主演：张晚意郭涛刘琳张月李浩菲周放张开泰李乐刘沛
类型：剧情国产导演：康洪雷刘翰轩 状态：已完结 年份：2023 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：1006 ℃ 时间：2023-09-13 17:09:59
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刚看了三集，评论可能为时过早。
老中青主演们演技都没问题，年代感也挺强，制作算得上精良。但《人世间》珠玉在前，这部片子能否火起来，得看后继发展了。这样的片子面对的观众群体，除了那片土地上有着相似经历的人们，就靠电视机前的老一辈忠实观众了。好在有张晚意，我们这些用电脑手机追剧的，估计很大一部分是冲着瑲玹去的。
兴杰的身上，没有看到瑲玹的影子。他现在还是个青涩的半大小子，用功的、有点闷的乖孩子，有时还带着一丝茫然。没有落难王孙的孤傲与野心，也没有古偶仙侠剧里那么夸张的戏剧冲突，不知接下来，剧情和张晚意会如何令兴杰这个形象如瑲玹一般充满魅力。
张晚易是个不可多得的年轻演员，不仅有超高的、令人寻味的颜值，还特别善于塑造刻画角色。他演延年，我便相信延年就是那样的；他演兴杰，我看到的就是东北土地上生长出来的孩子。有他的画面，总显得分外生动。期待随着剧情的发展，《父辈的荣耀》能给我们带来更多的惊喜。
看了三集剧，特别想说说感想~
儿时就听发小说他是黑龙江林业局改革后随父母来的山东，他的祖父虽是林业局领导，却也没有逃脱离开林场闯山东的命运。就像剧里的林场工人一样。
长大后我和发小的父亲在同一个单位工作，叔叔经常跟我讲起在林业局上班时开车的故事。叔叔白酒可以喝一斤半，海量啊！叔叔不是伐木工，没怎么跟我讲过山上的故事，所以看预告以后就对这部电视剧特别感兴趣，想看一看发小一家当年的生活。他们提起来林场总是充满回忆，应该就像剧里拍的一样吧。大伙儿一起高高兴兴上工、回家。大雪封山的日子就围坐热炕头喝点小酒，唠点小嗑。
这剧电影质感浓郁，画面是90年代的氛围感，有历史的厚重。演员的表演有着那个年代的质朴与执着。顾大爸对同事的仗义和善良，就像我发小的父亲，正直善良，一辈子为了儿女的幸福生活努力奔波，牺牲自己的生活。
人生最幸运的事情莫过于不是自己一个人去面对世间的酸甜苦辣。剧里如此，我们身边的人也是如此。一粥一饭，四时三餐，有人为晚归的小可怜儿留一盏灯，有人为早起的打工人煮一个热乎乎的鸡蛋，这就是家存在的意义啊。在压力这么大的社会现实中，我们就是被这样一点一滴的关怀所打动治愈。在偌大的城市里，茫茫的人海中，都渴望去寻找一些家的感觉，为疲惫的自己续上继续奋斗的力量。这部戏也是在诠释家的意义，家国天下，世代相传。
再说演员，父母爱情是百刷不厌的，常看常新。郭涛刘琳两位的名字几乎成为了这剧的保险。第一集只几分钟，两位演员炉火纯青的表演，就通过衣食住行的日常生活感把观众拉进了这个普通的林场人家。酸菜饺子、粘豆包，这都是东北人冬季日常啊，我这半个东北人，看到这些美食都要流口水。预告中刘琳跟张晚意发火的情节，也是拿捏的恰到好处，他们互相的关心和爱一直是沉静隐忍的，突然爆发在炕头的小餐桌旁，这不就是咱老百姓的日常嘛。
再说看剧的初心，是张晚意。毕竟是乔二强和玱玹带着我走进了父辈的荣耀这座山门。前期主要是长辈们的剧情，张晚意还没开始发力。但是目前来看发挥稳定，不多的镜头里面也能够看得出他的匠心。温柔而坚定是这个角色乃至张晚意本人最大的特征。他一直在细节中用自己的声台形表去塑造陈兴杰丧父失母高情商小学霸这些角色特征，看得出没少下功夫。他的表演细腻到坐姿，到笨拙的摘手套，到吃饭的动作，到高高套在秋裤上的白袜子，太多太多了，都一如既往体现着他的匠心精神，值得仔细品味。他演这种内敛的，厚积薄发的角色真的很有水平。哥控们有福了，这又是一个爱妹妹爱家人的小哥哥啊。
特别期待陈兴杰返回林场搞改革的戏份。想看看他怎么把大学所学，工作所感用在林区改造、增加就业上去。这是一个非常正面，立志改造家乡、脱贫攻坚的角色形象，人生之路坚定有力量，有热爱有理想，中间还有他与自己小家庭和爱人之间的取舍。从预告来看是一直支持对方，互相成就的一对夫妻吧，真的很羡慕了。陈兴杰在剧中的身份就是以青春之我建设家乡的践行者，是脱贫攻坚的一线，这种故事可以拿去做支部主题党日活动的那种题材。当时《觉醒年代》我们就是利用支部集中学习的时间刷了很多集。
再谈编剧。赵冬苓编剧的《警察荣誉》我是没有快进一集不落跟着看的。顾爸这一大家子，就是另一个热闹的八里河派出所啊。热闹中透着酸甜苦辣，有大家长，有形形色色的同事邻居，有性格迥异的孩子们。这里的每个人都有他们的亮点，这个点不一定是好的，但是是能立得住人物的。每个角色性格鲜明的同时又给他们设计了很多矛盾，让人物更加鲜活，是有血有肉有思想的鲜活的人。辩证的从正反两个方面去描写每一个角色，再通过他们的家庭社会关系让设计更加具象，这样每个矛盾点背后都有角色自己的立场，非常切合实际，人性的善恶展露的很自然。赵编的特点就是这样，小人物反应大情怀。让人看的过瘾，看的入迷，代入感很强。
这种剧的收视率不可能上来就一飞冲天，这戏从题材到视角，反而是正剧里偏生活化的那种，没有太壮烈的历史人物和事件，都是小人物的命运，一点点展开，娓娓道来。酒香也怕巷子深，且给它发酵的时间，让这部戏最大的受众群，也就是60、70甚至是80后看到它吧。一定会收获大批观众的。
永远不要相信苦难是值得赞美的，苦难就是苦难，苦难不会带来成功，苦难不值得追求，磨炼意志是因为苦难无法躲开。
余华《活着》
这是一部面向中老年，赞扬无私奉献精神电视剧，同时也刻画了部分人懦弱自私的电视剧。
向人民群众输送只要心灵美，无论路上有多惨痛曲折，都能过上美好生活的观念。这种观念在当今社会是毫无意义的，对青少年教育无意义，对社会的的发展无意义，对人类社会进步亦无意义。
剧中郭涛扮演的男主角，是艰难时代的代表人物，无私无畏，逆来顺受，一心为了他人的便利而把自家搞得一踏糊涂。这种人物，从来都是高尚的，万中无一的。他的妻子才是正常人的表现，当老公把别人家的孩子带到自己家时，她向丈夫表达了自己的反抗，这种形象，才是正常人该有的表现，两颗星给她。
张晚意现在是全网夸，在本剧里，他的表演，没有感动到我。甚至让我觉得，怎么有一种不太聪明的样子，这是个学霸的人设啊？给你演的，像郭靖一样。十年如一日的妆容也拖了后腿，第一集是那样，第十五集还是那样。年代剧总是落入一个误区，穷人家有出息的孩子总是要配高官富人的女儿，这也太不现实了吧。在中国，门当户对永远都是存在的。
一而再，再而三地让苦难降临到一个家庭，整个家都被编剧的手笔弄得精疲力尽。现实生活里，一件灾难就能把一个家拉胯，哪里会有无数苦难降临。
刻意的表达让剧情生出一股虚假感，不太衔接的剪辑让镜头语言毫无美感。
世间没有那么多好人，也没那么多坏人。
把好人拍得毫无瑕疵，又刻意用一帮愚蠢的村民去衬托主角的伟大，这是编剧失败的地方。
善良不是别人衬托出来的，坏人也不是那么好教化的。
歌颂苦难的时代已经过去了，我们需要的是那种有真正内容的电视剧。
自己尝得苦果，只会让后代也跟着遭罪。
愚民更愚，这是统治阶级需要的效果。
一个没有愚民的国家只会混乱。
很难想象吧，落后地区的农民过着最艰苦的生活，国家给修了一条进村的水泥路，他们就觉得这是无上的恩赐。
感恩戴德，直呼万岁，殊不知这条路其实可以修得更宽一点，更平一点。
剥削的还不够？还要继续宣传！
没想到因为一部剧，我开始想念童年里的那个冬天，就怎么能这么像呢？！是屯子都有什么统一的制式吗？！
跟剧里响彻全屯子的大喇叭一样，我的童年也是伴着大喇叭广播，有时候是夹杂着乡音的通知，有时候是什么新闻学习资料，总之就是肯定不会停。出门上学这一路基本上就是跟各家叔叔大爷阿姨婶婶一路打着招呼去的，记不住大名，但记得三婶四舅同学妈，没有不认识的熟人，甚至家长会想藏两句瞎话都能给你抖落清楚！但凡听见谁家锅碗瓢盆开始叮咣响，不出五分钟就有人上门调解劝架，第一句肯定是“你怎么能跟你媳妇儿动手”，第二句必然是“你也少说两句”，跟长山和存花劝架尚友两口子的架势说十分相像，只能说一模一样。还有屋里的陈设，小到床头垛子地板革，大到屋外的墙壁，院里的玉米，都全是当时的感觉，氛围感这剧做得太到位了，感觉不像是看戏，更像是往日重现。
外部的氛围感之外，人物之间的关系是最戳中我的地方。几个小孩儿因为一块儿地瓜闹起来就很像小时候我跟朋友们打打闹闹的样子，兆成和兴杰就是我们一直想黏着的大哥哥们，不一定参与进我们的打闹里，但如果谁跟他关系好就会成为小圈子里最值得炫耀的事儿；兆喜就比较像小时候的我，满脑子都是鬼主意，也永远是“潮流先锋”总会第一时间整点新鲜花活；凤菊就是老幺不爱带但是真要挨欺负了所有人都恨不得冲出去。当然也一定会有像凤勤一样懂事儿的小朋友，父母嘴里别人家的孩子，小时候觉得他们乖得离谱，长大后才明白或许曾经的懂事儿也是另一种不得已。
那个时候一个屯子处得像是一家人，谁家有个红白事，一声召唤全都来帮忙，谁家孩子丢了也是都跟着着急，漫山遍野的找，我小时候也曾经体验过一把凤勤，跟我妈吵架叛逆跑上山，然后被隔壁大姨在下山道堵着拎给我妈一顿“爱的教育”。长大以后，考学、读书、工作离家越来越远，对于童年的回忆也越来越淡，父母也从屯子搬到了城里，曾经的那些串门、热闹都成为了记忆中的片段，被藏在一层又一层的社交安全距离之下，藏在高情商、分寸感与边界线之外。当然也不是说这样不好，只是忍不住在看到剧里的小演员时回想曾经那些快乐又简单的日子，是也许物质条件不丰富但始终有干劲儿，对未来有希望的日子。
最近回了老家，夜生活自然也成了陪着爸妈一块儿看电视。还记得上一次可能是过年看春晚，结果看一半我还被一个电话叫走去处理工作，如今也过了抢遥控器的年纪，跟着爸妈一起看了几集这剧，一边看一边聊，突然发现因为这剧，我们仨进行了今年第一次的深度对话。nn我特别能代入陈兴杰，明白他为啥想往外考，就像我当时非要去外地一样，就是想趁着年轻搏一把，想多赚点，想让日子过好点，能看到更大的世界；我爸妈呢就特别能理解长山和存花对于铁饭碗的坚持，工资不高但足够温饱还胜在稳定，在身边还能有个照应，做个饭啥的。不知不觉中，从剧中两代人的冲突，延伸到了现实里面我跟父母关于走出去还是留下来的冲突。像我现在在外面漂着，爸妈虽然不说但也会觉得还是不够踏实。这种无比真实，也无比接地气的内容，就这样不知不觉把我跟父母两辈人都带进了故事中。
当然了，观念冲突之外，我跟爸妈都一致认为，这屯子拍得太好了，以至于我爸妈一边看电视一边翻旧账，什么我小时候跟谁打起来被人挠花了脸，下河摸鱼结果把拖鞋摸丢了等一系列调皮捣蛋的事件，自然我是都不承认，他俩也觉得我现在没有小时候好玩儿，也不怎么跟他们说我在外地的事儿。聊到这儿的时候才发现好像现在的我越来越习惯报喜不报忧，每天晚上报平安的电话内容也越来越敷衍，自以为是想让二老放心，但其实我们离彼此的生活都越来越远。
于是我开始跟他们聊这次为啥会回家，工作方面可能有什么调整，之后的计划又是什么，甚至开始聊自己当初为啥非要到外地上大学，为啥又非要去外地工作。他们也跟我聊他们年轻的时候当工人是件多光荣的事儿，聊他们几乎是读完书就进了厂，后来才不得已下海，初创的时候有多难。就这么聊着聊着越来越能理解彼此的选择和执念，也更明白谁也改变不了谁的想法，倒不如尊重对方保留想法的权利。巧的是，刚聊完，兴杰那边也回家跟家里人说了自己想再考一年的想法，存花和长山虽然不理解但也尊重孩子的意愿，跟我们家又同频共振了一下，哈哈哈。
属实没有想到一部剧，竟然成为了我们一家沟通的桥梁，我和父母看着剧中顾长山一家的喜怒哀乐的同时，也在彼此倾诉着自己的生活，父母对过去的怀念我仔细听着，我现在的生活也被父母了解着，电视机里播放着林场的过去，电视机外面的我们也在过着属于自己的人生。
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刚看了三集，评论可能为时过早。
老中青主演们演技都没问题，年代感也挺强，制作算得上精良。但《人世间》珠玉在前，这部片子能否火起来，得看后继发展了。这样的片子面对的观众群体，除了那片土地上有着相似经历的人们，就靠电视机前的老一辈忠实观众了。好在有张晚意，我们这些用电脑手机追剧的，估计很大一部分是冲着瑲玹去的。
兴杰的身上，没有看到瑲玹的影子。他现在还是个青涩的半大小子，用功的、有点闷的乖孩子，有时还带着一丝茫然。没有落难王孙的孤傲与野心，也没有古偶仙侠剧里那么夸张的戏剧冲突，不知接下来，剧情和张晚意会如何令兴杰这个形象如瑲玹一般充满魅力。
张晚易是个不可多得的年轻演员，不仅有超高的、令人寻味的颜值，还特别善于塑造刻画角色。他演延年，我便相信延年就是那样的；他演兴杰，我看到的就是东北土地上生长出来的孩子。有他的画面，总显得分外生动。期待随着剧情的发展，《父辈的荣耀》能给我们带来更多的惊喜。
看了三集剧，特别想说说感想~
儿时就听发小说他是黑龙江林业局改革后随父母来的山东，他的祖父虽是林业局领导，却也没有逃脱离开林场闯山东的命运。就像剧里的林场工人一样。
长大后我和发小的父亲在同一个单位工作，叔叔经常跟我讲起在林业局上班时开车的故事。叔叔白酒可以喝一斤半，海量啊！叔叔不是伐木工，没怎么跟我讲过山上的故事，所以看预告以后就对这部电视剧特别感兴趣，想看一看发小一家当年的生活。他们提起来林场总是充满回忆，应该就像剧里拍的一样吧。大伙儿一起高高兴兴上工、回家。大雪封山的日子就围坐热炕头喝点小酒，唠点小嗑。
这剧电影质感浓郁，画面是90年代的氛围感，有历史的厚重。演员的表演有着那个年代的质朴与执着。顾大爸对同事的仗义和善良，就像我发小的父亲，正直善良，一辈子为了儿女的幸福生活努力奔波，牺牲自己的生活。
人生最幸运的事情莫过于不是自己一个人去面对世间的酸甜苦辣。剧里如此，我们身边的人也是如此。一粥一饭，四时三餐，有人为晚归的小可怜儿留一盏灯，有人为早起的打工人煮一个热乎乎的鸡蛋，这就是家存在的意义啊。在压力这么大的社会现实中，我们就是被这样一点一滴的关怀所打动治愈。在偌大的城市里，茫茫的人海中，都渴望去寻找一些家的感觉，为疲惫的自己续上继续奋斗的力量。这部戏也是在诠释家的意义，家国天下，世代相传。
再说演员，父母爱情是百刷不厌的，常看常新。郭涛刘琳两位的名字几乎成为了这剧的保险。第一集只几分钟，两位演员炉火纯青的表演，就通过衣食住行的日常生活感把观众拉进了这个普通的林场人家。酸菜饺子、粘豆包，这都是东北人冬季日常啊，我这半个东北人，看到这些美食都要流口水。预告中刘琳跟张晚意发火的情节，也是拿捏的恰到好处，他们互相的关心和爱一直是沉静隐忍的，突然爆发在炕头的小餐桌旁，这不就是咱老百姓的日常嘛。
再说看剧的初心，是张晚意。毕竟是乔二强和玱玹带着我走进了父辈的荣耀这座山门。前期主要是长辈们的剧情，张晚意还没开始发力。但是目前来看发挥稳定，不多的镜头里面也能够看得出他的匠心。温柔而坚定是这个角色乃至张晚意本人最大的特征。他一直在细节中用自己的声台形表去塑造陈兴杰丧父失母高情商小学霸这些角色特征，看得出没少下功夫。他的表演细腻到坐姿，到笨拙的摘手套，到吃饭的动作，到高高套在秋裤上的白袜子，太多太多了，都一如既往体现着他的匠心精神，值得仔细品味。他演这种内敛的，厚积薄发的角色真的很有水平。哥控们有福了，这又是一个爱妹妹爱家人的小哥哥啊。
特别期待陈兴杰返回林场搞改革的戏份。想看看他怎么把大学所学，工作所感用在林区改造、增加就业上去。这是一个非常正面，立志改造家乡、脱贫攻坚的角色形象，人生之路坚定有力量，有热爱有理想，中间还有他与自己小家庭和爱人之间的取舍。从预告来看是一直支持对方，互相成就的一对夫妻吧，真的很羡慕了。陈兴杰在剧中的身份就是以青春之我建设家乡的践行者，是脱贫攻坚的一线，这种故事可以拿去做支部主题党日活动的那种题材。当时《觉醒年代》我们就是利用支部集中学习的时间刷了很多集。
再谈编剧。赵冬苓编剧的《警察荣誉》我是没有快进一集不落跟着看的。顾爸这一大家子，就是另一个热闹的八里河派出所啊。热闹中透着酸甜苦辣，有大家长，有形形色色的同事邻居，有性格迥异的孩子们。这里的每个人都有他们的亮点，这个点不一定是好的，但是是能立得住人物的。每个角色性格鲜明的同时又给他们设计了很多矛盾，让人物更加鲜活，是有血有肉有思想的鲜活的人。辩证的从正反两个方面去描写每一个角色，再通过他们的家庭社会关系让设计更加具象，这样每个矛盾点背后都有角色自己的立场，非常切合实际，人性的善恶展露的很自然。赵编的特点就是这样，小人物反应大情怀。让人看的过瘾，看的入迷，代入感很强。
这种剧的收视率不可能上来就一飞冲天，这戏从题材到视角，反而是正剧里偏生活化的那种，没有太壮烈的历史人物和事件，都是小人物的命运，一点点展开，娓娓道来。酒香也怕巷子深，且给它发酵的时间，让这部戏最大的受众群，也就是60、70甚至是80后看到它吧。一定会收获大批观众的。
永远不要相信苦难是值得赞美的，苦难就是苦难，苦难不会带来成功，苦难不值得追求，磨炼意志是因为苦难无法躲开。
余华《活着》
这是一部面向中老年，赞扬无私奉献精神电视剧，同时也刻画了部分人懦弱自私的电视剧。
向人民群众输送只要心灵美，无论路上有多惨痛曲折，都能过上美好生活的观念。这种观念在当今社会是毫无意义的，对青少年教育无意义，对社会的的发展无意义，对人类社会进步亦无意义。
剧中郭涛扮演的男主角，是艰难时代的代表人物，无私无畏，逆来顺受，一心为了他人的便利而把自家搞得一踏糊涂。这种人物，从来都是高尚的，万中无一的。他的妻子才是正常人的表现，当老公把别人家的孩子带到自己家时，她向丈夫表达了自己的反抗，这种形象，才是正常人该有的表现，两颗星给她。
张晚意现在是全网夸，在本剧里，他的表演，没有感动到我。甚至让我觉得，怎么有一种不太聪明的样子，这是个学霸的人设啊？给你演的，像郭靖一样。十年如一日的妆容也拖了后腿，第一集是那样，第十五集还是那样。年代剧总是落入一个误区，穷人家有出息的孩子总是要配高官富人的女儿，这也太不现实了吧。在中国，门当户对永远都是存在的。
一而再，再而三地让苦难降临到一个家庭，整个家都被编剧的手笔弄得精疲力尽。现实生活里，一件灾难就能把一个家拉胯，哪里会有无数苦难降临。
刻意的表达让剧情生出一股虚假感，不太衔接的剪辑让镜头语言毫无美感。
世间没有那么多好人，也没那么多坏人。
把好人拍得毫无瑕疵，又刻意用一帮愚蠢的村民去衬托主角的伟大，这是编剧失败的地方。
善良不是别人衬托出来的，坏人也不是那么好教化的。
歌颂苦难的时代已经过去了，我们需要的是那种有真正内容的电视剧。
自己尝得苦果，只会让后代也跟着遭罪。
愚民更愚，这是统治阶级需要的效果。
一个没有愚民的国家只会混乱。
很难想象吧，落后地区的农民过着最艰苦的生活，国家给修了一条进村的水泥路，他们就觉得这是无上的恩赐。
感恩戴德，直呼万岁，殊不知这条路其实可以修得更宽一点，更平一点。
剥削的还不够？还要继续宣传！
没想到因为一部剧，我开始想念童年里的那个冬天，就怎么能这么像呢？！是屯子都有什么统一的制式吗？！
跟剧里响彻全屯子的大喇叭一样，我的童年也是伴着大喇叭广播，有时候是夹杂着乡音的通知，有时候是什么新闻学习资料，总之就是肯定不会停。出门上学这一路基本上就是跟各家叔叔大爷阿姨婶婶一路打着招呼去的，记不住大名，但记得三婶四舅同学妈，没有不认识的熟人，甚至家长会想藏两句瞎话都能给你抖落清楚！但凡听见谁家锅碗瓢盆开始叮咣响，不出五分钟就有人上门调解劝架，第一句肯定是“你怎么能跟你媳妇儿动手”，第二句必然是“你也少说两句”，跟长山和存花劝架尚友两口子的架势说十分相像，只能说一模一样。还有屋里的陈设，小到床头垛子地板革，大到屋外的墙壁，院里的玉米，都全是当时的感觉，氛围感这剧做得太到位了，感觉不像是看戏，更像是往日重现。
外部的氛围感之外，人物之间的关系是最戳中我的地方。几个小孩儿因为一块儿地瓜闹起来就很像小时候我跟朋友们打打闹闹的样子，兆成和兴杰就是我们一直想黏着的大哥哥们，不一定参与进我们的打闹里，但如果谁跟他关系好就会成为小圈子里最值得炫耀的事儿；兆喜就比较像小时候的我，满脑子都是鬼主意，也永远是“潮流先锋”总会第一时间整点新鲜花活；凤菊就是老幺不爱带但是真要挨欺负了所有人都恨不得冲出去。当然也一定会有像凤勤一样懂事儿的小朋友，父母嘴里别人家的孩子，小时候觉得他们乖得离谱，长大后才明白或许曾经的懂事儿也是另一种不得已。
那个时候一个屯子处得像是一家人，谁家有个红白事，一声召唤全都来帮忙，谁家孩子丢了也是都跟着着急，漫山遍野的找，我小时候也曾经体验过一把凤勤，跟我妈吵架叛逆跑上山，然后被隔壁大姨在下山道堵着拎给我妈一顿“爱的教育”。长大以后，考学、读书、工作离家越来越远，对于童年的回忆也越来越淡，父母也从屯子搬到了城里，曾经的那些串门、热闹都成为了记忆中的片段，被藏在一层又一层的社交安全距离之下，藏在高情商、分寸感与边界线之外。当然也不是说这样不好，只是忍不住在看到剧里的小演员时回想曾经那些快乐又简单的日子，是也许物质条件不丰富但始终有干劲儿，对未来有希望的日子。
最近回了老家，夜生活自然也成了陪着爸妈一块儿看电视。还记得上一次可能是过年看春晚，结果看一半我还被一个电话叫走去处理工作，如今也过了抢遥控器的年纪，跟着爸妈一起看了几集这剧，一边看一边聊，突然发现因为这剧，我们仨进行了今年第一次的深度对话。nn我特别能代入陈兴杰，明白他为啥想往外考，就像我当时非要去外地一样，就是想趁着年轻搏一把，想多赚点，想让日子过好点，能看到更大的世界；我爸妈呢就特别能理解长山和存花对于铁饭碗的坚持，工资不高但足够温饱还胜在稳定，在身边还能有个照应，做个饭啥的。不知不觉中，从剧中两代人的冲突，延伸到了现实里面我跟父母关于走出去还是留下来的冲突。像我现在在外面漂着，爸妈虽然不说但也会觉得还是不够踏实。这种无比真实，也无比接地气的内容，就这样不知不觉把我跟父母两辈人都带进了故事中。
当然了，观念冲突之外，我跟爸妈都一致认为，这屯子拍得太好了，以至于我爸妈一边看电视一边翻旧账，什么我小时候跟谁打起来被人挠花了脸，下河摸鱼结果把拖鞋摸丢了等一系列调皮捣蛋的事件，自然我是都不承认，他俩也觉得我现在没有小时候好玩儿，也不怎么跟他们说我在外地的事儿。聊到这儿的时候才发现好像现在的我越来越习惯报喜不报忧，每天晚上报平安的电话内容也越来越敷衍，自以为是想让二老放心，但其实我们离彼此的生活都越来越远。
于是我开始跟他们聊这次为啥会回家，工作方面可能有什么调整，之后的计划又是什么，甚至开始聊自己当初为啥非要到外地上大学，为啥又非要去外地工作。他们也跟我聊他们年轻的时候当工人是件多光荣的事儿，聊他们几乎是读完书就进了厂，后来才不得已下海，初创的时候有多难。就这么聊着聊着越来越能理解彼此的选择和执念，也更明白谁也改变不了谁的想法，倒不如尊重对方保留想法的权利。巧的是，刚聊完，兴杰那边也回家跟家里人说了自己想再考一年的想法，存花和长山虽然不理解但也尊重孩子的意愿，跟我们家又同频共振了一下，哈哈哈。
属实没有想到一部剧，竟然成为了我们一家沟通的桥梁，我和父母看着剧中顾长山一家的喜怒哀乐的同时，也在彼此倾诉着自己的生活，父母对过去的怀念我仔细听着，我现在的生活也被父母了解着，电视机里播放着林场的过去，电视机外面的我们也在过着属于自己的人生。