衣锦还乡  

看完了衣锦还乡，不知道怎么滴，心里莫名的伤感。
片子拍得，不高端，不大气，不上档次，但是却是真实鲜活的。我分析不出片子想传递什么，但是我的心里却浮现出了一幕幕画面！
一条布满碎石子的羊肠小道，牛背山的牧童，踏着斜阳归来的亲人。清澈的小溪，欢快的鱼儿，螃蟹俏皮的横行霸道在石缝间……多久没回家了？很久了很久了，久得我来不及刻下她的样子的时候，她却离我而去了。眼前是一排排新房，新修葺好的马路，蜿蜒着爬过田埂伸向远方。田埂上的方格子被杂草掩埋，早就看不出劳作的痕迹了。曾经的江南水乡，如今早晚两季的水田也荒芜了，偶有几弯不协调的整齐绿荫瘫坐在那水塘边的，是人工种植的鱼草。再也没有人背着背篓山上扯猪草了，因为家里已经不再养猪。再也没有牛背山的牧童了，因为，稻田里种植的是人工培育的鱼草。没有了稻田，牛自然也就不再被需要了……
金柱的再次选择回到监狱，那个110的拨号，多么讽刺，要是播了110，就能回去，找回心灵的净土，那请你带上我？
黄英的任性，叛逆，何尝不像当初决绝离家的我？
现在好了，我想回家的时候，我却变成了张绍林？回家，真的回去了吗？他哪里还有家？
衣锦还乡，哪里来的衣锦，哪里又有回家？
时间久了，我想回家，可是我却不知道，我的家，在哪里？

平凡的人物，平淡的故事 但是却轻易的勾起了我对故乡的情感……
看完这个片子，我突然想说一句话：故乡不是用来怀念的！
很多时候，我们为了生活，亦或为了梦想离乡背井的开始没有根的漂泊。在钢筋水泥驻扎的城市里，我们脆若浮萍，没有了根，自然也找不到弥足的土壤。
十一要到了，我很想回家一趟，很怕自己不回去就会像老头一样，回去了就物是人非。那我也许真的就回不去了，可是想回家谈何容易。一个月就那微薄的工资，火车抢不上票，飞机高铁票消费不起……
一直以为出来了就会混得好好的，而现实是回家都要三思而后行。时间久了，家就是这样的回不去的！
真心想说：故乡不是用来怀念的！可是现在的我，却只能握紧荷包怀念它的美好……

城市化进程中，乡村的生存状态必然受到挑战，正是在这样的大背景下，故乡具有了多一层的时代意义。
       第一章导演选择了隔离时代的个体来见证时代的变化，“人不能永远活在回忆里”，“现在这个社会认钱不认拳头”，兄弟背叛承诺，占了老婆，曾经的“道义”，已然沦丧。
        第二章，选择了新生代的代表——学生。这里绝不是讲述一个家庭的分裂，一方是对都市生活的向往，一方面是对自身文化符号的刻意抹杀。“说家乡话连个工作都找不到”，这就是城市化的推力和拉力的具体体现。文化认同感的消失，尤其是新生代归属感的降低势必成为传统乡村走向衰亡的重要因素。
        第三章。虽说回归，但是导演眼中看来却充满了勉强和无奈。“我老了，走不动了！”作为城市大军的淘汰者，在漂泊许久后仍是念念不忘心底最淳朴的情感。这也许像是导演的一个预言一样。在导演心中，故乡还是人永远割舍不掉的。因此回归是必然的，所不同的也许是时间或者方式。但是因为选择人物时，老汉不仅没有锦衣，还是一身破棉絮还乡。这倒是让人觉得更多的是一种悲凉。这也是现实，大概真正有能力的人很少会选择“还乡”，或者说是真正的还乡。所以，导演肯定了“乡愁”的力量，但却对乡村的复苏没有明显的信心。
       不同时代必然有不同的文化形态，小农经济已难以生存的如今，和小农经济匹配的文化必定走向衰亡。“即将消失的故乡”，其实是在缅怀一个时代，一种文化形态，时代在发展，经济基础决定上层建筑，必有更适合的文化取而代之。

描写当代生活现实主义作品非常难得。画面精致，场面调度、节奏把握总体还可以。值得鼓励。

只是三个故事本身有点偏激，基本都是黑暗。
第一个故事，是一个有义气的罪犯。
第二个故事，一个女孩回乡看赌徒父亲。
第三个故事，一个离乡32年的颓废老头。

天，32年，从改革开放之初至今就一直不回家，不与家里联系，逃避一切义务，回到家，坐在废墟上作文艺青年般的感慨，不装逼会死吗？你知道，你在追求你那些傻逼梦想的任性岁月里，你的妻儿这些年有多少血泪，你tmd是什么东西？人渣，垃圾，活该。

这些人不是中国社会的主流。现在中国文艺片，写实片过多聚焦那些边缘群体，观众像围观动物一样，围观故事里的这些奇怪的是人物。影片丧失共鸣感。

中国的写实片应该超越那些肤浅表面的边缘人群的可怜装逼，真正深入到日常生活中去，去发掘主流人群的喜怒悲欢，去思考社会主体的变迁。

离开是为了衣锦还乡，最后才明白是回不去的故乡……
一辆车，三个人，三片段，交织一起，就是真实的西南农村片段。平凡的人物，平淡的故事 但是却轻易的勾起了我对故乡的情感…………

故事由顶包入狱的中年男子讲起，十年牢狱之灾，面对众叛亲离的现状，金柱无奈的仰望天空长叹，当金柱绑架，却又拨通110那一刻，我似乎明白了他的选择，与其“他”被遗弃，还不如把一切深埋心里，或许这样他才找到了继续活下去的理由……

当父女围在火炉周围谈话、彼此之间没有过多的寒暄，女儿的关心，带着冷漠也带着无奈，面对父母破碎的感情，面对即将破碎的家，女儿选择逃离“家都没得了，要房子做啥子。”带着乡音的普通话，最终淹没在最终那句方言里，着是女儿的，选择，虽然不讨巧的角色，但是却也是我们的真实写照：我们何尝不是这样，心里记挂的故乡，却又远离故乡去追求我们所谓的生活？梦想……

看到，第三个故事我哭了。当绍林坐在颓垣断壁的旧居痛苦的场景，我的心里不由得深思：到底人决定了自己命，还是上苍已经把我们每个人的命运都安排好了……

而最终，又有多少年轻人多少后就像剧中的老人一样，离开故乡，漂泊到头来却只是一场空。每一个离开故乡的人总想着衣锦时再还乡，可这一天要等多久，衣不锦时就永远不回吗？等到最后，我们还回得去吗……
我相信这是中国内地农村的真实故事，不是因为他太逼真了。而是因为我就是这样的地方走进城市的小孩，内心有太多的无赖，生活给的压力大的不得了，但是却不得不到“北上广”等等地方去挣钱。漂泊是不得已，外面的日子实在太累，每次回家都以为是在找一种归属感，但是当你回到家里后你会发现所有的所有都是那么陌生。而记忆里的幸福对于我们来说，就是儿时的快乐和老年的落叶的归根。
《衣锦还乡》让我看到的：家，已不是最初那个，情，却还是一样的深。或许，离开得越久，思念得越苦，“家“的情结就越根深蒂固。眼前物是人非，残破的墙垣遗落下了幕幕回忆，内心泛起沉重的哀愁。
游子心中的——衣锦还乡？？？是已一种落泪的方式的开始，也是我们迟暮之年脐带关系的最终归属……
        

一辆车，三个人，三片段，交织一起，就是真实的西南农村片段。平凡的人物，平淡的故事 但是却轻易的勾起了我对故乡的情感，我不禁问自己：离开是为了衣锦还乡，还是等到最后才明白：回不去的是故乡……