主演：小野花梨风间俊介若村麻由美尾美利德熊谷真实浜中文一西山茧子
类型：剧情爱情日本导演：池田千寻七字幸久倉橋龍介 状态：已完结 年份：2023 地区：日本 语言：日语 豆瓣：0.0分热度：195 ℃ 时间：2023-09-29 09:54:04
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很爱一部日剧，心里计算着周更日期，却一点也不着急看完。就像剧里日常生出的感动，想弥漫得久一点，日子才更有盼头。
或许日剧的魅力就是：它总敢把一个人的情绪始末丝丝入扣的展现出来。如果国产剧来同样的白描，剧情一定定格在演员精湛演技的面容上（比如年轻时的周迅）。而日剧，会继续涌过这个瓶口，宣泄出情感浮沫，达到更广阔的境地。它怎么可以细致入微到，像把心理咨询从探索到释怀的狭窄通道放进一部影视作品里？且是安全的，优秀的编剧越过了咨询师的参差不齐。
之前有跟我的倾听师讨论过，为什么日剧主题一味惊世骇俗，剧情发展又合情合理到严丝合缝？比如这部，一个轻度智障女生和她上司恋爱的故事。剧情设定就不像在人间好吧？
①现实中会有人愿意和智障女生恋爱吗？
②如此紧张算计的职场环境，会有一个暖心的上司在追求kpi之余，还有精力包容拖后腿的智障下属，并爱上对方吗？
在这两个光现实环境就无法实现的前提下，爱情故事竟然开始了…
回想我们喜欢一个人的始末，应该从目光吸引开始吧？轻度智障似乎可以比较容易的跨过这关。在女主病情未展露前，相互喜欢就开始了。
男主看见的认真努力，源于女主因为轻障更想把工作做好的细致付出。男主看见的单纯可爱，来于伴随部分自闭症的纯粹——她脑海里没有勾心斗角、自私算计。这些品质都是真的，只是男主没有猜到源头…
而女生遇见温柔本性的男主后，一次次被他的耐心和包容感动，人生际遇中第一次出现耀眼光芒，欢喜到像普通情侣一样，分不清自己和对方开心哪个更重要了~
我们看过太多普通人之间的恋爱，都变成了一起打命运的怪。到后来，重心都在打完怪后，生活品质可以更高一些。恋爱是把对方就变成熟悉生活搭子的粘合剂，可以逐渐淡出了。
而男主眼中的她，不过是撕保鲜膜有些笨拙、遇到新洗衣机一定要翻说明书、削苹果时皮不会连一串儿的认真女生。哪怕她做一件事比别人困难加倍，也愿意花更多时间，只因这件事成能让他开心一些。
所以恋爱，因为对方，心变得格外敏锐，世界也因此生动起来。为了守护这份美好，我想要去挡住风雨。
你有轻度智力障碍和自闭症，这风雨不过大一些。
想了想，还是觉得要为这部剧写下点什么。nn对于“普通人”而言，得病是什么？是感冒、发烧、牙疼？是肿瘤、炎症、癌症？但无论如何，多数人并不会把伴随一生的症状称为“病”———因为他们是普通人，而普通人是能够平凡过完一生的。nn有纱努力生活，却实在无法平凡地过下去自己的日子。她太笨了，智商也好，情商也好，她笨到做不好事，笨到理解不了人家的话中有话。nn但她感受不到爱意吗？当然不，她甚至会因为自己习惯性的自卑和敏感而更能体会。只是同样的道理，当爱意逐渐变质、消失，她也更能够在第一时间意识到。nn龙二做得很好。他很爱有纱，很为她着想，很心疼她，承担着男朋友该做的一切。可为什么在这样的情况下有纱却执意还是与他分手———因为他哪怕一切都做得很好，却唯独让有纱失去了一个又一个成为“普通人”的机会。nn有纱所期待的，只是希望自己是普通人。而因为在意，所以龙二担心着有纱的反应、父母的反应、旁人的反应，以至于到最后的最后他才意识到真正过不去那个坎儿的人是自己。nn我喜欢这部剧是因为它可爱，因为它治愈，但更是因为它讲了太多正确的、准确的、该被大家所知道的对待有纱“们”的方式———在担心ta的状态与情绪前，或许可以先问问自己的出发点。nn当最后龙二奔向有纱抱住她说着“只要是有纱就好”这些话，我能够感受到他不再是唯唯诺诺担心有纱是不是难过忧伤、是不是想与自己分手、是不是因为障碍所以做出一些特定事的人了———又怎样呢，一切的障碍又怎样呢，一切的烦恼又怎样呢？nn“没关系，香肠虽然掉了，但掉在盘子里了。”nn没关系，香肠虽然掉了，但其实掉在盘子里、掉在桌上、掉在地上、掉在哪里都可以。nn只要是有纱，只要是与他相爱的有纱，都可以。
*标题是原作漫画的宣传slogan
《堂吉诃德》里烧有毒有害的骑士小说，最后因为懒得分辨/分辨困难把所有书都烧了。虽然我个人觉得对文艺作品进行道德审判是很不智的行为，但也理解大家对本作有伦理上的考量，所以以下请允许我先叠个甲_(:з」∠)_
有纱的设定是轻度知的障害+知的障害常见并存症ASD（属于発達障害）。
B2的区间是IQ51-75（冷知识台版恶吻袁湘琴就是IQ75），女主IQ68（剧中第五集揭露）。针对一些“不像轻度认知障碍”（因为女主根本不是认知障碍是智力障碍啊啊啊！！）的评论详见知的障害とは？原因や種類、特徴や診断基準をわかりやすく解説 也可以看下本剧男主在NHK Heartnet TV 长年做的福祉节目知的障害特辑（重度、轻度患者一日密着）不做赘述，不过我相信前者可能都是嫌女主看起来“不够弱智”（因为俺也有这种疑虑）所以分享下在gc看到的评论↓
之所以要说这么多有纱的病症是因为接下来俺要祭出第一个buff
文春的采访里被问到为什么要对女主做这样的设定，作者是这么回答的：
私自身には発達障害があって、軽度の知的障害の友だちもいます。それって見た目じゃまったくわからないから、できないことがあるのを周りに理解してもらえなかったりして、苦労することも多いんですよ。そういう障害を抱えた女の子の恋愛を漫画にしたくて描きました。……
嗯从这个角度讲不像刻板印象的知的障害患者也算作者目的达到了吧。虽然作者只是有轻度知的障害的朋友不是本人有轻度知的障害，我觉得搞identity politics还是比我们健全人占优势的。
如前所述，这部漫画本身具有半自传性质，包括低自尊啦脑子进水啦（bushi 之类都是个人体验书写。所以在漫画里大部分都是女主有纱pov，男主岡村的角色塑造相比之下要模糊很多，可以简单归类为理解のある彼くん（即善解人意的男友）。这个概念本身在日网很火，也有很多相关讨论，这里不做展开。不过作者本人的现任（前夫是我们老钟还家暴）也是这么一款理解のある彼くん，分享一些我们恐婚恐育人群看起来像天方夜谭的恋爱脑发言（×
夫が私の光の部分と影の部分も認めて愛してくれたから、というのは大いにあります。あとは、いろいろと調べた結果、自己肯定感の低さがすべての元凶だということがわかったので、自分で自分を褒めたり、自愛の本を読みまくったり、自己分析をしたりと、いろいろなことを試しました。自分で自分を愛さないと、他人も愛せないし、他人からの愛も受け取れないですからね。夫の存在と、自分を見直すこと、この両方がいい方向に作用して、自分大好き人間が完成しました
综上，批评一部基本通过 女性角色塑造测试 ，拥有贩卖女性幻想扁平男主的作品太“男”了，我觉得还是过于严苛了。当然漫画本身并不是没有可以争议的地方，但那是漫画的问题，看了的人都懂电视剧再创作有多进步（×
下面进入正题，看下剧对原作的还原与改编。首先说选角，让我们感谢风间俊介164的身高和怎么努力演也只有疲惫感没有叔感的童颜，可以说他的存在本身降低了一些本剧的观赏门槛。障害役角色观众最在意的是像不像，但具体像什么其实是非常主观的，我只是想说海那边对小野花梨在本片的演技基本0差评。至于茶味什么的，是原作漫画先天不足！
注：下面的漫画拼图考虑篇幅有省略，阅读顺序为从右至左
&本文带的所有外链都无需科学上网
漫画一共三本单行本，目前基本上拍完了前两本，第一本（EP1-EP2），第二本（EP3-EP5、EP7），第三本（EP6、EP8-12）
第一集相对比较还原，尤其童年时期结束以后那段镜头几乎是按漫画分镜拍的程度。女主作为弱势群体被性榨取的描写劝退了很多所谓爱好“纯爱”实际心怀叵测的处女厨，但我们应该有这并非耸人听闻的共识，也是本作“不是美谈”的佐证。比较值得一提的改动是漫画里岡村送有纱回家了两次，而剧中缩减为一次。
漫画里没有酒后驾车问题，在有纱问完岡村是否单身以后看到了支援学校的校车
剧中的表白和kiss实际发生在这一次，但漫画并不止于此，有纱带岡村回家了（。）
主要想夸下第二集对原作内容的改动与丰富，也是第二个buff↓
本剧制片导演编剧全是女性中心，所以和霓虹男的趣味关系不大
制片人采访 ←出发点就是想做女性向的，最终呈现当然见仁见智
首先这一集上来换了岡村pov，这是漫画中所没有的（就说扁平男主啦！）童年和哥哥的对比丰富了岡村的人设，编剧把原作中的普通大叔进行了提炼，使得这个人物拥有了三次元普信男最缺少的品质——自卑。
还有我很喜欢的编剧原创内容是有纱收到了来自同性前辈的关怀，漫画里的天野姐姐只是在吸岡村的二手烟而已（×
酱油事件后阿姨和有纱都成长了【抹泪
当然，本集有纱的最大成长是学会了SAY NO。这一部分漫画本身的故事线就已经不错，因为有了喜欢的人夸自己“了不起”，所以自己推开了QJF，没有半推半就，也没有等谁来救她。不同的是漫画里之后有纱拨打了岡村的电话，而剧里改为让来送伞的岡村直接撞见。
漫画里直接转场到了岡村家里，岡村给有纱吹头发，不是不让人心动但多少也有些大人照顾小孩的感觉。而在这里编剧再一次本领发挥，赤脚逃出的有纱穿上了岡村的鞋子，岡村自己只穿着袜子踩在下过雨的地面。剧里是两个成年人走在路上。
当然也有遗憾剧里没有保留的部分，比如这段岡村夸完有纱后担心自己是不是太上目线了
三四集总体照书拍，编剧主要作用是调整了部分事件发生顺序&改成地上波能播的尺度_(:з」∠)_第五集改动较多会多说一些
左边这段基本还原，但漫画神态的捕捉和剧中演员的情绪表达及人物塑造还是存在方向性的不同。个人观感是剧里两人的氛围更纯情，岡村少了些笨拙多了些温柔耐心。另外想说下剧中这段的镜头语言，导演很会用足部表达人物心情（而众所周知这个器官本身就很性暗示）
被同床共枕的有纱直球攻击后岡村想歪了
本集重头戏同逛水族馆基本按分镜拍↓
第一次试图坦白这里编剧改得很好，漫画里岡村居然怀疑有纱出轨【拳头硬了
漫画里有纱也有送自制小布偶，剧里加了设定是天野姐姐教的
编剧调整事件发生顺序导致了剧里清晨炮没打成（×
&漫画里岡村还是蛮会的、、
剧里止步于吻，漫画止步于小岡村没站起来（前1P有纱推倒岡村的图感觉过不了审就不发了）
可能和体裁也有关系，如果说漫画里坦白有智力障碍这段重头戏更吸睛的还是有纱的身体表达，那么剧里这段最好看的应该是岡村的微表情。风间真的很会演普男，岡村不是圣人，会有rio到令人下头的瞬间，但是又很难不原谅他。
插播一下EP1被天野姐姐吐槽“这不是已经在想象”以后
接下来是漫画和剧里出入较大的地方，编剧把岡村和友子的相见后置，在第七集进行展开。在本集把第一次灵魂暴击留给了有纱妈妈冬美。
这里想夸一下镜头设置，导演始终安排观众从一个稍远的距离观看，某种程度上牺牲演员表演成全了一个中立的视角。
漫画里打电话的有纱妈妈敷着面膜，中年发福，有点邋遢。剧版则武装着红唇和若村的美貌，从选角到美化的人设（至少有帮有纱攒钱），应该说剧组显然有意让观众对这个角色更加共情一些。
最后是本集的ending，其实做汉堡肉这段是编剧的原创内容，台词则来自第三本单行本的第一章。
这段首先是结构上做得很漂亮，分别对照第一集和第二集
区别是这次是岡村先说了喜欢。
另外想特别提一下这个很有造型美的拥抱。
不知道是演员还是编剧的巧思，总之剧方很会从这种细微之处来体现有纱的不同。
第六第七集主线剧情原创比重大幅上升，但在原作中也都能找到根据。第八集回归原作，看到这里不禁发现漫画里所有岡村开车的戏份剧里都改成了步行（可能是深夜剧压缩拍摄成本
本集的暗线关键词“罪恶感”↓幕后详见制片人小作文
本集的明线关键词“相互扶持”↓
岡村依旧温柔，但这种温柔已经产生了些许变味（在之后洗衣机混色的场景也有所体现
漫画里没有给所长的生日惊喜，但是对有纱踩点下班的投诉是有的。
漫画里止步于此，剧里则为汤川的神经质和紧绷找了依据——单亲妈妈带着上幼儿园的孩子，工作生活左支右绌。这个背景能和有纱产生连接也是很有说服力的——有纱也是妈妈一个人带大的孩子。另外给糖示好的行为也实在很像对待小孩子（。）谁母爱泛滥了我不说
先夸下这段岡村发怒的镜头设置，中景和远景拍摄，没有任何表情特写。只有一句音量较大的“我不是生你的气”，蜷身低头和背过身的身体语言都是情绪内化的表现，岡村将来成为家暴男的可能性大大降低（× 没有说这种都憋在心里的行为是健康的is
岡村的罪恶感具体是什么编剧最后没有道明，但他有罪恶感这件事本身就可以说是动摇主角关系合法性的东西。汤川的罪恶感在于她有意无意地因为有纱的智力障碍获益，那么岡村呢？个人觉得在第七集编剧有为岡村稍许辩护一下。
先让我土下座一下，编剧没有把有纱发表歧视性言论这段删掉！而是扩充了整整一集。
可以看到剧里的友子比漫画里纤细很多，应该是为了之后“成为爱豆”的剧情展开更有说服力。但实际上有智力障碍的群体往往并不擅长体重管理，所以从这一点来说还是漫画更现实一点。
从这里↓开始，观众再也没有机会听到岡村的心声了
漫画里听到有纱无意识地贬低自己的朋友，岡村能理解她这么说是自卑作祟，但剧里留白了。
当然，本集的主线剧情还是友子险些被骗的事件，编剧的原创剧情再一次强调了这个群体容易被性榨取的现实。这个事件中出现的健全人分别是友子的父母和摄影师，某种程度上他们都和岡村在与有纱的关系里所扮演的角色有一些重合。
而这也是岡村和摄影师最大的不同，他是想负起责任和有纱一起生活的，即使在目睹了两次程度不同的发作后。因此，友子的父母可以说是他想要成为的保护者的模范。
这一集主线回归原著，见家长和新工作挑战都是漫画里的剧情。
漫画里应该是外食，有纱陪岡村妈妈去买东西在剧里变成一起洗碗，从初次见面的礼节上来说应该还是漫画更合理一点。
值得一提的是漫画里关于将来要不要孩子的讨论发生在见家长前
接下来是新工作的挑战。老实说剧里类似调度员的工作难度好像比漫画里还level up了一些，本剧为了推动情节发展走剧情走得最难以理解的地方可能还是职场部分（×
如果忽略一些现实的职场，这集岡村的反应就和上集友子的父母形成了鲜明的对照。听到女儿想成为爱豆的行程，友子的父母并没有立刻否定打击她，也没有放任不管，而是让她去试，适时出现善后。当然岡村没有那种余裕也是可以理解的，又或者他是真心地希望有纱“保持原样”就好。
让我们回顾一下第六集岡村说自己喜欢有纱的地方
但有纱不是宠物，事实上到第八集她的成长已经非常惊人。从这个角度来说，最后四集的走向过于尊重原作让人有些遗憾，不过要求本质纯爱剧承担过多的社会功能本来也不切实际（。）实在是本作时常闪现的映画质感让我心生幻想希望能更好。。但是真的不是社会派啊！
拿打游戏打比方，如果说漫画里有纱面临的是正常模式，剧里绝对是困难模式。这种改编可能是为了给岡村开脱（第九集出差研修是漫画里没有的设定）
也可能是为了让有纱后续的崩溃更容易理解，但在我们观众看来。。至少我看的时候只有一个想法：弱智和一般人的区别莫非就是不会怪别人（政治不正确发言）就是说怪天怪地怪世界也不要自己陷入精神内耗啊！
剧里天野姐姐承担了有纱mentor的故事线，编剧给加了段离婚打官司的戏份
阿姨三人组暗中观察最后伸出援手也是漫画里没有的
这里拉踩一下漫画
这两集似乎有意让岡村一直处于“缺席”状态
剧里“村岡”→“岡村”的转变多少说明了妈妈对这段恋情的态度
结合剧情前后岡村父母和哥哥的关系互动感觉这里↓多少有点批评他身在福中不知福不懂珍惜的意思
没什么就是想夸下小野花梨自带的氛围感↓只是站在那里就很有戏
然后久违的岡村心声再次出现，暗示了之后的剧情属于他的回忆视角。得知有纱辞职后的日剧跑，岡村第一次拥有了有纱的BGM，或许是第一次他懂得了有纱的心情。
跪求回家这段基本按分镜拍，不过风间这段的情绪表达比漫画里的岡村动人许多
而且被分手的第一反应是问“因为最近回来的晚所以让你感到寂寞了吗”这种水平的问题，有种虽然你无理取闹但是。。的居高临下感，很欣慰剧里删了。
冬美的28岁男友在漫画里是主线剧情结束以后的花絮，剧里提前出场除了给妈妈的辛苦人生一点甜味，想来也是设置一个倾诉对象来增加障害儿的养育视角。
天野姐姐——本剧完美的工具人。提点男主、带教女主、助攻男女主，还要替编剧传达观点：
本集没有提到的部分基本上都是漫画里有的。
和漫画查重80%。但是编剧加减的几笔都不错，本集主打一个对照前文解决历史遗留问题（因为太多就不一一罗列了
对有纱的喜欢和智力障碍的关系
剧里分手的时间长度比较模糊
漫画里是在同事面前扮消沉
然后是本集的重头戏，漫画里在室内进行
剧里改成室外，并且很快从并排坐变成一站一坐的构图我还蛮喜欢的
下面这段告白，有纱对岡村的评价是“狡猾”。我也想说编剧真狡猾啊，就这么四两拨千斤滴把核心问题解决了。如果说之前的相处中，岡村始终是“因为喜欢所以付出”，此时的告白则是“因为喜欢所以索取”，这段关系中的弱势者由此从有纱变成了岡村。
好吧，最后还是同意这门亲事。
现在再看做剧宣时候的访谈風間俊介が語る『初恋、ざらり』の意味「未来への架け橋になるような作品になれば」感觉评价还是挺公正的，这里提出的关于温柔和善意的问题在杀青感想里的解答也很喜欢。
好心可能会办坏事，词不达意的时候也会有。但是温柔和善意本身总是不会错的，从个体层面而言，我们能做的也只有这些，希望大家都能尽力而为。
如果这个世界是一座舞台，后台究竟在哪里
北君可爱到难以招架，只好三人共享了。
BORDERLESS～广域移动搜查队～
空中情缘
冻牌~地下麻将斗牌录~全日本龙凰位淘汰赛
雨中消失的向日葵
《全裸監督》裸露演出而一鳴驚人的森田望智日劇...
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很爱一部日剧，心里计算着周更日期，却一点也不着急看完。就像剧里日常生出的感动，想弥漫得久一点，日子才更有盼头。
或许日剧的魅力就是：它总敢把一个人的情绪始末丝丝入扣的展现出来。如果国产剧来同样的白描，剧情一定定格在演员精湛演技的面容上（比如年轻时的周迅）。而日剧，会继续涌过这个瓶口，宣泄出情感浮沫，达到更广阔的境地。它怎么可以细致入微到，像把心理咨询从探索到释怀的狭窄通道放进一部影视作品里？且是安全的，优秀的编剧越过了咨询师的参差不齐。
之前有跟我的倾听师讨论过，为什么日剧主题一味惊世骇俗，剧情发展又合情合理到严丝合缝？比如这部，一个轻度智障女生和她上司恋爱的故事。剧情设定就不像在人间好吧？
①现实中会有人愿意和智障女生恋爱吗？
②如此紧张算计的职场环境，会有一个暖心的上司在追求kpi之余，还有精力包容拖后腿的智障下属，并爱上对方吗？
在这两个光现实环境就无法实现的前提下，爱情故事竟然开始了…
回想我们喜欢一个人的始末，应该从目光吸引开始吧？轻度智障似乎可以比较容易的跨过这关。在女主病情未展露前，相互喜欢就开始了。
男主看见的认真努力，源于女主因为轻障更想把工作做好的细致付出。男主看见的单纯可爱，来于伴随部分自闭症的纯粹——她脑海里没有勾心斗角、自私算计。这些品质都是真的，只是男主没有猜到源头…
而女生遇见温柔本性的男主后，一次次被他的耐心和包容感动，人生际遇中第一次出现耀眼光芒，欢喜到像普通情侣一样，分不清自己和对方开心哪个更重要了~
我们看过太多普通人之间的恋爱，都变成了一起打命运的怪。到后来，重心都在打完怪后，生活品质可以更高一些。恋爱是把对方就变成熟悉生活搭子的粘合剂，可以逐渐淡出了。
而男主眼中的她，不过是撕保鲜膜有些笨拙、遇到新洗衣机一定要翻说明书、削苹果时皮不会连一串儿的认真女生。哪怕她做一件事比别人困难加倍，也愿意花更多时间，只因这件事成能让他开心一些。
所以恋爱，因为对方，心变得格外敏锐，世界也因此生动起来。为了守护这份美好，我想要去挡住风雨。
你有轻度智力障碍和自闭症，这风雨不过大一些。
想了想，还是觉得要为这部剧写下点什么。nn对于“普通人”而言，得病是什么？是感冒、发烧、牙疼？是肿瘤、炎症、癌症？但无论如何，多数人并不会把伴随一生的症状称为“病”———因为他们是普通人，而普通人是能够平凡过完一生的。nn有纱努力生活，却实在无法平凡地过下去自己的日子。她太笨了，智商也好，情商也好，她笨到做不好事，笨到理解不了人家的话中有话。nn但她感受不到爱意吗？当然不，她甚至会因为自己习惯性的自卑和敏感而更能体会。只是同样的道理，当爱意逐渐变质、消失，她也更能够在第一时间意识到。nn龙二做得很好。他很爱有纱，很为她着想，很心疼她，承担着男朋友该做的一切。可为什么在这样的情况下有纱却执意还是与他分手———因为他哪怕一切都做得很好，却唯独让有纱失去了一个又一个成为“普通人”的机会。nn有纱所期待的，只是希望自己是普通人。而因为在意，所以龙二担心着有纱的反应、父母的反应、旁人的反应，以至于到最后的最后他才意识到真正过不去那个坎儿的人是自己。nn我喜欢这部剧是因为它可爱，因为它治愈，但更是因为它讲了太多正确的、准确的、该被大家所知道的对待有纱“们”的方式———在担心ta的状态与情绪前，或许可以先问问自己的出发点。nn当最后龙二奔向有纱抱住她说着“只要是有纱就好”这些话，我能够感受到他不再是唯唯诺诺担心有纱是不是难过忧伤、是不是想与自己分手、是不是因为障碍所以做出一些特定事的人了———又怎样呢，一切的障碍又怎样呢，一切的烦恼又怎样呢？nn“没关系，香肠虽然掉了，但掉在盘子里了。”nn没关系，香肠虽然掉了，但其实掉在盘子里、掉在桌上、掉在地上、掉在哪里都可以。nn只要是有纱，只要是与他相爱的有纱，都可以。
*标题是原作漫画的宣传slogan
《堂吉诃德》里烧有毒有害的骑士小说，最后因为懒得分辨/分辨困难把所有书都烧了。虽然我个人觉得对文艺作品进行道德审判是很不智的行为，但也理解大家对本作有伦理上的考量，所以以下请允许我先叠个甲_(:з」∠)_
首先是是否存在消费残疾人。
有纱的设定是轻度知的障害+知的障害常见并存症ASD（属于発達障害）。
B2的区间是IQ51-75（冷知识台版恶吻袁湘琴就是IQ75），女主IQ68（剧中第五集揭露）。针对一些“不像轻度认知障碍”（因为女主根本不是认知障碍是智力障碍啊啊啊！！）的评论详见知的障害とは？原因や種類、特徴や診断基準をわかりやすく解説 也可以看下本剧男主在NHK Heartnet TV 长年做的福祉节目知的障害特辑（重度、轻度患者一日密着）不做赘述，不过我相信前者可能都是嫌女主看起来“不够弱智”（因为俺也有这种疑虑）所以分享下在gc看到的评论↓
之所以要说这么多有纱的病症是因为接下来俺要祭出第一个buff
文春的采访里被问到为什么要对女主做这样的设定，作者是这么回答的：
嗯从这个角度讲不像刻板印象的知的障害患者也算作者目的达到了吧。虽然作者只是有轻度知的障害的朋友不是本人有轻度知的障害，我觉得搞identity politics还是比我们健全人占优势的。
接下来是性别维度。
如前所述，这部漫画本身具有半自传性质，包括低自尊啦脑子进水啦（bushi 之类都是个人体验书写。所以在漫画里大部分都是女主有纱pov，男主岡村的角色塑造相比之下要模糊很多，可以简单归类为理解のある彼くん（即善解人意的男友）。这个概念本身在日网很火，也有很多相关讨论，这里不做展开。不过作者本人的现任（前夫是我们老钟还家暴）也是这么一款理解のある彼くん，分享一些我们恐婚恐育人群看起来像天方夜谭的恋爱脑发言（×
综上，批评一部基本通过 女性角色塑造测试 ，拥有贩卖女性幻想扁平男主的作品太“男”了，我觉得还是过于严苛了。当然漫画本身并不是没有可以争议的地方，但那是漫画的问题，看了的人都懂电视剧再创作有多进步（×
下面进入正题，看下剧对原作的还原与改编。首先说选角，让我们感谢风间俊介164的身高和怎么努力演也只有疲惫感没有叔感的童颜，可以说他的存在本身降低了一些本剧的观赏门槛。障害役角色观众最在意的是像不像，但具体像什么其实是非常主观的，我只是想说海那边对小野花梨在本片的演技基本0差评。至于茶味什么的，是原作漫画先天不足！
注：下面的漫画拼图考虑篇幅有省略，阅读顺序为从右至左
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漫画一共三本单行本，目前基本上拍完了前两本，第一本（EP1-EP2），第二本（EP3-EP5、EP7），第三本（EP6、EP8-12）
EP1
第一集相对比较还原，尤其童年时期结束以后那段镜头几乎是按漫画分镜拍的程度。女主作为弱势群体被性榨取的描写劝退了很多所谓爱好“纯爱”实际心怀叵测的处女厨，但我们应该有这并非耸人听闻的共识，也是本作“不是美谈”的佐证。比较值得一提的改动是漫画里岡村送有纱回家了两次，而剧中缩减为一次。
漫画里没有酒后驾车问题，在有纱问完岡村是否单身以后看到了支援学校的校车
剧中的表白和kiss实际发生在这一次，但漫画并不止于此，有纱带岡村回家了（。）
EP2
主要想夸下第二集对原作内容的改动与丰富，也是第二个buff↓
本剧制片导演编剧全是女性中心，所以和霓虹男的趣味关系不大
制片人采访 ←出发点就是想做女性向的，最终呈现当然见仁见智
首先这一集上来换了岡村pov，这是漫画中所没有的（就说扁平男主啦！）童年和哥哥的对比丰富了岡村的人设，编剧把原作中的普通大叔进行了提炼，使得这个人物拥有了三次元普信男最缺少的品质——自卑。
还有我很喜欢的编剧原创内容是有纱收到了来自同性前辈的关怀，漫画里的天野姐姐只是在吸岡村的二手烟而已（×
酱油事件后阿姨和有纱都成长了【抹泪
当然，本集有纱的最大成长是学会了SAY NO。这一部分漫画本身的故事线就已经不错，因为有了喜欢的人夸自己“了不起”，所以自己推开了QJF，没有半推半就，也没有等谁来救她。不同的是漫画里之后有纱拨打了岡村的电话，而剧里改为让来送伞的岡村直接撞见。
漫画里直接转场到了岡村家里，岡村给有纱吹头发，不是不让人心动但多少也有些大人照顾小孩的感觉。而在这里编剧再一次本领发挥，赤脚逃出的有纱穿上了岡村的鞋子，岡村自己只穿着袜子踩在下过雨的地面。剧里是两个成年人走在路上。
当然也有遗憾剧里没有保留的部分，比如这段岡村夸完有纱后担心自己是不是太上目线了
三四集总体照书拍，编剧主要作用是调整了部分事件发生顺序&改成地上波能播的尺度_(:з」∠)_第五集改动较多会多说一些
EP3
左边这段基本还原，但漫画神态的捕捉和剧中演员的情绪表达及人物塑造还是存在方向性的不同。个人观感是剧里两人的氛围更纯情，岡村少了些笨拙多了些温柔耐心。另外想说下剧中这段的镜头语言，导演很会用足部表达人物心情（而众所周知这个器官本身就很性暗示）
被同床共枕的有纱直球攻击后岡村想歪了
本集重头戏同逛水族馆基本按分镜拍↓
EP4
第一次试图坦白这里编剧改得很好，漫画里岡村居然怀疑有纱出轨【拳头硬了
漫画里有纱也有送自制小布偶，剧里加了设定是天野姐姐教的
编剧调整事件发生顺序导致了剧里清晨炮没打成（×
&漫画里岡村还是蛮会的、、
EP5
剧里止步于吻，漫画止步于小岡村没站起来（前1P有纱推倒岡村的图感觉过不了审就不发了）
可能和体裁也有关系，如果说漫画里坦白有智力障碍这段重头戏更吸睛的还是有纱的身体表达，那么剧里这段最好看的应该是岡村的微表情。风间真的很会演普男，岡村不是圣人，会有rio到令人下头的瞬间，但是又很难不原谅他。
插播一下EP1被天野姐姐吐槽“这不是已经在想象”以后
接下来是漫画和剧里出入较大的地方，编剧把岡村和友子的相见后置，在第七集进行展开。在本集把第一次灵魂暴击留给了有纱妈妈冬美。
这里想夸一下镜头设置，导演始终安排观众从一个稍远的距离观看，某种程度上牺牲演员表演成全了一个中立的视角。
漫画里打电话的有纱妈妈敷着面膜，中年发福，有点邋遢。剧版则武装着红唇和若村的美貌，从选角到美化的人设（至少有帮有纱攒钱），应该说剧组显然有意让观众对这个角色更加共情一些。
最后是本集的ending，其实做汉堡肉这段是编剧的原创内容，台词则来自第三本单行本的第一章。
这段首先是结构上做得很漂亮，分别对照第一集和第二集
区别是这次是岡村先说了喜欢。
另外想特别提一下这个很有造型美的拥抱。
不知道是演员还是编剧的巧思，总之剧方很会从这种细微之处来体现有纱的不同。
第六第七集主线剧情原创比重大幅上升，但在原作中也都能找到根据。第八集回归原作，看到这里不禁发现漫画里所有岡村开车的戏份剧里都改成了步行（可能是深夜剧压缩拍摄成本
EP6
本集的暗线关键词“罪恶感”↓幕后详见制片人小作文
本集的明线关键词“相互扶持”↓
岡村依旧温柔，但这种温柔已经产生了些许变味（在之后洗衣机混色的场景也有所体现
漫画里没有给所长的生日惊喜，但是对有纱踩点下班的投诉是有的。
漫画里止步于此，剧里则为汤川的神经质和紧绷找了依据——单亲妈妈带着上幼儿园的孩子，工作生活左支右绌。这个背景能和有纱产生连接也是很有说服力的——有纱也是妈妈一个人带大的孩子。另外给糖示好的行为也实在很像对待小孩子（。）谁母爱泛滥了我不说
先夸下这段岡村发怒的镜头设置，中景和远景拍摄，没有任何表情特写。只有一句音量较大的“我不是生你的气”，蜷身低头和背过身的身体语言都是情绪内化的表现，岡村将来成为家暴男的可能性大大降低（× 没有说这种都憋在心里的行为是健康的is
岡村的罪恶感具体是什么编剧最后没有道明，但他有罪恶感这件事本身就可以说是动摇主角关系合法性的东西。汤川的罪恶感在于她有意无意地因为有纱的智力障碍获益，那么岡村呢？个人觉得在第七集编剧有为岡村稍许辩护一下。
EP7
先让我土下座一下，编剧没有把有纱发表歧视性言论这段删掉！而是扩充了整整一集。
可以看到剧里的友子比漫画里纤细很多，应该是为了之后“成为爱豆”的剧情展开更有说服力。但实际上有智力障碍的群体往往并不擅长体重管理，所以从这一点来说还是漫画更现实一点。
从这里↓开始，观众再也没有机会听到岡村的心声了
漫画里听到有纱无意识地贬低自己的朋友，岡村能理解她这么说是自卑作祟，但剧里留白了。
当然，本集的主线剧情还是友子险些被骗的事件，编剧的原创剧情再一次强调了这个群体容易被性榨取的现实。这个事件中出现的健全人分别是友子的父母和摄影师，某种程度上他们都和岡村在与有纱的关系里所扮演的角色有一些重合。
而这也是岡村和摄影师最大的不同，他是想负起责任和有纱一起生活的，即使在目睹了两次程度不同的发作后。因此，友子的父母可以说是他想要成为的保护者的模范。
EP8
这一集主线回归原著，见家长和新工作挑战都是漫画里的剧情。
漫画里应该是外食，有纱陪岡村妈妈去买东西在剧里变成一起洗碗，从初次见面的礼节上来说应该还是漫画更合理一点。
值得一提的是漫画里关于将来要不要孩子的讨论发生在见家长前
接下来是新工作的挑战。老实说剧里类似调度员的工作难度好像比漫画里还level up了一些，本剧为了推动情节发展走剧情走得最难以理解的地方可能还是职场部分（×
如果忽略一些现实的职场，这集岡村的反应就和上集友子的父母形成了鲜明的对照。听到女儿想成为爱豆的行程，友子的父母并没有立刻否定打击她，也没有放任不管，而是让她去试，适时出现善后。当然岡村没有那种余裕也是可以理解的，又或者他是真心地希望有纱“保持原样”就好。
让我们回顾一下第六集岡村说自己喜欢有纱的地方
但有纱不是宠物，事实上到第八集她的成长已经非常惊人。从这个角度来说，最后四集的走向过于尊重原作让人有些遗憾，不过要求本质纯爱剧承担过多的社会功能本来也不切实际（。）实在是本作时常闪现的映画质感让我心生幻想希望能更好。。但是真的不是社会派啊！
EP9-10
拿打游戏打比方，如果说漫画里有纱面临的是正常模式，剧里绝对是困难模式。这种改编可能是为了给岡村开脱（第九集出差研修是漫画里没有的设定）
也可能是为了让有纱后续的崩溃更容易理解，但在我们观众看来。。至少我看的时候只有一个想法：弱智和一般人的区别莫非就是不会怪别人（政治不正确发言）就是说怪天怪地怪世界也不要自己陷入精神内耗啊！
剧里天野姐姐承担了有纱mentor的故事线，编剧给加了段离婚打官司的戏份
阿姨三人组暗中观察最后伸出援手也是漫画里没有的
这里拉踩一下漫画
这两集似乎有意让岡村一直处于“缺席”状态
剧里“村岡”→“岡村”的转变多少说明了妈妈对这段恋情的态度
结合剧情前后岡村父母和哥哥的关系互动感觉这里↓多少有点批评他身在福中不知福不懂珍惜的意思
没什么就是想夸下小野花梨自带的氛围感↓只是站在那里就很有戏
然后久违的岡村心声再次出现，暗示了之后的剧情属于他的回忆视角。得知有纱辞职后的日剧跑，岡村第一次拥有了有纱的BGM，或许是第一次他懂得了有纱的心情。
跪求回家这段基本按分镜拍，不过风间这段的情绪表达比漫画里的岡村动人许多
而且被分手的第一反应是问“因为最近回来的晚所以让你感到寂寞了吗”这种水平的问题，有种虽然你无理取闹但是。。的居高临下感，很欣慰剧里删了。
EP11
冬美的28岁男友在漫画里是主线剧情结束以后的花絮，剧里提前出场除了给妈妈的辛苦人生一点甜味，想来也是设置一个倾诉对象来增加障害儿的养育视角。
天野姐姐——本剧完美的工具人。提点男主、带教女主、助攻男女主，还要替编剧传达观点：
本集没有提到的部分基本上都是漫画里有的。
EP12
和漫画查重80%。但是编剧加减的几笔都不错，本集主打一个对照前文解决历史遗留问题（因为太多就不一一罗列了
对有纱的喜欢和智力障碍的关系
剧里分手的时间长度比较模糊
漫画里是在同事面前扮消沉
然后是本集的重头戏，漫画里在室内进行
剧里改成室外，并且很快从并排坐变成一站一坐的构图我还蛮喜欢的
下面这段告白，有纱对岡村的评价是“狡猾”。我也想说编剧真狡猾啊，就这么四两拨千斤滴把核心问题解决了。如果说之前的相处中，岡村始终是“因为喜欢所以付出”，此时的告白则是“因为喜欢所以索取”，这段关系中的弱势者由此从有纱变成了岡村。
好吧，最后还是同意这门亲事。
现在再看做剧宣时候的访谈風間俊介が語る『初恋、ざらり』の意味「未来への架け橋になるような作品になれば」感觉评价还是挺公正的，这里提出的关于温柔和善意的问题在杀青感想里的解答也很喜欢。
好心可能会办坏事，词不达意的时候也会有。但是温柔和善意本身总是不会错的，从个体层面而言，我们能做的也只有这些，希望大家都能尽力而为。