主演：平手友梨奈北川景子威尔逊·绫香高岛政伸柳乐优弥野间口彻小松和重黑田大辅板垣瑞生小栗旬
类型：剧情导演：月川翔 状态：HD中字 年份：2018 地区：日本 语言：日语 豆瓣：6.8分热度：141 ℃ 时间：2023-10-01 12:55:36
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讲真，好想读原著。
主要因为，这部电影把小说家们的神态描绘的太好了。以及对于写小说这件事情的绝妙诠释。
写作这件事情，有的人有才华，获奖无数，依然坚持写作；有的人在他们年轻的时候，出了几部经典，然后在名利场中失去了写作的乐趣；有的人写着只有少数人懂得内容，得不到公众认可，想最终放弃；有的人写出了东西，
这里面的有才华的人就是女作家，什么都全占了，名利也不追求的存在，可以说太过完美了。
哪怕只有一个读者也要坚持谢下去。
写作是原罪，那就是不要停，一直写下去的勇气
要承认量级不一样的作家和自己的差距
剧情：开始是由学生们必须加入文学社这样一个梗开始的，遇到不良的哥们。
人物：人物稍显单薄，除了女作家刻画的不错，其他都有点弱，薄，毕竟是漫画改编。
剧情：另一条线是从编辑找女作家，因为遇到了好作品，可是没有名字，地址。最后通过巧合找到了女作家的故事。
类似人物介绍：十分的特立独行，比如跳楼fu赌约，比如那本书放在了不对的地方之后，直接当着社长的面拉倒柜子。
剧情：寻找的第一次链接，女作家确认自己的作品是否ok，ok后，放心的挂掉电话，但是这条差一点寻找到的线索又断了。
剧情及人物：
总要有点社团的戏，两个男的单薄了，都不知道为啥在社团里晃来晃去的。而女作家：外表大大咧咧情商低，却还是个内心敏感的文学少女。看到风吹草动，就可以写的出东西。
我认为这一段其实是可以删掉的。
剧情：找到，编辑和女主相遇。说来也巧，竟然是通过找作二代找到的女作家，女作家和作二代也是朋友。
友情线也还是很重要啦。
而且，格格不入的性格，发生了打架的情节，也是很有趣的，所谓不打不相识，最后，双方就认识了。
剧情支线：埋了个伏笔，就是作二代并不是那种很有天赋的作家，她和女作家是朋友，同时也是竞争对手。作二代嫉妒她，又特别看重她的评价。
@当对手和自己不是一个量级的时候，就不存在忌不嫉妒的问题了。
剧情：
人物：孤独的小说家，有才华 不被主流作家看好，却深得女作家好评。以文会友，我懂你，这样的故事。
感想：那种发自内心的感动，小说家很多都有这种命中注定的感觉吧。坚持下去。
剧情：怪咖大叔作家出现了，引发了一个小矛盾点。欺负作二代，女作家上去就呼之。然后，又不动粗的和大叔讲道理，把大叔讲的心服口服。
人物：怪咖大叔，曾经凭借激情创造出了很多不错的作品，后来就是慢慢认命的节奏。文字堆砌，打动不了人，被女作家打脸。
怪咖大叔还是分的清好坏的。
@好的文艺评论家，说人家作家咋样咋样了，是要有前提的，你最起码看完了人家的作品
人物：女作家面对荣誉 不喜不悲的姿态，关键还是看书和写作，无它。这也是一种人生境界了。
人物：二流新人奖作家出现，同样爱写作，干着一件平凡的工作，对于女作家只能是充分得仰望了。
剧情：新人奖风波上，又一次通过二流小说家衬托出了女作家暴力解决问题的一面和气场强大的一面。
@很喜欢地铁道歉的这个场景，真心不错。
人物：每次到孤独小说家的时候，就是另一种滤镜，孤独，沉闷，特别像是我理解意义的作家了。
剧情：作家们的众生相其实都可以衬托出来女作家的才华
@作品如孩子，要对他是什么样子负责的。
剧情：友谊的矛盾在于，朋友才华的嫉妒，和朋友的直言。导致关系破裂，说是友谊，背后是对作家才华的一种认命。
所以，分分合合，再到最后的和解，就是这样一个过程。
剧情：女主暴力问题得解决。这里埋了个伏笔，欠打的记者，会不会挑逗女作家再次暴力解决问题呢。
@你不好说，暴力解决是好的或者坏的，谁不应该为自己的名誉去维护呢？暴力虽然不对，可是却是最有力度的表达方式啦。
人物：孤独小说家，屡次没有成功，只能认命
人物：看完有才华的小说家，最终认可了自己的才华不如
@请把这句话作为你的人生格言吧
剧情：获得成功不是最终的结果，那是才华的理所当然，入前，为了突出暴力这个性格是否能够延续。
为了别人，
不惜生命，
跳楼，铁路这些
不都是这位女作家生活中异于常人的地方吗？正因为这些，活的真，才能写得好啊。
剧情：高潮之后的暴力高潮再到救人一命，和孤独小说家的最终链接。
@依然要记住上面的话。
人物：女作家始终认为名利全部身外之物，不会对自己写作产生影响的。
二刷：
编辑说出，我可能就是为了把这篇呈现给世人才做编辑的时候，有点泪目啊。开头有点紧，一下子过渡了过去。可能是因为情节太多的原因。nn女主只想被认可，别的不重要，编辑想要和女主搭上线。别的也不重要。女主挂了电话，让一切沉浮。编辑未被满足，找不到女主的情况下。nn那就设置偶遇情节让他找到女主吧。nn潜台词的妙用：当着作家二代的面，去直接夸女主能获新人奖。作二代那种失落感，可见一斑。第二刷，就没有再觉得女主那一刻多牛逼，反而会更多关注配角。配角作二代承担可是海量伤害啊。nn女主可是每天读一本小说的大女主啊，每天读一本的好处在于：他可以系统的了解一个作家的生命线。你就会风格清晰地去感知一些作品，包扩把控自己的风格。总是可以轻易地洞穿对方的人性。想要请客一起等结果的女编辑，摄影记者害怕自己的儿子被侵害。总是很勇敢，很笃定的，也不怕得罪人的存在nn太有趣了，就一个简单的场景：鬼老师直接诋毁女配援交，女配说自己坚持文学。然后跟着就是一脚踢过去。而且她根本就不为了名利啊，紧凑得很。nn你为什么还要写啊？nn因为惯性。nn总有一天你会明白你的表达不得不和世界妥协。nn所谓张力，我明白了。你有隐忍，却没有爆发。女主被欺辱了，然后选择在会场上以暴制暴。之后，又在地铁站站台上，用手段，让对方先道歉，然后自己再道歉。这种张力是直白的，可我就是没怎么用过。nn田中是一个28岁尚未出名的打工仔，他对周围的人说，你们都像傻逼般庸俗。nn女配是一个跟谁都可以友善，不会倾吐心声的人。却和女主打了起来。再宽宏大量，可是依然会触到她的点，她爱小说，爱自己的作品，谁说就打谁。（她明明是一个，可是依然会……）nn女主里里外外都始终如一的真诚吧，很有原则，自己的责任啊。私下道过歉，我为啥要向大众道歉啊。nn女主一直是反商业的，反成功的，反讨好的，只要我表达了，所有的都够了，类似这样的原则。nn父亲那句话：没到啧啧称叹的地步，可我会放在有趣那一类。酥了酥了。nn都真的挺苦的，这些作家。肉体凡胎就是为了无的部分。一直写下去。有的部分也就那一丢丢，无非是吃饱喝足，肉体凡胎的维持罢了。nn啊，最后那个小说观好正，你要表达的表达了吗？如果没有的话，和得不得奖没关系，和被不被喜欢又有什么关系呢？不管怎样，如果你按照大家的改，改成那个样子的话，出炉难看，那就是你的责任了。nn女主旁若无人，该做什么做什么？小栗旬就是在盼，盼花可以落在他家。可是女主不追的人，却赢了。后者却没办法。nn文学不是用力就会赢的事儿。nn别人常常会说，别人说。可实际上你是怎么想的呢？透过某种迷雾看到真实。nn最后部分处理出来的是，不被喜欢的作品。 女主是要一直写，和任何人，名利无关。因为好的作品还没有找到他。他要等。小栗旬选择去死。他觉得他手里的是垃圾，可实际上，一定有人爱读他的东西的。你无法剥夺一个人喜欢或不喜欢的权利。nn写好后，这个作品已经离你而去了。你评价他垃圾，或者你评价他好，那都是你自己的事情。nn清空自己，寻找更好的表达。
当银幕上的文学少女用字典猛击评委时，我们看到的不仅是虚构角色对文坛的宣战，更是平成末世青年文化的暴力性自白。《响：成为小说家的方法》作为一部典型的商业漫改电影，在影像化过程中既暴露出类型片的先天局限，又意外记录了偶像工业与文学体制的共谋关系。主演平手友梨奈——这位以"破坏性舞台表现"颠覆偶像规训的叛逆少女——与角色响形成的光谱共振，使影片溢出常规改编作品的框架，成为解剖日本亚文化生产的绝佳标本。本文将从三个裂隙切入：在改编困境与演员作者性之间，在商业化媚俗与批判野心之间，在平成青年的存在焦虑与其符号化收编之间，揭开这部"失败之作"暗藏的时代精神图谱。nn作为10年代末期的电影，《响》突出反映了两个大点：一是改编电影的困境，二是商业化与深刻性之间的矛盾。关于前者，《响》几乎代表了所同时代所有改篇作品的特点：将原作具像化与立体化，比起文字与漫画更具有冲击力与渲染力，但往往在改编过程中会遗失与疏漏，甚至因为场景与时长限制达不到很好的还原效果。《响》应属成功与失败之间，它很好地还原了原作的故事与想法，却因“电影”这一框架的限制无法有进一步的解释性（虽然可能原作也有责任）。创作者选在团队危机即将爆发之时的平手友梨奈为主演是赋予电影成功的推动所在─设定上完美符合角色（她俩的共有的反叛、独立追求个性、为爱坚持一度让我分不清究竟是平手在演响，还是响就是平手内心的写照）杰出的演译与超出角色的精彩表现之下单凭个人力支撑起了整部电影，却又因为过于注重主角塑造忽视了配角塑造，不论是评委、同流者们还是那位有敌意的记者的形象都只限制在了“工具人”的范围内，真正有把角色塑造的只响、凛夏、富美，群像人物的过于脸谱化使得这只能是一部优点与缺点都很突出的电影，二者的碰撞只擦出了过于中规中矩的火花。nn在同类电影之中，《响》最为耀眼的莫过于其一定的社会思辨性和对作家这一行业在现代社会的困境的思考。响在故事中作为一位摆脱感性判断的绝对理性化的存在，保持了个人的纯洁性、天然性，但也使其具有不善处世的特点,具有“一根筋”的特质，很难不让我想到《人啊人》的法拉，她降临文坛所代来的冲击类似《定理》中无产者的闯入对中产家庭代来的变化（结构的瓦解与重组）。她的意义即是作为一位观侧者与改变者以绝对理性化视角审视业界百态，并用冲击性的创作迫使人们去反思与怀疑当代文学界艺术与商业的关系及对作者性的定义。这些都是创作者根据自身经验判段的难得可贵的艺术化注入,可终究无法摆脱其商业化的根性，大多数时候都是浅尝止。如鬼岛仁被响一脚踢倒后反思起其作品在获芥川奖、得到大众认可后失去创造力与革新力，体现了大众对作者的异化，但鬼岛（权威）与响（未被污染的创作者）轻而易举地达成了和解，过度的理想主义反而衬托了现实的残酷；写《猪圈里的猪》的那位作家企图自杀却被响质问：“你有什么资格认定他人作品的价值？”此处暗合罗兰·巴特“作者已死”理论，暴露了商业化权威化对作者的压制，却因后续情节的潦草处理（作家突然振作）消解了批判力度。这种虎头蛇尾的叙事，暴露了商业漫改电影在艺术野心与市场妥协间的结构性矛盾。nn不过就对我在开头所说的三种对社会性的观察和讨论对而言，《响》虽浮于表面，但其的价值不在于其完成度，而在于它无意识记录的平成末代精神图景。响的暴力美学与平手的身体反叛，共同构成对“宽松世代”犬儒主义的绝望反击。当她说“小说是我活着的证据”时，实为平成青年对存在意义集体焦虑的文学转译 ；影片结尾，响以双料文学奖得主身份继续写作，而现实中的平手因健康的问题暂退。这种戏内外的互文性宣告了一个残酷事实：所有反抗终将被体制消化为“文化遗产”——正如三岛由纪夫的切腹成为旅游景点，响的飞踢也将成为文学史的奇闻轶事。nn就如平手身为“反派系”偶像却无法摆脱体制赋予的“商业化”特质，《响》在商业漫改的特质下冷藏了其更为深刻的潜力（话说川月翔还是黑泽清的同学呢→_→），使平手在舞台上对冰冷体质的反叛和对残酷现实的冲击与台下的无奈转化为了响对社会各方面观察的不彻底性。响以一己之力冲击了日本文坛，就如平手带着榉坂46冲击偶像界,赞誉与争议纷沓而至，引用一下自己的短评：“当影内响获得两大文学奖，影外平手获得两大新人奖之时，W的悲剧的那种玄幻感再次扑面而来：我已经分不清楚到底是平手在扮演响，还是响就是平手内心的写照。”响终究无法彻底改变文坛的变质，平手在脱离团队后也无法改变业界对她独特性的异化，偶像界与演艺界（文学界）的悲剧性形成奇妙的互文。nn无论如何，电影中所反映的正是当下演艺界甚至大环境的现状。当响在片尾被警车带走时，我们看到的不是个体的溃败，而是整个平成世代的精神墓志铭：当代青年的飞踢永远悬停在半空，既未击中体制的要害，也未真正落下。这种“未完成性”恰恰构成最忠实的时代档案——正如三岛由纪夫的头颅成为昭和暴力的标本，平手的退团声明也将作为令和初年的文化化石，等待未来考古学家的解剖。 nn或许真正的抵抗，就藏在这部电影的失败之中：当资本以为它消化了所有反叛时，那些未被收编的刺痛感，正以文化无意识的形式在下一代人血液中流淌。
1、按照影片的剧情发展，似乎没什么可圈可点的地方，无非就是倡导作家们不要以获奖、畅销为目标，而要以表达思想为写作目的。但是总觉得有什么地方更值得给高分，只是这个线索被主线剧情给淹没了。
2、这个被忽略线索就是各种小说家（作家）的真实生活。一边是畅销书作家住豪宅、游列国，即便是曾经畅销现已过气儿的作家也依然受到出版社、媒体的特权优待；另一边则是多次名落孙山且人到中年的作家生活艰苦、意志迷茫，甚至意图自杀。各行各业大概都是这种情况吧——两极分化。
3、另外还有一个有意思线索——复杂的人心。成年人带着各种面具，他们不看对错只看得失，他们在社会中为了生存如履薄冰，他们被太多烦恼和顾虑包围，以至于忘记了善良和良知。这是市场经济的负面效果之一——使人异化、去人格化。
4、成名前因想写而写，成名后却不得不写。名气也是一把双刃剑。
内容过于空洞，充满着火影式的口遁开挂说服他人，然而现实生活中每个人的立场都不是这么容易改变的，更何况这么多人都被三言两语改变立场？这么多大男人被个羸弱的女高中生殴打然后还被打服了？归根结底就是人物塑造的太失败太表面化了，并列新人奖得主坚持写作多年一身傲气再加上随随便便辞职的狠劲，终于熬出头了得了奖结果颁奖典礼被人揍一顿，会灰溜溜的跑了吗？当然是要捍卫自己的荣誉了，之前的狠劲和坚持呢？就因为对手是个高中生吗？基本每个被说服的大人都太过片面太过简单这里就不一一枚举自己可以感受。
小说描述一律有趣无趣，作为小说家词汇量很匮乏。我是奔着看文艺片看的，然而一律有趣无趣，要那么追求有趣买个游戏机玩保证你一直有趣啊。
写作更多需要的是现实的积累，女主如何天才，十五岁的少女如何听起来比中年大妈老成又是经历了什么。
就像你说参照物是食梦者，但是食梦者讲的是什么？如何奋斗，如何突破心理障碍，如何突破技术障碍。如何经历失败一次一次挣扎尝试。这里却讲都没讲，上来就是个天才，心里有故事就一定要写，写出来就能六十年一遇的大奖。我倒是很好奇这是什么样的黄金故事，拍出来一定比这部电影有趣。
一路开挂，一路嘴遁，小说家最重要的沉淀内涵呢？哦对，这故事是讲小说家的嘛？还是成为火影？
本来想着HIBIKI漫画完结如果宣布电影出续集时再发，然而并没有。后来准备欅坂出九单消息时发，然而并没有。干脆发掉好了orz
书名前括号里的颜色对应截图中标出书本位置的颜色。未标明条目的是豆瓣没有。
（橙色）ちょちょら 畠中 恵
“外交官”留守居役の新之介。欲しいのは“情報”なのだが、弱小藩ゆえ金子も伝手も全然ない。そこに勃発した藩取りつぶしの危機！ 畠中“新世界”誕生！n内容（「BOOK」データベースより）n兄上、なぜ死んでしまったのですか?千穂殿、いま何処に?胸に思いを秘め、困窮する多々良木藩の留守居役を拝命した新之介。だが―、金子に伝手に口八丁、新参者には、すべてが足りない!そして訪れた運命の日。新之介に、多々良木藩に、明日はくるか。
（黄色）1Q84 BOOK 3 村上春树
中文版
1Q84 BOOK 1 村上春树
（绿色）新御宿かわせみ 平岩弓枝
内容紹介n幕末の戦乱で東吾は行方不明、源三郎も落命するが、花世や麻太郎、源太郎たちは逞しく成長し、激動の時代を確かな足取りで歩きだすn内容（「BOOK」データベースより）nさあ、明治の「かわせみ」が幕を開けます!幕末の戦乱で東吾は行方不明、畝源三郎も落命するが、麻太郎、花世、源太郎たちは逞しく成長し、激動の時代を確かな足取りで歩き出す―時代は変わっても変わらぬ人情を映し出す、大河小説第2部堂々のスタート。
（粉色）カッコウの卵は誰のもの 东野圭吾
布谷鸟的蛋是谁的 东野圭吾
电视剧
（黄色）太陽は動かない 吉田修一n
电影
（橙色）64 横山秀夫
（绿色）百年法 山田宗樹
（橙色）アルジャーノンに花束を ダニエル・キイス
献给阿尔吉侬的花束 丹尼尔·凯斯
（黄色）朝が来る 辻村 深月
晨曦将至 辻村 深月
内容紹介
出産を巡る女性の実状を描く社会派ミステリー
親子3人で平和に暮らす栗原家に突然かかってきた一本の電話。電話口の女の声は、「子どもを返してほしい」と告げた――。
内容（「BOOK」データベースより）
「子どもを、返してほしいんです」親子三人で穏やかに暮らす栗原家に、ある朝かかってきた一本の電話。電話口の女が口にした「片倉ひかり」は、だが、確かに息子の産みの母の名だった…。子を産めなかった者、子を手放さなければならなかった者、両者の葛藤と人生を丹念に描いた、感動長篇。
（绿色）島はぼくらと（单行本）讲谈社 辻村 深月
岛与我们 辻村 深月
（橙色）流 東山 彰良
何者でもなかった。ゆえに自由だった――。1975年、台北。偉大なる総統の死の直後、愛すべき祖父は何者かに殺された。内戦で敗れ、追われるように台湾に渡った不死身の祖父。なぜ?誰が? 無軌道に生きる17歳のわたしには、まだその意味はわからなかった。台湾から日本、そしてすべての答えが待つ大陸へ。歴史に刻まれた一家の流浪と決断の軌跡。満票決着「20年に一度の傑作!」(北方謙三氏)。第153回直木賞受賞作!
（紫色）絶叫 葉真中 顕
（黄色）聖痕 筒井 康隆
説明
あまりの美貌故に性器を切り取られた少年は、みなの煩悩の救い主となるのか? 一九七三年、五歳の葉月貴夫は性器を切り取られた。しかし尚も美しく健やかに成長した彼は、周囲の人びとのさまざまな欲望を惹き起こしていく――。古今の日本語の贅を縦横に駆使し、小説言語の枠を大幅に広げながら、文学史上最も美しい主人公の数奇な人生を追う。朝日新聞連載中から騒然たる話題を振りまいた問題作刊行。
1973年、葉月貴夫は5歳にして性器を切り取られた。しかしなお美しく健やかに成長した貴夫は、周囲の人びとのさまざまな欲望を惹き起こしていく―。彼は、果たして我らの煩悩を救済し給うのか?巨匠筒井康隆が、古今のありとある日本語の贅と、頽廃的なまでの小説的技術の粋を尽して、現代を語り、未来を断固予言する、数奇極まる“聖人伝”。
（粉色）教場 長岡 弘樹
SP
（绿色）罪の声 塩田武士
逃げ続けることが、人生だった。昭和最大の未解決事件「グリ森」を圧倒的な取材と着想で描いた全世代必読！本年度最高の長編小説。逃げ続けることが、人生だった。
家族に時効はない。今を生きる「子供たち」に昭和最大の未解決事件「グリ森」は影を落とす。
「これは、自分の声だ」
京都でテーラーを営む曽根俊也は、ある日父の遺品の中からカセットテープと黒革のノートを見つける。ノートには英文に混じって製菓メーカーの「ギンガ」と「萬堂」の文字。テープを再生すると、自分の幼いころの声が聞こえてくる。それは、３１年前に発生して未解決のままの「ギン萬事件」で恐喝に使われた録音テープの音声とまったく同じものだった――。
未解決事件の闇には、犯人も、その家族も存在する。
圧倒的な取材と着想で描かれた全世代必読！
本年度最高の長編小説。
昭和最大の未解決事件―「ギンガ萬堂事件」の真相を追う新聞記者と「男」がたどり着いた果てとは――。
気鋭作家が挑んだ渾身の長編小説。
（蓝色）人魚の眠る家 東野圭吾
人鱼沉睡之家 东野圭吾
（蓝色）ユリゴコロ 沼田まほかる
（粉色）サラバ! (上) 西 加奈子
サラバ! (下) 西 加奈子
（橙色）空棺の烏八咫烏シリーズ(文春文庫) 阿部智里
エリート武官養成学校でくりひろげられる少年たちの胸熱な青春！n大人気「八咫烏シリーズ」第４弾nn八咫烏の一族が支配する世界山内で、宗家を守るのは山内衆と呼ばれる上級武官。勁草院という養成所で厳しい訓練がほどこされ、優秀な成績を収めた者のみが護衛の栄誉に与る。平民の茂丸、下人の千早、大貴族の明留、そして武家の雪哉。生まれも育ちも異なる少年たちは、勁草院の過酷な争いを勝ち抜き、日嗣の御子を護る武人になれるのか――。解説・大森望n内容（「BOOK」データベースより）n人間の代わりに八咫烏の一族が住まう世界「山内」のエリート武官を養成する全寮制の学校「勁草院」に入学した少年、雪哉。次の日嗣の御子たる若宮派と巻き返しを図る兄宮派との間で激化する対立の中で次々と起こる事件に雪哉は立ち向かう。競争の中で少年たちは友情を深め
（黄色）狩人の悪夢 有栖川有栖
猎人的噩梦 有栖川有栖
（绿色）下町ロケット 池井戸 潤
（蓝色）AX 伊坂 幸太郎
（紫色）屍人荘の殺人 今村昌弘
（粉色） 鹿の王 (上) ‐‐生き残った者‐‐ 上橋 菜穂子
鹿の王(下)‐‐還って行く者‐‐ 上橋菜穂子
动画
（珊瑚色）天地明察 冲方 丁
（黑色）博士の愛した数式 小川洋子
（白色）蜜蜂と遠雷 恩田 陸
（蓝色）エクサスケールの少女(文芸書) さかき漣
コレキヨの恋文のさかき漣、待望のAI小説!
30年後にやってくる人工知能が人間を超える“シンギュラリティ"(技術的特異点)。その前段階としてこの10年以内に起こるのが「エクサスケールの衝撃」だ。スパコンの計算処理能力によって、医療・物理・宇宙工学などに革命を起こし、人間生活を大きく変えることとなる――。
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“シンギュラリティ"(技術的特異点)を迎えたとき、人類の向かう先はユートピアか? それとも……。
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人工知能の行く末は、ユートピアか、それとも…?孤独なスパコン研究者・青磁の前に現れた万葉集を愛する謎の美女・千歳。二人は古からの運命に導かれ、京都から東京、東北、そして神話の里・出雲へ。彼らに迫る陰謀と、人類の未来。
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讲真，好想读原著。
主要因为，这部电影把小说家们的神态描绘的太好了。以及对于写小说这件事情的绝妙诠释。
写作这件事情，有的人有才华，获奖无数，依然坚持写作；有的人在他们年轻的时候，出了几部经典，然后在名利场中失去了写作的乐趣；有的人写着只有少数人懂得内容，得不到公众认可，想最终放弃；有的人写出了东西，
这里面的有才华的人就是女作家，什么都全占了，名利也不追求的存在，可以说太过完美了。
哪怕只有一个读者也要坚持谢下去。
写作是原罪，那就是不要停，一直写下去的勇气
要承认量级不一样的作家和自己的差距
剧情：开始是由学生们必须加入文学社这样一个梗开始的，遇到不良的哥们。
人物：人物稍显单薄，除了女作家刻画的不错，其他都有点弱，薄，毕竟是漫画改编。
剧情：另一条线是从编辑找女作家，因为遇到了好作品，可是没有名字，地址。最后通过巧合找到了女作家的故事。
类似人物介绍：十分的特立独行，比如跳楼fu赌约，比如那本书放在了不对的地方之后，直接当着社长的面拉倒柜子。
剧情：寻找的第一次链接，女作家确认自己的作品是否ok，ok后，放心的挂掉电话，但是这条差一点寻找到的线索又断了。
剧情及人物：
总要有点社团的戏，两个男的单薄了，都不知道为啥在社团里晃来晃去的。而女作家：外表大大咧咧情商低，却还是个内心敏感的文学少女。看到风吹草动，就可以写的出东西。
我认为这一段其实是可以删掉的。
剧情：找到，编辑和女主相遇。说来也巧，竟然是通过找作二代找到的女作家，女作家和作二代也是朋友。
友情线也还是很重要啦。
而且，格格不入的性格，发生了打架的情节，也是很有趣的，所谓不打不相识，最后，双方就认识了。
剧情支线：埋了个伏笔，就是作二代并不是那种很有天赋的作家，她和女作家是朋友，同时也是竞争对手。作二代嫉妒她，又特别看重她的评价。
@当对手和自己不是一个量级的时候，就不存在忌不嫉妒的问题了。
剧情：
人物：孤独的小说家，有才华 不被主流作家看好，却深得女作家好评。以文会友，我懂你，这样的故事。
感想：那种发自内心的感动，小说家很多都有这种命中注定的感觉吧。坚持下去。
剧情：怪咖大叔作家出现了，引发了一个小矛盾点。欺负作二代，女作家上去就呼之。然后，又不动粗的和大叔讲道理，把大叔讲的心服口服。
人物：怪咖大叔，曾经凭借激情创造出了很多不错的作品，后来就是慢慢认命的节奏。文字堆砌，打动不了人，被女作家打脸。
怪咖大叔还是分的清好坏的。
@好的文艺评论家，说人家作家咋样咋样了，是要有前提的，你最起码看完了人家的作品
人物：女作家面对荣誉 不喜不悲的姿态，关键还是看书和写作，无它。这也是一种人生境界了。
人物：二流新人奖作家出现，同样爱写作，干着一件平凡的工作，对于女作家只能是充分得仰望了。
剧情：新人奖风波上，又一次通过二流小说家衬托出了女作家暴力解决问题的一面和气场强大的一面。
@很喜欢地铁道歉的这个场景，真心不错。
人物：每次到孤独小说家的时候，就是另一种滤镜，孤独，沉闷，特别像是我理解意义的作家了。
剧情：作家们的众生相其实都可以衬托出来女作家的才华
@作品如孩子，要对他是什么样子负责的。
剧情：友谊的矛盾在于，朋友才华的嫉妒，和朋友的直言。导致关系破裂，说是友谊，背后是对作家才华的一种认命。
所以，分分合合，再到最后的和解，就是这样一个过程。
剧情：女主暴力问题得解决。这里埋了个伏笔，欠打的记者，会不会挑逗女作家再次暴力解决问题呢。
@你不好说，暴力解决是好的或者坏的，谁不应该为自己的名誉去维护呢？暴力虽然不对，可是却是最有力度的表达方式啦。
人物：孤独小说家，屡次没有成功，只能认命
人物：看完有才华的小说家，最终认可了自己的才华不如
@请把这句话作为你的人生格言吧
剧情：获得成功不是最终的结果，那是才华的理所当然，入前，为了突出暴力这个性格是否能够延续。
为了别人，
不惜生命，
跳楼，铁路这些
不都是这位女作家生活中异于常人的地方吗？正因为这些，活的真，才能写得好啊。
剧情：高潮之后的暴力高潮再到救人一命，和孤独小说家的最终链接。
@依然要记住上面的话。
人物：女作家始终认为名利全部身外之物，不会对自己写作产生影响的。
二刷：
编辑说出，我可能就是为了把这篇呈现给世人才做编辑的时候，有点泪目啊。开头有点紧，一下子过渡了过去。可能是因为情节太多的原因。nn女主只想被认可，别的不重要，编辑想要和女主搭上线。别的也不重要。女主挂了电话，让一切沉浮。编辑未被满足，找不到女主的情况下。nn那就设置偶遇情节让他找到女主吧。nn潜台词的妙用：当着作家二代的面，去直接夸女主能获新人奖。作二代那种失落感，可见一斑。第二刷，就没有再觉得女主那一刻多牛逼，反而会更多关注配角。配角作二代承担可是海量伤害啊。nn女主可是每天读一本小说的大女主啊，每天读一本的好处在于：他可以系统的了解一个作家的生命线。你就会风格清晰地去感知一些作品，包扩把控自己的风格。总是可以轻易地洞穿对方的人性。想要请客一起等结果的女编辑，摄影记者害怕自己的儿子被侵害。总是很勇敢，很笃定的，也不怕得罪人的存在nn太有趣了，就一个简单的场景：鬼老师直接诋毁女配援交，女配说自己坚持文学。然后跟着就是一脚踢过去。而且她根本就不为了名利啊，紧凑得很。nn你为什么还要写啊？nn因为惯性。nn总有一天你会明白你的表达不得不和世界妥协。nn所谓张力，我明白了。你有隐忍，却没有爆发。女主被欺辱了，然后选择在会场上以暴制暴。之后，又在地铁站站台上，用手段，让对方先道歉，然后自己再道歉。这种张力是直白的，可我就是没怎么用过。nn田中是一个28岁尚未出名的打工仔，他对周围的人说，你们都像傻逼般庸俗。nn女配是一个跟谁都可以友善，不会倾吐心声的人。却和女主打了起来。再宽宏大量，可是依然会触到她的点，她爱小说，爱自己的作品，谁说就打谁。（她明明是一个，可是依然会……）nn女主里里外外都始终如一的真诚吧，很有原则，自己的责任啊。私下道过歉，我为啥要向大众道歉啊。nn女主一直是反商业的，反成功的，反讨好的，只要我表达了，所有的都够了，类似这样的原则。nn父亲那句话：没到啧啧称叹的地步，可我会放在有趣那一类。酥了酥了。nn都真的挺苦的，这些作家。肉体凡胎就是为了无的部分。一直写下去。有的部分也就那一丢丢，无非是吃饱喝足，肉体凡胎的维持罢了。nn啊，最后那个小说观好正，你要表达的表达了吗？如果没有的话，和得不得奖没关系，和被不被喜欢又有什么关系呢？不管怎样，如果你按照大家的改，改成那个样子的话，出炉难看，那就是你的责任了。nn女主旁若无人，该做什么做什么？小栗旬就是在盼，盼花可以落在他家。可是女主不追的人，却赢了。后者却没办法。nn文学不是用力就会赢的事儿。nn别人常常会说，别人说。可实际上你是怎么想的呢？透过某种迷雾看到真实。nn最后部分处理出来的是，不被喜欢的作品。 女主是要一直写，和任何人，名利无关。因为好的作品还没有找到他。他要等。小栗旬选择去死。他觉得他手里的是垃圾，可实际上，一定有人爱读他的东西的。你无法剥夺一个人喜欢或不喜欢的权利。nn写好后，这个作品已经离你而去了。你评价他垃圾，或者你评价他好，那都是你自己的事情。nn清空自己，寻找更好的表达。
当银幕上的文学少女用字典猛击评委时，我们看到的不仅是虚构角色对文坛的宣战，更是平成末世青年文化的暴力性自白。《响：成为小说家的方法》作为一部典型的商业漫改电影，在影像化过程中既暴露出类型片的先天局限，又意外记录了偶像工业与文学体制的共谋关系。主演平手友梨奈——这位以"破坏性舞台表现"颠覆偶像规训的叛逆少女——与角色响形成的光谱共振，使影片溢出常规改编作品的框架，成为解剖日本亚文化生产的绝佳标本。本文将从三个裂隙切入：在改编困境与演员作者性之间，在商业化媚俗与批判野心之间，在平成青年的存在焦虑与其符号化收编之间，揭开这部"失败之作"暗藏的时代精神图谱。nn作为10年代末期的电影，《响》突出反映了两个大点：一是改编电影的困境，二是商业化与深刻性之间的矛盾。关于前者，《响》几乎代表了所同时代所有改篇作品的特点：将原作具像化与立体化，比起文字与漫画更具有冲击力与渲染力，但往往在改编过程中会遗失与疏漏，甚至因为场景与时长限制达不到很好的还原效果。《响》应属成功与失败之间，它很好地还原了原作的故事与想法，却因“电影”这一框架的限制无法有进一步的解释性（虽然可能原作也有责任）。创作者选在团队危机即将爆发之时的平手友梨奈为主演是赋予电影成功的推动所在─设定上完美符合角色（她俩的共有的反叛、独立追求个性、为爱坚持一度让我分不清究竟是平手在演响，还是响就是平手内心的写照）杰出的演译与超出角色的精彩表现之下单凭个人力支撑起了整部电影，却又因为过于注重主角塑造忽视了配角塑造，不论是评委、同流者们还是那位有敌意的记者的形象都只限制在了“工具人”的范围内，真正有把角色塑造的只响、凛夏、富美，群像人物的过于脸谱化使得这只能是一部优点与缺点都很突出的电影，二者的碰撞只擦出了过于中规中矩的火花。nn在同类电影之中，《响》最为耀眼的莫过于其一定的社会思辨性和对作家这一行业在现代社会的困境的思考。响在故事中作为一位摆脱感性判断的绝对理性化的存在，保持了个人的纯洁性、天然性，但也使其具有不善处世的特点,具有“一根筋”的特质，很难不让我想到《人啊人》的法拉，她降临文坛所代来的冲击类似《定理》中无产者的闯入对中产家庭代来的变化（结构的瓦解与重组）。她的意义即是作为一位观侧者与改变者以绝对理性化视角审视业界百态，并用冲击性的创作迫使人们去反思与怀疑当代文学界艺术与商业的关系及对作者性的定义。这些都是创作者根据自身经验判段的难得可贵的艺术化注入,可终究无法摆脱其商业化的根性，大多数时候都是浅尝止。如鬼岛仁被响一脚踢倒后反思起其作品在获芥川奖、得到大众认可后失去创造力与革新力，体现了大众对作者的异化，但鬼岛（权威）与响（未被污染的创作者）轻而易举地达成了和解，过度的理想主义反而衬托了现实的残酷；写《猪圈里的猪》的那位作家企图自杀却被响质问：“你有什么资格认定他人作品的价值？”此处暗合罗兰·巴特“作者已死”理论，暴露了商业化权威化对作者的压制，却因后续情节的潦草处理（作家突然振作）消解了批判力度。这种虎头蛇尾的叙事，暴露了商业漫改电影在艺术野心与市场妥协间的结构性矛盾。nn不过就对我在开头所说的三种对社会性的观察和讨论对而言，《响》虽浮于表面，但其的价值不在于其完成度，而在于它无意识记录的平成末代精神图景。响的暴力美学与平手的身体反叛，共同构成对“宽松世代”犬儒主义的绝望反击。当她说“小说是我活着的证据”时，实为平成青年对存在意义集体焦虑的文学转译 ；影片结尾，响以双料文学奖得主身份继续写作，而现实中的平手因健康的问题暂退。这种戏内外的互文性宣告了一个残酷事实：所有反抗终将被体制消化为“文化遗产”——正如三岛由纪夫的切腹成为旅游景点，响的飞踢也将成为文学史的奇闻轶事。nn就如平手身为“反派系”偶像却无法摆脱体制赋予的“商业化”特质，《响》在商业漫改的特质下冷藏了其更为深刻的潜力（话说川月翔还是黑泽清的同学呢→_→），使平手在舞台上对冰冷体质的反叛和对残酷现实的冲击与台下的无奈转化为了响对社会各方面观察的不彻底性。响以一己之力冲击了日本文坛，就如平手带着榉坂46冲击偶像界,赞誉与争议纷沓而至，引用一下自己的短评：“当影内响获得两大文学奖，影外平手获得两大新人奖之时，W的悲剧的那种玄幻感再次扑面而来：我已经分不清楚到底是平手在扮演响，还是响就是平手内心的写照。”响终究无法彻底改变文坛的变质，平手在脱离团队后也无法改变业界对她独特性的异化，偶像界与演艺界（文学界）的悲剧性形成奇妙的互文。nn无论如何，电影中所反映的正是当下演艺界甚至大环境的现状。当响在片尾被警车带走时，我们看到的不是个体的溃败，而是整个平成世代的精神墓志铭：当代青年的飞踢永远悬停在半空，既未击中体制的要害，也未真正落下。这种“未完成性”恰恰构成最忠实的时代档案——正如三岛由纪夫的头颅成为昭和暴力的标本，平手的退团声明也将作为令和初年的文化化石，等待未来考古学家的解剖。 nn或许真正的抵抗，就藏在这部电影的失败之中：当资本以为它消化了所有反叛时，那些未被收编的刺痛感，正以文化无意识的形式在下一代人血液中流淌。
1、按照影片的剧情发展，似乎没什么可圈可点的地方，无非就是倡导作家们不要以获奖、畅销为目标，而要以表达思想为写作目的。但是总觉得有什么地方更值得给高分，只是这个线索被主线剧情给淹没了。
2、这个被忽略线索就是各种小说家（作家）的真实生活。一边是畅销书作家住豪宅、游列国，即便是曾经畅销现已过气儿的作家也依然受到出版社、媒体的特权优待；另一边则是多次名落孙山且人到中年的作家生活艰苦、意志迷茫，甚至意图自杀。各行各业大概都是这种情况吧——两极分化。
3、另外还有一个有意思线索——复杂的人心。成年人带着各种面具，他们不看对错只看得失，他们在社会中为了生存如履薄冰，他们被太多烦恼和顾虑包围，以至于忘记了善良和良知。这是市场经济的负面效果之一——使人异化、去人格化。
4、成名前因想写而写，成名后却不得不写。名气也是一把双刃剑。
内容过于空洞，充满着火影式的口遁开挂说服他人，然而现实生活中每个人的立场都不是这么容易改变的，更何况这么多人都被三言两语改变立场？这么多大男人被个羸弱的女高中生殴打然后还被打服了？归根结底就是人物塑造的太失败太表面化了，并列新人奖得主坚持写作多年一身傲气再加上随随便便辞职的狠劲，终于熬出头了得了奖结果颁奖典礼被人揍一顿，会灰溜溜的跑了吗？当然是要捍卫自己的荣誉了，之前的狠劲和坚持呢？就因为对手是个高中生吗？基本每个被说服的大人都太过片面太过简单这里就不一一枚举自己可以感受。
小说描述一律有趣无趣，作为小说家词汇量很匮乏。我是奔着看文艺片看的，然而一律有趣无趣，要那么追求有趣买个游戏机玩保证你一直有趣啊。
写作更多需要的是现实的积累，女主如何天才，十五岁的少女如何听起来比中年大妈老成又是经历了什么。
就像你说参照物是食梦者，但是食梦者讲的是什么？如何奋斗，如何突破心理障碍，如何突破技术障碍。如何经历失败一次一次挣扎尝试。这里却讲都没讲，上来就是个天才，心里有故事就一定要写，写出来就能六十年一遇的大奖。我倒是很好奇这是什么样的黄金故事，拍出来一定比这部电影有趣。
一路开挂，一路嘴遁，小说家最重要的沉淀内涵呢？哦对，这故事是讲小说家的嘛？还是成为火影？
本来想着HIBIKI漫画完结如果宣布电影出续集时再发，然而并没有。后来准备欅坂出九单消息时发，然而并没有。干脆发掉好了orz
书名前括号里的颜色对应截图中标出书本位置的颜色。未标明条目的是豆瓣没有。
（橙色）ちょちょら 畠中 恵
“外交官”留守居役の新之介。欲しいのは“情報”なのだが、弱小藩ゆえ金子も伝手も全然ない。そこに勃発した藩取りつぶしの危機！ 畠中“新世界”誕生！n内容（「BOOK」データベースより）n兄上、なぜ死んでしまったのですか?千穂殿、いま何処に?胸に思いを秘め、困窮する多々良木藩の留守居役を拝命した新之介。だが―、金子に伝手に口八丁、新参者には、すべてが足りない!そして訪れた運命の日。新之介に、多々良木藩に、明日はくるか。
（黄色）1Q84 BOOK 3 村上春树
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1Q84 BOOK 1 村上春树
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（绿色）新御宿かわせみ 平岩弓枝
内容紹介n幕末の戦乱で東吾は行方不明、源三郎も落命するが、花世や麻太郎、源太郎たちは逞しく成長し、激動の時代を確かな足取りで歩きだすn内容（「BOOK」データベースより）nさあ、明治の「かわせみ」が幕を開けます!幕末の戦乱で東吾は行方不明、畝源三郎も落命するが、麻太郎、花世、源太郎たちは逞しく成長し、激動の時代を確かな足取りで歩き出す―時代は変わっても変わらぬ人情を映し出す、大河小説第2部堂々のスタート。
（粉色）カッコウの卵は誰のもの 东野圭吾
布谷鸟的蛋是谁的 东野圭吾
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电视剧
（黄色）太陽は動かない 吉田修一n
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（橙色）64 横山秀夫
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电视剧
电影
（绿色）百年法 山田宗樹
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（橙色）アルジャーノンに花束を ダニエル・キイス
献给阿尔吉侬的花束 丹尼尔·凯斯
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电视剧
（黄色）朝が来る 辻村 深月
晨曦将至 辻村 深月
电影
电视剧
内容紹介
出産を巡る女性の実状を描く社会派ミステリー
親子3人で平和に暮らす栗原家に突然かかってきた一本の電話。電話口の女の声は、「子どもを返してほしい」と告げた――。
内容（「BOOK」データベースより）
「子どもを、返してほしいんです」親子三人で穏やかに暮らす栗原家に、ある朝かかってきた一本の電話。電話口の女が口にした「片倉ひかり」は、だが、確かに息子の産みの母の名だった…。子を産めなかった者、子を手放さなければならなかった者、両者の葛藤と人生を丹念に描いた、感動長篇。
（绿色）島はぼくらと（单行本）讲谈社 辻村 深月
岛与我们 辻村 深月
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（橙色）流 東山 彰良
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何者でもなかった。ゆえに自由だった――。1975年、台北。偉大なる総統の死の直後、愛すべき祖父は何者かに殺された。内戦で敗れ、追われるように台湾に渡った不死身の祖父。なぜ?誰が? 無軌道に生きる17歳のわたしには、まだその意味はわからなかった。台湾から日本、そしてすべての答えが待つ大陸へ。歴史に刻まれた一家の流浪と決断の軌跡。満票決着「20年に一度の傑作!」(北方謙三氏)。第153回直木賞受賞作!
（紫色）絶叫 葉真中 顕
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电视剧
（黄色）聖痕 筒井 康隆
説明
内容紹介
あまりの美貌故に性器を切り取られた少年は、みなの煩悩の救い主となるのか? 一九七三年、五歳の葉月貴夫は性器を切り取られた。しかし尚も美しく健やかに成長した彼は、周囲の人びとのさまざまな欲望を惹き起こしていく――。古今の日本語の贅を縦横に駆使し、小説言語の枠を大幅に広げながら、文学史上最も美しい主人公の数奇な人生を追う。朝日新聞連載中から騒然たる話題を振りまいた問題作刊行。
内容（「BOOK」データベースより）
1973年、葉月貴夫は5歳にして性器を切り取られた。しかしなお美しく健やかに成長した貴夫は、周囲の人びとのさまざまな欲望を惹き起こしていく―。彼は、果たして我らの煩悩を救済し給うのか?巨匠筒井康隆が、古今のありとある日本語の贅と、頽廃的なまでの小説的技術の粋を尽して、現代を語り、未来を断固予言する、数奇極まる“聖人伝”。
（粉色）教場 長岡 弘樹
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SP
（绿色）罪の声 塩田武士
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电影
逃げ続けることが、人生だった。昭和最大の未解決事件「グリ森」を圧倒的な取材と着想で描いた全世代必読！本年度最高の長編小説。逃げ続けることが、人生だった。
家族に時効はない。今を生きる「子供たち」に昭和最大の未解決事件「グリ森」は影を落とす。
「これは、自分の声だ」
京都でテーラーを営む曽根俊也は、ある日父の遺品の中からカセットテープと黒革のノートを見つける。ノートには英文に混じって製菓メーカーの「ギンガ」と「萬堂」の文字。テープを再生すると、自分の幼いころの声が聞こえてくる。それは、３１年前に発生して未解決のままの「ギン萬事件」で恐喝に使われた録音テープの音声とまったく同じものだった――。
未解決事件の闇には、犯人も、その家族も存在する。
圧倒的な取材と着想で描かれた全世代必読！
本年度最高の長編小説。
昭和最大の未解決事件―「ギンガ萬堂事件」の真相を追う新聞記者と「男」がたどり着いた果てとは――。
気鋭作家が挑んだ渾身の長編小説。
（蓝色）人魚の眠る家 東野圭吾
人鱼沉睡之家 东野圭吾
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电影
（蓝色）ユリゴコロ 沼田まほかる
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电影
（粉色）サラバ! (上) 西 加奈子
サラバ! (下) 西 加奈子
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（橙色）空棺の烏八咫烏シリーズ(文春文庫) 阿部智里
エリート武官養成学校でくりひろげられる少年たちの胸熱な青春！n大人気「八咫烏シリーズ」第４弾nn八咫烏の一族が支配する世界山内で、宗家を守るのは山内衆と呼ばれる上級武官。勁草院という養成所で厳しい訓練がほどこされ、優秀な成績を収めた者のみが護衛の栄誉に与る。平民の茂丸、下人の千早、大貴族の明留、そして武家の雪哉。生まれも育ちも異なる少年たちは、勁草院の過酷な争いを勝ち抜き、日嗣の御子を護る武人になれるのか――。解説・大森望n内容（「BOOK」データベースより）n人間の代わりに八咫烏の一族が住まう世界「山内」のエリート武官を養成する全寮制の学校「勁草院」に入学した少年、雪哉。次の日嗣の御子たる若宮派と巻き返しを図る兄宮派との間で激化する対立の中で次々と起こる事件に雪哉は立ち向かう。競争の中で少年たちは友情を深め
（黄色）狩人の悪夢 有栖川有栖
猎人的噩梦 有栖川有栖
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（绿色）下町ロケット 池井戸 潤
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（蓝色）AX 伊坂 幸太郎
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（紫色）屍人荘の殺人 今村昌弘
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（粉色） 鹿の王 (上) ‐‐生き残った者‐‐ 上橋 菜穂子
鹿の王(下)‐‐還って行く者‐‐ 上橋菜穂子
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（珊瑚色）天地明察 冲方 丁
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（黑色）博士の愛した数式 小川洋子
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（白色）蜜蜂と遠雷 恩田 陸
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电影
（蓝色）エクサスケールの少女(文芸書) さかき漣
コレキヨの恋文のさかき漣、待望のAI小説!
30年後にやってくる人工知能が人間を超える“シンギュラリティ"(技術的特異点)。その前段階としてこの10年以内に起こるのが「エクサスケールの衝撃」だ。スパコンの計算処理能力によって、医療・物理・宇宙工学などに革命を起こし、人間生活を大きく変えることとなる――。
深い孤独を抱えるスパコン研究者・青磁の前に現れた万葉集を愛する謎の美女・千歳。二人は古からの運命に導かれ、京都から東京、そして神話の里・出雲へ。
“シンギュラリティ"(技術的特異点)を迎えたとき、人類の向かう先はユートピアか? それとも……。
善と悪。過去と未来。生と死。人間とAI……。
太古から続く運命の糸が織りなす「利己」から「利他」への壮大な物語が、
今はじまる――。
内容（「BOOK」データベースより）
人工知能の行く末は、ユートピアか、それとも…?孤独なスパコン研究者・青磁の前に現れた万葉集を愛する謎の美女・千歳。二人は古からの運命に導かれ、京都から東京、東北、そして神話の里・出雲へ。彼らに迫る陰謀と、人類の未来。
（蓝色）検察側の罪人 雫井脩介
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电影
（黄色）バナナ剥きには最適の日々 円城塔
最适合剥香蕉的日子
（绿色）幕末 司馬遼太郎n 中文版
（橙色）王城の護衛者 司馬遼太郎
異邦人 カミュ 洼田启作译
异乡人 加缪
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芥川奖最年轻得主
蹴りたい背中 綿矢りさ
欠踹的背影 绵矢莉莎
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火車 宮部みゆき
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电视剧
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