主演：惠英红刘浩存张子贤刘欢苇青刘奕铁胡宝森廖银玥葛四鄂靖文荣梓杉余皑磊钱锦李祉默林源
类型：剧情家庭导演：徐伟 状态：HD国语 年份：2024 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：6.2分热度：757 ℃ 时间：2024-04-17 13:21:07
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无聊无味无趣，终于见到什么是完全的纯套路电影。布景是抖音as MR助眠，是真的，一点儿也不生活化；配乐是无聊的不合时宜煽情，情感转折生硬，刘浩存演技只在哭的时候好一些，剩下不少时间是游离的。“好好地活”，剧情让人摸不着头脑，2023年了当代社会依旧没有监控和法治吗？最后的法庭审判是因为全市上下都找不到拍到她的摄像头吗？剧本非常偷懒，用台词交代剧情，吃亲情可进去看！！！！注意这句话！，剧情大可不必
这部电影的最大问题就是平庸，套路化的电影中间没有任何新意。要不然也不能三月还打不过一个爱情片。讨论剧情的来，粉黑争吵就不必了。少给1星是因为很气愤，浪费了我的时间nnps：如果你很想跟奶奶看一部电影可以选这个，因为现在还没有什么适合老人的合家欢电影
ps：不是存黑，只提电影。我也是因为存子才去看的这个电影，要不然我一点兴趣都没有nn贴片：解密，酱园弄，藏地白皮书，野孩子，我会好好的，胜券在握，伞少女，危机航线，出入平安，lf大酒店，末路狂花q，黄雀在后
看完感觉特别温暖，奶奶和嘉怡是世界上最亲的人，相互羁绊，彼此依靠，奶奶让嘉怡感受到了被人疼爱的幸福，嘉怡也给了奶奶全心全意的陪伴与照顾，真的是三月最治愈的电影了。
小时候的嘉怡非常乖巧，在爸爸意外离世，妈妈改嫁后，跟着五十多岁的奶奶在海边生活。祖孙俩相依为命，虽然日子平淡清苦，但是始终被亲情包围、浇灌，所以，小嘉怡爱奶奶、爱画画、爱小狗菠菜。直到被人拐走，一切发生了巨变。
原本奶奶就把小嘉怡当成人生的盼头，发现孙女不见后，心急如焚。惠英红演得特别动人，前一秒还在高高兴兴给小嘉怡选衣服，后一秒意识到不对劲，立刻匆忙寻找，几个动作就传达出人物的情绪变化，先是惊慌、焦急，又竭力保持镇定马上找人，特别有感染力，愿世界永远无拐
而长大后被叫做“嘉怡”的斯然一直过得都很糟糕。她吃了很多苦，该读书学习的年纪，人渣父亲就逼着她偷窃赚钱，还遭到了不良青年周仁、朱奎的压榨和胁迫，可以说她十七岁之前的生活，都是冰冷的、痛苦的、黑暗的。
直到她遇到了奶奶，才开始慢慢感受到不求回报的爱和温暖。
对奶奶来说，找到嘉怡也是极大的安慰。她终于能够放下多年心结，希望能用余生好好弥补孙女。从她叙说做过很多关于噩梦就能感受到那份愧疚和担心。
但是面对这份突如其来的疼爱，受过许多伤害的嘉怡是不敢接纳的。
刚回到家里的时候，她跟奶奶还没什么感情，对奶奶的肢体接触都是下意识的防备，就像奶奶想抚摸她的头，她躲开了。我能看到奶奶一闪而过的失落。
而画画，学画，是让观众靠近和理解嘉怡的途径。小嘉怡从小就喜欢拿着画笔涂鸦，那根蓝色的蜡笔更是一个重要的信物，使她赢得了奶奶的信任。
在慢慢融入小渔村、新学校，以及奶奶世界的过程中，最开始嘉怡让放下戒备的就是奶奶的关心，堂弟徐一诺的守护，但是来自外界的其他伤害，依旧使她如刺猬一般只敢竖起周身的刺保护自己。
那时候她的画，阴郁，灰暗，就如眼里世界。
老师教训她，“不能只看到阴影，你得看到光” ，但嘉怡反驳，“努力就能看到光吗？”可能刚听到这句话的时候，观众还会觉得嗤之以鼻，觉得这就是个叛逆少女的无病呻吟。
等到后续揭晓嘉怡的秘密，才会真正理解那个叫斯然的女孩为什么会说出这样的话。她也想看到光，但是，十七岁之前的世界里真的没有光。
所以她才会画出《告白》后说“我以前的生活暗无天日，直到我见到了奶奶，我才体会到被人爱着是那么的温暖。我很高兴能成为她的孙女，跟奶奶在一起的这段时间，我过的很快乐，她让我看到了光。但我不能把她带进黑暗。”
黑暗是过去的错误带来的阴影。黑暗是赌徒父亲的自私。黑暗是没有尽头的谎言。如果没有跟奶奶生活的那段快乐又美好经历，斯然可能勇气直面黑暗，也就没有了电影中勇敢报警一幕。
而骤然间得知真相的奶奶，根本无法接受现实。等到情绪平复，回忆起祖孙俩相处的点点滴滴，她还是站到了证人席，为自己真心疼爱过的孙女作证——证明她不是一个坏孩子。
整个故事的情绪是流动的，人物也是成长变化的。
斯然从最开始的封闭戒备，到半打开试图靠近，再到真正接纳身边人传递的善意、美好和光明，她在奶奶的保护下一步步变成更好的自己，并且也成了后来守护奶奶的那个人。
因为她的世界已经被照亮了。她理解了蓝色，获得了幸福，更知道了如何去爱。
其实，《灿烂的她》里还有很多用心的细节，比如表达奶奶对孙女疼爱的黄花鱼、鱼干。比如，蔷薇花的种子、盛开的蔷薇花。比如，找到嘉怡后，奶奶知道嘉怡抗拒牵手，但还是牢牢牵着孙女的手，那是因为她害怕再次失去。比如，小时候是奶奶给嘉怡洗脚、喂饭，后来变成了斯然给奶奶洗脚、喂饭。
真的很喜欢这个细腻温情的故事，很适合带着家人去看。
三月，春暖花开，愿我们向阳而生。
刘浩存饰演的角色“嘉怡”成年之后刚回到奶奶的家时，墙上挂着的是一本已经斑驳残破的日历，日历上的年份是2010年，日期是嘉怡失踪的日子，仿佛奶奶和这个老屋的时间都定格在了那一天。可想而知孙女的走失对这个家的打击之大，连时间都可以凝滞。
第二天一早，墙上的日历被换成了新的，年份变成了2021年，崭新的油墨印刷让这个家的时间终于开始走起来了。十一年的时光倏忽而逝，曾经有的人有些事就一直困在那里，总也走不出去。
时间对每个人都是公平的，时间对有些失去至亲的人又是格外残忍的。因为失去他们以后，时间就不走了。
对于未了解原本故事的我来说，《灿烂的她》也是一次全新的观影体验。我会困惑于刘浩存饰演的角色“嘉怡”归来之后的反常，她脸上带着桀骜和不屑，对奶奶也没有想象中的亲密，甚至儿时最爱的香煎黄花鱼她也兴趣寥寥。
直到看到情节发生反转，那个斯然——她的真实身份出现的时候，才顿悟她之前对黄花鱼为何口味会变。整部电影的后半段仿佛是一个少女在跟体内的两个名字较量，一个是真实的李斯然，却是一个不能被提及的名字。一个是披着“画皮”的李嘉怡，是一个可以骗来保险，可以骗来微光，可以骗来爱的名字。
于是电影里的少女成长故事线产生了，一个女孩先在童年背负上了别人的另一段人生，戴着她的海豚吊坠当盔甲，拿她的蓝色画笔当拼图，勉强拼凑出了一个让自己获利的身份，借着这个躯壳她也仿佛可以为所欲为，被迫做一些自己知道见不得光的事。之后又尝试摆脱这个身份，勇敢地在画作落款署上本名斯然，宣告自己的重生。最后却又因为奶奶老年的糊涂，再次换回嘉怡的名字哄得奶奶宽慰，重新回到了假名字的身份中。
日本的不少动漫作品，比如《阴阳师》、《夏目友人帐》等等，都能看到作者会把名字当成一个咒语，一个神符。每个人顶着的名字，很大程度上是个体生命的象征符号和标志。
从嘉怡到斯然再到嘉怡的过程，是一个少女从无力反抗地被更名，到自我觉醒地改名，再到发自良善的换名的成长历程。名字伴随了这个女孩的命运改变。当“嘉怡”在病床前拿着那张海边的画作，问奶奶第三个人是谁，惠英红饰演的奶奶眼角向上一瞥，直视“嘉怡”的时候，就显得格外动人。
因为连养育她的父亲都不愿承认她的真名，眼前业已糊涂的奶奶却是分得清的，更是在某种意义上承认了李斯然的存在。她不用再背负着别人名字冶炼的牢笼和枷锁生活，那一个眼神就像一把打开铁链的钥匙，终于将她释放，终于还她自由。
或许是因为导演徐伟有美术和摄影功底的原因，从上一部《冰河追凶》到这部《灿烂的她》，都有着非常突出且印象深刻的美术。得益于故事发生在海边渔村，天气经常也是风云突变，阴与晴都在电影中起到至关重要的气氛烘托作用。当“嘉怡”的生活开始步入正轨，天气就会逐渐有了阳光变得晴朗。
当故事将急转直下，“嘉怡”拿着弟弟送的水晶仰头看天，天气便是马上阴云密布，敏感的观众可以根据天气预判到接下来的走向，整个故事也像天气一样，有高峰有低谷，有阴雨有密阳。这跟每个人起伏的生活一样，被浓缩进短短的胶片里了。
奶奶将血缘这个东西看得很重，否则也不会放心又甘愿地把一切都交给孙女， 并“愿意陪伴她一千年”。但是血缘这个东西，又不是一根枕上的发丝，一纸关系的鉴定可以否认的。从奶奶第一次见到斯然，她已经凭着本能认定下了这个孙女。十一年不懈地寻找，十一年停滞的时间，奶奶太需要一个完美的答案了。正因为过于期盼，所以会忽视很多不合理的细节，会把不爱吃黄花鱼归于口味改变来自我和解。
后来奶奶走丢时，斯然开始上街寻找奶奶，到处问人，仿佛跟十一年前，奶奶到处贴启事寻找孙女形成了回环。开头是奶奶给小嘉怡洗脚、喂饭，又对应上了后来斯然给奶奶洗脚、喂饭。
跨越了十一年，物是人非，但是电影用时间的魔法告诉我们，物是人也是。
因为人与人最宝贵的东西是血脉，它是联结我们彼此的纽带，让来到世上无所依靠的我们得到联结，有了依靠。是不知道从哪来，也不知道往哪去的我们唯一的凭证。我们会因为血脉而关爱、呵护除了自己的其他人，我们靠着血脉摸到了一点点人类终极命题的谜底。
但人与人之间比血脉更宝贵的，是超乎血脉的仁慈。
是你涂在别人脸上的防晒，是你涂在别人头发的彩蜡，是你种在别家门口的蔷薇，是你在别人阴影里给予的光亮。
就像电影《鲸》里说的，“人无法漠视彼此，这是人类最接近的神性。”每个平凡的普通人，只要多那么一丁点对他人的仁慈，我们永恒的终极命题就将有了答案。
我感受到了片方想让人落泪的决心，只是我真的哭不出来。
尽管里面有很多煽情的段落，但我总感觉演员们努力在“演”，那种“演”出来的效果让那些煽情变成了硬煽，电影倒没有多差，演员们也基本演技在线，只是也没有多好，看电影的时光平淡流过。
但我尊重那些看哭了了人。每个人的性格、过往不同，观影时的环境、心情不同，对演员的好恶不同，甚至观影经验的不同都能影响对电影的体验。每个人感动的点不一样，我只能说没有让我感动。
惠英红老师演得其实很好，但似乎剧本太想把她塑造成一个无限光环的奶奶，对待失而复得的孙女，她只剩下苍白的好，总觉得还欠缺了一些什么东西。
我是无法想象孩子被“拐走”的痛苦的，我觉得那是人间至极的痛苦，那种不确定的日日煎熬比其他意外都要折磨人。但奶奶这十二年过去好像就是妆容有些老，孩子回来了，好像那十二年也就什么都没发生过，没有给她带来什么改变。
此外不得不说对白的重要，惠英红老师的港普和其他人相比太特别，真的很让人出戏，而这种电影是必须要人深度入戏的。我觉得语言方面如果有问题，真的应该用配音。
电影给了刘浩存更多的发挥，她的角色其实很丰富。尝过社会残酷既疏离又渴望温情的叛逆少女，被爱感动融化她柔然内心上的坚硬外壳，同时背负了一个巨大的秘密又时刻处于被揭穿中。
她在这部电影里的表现只能说是差强人意，每一次性格的变化和行为的选择，似乎都无法让人看到内心的动力，在电影最大秘密揭晓后，只让人觉得有些突兀，让人觉得电影有点在刻意如此，不如此不能证明奶奶的凄凉，不能体现最后为她作证的伟大。
这大概也不是刘的问题，电影里充斥着一种按着你让你哭的生硬。除主角之外，所有的人物几乎都像工具人一样单薄，越这样越显得“隔”，无法让人进入电影试图营造的情景。
不过，我相信那些被电影感动的人的真诚，也许，他们想起了自己生命中某些细小的真实，遥远的力量从那里缓缓传来。
刘浩存大名久仰，但没看过她片。国内翻拍韩片的扑街也知道，但还是抱着侥幸心理去看了点映，结论是快逃。而且这影评经历了审核N天未通过+其他平台饭圈攻击（我震撼刘浩存竟然还有饭圈）+片方监控控评不可说，我终于理解刘被黑的原因了，领教了随意吧。这片好评多的原因懂自懂，我是怕了。
1这都不是煽情了而是泪水宛如自来水，所有情节就是哭，123哭，然后观众如刘浩存的演技般木无表情。哭的莫名其妙，演员也毫无情感。
2第一次看刘浩存的片也是最后一次，她算找到了适合自己的角色：混社会太妹，然而依旧演的稀烂，古偶流量都比她灵动，周也的恶女比起她堪称老戏骨，朽木不可雕。我一开始以为她可以演妍珍那种角色，看完明白她压根撑不起来。
刘浩存全程仨模式：
A 用“怎么不算呢”的气泡音也不知啥有气无力的音，说所有话。爹问她要钱，有气无力；奶奶发现真相，有气无力；审判庭上，有气无力。
B五官乱飞的瞪眼西八式演技，我不看电视剧，之前总听说偶像剧流量这个演法，刘浩存也深谙此道。“努力就能看见光”，翻白眼，“你想多了”，皱眉。另外这片一直叨叨看见光我以为在看奥特曼。
C木无表情。惠英红歇斯底里的哭喊，镜头一转她木无表情，或者她木无表情的流下泪，也不知咋做到的。她在监狱捂嘴哭（我也不知为啥要捂嘴，因为好看柔弱？），我都分不清她是在心机笑还是哭还是啥状态。狗演的真比她好，她和狗在一起诠释了狗不理。
3惠英红演技被拉到同一水平，一声尖叫抽刘浩存耳光，观众笑出声。非常符合张颂文那段模仿流量的演技视频。刘浩存说你孙女死了，正常人应该是“你说什么”震惊下，有个缓冲思考时间。结果惠英红一秒尖叫抽耳光，配合刘浩存的木无表情小白花流泪，绝了。
4导演一惊一乍的音效水平，设定在靠近华南/福州的渔村全员东北北京腔&惠英红香港腔，奶奶家里宛如样板间家具一点坑洼都没的餐桌，集市里的网红妆时尚干干净净女摊主。
5老师演的像要和刘浩存不伦师生恋。
6主角小演员属于播音腔棒读，算是我最近看过最差的小演员。拿《怪物》比是降维打击，但连对手小演员都不如。
导演到底明不明白啥叫克制？韩国片以哭和煽情出名，但真不是你这个整法。都别说跟原版比了，就拿同样最近翻拍韩片的《无价之宝》说，我之前不大喜欢这片，但没想到还有更烂。
刘浩存能不能跟周依然学学演技？里面小演员也更生活化。无价之宝也没每隔五分钟哭一次，但最后通过剪切的手法描述父女不能相认还是有点触动，这就纯导演技法的问题，您这片太不走心也太笨拙了，啥技法调度都无，就是123哭……
另外我还那句话，一部电影无论啥演员，最终责任肯定是导演，导演不是坐凳子上舒服看监视器的。你能让这种水平过关也是服。而且真诚希望片方别盯着空瓶了，手真伸得有点长，不多说。
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1945年8月6日，美国在日本广岛投下原子弹...
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无聊无味无趣，终于见到什么是完全的纯套路电影。布景是抖音as MR助眠，是真的，一点儿也不生活化；配乐是无聊的不合时宜煽情，情感转折生硬，刘浩存演技只在哭的时候好一些，剩下不少时间是游离的。“好好地活”，剧情让人摸不着头脑，2023年了当代社会依旧没有监控和法治吗？最后的法庭审判是因为全市上下都找不到拍到她的摄像头吗？剧本非常偷懒，用台词交代剧情，吃亲情可进去看！！！！注意这句话！，剧情大可不必
这部电影的最大问题就是平庸，套路化的电影中间没有任何新意。要不然也不能三月还打不过一个爱情片。讨论剧情的来，粉黑争吵就不必了。少给1星是因为很气愤，浪费了我的时间nnps：如果你很想跟奶奶看一部电影可以选这个，因为现在还没有什么适合老人的合家欢电影
ps：不是存黑，只提电影。我也是因为存子才去看的这个电影，要不然我一点兴趣都没有nn贴片：解密，酱园弄，藏地白皮书，野孩子，我会好好的，胜券在握，伞少女，危机航线，出入平安，lf大酒店，末路狂花q，黄雀在后
看完感觉特别温暖，奶奶和嘉怡是世界上最亲的人，相互羁绊，彼此依靠，奶奶让嘉怡感受到了被人疼爱的幸福，嘉怡也给了奶奶全心全意的陪伴与照顾，真的是三月最治愈的电影了。
小时候的嘉怡非常乖巧，在爸爸意外离世，妈妈改嫁后，跟着五十多岁的奶奶在海边生活。祖孙俩相依为命，虽然日子平淡清苦，但是始终被亲情包围、浇灌，所以，小嘉怡爱奶奶、爱画画、爱小狗菠菜。直到被人拐走，一切发生了巨变。
原本奶奶就把小嘉怡当成人生的盼头，发现孙女不见后，心急如焚。惠英红演得特别动人，前一秒还在高高兴兴给小嘉怡选衣服，后一秒意识到不对劲，立刻匆忙寻找，几个动作就传达出人物的情绪变化，先是惊慌、焦急，又竭力保持镇定马上找人，特别有感染力，愿世界永远无拐
而长大后被叫做“嘉怡”的斯然一直过得都很糟糕。她吃了很多苦，该读书学习的年纪，人渣父亲就逼着她偷窃赚钱，还遭到了不良青年周仁、朱奎的压榨和胁迫，可以说她十七岁之前的生活，都是冰冷的、痛苦的、黑暗的。
直到她遇到了奶奶，才开始慢慢感受到不求回报的爱和温暖。
对奶奶来说，找到嘉怡也是极大的安慰。她终于能够放下多年心结，希望能用余生好好弥补孙女。从她叙说做过很多关于噩梦就能感受到那份愧疚和担心。
但是面对这份突如其来的疼爱，受过许多伤害的嘉怡是不敢接纳的。
刚回到家里的时候，她跟奶奶还没什么感情，对奶奶的肢体接触都是下意识的防备，就像奶奶想抚摸她的头，她躲开了。我能看到奶奶一闪而过的失落。
而画画，学画，是让观众靠近和理解嘉怡的途径。小嘉怡从小就喜欢拿着画笔涂鸦，那根蓝色的蜡笔更是一个重要的信物，使她赢得了奶奶的信任。
在慢慢融入小渔村、新学校，以及奶奶世界的过程中，最开始嘉怡让放下戒备的就是奶奶的关心，堂弟徐一诺的守护，但是来自外界的其他伤害，依旧使她如刺猬一般只敢竖起周身的刺保护自己。
那时候她的画，阴郁，灰暗，就如眼里世界。
老师教训她，“不能只看到阴影，你得看到光” ，但嘉怡反驳，“努力就能看到光吗？”可能刚听到这句话的时候，观众还会觉得嗤之以鼻，觉得这就是个叛逆少女的无病呻吟。
等到后续揭晓嘉怡的秘密，才会真正理解那个叫斯然的女孩为什么会说出这样的话。她也想看到光，但是，十七岁之前的世界里真的没有光。
所以她才会画出《告白》后说“我以前的生活暗无天日，直到我见到了奶奶，我才体会到被人爱着是那么的温暖。我很高兴能成为她的孙女，跟奶奶在一起的这段时间，我过的很快乐，她让我看到了光。但我不能把她带进黑暗。”
黑暗是过去的错误带来的阴影。黑暗是赌徒父亲的自私。黑暗是没有尽头的谎言。如果没有跟奶奶生活的那段快乐又美好经历，斯然可能勇气直面黑暗，也就没有了电影中勇敢报警一幕。
而骤然间得知真相的奶奶，根本无法接受现实。等到情绪平复，回忆起祖孙俩相处的点点滴滴，她还是站到了证人席，为自己真心疼爱过的孙女作证——证明她不是一个坏孩子。
整个故事的情绪是流动的，人物也是成长变化的。
斯然从最开始的封闭戒备，到半打开试图靠近，再到真正接纳身边人传递的善意、美好和光明，她在奶奶的保护下一步步变成更好的自己，并且也成了后来守护奶奶的那个人。
因为她的世界已经被照亮了。她理解了蓝色，获得了幸福，更知道了如何去爱。
其实，《灿烂的她》里还有很多用心的细节，比如表达奶奶对孙女疼爱的黄花鱼、鱼干。比如，蔷薇花的种子、盛开的蔷薇花。比如，找到嘉怡后，奶奶知道嘉怡抗拒牵手，但还是牢牢牵着孙女的手，那是因为她害怕再次失去。比如，小时候是奶奶给嘉怡洗脚、喂饭，后来变成了斯然给奶奶洗脚、喂饭。
真的很喜欢这个细腻温情的故事，很适合带着家人去看。
三月，春暖花开，愿我们向阳而生。
刘浩存饰演的角色“嘉怡”成年之后刚回到奶奶的家时，墙上挂着的是一本已经斑驳残破的日历，日历上的年份是2010年，日期是嘉怡失踪的日子，仿佛奶奶和这个老屋的时间都定格在了那一天。可想而知孙女的走失对这个家的打击之大，连时间都可以凝滞。
第二天一早，墙上的日历被换成了新的，年份变成了2021年，崭新的油墨印刷让这个家的时间终于开始走起来了。十一年的时光倏忽而逝，曾经有的人有些事就一直困在那里，总也走不出去。
时间对每个人都是公平的，时间对有些失去至亲的人又是格外残忍的。因为失去他们以后，时间就不走了。
对于未了解原本故事的我来说，《灿烂的她》也是一次全新的观影体验。我会困惑于刘浩存饰演的角色“嘉怡”归来之后的反常，她脸上带着桀骜和不屑，对奶奶也没有想象中的亲密，甚至儿时最爱的香煎黄花鱼她也兴趣寥寥。
直到看到情节发生反转，那个斯然——她的真实身份出现的时候，才顿悟她之前对黄花鱼为何口味会变。整部电影的后半段仿佛是一个少女在跟体内的两个名字较量，一个是真实的李斯然，却是一个不能被提及的名字。一个是披着“画皮”的李嘉怡，是一个可以骗来保险，可以骗来微光，可以骗来爱的名字。
于是电影里的少女成长故事线产生了，一个女孩先在童年背负上了别人的另一段人生，戴着她的海豚吊坠当盔甲，拿她的蓝色画笔当拼图，勉强拼凑出了一个让自己获利的身份，借着这个躯壳她也仿佛可以为所欲为，被迫做一些自己知道见不得光的事。之后又尝试摆脱这个身份，勇敢地在画作落款署上本名斯然，宣告自己的重生。最后却又因为奶奶老年的糊涂，再次换回嘉怡的名字哄得奶奶宽慰，重新回到了假名字的身份中。
日本的不少动漫作品，比如《阴阳师》、《夏目友人帐》等等，都能看到作者会把名字当成一个咒语，一个神符。每个人顶着的名字，很大程度上是个体生命的象征符号和标志。
从嘉怡到斯然再到嘉怡的过程，是一个少女从无力反抗地被更名，到自我觉醒地改名，再到发自良善的换名的成长历程。名字伴随了这个女孩的命运改变。当“嘉怡”在病床前拿着那张海边的画作，问奶奶第三个人是谁，惠英红饰演的奶奶眼角向上一瞥，直视“嘉怡”的时候，就显得格外动人。
因为连养育她的父亲都不愿承认她的真名，眼前业已糊涂的奶奶却是分得清的，更是在某种意义上承认了李斯然的存在。她不用再背负着别人名字冶炼的牢笼和枷锁生活，那一个眼神就像一把打开铁链的钥匙，终于将她释放，终于还她自由。
或许是因为导演徐伟有美术和摄影功底的原因，从上一部《冰河追凶》到这部《灿烂的她》，都有着非常突出且印象深刻的美术。得益于故事发生在海边渔村，天气经常也是风云突变，阴与晴都在电影中起到至关重要的气氛烘托作用。当“嘉怡”的生活开始步入正轨，天气就会逐渐有了阳光变得晴朗。
当故事将急转直下，“嘉怡”拿着弟弟送的水晶仰头看天，天气便是马上阴云密布，敏感的观众可以根据天气预判到接下来的走向，整个故事也像天气一样，有高峰有低谷，有阴雨有密阳。这跟每个人起伏的生活一样，被浓缩进短短的胶片里了。
奶奶将血缘这个东西看得很重，否则也不会放心又甘愿地把一切都交给孙女， 并“愿意陪伴她一千年”。但是血缘这个东西，又不是一根枕上的发丝，一纸关系的鉴定可以否认的。从奶奶第一次见到斯然，她已经凭着本能认定下了这个孙女。十一年不懈地寻找，十一年停滞的时间，奶奶太需要一个完美的答案了。正因为过于期盼，所以会忽视很多不合理的细节，会把不爱吃黄花鱼归于口味改变来自我和解。
后来奶奶走丢时，斯然开始上街寻找奶奶，到处问人，仿佛跟十一年前，奶奶到处贴启事寻找孙女形成了回环。开头是奶奶给小嘉怡洗脚、喂饭，又对应上了后来斯然给奶奶洗脚、喂饭。
跨越了十一年，物是人非，但是电影用时间的魔法告诉我们，物是人也是。
因为人与人最宝贵的东西是血脉，它是联结我们彼此的纽带，让来到世上无所依靠的我们得到联结，有了依靠。是不知道从哪来，也不知道往哪去的我们唯一的凭证。我们会因为血脉而关爱、呵护除了自己的其他人，我们靠着血脉摸到了一点点人类终极命题的谜底。
但人与人之间比血脉更宝贵的，是超乎血脉的仁慈。
是你涂在别人脸上的防晒，是你涂在别人头发的彩蜡，是你种在别家门口的蔷薇，是你在别人阴影里给予的光亮。
就像电影《鲸》里说的，“人无法漠视彼此，这是人类最接近的神性。”每个平凡的普通人，只要多那么一丁点对他人的仁慈，我们永恒的终极命题就将有了答案。
我感受到了片方想让人落泪的决心，只是我真的哭不出来。
尽管里面有很多煽情的段落，但我总感觉演员们努力在“演”，那种“演”出来的效果让那些煽情变成了硬煽，电影倒没有多差，演员们也基本演技在线，只是也没有多好，看电影的时光平淡流过。
但我尊重那些看哭了了人。每个人的性格、过往不同，观影时的环境、心情不同，对演员的好恶不同，甚至观影经验的不同都能影响对电影的体验。每个人感动的点不一样，我只能说没有让我感动。
惠英红老师演得其实很好，但似乎剧本太想把她塑造成一个无限光环的奶奶，对待失而复得的孙女，她只剩下苍白的好，总觉得还欠缺了一些什么东西。
我是无法想象孩子被“拐走”的痛苦的，我觉得那是人间至极的痛苦，那种不确定的日日煎熬比其他意外都要折磨人。但奶奶这十二年过去好像就是妆容有些老，孩子回来了，好像那十二年也就什么都没发生过，没有给她带来什么改变。
此外不得不说对白的重要，惠英红老师的港普和其他人相比太特别，真的很让人出戏，而这种电影是必须要人深度入戏的。我觉得语言方面如果有问题，真的应该用配音。
电影给了刘浩存更多的发挥，她的角色其实很丰富。尝过社会残酷既疏离又渴望温情的叛逆少女，被爱感动融化她柔然内心上的坚硬外壳，同时背负了一个巨大的秘密又时刻处于被揭穿中。
她在这部电影里的表现只能说是差强人意，每一次性格的变化和行为的选择，似乎都无法让人看到内心的动力，在电影最大秘密揭晓后，只让人觉得有些突兀，让人觉得电影有点在刻意如此，不如此不能证明奶奶的凄凉，不能体现最后为她作证的伟大。
这大概也不是刘的问题，电影里充斥着一种按着你让你哭的生硬。除主角之外，所有的人物几乎都像工具人一样单薄，越这样越显得“隔”，无法让人进入电影试图营造的情景。
不过，我相信那些被电影感动的人的真诚，也许，他们想起了自己生命中某些细小的真实，遥远的力量从那里缓缓传来。
刘浩存大名久仰，但没看过她片。国内翻拍韩片的扑街也知道，但还是抱着侥幸心理去看了点映，结论是快逃。而且这影评经历了审核N天未通过+其他平台饭圈攻击（我震撼刘浩存竟然还有饭圈）+片方监控控评不可说，我终于理解刘被黑的原因了，领教了随意吧。这片好评多的原因懂自懂，我是怕了。
1这都不是煽情了而是泪水宛如自来水，所有情节就是哭，123哭，然后观众如刘浩存的演技般木无表情。哭的莫名其妙，演员也毫无情感。
2第一次看刘浩存的片也是最后一次，她算找到了适合自己的角色：混社会太妹，然而依旧演的稀烂，古偶流量都比她灵动，周也的恶女比起她堪称老戏骨，朽木不可雕。我一开始以为她可以演妍珍那种角色，看完明白她压根撑不起来。
刘浩存全程仨模式：
A 用“怎么不算呢”的气泡音也不知啥有气无力的音，说所有话。爹问她要钱，有气无力；奶奶发现真相，有气无力；审判庭上，有气无力。
B五官乱飞的瞪眼西八式演技，我不看电视剧，之前总听说偶像剧流量这个演法，刘浩存也深谙此道。“努力就能看见光”，翻白眼，“你想多了”，皱眉。另外这片一直叨叨看见光我以为在看奥特曼。
C木无表情。惠英红歇斯底里的哭喊，镜头一转她木无表情，或者她木无表情的流下泪，也不知咋做到的。她在监狱捂嘴哭（我也不知为啥要捂嘴，因为好看柔弱？），我都分不清她是在心机笑还是哭还是啥状态。狗演的真比她好，她和狗在一起诠释了狗不理。
3惠英红演技被拉到同一水平，一声尖叫抽刘浩存耳光，观众笑出声。非常符合张颂文那段模仿流量的演技视频。刘浩存说你孙女死了，正常人应该是“你说什么”震惊下，有个缓冲思考时间。结果惠英红一秒尖叫抽耳光，配合刘浩存的木无表情小白花流泪，绝了。
4导演一惊一乍的音效水平，设定在靠近华南/福州的渔村全员东北北京腔&惠英红香港腔，奶奶家里宛如样板间家具一点坑洼都没的餐桌，集市里的网红妆时尚干干净净女摊主。
5老师演的像要和刘浩存不伦师生恋。
6主角小演员属于播音腔棒读，算是我最近看过最差的小演员。拿《怪物》比是降维打击，但连对手小演员都不如。
导演到底明不明白啥叫克制？韩国片以哭和煽情出名，但真不是你这个整法。都别说跟原版比了，就拿同样最近翻拍韩片的《无价之宝》说，我之前不大喜欢这片，但没想到还有更烂。
刘浩存能不能跟周依然学学演技？里面小演员也更生活化。无价之宝也没每隔五分钟哭一次，但最后通过剪切的手法描述父女不能相认还是有点触动，这就纯导演技法的问题，您这片太不走心也太笨拙了，啥技法调度都无，就是123哭……
另外我还那句话，一部电影无论啥演员，最终责任肯定是导演，导演不是坐凳子上舒服看监视器的。你能让这种水平过关也是服。而且真诚希望片方别盯着空瓶了，手真伸得有点长，不多说。