连环扣  

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今天聊聊印度电影《连环扣》。

片名Jalsa (2022)。

《连环扣》讲述资深调查记者玛雅·梅农的故事，她在一场车祸肇事逃逸后陷入了巨大的道德困境，她只能用一个接一个谎言去欺骗周围的人。

玛雅的本职工作是揭露真相，揭露真相给她带来了大量名誉和巨额财富，当自己遇到情况后，真相反倒成为她最大的对手。

鲁克萨娜是玛雅家里的女佣，也被意外地卷入事故之中，她也要被迫地参与其中。

提到宝莱坞电影，大家的第一反应肯定是剧情中夹杂着浪漫，然后间歇性的载歌载舞。但这部《连环扣》则跳出了这种刻板印象，完全按照犯罪惊悚电影的套路推进，全片中歌舞含量为零。

如果歌舞元素能像《RRR》《神秘巨星》那样很切题很优秀也无妨，如果做不到倒不如不加入歌舞元素。

全片经历全都集中讨论真相的意义和代价，复杂的情形让所有人都陷入进退维谷的状态。

《连环扣》从一开始就牢牢抓住了观众，整个故事就这样直接开始了。就在大家都以为故事会往性侵案件方向发展时，真正令人震惊的情节来了。

片中没有任何无关紧要的情节，全部精力都聚焦故事需要。影片带领观众深入了解角色，但又很节制，不是漫无目的地罗列幕后故事。

本片凭借引人入胜又发人深省的情节，迫使观众开始审视自己的道德水平。

大家不妨大胆想象一下，如果自己身处女主角的位置，发生了同样的事情，自己会怎样处理。

甚至观众不用把自己放在漩涡中心，只要把自己代入与事件相关的次要角色，就能畅想自己会怎么做。

车祸时间是凌晨，周围黑灯瞎火根本没有行人，更没有监控。在发生交通事故后，玛雅面临两种选择。

第一种选择是假装什么没有发生，悄悄地修车，让被撞的倒霉蛋留在地上，好处是不会对自己的金钱、地位和职业生涯产生任何影响，坏处是良心过不去。

第二种是下车救人，好处是按章办事，该赔偿就赔偿，该坐牢就坐牢，坏处是身份地位将一落千丈，自己辛苦打拼半辈子的东西可能就此全无。

关于玛雅的选择不道德，但可以理解。

人在事不关己的时候，总可以轻松地站在道德制高点指责别人。就像她满脸戏谑地耍弄大法官一样，玛雅总觉得自己高人一等，通过指责别人来让自己名利双收，充分享受流量的红利，何乐不为呢。

当她身处事故旋涡中心时，玛雅的立场就变了。她当然可以说出真相，但不说出真相而是继续吃人血馒头收益更大，你猜她会怎么选。

即便没有人在看，依旧能够坚持做正确的事，才是道德。

很显然，不少人的财富和道德成反比。靠着吃人血馒头起家的人，不会错过继续作恶的机会，甚至不珍惜改正错误的机会。

本片提出了各种尖锐的问题，并且很仁慈地给出了并不残忍的答案。

君子不立危墙之下。

从影片中唯一的受害者身上，我能想到的最好避险方式就是远离危险。

这里的意思并不是奉行被害者过错的一套错误言论，而是每个人都要保护好自己。每个人都是自己的安全第一责任人，明知有危险，就尽量选择避开危险，不要以身涉险。否则即便施害者会担责负责，但对自己的伤害已经造成了。

道德因人而异，

真相触不可及。

《连环扣》故事非常不起眼，艺术性也很勉强，但为何引人入胜，进入片头后就带入直到结尾，非看个究竟不可。因为该片具有电影艺术教科书般的元素，具备优秀电影的要素，也是观影者提高欣赏力的经典教科书。

首先是电影要有故事，即故事性是电影的核心。一个无厘头故事，也就奠定了无厘头电影；一部故事曲折发觉人性的故事，也肯定是一部优秀影片。不论是那个类别风格的影片，故事性是电影的第一要素。

《连环扣》故事其实很简单，也很司空见惯。但为什么该片故事讲的如此引人入胜。这是印度影片的特色，编剧把多头线索同时打开，开始看似风马牛不相及，但千丝万缕联系拧到剧终，让观众豁然开朗。尤其是女主的道义反转与女仆人性的抉择，结尾突然凝结在一起，有一种法国新浪潮电影的味道。

第二是电影的镜头艺术，该片运镜中是镜中镜交代故事进展和人物情绪变化，这一点在经典影片中都能看到。还有影片的色彩处理，较好的反应了主题，车祸前后的光怪陆离冷调子，女主出现的明亮着色，以及警察和政客们的强光下阴阳两面用光，《连环扣》都非常明显使用。

还有“印度镜头”的使用，即快慢镜头的互切，有力表现场景的陪衬与人物情绪对比。

第三是编造痕迹再现电影艺术性，经典影片大都让你怀疑真实性。尤其是根据真人真事改编的电影，在尊重事实上，进行艺术的再创作。如《泰坦尼克》有这一沉船者真实事件，但男女壮烈的爱情，却是艺术形象。同样《连环扣》的巧合是女主与女仆的生死碰撞，在编造中实现艺术聚焦！

近些年印度影片，甩掉歌舞模式后，这类编剧影片层出不穷。如《瞒天过海》《勒索》等，都是在编造中实现艺术的合理性，在合情合理中引人入胜。这是电影的特色，不像舞台剧靠对白，不像奇幻小说云里雾里。

第四是主题鲜明问题，电影出世以来，大量影片都在科隆翻拍，大量导演老生常谈，线上线下那么多新旧影片，都存在主题问题解决不了。看着就想睡觉，开场十多分钟了还看不出想说什么，主题反映哪个点？尤其是剧情片，好片子很少，就是主题问题。

本片开场五分钟就发生车祸，而且女主当下并没有加油门飞驰离开，而是停在路边发怔了三十多秒。为何导演这样处理呢？其实说明了手法老道。会看的，一下就看出来两点：肇事者就是本片主人公，二是肯定逃逸从此发生，引出道义与情理的搏斗故事。主题立马显现，至于女主命运结果如何，观众就不得不向下看了。

第五是影片给人的启迪是什么。好的影片都有共鸣与启迪，因为人们需要在消遣中收获些什么，哪怕是观影中一百分钟里忘掉了一切，被影片一分一秒的拽着走，最后结束还来了个感慨和收获，拍案叫绝，收获而开心。

本片也具备这一点，女主的隐瞒基本实现了，但她还是昧于良心，自己向媒体自首。女仆震惊，想以牙还牙报复，但结果还是正义经受了考验，两个母亲相逢一笑泯恩仇。

故事不算复杂，但结局看完的确有一种松了口气的感觉。因为总体看下来，到影片最后，我认定保姆不会伤害女主孩子的喃喃自语伴随着女主听到儿子的歌声成为真正的结局。

这部片子的总体感觉：里面的角色都是正常人，他们所做的事情也都是可以理解的，甚至于在一些点上会产生共情。因此，最后女主选择辞职自首，虽然来的晚了一些，但总也是把人性中善的一面展现出来了，而且只是因为儿子的一句“你很奇怪”，这就很符合常理，并不会让我觉得是强行完美结局。保姆不会伤害女主孩子，无非也是因为女主孩子总能在第一时间发现她不开心并讲笑话逗她开心。这么看来，女主孩子或许是这部片子中的关键“解铃人”。

当然，美中不足的一点，连环扣的效果有了，最终解开的是女主这一环扣，那么另外在事发当晚因为一些无心举动而牵涉其中的其他环扣又是如何呢？毕竟，他们也不完全是无关之人…再想一想，这也许也可以作为开放式留白吧，那么也不一定是美中不足了，说不定还是创作者刻意的艺术嘞～

p.s.关于闭路电视不工作这个事情借口甩到中国身上，无论是从实力的角度还是从爱国的角度来说，都难以认可哈～

再p.s.关于片中人们总在问受伤女孩为什么晚上跑出来这个情况，我倒觉得不必不舒适，毕竟要考虑到国家实际情况，这些问题万一也是要引起大家对他们国家当地社会治安的高度重视嘞～

以上观点仅为主观感受，不欢迎批评，没必要非得认同～大千世界，求同存异～

故事的开始，一个女孩翘家了，出去和一备胎疯了一下。

备胎觉得能进一步，然而女孩却又开始嫌弃了，于是奔跑，然后出了车祸。

这青春期的狗血，无从评说。

只是后来探病的亲戚倒是大实话的问了一句，这位那么晚了，跑出去干嘛了？n

撞人的这位，还是位“风云人物”。

在镜头前就喜欢问一些刁钻的问题，让大人物尴尬。n

可是，事儿在自己身上发生了，第一个想到的确实逃跑。

这种双标人物，大概也不鲜见吧。

她可以为了病人支付医药费，也可以为了掩饰证据被司机敲诈，但就是不愿意放弃自己的光环。

无巧不成书，这位肇事者和受害者，竟然因为一个保姆被联系在了一起。

一个上流社会精英，一个社会底层盲流，对于“正确”的理解，确实天壤之别。

这不知道是讽刺，还是现实。

人在规则之上，那就不需要遵守规则。

所以，人才需要千方百计往上爬，爬到规则之上。n

故事奇特就奇特在，虽然这位风云人物和上司有那么一点点暧昧，而上司看起来也是有一点人脉，但是俩人都没有为“搞定”此事，做什么努力。

在另一方面，却有人想着“平事儿”。n

这个就奇了怪了。

那边有人积极筹划此事，而且竟然还弄来了赔偿金，远远比打官司划算。

打官司为了什么？还不是为了赔偿吗？

现在赔偿有了，何必再打什么官司呢？况且，打官司耗时耗力耗钱，即便打赢了，肇事者也就是蹲个六个月，赔偿还没了，哪个划算，自己可以算啊。

这逻辑，没毛病。

具体负责调查的，也有着自己的一地鸡毛，既然上司发话，那就有理由甩锅。

这个锅，一下子甩到了我大天朝，这无辜中枪，着实冤枉。

值得一提的是，这位初来乍到的实习记者，是怀揣着成为“风云人物”的梦想来到这个大都市的。

然而现实先给了当头一棒。

于是，当实习记者“掌握”了证据之后，只是想着敲“风云人物”一笔。n

这个设定，也是绝了。

故事里头，到处是为了一己私利的蝇营狗苟，只有生活在生活最底层的，最需要蝇营狗苟的人，选择了正确。

或者，本身就是这么荒唐。