被譽為《男人之苦》系列中的顛峰之作。淺丘瑠璃子飾演的酒吧歌女莉莉繼第11集《寅次郎毋忘我》後第二度登場。寅次郎與離婚後的莉莉重遇，兩人今次感情突飛猛進，還經常手拖手逛街。正當各人以為寅和莉莉天生一對，慫恿他們共諧連理之際，寅卻狠狠地拒絕了這頭婚事，因為他相信：「莉莉是一隻季候鳥──受傷了回家休息，醫好了便展翅翱翔，留不低停不下──像我一樣。」無腳雀仔的鼻祖原來是寅次郎 Considered the best film in the series, Tora-san Meets the Songstress Again marked the second appearance of Asaoka Ruriko as Lily, the club singer whom Tora encountered in Tora-san's Forget Me Not. Love seems to have blossomed between Tora and the now-divorced Lily, but contrary to the beliefs of friends and family, marriage is not on the minds of the lovers.
《寅次郎的故事15》讲述了寅次郎照顾生病的故人，两人互生爱意但寅次郎拒绝了这份感情，两人回到朋友的关系各自踏上旅途。n这部寅次郎是一次对主人公的集中塑造，一方面呈现出了有情有义的寅次郎，另一方面也呈现出了注定流浪、无法安家的悲情。因此故事虽简单，却也足够打动人。不仅寅次郎的形象突出，女主也是这样，一方面有对寅次郎热情，另一方面也有对自己未来生活的思考。当意识到她和寅次郎最好的状态还是做朋友时，女主也隐藏起自己的情感。
寅次郎的故事并不只是喜剧片那么简单，整个系列可以说是日本电影的艺术瑰宝，权且按住电影里超漂亮的风光摄影不表，每一集寅次郎的故事都有让人吃惊的故事表达，这一集里最闪光的是那个被称为“当爸爸的男人”去找初恋的那段，先看故事的结构，这一集里“当爸爸的男人”（往后称为男人），男人的出现与往期的故事不同，在以往的故事里，次要角色的登场都有与寅次郎相遇的情节，但是在这一集里完全没有交代男人怎么与寅次郎相遇的（当然后面有口述补充，算是导演给观众的交代），故事的开始两人就窝在一起，其实并非是导演换了叙事方式，而是百合的故事占比太大，砍掉了次要角色登场的剧情，尽管如此，故事还是简洁明了的交代了男人的情况，家里有老婆，没事出来瞎溜达，至少到这里，男人并没有自己的主线剧情，直到去到小樽的时候，男人才说一直想看一看自己的初恋情人，然后三人爬了那个超长的楼梯，寅次郎差点儿累死，但是男人并没有找到初恋，那么普通的编剧思维就来了，在一部1小时候30分钟的电影里有没有必要这么拍，如果让男人直接找到初恋那不是更好，还能腾出时间给寅次郎和百合。其实完全有必要这么拍，第一点，男人没能找到初恋是蓄势手法，引发观众对男人初恋的迫切好奇，第二点，在以往的故事，寅次郎常常陪伴次要角色去办一些他认为重要的事情，但在接下的故事里，导演显然不想让寅次郎出现，所以这里导演安排寅次郎累趴了，陪不了男人了，接下来精彩的地方到了，我愿将其称为个人观影史上前五的相逢。nn男人去了咖啡馆，他不知道该怎么办，心里就是想见见那个女人，但是完全没想好见到了该怎么办，从前这样的想法也只是被装在了心里，如今事情成真反而手足无措，男人只好慌乱的点了一杯咖啡，镜头给到吧台，到底谁是男人的初恋，给男人点咖啡的女招待像是初恋，这里的镜头特写有这样的意向，其实这只是导演的虚晃一枪，从男人的表情能看出那女招待不是男人的初恋，镜头再次给到吧台，一个女人很忙碌的工作，镜头给那么久，一定就是男人初恋了，好吧，现在的问题是，观众急切期待女主什么时候能发现男主，按照正常编剧思维，你就让他们相逢得了，然而导演是这么搞的，他安排了一个男孩出现，那是女主的孩子，这时候有一部观众的思维绝对是男人会不会介怀女主带了一个拖油瓶，镜头给到男人，男人很怜爱的看着男孩走出门，他不在意，其实他没资格在意，故事再次回到咖啡馆，男主坐了许久，女主没有和他打招呼，这时候男人的心里早已兵荒马乱，她到底是看见我没有，是看见了故意装作不认识吗，还是时间太久了认不出来了，这时候如果寅次郎在，绝对推他一把，然而男主至終也没主动开口，因为他有家庭，他不敢，他也不该，于是男人默默离开了咖啡馆，没走几步发现包忘了，女主送了出来，这时候你俩该相认了吧，没有，并没有，导演简直了，男主接过包，说了句谢谢就想跑，导演特妈还在蓄势，他给了一种意向，就是这两人可能不会相认了，其实这样拍完全没有问题，一个男人站在他日思夜想的女人面前，女人却没有认出他，很完美的故事表达，有遗憾就是完美，但女人终究还是开了口，女人说我刚才就认出你了，这是导演高明的地方，我们把故事回溯一下，这次换一个视角，女人独自经营着一家咖啡馆，除了工作还有孩子要养，单身母亲的辛苦不言而喻，突然有一天，那个男人推门进来，女人一眼就认出了男人，那是她的初恋，她怎么可能认不出，她故作正定，心里同样兵荒马乱，他为什么突然出现，是要带我走吗，如果要带我走，为什么不开口，只要他开口，我一定跟他走，他一定有什么苦衷吧，女主等男主，男主等女主，可惜等了一场空，最终勇敢的人还是女主，那个手提袋，她可以让人送出去的，也可以等男主自己来拿，可以永远装作不认识男人，可她选择自己送出去，她做出决定的时候，走出门的时候，也就表明她有意向和男人过日子，接下来每一句台词的潜台词都精彩无比。nn女主看着男人:你还和从前一样啊（我没有忘记你的样子）nn男人:我只是旅游到这里，顺便看看你（其实是专程来的）nn女主角脸上出现一丝失望的表情（我以为你是专程来找我）nn尽管男主说慌只是顺便来的，但女主还是说出了那句话:你就不能回咖啡馆再坐一坐吗?（或许我们可以重新开始，就像从前那样）nn男人:不，火车已经到点了（其实根本就没有那趟火车，男主全程着急想走，因为他怕多呆一步走不了。）nn男人又说了一句:对不起，我祝你幸福（明明他最想见女主，也最想和女主在一起，但他也有自知之明，只能拒绝。）nn女主角往前跟了半步，最终看着男主的背影渐行渐远。nn这个男人二十年前不敢留下，现在依旧不敢留下。nn二十年前可能是因为事业，现在是家庭。nnnnnnnn
寅次郎的故事并不只是喜剧片那么简单，整个系列可以说是日本电影的艺术瑰宝，权且按住电影里超漂亮的风光摄影不表，每一集寅次郎的故事都有让人吃惊的故事表达，这一集里最闪光的是那个被称为“当爸爸的男人”去找初恋的那段，先看故事的结构，这一集里“当爸爸的男人”（往后称为男人），男人的出现与往期的故事不同，在以往的故事里，次要角色的登场都有与寅次郎相遇的情节，但是在这一集里完全没有交代男人怎么与寅次郎相遇的（当然后面有口述补充，算是导演给观众的交代），故事的开始两人就窝在一起，其实并非是导演换了叙事方式，而是百合的故事占比太大，砍掉了次要角色登场的剧情，尽管如此，故事还是简洁明了的交代了男人的情况，家里有老婆，没事出来瞎溜达，至少到这里，男人并没有自己的主线剧情，直到去到小樽的时候，男人才说一直想看一看自己的初恋情人，然后三人爬了那个超长的楼梯，寅次郎差点儿累死，但是男人并没有找到初恋，那么普通的编剧思维就来了，在一部1小时候30分钟的电影里有没有必要这么拍，如果让男人直接找到初恋那不是更好，还能腾出时间给寅次郎和百合。其实完全有必要这么拍，第一点，男人没能找到初恋是蓄势手法，引发观众对男人初恋的迫切好奇，第二点，在以往的故事，寅次郎常常陪伴次要角色去办一些他认为重要的事情，但在接下的故事里，导演显然不想让寅次郎出现，所以这里导演安排寅次郎累趴了，陪不了男人了，接下来精彩的地方到了，我愿将其称为个人观影史上前五的相逢。nn男人去了咖啡馆，他不知道该怎么办，心里就是想见见那个女人，但是完全没想好见到了该怎么办，从前这样的想法也只是被装在了心里，如今事情成真反而手足无措，男人只好慌乱的点了一杯咖啡，镜头给到吧台，到底谁是男人的初恋，给男人点咖啡的女招待像是初恋，这里的镜头特写有这样的意向，其实这只是导演的虚晃一枪，从男人的表情能看出那女招待不是男人的初恋，镜头再次给到吧台，一个女人很忙碌的工作，镜头给那么久，一定就是男人初恋了，好吧，现在的问题是，观众急切期待女主什么时候能发现男主，按照正常编剧思维，你就让他们相逢得了，然而导演是这么搞的，他安排了一个男孩出现，那是女主的孩子，这时候有一部观众的思维绝对是男人会不会介怀女主带了一个拖油瓶，镜头给到男人，男人很怜爱的看着男孩走出门，他不在意，其实他没资格在意，故事再次回到咖啡馆，男主坐了许久，女主没有和他打招呼，这时候男人的心里早已兵荒马乱，她到底是看见我没有，是看见了故意装作不认识吗，还是时间太久了认不出来了，这时候如果寅次郎在，绝对推他一把，然而男主至終也没主动开口，因为他有家庭，他不敢，他也不该，于是男人默默离开了咖啡馆，没走几步发现包忘了，女主送了出来，这时候你俩该相认了吧，没有，并没有，导演简直了，男主接过包，说了句谢谢就想跑，导演特妈还在蓄势，他给了一种意向，就是这两人可能不会相认了，其实这样拍完全没有问题，一个男人站在他日思夜想的女人面前，女人却没有认出他，很完美的故事表达，有遗憾就是完美，但女人终究还是开了口，女人说我刚才就认出你了，这是导演高明的地方，我们把故事回溯一下，这次换一个视角，女人独自经营着一家咖啡馆，除了工作还有孩子要养，单身母亲的辛苦不言而喻，突然有一天，那个男人推门进来，女人一眼就认出了男人，那是她的初恋，她怎么可能认不出，她故作正定，心里同样兵荒马乱，他为什么突然出现，是要带我走吗，如果要带我走，为什么不开口，只要他开口，我一定跟他走，他一定有什么苦衷吧，女主等男主，男主等女主，可惜等了一场空，最终勇敢的人还是女主，那个手提袋，她可以让人送出去的，也可以等男主自己来拿，可以永远装作不认识男人，可她选择自己送出去，她做出决定的时候，走出门的时候，也就表明她有意向和男人过日子，接下来每一句台词的潜台词都精彩无比。nn女主看着男人:你还和从前一样啊（我没有忘记你的样子）nn男人:我只是旅游到这里，顺便看看你（其实是专程来的）nn女主角脸上出现一丝失望的表情（我以为你是专程来找我）nn尽管男主说慌只是顺便来的，但女主还是说出了那句话:你就不能回咖啡馆再坐一坐吗?（或许我们可以重新开始，就像从前那样）nn男人:不，火车已经到点了（其实根本就没有那趟火车，男主全程着急想走，因为他怕多呆一步走不了。）nn男人又说了一句:对不起，我祝你幸福（明明他最想见女主，也最想和女主在一起，但他也有自知之明，只能拒绝。）nn女主角往前跟了半步，最终看着男主的背影渐行渐远。nn这个男人二十年前不敢留下，现在依旧不敢留下。nn二十年前可能是因为事业，现在是家庭。nn总之不是个有种，但也算有自知之明的男人。nn然后寅次郎就狠狠批评了男主，接下来，寅次郎和百合就因为男女的婚姻身份问题大吵一架，这一幕其实也是导演表明自己的意向，女人并不是指望男人才能活。nn回到女主身上，其实她走出门咖啡馆与男主相认，跟男主关系不大，更多的是一个女人行己所爱的勇敢表现，她没有追上去留住男人，亦是其知进退的表现。nnnnnnnnnn