这么痛苦…
如果这么老长真有人读下来，那么再附送一些补充信息：
1.狂儿一直没有联系聪实是因为揍了嗑药星人被抓进去蹲监狱去了。狂儿被刺聪实名字是出狱后最近的一次卡拉OK大赛。（出自最新和山老师签售会
2.至于狂儿为啥那么执着于《红》这首歌，老师的回答是没有特殊原因他就是单纯喜欢。从创作角度来说是需要一首非常有名只要提起歌名就能立马在脑海里响起旋律的歌曲，于是选择了这首。
3.官方拍了一套完全和电影情节无关的，家庭餐厅主题的宣传照，可以看出是很想拍续作了（加油啊！我也想看原班人马继续拍《去恰饭。》
虽然有爆雷预警，但老实说这个故事小到没什么可以透的。当初看到真人漫改电影的消息着实一个小震惊，这个故事真的可以拍出两小时的电影吗？没想到真的可以，还拍得不错，山下敦弘实力示范了如何将一个“小格局”的“小品故事”拍成一个可以抵达人心的商业电影。
当然之所以可以抵达人心，主要还是原作底子好外加剧本改编扎实又巧妙，为和山やま和野木亚纪子老师鼓掌。最近有在思考如何将文字，图画，或者脑海里抽象且细节模糊的片段具体落实到影像上这件事。观影的过程中逐渐意识了创作者的一些思路。
漫画原作里有一个重要道具，草莓。狂儿不由分说载着聪实去给黑道大哥们做唱功点评，把小孩吓了个半死，回程时聪实说今后再也不见面了，狂儿没有挽留，只是临走时给聪实买了草莓践别，因为聪实那天本来是要去参加课外活动摘草莓的。这个草莓是加深二人关系和羁绊的关键，也在后面引出了聪实的家庭。
在电影里这个关键道具被拆成了两个，分别是伞和音叉。
伞
音叉
音叉的设计真的很巧妙，它不仅和音乐有关，契合且能丰富场景与人物的设定，又可以成为一个信物，建立人物之间的连结，更有趣的是它可以发出声音，于是在视听的表达上也多了一个可供编排的元素（还给了绫野刚一个给自己画个豹纹音叉的机会 ﹁ .﹁ ）。
伞，除了它本身的符号意义之外，我认为最绝妙的地方是配合了对光的运用。狂儿第二次见聪实，以还伞之名，实则要拜师学艺。这个撑伞走近对方的画面在电影中前后出现了两次，一次是这个动作发生的当下，还有一次在聪实的回忆里，这两处的光线明暗处理非常不同。伞通常不是在挡雨就是在遮阳，但回忆中的画面，随着伞的靠近，阳光却倾洒在少年的脸上，是温暖而明亮的。众所周知，人会不自觉地美化那些自己极为珍视的记忆，观众们可以感受到狂儿这个人是以何种姿态走入聪实的生活里，就像一片光一样。伞的符号意义，保护，荫庇，但同时也是一种遮蔽。如同成年人对孩童和青少年的关照，往往护卫着他们的同时也在遮蔽着他们，以爱之名压抑着天性，以给予之名行剥夺之事。聪实很幸运，他的生命中并没有这样的大人。狂儿会保护他，但不会遮蔽他。
另外电影部的部分一整个承上启下运用大百科，据说本来设定的是“立体模型部”，但是执行起来过于复杂于是放弃了。野木亚纪子老师建议改成电影部，这么一改感觉导演的发挥空间更大了，我仿佛看到了很多（也许并不存在的）导演的恶趣味。
电影部
（PS. 学校的电影部只有一个正规成员，面临废部，不得不说电影真是没落了呢……）
聪实让狂儿选择一条他不会后悔的路，虽然狂儿的选择有很多，但他总是选了《红》，《红》也是X每场演唱会的必演曲目之一。可惜我入坑较晚，这首歌一直没怎么认真听过。感谢电影让我文艺复兴了一把，以及下次可否考虑以《Crusify My Love》为中心编个剧本呢（不是
这部电影在情节的安排上是很点题的，《去唱卡拉OK吧》，因此在卡拉OK里发生的部分都十分出彩，日本好声音之黑道版，狂儿的“《红》与其他”歌曲大串烧，狂儿深情的歌词诗朗诵，聪实撕心裂肺的狂儿镇魂曲。每一处不是让你哈哈大笑，就是让你会心一笑。导演是会拿捏火候的，没有任何一处越界，原著里的擦边台词和暧昧凝视拍得不多，但是依然给了磕CP乐子人们许多可以自行解读的素材。
一些电影对漫画的可爱还原
这个抱胳膊的动作真的太还原了
还有这一巴掌
连这句话也有好好的拍出来，导演自制了混剪小作文儿
这个护身符也一模一样，所以到底是在哪儿买的啦????
对，我就是磕CP乐子人????
【写在前面】
“电影，永远是观众解读是第一位的，轮不到导演解读……我读到了这样的信息，我就这样告诉你们。当然，你可以读到别样的信息。”——by 中国内地表演指导、导演、演员 张颂文老师
【温馨提示】
1、本文为《去唱卡拉OK吧！》的观众视角拉片&解读。
2、本文中所提到的“幕”，并非专业戏剧领域中的“幕”，仅为我个人整理归类，方便写作分析。
3、本片仅为个人解读，欢迎友好探讨。
4、本文为上篇，仅呈现了电影差不多一半的体量与时长（53分钟）。
下篇在这里，请点击阅读：
谁的心上中了箭——2万字剖析《去唱卡拉OK吧》之“放大镜式”拉片解读（下）
顺便说一句：我和朋友们还录了一期播客，欢迎来听！
第一幕 相遇
第一幕讲的是身为黑社会组织一员的成田狂儿在合唱大赛现场初见中学生冈聪实，惊为天人（大误????）……
一些细节感想：
【1】纹身（仙鹤/鹤羽），背影，烟，暴雨，暗色调
狂儿在暴雨中抽烟。雨水浸湿全身，露出背部纹身，隐约能看出鹤羽图案。后面我们会知道，聪实妈妈给聪实买了带仙鹤图案的新伞。冥冥之中的连接。
开场是一个从后往前拍的镜头，我们没有看到狂儿的脸——是什么理由，让一个黑社会在暴雨天，伞都不打，任凭自己被浇成个落汤鸡？很有神秘感和故事感。↓↓↓
烟也是一个细节，无论原作还是电影都有体现：有抽烟习惯的狂儿，在聪实面前，会表现出克制（不抽烟），后面还阻止黑道同僚抽烟。只对聪实一个人的温柔。
此外，雨的表象是在渲染气氛与情绪，灰暗色调也意味着狂儿心情不佳——那一天是狗哥走进蒲公英音乐教室的日子，狗哥在狂儿心中已“死”。
耳边传来歌声。狂儿被吸引，视线和脚步一起移动，同时，取下了嘴边的烟。然后，他鬼使神差地走了进去。
在这里，他会遇见天使。
【2】聪实VS歌曲寓意
镜头切到一个远景，剧场中央，少年们在进行合唱比赛。从观众视角看，聪实站在第一排左起第三个。本片拍摄于2022年，扮演聪实的演员·斋藤润当时15岁，还不算特别高，但身姿挺拔，身材比例看着还挺绝。【原作里，聪实身高165cm。】
歌词是有寓意的，很棒：
两层寓意：
1、青春期迷茫。青少年处于自我探索阶段，不仅生理发生变化，心理也在承受压力与挑战。歌词体现了青少年们的困惑与矛盾。但是，他们的未来依然充满无限可能，是以导演和编剧为代表的成年人们对他们的期盼。
2、黑暗与光明。这个世界上，几乎所有事物都是一体两面（对应后面的天台谈心）。如果世界上只有美好的事物有价值，那么，阴暗的事物也就不复存在。黑暗与光明，总是如影随形，互为映衬。黑暗是狂儿的意向，光明是聪实的意向。同时，他们各自的体内，黑暗与光明又同时存在。
【3】和田
合唱队成员和田与聪实交谈，交代聪实的部长身份。和田表达着自己的困惑，聪实说是自己没发挥好。和田说怎么会，您的高音堪称完美。——别看俩人之后吵得那么凶，其实和田非常憧憬聪实，对他很信任和依赖。
可能也是在无形之中，同伴对聪实的期待，让聪实倍感压力。
【4】粗线条的森本
大丘中学仅在本次比赛中获得第三名，同学们都很down。但带队的森本老师说，大家在我心里是第一名，胜败乃兵家常事；还说今年进不了决赛，明年还可以去，副部长中川说我们可去不了了（因为今年要毕业了），森本又说至少去年去过了；她不仅没有注意到身体不适的山本同学，走的时候，她甚至连奖杯都忘记拿……
仅凭这一个场景，就体现了森本老师的大条，也难怪她对于聪实的变声期后知后觉。
【5】明与暗的初遇
聪实折返回去拿奖杯，出来就撞上了早就打算堵他的狂儿。不等聪实走下来，狂儿开始从台阶下走上去——起初，他是一级一级往上走的，但是到最后几步时，他明显变得急迫起来，变成了大跨步、两级两级往上走。↓↓↓
狂儿抬头和天使有一个对视，天使一脸莫名其妙。除了天空短暂地亮了几下闪电之外，光线始终极暗。↓↓↓
突然，天空又是一记电闪雷鸣，强光之下，狂儿正脸终于出现，几秒之间，表情所传递出的复杂情绪变幻莫测。他对聪实说：去唱卡拉OK吧！↓↓↓
第一幕总结：
【1.1】一体两面
第一幕的主旨除了让主要人物悉数登场之外，最大的作用就是铺垫“世间万物一体两面”的寓意：
狂儿：黑社会（成人）、黑暗处、影子
聪实：中学生（少年）、光明处、阳光
当然了，这是从两者关系的对比、相互映衬来说的。
回归到个体来说，每个人也都是一体两面的——
狂儿虽然是黑社会，但是会给聪实带去温暖的感觉，是一道阳光（这部分在后面聪实的回忆中会体现）；
聪实虽然处于阳光之下，但是内心也有不可言说的忧伤与彷徨（内心的阴影）。
【1.2】铺设狂儿的登场
导演通过背影、刺青、烟、暴雨、暗色调等细节，开场以极大的悬念，铺陈成田狂儿这个人物的登场：成田狂儿在“暗”，冈聪实在“明”。
于此同时，狂儿从台阶下方往上走，从一开始的缓慢，到最后几步的急切，最终几乎以一种压倒性的态势逼近聪实。虽然他眼神温柔，声音充满磁性，但难以掩饰其强大的气场——而且，这还是收敛过的气场……
天与地之间的界限，就这样硬生生被打破了。
【1.3】过电
特别说一下这道闪电。在某个采访中，导演山下敦弘是这样说的：狂儿初遇聪实合唱那次，是狂儿被聪实吸引的契机，原作里是下雨的日子，电影里是雷鸣滚动。狂儿之后说：“去唱卡拉OK吧！ ” 那个已经是……身上已经有电流蹿过的感觉。【导演太会说了！】
所以，“闪电”就是狂儿内心的外化写照：遇到天使时的他，心里早已电闪雷鸣，情绪可谓跌宕起伏：先是坠入地狱，后又遇见天使，最后一起去往天国（唱卡拉OK）……【绫野刚可太会演了！】
第二幕 卡拉OK天国
狂儿（半强迫地）地把聪实带去卡拉OK天国，请求对方教他唱歌。在包厢里，狂儿用自己（惊人）的实力，现场演绎《红》，并请聪实点评，但聪实在毫不客气地留下2句“假音很恶心”“不要举起手”之后，跑了……????
一些细节感想：
【1】卡拉OK天国
天国，是“天使”所在之处（聪实）。据《默示录》提到，天国里是充满音乐的。
【2】名片VS若头辅佐
狂儿掏出名片，上面写的是：祭林组若头辅佐。
日本黑道组织中，会长（组长）是一把手，若头是二把手，舍弟头（统领后加入的外来组）为三把手，若头辅佐则是二把手的副手或幕僚角色。（科普知识来自我的朋友：@菜园小麦）
仔细看，这名片质量还怪好的哩！看材质是一种带花纹的卡纸，顶部还有烫金LOGO，整体有一种古典美……
在今年的上海国际电影节，被某位老师投喂了自制名片！Lucky~ ↓↓↓
【3】反射
怎么办，我甚至觉得橙汁玻璃杯反射出名片的细节都好赞……【我反复观摩狂儿用手指把名片推过来时在杯子上反射的洞线你敢信……】↓↓↓
【4】距离
原作里，在第一次卡拉OK时，狂儿和聪实就贴得很近，手臂张开，呈环绕的姿势；↓↓↓
电影里则克制了许多，狂儿仅身体方向轻微朝向聪实，手臂搁在沙发靠背上，并未张开。↓↓↓
黑色产业爆笑！！！↓↓↓
【5】塞名片
原作里，狂儿把名片给了聪实后，聪实趁他不注意，塞到背后的座椅缝隙里去了。↓↓↓
电影版改为狂儿把名片塞进聪实的书包侧口袋里。【伏笔】↓↓↓
【6】喜剧感+各种小动作
狂儿述说着组里要举行卡拉OK比赛，聪实说感觉你们黑色企业还挺开心啊（言下之意你们是很闲吗），狂儿一下子暴怒，说我开心个P！这里的刚哥太好笑了哈哈哈！
接着这人开始各种小动作：一会儿拿咖啡糖包戳聪实手臂，一会儿笑到激动时拍聪实肩膀（还拍了好几下）……你和聪实第一次见面吧你俩很熟吗怎么回事啊成田狂儿你不要太离谱！！！
【7】戳心戳肺第一名
原作聪实就具备毒舌属性，点评狂儿唱歌水平+黑道集体教学时，非常不留情面——但这种毒舌基本只和唱歌有关，其他都是内心OS。
影版聪实则把毒舌技能发挥到了极致，堪称戳心戳肺第一名……
不得不佩服聪实的胆量，第一次遇到黑道，就问谁敢这么讲话？！你虽然害怕但你很勇啊！莫非第一次见面你就咂摸出来，你狂儿哥对你青睐有加，所以不会对你怎么样？聪实弟弟你真的很有才能！
【8】社长VS组长
狂儿欲盖弥彰地把组长说成“社长”，结果疯狂吐槽刹不住车，又叫成组长，然后又改口……爆笑！
【9】红，X-JAPAN
关于红的介绍和解读，可以去听我们的播客。
【10】唱《红》的时候一定要穿外套
这里有一个细节：唱《红》之前，狂儿开始穿外套……
不仅是第一次唱要穿，之后每次唱《红》，他都穿着外套……
看采访说，这是刚哥自己要求穿的（只有唱《红》的时候才穿西装外套，唱其他歌曲时，大部分时候都不穿外套），还被山下导演吐槽“有必要”吗？刚哥就回答“有必要”……笑疯！
【11】灯光与色调
包厢里，整体光线较暗，画面中间一个八芒星灯，与此同时在《红》的高音部分，配合红色舞台射灯。
黄光 ≈ 聪实（静态）
红光 ≈ 狂儿（动态）
对比来看，有一种相映成趣之感。【这里的光线打得好漂亮！】
【12】镜子
其实包厢里有一面镜子。从这个角度，看不出来。↓↓↓
但是，一旦狂儿动起来，这面镜子就露出来了。↓↓↓
观众会把视线放在3处：
视线1：一脸沉默与冷静地吃着炒饭的聪实，看来弟弟是真饿了；
视线2：激动不已的狂儿（的背影）；
视线3：镜子里的狂儿（被照出来的脸+手）。（看上去就好像有2个狂儿在现场演绎《红》。）
这一场景再次体现动与静的关系，在镜子的加持下，喜剧感再度飙升。【机位角度、刚哥的站位都是设计过的，不然拍不到镜子里的狂儿。】【本文底部有姐妹留言说了：镜子是为了拍摄，特意装的。】
对了，狂儿唱完，走开后，镜子的角度还能照出聪实。↓↓↓
【13】手不要举起来
聪实吃完炒饭打算开溜，狂儿说你好歹说几句，聪实说“手不要举起来”……明显是敷衍，结果狂儿当真了……【弟弟抱着书包逃跑的样子好可爱，莫非是担心这顿饭要你买单……】
【14】最后镜头给了伞。伞成为他们再度见面的重要契机。↓↓↓【原作里是狂儿问聪实要了Line。】
第二幕总结：
第二幕留下了一些铺垫和悬念，组长、狂儿的名字、HELLO KITTY、刺青、红和狂儿的关系、伞的作用等等，都会在后面的剧情里有进一步交代。
从人物关系上，狂儿和聪实第一次见面，后者碍于前者黑社会的身份，不敢拒绝才来到KTV，信任感尚未建立，但还是耐着性子听完狂儿唱《红》，吃完了炒饭，体现了他作为一名无辜中学生对一名莫名其妙的黑道大哥最大程度的包容（和胆识）【你跟你哥都是干大事的！????】
第三幕 再相遇
狂儿带着聪实的伞来找聪实，并进一步哀求聪实教自己唱歌。为了打发这个难缠的黑社会，聪实把合唱部手册给了狂儿。另一方面，和田对聪实的不满，已经开始表现在脸上……
一些细节感想：
【1】狂聪第一次见面的日期？
森丘中学连续三年都参加了西日本合唱联盟举办的合唱比赛，其中，平成二十九年（2017年）、平成三十年（2018年），学校都获得金奖（第一名），而令和元年（2019年）只获得第三名。
在第三名的这张奖状上，日期写的是：令和元年九月八日（2019年9月8日）。↓↓↓
这张奖状，比赛结束当天就发了。↓↓↓
而比赛当天，就是狂聪初遇的日子：2019年9月8日。
那么，狂聪二人的最后一次见面，又是哪一天呢？后面再说。
【2】和田与聪实的矛盾伏笔
通过和田的话，我们得知：负责合唱部的木村老师休产假和育儿假去了，现在的两位老师可能是临危受命。
和田说木村老师不在，只有这两位老师在，心里没底，此时的聪实没有搭腔。对于和田的不安，他没法接，也承受不了，因为他有他自己要烦恼的事。但是这一举动在和田看来，就觉得聪实身为部长，态度很不积极。这为俩人后续的矛盾埋下伏笔。
【3】显眼包
狂儿举着伞来找聪实，被同班同学们当成“显眼包”。
这里体现狂儿与众不同的个性：
之前明明下雨，偏偏不打伞；
现在明明不下雨，偏偏要打伞。
【我猜他是故意让自己成为显眼包的，为了吸引天使注意。】
【4】海龟
伞上是海龟图案（海龟特征：桨状前肢）。在东亚文化中，海龟象征长寿，亦有平安吉祥的寓意。
日本神话中，KAME是右八岐大蛇所生，具有特别的神力。
【5】狂儿的车
狂儿的车是丰田世纪（Toyota Century），自1967年该车系推出第一款车型以来，一直都是日本豪车的代表。足见狂儿的经济实力。
【6】还原封面
伞在原作里只出现在封面上（狂儿为聪实挡雨），但是编剧野木亚纪子很想拍摄这一幕，所以就在电影里加入了伞的情节，让伞成为了重要道具。在野木的想象中，伞的图案应该是比较和式的感觉，但没想到拍出来却如此具有热带风情哈哈哈！
狂儿来学校找聪实，打着伞向他走去，靠拢他（挡太阳）的同时，把伞向他倾斜过去，可谓做了动态神还原——和山山老师说，请制作人务必在选角时考虑俩人的身高差和倾斜感。从绫野刚和斋藤润的实际演绎来看，这一幕实在让人肾上腺素飙升……
虽然四周是一个开放空间，但是这把并不算宽大的伞将两人遮盖在方寸之间，预示着狂聪二人的距离，注定会慢慢靠近……
截图截到了一个深情款款的狂儿，SUKI！！！
【7】噘嘴
聪实说我跟你又不是朋友，我不会和你去唱卡拉OK的，而且哪有大人找小孩去唱歌的！此时的狂儿撅起了嘴……【40岁的黑dao大哥，对着15岁的中学生卖萌，这种反差感救大命啊啊啊啊啊！】
【8】送礼物
聪实把自己的合唱部手册送给了狂儿。在学校里，聪实送过狂儿两样东西，一个是这本圣经，主要用来敷衍狂儿；另一个礼物是御守，是真心实意想送的，结果却是在气急败坏下送出去的……这两个送礼物的场景，连拍摄的角度都是一样的。【PS，基本上聪实的东西，狂儿都视若珍宝、随身携带……】
【9】我才不和影子玩
聪实把手册送给狂儿后，回到合唱部，此时合唱练习已经接近尾声，歌词唱到：
歌词映射聪实当时的心态：我不想和黑道产生瓜葛、我不会去卡拉OK天国……【不，你会去的！而且还会去很多次！????】
【10】不够有爱
和田问森本老师，您觉得我们失败的原因是啥，森本思考了一下，给出了一个略显中二的回答：我觉得咱们的歌声中，不够有爱。——本片核心主旨出现：用歌声传递爱。
第三幕总结：
【3.1】这一幕原作里是没有的，为电影版原创。原作中，在第一次唱卡拉OK后，狂儿直接问聪实要到了Line，第二次见面的契机是狂儿发Line给聪实，约他去唱卡拉OK，聪实虽然心里不情愿，但还是去了。
但在电影版里，对于狂儿的二度来访，聪实给了一本合唱部手册想打发人家。这样的改编，无疑令手册成为重要道具之一，为后续剧情服务；同时，也为聪实对狂儿的情绪起伏、态度转变，埋下伏笔。
【3.2】编剧野木在改写剧本时，还是有一些“野心”的，把主题立意引向了“爱”，并借由森本老师这个人物抛出“爱”——技术和发声都没问题，那就是感情不到位（爱还不够）的问题了吧！
那么，要达到怎样的爱的浓度，才算够呢？呵呵，看结尾聪实唱《红》就知道了……
第四幕 三度见面
聪实回到家，要求母亲给自己买一把新伞，母亲说明天我们去百货公司买，聪实说明天有社团活动，那我不要伞了。接着是他和映画部同学栗山在看黑帮电影，探讨关于什么是黑帮的话题，从而引发了他第三度与狂儿见面……
一些细节感想：
【1】再买一把新伞
买新伞又是一个伏笔。【编剧真的是一个情节都不浪费。】
【2】撒谎
聪实说，合唱祭之前，合唱部要天天练习唱歌——这里，聪实撒谎了，因为前面的剧情里，森本老师已经说了：恢复一三五练习合唱。
那聪实为何撒谎呢？因为变声期，同时又处于青春期，他心情很焦虑。他不参加合唱部活动的周二和周四（包括周末），大概率都在映画部看电影，甚至有可能周一、周三、周五，都逃避练习去了映画部，以此缓解情绪压力。
【3】映画部（电影社）
第二天大概率是个周末（因为妈妈说要出去买东西，还让聪实和她一起去），聪实果然没去练习合唱，而是跑去了映画部（电影社），与同社同学栗山一起看电影。
这里出现了映画部的一个海报，看得出来海报非常简陋，纸张已经泛黄，上面写着活动场所在4楼美术准备室。【左侧贴着责任人名字：天本。】↓↓↓
也就是说，映画部是没有专属教室的，只能借用美术准备室——所以在映画部里，你会看到很多绘画用的道具，比如木偶人、石膏塑像——从侧面反应出映画部的不受欢迎与边缘化。↓↓↓
【4】什么是黑社会VS好奇心
聪实和栗山在看1949年的美国影片《歼匪喋血战》（英文名：White Heat，中文直译名：白热）。这是一部经典的黑帮电影，展示了传统黑帮的凶悍形象。
但是，随着时代的变迁，日本黑帮已经发生了极大的改变，包括他们的处境与生存压力，以及他们在世人面前所展现的面目。
* 关于此点的探讨，可以去听我们的播客。
原作中，在第一次见面后，聪实对狂儿有一份同情心理，后面几次三番没有拒绝狂儿，大概率也是出于这种心理：↓↓↓
但是，电影版中，引发聪实对狂儿态度转变的契机，从同情转为了好奇，毕竟狂儿所展现的行为举止，与传统黑帮片里的形象是完全不同的——“好像也不是所有黑道，都那么凶悍又愚蠢的嘛……”
【5】命定的孽缘
虽然栗山说，去了南银座恐怕会小命不保，但比起恐惧心，显然还是好奇心占了上风——聪实上学路过南银座，原本都已经走过去了，却鬼使神差地停下脚步、折返回来，还对着巷子里探头探脑。结果，就是那么巧，我们的狂儿适时出现。
弟弟看到狂儿时的样子，跟个受惊的小动物似的，真的好可爱哦……
狂儿台词：真是奇迹呢！我还想你走不走这边呢，结果还真走啊！【莫非你自从见到天使后，每天都在想他会不会经过这里？你老想着和人家偶遇吗？！????】
“我们就那么巧一定会碰上吗？”“大概是我能力够强，具备找到你的能力。”【看看这黑白配，真是命定的孽缘 ???? 】↓↓↓
【6】名字
原作里，一上来狂儿就问出了聪实的名字。电影版改成了狂儿从合唱部手册上知道了名字。弟弟一脸惊慌失措、魂不附体……【聪实OS：小丑竟是我自己……????】
PS：关于名字，其实前面聪实和栗山看电影时，台词已经有伏笔，当时由James Cagney扮演的Cody Jarrett有这样一句台词：You've got a good memory for names. ↓↓↓
【7】手册？圣经！
狂儿把手册称作“圣经”（真有你的……），以及掏出手册的动作简直丝滑无比不带犹豫…… 【别人都是吃饭上厕所都要刷手机，你是不是吃饭上厕所都要看圣经…… ????】
【8】手该怎么放？
狂儿说，这本“圣经”我翻了无数遍，上面也没写手该怎么放啊？——这里，出现了一个聪实对狂儿态度转变的里程碑式转折点：“蛤？这个黑社会，是认真的？！”
第四幕总结：
【4.1】这一幕，导演和编剧如何通过改编，增加戏剧冲突，塑造人物矛盾感？
答案是：利用映画部看黑帮电影，顺利铺垫聪实对狂儿态度的转变。
传统黑帮形象是怎样的？冷酷，暴力，一言不合就要砍人（看着很愚蠢）……但是狂儿却完全不同：他不仅态度温和，文雅有礼，甚至还很（低）讲（三）道（下）理（四）……于是，聪实的内心起了波澜：这个人，好特别哦！????
请注意，本幕是两人第三次见面。前两次见面，都是狂儿主动来找，聪实被动跟随。而这第三次，聪实是主动（探头张望）的。这好奇心一旦建立起来啊，就一发不可收拾了啊！
只不过啊，当狂儿真的出现在弟弟面前时，弟弟又怂了，想溜。幸好狂儿用自己的“认真脸”打动了聪实！【你俩在玩什么猫鼠游戏啦……】
狂儿心路历程：你说的话，我都认真思考了；你给我的“圣经”，我也认真看了。但是……书上并没有教我手该怎么放啊！【正经脸.jpg】
聪实心路历程：……他不说手的事儿，我都忘了！我当时就是随便说说的。这到底是怎么回事？他是认真的？！【震惊脸.jpg】
——这个人，好特别哦！????
【4.2】狂儿说，真是奇迹，我就是有找到你的才能。两人的再度相遇，从概率上说，是偶然，从上帝视角说，是编剧的精心编排，但是，从两人的关系来说，聪实对狂儿有一种吸引力。这都不是奇迹了，这是神迹。
——芸芸众生之中，行走于地狱中的我，始终追寻着什么。正如阴影渴望阳光的眷顾，黑暗渴望光明的救赎。
第五幕 第二次卡拉OK
第二次卡拉OK，狂儿用圣经上写的方式来演唱《红》，被聪实直白点出问题所在，并建议狂儿唱一些适合自己的歌曲。狂儿嘴硬不乐意，聪实继续指出狂儿一定是有了危机感，才找上自己。狂儿无奈说出狗哥（小林）去音乐教室补习的事，并贡献了本幕的经典名台词与名场面：那一天，我真的听到了天使的歌声……
一些细节感想：
【1】认真起来
面对狂儿的认真态度，聪实也首度认真起来，开始产出一些干货给狂儿，这预示着，他打算以认真的态度回应狂儿。【认真思考的聪实也好可爱！】↓↓↓
【2】绿色
这第二次卡拉OK，聪实的饮料颜色从黄颜色（橙汁），变成了绿色。
【关于颜色的解读在《下篇》里。】
【3】音叉
关键道具三：音叉登场。聪实讲述着音叉的作用，狂儿听得一头雾水。【伏笔】
这里，绫野刚有一段很妙的表演，我一定要写一写——
仔细听，这一幕里，狂儿发出了三次“嗯？”声：
第一次：聪实把音叉放在狂儿耳边，狂儿发出了第一个“嗯？”——这个“嗯”很短促，表现他首度听到音叉震动音时的惊讶；
第二次：聪实解释音叉震动原理，狂儿倾身向前，发出了第二个“嗯”——似乎是在确认这到底是什么意思；
第三次：聪实继续解释，原理已经深奥到听不懂，狂儿望天、转头、“嗯”了一声——似乎在感叹：虽然听不懂，但感觉很厉害啊……
……这是三个完全不同的“嗯？”！绫野刚你到底是怎么个生理结构才能演出这种戏的！！！
【提示：但凡你周围有点嘈杂音，就会错过这三个“嗯”，请务必确保室内足够安静！】【反正我也就听了八百遍……】
【4】装可怜一键三连
狂儿想从书上找佐证，聪实却说，你看那个没用。得知自己被骗，狂儿并未生气，反而开始装可怜——
1、这明明是老师你给我的……（我重视你啊！）
2、被骗了，你骗得我好惨啊……（我太难过了！）
3、我还真信了，这可怎么办……（我没脸见人了……）
一键三连之后，这人还真的用手册挡脸来表达自己的“没脸见人”……【手段太狠了，聪实你是不是心里大受震撼！???? 】
【5】为什么非《红》不可？
在聪实看来，问题很好解决：这首歌不适合你，你完全可以换一首更适合你的歌曲。你为什么要那么执着地唱《红》呢？这个疑问首次被抛出，调动着观众情绪：是啊，为什么呢？【伏笔】
【6】疑似即兴
“你是因为产生了危机感，才来找我的吧？”“聪实你可真是会戳人痛点呢！”狂儿说完话，用本子边缘去蹭聪实，我感觉这里像是刚哥的即兴表演。【他在本片里即兴表演也不是一次两次了……】
【7】我戳……
狂儿开始讲述狗哥的故事，说着说着，手指轻轻碰两下聪实……要人老命了这气氛太微妙了……【刚哥真是微妙气氛之神！】
【8】反转
听到狗哥的故事，我第一反应真的以为狗哥死了，结果是他跑去音乐教室补课去了……【这段看了好几遍，笑得我头都掉了哈哈哈！】【狗哥去补课，你现在找天使老师开小灶，你俩半斤八两啊喂！】
【9】习惯了
狂儿还沉浸在情绪中，聪实则一脸冷漠地开始看菜单、起身、拿起话筒、下单……【怎么回事少年，你现在很熟练啊！】
如果第一次卡拉OK点单，是聪实无可奈何的妥协，那么这一次点单，则意味着：聪实已经习惯了……习惯了狂儿哥的罗里吧嗦……【这人说话絮絮叨叨没完没了，我先点个炒饭压压惊吧，反正好像点啥都可以……】
【10】时间线：同一天
原来电影开头的第一幕（狂聪初遇），与狗哥走进音乐教室是同一天。
【11】被天使蛊惑
“那天，我真的听到了天使的歌声，感觉就像天使在和我说话……” 这个眼神，谁看谁发晕啊啊啊啊啊啊啊！↓↓↓
【12】地域黑VS天使白
一个穿地狱黑，一个穿天使白，呵呵，你们细品。
【13】适可而止
面对狂儿复杂的神情，聪实略显尴尬，又有点小开心，同时又有些困惑：天使要是来的话，难道不是接你过去吗？
一个落寞的回应：我死后肯定是要下地狱的。↓↓↓
妈呀这个气氛和情绪的走向……只能点到为止了，绝对不能再演下去了，再演真的就 #￥%&*+…… ????
第五幕总结：
【5.1】这一幕解释了狂儿找上聪实的原因，令一切都相对明朗起来，很多细节也都串上了。最重要的是，聪实开始接受狂儿是认真对待唱歌这件事的，俩人开始站在同一阵营上。
【5.2】本幕结尾，听见天使唱歌+加上狂儿的眼神，这样的时刻，哪怕是成年人都很难招架。编剧野木经过合理的台词设计，让聪实“转移话题”，继而让整个情绪画风急转直下、瞬间冷却，是很克制的做法。
第六幕 送他回家
在送聪实回家的路上，狂儿第一次谈到了和子。下车前，狂儿让聪实到家后给他发Line，说我担心你，晚上不安全。聪实回家乖乖照做。老爸给聪实买了一把新伞，聪实认为和前一把没区别，但也接受了……
一些细节感想：
【1】和子
和子首次上线，观众与聪实都心里一惊：和子？和子是谁？！
这里给了狂儿一个侧后方的近景。由于角度问题，他的表情显得暧昧不明，一如和子本人。【导演始终在用光线和镜头角度，调动观众情绪。】↓↓↓
【2】假装BF一键三连
前面是装可怜一键三连，现在是假装BF一键三连……
真是诡计多端的黑社会啊啊啊啊啊啊啊！
然后，聪实弟弟眼神开始闪烁了！大事不妙啊啊啊啊啊啊啊！↓↓↓
【3】秒回消息VS坐在车里等
聪实到家第一时间乖乖发消息，狂儿秒回：干得好！【这是什么黑道回复……】
等等，秒回就意味着……这人还坐在车里呢！不可能边开车边回消息吧？多不安全。所以，聪实到家前，狂儿还没走，一直等他平安到家……
真是诡计多端的黑社会啊啊啊啊啊啊啊！！！ ????
【4】手机挡嘴——聪实，你在笑吗？
嘴部动作是表达情绪的重要方式之一。但是，导演很坏，故意让手机挡嘴。
——聪实，你现在是什么表情呢？你在笑吗？我觉得你在笑！虽然放下手机的那一刻，你没在笑，但是手机挡嘴的时候，你的嘴角一定在上扬！
【5】鹤伞
就真的离谱，爸爸送了把新伞，图案是仙鹤……【狂儿真是全方位浸透聪实的生活啊……以后你就打着鹤伞去见狂儿可还行？】【爸爸简直神助攻！】
【6】含蓄的东亚家庭
仙鹤在日本传统文化中，代表着：长寿、高贵、纯洁等寓意。
这一幕表面看起来很搞笑，其实仔细品一品，能体会到父亲对聪实的父爱。
但是，聪实看上去却并不开心，说，怎么又买了一把一样的。
这里就出现了一个认知上的偏差：
聪实的心路历程：他之所以不想要海龟伞，源于狂儿拿着伞来找他，被同学看到，他有些羞耻（关于此点，我们的播客里也有谈及，感谢我的朋友小希的提示）；另外，在他眼中，海龟图案和仙鹤图案没差别，他不能get父亲对他的爱的表达；
父亲的心路历程：父亲以为儿子只是单纯不喜欢海龟图案了，那行，我们就换个别的图案！但是，这个图案必须同样带有美好寓意！结果没想到儿子觉得没差别，依然不喜欢……
含蓄的东亚家庭都如出一辙，无论父母还是孩子，都不是很懂如何通过言语表达“爱”；正因为无法通过言语表达，所以就很难get到什么是爱。
第六幕总结：
【6.1】这一幕即将引出关于“爱”的剧情，和子成为最大悬念。
【6.2】狂儿送聪实回家那一幕，他“假装BF”并对聪实说的三句话，很像一种下意识的习惯反应——作为一个常年吃软饭的资深小白脸，这种事都是基操：开车送约会对象回家、让对方“到家发Line报平安”……手到擒来，习惯成自然。
正因为已经成为习惯，所以这里的狂儿，我认为他并不以“撩”为目的，但他潜意识可能意识到，这样做，聪实可能会喜欢，于是，他就习惯性地做了一些让自己“讨喜”的行为。事实也证明，聪实完全不反感……
第七幕 卡萨布兰卡与鱼皮
聪实和栗山探讨着关于什么是“爱”，陷入困惑。饭桌上，他看到母亲给父亲夹鱼皮，大受震撼……
一些细节感想：
【1】雨鹤
这个镜头真美！鹤在雨中展翅~~【想起第一幕，狂儿在雨中露出仙鹤纹身的镜头~】
【2】不像黑社会
聪实一边讲着“你遇到的是真的黑社会？狂儿这名字听着就不真”，一边脸上还露出笑容……【聪实你已经开始满脑子都在想狂儿的事了吗救命！】
原作对比 ↓↓↓【送护身符之前】
【3】狂儿的名字
“哪有父母会给孩子起这种名字的？”伏笔，后面会交代。
【4】在意和子
栗山和聪实在看《卡萨布兰卡》。聪实自言自语：狂儿也会为和子的眼眸干杯吗？【不行了太纯情了我心脏病要犯了啊啊啊啊啊！】
【5】托下巴：还原后篇扉页
在《卡萨布兰卡》这个镜头里，Humphrey Bogart托起Ingrid Bergman的下巴说：Here's looking at you, kid.（我想把酒敬给你的美丽/为你的眼眸干杯。）↓↓↓
其实在漫画原作后篇的扉页上，出现过一个狂儿托着聪实下巴的画面。我不知道和山山老师是否在致敬《卡萨布兰卡》，总而言之，在编剧野木亚纪子和导演山下敦弘的讨论下，他们为映画部选择了《卡萨布兰卡》这一桥段，可以说又和原作联动了。↓↓↓
【6】爱是付出VS爱是鱼皮
栗山说，爱是付出。付出什么？不知道。
紧跟着下一个镜头，饭桌上，聪实边吃饭，边沉思。可能正在思索关于爱的话题。
下面这个构图有点意思——母亲：左侧最大背影，儿子：中间，主视线，父亲：右侧电视机中，被映出模糊的影子。↓↓↓
母亲为父亲夹了一块三文鱼鱼皮，让聪实大受震撼！这应该不是母亲第一次为父亲做这件事，但是可能是聪实第一次留意到……
慢镜头+充满轻盈感的BGM的处理方式，体现这一场景在聪实心中的冲击力与诗意性。小小的鱼皮已经化身爱的代名词……【看采访说，编剧野木亚纪子坚持要拍这个场景，本来制片人和导演都很犹豫到底行不行，但是看编剧如此坚持，就决定试一试，结果效果出来非常好哈哈哈！】
第七幕总结：
成年人姑且都说不清什么是爱，又何况是15岁的少年！少年们敏锐地觉察到爱是付出，但是，付出什么呢？却又说不上来……
爱就像变声期，令人困惑，捉摸不透……
第八幕 变声期
和田对聪实感到不满，对后者发脾气；迟钝的森本老师终于意识到，聪实进入了变声期。她安排合唱会上，由副部长中川唱女高音，聪实唱男高音，和田则是男高音替补……
一些细节感受：
【1】承上启下
上一个镜头里，聪实隐约意识到了什么是爱；下一个镜头，导演借合唱部的歌曲做了一个承上启下：
关于什么是爱，是没有唯一答案的，哪怕你找到了答案，可能随着年纪的变化，你的答案会有所不同。【这里，导演把“爱”的外延扩展开去，从“小爱”延伸到“大爱”，关键词：纽带、陪伴、守候……】
【2】爆发的和田+可爱的中川
和田对聪实“只张嘴、不出声”的行为感到愤怒，副部长中川说你该补补爱了……中川真可爱！
中川显然已经察觉到聪实处于变声期。牙巴里女生要比同年龄的男生早慧啊！
【3】背景音呼应变声期
男指导老师说森本老师迟钝，说聪实正是长大成人的阶段，森本终于意识到聪实处于变声期。此时，背景音响起一段明显的中音小号的声音，呼应聪实的变声期。
【4】喉结
再下一幕是聪实对着镜子，查看自己的喉结，说明他每天睡觉前都因变声期而感到焦虑。
【5】另一个避难所
森本老师让聪实唱男高音，同时让和田当替补。下一个镜头，落寞的聪实走向卡拉OK天国。此时，狂儿的黑色丰田已经停在那里等他——可能聪实自己都没有意识到，卡拉OK天国俨然已经成为他在映画部之外的另一个避难所。
【6】Joysound
Joysound是日本知名的卡拉OK运营商，同时也是本片的赞助商之一。
第九幕 大型卡拉OK教（爆）学（笑）现场
听说狂儿找了一位中学合唱部的部长当老师，狂儿的黑道同僚们纷纷来到卡拉OK天国拜师学艺……
一些细节感想：
【1】玩书包带
有两个镜头，我当初看了好几遍都没懂，现在懂了以后差点甜昏过去……
狂儿看到聪实进门，于是起身向他走来。此时狂儿有一个低头的动作，似乎被聪实身上的什么东西所吸引，好像还摆弄了几下：↓↓↓
紧跟着，聪实也低头看了一眼：↓↓↓
当时看的时候就觉得很怪，明明有互动，为啥导演没拍出来？这俩人到底在干啥啊？
经过我机智的小脑瓜转呀转后……我终于想明白了！
这是狂儿在摆弄聪实的书包带子啊！狂儿看到聪实来了，忍不住流露喜悦之情，于是就克制地摆弄了一下聪实的书包带……【妈呀这是什么克制文学……】
我们来看一下书包带的位置，是不是很合理？！↓↓↓【书包带：我是你们play的一环是不是……】
最后，有图为证！↓↓↓
【2】烟
“跟你们讲了，不许抽烟。”——狂儿在聪实面前从不抽烟。哪怕这是一种社交礼仪，但依然很温柔。
【3】谐音梗VS一把搂住
漫画原作里有一处谐音梗还挺好笑的。电影里，狂儿指着Hello Kitty对聪实说，你看他还当过幼稚园老师呢！原作里其实说的是：这位大哥以前给初中生当过补习班讲师。日语里，“补习班”和“咒具”、“讲师”和“绞杀”发音接近，所以聪实脑子里想的是：莫非是用咒具绞死中学生…… ????
另外，原作中，几乎从一进门开始，聪实就已经搂着狂儿，表现出一幅害怕的样子了，但是，电影版则通过更加细致的人物台词+动作，把这一过程更加合（搞）理（笑）地表现了出来：一开始聪实有点束手束脚，但没有什么过多动作，直到狗哥进门吼了一嗓子，聪实才如惊弓之鸟般，紧紧搂住狂儿。【这个一把搂住简直1比1还原！】
【4】坐姿
请问一下，这是什么护花使者坐姿……↓↓↓
【5】咖啡
现场，大部分黑道大哥都喝啤酒。↓↓↓
尾行（Hello Kitty）给聪实送上橙汁。此时，狂儿对小弟说：我要咖啡。
据和山山老师说，狂儿是一点酒都不能喝的人。 ↓↓↓
【6】瞪
电影版里，狂儿安慰聪实：大家对孩子都很温柔的，你怎么想就怎么说。聪实虽然怕，但也没说什么。↓↓↓
原作里则是聪实充满哀怨地狠狠瞪着狂儿。狂儿：“别瞪我呀！”???? 超滑稽的！
【7】大哥们到底在唱啥？
小弟A：《One Night Carnival》 by 滨崎步 ↓↓↓
小弟B：《残酷天使的行动纲领》 by 高桥样子（全场爆笑！） ↓↓↓
尾形：《Lemon》 by 米津玄师 ↓↓↓
银次：《月のあかり》 by 玉置浩二 ↓↓↓
峯：《异邦人》 by RED RICE（湘南乃风） ↓↓↓
狗哥（小林）：《行くぜっ! 怪盗少女》 by 桃色幸运草 ↓↓↓
唐田：《白日》 by King Gnu ↓↓↓
【8】以德服人
聪实一番点评，彻底惹怒了最后唱的唐田，对方说这哪叫提意见，这是骂我呢！狂儿则充分展示了极强的说服技能+控场能力，一番摆事实讲道理，把唐田说得哑口无言，一下子就把局面给控制住了！【狂儿你在组织里是不是负责商务谈判的啊？！???? 】
【9】跪下！
——“黑道第一届卡拉OK赛前吐槽大会”在一片祥（诡）和（异）的气氛中落下帷幕！【聪实：我真的谢谢你们！】【全员下跪五星好评哟！】
第九幕总结：
这一幕就是各种好笑，同时还有各种对比，比如狂儿的彬彬有礼、以德服人，和其他人的狂躁粗鲁、恶语相向……更加突显狂儿的与众不同，同时，也让我们深刻get到狂儿是个人才，难怪组长当年“慧眼识珠”相中他，拉他入伙。
第十幕 “不再见面”
经过黑道集体教学一事，再加上在狂儿的车里看到了断指，聪实实在太害怕了，提出不想和狂儿再见面了。与此同时，他又带着一丝最后的好奇心，询问狂儿名字的来历……狂儿述说着自己的故事，并说聪实的名字就是“聪明的果实”，你绝对没问题的……
一些细节感想：
【1】墨镜
墨镜上线！【伏笔】↓↓↓
【2】断指
原作中，断指的出现更晚一些，电影把它提前了，让断指做了一个气氛和情绪的渲染，使聪实的害怕情绪达到顶峰，顺理成章地提出“不再见面”。【真是羡慕年轻人做事讲话如此不留余地啊……】
【3】狂儿的名字
关于狂儿名字的来历，原作是在番外篇中提到的，电影则通过聪实对狂儿名字的好奇询问而展开铺陈。
【4】狂儿的年龄与星座
狂儿驾驶证上显示，他于1980年5月5日出生，金牛座（与原作一致）。故事背景发生于2019年，当时他39岁。聪实15岁。俩人相差24岁。
【5】家庭关系
狂儿的家庭成员：母亲（和子）、外公、哥哥（京一）、姐姐（京子）。父亲不明（电影版里没线索）。
原作中，狂儿的父亲叫成田勇司，狂儿出生时，父亲35岁。↓↓↓
姐姐看上去，当时至少已经小学五年级，所以估计狂儿和姐姐至少相差10岁以上。↓↓↓
【6】小白脸
狂儿说自己曾经正经地当过小白脸，弟弟一脸听不懂。
原作新篇中提到了一点关于小白脸的话题。↓↓↓
【7】卡拉OK店打工
狂儿接着说，我一边这样生活，一边在卡拉OK店打工，然后被组长看中。
根据原作新篇里的剧情，其实卡拉OK对决的始作俑者是他自己…… ???? ↓↓↓
【8】聪慧的果实
狂儿说聪实是“聪慧的果实”，这个解读也是蛮厉害的！下一幕歌曲就在唱：
【所以，聪实的代表色之一是绿色，意味着新生和希望。关于颜色的解读，请见《下篇》。】
【9】以退为进
狂儿巴拉巴拉一顿输出，一半是真感慨，另一半我看是以退为进吧？！【狂儿真实OS：你说的是不再见面，你又没说不能给你打电话、发消息……】【从续作《一起恰饭》剧情来看，这人果然很擅长找文字漏洞哈哈哈！】
第十幕总结
【10.1】电影院的翻译有一个错误，说狂儿曾经做过“拉/pi/tiao”的，我当时看了就觉得哪里怪怪的（差点魂穿刚哥的《新宿天鹅》），二刷时才看到翻译写的是“小白脸”。【原作最后的人物小传里提到，狂儿喜欢的类型是“姐姐型”，以艺人为例是小池荣子。】【2024年7月25日，网飞新剧《地面师》即将播出，里面刚哥会和小池荣子共演，我又瞬间穿越……】
【10.2】隐藏暗线。狂儿的身世和黑dao经历应该是一个蛮沉重的话题，不然他也不会说自己死后会下地狱了。不过本片里未作深入展开。【和山山老师说，狂儿对自己加入黑dao很后悔，但是没办法回头了。】【续作《一起恰饭》里，狂儿曾对聪实说，不管你就业失败，还是绝望了，就算是想si了，也不准来这边（不准加入黑dao）。】
（解读-上篇）完
写在最前面：
赞美少年的爱，
以及能实时看到这个电影很幸福，感恩！
▽
写在前面：
先看的电影后看的原作漫画。
严重剧透，在大致复述剧情的基础上谈感想，大部分是电影和原作对比，如果看出拉踩就是我性格恶劣正常说话就包含拉踩～
▽
电影还在上映中！这两天发新特典。
在日本有兴趣的朋友可以去看一下，是部很好的作品，说这话赌上本人半生的审美。
▽
有缘看到这部电影的是因为一个日本同事喊我一起去看电影，说是绫野刚演的，听说有点BL要素，名字叫去唱卡拉ok吧。
难得有人邀请看电影，啥也不知道就答应去了，反正实在不行还可以影院睡一觉。
然而不抱任何期待的结果是让没看过原作且本身对作品无所谓的人（比如我）在第一次观影时就很自然地投入其中，并且为之感动。
以及有了必须写出这篇长篇大论观后感的使命感。
这是一部非常优秀电影，加上主观情绪，甚至可以说是完美的一部作品。
到今天看完五遍了，昨天晚上那场现场应该也有一些第一次看的观众，从他们的反应来看，能感受到他们也和第一次看的我有同样的体验，便觉得制作团队的努力传达到了观众。
1.为什么让人第一次看就觉得恰到好处，近乎完美
原作是一个完整的故事，而电影是重新编排再创作之后的另一个完整的故事。
因此要是带着“必须完全还原原作并且还得恰到好处地超越原作”的期待去看，难免会接受不了电影。
电影在原作基础上有很多添加，删减以及改编的部分，最后呈现的效果是，没有一处设定和推进是多余的。
电影和原作在人物塑造上完全不一样，就算是相似的场景和台词也在故事的叙述上前因后果不一样，
毕竟只有一册单行本的漫画无法照搬着拍出长达两个小时的电影。
▽
漫画的表现更多依靠的是作者的个人能力和创作水平，人物的塑造来自分镜和画面，内心活动的气泡以及台词文字。
（其实比起这篇原作，我个人更喜欢一些其他漫画作品的感情处理和节奏递进方式，以及角色塑造）
而电影如果过多依靠旁白叙述角色的内心想法，就会让观众很难投入其中，
因此更好的方式是电影等影视作品更多靠人物的动作，表情，行动逻辑来表现角色的内心活动，从而完成角色塑造，
演员的演技，脚本叙事，台词以及镜头语言各个要素的恰到好处缺一不可。
理所当然的，故事由场景和场景中的角色构成，而角色变得立体则是靠整个故事创作来成就。
▽
而这部电影叙事逻辑非常清晰。每个场景，起承转结都是合理的而完美的。
▽
虽然后面也会说到，先拿一个我喜欢的场景来讲。
很多次合唱部的歌曲前奏作为专场开始的提示：
其中第二次去卡拉ok的回家路上狂儿提到之所以选红是因为对和子的思念，
这之后进入在观影部看爱情电影的场景，电影中台词“为你的眼眸干杯”，
于是聪实想到狂儿是不是也为和子的眼眸干杯了呢，这里观影部唯一的成员栗山说听说爱是给予，
下一秒转场到晚饭时妈妈把鲑鱼皮放到爸爸的碗里，此时背景音乐前奏响起，
再次转到合唱部联系场景，歌词是“爱是在彼此身边互相理解和支撑”。
这是少年聪实从接触到的信息里，关于爱的一些理解。
如果看了电影会知道这个部分的衔接非常流畅。
▽
这部电影之所以可以做到这种程度，我认为导演和编剧以及其他所有的创作人员的目标很明确，
那就是讲清楚一个故事，讲好一个故事，而不只是想方设法地拍摄一个被动贴近原作的故事。
2.具体来说人物塑造
像漫画里，狂儿可以直接说出“坐我副驾驶的没有一个能离开我的，女人也是，聪实君也是”来表现他的魅力，很二次元很直白。
而电影则需要通过狂儿的日常行为来展现他是如何有魅力并且让人沦陷的，需要说服观众。
通过一些细节，展现他和人接触时会有一种让人心动的“没有距离感”和恰到好处的分寸感。
比如最初经典的二人伞下的场面，在聪实后来的回忆里，阳光下为了拉近距离而向少年微微倾斜的雨伞。
又比如暴力团一起去的那次唱K，聪实进店时狂儿看似无意义地盯着聪实肩膀的眼神，和聪实一起上楼的地方，虽然画面没有特写，但从背景音可以听到他甚至对店员的“欢迎光临”回应了一句“又打扰你们了”。
以及黑道团唱完歌，点评结束的聪实被吓到土下座道歉，电影加了狂儿也在他旁边跪下来，小弟们也一并跪下来的镜头，很自然的喜剧效果，也从行为举止上侧面烘托了狂儿的形象。
还有后来解围被混子纠缠的聪实时装作饶有兴趣地撩小孩的领子以及解围后很自然地给他整理被弄乱的衣服等等。
▽
同样，要表现聪实的可爱，也需要这些要素，只靠狂儿的一句台词“你可真可爱～”，是很难让人有共鸣的。
电影的聪实不仅是一个恋爱喜剧里的主角，不仅是被动的被环境推着走的中学生，他有自己的想法，苦恼和追求，也有尝试和选择，
他不仅可爱，还很劲劲儿的，更是一个在青春期的烦恼里得到成长的少年，自然这份成长也与和某人的相遇息息相关。
电影加了很多绝妙的并非说教的处事心态，是让人能感受到积极和希望的观点。
一个追求完美少年面对无法控制的成长期身体的变化，逃避面对不完美的结果，
而狂儿带他在屋顶看整个街区，轻描淡写说：如果只有漂亮的事物才被允许存在的话，那这整个城市都得消失了。
这样一句话，让聪实选择面对不完美的自己，并且能在合唱祭出发前对老妈说出：反正肯定唱不好，但我觉得就算这样也没什么了。
这也是让我共鸣的部分，很多人都不愿意接受不完美的事物，这其中包括不完美的常有失败的自己。
而接受不完美的自己，也是一种成长。
▽
原作的聪实是相对而言消极阴郁的，表情刻画，也是惊吓的部分比较让人印象深刻，比较符合传统BL漫画的“受”的形象。
而电影的聪实即便是性格相对成熟的设定也带着少年鲜活的生命力。
▽
两种故事的存在方式，但我永远更喜欢积极的信号。
3.和原作不一样的处理
两个主角的塑造和原作有很大差别，当然其他角色和设定也是。
「四个场所」
电影由四个和聪实相关的主要场所推进，分别是和狂儿的祭林组相关，合唱部，聪实家，以及电影观赏部（简称观影部）。
本作有很多精彩之处在于这几个场景的流畅转换，带有寓意的合唱曲目（音乐），以及暗示当前状态的电影观赏。
聪实在前三个场所里都很少吐露内心的想法，面对黑道除了偶尔被吓到之外表现成熟，在合唱部是可靠而令人尊敬的部长，在家也是不太表现内心的状态，他唯一最像初中生的地方，就是在观影部，说一些在意的事情，谈一谈电影的感想，吐槽，和电影观赏部的部长的交流也是可看之处，观影部相当于聪实的一个可以逃离现实，得到放松的，愿意吐露心声的场所。电影里的聪实之所以如此可爱鲜活，离不开观影部的这一加笔处理。
▽
至今为止看过的各种作品，很多时候都有“这个角色有必要吗”“这个场景删了也没有影响吧”的感想，但这部作品没有任何一个场景和角色是多余的。
主角俩的相遇一部分归功于被重新塑造的桃子老师这一角色的神经大条。
出场三次加起来可能不到两分钟戏份的聪实老爹，贡献了两个重要道具，伞和护身符。
而进化了的合唱部副部长中川和后辈和田，也不再只是贡献几句台词，也成为推进剧情发展的重要人物。
「桃子老师的主题～“爱”」
原作除了两个主角以外配角都是带过的，着墨很少，也没有太鲜明的或者说积极向的特征。
原作里的合唱部的指导老师是和学生没有过多交集也没有觉察出学生情绪变化的一位普通老师，
甚至在选预备役时给了聪实又一记情绪重击，好似沉闷绝望的现实。
▽
这里多说一句，这部作品的原作和电影还有一处反差也很有意思，就拿围绕着聪实的人物来说，
属于二次元的原作虽然是纸面的故事表现，却在感情基调和人物设定上更贴近现实的压抑，
而电影虽然故事表现方式很真实而贴近生活，实际上人物设定和感情基调会更接近理想的明朗。
▽
电影把没有过多着笔的角色也立体化了，比如刚出场就能把奖杯忘记的合唱部指导老师桃子。
面对学生的质问，笑嘻嘻地讲：大家的技巧没话说声音也到位了可能就是在表达上还缺那么一点点爱吧～
电影里的桃子老师，让和田当预备领唱的理由更加温馨。
原作比较酸涩，聪实没想逃避却被迫逃离，影版是聪实自己选择逃避，却被狂儿的话语感染到决定参加演出。
电影这部分既交代了他们之间感情升温的合理性，又把青春期少年纠结心事的选择权交在了聪实自己手上。
▽
爱这个伏笔也贯穿始终，聪实听到的爱，看到的爱，擅自解读的爱，以及在相处中萌生的爱。
最后，合唱祭和卡拉OK大会场景交错，桃子再次交代大家带着部长的份表达出爱，镜头转向另一边，聪实接过话筒…
我觉得少年们也都在属于各自的场所里表达出了他们对爱的理解吧。
「三个道具」
雨伞，音叉，附身符。
除了附身符是原作里有的，其他两个是电影的原创。很精彩的设定，仍然是有效推进剧情的工具。
乌龟和鹤的雨伞的地方，每次看都能让笑起来。
能买到儿童护身符的老爹，雨伞的品味一定也不差吧～编剧这个延伸太可爱了。
音叉也是贯穿始终，我承认第一次看的时候某个地方把我骗到了。（写太多有点累了，先写两句）
「合唱团三人组」
有点合唱部哈利波特三人组（大阪ver.）的感觉。（详细有机会再继续
「更合理的循序渐进的感情：录像机还是草莓」
前文提到，“就算是相似的场景和台词也在故事的叙述上前因后果不一样”，电影在主角的关系推进上表达得更自然，事件的发生和发展也更有逻辑性。
▽
关于交学费的处理，虽然说原作和电影其实算是两个完整的故事，但这块儿我更喜欢电影的处理。
电影的处理很自然通顺，并且把原作的几个场景融合处理了一下：
因为聪实逃避社团训练，和田去找他的时候弄坏了观影部的录像机，所以聪实想去买新的赔给栗山，
结果买机器的店恰好在黑道出没的南银座那块儿，不得已进去找商店不小心被切小指的混子缠上，狂儿出现解围顺便给他买了那台他买不起的录像机。
电影里没有刻意交代“学费”这件事，因为在电影轻松流畅的叙事里，突然谈交易会变得很生硬。
但结合原作买草莓=交学费的地方，电影里的“你来这里是因为有什么想要的？我买给你”的处理简直绝妙。
▽
原作的处理非常漫画式，感觉买草莓这个情节在原作除了想表达狂儿处事很帅？之外没有必要性。
（有点找不准形容词，因为我觉得原作这个处理比较刻意，有些突兀）
另外原作聪实在已经被提醒不要去那片区域后还是去了危险的地方结果撞到混子，只是因为想送护身符…
怎么说，就是很BL漫画的处理方式吧。
▽
电影里，类似处理得很妙的地方还有很多：
聪实被狂儿知道名字不是自己报上姓名，而是因为给他合唱部的册子上写了自己的班级姓名。
聪实和狂儿“最后”的争吵不是因为狂儿调侃合唱部比赛的拼命程度不如自己的卡拉OK大会，
而是因为合唱部内部的争执被看到且调侃为青春期的情感纠葛。（当然原因也是因为原作以两人为主，而电影的设定更丰富）
狂儿手上的纹身不是直接当事人相见当面说出来的，而是通过镜头语言表现的。
「自然的笑点」
好的喜剧，不是仅仅通过扮丑来搞笑，单纯扮丑的搞笑是浮于表面的搞笑，
真正有意思的喜剧，是让观众也感同身受的，在故事情节的推动中，因为一些场景能真实地笑出来。
举例的话，两把雨伞的地方，狂儿在练习时两首歌的间隙必须插入一首红才能继续下去的地方，
还有很精彩的黑道众人卡拉OK的地方，这里每个角色在唱歌时都有各自的特征，并且观众在现实生活中绝对遇到过的类似的。
比如不在调上手还不自觉的跟着声音抖的人，比如没有肺活量每句都唱得像要断气的人，比如高音部分狂抖的人，比如唱得很烂还跟着MV一起跳很浮夸很吵的人……
「绝妙的台词处理」
主要提两句暧昧氛围的缓和处理。
▽
“我的才能不太一样吧。我有找到聪实君的才能。”
狂儿擅长的双关式暧昧台词，下一句以聪实注意转移到对方知道了自己名字而缓和这种台词的冲击。
▽
“下次见面的时候，给你注入元气。”
送附身符的部分的聪实发的LINE。
这两位，有来有往哈，这句在电影台词读起来过于暧昧了，一种可爱的玩梗式调情。
而当狂儿收到这份“心意”发现其实是聪实老爹买的儿童用的元气附身符，转为笑点又缓和掉冲击。
▽
“我可不能丢下聪实君自己死掉啊。”
高潮部分的气氛暧昧到心脏爆炸……但还是有缓和的。
“嗯？…哭了。”
“才没有哭。”
“哭得超级凶啊。”一把搂住，众人哄笑。
「回忆时视角的切换」
在聪实唱「红」的时候穿插的回忆，和故事进行时的上帝视角不同，大多都是聪实视角展现的。
唱歌时动作很浮夸的狂儿，坐在他对面认真给音叉划线的狂儿，注意到掉落的钱包捡起来递给他时表情温柔的狂儿。
还有明明是提供阴影的伞，却因为朝向聪实倾斜的角度反而把他带入了阳光之中，就像在他记忆里狂儿给他留下的那段短暂而闪闪发光的时间。
「每一个场所都有交代结局」
（有机会再继续
▽
让我这样一个业余人士投入到这种程度，一部细节处理堪称教科书的日本电影…
影版在贴近现实生活的刻画中又塑造了一个于我而言三次元的理想故事，里面的感情是充沛的有承载的有回响的，而主角身边的人们是温柔的体谅的可爱可亲的。
4.喜欢的场景（没有客观全是感情）
这样写下来发现前面都提得差不多了，提一下最心动的部分吧。理所当然的，是最后《红》那段。
▽
聪实以为和子是狂儿爱的人，所以对红的歌词有自己擅自的解读。
后来知道是为了博好感装可怜，和子也并不是情人而是老妈，于是对栗山很现实又可爱地吐槽“大人可真是肮脏啊”，观影部的电影此时正好播到小孩被大人给了一巴掌…什么叫环环相扣。
狂儿偶遇合唱团内部的争执，误解成千篇一律的青春的桥段，而这里的聪实既有变声期的复杂心绪，又有三年间的努力被看轻的不甘，也可以解读成还有因为对狂儿有微妙的感情变化但被当事人误解的委屈。
两人争吵之后暂时不再见面，合唱祭当日空镜里上升的飞机似乎在暗示要有事件发生，好不容易接受自己决定参加比赛的聪实，还是因为目睹事故现场情绪崩溃开不了口。
然后在卡拉OK大会，聪实接下话筒演唱的《红》里，情绪的叠加渲染达到最高峰。
▽
“错过的心被泪水淋湿，安慰我的人已经不在了，这份思绪无法传达……”
▽
虽然是狡猾的肮脏的大人，但也得在少年的爱里败下阵来，看着聪实扯着变声期的嗓子唱歌的狂儿奉献了全片最温柔的一个注视，我称为狂儿对聪实沦陷的决定性瞬间。
少年的爱如此真挚而强烈，没有人能不为之动容。
▽
于是第一次看完之后，本人的感想汇总成一句：爱也太厉害了吧！！
▽
（这个部分还有一些想写的，之后有机会再继续吧。
突然想起一个地方记录一下好了，关于名字的地方，狂儿回忆完自己的名字的诞生，提了一句聪实的名字，这里的对照很喜欢。
「聡い果実」，是聪慧的果实，所以没问题。结果却是聪慧的果实和狂儿之间的互相吸引。
彩蛋三年后狂儿的背影，手臂上纹着聪实的名字，于是再感叹一句：爱可真了不起！！
5.关于创作人员
整体来说选角和主演的演技都很出色。
影版的设定补完得很恰到好处，没有多余的不讨喜的自以为是的赘述，相对于原作更贴近现实，人物的感情发展和情绪表现更自然，更有依据。
▽
本人是先看电影再看的原作，看完电影的时候就有种电影于我来说过于完美，大概率只有一本单行本的原作没办法讲出这样一个两小时故事的预感，读完原作果然如此。
不过正因为有原作的设定，中学生和黑道大哥一起去唱K的绝妙想法，才会有这样的一个故事，才能有拍成电影的基础，原作者，导演和演员都很棒。（官方）
▽
在看这个之前对电影信息一概不知，看完查了一下，发现导演的作品确实没怎么看过，履历里唯有乃团《君名希望》mv那行让我亲切了一下。
编剧的作品倒是看过一些。
▽
主演绫野刚和斋藤润的表演非常非常出色。
近年虽然看的日本影视作品较少，但之前看过刚哥同志的一些作品，每部作品的角色设定都不一样，但都把握得很好，所以他的好演技是比较清楚的。
这次的成功，另一个主演小朋友真的非常重要，这样一个年轻的演员，在接戏时毫不逊色，完全看不出痕迹，真的令人惊艳。
影版聪实的那股劲儿，也不知是小演员本身生命力蓬勃还是演技太好，浑身上下行为举止都透露出这是一个干净的可爱的好孩子的气质。
有的地方真的演得太可爱了，后面几遍都是在看细节和表情了。
▽
场刊还没有认真读，不过冈聪实的选角是导演编剧和绫野刚都在的试镜下拿下的，感觉这个孩子真的很有天赋，不过其他作品还没看过哈哈哈，
如果之后有感兴趣的应该会看一下吧。希望他之后能够发展顺利，有更多好的作品，祝福他。
▽
对这部作品很幸运地是能在上映期间了解到观赏到，比较遗憾的是还是有点晚了，2月初他俩一起的舞台问候场错过了。
▽
以上是我对这部电影长篇大论的感想，想说的太多了，总结起来还是一团浆糊……
我感觉自己这个感受差不多是细节都盯到了，但如果还有没有注意到的地方，欢迎喜欢的朋友们一起交流～～
▽
后记：
2/18（日）今天去了小演员个人的舞台问候，真的是个很可爱的小朋友，确实是好孩子气质。
《去家庭餐厅吧》暂时还没看。小朋友今天舞台问候有说希望有机会还能出演这部～如果真的能看到就好啦。
【写在前面】
“电影，永远是观众解读是第一位的，轮不到导演解读……我读到了这样的信息，我就这样告诉你们。当然，你可以读到别样的信息。”——by 中国内地表演指导、导演、演员 张颂文老师
上篇在这里，请点击阅读：↓↓↓
谁的心上中了箭——2万字剖析《去唱卡拉OK吧》之“放大镜式”拉片&解读（上）
第十一幕 去唱卡拉OK吧
聪实在看电影的过程中，接到狂儿的短信和电话，对方买了一个音叉，问聪实怎么用，聪实说你不懂怎么用还买啊……狂儿说我这是病急乱投医。聪实想了一下说，如果只有你一个人的话，我可以继续教你，我们去唱卡拉OK吧！
一些细节感想：
【1】不去了
栗山问，你不去啦？聪实回答：去哪儿？栗山糊涂了：什么去哪儿？
聪实明显眼神闪烁，慌了一下，赶紧答：合唱部有人替我了。
其实聪实第一反应以为栗山问的是：你不去见你的黑社会朋友了吗？【表面上说的是合唱部的事，其实心里想的还是狂儿的事……】
合唱部的问题好回答：可以不去了，因为有人替我了。见不见狂儿的问题，难以回答啊……【其实是想见的吧！很想见！】
【2】严禁手机
聪实作为映画部成员，会不知道“观影期间、严禁手机”这条规矩吗？显然不可能吧！他一定是故意开着短信声音，在等狂儿给他发消息呢……
到底是看电影重要，还是看短信重要？当然是看短信重要啦！
* 补充：这里他们看的电影是1947年的美国电影《34街奇缘》（Miracle on 34th Street ，1947)。
【3】鬼に金棒
狂儿说，我买了魔法棒，然后发来一句：鬼に金棒。
这是一个日文成语，鬼に金棒（给鬼金棒）的意思是鬼已经很厉害，再给它配上武器，就更不得了了，类似成语“如虎添翼”。所以后面才会有狂儿给音叉画黑线的情节（其实是在画下面这种凸起物）。
【4】表情包
韩国粉丝提问和山山老师：在Line上，狂儿只给聪实发表情包吗？老师回答：为了不让人害怕，他和女生聊天时偶尔发表情包，和男生聊天时只给聪实发很多表情包。电影很好地诠释了这一点。
【5】给台阶VS主动邀约
狂儿用音叉撩人家，总算给了少年人一个台阶。【聪实你当时心里八成松了口气吧？当初说狠话，现在真是后悔死了……】【甚至很可能在车上时就已经后悔了……】【少年人的口是心非啊……】
哦对了，这也是聪实第一次主动邀约狂儿（原作里是没有的）。在狂儿身边，或许已经成为一种习惯……【弟弟已经完成从被动到主动的一个很明显的心态转变了！】
第十二幕 为你选歌VS你真可爱！
聪实精心为狂儿选了6首歌给他唱，狂儿直呼他可爱，上演“摸头杀”……
一些细节感想：
【1】虎与龙
这一幕一开场，狂儿唱的是《タイガー＆ドラゴン》（虎与龙）by Crazy Ken Band。这首歌是2005年的神级日剧《虎与龙》的片头曲，编剧是大名鼎鼎的宫藤官九郎，主演是长濑智也、冈田准一。《虎与龙》讲述了一个黑道混混学落语的故事。
【2】选歌的重要性
狂儿说着选歌的禁忌，这让聪实意识到选歌是很重要的，他暗自放在心上，所以才会有后面为狂儿选歌的桥段。
【3】我不唱
聪实说他绝对不唱——因为处于变声期，他很忐忑；同时作为老师，他担心狂儿失望。所以只能逃避。
这里在为结尾铺一个“反转”——聪实啊，现在说不唱的是你，最后唱得声嘶力竭、声泪俱下的也是你……【狂儿你这个距离有点犯规啊喂……????】
【4】米津玄师梗
狂儿是四代目祭林组成员，他说的【三代目米津玄师】是自己玩自己的梗……
关于米津玄师，原作里的台词就是这么写的。巧的是，本片编剧野木亚纪子和米津玄师也有千丝万缕的联系——米津玄师为野木的好几部剧《Unnatural非自然死亡》《MIU404》（也是绫野刚主演）都唱过主题曲。2024年8月，野木的最新悬疑电影《Last Mile》即将上映，同样也是米津玄师唱主题曲。【《Last Mile》与《Unnatural非自然死亡》《MIU404》 是同一个世界观，刚哥扮演的伊吹蓝也会登场哦！真是冥冥之中的天注定！】
【5】来两份炒饭
狂儿点了两份炒饭，呼应和山山老师续作《去家庭餐厅吧。》。【原作里，狂儿点的是炒饭+超级巧克力香蕉巴菲，多加奶油。】
【6】别架胳膊肘
关于“说教”（别架胳膊），原作里也有这个情节。一个感想：喜欢“说教”是成年人的通病，在狂儿眼中，聪实毕竟还是个孩子。
接着，气呼呼的聪实立马掏出了一张纸：我这个老师有在认真做事的好嘛？！【聪实弟弟啊，你是不是有点不甘心，不想被当成小孩、被看扁？】
【7】用心
聪实给狂儿选了六首歌，我每一首都在云音乐上听了，都超好听！真的特别适合狂儿（绫野刚）的音域与气质。【和山山老师真的很有品！】
这些歌，聪实说是看音乐综艺顺便选的。天知道他花了多少时间在上面……【狂儿，上一个如此用心对待你的人是谁，你还想得起来吗？】
【8】本片三大心动场景之一：靠近VS凝视
这是我心目中，本片三大心动场景之一。
我不知道应该怎么描述聪实的这个动作——总而言之，我看到的就是少年思考片刻后、飞快地向狂儿靠过去，此时的狂儿刹那吃惊，神情微变，但下一秒就放松下来，歪着头，托腮凝视少年的侧颜。但是聪实浑然不觉，依然认真地解释着纸上的歌曲，直到狂儿呼唤他的名字“聪实君”，两人对视……
这个距离真的……再近一点都能感受到呼吸和心跳了吧？！
【9】摸头杀
虽然很心动，但是！导演拍得很克制。
首先，镜头从头至尾没有拉近过（单机位），相当于导演带领观众与两人保持距离（这种距离感的把握，在天台戏中也会体现，后面再写），你甚至都看不太清两位主人公脸上的细微表情，只能看到个大概。为了写本文，我都是截图后，放大、放大、再放大了看的……
显然，受制于年龄差与题材，导演必须让镜头与两位主人公始终保持适当距离，避免煽情过度。
其次，就是气氛的转换——
1、聪实坐到狂儿身边，解释为什么选这些歌的理由，狂儿默默微笑注视，喊他的名字，俩人对视——情感浓度上升；
2、狂儿停顿几秒，伸手摸聪实的头，说他可爱，聪实蜷缩一团——化解，气氛逐渐回落；
3、“你干嘛护住小手指”——此时我们才意识到，聪实担心自己手指被切掉……
从实际气氛来看，当时我们电影院里，所有观众笑作一团！
这个场景里，我觉得导演是相当信任演员的，镜头完全主打一个顺其自然与“无为而治”；而两位演员的表演也非常精彩，从暧昧到搞笑，绫野刚对气氛的捕捉、分寸的把握以及情绪的迅速转换都堪称精准和精妙，“给出”了很多东西，而斋藤润也非常出色地“接住”了这些东西，同时还反过来“给出”了很棒的反应，真是很了不起！
【10】撒娇精
“谢谢你、聪实！”“胳膊肘、聪实！”老天奶，狂儿（绫野刚）就是个撒娇精啊！真的顶不住啊啊啊！
【11】技巧VS感情
刚哥采访说：唱其他歌曲时，只有技巧，没有感情，但只有唱《红》的时候，全是感情……【不愧是北川景子口中的“戏疯子”，对人物的理解太深刻了……】
第十二幕总结
妈耶，看了八百遍，依然很难走出“摸头杀”的那一幕……这种忽远忽近的距离感，犹如蹦极般的体验啊啊啊！对视的瞬间，聪实肯定沦陷了啊啊啊！怎么可能有人能活着走出狂儿（绫野刚）的眼神呢？！如果有，我觉得TA不是人！！！！！
第十三幕 大人真肮脏！
狂儿和聪实疯狂练歌，但是狂儿总要在聪实给他选的歌唱完后，再唱一遍《红》。聪实为狂儿抄下日版歌词，并借机询问他关于和子的事，狂儿说：和子是我妈……这一招是他用来应付女人的……
一些细节感想：
【1】切歌VS即兴表演
狂儿每次唱了聪实给他选的歌后，都要再唱一遍《红》，引起聪实的极大不满。最终，聪实忍无可忍，在狂儿唱完沢田研二的《勝手にしやがれ》后又要《唱》红的时候，按下了“停止演奏”键。之后狂儿又按了开始，聪实干脆直接切歌了。
其实，剧本就写到按下“停止演奏”键。后面狂儿又按、聪实切歌，都是绫野刚和斋藤润的即兴表演。【你俩也太棒了吧！】
【2】把音叉画成金棒
狂儿开始画金棒啦！真可爱！????
回忆里的视角……↓↓↓
【3】日版歌词
日版歌词又是一个伏笔，而且成为聪实顺势询问和子的一个机会。
【4】和子是我妈VS情史
结果狂儿说：和子是我妈……把孩子气个半死。
这里其实交代了一点狂儿的情史。他提到的“O NE JIANG”，应该是指他曾经交往了一任比他大的女朋友。据和山山老师韩国接受采访，粉丝提问：狂儿交往过的男女朋友最大年龄差是多少岁？老师回答：比他大15岁，狂儿比较少交往过比他年龄小的人。【吃软饭专业户……】【所以狂儿很明白自己说什么话能让对方开心。】【少年人遇到这样的老手真的是毫无招架之力……】
【5】大人真肮脏！
聪实在电影社和栗山看的第三部电影是1948年的意大利电影《偷自行车的人》（Ladri di biciclette）。在说着“大人真肮脏”这样的话时，电影镜头里的父亲给了儿子一巴掌……
我觉得这也算是导演站在孩子视角，对成年人的一种嘲讽和揶揄吧。
【6】录像机
谁能想到，录像机竟然也是一个伏笔……
第十三幕总结：
这里想多说几句关于日本学校的社团活动。日本现代教育认为，不参加社团活动的学生，比较容易发生行为偏差，所以要求学生一定要至少参与一种社团。对有些学生来说，社团活动不仅可以找到更多乐趣和朋友，更能缓解学业压力，获得心灵上的马杀鸡。
但还有一些学生确实不想参加任何社团活动，怎么办呢？那就找一个相对不那么严格的社团登记名字，实际上不参与这个社团的活动。 这就是“挂名成员”（幽灵部员）。
聪实一方面面临变声期的困扰，一方面，狂儿又在他心里掀起波澜，所以各种情绪交织在一起，他的压力其实是很大的。所以，电影社成为他的“避难所”。
一个猜测：或许聪实挺久以前就成为了电影社的“幽灵部员”，但很少会去。他的主要精力还是在合唱部。只不过，由于最近心情实在太过跌宕起伏，他既不想去合唱部，又不想马上回家，同时他又确实需要一个地方让自己冷静冷静，所以，在不和狂儿唱卡拉OK的日子里，他开始频繁出入电影社……
漫画里因为心理独白较多，我们比较容易感受到漫画版聪实的心情，但是电影里，心理活动很难通过直观的画面表现出来，所以电影社也成为一个很好的载体，让聪实可以通过看电影、与栗山交谈来抒发困惑、表达情绪。
第十四幕 天降神兵
因为弄坏了录像机，和田陷入沮丧，害怕社团死去老师的魂来找他算账。副部长中川耐心安慰和田，被合唱部女生们看在眼里，形容为“看孩子”……另一边，聪实跑去南银座，想去淘录像机旧货，结果被小混混给缠上，狂儿天降神兵、出手解围……
一些细节感想：
【1】哄孩子
中川哄和田的情节，为后面“三角恋”的戏做了一个铺垫。我个人认为他们三人不存在情感纠葛。中川只是承担了一个副部长应该承担的职责：在部长不在状态的情况下充当“保姆”。
* 补充：这里，我发现电影院的翻译又有一个微小的失误，子守り应该是指看孩子/哄孩子的意思，但电影院字幕翻译成了：哄他……不够准确。
【2】来到危险地带
原作里，聪实明明和狂儿说了，因为接下去要各自忙碌，所以就不见面了，但却立马打脸，找了个送护身符的借口，又想跑去见人家，所以才遇到了小混混……
电影里改成了聪实去买录像机遇到小混混。【所以漫画原作里，聪实的心态会更加明朗和急切。】
【3】嗑药星人
小混混就是被切掉小指头的嗑药星人，电影中做了暗示（包扎着纱布的右手）。 ↓↓↓
【4】护弟心切
聪实被小混混纠缠，狂儿一边说着“带上我吧！”一边向两人扑了上来。而他的左手此时已经护上去了——狂儿的手越过小混混的手，直接按上了聪实的肩头！【刚哥真是细节之神！】
手的第二次呼应：左手看似不经意地摆弄两下聪实的衣领，再度搭上聪实肩膀，把他顺势推远，确保他进入安全距离，然后右手抡起公文包揍人。【这也是狂儿第一次在聪实面前展现黑道暴力。】
【5】我买给你！嗯？
击退小混混后，狂儿温柔地为聪实整理衣衫，并轻描淡写地问：你有想要的东西吗？我买给你吧！嗯？要哪个呢？【我发现他很喜欢说“嗯？”这个音……你为什么要来这个地方？嗯？我买给你吧？嗯？】
第十四幕总结：
【14.1】这里给我的感觉是：狂儿非常肯定，聪实就是来买东西的，为什么？呵呵，其实他老早就看到聪实了，一直在不远处观察他，并且意识到聪实钱不够，所以才说“我买给你”……
【14.2】原作里，狂儿是把聪实护在了身后（还拉了他的手），电影里是摆弄了一下聪实的衣领，慢慢推开聪实。【果然影像化以后更带感了！】
原作里还有一个伸手挡血的桥段…… 【真的很绝……】
【14.3】当狂儿跑上前来和小混混套近乎的同时，远处，2个黑道小弟出现在镜头里。脑补还原一下当时的情景：
狂儿当天带着小弟出去办事。在去的路上，狂儿发现了聪实，观察了一阵，后想上去和聪实打招呼，结果看到小混混骚扰聪实。此时，小弟也认出了这位卡拉OK老师，询问狂儿是否需要上前帮忙。狂儿想都不想，自己疾步走了上去……【谁敢动我聪实弟弟，老子让他血溅当场！】
【14.4】狂儿救聪实采取了一定的策略：
1 - 先介入，跑上去和小混混套近乎，放松对方警惕；
2 - 阻隔小混混和聪实的距离，成功卡位到两人之间；
3 - 装作不经意地把聪实推远，生怕伤到他，确认他在安全范围内，才开始揍人。
这不仅是狂儿黑道暴力的展示，更是一次智谋的展示。
第十五幕 天台
天台上，狂儿说这个地方你可不要再来了。接着，俩人轻松地聊着天，他们聊起胜子酒吧，聊起各自即将迎来的比赛，聊起把喜欢的东西说成讨厌的东西，这样刺青也不再变得可怕……
【1】人设的改编
影版狂儿的人设已经有了不少改编。
比如，原作中，狂儿救下聪实后，并没有察觉到聪实敏感的情绪，而是取笑他，说他被嗑药星人当成同伴了，还哈哈哈哈大笑。漫画里，此处有很多聪实的独白心理活动，他本来就因为变声的事情很郁闷，现在无疑更加沮丧，觉得自己什么都做不好，很羞耻。【这里狂儿的笑，呼应漫画结尾聪实的毕业小作文：我不知为这个男人哭了多少回，但他总是笑。】
但电影版里，虽然狂儿也说了“你也真是够有才能的”（意思是嗑药星人这种垃圾都能被你碰上），但他对聪实的嘲笑意味明显少了许多，甚至态度上变成了一种关心（绫野刚在说这些台词的时候做了符合当下人设的处理），而且还增加了一句原创台词：这种地方啊，以后你可不要再来了啊！【555狂儿哥太亚撒西了，聪实弟弟很难不动心！！！】
【2】胜子酒吧：伏笔。
【3】一击必中
聪实说，自己再也唱不了漂亮的高音，狂儿说，你这个傻瓜，如果这个世界上只有漂亮的东西，那么像南银座这整条街也都得消失，没有存在的必要了。 轻描淡写一句话，就让聪实释怀了。【这个笑容……弟弟你可真是完蛋了啊啊啊啊啊！】
【4】本片三大心动场景之二：谁的心上中了箭？
天台戏的“中箭”场景，是我最喜欢的三大心动戏之二。
首先，我觉得编剧野木亚纪子值得一个改编剧本奖。
原作中，聪实出的这个“把喜欢的东西说成讨厌的”点子也是有的，但电影中，经过了无数个道具与场景的铺垫之后，这句台词才适时出现，预示着两人的心理距离又更近了一些。
其次，不得不再次佩服一下导演山下敦弘，镜头语言干净又克制。这一幕，听导演说拍了两次，第一次拍了以后，主创们都不太满意，导演觉得不能敷衍，所以又重拍了第二次，那么镜头素材和角度肯定是很多的，但最终剪辑出来，几乎只选用了1个单机位的镜头，甚至连个人物正反打都没剪进去，主要视角都聚焦在聪实身上（如下图，这是一个近景）。↓↓↓
到了“中箭”情节时，镜头拉远，变成一个远景，相当于导演带着观众，又后退一步，试图让两人互动的甜蜜度和心动感再降下来一点。↓↓↓
最后是表演。这一场景，如果演多了，就会腻，演少了，又会让观众难以信服。绫野刚和斋藤润的演绎都无比自然，少年的纯真与成年人的分寸都恰如其分。【据说这一段，刚哥和润的表演都是即兴……也太强了吧！真是一个敢演、一个敢接啊！】【刚哥在演技上肯定教了润很多吧！】【这一幕，我在电影院实在看得震惊不已、轻呼出声，一度捂着脸不敢正视……】
第十五幕总结
青春期阶段，少年人的生理和心理都发生巨大变化，他们敏感、多疑、情绪起伏不定。他们的自我构建尚未完成，任何一点细微的变化（身心灵的改变、环境的改变、他人的评价），都会让他们产生自我怀疑。但狂儿的一句话却让聪实敏感脆弱的心灵获得了极大的安慰—— 狂儿并非故意说教， 这个高中毕业就开始混黑道的人只是不经意地表达着自己的真实想法，虽然自己的人生充满癫狂和失控，到了他这个年纪也已经很难再从头再来，但更难的是彻底否定这一切，毕竟这是自己赖以生存的世界。
就是这样不经意间的一句话，击中了聪实的心。
阳光下，狂儿仰起头，闭上眼，仿佛自己是一棵植物，说自己好久没有进行光合作用了。身边是少年人低着头的会心一笑。对此，狂儿浑然不知。
谁的心上中了箭？
第十六幕 “三角恋”
聪实父母分别送了他一个护身符，聪实想把其中一个送给狂儿。另一边，聪实回到合唱部，和同学们说自己会出席合唱祭，结果和田闹起了别扭，说如果部长参加，自己就退出。身为副部长的中川又保姆病发作，第一个冲出去追和田，聪实也跟着跑了出去。三个人在教学楼前引发了一场唇枪舌战，被前来找聪实的狂儿误会为“三角恋”……聪实对于狂儿的误解非常生气，说了一堆气话，把护身符狠狠地往狂儿身上一扔，跑了……
一些细节感想：
【1】很晚回来
聪实回到家，妈妈说回来好晚，都要吃光了——我大胆猜测：天台谈心和这场戏应该是同一天，天台戏发生时，明明时间还早（可能是下午），那么俩人聊完以后又去哪里了呢？一个合理解释是，又去唱卡拉OK啦！【让我浅磕一下……????】
【2】我为你打气
聪实这个消息发出去，也是大有乾坤……（伏笔，后面说）
【3】三角恋
关于是否真的存在“三角恋”，我看了好几遍，并未体会出中川对聪实或者和田有意。中川一直是大大方方的女生，聪实显然也不可能喜欢他们其中的任何一个人，而和田看上去更像是对中川与聪实有依赖感。所以，我并不认为三人之间存在“三角恋”。
当然了，这场戏如果要让狂儿误会，就必须产生一些肢体接触。
台词写得堪称精彩，总结就是：她和他吵、他和他吵、他和她吵……但看在狂儿眼里就是三角恋，在远处的车里疯狂吃瓜。
【4】“我很好奇你要怎么打气……”
显然，聪实没有料到狂儿会来找他，至少今天，他们没有约见面，是狂儿自己招呼不打、忍不住跑过来的。
“我很好奇你要怎么打气……”狂儿，你有点兴奋过度，你在期待什么……
【5】解释
小狗狗满脸忐忑，自言自语解释了两遍：就只是讨论社团活动的事儿而已……【心里其实慌死了！——完蛋！莫非中川拉住我的时候，被狂儿哥看到了？！】
【6】元气
护身符上写的是：祝安康（元气）。
原作里，这个护身符马上被狂儿挂起来了，↓↓↓ 可惜电影里没有挂。
【7】弗利萨
动漫梗，弗利萨，龙珠里的经典反派。
真的很像哈哈哈！↓↓↓
【8】说气话
这里聪实的心态很微妙。一般来说，Line的消息发过来，是以“消息提示”的卡片形式显示在手机上，你不点开，也能看到。这里，狂儿先发了一个“对不起”，弟弟没有点开，发了第二句，弟弟也没点开，直到第三句，狂儿说护身符好傻，弟弟才点开……
模拟弟弟心路历程：
1 - 先看到狂儿的第一句道歉——弟弟心里冷静了一下，觉得有点内疚；
2 - 再看到对方说他生气像弗利萨——这人在说些什么啊……
3 - 接着看到对方竟然说自己的护身符傻——点开消息，开始说气话……
【9】我很期待！
聪实点开消息，我们才看到，原来昨晚在聪实发出“下次见面我会好好给你打气的”这句话之后，过了大概3个半小时，狂儿回复了，说：哎？什么？我很期待！
然后就是这个人第二天招呼都不打、直接跑来找弟弟了！【狂儿你是不是一晚上没睡着啊啊啊啊啊？！难怪那么兴奋！】
【10】你着急去吧！
聪实以为，如果自己说不见面了，狂儿一定会很着急！结果完全没有……
第十六幕总结
【16.1】第十六幕主要对“送护身符”这场戏做了改编。原作中，聪实是因为想把护身符送给狂儿才去南银座的（并且在那里遇到小混混）。后来在车里，狂儿的一句“你不像我，你可以轻松唱歌”激怒了聪实，他觉得狂儿完全不明白自己焦虑的心情，而且意识到自己对狂儿产生了依赖感，很羞耻，一怒之下就把护身符扔在他脑门上……
电影则改为聪实因为狂儿误会自己三角恋，又羞又愤。在自己在意的人面前，你当然不希望对方误会你和其他人有情感瓜葛了！这一改编相当于从侧面反应出聪实对狂儿的感觉是怎样的。
无论是原作还是电影，对这段情节的表现和处理都具备冲突感和张力，但是，一旦把漫画“影像化”后，电影给人的冲击感还是会更强烈。
这一幕有很多人物正反打的镜头，给了绫野刚和斋藤润很多表现空间，通过镜头切换，观众得以在荧幕上看到两者对这一场景的动态诠释。
不知道斋藤润的表演是不是经过导演指导，他生气的时候真的有点像弗利萨啊哈哈哈！（忠于原作）↓↓↓
而绫野刚的表现自始至终都像流水一般，从惊讶、到认真聆听、再到困惑与无奈相互交织……
【16.2】道歉
关于道歉的顺序，电影也做了一些改动。
原作中，聪实发了一通脾气后非常后悔，想着要向狂儿道歉，但是狂儿先发过来的是：你生气时像弗利萨哦！聪实看了，差点拉黑狂儿……接着，狂儿才说的对不起。↓↓↓
电影里，编剧让狂儿先把“对不起”说出来了，一方面精简剧情，一方面加强他理智温柔的人设。
原作里是4条消息（电影改为一共5条），读者看的时候，先看到第一条弗利萨，然后后面三条是一起看到的。
但在电影里，我们得以看到前3条消息的动态传送，每一条消息发过来，中间都有一个时间差，配合镜头切换聪实看着Line时愁眉惨淡的表情，让观众体会少年人的那份心事。
【3】又一次的不再见面（各自加油）
前两条消息，聪实都没有点开。看这里弟弟的表现：深吸一口气，虽然没有打开看消息，但也并未放下手机。他虽然觉得狂儿在胡说八道，但并不反感，反而期待狂儿多说几句。↓↓↓
“这个护身符好傻，怎么回事？”——狂儿依然在意聪实给他打气这件事。但聪实开始讲气话：“你随便吧，比赛前你自己一个人练歌吧！”还自言自语：笨蛋，你着急去吧！【弟弟开始耍小脾气了……】
结果没想到狂儿回复：“也是啊，你还有合唱祭要忙。”“我们各自加油吧！”【原作里是没有狂儿这两句回复的。】
看到这两条回复，弟弟当时的心情一定无比失落、很受打击吧？【聪实不一定真的知道自己要什么，但这两条回复肯定不是他想要的……】
【4】20%的人
最近对狂儿的形容里，流行这样一句话：年上者的游刃有余。其实我个人觉得，这种游刃有余是因为一把年纪后，有些人的人格已经趋于稳定，对很多人事物早已看透。狂儿不能说完全不在乎聪实的感受，只不过，他可能再也无法像年轻时那样全情投入。看到一个帖子说，绫野刚说对狂儿的理解是“一个只活在20%左右的人”，也就是说，对这个世界，他只投入了20%的精力，至于其他80%，大概都留给了过去 and 躺在心底沉睡吧！
原作里，狂儿发来弗利萨消息后面还加了一个哭笑的表情包，导致聪实一晚上没睡着，那个表情包一直在他的脑海中挥之不去……
只有心智尚未成熟的青少年才会因为他人的一句话（甚至是一个表情包）而焦虑不安，成熟的大人早已百毒不侵。
——当然了，成熟的大人也会有因为过分自信而失手的时候。不然的话，狂儿怎么会在收到“我会为你打气”的消息后，第二天就急不可耐地跑来呢？
【5】狂儿和聪实一共认识了几天？
从聪实的手机日历，我们可以看到，他和狂儿吵架的那天，是2019年10月21日（周一）。天台谈心是前一天，也就是10月20日（周日）。
而双方说的各自的比赛，就是下一个周日10月27日。
两人9月8日初遇，到10月27日最后一次见面，也不过就是50天的时间。
50天啊，足以让一个少年，对另一个人，念念不忘……
第十七幕 血与红的映照
聪实打算去合唱祭，但在去的路上发现狂儿出了车祸。他无心再唱歌，一路跑去胜子酒吧想打听狂儿的消息，却被组长告知“那家伙下地狱了”。聪实怒吼你们都该陪葬，组长不让聪实离开，还让聪实唱一首献给狂儿的安魂曲……
【1】心境的转变
经过天台开导之后，聪实的心情得到了很大的宽慰，他的心境也有了很大转变。他渐渐可以接受不完美的自己。而且来日方长，哪怕唱不了高音，也依然能唱适合自己音域的歌。【这一点也契合他屡次告诉狂儿的唱歌原则。】
【2】音叉
聪实在去合唱祭的路上看到车祸，以为狂儿出事了。此时，音叉再度出现。
在聪实的想象里，音叉随着车辆的撞击，掉落在地，发出令人无法忽视的颤音，与聪实脑内的轰鸣、合唱部的开嗓音，交织在一起……
失去金棒的鬼，会怎么样呢？
【3】日剧跑
看到日剧跑，当时在电影院的我，真的不由自主嘴角上扬……这种感觉真是太熟悉了哈哈哈！
【4】雷诺阿的画
胜子酒吧的装饰蛮有趣的。首先，整体布局风格是欧式古典风；↓↓↓
其次，下图左侧背景里，墙上挂的是印象派大师雷诺阿的作品：《弹钢琴的女孩》（Girls at the Piano1892）。【和本片的音乐主题相关联。】
【5】唱歌时要传达爱
上一个镜头：合唱祭现场，森本老师对大家说：唱歌时记得要传达爱哦！↓↓↓
隔了1个镜头，是聪实接过组长递过来的麦克风。相互呼应。↓↓↓
【6】闪回：反差、喜剧与煽情
上一个镜头，报幕的同学说着，曲目为……↓↓↓
下一个镜头就是胜子酒吧里，聪实模仿狂儿的动作大吼大叫，笑喷了！↓↓↓
狗哥全程震惊脸！↓↓↓
好了，搞笑也就2秒，接着就是全片最高能的部分，同时也是本片我最喜欢的三大心动场景之三：
伴随着歌声，聪实的回忆里，两人相处的点滴开始闪回。这一段实在太厉害了，闪回片段几乎每一个镜头都与歌词无比贴合……
【6.1】这一幕的最大重点在于伞与光线的运用：
向聪实倾斜的伞，一如成年人给予少年人的庇护与关爱；
洒在聪实脸上的那道阳光，一如驱散天使心中阴霾的暖阳。（歌词：无人再能给我关心，这种反差感，太虐了！）↓↓↓
【6.2】回忆里夹带私货，互换眼镜了。。。（这是什么play......）↓↓↓
互换眼镜，在某款周边中出现了…… ↓↓↓
【6.3】以及一些聪实视角，就真的很……emmmmmm.....
【7】厕所
酒吧的厕所在某个角落里，之前的镜头都故意避开、没有拍到。非常神秘。
狂儿上完厕所、推开门出来，就看到聪实在舞台上唱起了《红》……
【8】我不能说死就死
我怎么会放着聪实不管，一个人说死就死呢……太犯规了！（一黑一白，反过来了~）
接着，狂儿突然意识到聪实哭了。原作里是上手了，非要把人家的脸扭过来。电影里没有，很克制。
第十七幕总结
舞台上，聪实声嘶力竭地歌唱着《红》，歌词是他当初为狂儿所翻译的日文歌词。泪流满面的少年明明涉世未深，却唱出了杜鹃啼血之势，镜头配合着回忆中两人50天里相处的过往与点滴，夹杂着从害怕、抗拒，到好奇、接纳，再到在意、憧憬……记忆中的狂儿总是笑容满面，像一道暖阳一般猝不及防地照进他的心中，尽管他对他总是直白地说一些难听话，但最终这些言不由衷都变成了掩盖心事的秘密武器。他才15岁，还很难为自己下一个定义，或许今天的不解与困惑都会在未来的某一刻消散，但此时此刻他却拿胸口的隐隐作痛毫无办法，只能任由激烈的情绪随着歌声喷薄而出……
而舞台下，狂儿背靠墙壁躲在阴影中，默默聆听与体会着舞台上所传递过来的势不可挡的青春生命力与强烈的画面冲击力，悲伤、感动、犹豫、着迷……没有任何一个词汇能概括或解释他眼神中所泛出的情感究竟意味着什么，满身是血的他看上去是那么失魂落魄，仿佛他刚从地狱回到人间，推开大门的第一眼竟然是天使在唱歌，歌声中承载着对他的思念与不舍……这是这个身经百战的成年人的一次破防，他终于意识到少年对他的感觉并没有那么简单，罪恶感把他逼入一个死角——如果换做从前，他的一举一动如果让别人动心了，他都不会有罪恶感，但这次不一样，那可是聪实啊……如果装作什么都不知道，什么都没有变，会不会更好一些……就这样想着，他已经搞不懂心脏的剧烈跳动是因为鼓点作祟还是理智的动摇……
第十八幕 断联
一眨眼就到了毕业的那一天，和田成为合唱部下一任部长，大家欢快合影留念。聪实来到电影社，被栗山告知电影社明年就要废部了，而且南银座也即将消失不见，被大酒店取代。难道狂儿是幻觉吗？聪实去南银座，发现那里一片萧条，关门的关门，搬迁的搬迁。他站在曾经和狂儿一起站立过的天台，想起包里还有一张名片……
【1】幻影？
聪实对栗山说，在合唱比赛结束后，自己和狂儿就没再见过，发消息也没人理。对方说：他会不会是你想象出来的？
狂儿，你是幻影吗？
于是，聪实重返南银座，却一无所获…… ↓↓↓
想起自己的背包侧面口袋里，有名片！↓↓↓
没错，你不是幻影，你是真实存在的。↓↓↓
第十八幕总结
我们的视线一路跟随着聪实游走，他走遍南银座的角落，试图找到一些狂儿存在过的痕迹与证明。但是，南银座确实已悄无声息地没落了。
配合着镜头，画外音响起聪实念的《红》的日版歌词，完完全全贴合聪实的心境。再一次感叹：编剧和导演实在太厉害了！这简直比“今晚月色真美”还打动人啊……
——你在我的生命中出现又消失，就像夏季的一场暴雨，短暂，强烈，难以忘记。
彩蛋
【1】大阪新南酒店
彩蛋里，南银座原址上，新的酒店“大阪新南酒店”（NEW MINAMI HOTEL OSAKA）正在拔地而起，也预示着新的故事即将展开。
狂儿站在酒店之下，很可能这里依然是黑道业务之一，而他是这个项目的重要参与者之一。
【2】聪实刺青VS谁给谁打电话？
镜头里，狂儿在打电话——和电影第一幕一样，他同样没露脸，只露出了手臂上的鹤羽刺青，以及一个新刺青：聪实。
我本来觉得，这通电话不像是狂儿主动打的，但看了N遍之后，我改变了想法：我觉得是他主动打的。
证据1：据和山山老师签售会说，狂儿一直没联系聪实是因为揍了小混混，被抓去坐牢了。狂儿手臂上刺聪实刺青是出狱后最近的一次卡拉OK大赛。再加上原作中，也是狂儿主动去找的聪实（跑飞机场去“偶遇”），所以影版中，这通电话也很可能是狂儿出狱后打给聪实的。
证据2：上面这个镜头里，狂儿举着手机好一会儿，一直没说话，说明是他先拨了电话，举着手机是他在等对方接通。
证据3：无论是原作还是电影，我们都会发现，聪实这两个字刺得还挺好看的！漫画原作里，狂儿解释说，组长的刺青技能有变好。无论怎样，话都是他自己说的，电影里就更加开放式了……天知道是不是他专门找人刺的！而且从时间线上看，狂儿出狱后，并没有马上去见聪实，而是先参加了卡拉OK大会，再刺了“聪实”为刺青，最后打电话联络了聪实。这说明什么呢？说明这人很早就想好要把聪实刺在手臂上，然后打算下次见面给他看呢！【我可真是天才！】
【3】结尾对比
原作结尾，三年后，俩人是在机场重逢见面的，明显就是狂儿又去堵人家，给人家来了个措手不及（一如他与聪实的初遇）。
电影结尾就很克制含蓄，聪实压根没出现，狂儿则是脸都没露，镜头重点只展示刺青。【呼应开头同样没有露脸、只拍狂儿背影的场景】【电影实在没办法把原作结尾直接拍出来，因为原作比较直给……】
贴一个原作结尾片段。↓↓↓
和山山老师说，狂儿是很怕坐飞机的，但是为了见聪实，他还是坐了……而且机场情节在我看来，简直就是各种撩……
“你从春天起就是大学生了？变成大哥哥了啊！”——聪实长大了，已经不是小孩子了，也不能再用看小孩的眼光去看他了……
“还想让聪实教我唱歌呢，下次就刺聪实的脸吧。”——你可真敢说啊……
最后想说的：
【1】颜色
想特别说一下本片的色彩运用。
首先是卡拉OK的字体颜色，分为：紫红色、黄色、蓝色、绿色。
音符也是这个色系： ↓↓↓
紫红色代表1号：狂儿 ↓ （狂儿另一个代表色是黑色）
紫红色代表2号：鹤伞 ↓
紫红色代表3号：胜子酒吧 ↓
黄色代表：合唱圣经 ↓ （指向聪实）
黄色VS绿色代表1号：合唱部教室 ↓
黄色VS绿色代表2号：卡拉OK天国大楼 ↓
黄色VS绿色代表3号：某包厢A ↓
黄色VS绿色代表4号：聪实的家 ↓
黄色VS绿色代表5号：鱼皮和碗 ↓
黄色VS绿色代表6号：旧货街 ↓↓↓
黄色VS绿色代表7号：校门口 ↓↓↓
绿色代表：手机壳 ↓↓↓ （指向聪实）
PS：狂儿的手机壳是黑色。↓↓↓
看看这颜色对比，真漂亮~~ ↓↓↓ （黄色VS绿色）
黄色VS蓝色VS绿色代表：某包厢B ↓↓↓
黄色VS紫红色代表1号场景：天台谈心（左侧的布/毛巾）↓↓↓
黄色VS紫红色代表2号场景：狂儿在胜子酒吧听聪实唱《红》 ↓↓↓
综上，撇开黑白配之外，聪实有2个主色：黄和绿；狂儿有1个主色：紫红色。
紫红VS黄，是狂聪CP色。
【2】被歌声吸引。和山山老师说，创作《去唱卡拉OK吧！》时并未受到什么作品的影响。她先创作了狂儿这个人物，接着想到了卡拉OK和初中生。
一个衍生：在续作《去家庭餐厅吧。》中，聪实书柜里躺着一本《鬼磨坊》。这是德国作家奥得弗雷德·普鲁士勒的奇幻小说。《鬼磨坊》是国内的翻译，原作直译名称《KRABAT》（克拉巴特），故事主人公、14岁的少年克拉巴特一次机缘巧合下，在复活节上听到了领唱康多尔佳的歌声，并由此爱上了她。【因为对方的歌声而爱上对方什么的……就……磕到了！】
哦对了，这本小说同时也是宫崎骏《千与千寻》的灵感来源。
*备注：《去恰饭吧》是国内粉丝间流行的说法，续作直译为《去家庭餐厅吧。》，《解读-上篇》里我写的都是恰饭，《解读-下篇》里将使用直译翻译。
【3】改编。本片的编剧野木亚纪子是绫野刚推荐给制作人的。绫野刚与野木亚纪子合作过《飞翔情报室》《MIU404》，野木的其他编剧作品包括《逃避虽可耻但有用》《重版出来！》《无法成为野兽的我们》等，是名副其实的实力编剧。
我是先看的《去唱卡拉OK吧！》的漫画原作，再看的电影。我最大的感受是：原作里，聪实对狂儿的感情相对更明朗一些，甚至有“我为什么总想到狂儿先生”这样的心理活动台词出现。
但是，电影与漫画在表现形式上有极大的不同，这就决定了在技术层面，电影无法将漫画台词、尤其是心理活动一比一复刻出来（我们总不能在镜头上打上台词对话框吧，也不可能采用大量旁白代替，那样做就失去了电影创作的意义）。所以在剧本创作时，野木增加了映画部的设定，让映画部承担了很大一部分聪实内心独白的“外化”功能，更承接了剧情的衔接功能。
同时，为了确保电影能够顺利上映、被更广泛的受众看到，剧本在删除原作中聪实的一些指向性很强的心理活动的同时，又尽力保留了原作的精髓，通过合唱部手册、音叉、和子、天台谈心等道具、人物及原创桥段，来铺设聪实对狂儿态度的转变、情感的递进，不至于让这个故事在影视化后偏离原作而“失真”。
也正是出于这种改动，很多观众不看到电影最后，是get不到那一丝说不清、道不明的意味的。我有一位朋友和我一样，也是在上影节看的，她说自己看完后走出影院，听到后面有观众说：原来这是一部【哔哔哔】的电影啊！
在官方宣传的剧情梗概里，狂聪的关系被描述为“奇妙的友情”，但是刚哥接受采访时说，狂聪的关系是“不确定的关系”、“复杂的关系”，但也并不是完完全全的BL。无论如何，本片主创都尽力避免把两人的关系说死，一方面确实没办法用三言两语把它定义清楚，另一方面，“不被定义的关系”反而更能让人浮想联翩……
此外，野木还对原作中的一些情节做了顺序上的调整，并巧妙地把原作细节嵌入原创剧情中，让聪实对狂儿心态的转变，变得更加合理。
比如原作中，聪实在经历黑道集体教学后，由于害怕而向狂儿提出不再见面。狂儿为了表达歉意，给聪实买了一盒草莓（因为聪实声称要去摘草莓）。收下草莓后的聪实，可能心软了，对狂儿说：如果我只和你见面，那是OK的……【聪实弟弟你怎么就因为一盒草莓就心软了呢？也太好哄了吧……】狂儿说聪实果然是个老好人啊！还说：看来坐我副驾驶的人，都离不开我，无论是女人，还是聪实……【可以看得出来，狂儿这里非常得瑟了，就……额……有点油……】【我甚至认为这里，狂儿已经敏锐地意识到了聪实对他的好感。和山山老师采访时说：狂儿很容易察觉到别人对他的喜欢。】
对于这一情节，电影并未采用原台词，而是调整了原作中的几处情节顺序，将黑道教学后狂儿送聪实回家+聪实发现断指并提出不再见面+狂儿“卖惨”结合在一起，为聪实提供了一个全新的心软理由，配合绫野刚神一般的演技，“杀伤力”简直叠加一万倍……
第三，野木调整了狂儿的人设。原作中的狂儿有很深的黑眼圈，大部分时候都眼神迷离，而且脸上总挂着一股暧昧不明的笑意，让人感觉此人时刻处于一种“社交营业”状态。原版狂儿初见聪实，在卡拉OK包厢里就和聪实挨得很近，在“社交营业”的状态里还夹杂着一份“狩猎感”。这份距离与分寸的“失控”，显然也是经过他判断和设计的。原版狂儿并非对聪实没有关切之情，比如在聪实送他护身符之前，他就已经提示过聪实不要来黑道出没的地方，还给他画了危险地图。但他把自己藏得很深，凡事都是嘻嘻哈哈一笑了之，再加上对关系处理的老练，这就和聪实阴郁、生涩又认真的性格形成鲜明对比。原作中并未详细描写狂儿的背景与经历（新篇里有一定补完，但也不多），如果说聪实的变声期具备一种“现实感”，那么狂儿的特点就是“悬浮感”——这种悬浮感并不是说这个人物不够真实，而是基于某种原因，作者让这个人物在一定程度上游离于这个世界之外。这大概就是绫野刚所说的：狂儿是一个只活在20%左右的人。【而这种让狂儿悬浮在外的原因，下面会写。】
野木编剧则将影版狂儿往地球表面拉回来了一些，并赋予他更丰富的人物特征——倒不是说这些特征在原作中完全没有，但是野木确实做了更有针对性地表达——演唱《红》时的搞笑、阅读合唱部手册时的认真、噘嘴/比剪刀手时的可爱、画鬼之金棒时的天真、“你有想要的东西吗我买给你”的温柔、以及天台谈心开导聪实时并非刻意却又极具分量的真挚……这些描摹都让影版狂儿变得更加“真诚”一些。同时，电影也保留了狂儿作为黑道人物的老练、成熟、谋略、善社交。
聪实的人物特征也有所变化。原作里的聪实，眼睛是下垂的三白眼，行为举止总是一惊一乍的，成天被焦虑、不安、惶恐所笼罩，所以自带一股又丧又魂不守舍的恐怖片男主气质（和山山老师不愧是伊藤润二迷！）。原作中有大量的心理独白台词，全方位体现了聪实复杂的精神状态：面对黑道时的惊恐、处于变声期的敏感与焦虑、面对救了自己的狂儿时一点都不开心反而更加羞耻一点就炸的心态……可以说原版聪实的情绪和心理是极其不稳定的。
但影版聪实就显得稳定了许多（至少表面上是这样的）。斋藤润的气质更加稚嫩和阳光一些，哪怕依然有许多一惊一乍的小动作小表情，但从害怕狂儿到接纳狂儿，相对还是比较丝滑过度的。我个人认为一方面有映画部+卡拉OK的双重作用在里面（心灵避难所），另一方面，对狂儿/黑dao的好奇、对“爱”的困惑与探寻，都部分转移了他的注意力，并转嫁了一部分心理压力。但是，少年人看似波澜不惊，其实内心也是暗流涌动，只等哪一天爆发出来。如果说原版聪实需要解决的核心问题只有1个：变声期，那么影版聪实需要解决的问题就从1个变成了2个：他既要先解决变声期焦虑的问题（指向自我价值感和存在感的问题）——这个问题在天台谈心里被狂儿消解了——接着还要解决关于“爱”的困惑——这个问题借由“发飙扔御守”事件得以展示，并让闯入胜子酒吧唱《红》的桥段成为影片的情绪爆发点，可以说前面所有的一切细节与铺垫都是为了此刻蓄力的，最终得到的是一个悬而未决式的结局。
最后就是道具的设定。原作中，伞只在封面出现过一次，正篇（前篇+后篇）+番外（新篇）都未提及；录像机和音叉都是原创道具【我特别喜欢狂儿把音叉画成金棒的细节，39岁的黑社会找回了15岁的天真】；护身符也被变换了出场顺序……
【4】镜头的分寸感与距离感。导演山下敦弘对镜头的调度非常简洁，镜头语言干净利落，每一个心动时刻，他都与主人公保持着适当的距离，分寸感的拿捏可谓精准。
但是，在展现人物情绪时，导演也有“给”得相对直接的地方——虽然也就只有一处——那就是狂儿对聪实说，那天我听见了天使的歌声，仿佛天使在对我说话。这是一个近景，而且是一个正面直拍镜头，比较直接地传递了狂儿被聪实所吸引时的状态。↓↓↓
不过，正如我在《解读-上篇》里提到的，这一幕的氛围浓度，马上就被后面的台词给冷却下来。
还有几处，镜头距离是有拉近的，主要集中在胜子酒吧，狂儿说“我怎么能放着你不管，一个人去死”……原作里，狂儿还有一句补充台词“开玩笑啦……”电影版竟然没有！再配合怼脸拍，气氛就变得很顶！【然后背景是一群黑道在吃瓜，真的很离谱！????】↓↓↓
以及狂儿一把搂住聪实，两人并肩而立时，镜头怼得也是无比地近！一边是聪实嘤嘤地哭，一边是狂儿宠溺地笑……但俩人依旧克制，几乎没有对视……↓↓↓
【5】演技。听说和山山老师心中狂儿的原型是长濑智也——得知这个消息的我真的满脸问号，毕竟脑子里，成田狂儿和绫野刚已经浑然一体，我再也无法接受其他人的代入。也许当初真的找了长濑智也来演，我看着看着也能接受，但毕竟这件事情没有发生，其他人也不可能再扮演电影版的狂儿，所以在我心里，绫野刚就是狂儿的不二人选，我真的被刚哥的演技和个人魅力所折服。
客观来讲，刚哥和原作的狂儿在形象上一点不像，但我觉得漫改真人电影，演员在外貌上的相似度只是最初级的一个方面，能否真正做到让观众信服，就只能靠演员对人物的诠释了。从实际结果来看，刚哥的影版狂儿实在太有魅力了，这种魅力很大程度表现在刚哥生动演绎出来的“反差感”上：
向聪实求助时，他把姿态放得很低，分明是很真诚的，但编和子的故事时则是一本正经胡说八道；
面对黑道大哥们，他有一种不容置疑的说服力，面对聪实的毒舌攻击，他又很包容，完全不和他计较；
击退小混混时展现了强大的黑道气场与智谋，听到聪实说“不再见面”又会骤然破碎让人揪心；
看到聪实和同学吵架，他会揶揄人家三角恋，但听完聪实唱《红》，他又会说出“我怎么会放着你不管一个人去死”这种又苏又暧昧的话来……
总而言之，刚哥把狂儿这种“捉摸不定”的魅力表现得淋漓尽致。15岁的少年人哪见过这种啊！不沦陷才不符合常理吧……
另外就是，每一场聪实和狂儿的互动都百看不厌，两人一静一动，互动起来总是那么反差那么好笑：聪实的冷漠嫌弃VS狂儿的热脸贴贴，聪实一针见血的毒舌技能VS狂儿百试不爽的卖萌撒娇……还有那个一定要在聪实选的歌里插一首《红》的桥段，简直大爆笑！而且狂儿真的很喜欢在不经意间对聪实发一些措手不及的大招，什么我有找到你的才能啦、什么到家给我发消息啊、什么看见天使啦、什么我不会放你不管一个人去死啦……听得人一愣愣地两眼发晕！苏到骨子里的sexy啊！
此外，绫野刚本身的“破碎感”在狂儿身上亦有很多展现，比如聪实说手册不用看了（上面没写手的姿势要怎么摆），他立马可怜巴巴地用手册挡脸；聪实说不再见面，他的情绪一下子陷入谷底，嘴角扬起一个落寞的微笑，说“吓到你了对不起”，当时聪实明显呆掉了，等狂儿说完自己的身世后，聪实已经完全错愕到说不出话来，我绝对相信聪实当下就后悔说“不见面”了……↓↓↓
刚哥特别擅长情绪的瞬间转换。比如“三角恋”那场戏，前一刻他揶揄聪实时还很乐呵，但当聪实生气怒吼时，他又一秒切换到“破碎”，不解、哀伤、无辜、无奈、哀怨……写绫野刚真的很费脑细胞，因为你很难用三言两语来描述他，他的一个眼神、一个表情，往往蕴含了好多种难以描述的复杂意味……
就下面这场戏的眼神，斋藤润在某场舞台答谢会上说，自己后来在试映会看到这个眼神时，心都被揪住了……【39岁黑道竟然还能让15岁少年为之揪心？！别太离谱…… ???? 】
刚哥情绪的切换反应到演技上，最绝的体现就是眼神戏：“看见天使”那里的眼神真是百转千回，演得那叫一个清新优雅！我完全相信他在合唱比赛现场从聪实身上体会到了一种“神性”，足以让他瞬间着迷！聪实为他选歌那里，他的眼神先是错愕，接着就开始柔情似水起来……那里是个单机位镜头始终没变过角度，拍的是刚哥的侧脸，我的妈耶那个侧脸和下颚线的线条sexy到要吸氧的地步！更不要说如果导演真的怼脸拍，你只要被盯上2秒你就能被直接送走！而且我们聪实弟弟可是被足足盯了20多秒啊聪实弟弟你是怎么挺过来的啊？！
全片最最高能的眼神就是狂儿在胜子酒吧躲在阴影里默默聆听聪实唱《红》——我真的在电影院里当场就想给刚哥跪下！他怎么可以做到仅凭一个眼神就让人灵魂出窍的啊啊啊啊啊？！我只能用“大受震撼”来形容因为我想不到别的形容词啊！任何语言在这个眼神面前都显得苍白无力！采访里，斋藤润也曾说过，他最喜欢的场景就是狂儿的那个侧颜，他说：“看了试映会，完全就是‘啊啊啊啊啊’的状态……体会到了一种emo……”（弟弟说这个的时候，做的是捂住胸口的动作……弟弟你也魔怔了吧都语无伦次了！）↓↓↓
同时看完本片还不由自主地喜爱上了扮演聪实的斋藤润，弟弟实在太可爱啦！原作的聪实在外表上的感觉会更加成熟一些，但斋藤润就很少年，毕竟拍摄时的真实年龄真的只有15岁，而且真的处于变声期，非常贴合原作。据制作人说，为聪实选角花了很多时间，毕竟要找到一位既符合年龄、又要符合身高差、既要会说大阪话、又要唱歌唱得好的演员，真的很难，从这个角度看，弟弟真的是“天选之人”！
当然了，运气的背后也存在很多困难，比如原作中聪实其实很容易害羞脸红，但电影里不能那么直白直接地体现出来，那种微妙的心态就很难拿捏。虽然弟弟不是第一次演戏，但也算新人，而且是第一次在大荧幕扮演主要角色，他在采访时曾自述“关于演戏，很多地方还不太懂”。此外弟弟还曾提到过：说拍摄和狂儿一起唱K的场景，有时候他没办法很好地达到导演的要求，就会陷入自己没办法演好吧的想法中。这个时候，刚哥过来对他说：没关系，离正式开拍还有时间。弟弟说刚哥是把自己当做演员看待的，所以他非常想回应那份期待。因为也说过“会一直在你身边”，所以他可以专注于自己的角色——所以不仅只是年龄+变声期和现实中一样，作品中聪实和狂儿的关系，以及现实中弟弟和刚哥的关系，有些地方都是可以联系起来的，相信这也给了他很多动力和信心。【狂儿对聪实的爱护VS刚哥对润的爱护】
我觉得弟弟的演绎方式总体还是非常舒服和自然的，让聪实这个人物显得更加饱满：
他有因为变声期而焦躁、阴郁的一面，也有作为天使所独有的清澈与阳光；
他有天然的毒舌的一面，也有认真起来可爱纯真的一面；
他说起唱歌技巧时头头是道，面对“什么是爱时”却又懵懂不已；
被小混混骚扰时会被吓得魂飞魄散，但唱《红》的时候也能展现出令黑道都折服的惊人气势；
他甚至还展现出超乎预料的喜剧天赋，上一秒还在目中无人地点评黑道大哥的唱歌水平，下一秒就立马缩到狂儿身后瑟瑟发抖；
故事前期他是真的挺丧的，不断逃避合唱部训练，但是被狂儿开导后他逐渐找回了信心，打算正视不完美的自己……
如果要选一个我最喜欢的弟弟与刚哥的对手戏，我会选择天台谈心。那一整场戏我都无比喜欢，N刷过无数遍，尤其喜欢弟弟听到狂儿说“你这个小傻瓜”后的一系列表现：
他先是微微低头，沉思片刻，接着嘴角上扬，好像心中的某一个地方被静悄悄地撼动了一下，接着又像是暗自下了什么决心似的，抬头俏皮地看一眼狂儿，给他出主意说：你可以把喜欢的东西说成讨厌的纹在身上……狂儿说等一等，怎么说得好像我就要被纹身了一样？此时的弟弟满脸都是笑意，但是却嘴硬地说：因为你唱歌难听嘛……狂儿大呼哇扎心了！你帮我把心上的箭拔出来吧！弟弟就略带犹豫地轻轻推了狂儿一把……我的妈耶真的是太！纯！情！了！我真的真的真的在电影院里双手捂脸、惊呼出声！老天奶啊这是我能看的吗？！这这这竟然还是一段即兴表演？！我是中了什么刮刮乐可以看到这种神级对手戏？！导演克制是有道理的啊你俩互动实在太令人窒息了！观众被搞得死去活来算不算工伤能不能索赔啊啊啊啊啊？！
【6】消逝与开始。很多人事物，都随着电影的终结而消逝。南银座没有了，取而代之的是新南酒店；传统黑道产业干不下去了，黑道们总不能一直唱卡拉OK吧，拓展新业务才是要紧事；映画部要被废部了，但或许栗山还能在其他地方看电影；聪实再也唱不了漂亮的高音了，但或许他可以唱漂亮的中音；狂儿不在了，但说不定有一天，他还会再出现在聪实面前…… “消逝”的暗线主题是野木赋予电影的一条新主题，非常贴合狂儿所说的世间万物一体两面的本质：“消逝”并不完全是件坏事，消逝的同时预示着全新的开始。
【7】颜狂儿的离开。狂儿为什么离开？电影里没有挑明。原作里有这样的情节：3年后，两人在机场重逢，聪实问起狂儿断联的理由，狂儿说得含糊其辞：我是觉得你不能被我这个大叔给蹉跎了，虽然我也很想见你……言下之意就是：我是主动和你断联的，为了你好；但现在我觉得，可以来见你了……
根据这个情节，我原本以为狂儿消失的合理解释是：在胜子酒吧，狂儿意识到聪实对自己的一份别样情愫，他觉得自己必须消失——至少是暂时消失。毕竟聪实当时才15岁。狂儿也不是没有想过：要么我装傻算了……但是他思前想后，总觉得这样不清不楚地继续来往，对双方都没什么好处，不如狠一点，直接掐断联系，等到聪实成年，再来找他……
写这段的时候是2024年6月24日……结果！写完后我发现了新的信息：和山山老师说，狂儿不联系聪实是因为坐牢去了……
我本来还因为自己理解错误而感到非常失落，但是转念一想，说不定，从一开始，这就是老师本人设下的诡计呢？故意留下引人遐想的悬念什么的，让读者步入圈套……但也可能并不是这样，或许当时老师自己都没想好断联的理由，只是敏锐地觉得应该断联，直到要创作《去家庭餐厅吧。》，才最终有了坐牢情节的补完。
……等等，这样想的话，说不定原因更简单啊：直接跳过三年时间，聪实成年！续作登场！完美！
【8】聪实的心境VS日语版的《红》。根据和山山老师说，狂儿执着于《红》并没有特殊原因，就是单纯喜欢。我个人觉得电影编剧野木亚纪子借和子这个人物，做了更多剧本上的发挥——狂儿说这首歌带着他对和子的回忆，说不定是真的。这首歌很可能就是他妈妈和子最喜欢的一首歌。不过这只是我个人的脑洞。
无论如何，《红》是一首非常重要的歌曲，漫画受制于本身的媒介所限（二维平面），没有办法传递声音，这会让不熟悉这首歌的读者在观看漫画时，没有办法get到它的意境。但是，影像化之后，《红》完全呈现出了它本该有的感染力，甚至导演在很多桥段中，都让这首歌丰富了聪实的心境及狂聪二人的关系。
《红》的日版歌词，在电影里一共出现过三次，每次都带给我不同的感受：
第一次是在卡拉OK天国，聪实首次为狂儿翻译，狂儿配合着音乐念出来的——它作为一个引子出现，狂儿用日文缓缓念出来时，就像一首流淌的诗一样美；
第二次是在胜子酒吧，聪实自己唱的——虽然在前情中，聪实说他无论如何都不会唱《红》，但在胜子酒吧，他最终还是唱了。也正是通过这首歌，聪实第一次直白地传递了自己的感情。这里，聪实所演唱的是《红》的后半段副歌部分，主要体现他对狂儿的“情愫”：重要的人离开了你，你的心就会被染上血红色……必须承认，聪实用日语演唱《红》，真的是情绪饱满、艳惊四座！由于画面实在太过冲击，我在电影院里又一次傻掉！
第三次就是在结尾，《红》作为画外音旁白出现——这里表现的是《红》的前半段歌词。由于背景是聪实和狂儿已经断联，所以歌词的落脚点主要是在“追寻”与“成长”上：聪实带着期盼，一路探寻南银座，试图重新寻找狂儿，但那个人却已消失不见。聪实怅然若失，又骤然想起书包侧面口袋里的名片……
——我已无法回头 / 你已离开了我 / 我心中一阵悲戚 / 我不敢再继续跟着你 / 每次我抬头看起你的幻影 / 我会朝向黑夜奔去 / 找寻真正的自己 / 关于你的全部记忆 / 依然在我心中 / 闪闪发光……
……我的妈耶太纯了……快停手……我投降行吗……我是狂儿的话我整个人都交给你……【狂儿，还好你只投入了20%在这个世界，不然你要如何保持理性……】
【9】狂儿对聪实的意义。虽然绫野刚说，狂儿对聪实来说就像季节限定款巴菲，但正如我在上面写的，我个人还是觉得，狂儿更像是夏季的一场暴雨，短暂、强烈、难以忘记。【尤其狂儿还是在雨天伴随着电闪雷鸣一起出现的。】【原作故事设定是6月~8月之间，电影版改成了9月8日~10月27日之间。但我个人还是认为，像青春啊、成长啊之类的题材，还是多少带些夏天味道的。】
对聪实来说，自己原本是备受期待与信赖的合唱部部长，在一年级时就能唱出漂亮的高音，这一定是他内心最大的骄傲。但是，变声期的到来却给了他当头棒喝，让他不断处于焦虑和迷茫之中。就在这时，成田狂儿出现了，这个人从一开始就给他提供了很多“情绪价值”（我虽然觉得这个词用在这里不太精准，但是抱歉我实在想不出别的词了）。试想一下：你的青春期本来已经够糟了，你也心如死灰觉得自己要完了，但是突然某一天出现了一只湿漉漉的大狗狗要和你各种贴贴缠着你不放，你一开始也是各种嫌弃和抗拒，觉得这人莫不是有什么大病，但是接触下来却发现自己非但不讨厌他，反而还觉得他很可爱很反差很温柔很性感，你随便说的一句话他会当真，你敷衍送的册子他当成圣经，你毒舌攻击他他丝毫不在意依然对你撒娇，你为他选歌他坐到你耳边用最苏的声音感谢你，你说再也不想见他他就痛心疾首地和你说再见，转头又找机会给你发消息打电话说自己买了个“鬼之金棒”实在没辙了病急乱投医……那你还能怎么办呢？你只能说行吧，如果只见你一个人的话，我可以继续教你，我们去唱卡拉OK吧！那一刻你真的觉得这个世界上没了你地球依然转，但是这个叫成田狂儿的家伙没了你大概会死吧……然后到了天台谈心这人一句话就让你被狠狠安慰到，你都不知道他的威力什么时候变得那么大，总之从那一刻起，你就再也放不下他了……
在成田狂儿和冈聪实那几百种无法定义的关系里，至少有一种关系我可以确定，那就是“互相拿对方没办法”的关系！而且越到后面，双方的位置彻底反转：虽然看上去，狂儿是那个一开始主动纠缠的人，但事实上到了后期，他却变成了那个被（聪实）追逐的人……
如果说，狂儿前期的各种或反差或破碎的举动都是为了铺设聪实的情感转折，那么，影版狂儿让聪实真正沦陷的地方是天台谈心。
聪实最大的心结在于，他陷入了一种自我困惑与怀疑中：再也无法唱出高音的我，是否还有存在的价值？
从心理学上来讲，他的恐惧源于“不被看见”的恐惧。
我曾经在其他剧评里写过这样一段话，再次贴出来分享一下：
作为一个真实的人，每个人都希望“看到”自己是真实存在于这个世界上的。就好比照镜子：我们为什么热衷于照镜子？不光是因为自恋，更因为：镜子让我们在意识层面可以强烈地感受到自己的客观存在。
但是，镜子只能照出我们的皮囊，无法照出我们的灵魂。我们的灵魂是无法被我们直接看到的。我们的所思所想、价值观，可以通过文字、艺术、建筑等“作品”或“实体”体现于世，但也仅仅只能体现很小的一部分，而且这部分无法与自己互动、无法给予我们“带生命感”反馈。我们的整个灵魂是什么样的呢？怎么才能让我们自己看到自己的全部灵魂呢？
方法就是：通过他人来看到。
当一个“他人”，可以“看见”我们的灵魂，他对我们灵魂的理解，和我们自己对自己内心深处的理解是一致的，同时，他又能把这种理解反馈给我们，那么，我们就会体会到“被看见”。
当聪实对自我产生怀疑时，是狂儿告诉他，你的存在是有价值的，哪怕你已经不是从前的你。你的价值不因你能不能唱出高音而定义，你的存在本身就有意义。
也就是说，聪实从狂儿眼中，重新找回了自己的“存在感”。
聪实的这种存在感的极致体现是在哪里呢？就是在胜子酒吧时，他声嘶力竭地演唱《红》的时刻。他的身姿映照在狂儿的眼中……绫野刚那个足以封神的眼神在无声地诉说：此时此刻的狂儿，被深深地打动和刺痛……
【10】狂儿对聪实的感情VS心智的不对等。
【Sorry这部分内容涉及到一些续作《去家庭餐厅吧。》的剧情，可能会让没看过的朋友一头雾水，所以这里就不放了。我会把这段内容放在小红薯，欢迎大家去阅读。谢谢！】
……我认为《去唱卡拉OK吧！》里狂聪二人的关系反而还更幸福一点，读者和观众的想象空间是很大的，你完全可以有自己的解读，你体会到什么，那就是什么，任何人能给出的答案都不是唯一。正如导演所说：正处在小孩与大人的分界线上的15岁的聪实，以及身为黑道和大人的狂儿，不同的人对两人的关系能够有不同的看法，可以是无论如何都会吸引的“憧憬”，也可以是其他关系性。
……反正，狂儿肯定是在乎聪实的啦！不然他怎么会暗自调查聪实的航班，跑去机场“偶遇”呢？他是有什么大病，要把聪实的名字刺在手臂上啊？！袖子一撩就会被人看见哎！别人会问的哎：聪实是谁啊？啥？你侄子？……额你和你侄子关系真好啊……
最后的最后，附上本文的彩蛋
原作第一页上有这样一幅画：
这幅画致敬了《蒙娜丽莎的微笑》，变成了和山山老师的《聪实的眼泪》。在和山山老师的另一部作品《为你着迷》中，有绘画社这样的故事背景存在。
然后，我们拆掉《去唱卡拉OK吧！》的封皮，露出令人大吃一惊的封面：↓↓↓
……就……大概是聪实唱《红》时的眼泪，让狂儿太过印象深刻了吧！甚至忍不住画成画，裱起来……【但是办展览是什么鬼操作……】
* 和山山老师续作《去家庭餐厅吧。》是从2020年11月12日开始连载的，到现在已经快4年了，截至2024年5月也就连载到第11话，速度可以说是很慢了……老师说，还有8话完结，按照老师的这个节奏，至少还需要2年时间吧……真的很期待续作也被影视化的一天，毕竟刚哥的褶子有点撑不住了哦……老师你搞快点好不好！T-T
写完！撒花！感谢阅读！
（解读-下篇）完