二月之夏  

很文艺的片名，典型英国电影的色调，我总是习惯性的被这样的片子所吸引。在深夜看完这部不长的影片，却觉得心里有些隐隐作痛，为了主人公的命运，为了爱情......

G的爱，是隐忍深沉的，总是在F需要的时候陪在身边，是温暖的；AJ却是如此不同，他是不羁的艺术家，大胆而又直接，是炽热的；F在这样的两个人中摇摆，注定了每个选择都是艰难。可是，爱情呢？到底是那一刹那的火花，还是深藏在心里永恒的陪伴？

剧中的F选择了A面，我总觉得这样的选择是源自于荷尔蒙的冲动。最终，AJ功成名就，脆弱的F选择了放弃，而孤独的G生活在拉莫纳。但如果，给F更多选择的时间，给G更多表达的时间，给AJ更多了解自己的时间，结果会不一样吗？也许，又是另一个悲剧的开始...

这部剧我也只能给个还行了，这剧情，这狗血的感情纠结，请问一下女主你到底去干吗去了，你既然已经答应了人家AJ，那你干嘛还要招惹大表哥（《唐顿庄园》里的男主大表哥）呀，还有大表哥你能不能爷们点，努力争取一下自己的幸福，是，你想要跟女主求婚，可是你也不能在得知他俩要订婚后就退缩了呀，你应该最起码，再去跟女主表明一下自己的想法，就算是暗示一下也好呀。
再说说女主，你真是把我给气死了，你嫁给AJ到底想得到什么，你知道他以后会成为著名的艺术家，所以就嫁给他了吗？你知道吗，你不是劳拉，AJ也不是哈罗德，因为他们俩个甘于平庸，AJ不会想成为哈罗德的，你瞧瞧，他那嫌弃的样，在看到哈罗德开他的汽车时，还有他那自负又多情的外表，其实女主你早在以前就知道了，那你为嘛还要嫁给AJ，真是搞不懂啊。
其实我觉得这部剧要给我们呈现的就是一部不可能实现的爱情，夏天怎么会在二月，就算最后你跟大表哥的在二月的爱情如夏天一样热烈，但是也最终没有好果子吃的，因为注定在二月的春天不会永远有夏天这样的高温，虽然你是在温带海洋性气候（哈哈，开玩笑）
言归正传，我觉得这部剧中比较合乎他自己性格的也就是AJ了，虽然他自负，多情，跟女模特乱搞等等缺点，但是我仍认为那就是他自己，他虽说是这样，大家不都是有目共睹吗？这事就是一个真实的他，他就是这样好不掩盖自己的真性情，就算是自己的老婆也不行，所以当他知道自己的老婆怀了别人的孩子后，会毫不避讳的当众骂自己的老婆，其实也是在丢自己的脸啊。还有最后他将自己画的老婆的画像给了AJ，其实也是一种释然，将自己心爱的女人放下，给了自己的好哥们。
还有我想在说说大表哥和AJ的友谊，有点搞不清楚，到底是怎么回事，难道说AJ他大方了吗？说什么大表哥不要离开我们，我们两个人都需要你这样的话，我真的搞不清楚，你这是要干嘛，你真的不知道他俩的关系吗？还制造机会给他俩，在结婚前让大表哥陪着自己的未婚妻，不知道他们到底是怎么想的。
还有大表哥和女主俩真是悲剧呀，俩人懦弱到一块去了，既然你俩彼此那么喜欢，就大胆的在一起私奔呀，虽然已经错过了，不能结婚，但是她还喜欢你，你就勇敢的带她到非洲呀。
唉，二月终究不是夏天，你俩终究不会在一起的，就算是女主没有怀孕，也没有饮毒自杀，三年后大表哥回来，你俩也不会在一起的。
最后想说一下电影的画面，很美就像油画一样，英国就是能拍出这样的画面，大爱呀~

如画的景致，如诗的配乐，外加上充满艺术气息的片名，这部电影怎么说都是具有魅力的。
电影将一个艺术家爱恨纠葛的故事娓娓道来，里面有商人，但没有利益的揭露；里面有军人，但没有战火的硝烟；里面有三角恋，但没有阴谋的影子，一切都被导演安排得井井有条：即便每个人性格迥异，尽管三位主人公的眼神都充满着忧郁，但都有意无意地恪守着英国人独有的绅士风度，这让我这个置身事外的观众也不由得克制住情绪，将似乎本该伤痛的心情也止步在了同情的层面，内心尚保留了一份理性。待电影落幕，面对一个死亡，一个离去，一个独守的结局，我也没有太多的疼痛，而只有一些些的伤感，感慨这当局者的悲欢离合，感慨我们每个人的意乱情迷。
说实话，这是个再普通不过的故事了。我在想，如果这个本子让美国人来拍，定会充满更多生动的叙事，多少夹杂点长幼叛离、男女善变和朋友反目之类的噱头，让故事显得更具有丰富性，至少不会像现在这般诗意，甚至诗意得有些平淡了。若非一个慵懒的午后，我怕是也难以定下心来去感受这男女间细腻而澎湃的情感波动。思来想去，这真是一个十分写实的浪漫故事，就像平日里我们的生活一样，现实的很现实，艺术的还是那么艺术。
印象中，关于艺术家的故事，他自然总是主角，而且往往重在塑造他内心的真挚及其对爱情的疯狂。但这个故事倒意外地将艺术家沦为了配角（即便他依然是那么迷人，那么张狂），爱情在他的身上竟成了一厢情愿的标志，也成了故事悲剧的祭品。相反，描绘真爱的任务落到了一个富家女和一个军人的身上：他们彼此克制，又彼此吸引，他们在暧昧的克制中错过，又在难抑的吸引中重聚，最终生死相隔，真是一份再痛苦不过的经历。可电影中阳光沙滩，夏日绿荫的背景让这份痛苦都变得柔软起来。我想这是导演的有意为之，或许他对故事的解读不在于它留下的伤有多痛，而在于它传达的爱有多美，更为重要的是，这份美绝不是理想式的杜撰，而恰恰是理性式的陈述——即便没有艺术家的气质，凡人的爱情也可以是唯美而迷人的：他们或许没有歇斯底里的举动，但爱慕依然能够坚若磐石，或许没有深邃独到的审美，但爱情还是可以感人至深，或许没有超越理性的念想，但内心永远可以相怀相守。
静静想来，对于这种爱的诠释不正是生活于现实中的我们应该而且正在做的吗？谁说艺术家才真爱的最佳象征，有又谁说世俗商人和古板军人的眼里不会有纯洁的爱情呢？故事最后以独白的方式交代了他们各自的结局，仔细读来发现，他们几乎没有一个是走向悲惨的。我想，这也是故事的美感所在，凡人的爱情应该有凡人的结局，该放弃的总要放弃，该坚持仍会坚持，生活还在继续，我们要做的不过是找回自己，各归各位罢了。就让爱情的归爱情，让艺术的归艺术，一切都会继续，感动于心常在！

《二月之夏》看完之后第一个浮现脑海的是十九世纪英国浪漫主义诗人雪莱和他第一个妻子哈丽特。或许是因为前不久刚看完《我弗兰肯斯坦》的关系吧。又或许是因为女主F和哈丽特一样怀着野孩子自杀的结局。又或者仅仅只是因为那种浓厚的英伦风重叠在了一起。
好吧。之后想到的。是千万不要和画家结婚。因为他们根本分不清自己到底是爱你。还是爱你的身体。到底是爱你本真的美丽。还是爱你在他眼底的光影。到底是爱你给的爱情。还是爱他追逐的心情。总之。还是和实实在在的野男人私奔去吧。
当然。所谓的野男人或许也不是真就是实实在在的。一想到这个。就觉得片子的主旨又变成了。当你同时遇上两个可以爱的人。无论你选择哪个。结果都是后悔。你总是会更爱剩下的那个。如果当时F没有选择AJ而嫁给了G。那么故事的结局大概就会变成F和AJ偷情。G痛不欲生出走非洲。F怀着AJ的孩子服毒自杀。似乎和原故事在结局上并无太大出入。是的。你总是会更爱那个你没有得到的。
可是。AJ和G的戏份又让我觉得很尴尬。当AJ翻出F和G的画像的那个分镜。感觉AJ似乎同样爱着G。如同他爱F。更确切的。如同他爱自己。如同他爱他的画他的诗歌他的模特。AJ热烈地爱着整个世界。G爱着F。也应该爱着AJ。但这种爱有点像F爱AJ。赛马会上。F问G劳拉是不是爱上AJ了。G说劳拉只是爱上AJ的作品。deep down 劳拉还是钟情于自己的丈夫哈洛德。大家都爱着AJ。因为他的才华。仅仅只是因为爱他的才华。
至此。我又陷入到自我解构中去了。每个人的体内都住着一个才华横溢桀骜不驯的AJ。一个温柔体贴情深谊长的G。一个追逐光芒不安现实苦苦挣扎的F。我们通常只爱上其中的一个而忽视了其他两个。这种不完整却又更完美的假象。让我们更容易犯错。犯错导致的错过又成为新的犯错的温床。
才华。人性。欲望。本就缺一不可

本来看完电影有点困惑，来豆瓣翻翻影评。但是没翻到自己想看的，反而不同的意见很多。于是干脆自己写一篇。
整部电影自，Florence最爱的当然是G，毋庸置疑。但问题在于既然这样为什么还要答应AJ的求婚呢？F作为一个离家出走追求梦想的文艺女青年，在这样的地方看到了很多自己不曾见过的东西。影片刚开始AJ背诵诗篇时她凝视的眼神，和G散步时看到另一个女人裸体时不自觉地低头，深夜对着镜子凝视自己裸体的时候，都是她作为一个艺术家对另一种生活的探索。正是因为这样的热情，让F被AJ的才华所吸引，正如Laura说的，no one is like AJ.F这时的感情只是简单的，类似于徒弟对师傅的崇拜而已，偏偏她并不知道自己内心究竟想要什么，当AJ向她求婚时，她以为这就是爱情了。之后的生活里，哪怕被AJ的暴戾、神经质、滥情所困扰，她也不曾走出自己所选的路径。大龄文艺女青年里唱：可是搞艺术的男青年 有一部分只爱他的艺术 还有极少部分搞艺术的男青年 搞艺术是为了搞姑娘。不幸，AJ是前者。于是F无法逃脱，也无法在AJ身上获得幸福。
相对地，F和G的互动有目共睹。只要是女性观众，都能看得出F和G在各方面的共鸣。可惜G晚了一步。两个人从这一刻起，越来越远。
后来的剧情就越来越纠结。AJ知道F的不幸福，但并未打算放弃。他来自艺术家的自矜不允许他成为两性关系中被抛弃的那一方。于是他怀了小孩子一样幼稚但恶毒的心情，想要眼看着自己的好友和自己的妻子之间被折磨。他希望G能陪着F，却又不可能允许他们在一起。与此同时，他又被自己的占有欲折磨，似乎对F的感情也在加深。可惜为时已晚。
而G，作为一个老好人，他既不能够忍受自己跨出道德界限，又无法看F不幸福。于是他选择了逃避。可惜逃避前，他终于无法忍受AJ的自大，和F在两人的伊甸园中将这份心动付诸行动。
总之，这部电影中，F太懦弱无知，而且情商低下。AJ有典型的艺术家性格，自大、孤傲、为所欲为。只可惜了G，爱上一个二货，朋友还是个魂淡。没看过唐顿都为他不值了。