主演：罗京民杜俊豪邱林吕亚萍焦妮
类型：剧情儿童导演：杨瑾 状态：HD国语 年份：2017 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：7.3分热度：915 ℃ 时间：2023-10-10 14:47:32
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仅凭一家之言就对电影打上标签，结果肯定不全面。
就比如《水形物语》吧，今年奥斯卡最佳影片，豆瓣评分7.4。
再比如《战狼2》，上映后掀起一股爱国热，内地总票房冠军，豆瓣评分也只有7.2。
这两部可都是良心制作！
一个美到极致，似梦似幻，一个点燃了我这颗闪闪爱国心。
像这样评分不高、却是良心制作的影片多吗？
多！先奉上下面这部——《那年八岁》
豆瓣只有7.3分，却是难得的良心制作。导演把故事藏在生活细碎里，搞笑又温情。
小小八岁，亲妈死了，亲爸娶了后妈，亲爸也就变成了后爸。
八岁的小小就要将家里的水缸挑满，担着沉甸甸的担子走过一个山丘，又一个山丘。
才四五岁的妹妹就要独自洗一大盆衣服。
后妈带来的两个孩子，却能养兔子。
按理说，小小亲爸在村里做木匠，有门手艺吃饭，家里不愁吃穿。
亲爸却把小小从学堂揪出来，卖给算命的盲人吴先生领道，换取每个月五块钱。
还美名其曰，小小跟着吴先生能吃饱。
这亲爸真不是人，给人打木头箱子就能收20块，随礼能随出去三块，还非得牺牲小小换那五块钱。
自家孩子没学上，他还有心思跟女人上床。
小小年轻气盛，一心只想上学，自然不情愿。
吴先生问什么，他都不答。
给吴先生领道，背着书包，书包里装着文具盒。
也不好好领道，故意把吴先生往沟里带，让吴先生踩上牛屎。
常言道，瞎狠瞎狠。
这吴先生眼睛虽看不见，那张嘴却无比厉害，说出来的话就像一把利刃，能直击人心。
一见着小小，就说他方死了亲妈。
头不光嘴狠，心也狠。
去村里给人算命，都要留顿饭。
那年代没什么好的，韭菜炒鸡蛋就算硬菜。
老头一夹一个准，小小半口鸡蛋都吃不着。
趁着老头给人算命，小小偷了颗糖，也被逼着交出来。
老头算命、说书样样都行，看着厉害，本以为是什么了不起的人物，却也有认怂尿裤子的时候。
诈尸传说，农村历来就有。
说是只要活人被追上碰到一丁点，那活人就没命了。
是以，一听说灵堂诈尸，人人都拼了命奔跑。
还别说，这一幕吓死我了。
小小也不例外，拔腿就跑。
吴先生想跑看不见啊，没人给他领道，门都找不着。
跑到半道上的小小，听了大人们唬人的话，还是决定回去找吴先生。
小小也聪明，还带上条狗，这要是真诈尸了，狗还能拖住尸体。
吴先生嘴里说着不怕，却叫小小快带他走，还吓得尿湿了裤子。
从这件事后，一老一少的关系来了个180º大转变。
小小在河里玩水扎破了脚，吴先生立马从衣服上撕下布条帮小小包扎。
小小伤了脚走不了路，吴先生就背着小小走。
小小本来只是个领道的，这下子成了“背上的指挥官”。
再去人家家里算命，吴先生把夹起的鸡蛋放进了小小的碗里。
碰见下雨了，吴先生就把小小搂在怀里，用背包替小小挡雨。
小鱼一直以为小小很懂事，像个小大人。
给家里挑水。
听亲爸的话，留下来给吴先生领道。
会照顾妹妹，给妹妹抢吃的。
看到这一幕才想起，小小还是个八岁的小男孩。
八岁才多大？
小学二年级，才只有桌子高，小手小脚，正是调皮捣蛋的时候。
人人都说他们像爷孙俩。
我看也像，感情靠培养，两人也算是相依为命了一段时间。
比起小小那个亲爸，我倒宁愿小小跟着吴先生生活。
要是把吴先生算命说书的本领都学着了，以后也不愁没饭吃。
这个本领就是放到现在也很吃香，逢年过节算命先生的门前都会排起一条长龙，去晚了还算不成。
不过相比算命，小小更想上学。
妈妈曾是村里小学的代课老师，妈妈说小孩子只有好好念书才有出息。小小一直把这句话记在心里。
有一次路过妈妈长满青草的坟前，小小哭的鼻涕眼泪一把。
吴先生看得那叫一个心酸，就送小小去了学校，还帮小小交了学费。
这样一对比，小小那个亲爸就更不是人了。
小小爸对自己亲生的孩子，还不如只相处了几天的老头对小小好。
这部电影除了故事感人外，还拍出了一个柔美的黄土高原。
黄色的土丘，混着稀疏的绿。
明明演员摔一跤起来就是满身土，却不觉得浑浊。
小小和吴先生的爷孙情更是难得，贫瘠的黄土高原上，两个需要被爱的人走到一起，是件幸事。
据说这是编剧林和平自己的童年经历。
他曾经跟过三个算命先生，都是嘴巴狠毒、心地很好的人。
下次再见到瞎子，千万不要叫他们瞎子，他们是盲人。
记住了吗？
对了，这老头还是《士兵突击》里头许三多他爹。
演员叫罗京民，妥妥地老艺术
其中的一个细节。瞎子吴先生帮人算命，那家人的儿子在部队当兵。虽然电影里没有透露具体的年份，但从后来的对话里有“就要大锅饭”的字眼，那应该在1958年以前。儿子属龙(1928年出生)，瞎子一算说他今年25岁，按照中国农村传统的习惯，都是报虚岁，那这就是1952，1953年的故事，正在朝鲜战争时期。nn这家人的儿媳妇，生的是个女娃。(有特写，没有小JJ的)他们忽然找瞎子来算命，问的是儿子的“官运”，儿子长年不在家。吴先生这番话，初衷是想帮那个儿媳妇说点好话，怕长期没有丈夫在家的媳妇在婆家日子不好过。没想到后来，却发生了公公强暴儿媳妇的结局。公公被枪毙，剩下家丑外扬的儿媳妇和她婆婆，在农村会遭到多少白眼和歧视，难以想象。nn为什么会发生这种事，我猜，大概儿子在前线牺牲或者失踪了。不然一家人不会无缘无故的请一个算命先生来占卜命运。瞎子也说了，他们摊上事了，我给他们一个安心。如果儿子死了，他们下一代又没有孙子，农村人很有可能觉得“断后”。(何况是50年代)就算有痣的奶子再好，一千人才出一个，可六七十岁的公公图什么造化？这不是色欲熏心的事儿，死活想留个后，才是驱使他这么做的主要原因。nn人算不如天算，这也是瞎子完全没有想到的结局。所以他说这是为儿媳妇好的时候，从众人的嘴里知道后来发生什么事的男孩回头看了他一眼，欲言又止。瞎子的确不会算，真正会算的是老天爷。nn
看了那年八岁，被这个朴实无华，平实简单的故事打动。
一直很喜欢农村题材的影视剧和小说，可能是因为自己小时候在农村长大吧。原野，老人，村落，一幕幕出现在眼前，我的心仿佛也在温柔的舒展。就像剧中屏蔽了黄土高原灰尘漫天，干涸少水，植被稀疏的贫瘠，而是诗意的赋予它清新明快的色调，记忆中的童年，也是美和向往的存在。老人是个瞎子，靠算命说书为生，在长年累月的谋生中，老人的心生长出坚硬的外壳，他给自己的人设是精明，厉害，不可侵犯。当我看到他蹒跚着走在蜿蜒曲折的小道上，当他在夜晚为了一顿饭一个落脚的地方不得不打起精神弹琴说书，我的心就会隐隐的疼。一个老人独自生活本就不易，何况是个盲人。小小的加入让我感到一丝欣慰，老人终于有伴了。
从小小的角度说，因为母亲早逝，父亲娶了后妈，从此他就得不到关爱，为了每月六块钱，父亲把他卖给了盲老人当领路。起初，他怨恨这个世界，恨父亲，恨后妈，也恨这个盲老人，但他太弱小，无法对抗命运的不公。与盲老人的关系也是由最初的抗拒到最后的相依为命的状态。盲老人其实一开始就是喜欢这个小孩儿的，多了一个人陪伴对他孤独的人生来说是多么幸福的一件事。而小小则是在日夜相伴中对老人生出了感情，可能有可怜同情的成分在里面。他俩关系的转折点是一个晚上，遇到假闹鬼，小小出逃之后又返回去救盲老人，老人内心很感动，从此以后敞开心扉表达对小小的喜爱，最后为了小小的前途送他去上学，小小飞奔进教室，念了几句书，转念一想，舍不得老人，又飞奔而出，只看到远处老人渺小的背影，孤独又坚强，小小大声呼喊着爷爷，全剧终。。。
其实我很希望小小和老人继续生活在一起，我设想小小白天上学，晚上依旧会回老人那里，因为那儿至少有人是真心的爱护他。天地间，一老一小，继续相扶相依，走过漫漫人生路。。。
首先表示对六公主的赞赏和喜爱，六公主yyds。
有点像红高粱的渲染风格，貌似是在陕西？
电影的背景是饥荒年代，每家每户日子都不好过，但是作为算命的吴先生却不愁吃穿，甚至可以花钱雇一个领路的，足以说明问题。我一直在想一个问题：外国人经常嘲笑中国人没有信仰，同时又会嘲笑中国还有一位专门管钱的神仙——财神爷，就像易中天先生说，中国人只祭拜对自己有用的神仙。我们自己也会调侃道：左眼跳财，真是好兆头；右眼跳灾，去tm的封建迷信。但是，我们不能否认的是，自古以来我们都是一个“迷信”的民族，你说这是个坏事吧，但是我们祭祖，我们尊重祖先留给我们的一切，我们传承他们的文化和精神；你说这是个好事吧，那过分迷信导致的悲剧数不胜数，所以我只能讲此归结为中性。
说回电影，开始我一直认为吴先生的眼瞎是装的，找来小孩领路是故意让其他人以为自己确实是瞎子，再加上一些小细节，但是他会踩到屎，会听声辩位，暂且不论。小孩的亲生母亲去世，亲生父亲娶了后妈，把他卖给了吴先生，亲妹妹这么小的孩子洗衣服，另外两个哥哥却在屋里玩，不得不使每个单亲或重组家庭关心这个问题。电影还有一个在中国（其实是全世界）都绕不开的问题：重男亲女。小孩第一次跟着吴先生去给别人算命，刚出生的小女孩就抱着呢，结果问的确实家里的儿子。男女终究无法做到绝对的平等，个人认为做好男女工作的分工是最好的出路。还有婆媳问题，只是盲区，略过略过。
再说电影最重要的问题，算命。剧情随着吴先生一家家的算命，我看到的是家家有本难念的经。真是幸福的家庭千篇一律，不幸的家庭各有各的不幸。不过家家户户都将吴先生说的话奉为圣旨，奉为神谕。生病的老妈子因为他的一句话痊愈，就像华大基因的尹烨说的那样，冥想能控制基因表达。很多病，确实和长期的心里压抑有关。这可能也是很多“神算”的本事所在。但是，作为生活在衣食无忧年代的我们，站在道德的高度上对我们的父辈，爷爷辈指指点点，或许也有点可笑。对于喜爱历史的我来说，遵循一个理念，看待每一件事，不能脱离他的历史背景。在那个饥荒年代，迷信或许并不是一个坏的选择？一个摇摇欲坠的家庭，可能因为一个算命先生的“鼓励”，就扛过了这个难关。所以迷信，也许支撑了从古至今无数底层人民度过艰难时刻。就像郭德纲说的：未经人苦，莫劝人善。余华说，苦难不值得歌颂。那我们能不能对正在经历苦难的人抱有一定的善意呢？
算命的吴先生前脚刚帮人家驱鬼，后脚就被鬼吓尿裤子。小孩回来找他，这是吴先生真正将这个孩子看作自己孙子的开始，也是小孩真正将吴先生看作自己爷爷的开始。我认为，是小孩一直以为他装瞎，后来才知道他是真瞎，想起他的种种的好，终于认可了这个老头子。
结局太好了，吴先生和小孩说掏心窝子话，“谁会算啊，老天爷会算”。啧啧啧，好台词好电影。电影最后，本事领路人的小孩，变成了吴先生领着小孩走，哈哈，这爷孙两。
本想给9分的，因为电影比较短，感觉可以在铺垫一下的，但是结尾太戳我了，10分。
文 / 哪吒男
2012年他向岳父求救借债20万元，再加上一些奖金，拼拼凑凑用五六十万拍了一部关于自己的电影，讲述儿时的小伙伴，那个夏天他们是相依为命的小伙伴，整个世界最要好的人“好到要死”。后来他甚至忘记了那个小伙伴的名字，也再没有相遇过，电影最后两个小伙伴在路口分别，他说真实就是这样，一次随意的分别，两人就再也没见过。n
这部电影叫《有人赞美聪慧，有人则不》，在豆瓣拥有7.7的高分。
就是因为这个电影，另一个儿童题材找到了他，知名编剧林和平写的自己童年的故事——失去母亲的小孩被送到一个算命忙老头手上当领路人，这个电影叫《那年八岁》。
这是导演杨瑾第四部执导的作品，由老演员罗京民（《孙子从美国来》饰演老杨头，《士兵突击》饰演许三多的父亲许百顺）主演。
童年是很残酷的，就像《有人赞美聪慧，有人则不》里的分别一样，《那年八岁》的结尾小男孩刚刚在教室念完一首儿歌，冲出门，老爷爷的背影成为茫茫山坳里小小的一粒，从陌生和抗拒，像亲情又像友情的一老一少，迅速开始互无关系的新人生。
正在举行的第四节浙江青年电影节是《那年八岁》首次放映，放映结束后有人问导演杨瑾“你想表达的主题是什么？”n
他说“哪有那么多主题，儿童片最忌讳就是有主题，啥是儿童片，就是咱俩高兴了，咱俩就玩儿一下，就行了。”
专访杨瑾导演特别有趣，他就像孩子一样回答每个问题。
我们还是从您上一部电影《有人赞美聪慧，有人则不》开始，我相信所有人都问过你为什么要取这么晦涩的片名。这次是不是不想解释了，所以直接就叫《那年八岁》？
嗯，是的。
之前您的作品都是自己做编剧，这次您最初看到这个剧本的感觉是什么？
最初的感觉就是这个小孩儿特别可怜。
小时候我爸带着我去别人家买树苗，扛着这个树苗走回家，走了两三个小时，走了很远很远。这个剧本一下打动我的一个地方就是让我想到这个段落，一个小孩带着一个老头走过这个山走过这个水，走啊走，特可怜。这个意向打动了我。
电影里小男孩除了对妈妈的去世很难过，好像被送给老人当领路人并没有太大的反应。
农村男孩都很皮实的，没有那么多小脆弱。编剧林和平其实小时候跟过三个算命的老人当领路人。
我感觉您对电影里的矛盾冲突不太自信，没有台词的时候大段的煽情的音乐就铺进来了。
是，其实故事没什么矛盾，老爷爷挺喜欢这个小孩的。
编剧告诉我说书的这些瞎子嘴都特别狠，他经历过三个说书人，这三个人嘴都特坏，都是嘴上说话拿到剜你的感觉，“你妈是你方死的”“你死舅舅”，但他们心肠都特好。
《那年八岁》这个片名其实是一个回忆的口吻，为什么电影里没有表现呢？
我们在电影里把这些都删掉了。我觉得用回忆的旁白来串联所有的情节，是特别弱的手法，好像连不上了才需要这样，其实剧本里有这些回忆的部分，但是我们在开拍前都删了。
所以你其实相信，他们两个人的故事就足够感人了不需要增加其他对吧。
嗯，特多余。
《有人赞美聪慧，有人则不》讲的是您自己的故事，讲完之后为什么下一个电影还对少儿的世界这么感兴趣呢？
就因为遇见《那年八岁》这个剧本。
听说您特别喜欢是枝裕和，他也特别喜欢拍小孩，您有没有从他的电影里偷师一点什么呢？
没有。人家拍的好。
这两年国内的独立电影拍了特别多小孩的故事，您有看吗？n
那些好像都挺残酷的，比如《鸡蛋和石头》《笨鸟》。
您觉得为什么青年导演习惯把镜头对准儿童世界呢？
因为自己有感受呀，黄骥（《笨鸟》导演）她就拍了一些自己的感受，王一淳（《黑处有什么》导演）又拍了一些自己的感受。人最有感触的不就是自己的童年吗？
那您觉得什么样的少儿电影是好的？
讲一段故事一段记忆就是好的，别讲什么大无畏精神使劲拔高。
您之前给特别多电影做了摄影，这次《那年八岁》的摄影师是吕松野，听说你们俩这次合作特别愉快？n
每天都特别愉快，没事就一起喝酒，他爱喝啤酒，我就陪他喝啤酒。吵过那么一两次，他说“电影光是最重要的，”我说“扯淡！故事是最重要的，人物是最重要的！怎么光是最重要的，没光也行！”
之前您的电影里超现实的地方特别多，《那年八岁》里也出现好几个梦境，是不是您自己性格里就有一点浮想联翩的东西？n
我专门写过一本书就是关于做梦的。因为我之前得了甲亢，每天特别兴奋也不会休息。睡觉的时候很不安稳，一直做梦，后来我就训练自己做完梦之后醒来在心里把这些梦过三遍，然后写下来。
过了两年多这样的生活，身体越来越糟糕。所以我又训练自己不要做梦，到现在我竟然一年也就只做三四个梦，而且还能做特别精彩的梦，顺着自己的心意做下去的那种。
那以后这会不会变成杨瑾的风格，写实的部分特别写实，但总会有一些超现实的东西。
我打算拍一个电影就是把几个梦放在一块儿，不是很伟大的那种，特逗特荒诞的那种。不同于黑泽明老爷爷的《梦》，就是可怪了，很荒诞又很合理。
有小孩儿吗，里面？
我很少梦见小孩。
在不散公众号文章留言，有机会获得正在举行的第四届浙江青年电影节展映的《那年八岁》电影票两张。
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很多时候，我们把豆瓣评分作为评判电影好坏的标准之一。n
仅凭一家之言就对电影打上标签，结果肯定不全面。
就比如《水形物语》吧，今年奥斯卡最佳影片，豆瓣评分7.4。
再比如《战狼2》，上映后掀起一股爱国热，内地总票房冠军，豆瓣评分也只有7.2。
这两部可都是良心制作！
一个美到极致，似梦似幻，一个点燃了我这颗闪闪爱国心。
像这样评分不高、却是良心制作的影片多吗？
多！先奉上下面这部——《那年八岁》
豆瓣只有7.3分，却是难得的良心制作。导演把故事藏在生活细碎里，搞笑又温情。
小小八岁，亲妈死了，亲爸娶了后妈，亲爸也就变成了后爸。
八岁的小小就要将家里的水缸挑满，担着沉甸甸的担子走过一个山丘，又一个山丘。
才四五岁的妹妹就要独自洗一大盆衣服。
后妈带来的两个孩子，却能养兔子。
按理说，小小亲爸在村里做木匠，有门手艺吃饭，家里不愁吃穿。
亲爸却把小小从学堂揪出来，卖给算命的盲人吴先生领道，换取每个月五块钱。
还美名其曰，小小跟着吴先生能吃饱。
这亲爸真不是人，给人打木头箱子就能收20块，随礼能随出去三块，还非得牺牲小小换那五块钱。
自家孩子没学上，他还有心思跟女人上床。
小小年轻气盛，一心只想上学，自然不情愿。
吴先生问什么，他都不答。
给吴先生领道，背着书包，书包里装着文具盒。
也不好好领道，故意把吴先生往沟里带，让吴先生踩上牛屎。
常言道，瞎狠瞎狠。
这吴先生眼睛虽看不见，那张嘴却无比厉害，说出来的话就像一把利刃，能直击人心。
一见着小小，就说他方死了亲妈。
头不光嘴狠，心也狠。
去村里给人算命，都要留顿饭。
那年代没什么好的，韭菜炒鸡蛋就算硬菜。
老头一夹一个准，小小半口鸡蛋都吃不着。
趁着老头给人算命，小小偷了颗糖，也被逼着交出来。
老头算命、说书样样都行，看着厉害，本以为是什么了不起的人物，却也有认怂尿裤子的时候。
诈尸传说，农村历来就有。
说是只要活人被追上碰到一丁点，那活人就没命了。
是以，一听说灵堂诈尸，人人都拼了命奔跑。
还别说，这一幕吓死我了。
小小也不例外，拔腿就跑。
吴先生想跑看不见啊，没人给他领道，门都找不着。
跑到半道上的小小，听了大人们唬人的话，还是决定回去找吴先生。
小小也聪明，还带上条狗，这要是真诈尸了，狗还能拖住尸体。
吴先生嘴里说着不怕，却叫小小快带他走，还吓得尿湿了裤子。
从这件事后，一老一少的关系来了个180º大转变。
小小在河里玩水扎破了脚，吴先生立马从衣服上撕下布条帮小小包扎。
小小伤了脚走不了路，吴先生就背着小小走。
小小本来只是个领道的，这下子成了“背上的指挥官”。
再去人家家里算命，吴先生把夹起的鸡蛋放进了小小的碗里。
碰见下雨了，吴先生就把小小搂在怀里，用背包替小小挡雨。
小鱼一直以为小小很懂事，像个小大人。
给家里挑水。
听亲爸的话，留下来给吴先生领道。
会照顾妹妹，给妹妹抢吃的。
看到这一幕才想起，小小还是个八岁的小男孩。
八岁才多大？
小学二年级，才只有桌子高，小手小脚，正是调皮捣蛋的时候。
人人都说他们像爷孙俩。
我看也像，感情靠培养，两人也算是相依为命了一段时间。
比起小小那个亲爸，我倒宁愿小小跟着吴先生生活。
要是把吴先生算命说书的本领都学着了，以后也不愁没饭吃。
这个本领就是放到现在也很吃香，逢年过节算命先生的门前都会排起一条长龙，去晚了还算不成。
不过相比算命，小小更想上学。
妈妈曾是村里小学的代课老师，妈妈说小孩子只有好好念书才有出息。小小一直把这句话记在心里。
有一次路过妈妈长满青草的坟前，小小哭的鼻涕眼泪一把。
吴先生看得那叫一个心酸，就送小小去了学校，还帮小小交了学费。
这样一对比，小小那个亲爸就更不是人了。
小小爸对自己亲生的孩子，还不如只相处了几天的老头对小小好。
这部电影除了故事感人外，还拍出了一个柔美的黄土高原。
黄色的土丘，混着稀疏的绿。
明明演员摔一跤起来就是满身土，却不觉得浑浊。
小小和吴先生的爷孙情更是难得，贫瘠的黄土高原上，两个需要被爱的人走到一起，是件幸事。
据说这是编剧林和平自己的童年经历。
他曾经跟过三个算命先生，都是嘴巴狠毒、心地很好的人。
下次再见到瞎子，千万不要叫他们瞎子，他们是盲人。
记住了吗？
对了，这老头还是《士兵突击》里头许三多他爹。
演员叫罗京民，妥妥地老艺术
其中的一个细节。瞎子吴先生帮人算命，那家人的儿子在部队当兵。虽然电影里没有透露具体的年份，但从后来的对话里有“就要大锅饭”的字眼，那应该在1958年以前。儿子属龙(1928年出生)，瞎子一算说他今年25岁，按照中国农村传统的习惯，都是报虚岁，那这就是1952，1953年的故事，正在朝鲜战争时期。nn这家人的儿媳妇，生的是个女娃。(有特写，没有小JJ的)他们忽然找瞎子来算命，问的是儿子的“官运”，儿子长年不在家。吴先生这番话，初衷是想帮那个儿媳妇说点好话，怕长期没有丈夫在家的媳妇在婆家日子不好过。没想到后来，却发生了公公强暴儿媳妇的结局。公公被枪毙，剩下家丑外扬的儿媳妇和她婆婆，在农村会遭到多少白眼和歧视，难以想象。nn为什么会发生这种事，我猜，大概儿子在前线牺牲或者失踪了。不然一家人不会无缘无故的请一个算命先生来占卜命运。瞎子也说了，他们摊上事了，我给他们一个安心。如果儿子死了，他们下一代又没有孙子，农村人很有可能觉得“断后”。(何况是50年代)就算有痣的奶子再好，一千人才出一个，可六七十岁的公公图什么造化？这不是色欲熏心的事儿，死活想留个后，才是驱使他这么做的主要原因。nn人算不如天算，这也是瞎子完全没有想到的结局。所以他说这是为儿媳妇好的时候，从众人的嘴里知道后来发生什么事的男孩回头看了他一眼，欲言又止。瞎子的确不会算，真正会算的是老天爷。nn
看了那年八岁，被这个朴实无华，平实简单的故事打动。
一直很喜欢农村题材的影视剧和小说，可能是因为自己小时候在农村长大吧。原野，老人，村落，一幕幕出现在眼前，我的心仿佛也在温柔的舒展。就像剧中屏蔽了黄土高原灰尘漫天，干涸少水，植被稀疏的贫瘠，而是诗意的赋予它清新明快的色调，记忆中的童年，也是美和向往的存在。老人是个瞎子，靠算命说书为生，在长年累月的谋生中，老人的心生长出坚硬的外壳，他给自己的人设是精明，厉害，不可侵犯。当我看到他蹒跚着走在蜿蜒曲折的小道上，当他在夜晚为了一顿饭一个落脚的地方不得不打起精神弹琴说书，我的心就会隐隐的疼。一个老人独自生活本就不易，何况是个盲人。小小的加入让我感到一丝欣慰，老人终于有伴了。
从小小的角度说，因为母亲早逝，父亲娶了后妈，从此他就得不到关爱，为了每月六块钱，父亲把他卖给了盲老人当领路。起初，他怨恨这个世界，恨父亲，恨后妈，也恨这个盲老人，但他太弱小，无法对抗命运的不公。与盲老人的关系也是由最初的抗拒到最后的相依为命的状态。盲老人其实一开始就是喜欢这个小孩儿的，多了一个人陪伴对他孤独的人生来说是多么幸福的一件事。而小小则是在日夜相伴中对老人生出了感情，可能有可怜同情的成分在里面。他俩关系的转折点是一个晚上，遇到假闹鬼，小小出逃之后又返回去救盲老人，老人内心很感动，从此以后敞开心扉表达对小小的喜爱，最后为了小小的前途送他去上学，小小飞奔进教室，念了几句书，转念一想，舍不得老人，又飞奔而出，只看到远处老人渺小的背影，孤独又坚强，小小大声呼喊着爷爷，全剧终。。。
其实我很希望小小和老人继续生活在一起，我设想小小白天上学，晚上依旧会回老人那里，因为那儿至少有人是真心的爱护他。天地间，一老一小，继续相扶相依，走过漫漫人生路。。。
首先表示对六公主的赞赏和喜爱，六公主yyds。
有点像红高粱的渲染风格，貌似是在陕西？
电影的背景是饥荒年代，每家每户日子都不好过，但是作为算命的吴先生却不愁吃穿，甚至可以花钱雇一个领路的，足以说明问题。我一直在想一个问题：外国人经常嘲笑中国人没有信仰，同时又会嘲笑中国还有一位专门管钱的神仙——财神爷，就像易中天先生说，中国人只祭拜对自己有用的神仙。我们自己也会调侃道：左眼跳财，真是好兆头；右眼跳灾，去tm的封建迷信。但是，我们不能否认的是，自古以来我们都是一个“迷信”的民族，你说这是个坏事吧，但是我们祭祖，我们尊重祖先留给我们的一切，我们传承他们的文化和精神；你说这是个好事吧，那过分迷信导致的悲剧数不胜数，所以我只能讲此归结为中性。
说回电影，开始我一直认为吴先生的眼瞎是装的，找来小孩领路是故意让其他人以为自己确实是瞎子，再加上一些小细节，但是他会踩到屎，会听声辩位，暂且不论。小孩的亲生母亲去世，亲生父亲娶了后妈，把他卖给了吴先生，亲妹妹这么小的孩子洗衣服，另外两个哥哥却在屋里玩，不得不使每个单亲或重组家庭关心这个问题。电影还有一个在中国（其实是全世界）都绕不开的问题：重男亲女。小孩第一次跟着吴先生去给别人算命，刚出生的小女孩就抱着呢，结果问的确实家里的儿子。男女终究无法做到绝对的平等，个人认为做好男女工作的分工是最好的出路。还有婆媳问题，只是盲区，略过略过。
再说电影最重要的问题，算命。剧情随着吴先生一家家的算命，我看到的是家家有本难念的经。真是幸福的家庭千篇一律，不幸的家庭各有各的不幸。不过家家户户都将吴先生说的话奉为圣旨，奉为神谕。生病的老妈子因为他的一句话痊愈，就像华大基因的尹烨说的那样，冥想能控制基因表达。很多病，确实和长期的心里压抑有关。这可能也是很多“神算”的本事所在。但是，作为生活在衣食无忧年代的我们，站在道德的高度上对我们的父辈，爷爷辈指指点点，或许也有点可笑。对于喜爱历史的我来说，遵循一个理念，看待每一件事，不能脱离他的历史背景。在那个饥荒年代，迷信或许并不是一个坏的选择？一个摇摇欲坠的家庭，可能因为一个算命先生的“鼓励”，就扛过了这个难关。所以迷信，也许支撑了从古至今无数底层人民度过艰难时刻。就像郭德纲说的：未经人苦，莫劝人善。余华说，苦难不值得歌颂。那我们能不能对正在经历苦难的人抱有一定的善意呢？
算命的吴先生前脚刚帮人家驱鬼，后脚就被鬼吓尿裤子。小孩回来找他，这是吴先生真正将这个孩子看作自己孙子的开始，也是小孩真正将吴先生看作自己爷爷的开始。我认为，是小孩一直以为他装瞎，后来才知道他是真瞎，想起他的种种的好，终于认可了这个老头子。
结局太好了，吴先生和小孩说掏心窝子话，“谁会算啊，老天爷会算”。啧啧啧，好台词好电影。电影最后，本事领路人的小孩，变成了吴先生领着小孩走，哈哈，这爷孙两。
本想给9分的，因为电影比较短，感觉可以在铺垫一下的，但是结尾太戳我了，10分。
文 / 哪吒男
2012年他向岳父求救借债20万元，再加上一些奖金，拼拼凑凑用五六十万拍了一部关于自己的电影，讲述儿时的小伙伴，那个夏天他们是相依为命的小伙伴，整个世界最要好的人“好到要死”。后来他甚至忘记了那个小伙伴的名字，也再没有相遇过，电影最后两个小伙伴在路口分别，他说真实就是这样，一次随意的分别，两人就再也没见过。n
这部电影叫《有人赞美聪慧，有人则不》，在豆瓣拥有7.7的高分。
就是因为这个电影，另一个儿童题材找到了他，知名编剧林和平写的自己童年的故事——失去母亲的小孩被送到一个算命忙老头手上当领路人，这个电影叫《那年八岁》。
这是导演杨瑾第四部执导的作品，由老演员罗京民（《孙子从美国来》饰演老杨头，《士兵突击》饰演许三多的父亲许百顺）主演。
童年是很残酷的，就像《有人赞美聪慧，有人则不》里的分别一样，《那年八岁》的结尾小男孩刚刚在教室念完一首儿歌，冲出门，老爷爷的背影成为茫茫山坳里小小的一粒，从陌生和抗拒，像亲情又像友情的一老一少，迅速开始互无关系的新人生。
正在举行的第四节浙江青年电影节是《那年八岁》首次放映，放映结束后有人问导演杨瑾“你想表达的主题是什么？”n
他说“哪有那么多主题，儿童片最忌讳就是有主题，啥是儿童片，就是咱俩高兴了，咱俩就玩儿一下，就行了。”
专访杨瑾导演特别有趣，他就像孩子一样回答每个问题。
我们还是从您上一部电影《有人赞美聪慧，有人则不》开始，我相信所有人都问过你为什么要取这么晦涩的片名。这次是不是不想解释了，所以直接就叫《那年八岁》？
嗯，是的。
之前您的作品都是自己做编剧，这次您最初看到这个剧本的感觉是什么？
最初的感觉就是这个小孩儿特别可怜。
小时候我爸带着我去别人家买树苗，扛着这个树苗走回家，走了两三个小时，走了很远很远。这个剧本一下打动我的一个地方就是让我想到这个段落，一个小孩带着一个老头走过这个山走过这个水，走啊走，特可怜。这个意向打动了我。
电影里小男孩除了对妈妈的去世很难过，好像被送给老人当领路人并没有太大的反应。
农村男孩都很皮实的，没有那么多小脆弱。编剧林和平其实小时候跟过三个算命的老人当领路人。
我感觉您对电影里的矛盾冲突不太自信，没有台词的时候大段的煽情的音乐就铺进来了。
是，其实故事没什么矛盾，老爷爷挺喜欢这个小孩的。
编剧告诉我说书的这些瞎子嘴都特别狠，他经历过三个说书人，这三个人嘴都特坏，都是嘴上说话拿到剜你的感觉，“你妈是你方死的”“你死舅舅”，但他们心肠都特好。
《那年八岁》这个片名其实是一个回忆的口吻，为什么电影里没有表现呢？
我们在电影里把这些都删掉了。我觉得用回忆的旁白来串联所有的情节，是特别弱的手法，好像连不上了才需要这样，其实剧本里有这些回忆的部分，但是我们在开拍前都删了。
所以你其实相信，他们两个人的故事就足够感人了不需要增加其他对吧。
嗯，特多余。
《有人赞美聪慧，有人则不》讲的是您自己的故事，讲完之后为什么下一个电影还对少儿的世界这么感兴趣呢？
就因为遇见《那年八岁》这个剧本。
听说您特别喜欢是枝裕和，他也特别喜欢拍小孩，您有没有从他的电影里偷师一点什么呢？
没有。人家拍的好。
这两年国内的独立电影拍了特别多小孩的故事，您有看吗？n
那些好像都挺残酷的，比如《鸡蛋和石头》《笨鸟》。
您觉得为什么青年导演习惯把镜头对准儿童世界呢？
因为自己有感受呀，黄骥（《笨鸟》导演）她就拍了一些自己的感受，王一淳（《黑处有什么》导演）又拍了一些自己的感受。人最有感触的不就是自己的童年吗？
那您觉得什么样的少儿电影是好的？
讲一段故事一段记忆就是好的，别讲什么大无畏精神使劲拔高。
您之前给特别多电影做了摄影，这次《那年八岁》的摄影师是吕松野，听说你们俩这次合作特别愉快？n
每天都特别愉快，没事就一起喝酒，他爱喝啤酒，我就陪他喝啤酒。吵过那么一两次，他说“电影光是最重要的，”我说“扯淡！故事是最重要的，人物是最重要的！怎么光是最重要的，没光也行！”
之前您的电影里超现实的地方特别多，《那年八岁》里也出现好几个梦境，是不是您自己性格里就有一点浮想联翩的东西？n
我专门写过一本书就是关于做梦的。因为我之前得了甲亢，每天特别兴奋也不会休息。睡觉的时候很不安稳，一直做梦，后来我就训练自己做完梦之后醒来在心里把这些梦过三遍，然后写下来。
过了两年多这样的生活，身体越来越糟糕。所以我又训练自己不要做梦，到现在我竟然一年也就只做三四个梦，而且还能做特别精彩的梦，顺着自己的心意做下去的那种。
那以后这会不会变成杨瑾的风格，写实的部分特别写实，但总会有一些超现实的东西。
我打算拍一个电影就是把几个梦放在一块儿，不是很伟大的那种，特逗特荒诞的那种。不同于黑泽明老爷爷的《梦》，就是可怪了，很荒诞又很合理。
有小孩儿吗，里面？
我很少梦见小孩。