主演：新垣结衣星野源大谷亮平藤井隆真野惠里菜成田凌古馆宽治细田善彦茂吕师冈高桥瞳宇梶刚士富田靖子古田新太石田百合子西田尚美青木崇高
类型：剧情爱情日本导演：金子文纪 状态：HD中字 年份：2021 地区：日本 语言：日语 豆瓣：8.5分热度：61 ℃ 时间：2023-08-17 12:42:33
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在gakki和源桑结婚之后来看这部“纪录片”了hhh。当时看《逃耻》的时候就非常羡慕实栗和平匡两人的沟通方式，在这个新春特辑中他们依然保持了这种让人羡慕的相处方式。我认为所有的情侣夫妻都应该向他们学习，矛盾发生时将所有问题摆在台面上平等交流和沟通，而不是逃避、冷战或者一方妥协。
本片讨论了当下社会最热门的诸多议题，比如女性在生育过程中的辛苦、父母共同参与育儿、生育对女性在职场发展的影响、父亲休育儿假、妻子随夫姓、生理性别和自我认知性别、同性恋伴侣、不仅限于女性的职场性骚扰等等，走在了文艺作品的前列。看到这些议题被正向地讨论，这让我想起我看《消失的初恋》时候的感受，能够公开地讨论这些话题的社会一定是包容开放和尊重差异的。实栗和平匡在怀孕期间无法cover工作和家务的状态太过真实了，我们总是不屑一顾地说：“不就是生个孩子吗？”，但是我们实际上是把家务的压力转嫁到了父母身上，倘若我们真的和日本社会一样家庭单位缩小化、夫妻家庭完全脱离于双方父母家庭、育儿完全不依赖双方父母，我们可能会比实栗和平匡更手忙脚乱，毕竟我想绝大多数男性都无法做到像平匡一样理解女性、真正地参与育儿吧。
片中有三个片段最让我触动，一是给孩子取名时，他们想取个男女通用的名字，平匡说：“将来随着年龄的增长，可能‘性别’也会变”。这是我以前从未想到过的，这是一种难得的平权意识，生理性别无法改变，但是我们也要尊重后天可能发生的自我认知性别的变化。有实栗和平匡这样开明包容的父母一定会很幸福吧。二是手术之后的百合把耳朵贴在实栗的肚子上感受新生命的胎动，百合哭泣着向新生命打招呼时我也落泪了。这也许就是生命的力量吧，手术后的百合重新获得了她的生命，外甥女的女儿也即将出生，活着真是让人感到希望啊。第三个片段是后段covid时期的故事，它让我瞬间回到那最艰难的、人人自危的三个月，最后沼田会在线上召开，朋友们一个个地加入聊天室、隔空打招呼的画面让我有些感动到落泪，尽管外面世界天翻地覆，但幸运的事最亲近的人还依然在身旁。
配合《逃耻》SP一起看吧~海野つなみ×野木亚纪子最新对谈完整版！
海野：好久没见啦。
野木：上一次见面还是一年前呢，时间过得太快了。
海野：19年12月一起去看了歌舞伎娜乌西卡，还说了要穿有娜乌西卡风格的衣服去。
野木：结果你真的穿了青色的衣服。
编辑：两位的推特上也是如此，感觉关系很好。
野木：不过像这样一起出去玩还是在电视剧结束以后。
海野：没错。我想是因为编剧和漫画家不应该走得太近的缘故。要是吵起来就糟糕了。
野木：啊，确实是这样。不光是《逃耻》，可能所有作品都是这样吧。原作者和编剧不会直接对接，就算有递交剧本原稿的环节或者聚餐，中间也一定会有制片人在。和海野见上面也是在电视剧开拍之前的碰头会上，只是打了招呼而已。
不过，每次交了原稿以后，海野老师绝对会在回信里夸奖我不是吗？真的很让我高兴，想说这人也太好了吧。
海野：不不不，因为真的很有趣嘛，只能夸了啊。根据场景会切换有趣的点，明明是自己的作品，可是一边读一边却会想“原来是这样写的啊！”漫画里没有的情节也是很自然很有趣地融入其中。想着“这里被省略掉了啊”的部分后面也会很巧妙地接上。真的是手艺人的艺术。
海野：电视剧首播已经是四年前了。
野木：是的呢。
海野：到现在我还记得第一集播出的时候，从一开头恶搞《情热大陆》开始我就觉得是“满分！”了（笑）。
野木：虽然原作用的是《彻子的部屋》，但是那是别的电视台的节目，而且假的黑柳彻子也很难准备，所以就在TBS的节目里选了。原作里也有很多恶搞的场景，其中音乐剧和漫画之类的作品比较多，所以我是一边想着要尊重原作的世界观和海野老师的爱好，一边把适合电视剧的内容放进去的。EVA的部分也是因为看了海野老师的推特，觉得如果本人喜欢的话不如就加进去吧，而且我自己也喜欢。
海野：说实话，我也是想着如果能有EVA相关的内容就好了才发的那条推。最后一集的《真田丸》也是如此，带着“是不是漫画里有了就能拍出来呢”的期待才画的。
编辑：电视剧和漫画的结构走向不一样，电视剧有电视剧自己的高潮，海野老师也是带着新鲜感享受其中了吧。
海野：没错，完全是作为一个观众在看。一边看一边觉得“这个情节走向我知道啊”，然后才察觉到“啊这是我自己写的啊”。虽然看剧本的时候也会有这种感觉，不过电视剧是有真人在那里扮演不是吗。这也产生出了很多和原作不同的魅力和趣味，有种虽然是《逃耻》但又不是《逃耻》的感觉，是很不可思议的体验。
野木：真人扮演带来的难题也是存在的。和动画不同，真人扮演的话无论如何都不可能和原作一模一样。所以就要一边思考如何让演员去接近原作，一边寻找把角色的魅力和演员的个性最大化融合的方法。
编辑：有原作的电视剧就是这点很难呢。
野木：因为不想破坏角色，所以就要探索哪里是原作的粉丝能够接受的底线。比如说百合在原作里是更加飒爽的人物，而石田百合子女士就加入了她软软的可爱感。这既是石田本人的魅力，也是由她来扮演百合的意义所在。
海野：碰头会上跟石田女士打招呼的时候，我对她说“原作的百合很有人气呢”，虽然我是想告诉她这个角色很好，但她却回答“是啊，所以我很有压力。”当时我就想，要去扮演的角色已经是固定的了，这件事对演员来说就意味着要去背负很多东西才行啊。
编辑：有没有感觉到“这就是电视剧《逃耻》的风格”的集数或者场景呢？
海野：第8集吧。富田靖子女士饰演的实栗的母亲有一句台词我特别喜欢，“虽然人们常说什么命中注定的对象，但我认为那根本不存在。是要我们自己去把对方变成命中注定的对象的。”看到这里的时候我心想“啊！为啥想出这个的不是我啊！”别人跟我说“那个场景很棒呢”的时候，我也是一边回答“我也这么觉得！”一边内心很是懊悔。
野木：这句台词虽然原作里没有，但也是我看了实栗在思考爱的场景的时候想到的，所以也是因为有原作才能写出的台词。这不仅是和原作价值观的共鸣，也是为了在电视剧里给配角们展示的空间。这里就是把聚光灯照在了富田女士身上。
海野：原作里的父母们很容易变成走过场的人物。但电视剧的话每个人物都是由很优秀的演员来扮演，不给他们特写也是不行的，这也是电视剧独有的乐趣呢。《逃耻》不仅是恋爱喜剧或者职业剧，还描写了家庭的爱，所以才能有这么广的收视人群吧。
编辑：说到漫画里没有的台词，“这是喜欢的榨取！”也是其中之一。
野木：是的。不过“榨取”这个词是原作里就用到的，而且也描写了对于做家务来说“加班费为0”的价值观，所以这也是从原作里来的台词。对于影像作品来说，比起对一件事物做很长的说明，还是用一个强有力的词来表现会更好。而且那里已经是接近最后一集的部分了，也有想让观众内心一震的意图。
海野：说到这个场景的话，原作也是被说“实栗太贪心了”。很难办吧。如果无视这里的话，作为恋爱喜剧也许更能让人兴奋，但是作为职业剧来说，就会有种“啊，那里被当做什么也没发生了啊”的消化不良感。
野木：是呢。这部剧不仅仅是恋爱喜剧，我也很想把原作中描写的做家务的价值等内容好好地表现出来，所以不想无视这部分。而且读漫画的时候我也觉得这里很有趣。
海野：不过构想大结局还是挺难的吧，因为当时原作还没有完结。
野木：嗯……大结局其实没怎么困扰我。平匡将实栗从诅咒中解救出来的场景我特别喜欢，所以一直是想把那里放在结局的。
海野：最难的地方是哪里呢？
野木：让我各种纠结的是第6集，两个人去旅行的那一集。虽然结尾的部分想按照原作来写，但是完全按原作走的话大概是20分钟就结束的内容，所以就很苦恼到底该往哪个方向扩充。最终是决定要创造一个两个人决定性的错过，于是就有了实栗的前男友和壮yang药。
海野：那个热搜词！确实那一集两个人的心意看似相通了又好像没有相通，所以很难呢。是沟通障碍的故事。
野木：也有一个想法带来的连锁。比如说想着原作里说的“只bo起了一半”要怎么表现呢的时候，就可用上zhuang阳药的话题了（笑）。
海野：《逃耻》里有很多不好改编成电视剧的部分呢。
野木：意外的有很多。电视剧热度升温，连小学生也在看，还想说这可咋办。实栗弄飞橡皮筋的镜头也是，做了只让大人看懂的处理。
海野：很是巧妙。只有大人会会心一笑。我觉得是野木下了很多工夫，才能让这部作品变得在各个方面老少咸宜。
编辑：海野老师在聊16年电视剧的时候曾经说，1到9卷的恶搞很多，所以很期待电视剧要怎样再现。而续篇的10卷和11卷恶搞就变少了。
海野：是的。本来恶搞的部分也是为了填补页面空白而使用的手段。
野木：哎？是这样吗？
海野：因为作品是想描绘契约结婚之后的故事，所以第1话就想发展到结婚。可是如果要是详细说明走到结婚这一步的过程的话，第1话就放不下了。所以当时是交杂着恶搞让读者们觉得自己搞清了剧情而已。本以为会被骂，结果也没有，所以后来就用恶搞来填页面了。
不过看了电视剧以后就会发现，严肃的场景中放进恶搞的话就能让人更看得进去。特别是后半关于社会的话题增多以后，如果只是光说台词的话观众应该会很难受吧，这时加入恶搞就很巧妙了。所以是恶搞发挥了很意外的功效。
野木：确实是这样的。说到恶搞的话，我很喜欢采访VIP选手的场景。
海野：那是边在油管上看羽生选手比赛后的采访边画的。
野木：这还是第一次听说！
野木：漫画里我有很多喜欢的场景，不过最喜欢的果然还是平匡把实栗从“自作聪明的诅咒”中解救出来的部分。在电视剧的制作过程中原作里出现了这个场景，我觉得真的是发展到这里做出了一个好棒的东西啊。电视剧的工作人员们也都很喜欢，剧本写到第8、9集的时候大家老是问我“不拍那个场景吗？”我是想着要把那里放到最后一集的，所以就跟他们说“等着看吧，别急别急。”（笑）
海野：作为我来说，那其实是因为有电视剧才能画出的部分。最开始碰头的时候，工作人员们嘴里常说“虽然自作聪明，但会好好加油的”，可我不是带着这种想法画的啊，感到有点吃惊。当时感觉到的违和感就在漫画里通过这种方式表现出来了。
这次的SP也是如此，我画的时候并没有带什么深意的部分，在电视剧中却成了很大的主题了。我还想这是为什么呢？后来去拍摄现场参观了以后才发现，是制片人很看重那个关键词。
野木：哎，这是说哪里呢？
海野：“盐对应”的部分。平匡在得知实栗怀孕的时候反应很弱那里。在跟制片人聊的时候，他们说自己在妻子怀孕的时候也不小心“盐对应”了。可能一直在被妻子怀恨在心也说不定，可是现在再提这件事又好像画蛇添足。感觉自己是不小心碰到他们的痛处了。
野木：啊，原来如此。导演和制片人中的男性们都有孩子了，开会讨论的时候问他们“你们当时是怎样的？”，他们都开始在那儿反省。所以才说希望能够好好拍一下那里。
编辑：听了这些内容以后，再次感到电视剧的制作者们在作为创作者之前首先是一位读者。他们自身如何去理解主题，会对电视剧的方向性产生很大影响。
海野：是的，我也是实际感受到了电视剧是由很多人一起创作完成的。最开始各个电视台都向出版社发出了电视剧化的offer，不同电视台所看重的主题也不同，我听说选择TBS是因为他们最珍惜原作。
野木：是说如何理解这部作品吧。我是想如果能通过这部作品描写“多样性”就好了，所以在碰头会上当着工作人员和海野老师的面这么说了。但还有很多别的工作人员，导演就说“我想做一个揪心又心动的电视剧！”
海野：是这么说了！我也是吓了一跳，因为画的时候根本没想这些。
野木：之后“揪心心动”（ムズキュン）就成了宣传语了。感觉大家都没有注意到这一点，其实当时我和海野老师从来没有在推特上用过这个词，有点羞耻（笑）。
海野：没错没错，为了表示这可不是我们两个造的词哦（笑）。
编辑：听说续篇是因为野木老师的推动才开始的。
野木：这件事其中有些误解。本来是电视剧化后的作品常出现的话题，就是续篇要如何发展。海野老师在为这件事烦恼的时候，我们两个人一起去喝了茶。她说要不后续写成小说吧，我就回答说那可不行，读者们期待的可是海野老师的漫画。
海野：电视剧迎来了电视剧的结局，我有点不安，怕搞成了接不上的故事。当时野木对我说“没关系，不管什么样，到下一次电视剧化的时候我都会给你接上的。”这样一来我就想，那就普通地作为漫画的后续画就好了呀，于是很安心地创作了。
野木：虽然我推了她一把，但我明白原作完结以后再开始新的故事是很难的，她一定是费了很大心力才画出续作的。真的是辛苦了。
海野：谢谢。最开始确实是很苦恼。世界上有各种各样的家庭，我一开始是想把怀胎生子这件事交给别的角色，平匡和实栗就继续尝试其他形式的婚姻。但当时预想的篇幅是一年的连载，所以还是把生子作为终点，朝那里发展的内容更容易画。我可以把自己想要描绘的东西放入到从怀孕到孩子出生的过程之中。
野木：读了10和11卷，第一感想是“原来是这样发展了啊”。原作和电视剧没能提到的部分被很好地描写了出来，其中有着当下很必要的东西。比如说“对男性的诅咒”里就提到了同性社交的话题。
海野：关于这个我进行了大量的采访，倾听了各种各样的人的故事。让我觉得很有意思的是大家都很不自知。我说“会发生这样的事吧”的时候他们才第一次意识到。如果为了让他们能够自知使用很过激的表现方式，很可能会被认为是别人的事、觉得“这种男人太过分了”而被无视掉。其中的力度很难拿捏。
不过在采访中也发现，各个年代的人理所当然会有各自不同的思考方式和价值观，听了年轻人们说的话以后能够感受到希望，这点真的是太好了。
野木：希望吗？
海野：比如说年长者会说“年轻人跟我们不一样，做这种事会被讨厌的”。如果能就这样一点一点开始自觉自知，通过互相接近而慢慢改变就好了。
编辑：年轻人的话北见先生的存在让人印象深刻。一方面他很不喜欢同性社交式的起哄，另一方面又能看出他其实对作为男性的职责很是固执，是很真实的角色。
海野：对续篇的感想里很有趣的是“发展顺利的情侣们与我无关，最让我关心的是北见。”因为我是希望能触动所有人的心，不管是对恋爱有兴趣还是没兴趣，所以在这个层面北见也许承担了很重要的位置。
野木：电视剧的话实在是没有能够完全讨论同性社交的时间了，连这个词都没有出现，更没有北见这个人物。所以才希望大家能去读读原作。
海野：电视剧也有电视剧独有的对当下的探讨，希望大家能两者一起欣赏。
野木：说到当下这个时代，果然还是“选择性夫妻别姓（夫妻可以使用不同的姓氏）”啊。
海野：啊，是呢。
野木：大概一个月以前，我还觉得事情在朝好的方向发展了，电视剧播的时候刚好很有时效性，搞不好还会过时呢。没想到国家来了个大后退。
海野：确实是这样。我父亲会说“要是夫妻别姓的话孩子的姓氏该怎么办呢。”对于持这种看法的人，如果能仔细向他们说明本来也有选择不改姓的人、孩子随任意一方的姓氏都可以的话，是不是就能获得理解了呢。因为很多人都是凭着印象在反对的。所以这次的电视剧如果能成为一个提出问题的契机，在作为娱乐的同时也能带来一些思考的机会就好了。
编辑：说起来《逃耻》真的是带来了各种影响的一部作品。最后还是想问一下《逃耻》对于两位来说是怎样的存在呢？
海野：自己创作出的作品每一个都是很重要的，但《逃耻》果然还是……宝物吧。不光是我的漫画，还像这样被很珍惜地做成电视剧，而且被那么多的观众所喜爱，我真的很感激。
野木：啊，我要把这些话告诉电视剧的工作人员们！大家会很高兴的！我的话，是觉得“变成庞然大物了呢”。当然原作非常精彩，也遇到了最棒的工作人员和演员，但是并不是好的作品都能爆发的。所以果然还是一部很厉害的作品吧。
原文链接：
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/78862?imp=0
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/78863?imp=0
（也请大家期待我们的播客吃掉系列之《逃耻》篇！！！）
（微博：@一溜儿小跑_Radio）
小时候看童话故事，结尾一般都是：后来，公主和王子幸福地结婚、生活在一起了。
童年时期的我以为他们真的很幸福，因为没人告诉我，公主和王子历经千辛万苦走到了一起，之后的鸡毛蒜皮日子怎么过的？
长大了我发现，结婚这事儿必须是有后续的，虽然只是没被写进少儿故事里，但可能会出现在成年人的电视剧里——
《逃避虽可耻但有用》新春特别篇
这是2021年新出炉的《逃避虽可耻但有用》电视剧特别篇。145分钟，大概一个电影的时长，好笑和实用兼具，看起来丝毫不费劲。
原剧本身是2016年播的，到现在也有四五年时间了，但是其中提到的一些社会现象，现在来看依然不过时。
电视大概讲的是女主森山实栗（新垣结衣 饰）因为惨遭解雇，经父亲介绍到男主津崎平匡（星野源 饰）家中做家政妇赚钱之后引发的一系列故事。
故事的戏剧化发展看起来蛮有意思——
在中期，森山实栗和津崎平匡迫于各自的生活压力达成一致，决定以契约夫妻的身份支撑彼此共同生活。直到后期，两人日久生情，变成了一对真正意义上的新婚夫妇。
更讨人喜欢的是，导演也用很直接的方式反映了一些社会问题。
比如最明显的，这部剧通过让女主当家政妇的方式，把家庭主妇的工作用钱量化，让人直接能看到长久以来一贯被忽视的家庭主妇的付出之多。
所以这虽然是一部恋爱喜剧，但是最后诞生出的金句台词非常之多。
打工人看淡一切语录：
工作等于一半无可奈何加一半想回家。
还有当代男男女女为之所困的恋爱之道：
命中注定的伴侣，是靠培养的。
总之上一次播完，女主和男主幸福生活在了一起。
我老婆新垣结衣穿上了婚纱。
这次更新的特别篇，接着原剧的故事往下讲。不过没看过原剧的朋友，也不用担心看不懂。
一开播，新垣结衣就当了妈。
新故事讲的是毫无经验二人组，结合成一个新家庭后，所面临的一切细细碎碎。
和绝大多数普通人的生活一模一样，横在他们夫妇二人面前的问题，也没有任何新花样。
从最日常的家务问题，具体到扫地做饭洗碗洗衣服擦油烟机谁做，到夫妇二人沟通技巧和相处方式，再到令人一贯头疼的生产问题，啥时候生娃、娃跟谁姓、谁来带娃、产假怎么休......
这些看起来就让人头大，让无数夫妇心累吵架的问题，剧中没有一处遗漏，全部提到。
最绝的是，剧中主角夫妻的处理方式，都是教科书级别的完美，让人看了油然而生一种幸福感！
完美到我感觉如果世界上每一对夫妇都能拥有这样的意识，那人类真的可以迅速进入大和谐时代。
跟上时代发展脚步，故事发生的时间设定在令和元年，也就是2019年后半程。
森山和平匡出于对彼此的信任和体谅的心态，一直维持着安稳的同居生活。
由于森山已经告别全职家政妇身份重回职场，这个双职工家庭会根据实际生活情况共同承担家务。
比如工作日的时候，森山下班早负责做饭，那休息日就主要由平匡负责。
洗衣服同理，根据上下班时间不同，早起的森山负责把洗衣机打开，晚起的平匡负责晾出来，等到晚上再由先下班的森山把晾好的衣服叠好。
一句话总结，两人会各自做自己擅长和合适的家务。如果遇到都不愿意做的项目，就共同解决。
这样一来，他们基本能做到家务平分，完美诠释什么叫做男女搭配干活不累。
如果要用一个词来形容他们之间的状态，那就是相敬如宾，而这样和谐的日子，慢慢过了有两年之久。
直到森山的怀孕，把夫妇二人推向了一个新的节点。
虽然有要孩子的打算，但是这件事的突然发生还是很有冲击性。
第一次经历这种事的森山和平匡，一开始表现都有些紧张和茫然。
因为迎接新生命的到来，意味着将来要有一大连串的事情需要他们去考虑。
最先需要解决的是户籍姓氏问题。
在日本，夫妻二人领证入籍，就必须使用同一个姓氏。一般情况下，女性会舍弃自己的姓氏跟随男方姓氏。
这一步骤意味着女性出生以来所有证件都需要申请替换，需要付出不少时间和经济成本。
因此，森山和平匡本来想等到日本推行夫妻姓氏自由政策后再领证。
但是孩子的到来，让他们不得不提前入籍。
因此夫妇二人在权衡利弊正式商量后，发现平匡作为独生子和自由职业者改动姓氏需要付出更大的代价，最后以森山改姓为津崎达成共识。
面对森山的付出，平匡很感谢，也主动提出帮森山分担麻烦的手续办理。
为了照顾森山，他主动和酒友说拜拜。
除了工作时间，也尽量陪在老婆身边，承担更多家务。
不得不承认，作为一个预备役爸爸，平匡的表现还算不错。只是即便是他，也免不了会犯很多男人都会犯的错误。
某天，面对怀孕后既兴奋又紧张的森山，平匡言之凿凿说——
不要客气，有事尽管说，我会帮你，努力做好你的后盾！
听到这句话后，森山当时就拉下了脸，什么叫做帮忙啊！这不是本来就应该由两个人一起承担的事情吗！
也许在很多人看来，森山有点抠字眼，但是这虽然看起来只是小事，实际却是身为男性的平匡潜意识的体现。
生活中我见过很多男性，每提到自己做家务的时候，都会一脸骄傲地说，自己帮老婆洗碗、帮老婆扫地。
他们对自己做家务的行为感到自豪，没有意识到，作为家庭的一份子，也是他们本该做到的事情。
那个帮字，更是证明他们从心里默认了这些事情是女性才该履行的义务。
当然，怀孕这件事情，最值得关注的是孕妇本人的状态。
没多久后，森山就出现了体力下降、嗜睡、孕吐等一大堆生理反应。荷尔蒙的不稳定分泌，让她情绪变得反复无常。慢慢变大的肚子，让她行动不便，经常腰酸背痛脚抽筋......
再加上孕前期她还要工作，整个人完全累到不行。
为了照顾辛苦的森山，平匡的担子也重了起来。
有时候半夜她突然想吃葡萄柚味果冻，刚下班的平匡就急忙忙去跑几家店找来，最后却发现她已经睡了。
就这样各种琐事累积起来，渐渐的夫妇两个人都累到爆炸，家里家务也渐渐堆积，垃圾遍地。
2019年最后的除夕夜，两人也在如此凌乱的状态中度过，只能相顾无言，惟有泪千行......
看着越来越混乱的两个人，我只能感慨这一切都太真实了。即便是脾气超好的森山和平匡，也不可能在生活这场考试中得到满分。
但是之所以看着他们的相处日常会感到幸福，是因为他们允许彼此示弱，允许彼此崩溃，总有能携手共同面对这种乱七八糟日子的勇气。
遇到困难和矛盾是难免的，但是两个人有能体谅对方，珍惜彼此的意识，最后问题就总能被化解。
最重要的是，这种体谅不是要妥协，不需要任何一方作出痛苦的牺牲，而是在两个人的生活中找到了平衡点。
夫妻二人，各顶半边天。
只有这样，夫妻内部矛盾才能轻松化解，携手抵御外敌。
和公司请育儿假，是夫妇俩向外互动遇到的一大难关。
因为现在的社会就业环境，对孕龄女性不太公平。形势严峻，森山所在的公司里的女职工，都只能排表轮流生孩子。
幸好森山部门只有她一个女性，所以请假才相对自由。
不过尽管如此，她还是受到了同事当面的抱怨和指责。他们都觉得，森山的休假会给自己增加工作量，很不满。
如果说作为孕妇的森山，请假之路难易度为中的话，那作为男性的平匡，难易度更是直接飙升。
虽然法定给男性设置了产假育儿假，但在实际操作中，却正因为是男人常常会被说，男人有什么必要请那么久的育儿假？是不是不重视工作？
休一个礼拜就差不多了吧？要是大家都休那么久，还有人干活吗？
恼人的是，这早已经变成了一种默认的社会现象。
但问题是这种现象，本来就不对劲。
平匡和森山手拉手对这种不公平的状况发起进攻，勇于争取自己的权利！
让那些无情压榨员工996、不给放育儿假、歧视女性的无良会社都滚一边去吧！！！
看到这里，大家也应该能看出来了，这部特别篇完全是一个集合体，非常准确地把很多有关年轻人的社会热点全部总结到了一起，又用很正向的三观引导出了该有的结局。
除了上面提到的育儿假、夫妻家务分配、女性职场歧视、男性责任压力、孕妇生育艰难等等，剧中还通过很多小细节表达了对其他热点话题的态度。
比如对LGBT群体的关怀。
夫妻俩给孩子起名字，会自然而然想到孩子万一将来想变性的话，中性化的名字是不是更好？
森山的小阿姨，大龄未婚，却毫不慌张。
甚至她和前男友分手，还收到了身边女性朋友的告白，对同性恋的态度也非常包容。
包括对新冠疫情带来的影响，在片中也有提到。
疫情期间口罩的短缺，病例频发，让大家的日常生活都停摆，商店关门，公司发展不顺，员工被迫线上办公。
因为平匡需要通勤值班，出于安全考虑，森山带着孩子回了乡下老家，一家人因为思念之情饱受折磨。
所有人都笼罩在疫情的阴影之下，带着一丝恐惧艰难度日。
没有意外，直到故事结尾，导演又把这种影响转化成了一种感人的正能量。
也是我们在疫情期间在家隔离都见证过的正能量。
大家心中一定都有着那么一份孤独，这份孤独可能永远都不会消失，但是当我们再次相会时，每个人都会变得更加温柔一些。
即便不能相见坚守，但是只要大家心中有着彼此，靠着这样一份携手共进的心意，健康快乐地活着就够了。
真的很难不被这样一个美好且暖心的故事打动啊！
1.让人相信原来真的可以有这样的关系，即使有猜疑、误解、还有不同性别间的想象差异，但都可以找到方法（虽然前半部分真的很像科普真正应对少子化的政策广告片）。
2.男性视角很可贵，请大声地说出“好辛苦”吧。他们抱在一起互相抚摸着背的时候，音乐响起，一下子有了逃耻的感觉，也是那种微妙的礼貌感，他们不会紧紧抓着对方，而是慢慢抚慰，无论做了多久的夫妇都不要理所当然呀。
3.放假的权利、企业应对的风险管理，都是新的知识。
4.后半部分已经是真情实感的哭（不像之前漫画式的哭）、祈祷和死亡数字与人，喜欢日剧现在时对疫情期间普通人生活的呼应（或许也与日剧拍摄的流程有关），可惜中国未必能诞生这样的作品。突然意识到自己之前写的三流记录，也是珍宝一样的东西。尤其重要的一点是sp的奇妙作用，我们原本就喜欢的主角，能看到他们从日常跌入忧心的过程。
5.对中国视角的我来说更是一种新的体验，更直接地感受到“全球性的公共卫生事件”的意思。它也让我重新带入那段时光，那时候我们相信要更加珍惜、靠近、理解，人类与人类之间，现在做到了吗？
6.想买gakki所有衣服！????太美了。熊和机器人。啊！想买！
《逃跑可耻但是有用》新春特别篇首先对双职工家庭夫妻之间的家务分担进行了阐述，非常真实，充分好评。
对于孩子的冠名权，结婚后女方是否要冠夫姓做出反思，算是比较新颖的一种思潮。
借男主角津崎平匡之口，对职场性别歧视、外貌歧视的上司进行了正面硬怂。
新春篇对男性向公司请育儿假，照顾新生婴儿进行了探讨，这一点值得赞誉，希望之后有更多的公司鼓励男性员工请育儿假带娃，和妻子轮流承担育儿的责任。
新春篇对于女性孕期的不适也进行了描述。我经历过孕吐和孕晚期孩子压迫，造成走路瘸腿和胸闷气短，以及缺钙造成腿抽筋，但是这些比起生完之后育儿中的鸡飞狗跳来说孕期的不适根本不算什么。电视对于生育之后的苦太轻描淡写。本来带娃就很烦，新冠疫情下应该是更难更烦。电视剧里实栗躲回娘家，请父母帮忙共同照顾孩子半年。然后呢？娃三岁能上幼儿园之前应该怎么办？谁来带孩子？是丈夫请一年半育儿假？妻子请一年半育儿假？还是降低幼儿园的年龄限制，两岁入园，丈夫请一年育儿假，妻子请一年育儿假？男主请一个月假，公司已经大惊小怪，请一年真的没问题吗？
即使两岁以后能上幼儿园，幼儿园是否能照顾到父母双方下班后来接孩子，而不是像国内这样，下午三四点放学，但是父母六点下班，中间这几小时似乎理所当然交给大家自己想办法。
少子化是中日的共同问题。想要解决少子化问题，归根到底需要郭嘉制定政策。把压力推给一个个小家庭个体解决不了问题。
正如实栗的母亲所说，育儿是永远没有尽头的修行。与其追求做理想的父母，不如一边探索，一边享受过程。
《逃跑可耻但有用新春篇》还对单身人士生命陪同、同性恋人士的家庭等社会问题做了浮光掠影的探讨。事业成功、不婚不育、身患癌症的百合子最后只能拜托曾经喜欢过自己的高中女同学陪自己看医生。
《逃跑可耻但有用新春篇》代表新派催生剧做出一些全新的尝试，把新冠疫情、LGBT群体、越来越多的单身人士、育儿、职场困境等社会问题串在一起，为寒冬季节的观众和面临新冠疫情的所有人，送去一丝丝温暖和希望。
《逃跑可耻但是有用》的影评链接：
https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/8127928
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北君可爱到难以招架，只好三人共享了。
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《全裸監督》裸露演出而一鳴驚人的森田望智日劇...
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在gakki和源桑结婚之后来看这部“纪录片”了hhh。当时看《逃耻》的时候就非常羡慕实栗和平匡两人的沟通方式，在这个新春特辑中他们依然保持了这种让人羡慕的相处方式。我认为所有的情侣夫妻都应该向他们学习，矛盾发生时将所有问题摆在台面上平等交流和沟通，而不是逃避、冷战或者一方妥协。
本片讨论了当下社会最热门的诸多议题，比如女性在生育过程中的辛苦、父母共同参与育儿、生育对女性在职场发展的影响、父亲休育儿假、妻子随夫姓、生理性别和自我认知性别、同性恋伴侣、不仅限于女性的职场性骚扰等等，走在了文艺作品的前列。看到这些议题被正向地讨论，这让我想起我看《消失的初恋》时候的感受，能够公开地讨论这些话题的社会一定是包容开放和尊重差异的。实栗和平匡在怀孕期间无法cover工作和家务的状态太过真实了，我们总是不屑一顾地说：“不就是生个孩子吗？”，但是我们实际上是把家务的压力转嫁到了父母身上，倘若我们真的和日本社会一样家庭单位缩小化、夫妻家庭完全脱离于双方父母家庭、育儿完全不依赖双方父母，我们可能会比实栗和平匡更手忙脚乱，毕竟我想绝大多数男性都无法做到像平匡一样理解女性、真正地参与育儿吧。
片中有三个片段最让我触动，一是给孩子取名时，他们想取个男女通用的名字，平匡说：“将来随着年龄的增长，可能‘性别’也会变”。这是我以前从未想到过的，这是一种难得的平权意识，生理性别无法改变，但是我们也要尊重后天可能发生的自我认知性别的变化。有实栗和平匡这样开明包容的父母一定会很幸福吧。二是手术之后的百合把耳朵贴在实栗的肚子上感受新生命的胎动，百合哭泣着向新生命打招呼时我也落泪了。这也许就是生命的力量吧，手术后的百合重新获得了她的生命，外甥女的女儿也即将出生，活着真是让人感到希望啊。第三个片段是后段covid时期的故事，它让我瞬间回到那最艰难的、人人自危的三个月，最后沼田会在线上召开，朋友们一个个地加入聊天室、隔空打招呼的画面让我有些感动到落泪，尽管外面世界天翻地覆，但幸运的事最亲近的人还依然在身旁。
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海野つなみ×野木亚纪子对谈（上）——到今天才能说的2016《逃耻》幕后
野木的剧本是手艺人的艺术
海野：好久没见啦。
野木：上一次见面还是一年前呢，时间过得太快了。
海野：19年12月一起去看了歌舞伎娜乌西卡，还说了要穿有娜乌西卡风格的衣服去。
野木：结果你真的穿了青色的衣服。
编辑：两位的推特上也是如此，感觉关系很好。
野木：不过像这样一起出去玩还是在电视剧结束以后。
海野：没错。我想是因为编剧和漫画家不应该走得太近的缘故。要是吵起来就糟糕了。
野木：啊，确实是这样。不光是《逃耻》，可能所有作品都是这样吧。原作者和编剧不会直接对接，就算有递交剧本原稿的环节或者聚餐，中间也一定会有制片人在。和海野见上面也是在电视剧开拍之前的碰头会上，只是打了招呼而已。
不过，每次交了原稿以后，海野老师绝对会在回信里夸奖我不是吗？真的很让我高兴，想说这人也太好了吧。
海野：不不不，因为真的很有趣嘛，只能夸了啊。根据场景会切换有趣的点，明明是自己的作品，可是一边读一边却会想“原来是这样写的啊！”漫画里没有的情节也是很自然很有趣地融入其中。想着“这里被省略掉了啊”的部分后面也会很巧妙地接上。真的是手艺人的艺术。
真人扮演带来的困难n
海野：电视剧首播已经是四年前了。
野木：是的呢。
海野：到现在我还记得第一集播出的时候，从一开头恶搞《情热大陆》开始我就觉得是“满分！”了（笑）。
野木：虽然原作用的是《彻子的部屋》，但是那是别的电视台的节目，而且假的黑柳彻子也很难准备，所以就在TBS的节目里选了。原作里也有很多恶搞的场景，其中音乐剧和漫画之类的作品比较多，所以我是一边想着要尊重原作的世界观和海野老师的爱好，一边把适合电视剧的内容放进去的。EVA的部分也是因为看了海野老师的推特，觉得如果本人喜欢的话不如就加进去吧，而且我自己也喜欢。
海野：说实话，我也是想着如果能有EVA相关的内容就好了才发的那条推。最后一集的《真田丸》也是如此，带着“是不是漫画里有了就能拍出来呢”的期待才画的。
编辑：电视剧和漫画的结构走向不一样，电视剧有电视剧自己的高潮，海野老师也是带着新鲜感享受其中了吧。
海野：没错，完全是作为一个观众在看。一边看一边觉得“这个情节走向我知道啊”，然后才察觉到“啊这是我自己写的啊”。虽然看剧本的时候也会有这种感觉，不过电视剧是有真人在那里扮演不是吗。这也产生出了很多和原作不同的魅力和趣味，有种虽然是《逃耻》但又不是《逃耻》的感觉，是很不可思议的体验。
野木：真人扮演带来的难题也是存在的。和动画不同，真人扮演的话无论如何都不可能和原作一模一样。所以就要一边思考如何让演员去接近原作，一边寻找把角色的魅力和演员的个性最大化融合的方法。
编辑：有原作的电视剧就是这点很难呢。
野木：因为不想破坏角色，所以就要探索哪里是原作的粉丝能够接受的底线。比如说百合在原作里是更加飒爽的人物，而石田百合子女士就加入了她软软的可爱感。这既是石田本人的魅力，也是由她来扮演百合的意义所在。
海野：碰头会上跟石田女士打招呼的时候，我对她说“原作的百合很有人气呢”，虽然我是想告诉她这个角色很好，但她却回答“是啊，所以我很有压力。”当时我就想，要去扮演的角色已经是固定的了，这件事对演员来说就意味着要去背负很多东西才行啊。
那个场景很棒
编辑：有没有感觉到“这就是电视剧《逃耻》的风格”的集数或者场景呢？
海野：第8集吧。富田靖子女士饰演的实栗的母亲有一句台词我特别喜欢，“虽然人们常说什么命中注定的对象，但我认为那根本不存在。是要我们自己去把对方变成命中注定的对象的。”看到这里的时候我心想“啊！为啥想出这个的不是我啊！”别人跟我说“那个场景很棒呢”的时候，我也是一边回答“我也这么觉得！”一边内心很是懊悔。
野木：这句台词虽然原作里没有，但也是我看了实栗在思考爱的场景的时候想到的，所以也是因为有原作才能写出的台词。这不仅是和原作价值观的共鸣，也是为了在电视剧里给配角们展示的空间。这里就是把聚光灯照在了富田女士身上。
海野：原作里的父母们很容易变成走过场的人物。但电视剧的话每个人物都是由很优秀的演员来扮演，不给他们特写也是不行的，这也是电视剧独有的乐趣呢。《逃耻》不仅是恋爱喜剧或者职业剧，还描写了家庭的爱，所以才能有这么广的收视人群吧。
《逃耻》是不好改编成电视剧的漫画？
编辑：说到漫画里没有的台词，“这是喜欢的榨取！”也是其中之一。
野木：是的。不过“榨取”这个词是原作里就用到的，而且也描写了对于做家务来说“加班费为0”的价值观，所以这也是从原作里来的台词。对于影像作品来说，比起对一件事物做很长的说明，还是用一个强有力的词来表现会更好。而且那里已经是接近最后一集的部分了，也有想让观众内心一震的意图。
海野：说到这个场景的话，原作也是被说“实栗太贪心了”。很难办吧。如果无视这里的话，作为恋爱喜剧也许更能让人兴奋，但是作为职业剧来说，就会有种“啊，那里被当做什么也没发生了啊”的消化不良感。
野木：是呢。这部剧不仅仅是恋爱喜剧，我也很想把原作中描写的做家务的价值等内容好好地表现出来，所以不想无视这部分。而且读漫画的时候我也觉得这里很有趣。
海野：不过构想大结局还是挺难的吧，因为当时原作还没有完结。
野木：嗯……大结局其实没怎么困扰我。平匡将实栗从诅咒中解救出来的场景我特别喜欢，所以一直是想把那里放在结局的。
“新婚旅行”那一集让我纠结了
海野：最难的地方是哪里呢？
野木：让我各种纠结的是第6集，两个人去旅行的那一集。虽然结尾的部分想按照原作来写，但是完全按原作走的话大概是20分钟就结束的内容，所以就很苦恼到底该往哪个方向扩充。最终是决定要创造一个两个人决定性的错过，于是就有了实栗的前男友和壮yang药。
海野：那个热搜词！确实那一集两个人的心意看似相通了又好像没有相通，所以很难呢。是沟通障碍的故事。
野木：也有一个想法带来的连锁。比如说想着原作里说的“只bo起了一半”要怎么表现呢的时候，就可用上zhuang阳药的话题了（笑）。
海野：《逃耻》里有很多不好改编成电视剧的部分呢。
野木：意外的有很多。电视剧热度升温，连小学生也在看，还想说这可咋办。实栗弄飞橡皮筋的镜头也是，做了只让大人看懂的处理。
海野：很是巧妙。只有大人会会心一笑。我觉得是野木下了很多工夫，才能让这部作品变得在各个方面老少咸宜。
海野つなみ×野木亚纪子对谈（下）——电视剧之后4年，到《逃耻SP》成型为止
恶搞本来是为了填补多余的页面
编辑：海野老师在聊16年电视剧的时候曾经说，1到9卷的恶搞很多，所以很期待电视剧要怎样再现。而续篇的10卷和11卷恶搞就变少了。
海野：是的。本来恶搞的部分也是为了填补页面空白而使用的手段。
野木：哎？是这样吗？
海野：因为作品是想描绘契约结婚之后的故事，所以第1话就想发展到结婚。可是如果要是详细说明走到结婚这一步的过程的话，第1话就放不下了。所以当时是交杂着恶搞让读者们觉得自己搞清了剧情而已。本以为会被骂，结果也没有，所以后来就用恶搞来填页面了。
不过看了电视剧以后就会发现，严肃的场景中放进恶搞的话就能让人更看得进去。特别是后半关于社会的话题增多以后，如果只是光说台词的话观众应该会很难受吧，这时加入恶搞就很巧妙了。所以是恶搞发挥了很意外的功效。
野木：确实是这样的。说到恶搞的话，我很喜欢采访VIP选手的场景。
海野：那是边在油管上看羽生选手比赛后的采访边画的。
野木：这还是第一次听说！
电视剧对漫画的影响
野木：漫画里我有很多喜欢的场景，不过最喜欢的果然还是平匡把实栗从“自作聪明的诅咒”中解救出来的部分。在电视剧的制作过程中原作里出现了这个场景，我觉得真的是发展到这里做出了一个好棒的东西啊。电视剧的工作人员们也都很喜欢，剧本写到第8、9集的时候大家老是问我“不拍那个场景吗？”我是想着要把那里放到最后一集的，所以就跟他们说“等着看吧，别急别急。”（笑）
海野：作为我来说，那其实是因为有电视剧才能画出的部分。最开始碰头的时候，工作人员们嘴里常说“虽然自作聪明，但会好好加油的”，可我不是带着这种想法画的啊，感到有点吃惊。当时感觉到的违和感就在漫画里通过这种方式表现出来了。
这次的SP也是如此，我画的时候并没有带什么深意的部分，在电视剧中却成了很大的主题了。我还想这是为什么呢？后来去拍摄现场参观了以后才发现，是制片人很看重那个关键词。
野木：哎，这是说哪里呢？
海野：“盐对应”的部分。平匡在得知实栗怀孕的时候反应很弱那里。在跟制片人聊的时候，他们说自己在妻子怀孕的时候也不小心“盐对应”了。可能一直在被妻子怀恨在心也说不定，可是现在再提这件事又好像画蛇添足。感觉自己是不小心碰到他们的痛处了。
野木：啊，原来如此。导演和制片人中的男性们都有孩子了，开会讨论的时候问他们“你们当时是怎样的？”，他们都开始在那儿反省。所以才说希望能够好好拍一下那里。
揪心又心动的电视剧！
编辑：听了这些内容以后，再次感到电视剧的制作者们在作为创作者之前首先是一位读者。他们自身如何去理解主题，会对电视剧的方向性产生很大影响。
海野：是的，我也是实际感受到了电视剧是由很多人一起创作完成的。最开始各个电视台都向出版社发出了电视剧化的offer，不同电视台所看重的主题也不同，我听说选择TBS是因为他们最珍惜原作。
野木：是说如何理解这部作品吧。我是想如果能通过这部作品描写“多样性”就好了，所以在碰头会上当着工作人员和海野老师的面这么说了。但还有很多别的工作人员，导演就说“我想做一个揪心又心动的电视剧！”
海野：是这么说了！我也是吓了一跳，因为画的时候根本没想这些。
野木：之后“揪心心动”（ムズキュン）就成了宣传语了。感觉大家都没有注意到这一点，其实当时我和海野老师从来没有在推特上用过这个词，有点羞耻（笑）。
海野：没错没错，为了表示这可不是我们两个造的词哦（笑）。
续篇描写了对男性的诅咒
编辑：听说续篇是因为野木老师的推动才开始的。
野木：这件事其中有些误解。本来是电视剧化后的作品常出现的话题，就是续篇要如何发展。海野老师在为这件事烦恼的时候，我们两个人一起去喝了茶。她说要不后续写成小说吧，我就回答说那可不行，读者们期待的可是海野老师的漫画。
海野：电视剧迎来了电视剧的结局，我有点不安，怕搞成了接不上的故事。当时野木对我说“没关系，不管什么样，到下一次电视剧化的时候我都会给你接上的。”这样一来我就想，那就普通地作为漫画的后续画就好了呀，于是很安心地创作了。
野木：虽然我推了她一把，但我明白原作完结以后再开始新的故事是很难的，她一定是费了很大心力才画出续作的。真的是辛苦了。
海野：谢谢。最开始确实是很苦恼。世界上有各种各样的家庭，我一开始是想把怀胎生子这件事交给别的角色，平匡和实栗就继续尝试其他形式的婚姻。但当时预想的篇幅是一年的连载，所以还是把生子作为终点，朝那里发展的内容更容易画。我可以把自己想要描绘的东西放入到从怀孕到孩子出生的过程之中。
在采访中感觉到了希望
野木：读了10和11卷，第一感想是“原来是这样发展了啊”。原作和电视剧没能提到的部分被很好地描写了出来，其中有着当下很必要的东西。比如说“对男性的诅咒”里就提到了同性社交的话题。
海野：关于这个我进行了大量的采访，倾听了各种各样的人的故事。让我觉得很有意思的是大家都很不自知。我说“会发生这样的事吧”的时候他们才第一次意识到。如果为了让他们能够自知使用很过激的表现方式，很可能会被认为是别人的事、觉得“这种男人太过分了”而被无视掉。其中的力度很难拿捏。
不过在采访中也发现，各个年代的人理所当然会有各自不同的思考方式和价值观，听了年轻人们说的话以后能够感受到希望，这点真的是太好了。
野木：希望吗？
海野：比如说年长者会说“年轻人跟我们不一样，做这种事会被讨厌的”。如果能就这样一点一点开始自觉自知，通过互相接近而慢慢改变就好了。
编辑：年轻人的话北见先生的存在让人印象深刻。一方面他很不喜欢同性社交式的起哄，另一方面又能看出他其实对作为男性的职责很是固执，是很真实的角色。
海野：对续篇的感想里很有趣的是“发展顺利的情侣们与我无关，最让我关心的是北见。”因为我是希望能触动所有人的心，不管是对恋爱有兴趣还是没兴趣，所以在这个层面北见也许承担了很重要的位置。
野木：电视剧的话实在是没有能够完全讨论同性社交的时间了，连这个词都没有出现，更没有北见这个人物。所以才希望大家能去读读原作。
海野：电视剧也有电视剧独有的对当下的探讨，希望大家能两者一起欣赏。
《逃耻》果然是宝物
野木：说到当下这个时代，果然还是“选择性夫妻别姓（夫妻可以使用不同的姓氏）”啊。
海野：啊，是呢。
野木：大概一个月以前，我还觉得事情在朝好的方向发展了，电视剧播的时候刚好很有时效性，搞不好还会过时呢。没想到国家来了个大后退。
海野：确实是这样。我父亲会说“要是夫妻别姓的话孩子的姓氏该怎么办呢。”对于持这种看法的人，如果能仔细向他们说明本来也有选择不改姓的人、孩子随任意一方的姓氏都可以的话，是不是就能获得理解了呢。因为很多人都是凭着印象在反对的。所以这次的电视剧如果能成为一个提出问题的契机，在作为娱乐的同时也能带来一些思考的机会就好了。
编辑：说起来《逃耻》真的是带来了各种影响的一部作品。最后还是想问一下《逃耻》对于两位来说是怎样的存在呢？
海野：自己创作出的作品每一个都是很重要的，但《逃耻》果然还是……宝物吧。不光是我的漫画，还像这样被很珍惜地做成电视剧，而且被那么多的观众所喜爱，我真的很感激。
野木：啊，我要把这些话告诉电视剧的工作人员们！大家会很高兴的！我的话，是觉得“变成庞然大物了呢”。当然原作非常精彩，也遇到了最棒的工作人员和演员，但是并不是好的作品都能爆发的。所以果然还是一部很厉害的作品吧。
原文链接：
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/78862?imp=0
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/78863?imp=0
（也请大家期待我们的播客吃掉系列之《逃耻》篇！！！）
（微博：@一溜儿小跑_Radio）
小时候看童话故事，结尾一般都是：后来，公主和王子幸福地结婚、生活在一起了。
童年时期的我以为他们真的很幸福，因为没人告诉我，公主和王子历经千辛万苦走到了一起，之后的鸡毛蒜皮日子怎么过的？
长大了我发现，结婚这事儿必须是有后续的，虽然只是没被写进少儿故事里，但可能会出现在成年人的电视剧里——
《逃避虽可耻但有用》新春特别篇
这是2021年新出炉的《逃避虽可耻但有用》电视剧特别篇。145分钟，大概一个电影的时长，好笑和实用兼具，看起来丝毫不费劲。
原剧本身是2016年播的，到现在也有四五年时间了，但是其中提到的一些社会现象，现在来看依然不过时。
电视大概讲的是女主森山实栗（新垣结衣 饰）因为惨遭解雇，经父亲介绍到男主津崎平匡（星野源 饰）家中做家政妇赚钱之后引发的一系列故事。
故事的戏剧化发展看起来蛮有意思——
在中期，森山实栗和津崎平匡迫于各自的生活压力达成一致，决定以契约夫妻的身份支撑彼此共同生活。直到后期，两人日久生情，变成了一对真正意义上的新婚夫妇。
更讨人喜欢的是，导演也用很直接的方式反映了一些社会问题。
比如最明显的，这部剧通过让女主当家政妇的方式，把家庭主妇的工作用钱量化，让人直接能看到长久以来一贯被忽视的家庭主妇的付出之多。
所以这虽然是一部恋爱喜剧，但是最后诞生出的金句台词非常之多。
打工人看淡一切语录：
工作等于一半无可奈何加一半想回家。
还有当代男男女女为之所困的恋爱之道：
命中注定的伴侣，是靠培养的。
总之上一次播完，女主和男主幸福生活在了一起。
我老婆新垣结衣穿上了婚纱。
这次更新的特别篇，接着原剧的故事往下讲。不过没看过原剧的朋友，也不用担心看不懂。
一开播，新垣结衣就当了妈。
新故事讲的是毫无经验二人组，结合成一个新家庭后，所面临的一切细细碎碎。
和绝大多数普通人的生活一模一样，横在他们夫妇二人面前的问题，也没有任何新花样。
从最日常的家务问题，具体到扫地做饭洗碗洗衣服擦油烟机谁做，到夫妇二人沟通技巧和相处方式，再到令人一贯头疼的生产问题，啥时候生娃、娃跟谁姓、谁来带娃、产假怎么休......
这些看起来就让人头大，让无数夫妇心累吵架的问题，剧中没有一处遗漏，全部提到。
最绝的是，剧中主角夫妻的处理方式，都是教科书级别的完美，让人看了油然而生一种幸福感！
完美到我感觉如果世界上每一对夫妇都能拥有这样的意识，那人类真的可以迅速进入大和谐时代。
跟上时代发展脚步，故事发生的时间设定在令和元年，也就是2019年后半程。
森山和平匡出于对彼此的信任和体谅的心态，一直维持着安稳的同居生活。
由于森山已经告别全职家政妇身份重回职场，这个双职工家庭会根据实际生活情况共同承担家务。
比如工作日的时候，森山下班早负责做饭，那休息日就主要由平匡负责。
洗衣服同理，根据上下班时间不同，早起的森山负责把洗衣机打开，晚起的平匡负责晾出来，等到晚上再由先下班的森山把晾好的衣服叠好。
一句话总结，两人会各自做自己擅长和合适的家务。如果遇到都不愿意做的项目，就共同解决。
这样一来，他们基本能做到家务平分，完美诠释什么叫做男女搭配干活不累。
如果要用一个词来形容他们之间的状态，那就是相敬如宾，而这样和谐的日子，慢慢过了有两年之久。
直到森山的怀孕，把夫妇二人推向了一个新的节点。
虽然有要孩子的打算，但是这件事的突然发生还是很有冲击性。
第一次经历这种事的森山和平匡，一开始表现都有些紧张和茫然。
因为迎接新生命的到来，意味着将来要有一大连串的事情需要他们去考虑。
最先需要解决的是户籍姓氏问题。
在日本，夫妻二人领证入籍，就必须使用同一个姓氏。一般情况下，女性会舍弃自己的姓氏跟随男方姓氏。
这一步骤意味着女性出生以来所有证件都需要申请替换，需要付出不少时间和经济成本。
因此，森山和平匡本来想等到日本推行夫妻姓氏自由政策后再领证。
但是孩子的到来，让他们不得不提前入籍。
因此夫妇二人在权衡利弊正式商量后，发现平匡作为独生子和自由职业者改动姓氏需要付出更大的代价，最后以森山改姓为津崎达成共识。
面对森山的付出，平匡很感谢，也主动提出帮森山分担麻烦的手续办理。
为了照顾森山，他主动和酒友说拜拜。
除了工作时间，也尽量陪在老婆身边，承担更多家务。
不得不承认，作为一个预备役爸爸，平匡的表现还算不错。只是即便是他，也免不了会犯很多男人都会犯的错误。
某天，面对怀孕后既兴奋又紧张的森山，平匡言之凿凿说——
不要客气，有事尽管说，我会帮你，努力做好你的后盾！
听到这句话后，森山当时就拉下了脸，什么叫做帮忙啊！这不是本来就应该由两个人一起承担的事情吗！
也许在很多人看来，森山有点抠字眼，但是这虽然看起来只是小事，实际却是身为男性的平匡潜意识的体现。
生活中我见过很多男性，每提到自己做家务的时候，都会一脸骄傲地说，自己帮老婆洗碗、帮老婆扫地。
他们对自己做家务的行为感到自豪，没有意识到，作为家庭的一份子，也是他们本该做到的事情。
那个帮字，更是证明他们从心里默认了这些事情是女性才该履行的义务。
当然，怀孕这件事情，最值得关注的是孕妇本人的状态。
没多久后，森山就出现了体力下降、嗜睡、孕吐等一大堆生理反应。荷尔蒙的不稳定分泌，让她情绪变得反复无常。慢慢变大的肚子，让她行动不便，经常腰酸背痛脚抽筋......
再加上孕前期她还要工作，整个人完全累到不行。
为了照顾辛苦的森山，平匡的担子也重了起来。
有时候半夜她突然想吃葡萄柚味果冻，刚下班的平匡就急忙忙去跑几家店找来，最后却发现她已经睡了。
就这样各种琐事累积起来，渐渐的夫妇两个人都累到爆炸，家里家务也渐渐堆积，垃圾遍地。
2019年最后的除夕夜，两人也在如此凌乱的状态中度过，只能相顾无言，惟有泪千行......
看着越来越混乱的两个人，我只能感慨这一切都太真实了。即便是脾气超好的森山和平匡，也不可能在生活这场考试中得到满分。
但是之所以看着他们的相处日常会感到幸福，是因为他们允许彼此示弱，允许彼此崩溃，总有能携手共同面对这种乱七八糟日子的勇气。
遇到困难和矛盾是难免的，但是两个人有能体谅对方，珍惜彼此的意识，最后问题就总能被化解。
最重要的是，这种体谅不是要妥协，不需要任何一方作出痛苦的牺牲，而是在两个人的生活中找到了平衡点。
夫妻二人，各顶半边天。
只有这样，夫妻内部矛盾才能轻松化解，携手抵御外敌。
和公司请育儿假，是夫妇俩向外互动遇到的一大难关。
因为现在的社会就业环境，对孕龄女性不太公平。形势严峻，森山所在的公司里的女职工，都只能排表轮流生孩子。
幸好森山部门只有她一个女性，所以请假才相对自由。
不过尽管如此，她还是受到了同事当面的抱怨和指责。他们都觉得，森山的休假会给自己增加工作量，很不满。
如果说作为孕妇的森山，请假之路难易度为中的话，那作为男性的平匡，难易度更是直接飙升。
虽然法定给男性设置了产假育儿假，但在实际操作中，却正因为是男人常常会被说，男人有什么必要请那么久的育儿假？是不是不重视工作？
休一个礼拜就差不多了吧？要是大家都休那么久，还有人干活吗？
恼人的是，这早已经变成了一种默认的社会现象。
但问题是这种现象，本来就不对劲。
平匡和森山手拉手对这种不公平的状况发起进攻，勇于争取自己的权利！
让那些无情压榨员工996、不给放育儿假、歧视女性的无良会社都滚一边去吧！！！
看到这里，大家也应该能看出来了，这部特别篇完全是一个集合体，非常准确地把很多有关年轻人的社会热点全部总结到了一起，又用很正向的三观引导出了该有的结局。
除了上面提到的育儿假、夫妻家务分配、女性职场歧视、男性责任压力、孕妇生育艰难等等，剧中还通过很多小细节表达了对其他热点话题的态度。
比如对LGBT群体的关怀。
夫妻俩给孩子起名字，会自然而然想到孩子万一将来想变性的话，中性化的名字是不是更好？
森山的小阿姨，大龄未婚，却毫不慌张。
甚至她和前男友分手，还收到了身边女性朋友的告白，对同性恋的态度也非常包容。
包括对新冠疫情带来的影响，在片中也有提到。
疫情期间口罩的短缺，病例频发，让大家的日常生活都停摆，商店关门，公司发展不顺，员工被迫线上办公。
因为平匡需要通勤值班，出于安全考虑，森山带着孩子回了乡下老家，一家人因为思念之情饱受折磨。
所有人都笼罩在疫情的阴影之下，带着一丝恐惧艰难度日。
没有意外，直到故事结尾，导演又把这种影响转化成了一种感人的正能量。
也是我们在疫情期间在家隔离都见证过的正能量。
大家心中一定都有着那么一份孤独，这份孤独可能永远都不会消失，但是当我们再次相会时，每个人都会变得更加温柔一些。
即便不能相见坚守，但是只要大家心中有着彼此，靠着这样一份携手共进的心意，健康快乐地活着就够了。
真的很难不被这样一个美好且暖心的故事打动啊！
1.让人相信原来真的可以有这样的关系，即使有猜疑、误解、还有不同性别间的想象差异，但都可以找到方法（虽然前半部分真的很像科普真正应对少子化的政策广告片）。
2.男性视角很可贵，请大声地说出“好辛苦”吧。他们抱在一起互相抚摸着背的时候，音乐响起，一下子有了逃耻的感觉，也是那种微妙的礼貌感，他们不会紧紧抓着对方，而是慢慢抚慰，无论做了多久的夫妇都不要理所当然呀。
3.放假的权利、企业应对的风险管理，都是新的知识。
4.后半部分已经是真情实感的哭（不像之前漫画式的哭）、祈祷和死亡数字与人，喜欢日剧现在时对疫情期间普通人生活的呼应（或许也与日剧拍摄的流程有关），可惜中国未必能诞生这样的作品。突然意识到自己之前写的三流记录，也是珍宝一样的东西。尤其重要的一点是sp的奇妙作用，我们原本就喜欢的主角，能看到他们从日常跌入忧心的过程。
5.对中国视角的我来说更是一种新的体验，更直接地感受到“全球性的公共卫生事件”的意思。它也让我重新带入那段时光，那时候我们相信要更加珍惜、靠近、理解，人类与人类之间，现在做到了吗？
6.想买gakki所有衣服！????太美了。熊和机器人。啊！想买！
《逃跑可耻但是有用》新春特别篇首先对双职工家庭夫妻之间的家务分担进行了阐述，非常真实，充分好评。
对于孩子的冠名权，结婚后女方是否要冠夫姓做出反思，算是比较新颖的一种思潮。
借男主角津崎平匡之口，对职场性别歧视、外貌歧视的上司进行了正面硬怂。
新春篇对男性向公司请育儿假，照顾新生婴儿进行了探讨，这一点值得赞誉，希望之后有更多的公司鼓励男性员工请育儿假带娃，和妻子轮流承担育儿的责任。
新春篇对于女性孕期的不适也进行了描述。我经历过孕吐和孕晚期孩子压迫，造成走路瘸腿和胸闷气短，以及缺钙造成腿抽筋，但是这些比起生完之后育儿中的鸡飞狗跳来说孕期的不适根本不算什么。电视对于生育之后的苦太轻描淡写。本来带娃就很烦，新冠疫情下应该是更难更烦。电视剧里实栗躲回娘家，请父母帮忙共同照顾孩子半年。然后呢？娃三岁能上幼儿园之前应该怎么办？谁来带孩子？是丈夫请一年半育儿假？妻子请一年半育儿假？还是降低幼儿园的年龄限制，两岁入园，丈夫请一年育儿假，妻子请一年育儿假？男主请一个月假，公司已经大惊小怪，请一年真的没问题吗？
即使两岁以后能上幼儿园，幼儿园是否能照顾到父母双方下班后来接孩子，而不是像国内这样，下午三四点放学，但是父母六点下班，中间这几小时似乎理所当然交给大家自己想办法。
少子化是中日的共同问题。想要解决少子化问题，归根到底需要郭嘉制定政策。把压力推给一个个小家庭个体解决不了问题。
正如实栗的母亲所说，育儿是永远没有尽头的修行。与其追求做理想的父母，不如一边探索，一边享受过程。
《逃跑可耻但有用新春篇》还对单身人士生命陪同、同性恋人士的家庭等社会问题做了浮光掠影的探讨。事业成功、不婚不育、身患癌症的百合子最后只能拜托曾经喜欢过自己的高中女同学陪自己看医生。
《逃跑可耻但有用新春篇》代表新派催生剧做出一些全新的尝试，把新冠疫情、LGBT群体、越来越多的单身人士、育儿、职场困境等社会问题串在一起，为寒冬季节的观众和面临新冠疫情的所有人，送去一丝丝温暖和希望。
《逃跑可耻但是有用》的影评链接：
https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/8127928