主演：朗贝尔·维尔森波利娜·布伦纳米歇尔·勒鲁梭席琳·荣特莱瓦娜·所罗门让-马克·潘涅提尔克里斯多夫·勒莫因GeorgesCaudron让-菲利普·皮马赫丹CharlotteHennequinIgorChometowskiXavierFagnonThierryBordasLucBouladAntonyDelcleveNadineGirardChristianPeythieuThierryWalker阿什利·博彻DanielHagen
类型：动画冒险喜剧导演：朱利安·程让-克里斯托夫·罗热 状态：HD中字 年份：2022 地区：法国 语言：法语 豆瓣：7.6分热度：75 ℃ 时间：2023-10-11 06:47:13
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这部电影真的很棒，题材很新颖，通过音乐来恢复世界的美好，特别温暖和治愈，其中的的配乐的也很好，有代入感让人身临其境，其中一些场景也运用的很巧妙，通过一些不经意的小细节来突出故事的主题音乐的播放永无止境，我们的步伐也不会因此停歇，告诉人们应该学会尊重他人，这样才能更好的认识自己，很清新的氛围，很值得大人和小孩一起观看，强烈推荐。
看完第一部再来看第二部，整体来说我感觉是失望的n首先是叙述的主体的改变n在第一部中主要表现的是两位主角的故事与情感，其次是描绘了地上地下两个不同的世界n第二部主要表现了艾特熊的老家的故事，其次是续写两位主角的情感n我作为观众，个人更期待的是围绕着两位主角还发生了什么有趣的故事n然后我认为第二部缺点的主要为，一，在电影中有好几处叙事节奏过快，叙事节奏在电影的观看体验中是非常重要的。二，剧本问题，电影中展现革命与政治的情节在其他少儿动画剧集中差不多是一两集20多分钟左右的体量，但这个情节却是电影里面的最主要情节，占据了一个小时的时间，而且在花费了大量时间的基础上电影并没有对这个话题(相比其他常规动画剧集中的探讨）有更深入的探讨n虽然第一部的剧本也同样有这个问题，不过相比较来说，作为第一部因为是刚出现的设定，过于新奇和有趣从而掩盖了这方面的问题n所以作为续集要做的便需要比第一部更好，可惜这部没做到n(还有就是这一部里赛娜说她以为艾特和她一样都是孤儿，但在第一部里艾特可是亲口跟她提到过艾特的家人希望他去做法官的事情的，这剧本怎么还有漏洞呢？)n不过电影也保持了它上一部的其他优点，比如电影的视听依然让人舒适，温柔的水彩风格没有太大改变，一大一小的两位主角还是如此可爱，而电影里的景色繁华，和谐又贴近自然，有山峦有河流，同上一部一样，感觉就是城市中的田园生活n我还是很推荐这部影片的，毕竟两位主角的互动治愈人心，画面出彩又温和，音乐也不错！
用音乐拯救世界也太暖了吧！！！（这部配音好绝！）电影就是要创造世界嘛，没法改造现实，那就到动画里去，这里描绘的世界像极了我们的创作困境，只有一个键的钢琴、彩色红绿灯，这些意象好棒！音乐当然不能停，家长要尊重孩子的自由选择，一切都皆大欢喜！很清新治愈的画风！超级超级超级值得观看！只要画面语言足够强大，声音语言真的可以变成纯粹的点缀！
首先它的确是一部比较出色的动画作品，相较于某些完整故事的续集而言甚至可以说是极为出色的了。所以在这里说一下其“不出色”的部分。
一、剧情上
制作上与前作不相上下，一样是水彩画风（不过电车那段好像是3D建模的？）。所以我们先从剧情上来探讨一下。
开场先是Ernest的梦，表明本次的故事核心是Ernest的过去。这个在前作有所提及，Célestine提到大家讨厌自己喜欢画画时，Ernest就提到自己的家族希望自己当一个法官，但是他喜欢音乐。
然后开场五分钟就切入主题，直接给主角一个激励事件——Ernest的小提琴坏了，而且只有Ernest的家乡的琴匠才会修。Ernest必须回到家乡，直面他的过去。
然后就引出第一个矛盾——Ernest不愿面对过去，但是Célestine固执地希望把自己失手弄坏的琴修好，二人之间就产生了一个矛盾。矛盾开始是在屋子里用语言表达，后来然后Célestine劝不动Ernest就自己出发了，Ernest一大早看见Célestine的字条就追了上去。
我开始还以为这里会有一段不长的公路双线叙事，最后两人汇合再重新关于前进还是回去产生冲突。结果这场矛盾也只存在了五分钟左右，没多久二人就汇合了，而解决矛盾的方法是把Ernest的车祭天了。
就这样正式开始后面的主线剧情。
主线剧情前面大部分是出彩的，但是结尾处理却又是败笔。
主线并不完全是关于Ernest如何修琴的，而是Ernest家乡的社会矛盾。
Ernest给Célestine解释在他家乡，所有孩子必须接手父母的工作，然后去找修琴匠，但是修琴匠的店铺关门了。
这里主角修琴就有了一道鸿沟，即找到修琴匠Octavius。
然后又发现家乡现在出台法律，不允许演奏do之外的音符，于是他怒不可遏，拿着手风琴就拉，然后在一场惊心动魄的追逐戏后迎来了第三次逮捕，手风琴也让缴了。
前两次分别是Célestine救他和法官赦免，这次Ernest直接主场优势，老妈出面，给他法官老爸一个电话直接特赦。从某种意义上，Ernest其实是官二代？然后我们知道法官是可以制定法律的，是手握立法权和审判权的统治阶级呐。
回到父母家里，父母已经分居了。Ernest先是和父亲吃饭，父亲告诉他，这个法律是因为他定的。他擅自逃跑，违背了法律，父亲下令禁止音乐。如果他选择继续就任，该法律就可以废除。Ernest理所当然地拒绝然后到了母亲那里，他妹妹Mila也在，两人叙旧良久，还哼起了歌。不愧是上层，普通人这样都进牢里了。又或者说，立法者带头违法？
值得一提的是，在这个严格的法律之下，有一个音乐抵抗组织，他们的领袖自称Mifasol（就是第三四五音音名），Ernest的父亲猜测修琴匠就是Mifasol。当局一直想逮捕他们，而Ernest就在这个时候要去找他们，找到他们也就能找到修琴匠。然后用上面那个小调通过了暗号，进入音乐抵抗组织的大本营，找到了修琴匠。
主角成功跨过鸿沟，但是然后呢？
然后警察狂喜。
警察一路跟踪Ernest，当场把他们一网打尽，缴获一大堆乐器，本月KPI直接飙升。当然，Mifasol也被逮捕了。
所以现在主角又面对一个鸿沟，就是把琴从监狱拿回来
Ernest的办法是装成法官前去以检查为由探监Mifasol并向狱卒索要缴获的小提琴。结果和他爸打个照面，被他爸认出来。Ernest只好说自己是要提前适应法官的装束，觉得还不错。然后两人要揭开Mifasol的真面目，结果发现是Mila。Ernest的父亲让她带好面具，不让任何人知道这个耻辱的事情。
Ernest决定向父亲妥协，他想当这个法官，以换取妹妹和其他犯人的自由以及音乐的自由。他告诉Célestine，“我必须为自己的家人着想”，“你可以去做你想做的”。最后抛下Célestine独自离开。
对，Cléstine的名字好像消失好久了，直到这里才重新出现，因为前面自从二人回到Ernest的家乡开始就已经一直扮演在一个工具人的角色。借助Célestine和Ernest的对话来了解Ernest的家乡，让Célestine想出音乐抵抗组织的暗语，一直为Ernest出主意这样，而此时影片已经过半。
原本的问题已经解决，又产生了新问题，让Ernest回心转意。
Célestine认为把琴修好也许就能让Ernest回心转意。然后Mila和Célestine用计越狱成功，释放了所有囚犯，两人又顺着丢弃乐器的路线寻找，结果找到Ernest的父亲家，所有乐器被分类放好，连小提琴都被修好了。您老还有这手艺，连您儿子都不知道。
然后一大早Célestine拿着小提琴一边躲避警察，一边赶往Ernest在法院的就职仪式。
最后Célestine赶在仪式未完成的时候把小提琴交给Ernest，Ernest在法槌和小提琴之间最后还是选择了小提琴，在法院直接演奏起来。警察为了阻止他演奏，去抢他的小提琴，小提琴脱手飞入空中，被Ernest的父亲接住，Ernest又抓住父亲，然后一起掉了下去。然后Mifasol向她父亲伸出援手，向所有人揭露自己的真实身份。
Ernest的父亲最终妥协，其他法官也在Célestine一句“该停止你们那荒谬的法律了”幡然醒悟一样，决定废旧法，立新法，规定所有人可以自由选择职业。
最后就是Ernest和Célestine与大家告别。
总体上来说，情节没有太大的问题，而且一波三折，前后为主角建立四五个障碍，总体上是成功的。但是——
第一，电影叫做《艾特熊和赛娜鼠2》，但是全场只是围绕Ernest描写，描写他的身世，他的家庭，他的矛盾心理。至于Célestine，几乎沦为一个工具鼠，引发激励事件，解决矛盾，在全片一直只是在推动情节发展。Célestine自身就带有一个叛逆的气质，而正是这种叛逆感才让她和Ernest走到了一起。片头Célestine叛逆地独自离开才有一些前作的Célestine的感觉。
本片里大幅削弱Célestine的存在感，前一半更甚至只是跟着Ernest附和。在前作大肆渲染的熊与鼠之间的矛盾在此荡然无存，只好以“这里没有老鼠”的牵强理由来解释，哪怕全程都在强调大家把她当成一只小熊，也会让人感到她的游离感。Célestine来到熊的另一个陌生国度，极有可能发生和前作一样的被歧视和驱赶的命运，然后再安排Ernest罩着她，这样使Célestine不像是游离于故事边缘的角色。
第二，和前作出了一模一样的问题——草草收尾。前作靠着法官完全失去理智的动怒和主角对法官伸出援手换去直接的赦免匆匆结尾，而非真正做到“动之以情，晓之以理”，产生了一个明显的跳跃型矛盾，让法官前后转折过大且突然。
本作同样是法官，同样是跳跃型矛盾，同样是突然的思想转折，让Célestine用一句话就机械降神般地直接修改其他法官的思想，而在前面的情节法官明确表现出和Ernest父亲一样的固执，甚至因为他赦免自己儿子而跟他争吵，说他违反法律。这样的一群“Ernest父亲”式的角色如何因为三言两语而放下自己的旧有观念呢？
第三，Mifasol的音乐革命看似发动了群众，大家最后全都拿起了乐器，但是好像除了片尾来一个大合奏之外也啥都没干？确实如果让Mila动用群众力量来改变法官们的思想，这样应该会更好。
二、思想上
这也对应了我标题上写的——在大洋国里寻找自由。
《艾特熊和赛娜鼠》绝对是服务于白左意识形态的动画作品，前后两部把一个词——自由摆在核心位置。前作反对歧视偏见，本作则是倡导个人自由。我们就本作来看。
在这里，法官是手握一切的人，他们制定法律，要求人们什么可以做，什么不能做，而且是“木已成舟，别无他法”。这其实已经是接近于《1984》那样的极权社会，如今采用“非暴力不合作”的方式，最终改变的也只是律法上的放松。现在大家获得自由了吗？没有。直到最后宣布自由的法律时，也是建立在“木已成舟，别无他法”之上的。更甚至，这个观念还根植在人们的心中，如此观之，这又是自由吗？看上去你可以是法官，我也可以是法官，但是法官终究是法官。现在法官是这样，随时法官就可以是另一副模样。那么我们该又如何在大洋国里追求自由？
就像前作里遭受打击的糖果店一家，前后遭遇三次抢劫，但是最后却什么也没有，法官直接赦免了主角，就好像什么都没有发生过一样。这一点甚至违背了《人权宣言》里的私有财产神圣不受侵犯。主角团仅仅凭借两句“你们这样对待我只是因为我和一只老鼠/熊做朋友”来回击，自然只是软弱无力的。只有真正正视问题本身才能找到解决之法，不然永远是在外围兜兜转转。
最后，本作拿鸟来代表自由可以说是非常经典了。从《肖申克的救赎》到《饥饿游戏》，大量的作品拿鸟作为意象。而且本片还借助鸟具有婉转的叫声来代表音乐，可谓匠心独运。
第一次写影评，如有不妥，敬请谅解
本文首发微信公众号：业余艺术家MAart
在微信群里和多半朋友持不同意见时，我们习惯保持沉默。
在班级举手投票时，因大多数人都举起了手，我们也默默加入了他们。
生活中，我们时常在这样的情况下沉默或附和，陷入“沉默的螺旋”，但其实往往只需要一个反对的人站出来，就能打破这样的局面。
有时候我们缺的并不是一个与众不同的想法，而是冲破“统一”枷锁的勇气，而我们竟然能从这只小老鼠身上，看到打破“沉默的螺旋”的良方。
《艾特熊和赛娜鼠》上映于2012年的戛纳电影节，这部动画电影改编自比利时女作家嘉贝丽·文生的系列绘本，赢得了多项大奖，广受各个年龄段观众的喜爱。
生活在孤儿院的小老鼠赛丽斯蒂娜和以街头音乐表演为生的大棕熊艾内斯特在饥寒交迫的境地相识。
虽然艾特熊差点将从垃圾桶里发现的赛娜鼠吃掉，但二人在经历困难中互帮互助，渐渐成为“忘种族交”，坚固的友谊打破了陈旧的规则和秩序。
在艾特熊和赛娜鼠所在的世界里，熊必须生活在地上，老鼠必须生活在地下，两个种族互不相容。我们能从中看到身边许多熟悉又无力改变的场面。
以牙齿啃食一切建造家园的老鼠，需要偷拿换牙期小熊掉下来的牙齿替换高强度工作后掉落的牙齿，赛娜鼠便是口腔医院的实习生，酷爱绘画的她总是因拿不到足够的牙齿而被医生责骂。
见到艾特熊的她请求艾特熊帮忙“抢劫”了一家熊的口腔医院，带着牙齿满载而归。但出现在地下世界的艾特熊引起了“全鼠恐慌”，二人分别成为了两个社会的通缉犯，一起躲藏在艾特熊的家中。
起初，艾特熊并不待见赛娜鼠，认为“鼠熊有别”，但在相处过程中，赛娜鼠欣赏了艾特熊的演奏才艺，艾特熊发掘了赛娜鼠的画作天资，二人互为伯乐，建立起了深刻的友情。
讽刺的是，在他们自己的家园里，即便身边都是同身为熊/老鼠的同胞，他们自己的天赋和兴趣却无法得到认可。
艾特熊必须子承父业，成为法官；赛娜鼠必须做全社会“最好最有用”的工作，成为牙医。
在被抓捕后面对法官的责问时，他们都不约而同地维护起了对方，也对严格的阶级偏见提出了质疑。
因为“老鼠社会”害怕熊，小老鼠们看到熊就必须哭闹；因为“熊社会”害怕老鼠，所以熊妈妈们遇见老鼠就必须尖叫。即便他们互相之间都觉得对方很可爱，根本就不害怕。
一场大火中断了庭审，熊鼠们仓皇而逃，但法官却仍然可笑地维护着法庭秩序，勒令所有人回到火中。
当艾特熊和赛娜鼠分别救了两位法官后，他们幡然醒悟：
“赛丽斯提娜，和一头熊生活在一起可是一个奇怪的想法。”
“哪里奇怪了，您不是也跟一头熊一起生活的吗？”
严格分明的等级秩序、不知变通的教条主义、扼杀天性的“有用”教育……在《艾特熊和赛娜鼠》中，它们通通化为泡影，在欢笑中描绘出了人类社会最理想的光景。
十年后，艾特熊和赛娜鼠迎来了新的旅程。在《艾特熊和赛娜鼠2》中，故事聚焦在艾特熊身上。
由于艾特熊珍贵的的小提琴摔坏了，他和赛娜鼠踏上了回到故乡吉波利塔，找到造琴师的修琴之旅。
第二部深入挖掘了第一部关于自由选择职业的主题。
艾特熊之所以一直不愿回到吉波利塔是因为那里法律规定孩子必须继承家庭职业，所有的东西都一成不变，所有人都遵守“木已成舟，别无他法”的座右铭。
艾特熊曾在即将成为法官的那天逃离家乡、追寻音乐梦想，他的父亲便制定了一套《艾内斯特法》规定所有乐器只能演奏一个音符“do”，吉波利塔变成了一个毫无音乐生机的地方。
赛娜鼠和当地的“音乐抵抗组织”一起推翻了这荒诞的法律，拯救了即将重当法官的艾特熊，让人们能够自由选择职业，自由演奏音乐。
值得一提的是，第二部被许多观众说“政治隐喻太过明显”，但作为一部儿童向的动画电影，浅显易懂的道理正是最合适的，而第二部的“政治正确”也做得十分有趣。
表面上厌恶音符的法官父亲，其实深爱音乐，背地里藏着所有没收的乐器，并修好了儿子艾特熊的小提琴；
艾特熊的妈妈是当地的首席医生，她默默支持着儿子的音乐梦，在最后法官当众一展歌喉时，她直呼“他终于被治好了”；
艾特熊的妹妹米拉表面上要像妈妈一样成为医生，实际却是音乐抵抗组织的领导者“法嗦拉”。
法官父亲就好像被父权制深深荼毒的男人，无时无刻不维护着自己的权威和地位，内心却压抑痛苦。
反倒是妻子、女儿和从天而降的这位“小老鼠女侠”解放了他和这个社会，整部电影成了一个女性拯救男性的故事。
把两部放在一起来看，真正贯穿其内核的，便是那个天真、勇敢、善良的赛娜鼠，她用自己的每个“第一步”打破的沉默。
迈出第一步和熊成为朋友，迈出第一步，帮助不愿面对家庭的好友重返故里。
当然，故事是理想的、美好的，换句话说就是幻想的、假的，但我还是想说之前写过的那句“电影就是让人能够逃避现实、短暂做梦的地方”。
有了这样治愈的电影，其实也在证明我们的生活正在慢慢被治愈，总有一天，我们会看见那个熊和老鼠生活在一起，快乐地演奏音乐的世界。