主演:杰西·巴克利里兹·阿迈德杰瑞米·艾伦·怀特安妮·墨菲卢克·威尔逊凯蒂·布赖尔尼娜·凯莉阿曼达·阿库里AvaahBlackwell坦凯·雷德弗斯朱诺·里纳尔迪瓦伦·萨朗加MishTamAshleighRainsTamekaGriffiths苏巴斯·桑托什
类型:剧情科幻导演:克里斯托斯·尼寇 状态:HD中字 年份:2023 地区:美国 语言:英语 豆瓣:0.0分热度:448 ℃ 时间:2023-09-28 12:11:12
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#BFI #LFF 内核展现爱情与孤独,片中高概念设定有些像《龙虾》,宿命论的感觉很强。刚开场没多久我就开始担忧故事的结尾了,因为开场展现的设定非常吸引我,可以想象到收尾的难度非常高,需要在俗套与更俗套指间突破,故事果真不出所料的在结尾崩了,走向了俗套,感觉如果影片不能有一个高概念或者批判性收尾整个故事就太弱了,不过从中能看出编剧是一个理想主义者,甚至说是一个年轻的对爱情抱有理想与坚持的人。
视觉上,整体呈现效果很棒,镜头运动不错,手持的部分的情绪体现和推拉摄对于角色状态的把控都很好。色彩也很好的表现角色状态,角色间的关系大部分通过色彩展现,水下那段拍的非常美,有几场戏的变焦也非常细腻。
配乐和音效挺不错,但也是没有特别突出的部分。总体就是对于这个设定感到可惜。
不喜欢,收尾是最致命的。还有一处调色很有问题,男女主的脸色都不对了。几处虚焦不知道是不是刻意为之。
希腊诡异浪潮以其独特的超现实美学和对人性的犀利剖析,在 21 世纪以来的影坛上留下了浓墨重彩的一笔。欧格斯·兰斯莫斯的《龙虾》无疑是这一风格的代表作,它将单身恐惧具象化为动物变形,将婚恋制度异化为生存游戏,以极端设定揭示了现代亲密关系的荒诞本质。相比之下,另一位以同样诡异风格成名的希腊导演克里斯托斯·尼寇的新片《指甲》虽继承了这一流派对爱情的质疑精神,却未能达到同样的思想深度和艺术高度。
《指甲》的核心设定颇具冲击力:在一个近未来的世界中,人们可以通过拔除指甲的痛苦测试来"科学"验证爱情的真实性。这一设定本可以成为探讨爱情本质的绝佳切入点——当情感被量化为冰冷的数据,当亲密关系沦为实验室里的样本,人类最私密的情感体验将面临怎样的异化?遗憾的是,影片未能充分挖掘这一概念的潜力,反而将其简化为一个吸引眼球的噱头。
故事围绕安娜展开,她与男友瑞安多年前的测试显示他们是"真爱",但当她开始在爱情研究所工作时,遇到了导师阿米尔,内心开始动摇。这一情节走向相当传统,几乎就是一部普通婚外恋故事的翻版,只不过披上了一层科幻外衣。它未能像《龙虾》那样,通过极端情境迫使角色和观众重新思考社会规范;也没有如《黑镜》般,对技术异化进行尖锐批判。当安娜在两位男性间摇摆不定时,观众很难不感到似曾相识——这不过又是一个关于七年之痒的老套叙事。
最令人失望之处在于它对核心设定的处理。拔指甲这一行为本可以象征爱情中的痛苦与牺牲,或是现代人对情感确定性的病态追求,但导演似乎更满足于用它制造视觉冲击。多次出现的指甲拔除场景令人不适,却缺乏更深层次的意义关联,最终沦为单纯的感官刺激。
演员的表演是为数不多的亮点。杰西·巴克利成功塑造了一个在理性与情感间挣扎的女性形象,她将安娜内心的困惑与欲望表现得细腻动人。里兹·阿迈德饰演的阿米尔则带来了一种内敛的魅力,他的存在确实让安娜的动摇显得合情合理。可惜的是,这些出色的表演被包裹在一个缺乏新意的故事中,难以挽救整部影片的平庸。
《指甲》最终留给观众的,是一个关于爱情不可测性的老生常谈。导演似乎想说"没有人真正懂得爱情",这一观点本身并无不妥,但通过如此沉闷而缺乏惊喜的方式表达,难免让人感到失望。当科幻设定不能服务于更深层次的思想探索,当诡异元素仅仅为了制造猎奇效果,这类作品就很难超越《龙虾》树立的标杆。电影就像片名所指的角质层——虽然坚硬,却缺乏生命的温度与厚度。
天问
上帝难为
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新年前夕,Sarah又开始工作了,Nick还...
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#BFI #LFF 内核展现爱情与孤独,片中高概念设定有些像《龙虾》,宿命论的感觉很强。刚开场没多久我就开始担忧故事的结尾了,因为开场展现的设定非常吸引我,可以想象到收尾的难度非常高,需要在俗套与更俗套指间突破,故事果真不出所料的在结尾崩了,走向了俗套,感觉如果影片不能有一个高概念或者批判性收尾整个故事就太弱了,不过从中能看出编剧是一个理想主义者,甚至说是一个年轻的对爱情抱有理想与坚持的人。
视觉上,整体呈现效果很棒,镜头运动不错,手持的部分的情绪体现和推拉摄对于角色状态的把控都很好。色彩也很好的表现角色状态,角色间的关系大部分通过色彩展现,水下那段拍的非常美,有几场戏的变焦也非常细腻。
配乐和音效挺不错,但也是没有特别突出的部分。总体就是对于这个设定感到可惜。
不喜欢,收尾是最致命的。还有一处调色很有问题,男女主的脸色都不对了。几处虚焦不知道是不是刻意为之。
希腊诡异浪潮以其独特的超现实美学和对人性的犀利剖析,在 21 世纪以来的影坛上留下了浓墨重彩的一笔。欧格斯·兰斯莫斯的《龙虾》无疑是这一风格的代表作,它将单身恐惧具象化为动物变形,将婚恋制度异化为生存游戏,以极端设定揭示了现代亲密关系的荒诞本质。相比之下,另一位以同样诡异风格成名的希腊导演克里斯托斯·尼寇的新片《指甲》虽继承了这一流派对爱情的质疑精神,却未能达到同样的思想深度和艺术高度。
《指甲》的核心设定颇具冲击力:在一个近未来的世界中,人们可以通过拔除指甲的痛苦测试来"科学"验证爱情的真实性。这一设定本可以成为探讨爱情本质的绝佳切入点——当情感被量化为冰冷的数据,当亲密关系沦为实验室里的样本,人类最私密的情感体验将面临怎样的异化?遗憾的是,影片未能充分挖掘这一概念的潜力,反而将其简化为一个吸引眼球的噱头。
故事围绕安娜展开,她与男友瑞安多年前的测试显示他们是"真爱",但当她开始在爱情研究所工作时,遇到了导师阿米尔,内心开始动摇。这一情节走向相当传统,几乎就是一部普通婚外恋故事的翻版,只不过披上了一层科幻外衣。它未能像《龙虾》那样,通过极端情境迫使角色和观众重新思考社会规范;也没有如《黑镜》般,对技术异化进行尖锐批判。当安娜在两位男性间摇摆不定时,观众很难不感到似曾相识——这不过又是一个关于七年之痒的老套叙事。
最令人失望之处在于它对核心设定的处理。拔指甲这一行为本可以象征爱情中的痛苦与牺牲,或是现代人对情感确定性的病态追求,但导演似乎更满足于用它制造视觉冲击。多次出现的指甲拔除场景令人不适,却缺乏更深层次的意义关联,最终沦为单纯的感官刺激。
演员的表演是为数不多的亮点。杰西·巴克利成功塑造了一个在理性与情感间挣扎的女性形象,她将安娜内心的困惑与欲望表现得细腻动人。里兹·阿迈德饰演的阿米尔则带来了一种内敛的魅力,他的存在确实让安娜的动摇显得合情合理。可惜的是,这些出色的表演被包裹在一个缺乏新意的故事中,难以挽救整部影片的平庸。
《指甲》最终留给观众的,是一个关于爱情不可测性的老生常谈。导演似乎想说"没有人真正懂得爱情",这一观点本身并无不妥,但通过如此沉闷而缺乏惊喜的方式表达,难免让人感到失望。当科幻设定不能服务于更深层次的思想探索,当诡异元素仅仅为了制造猎奇效果,这类作品就很难超越《龙虾》树立的标杆。电影就像片名所指的角质层——虽然坚硬,却缺乏生命的温度与厚度。