鹦鹉杀  Tainted Love / Dancing Green

谈一谈个人的看法。nn《鹦鹉杀》最大的特点，在于各种意义上的“反传统“。它当然不是标准的类型化“反诈复仇”电影，也不是传统的俗套女性主义电影，而是比之更富于多面性，到了最后甚至超出了“女性主义电影“本身的范畴。nn在序幕中，导演就没有将强类型化的强悬疑性作为影片的主体，而是在一开始便定义了女主角作为“受害人”的状态。章宇对周冬雨的深情男友形象直接以短信息的形式出现，已然削弱了其真实性，而他所说的“去海里捕鱼”与画面中游泳的周冬雨形成对应，并进一步延伸到现实中章宇所处环境的“切开章鱼”画面，演进式地表明了周冬雨之于章宇的“被捕食猎物”身份。随之，序幕的结尾也就来到了明示的阶段：周冬雨的被骗。nn由此可见，本片的立意非常明确，完全聚焦于女性人物作为情感骗局中受害人的内心世界，而不是事件的悬疑性、动作性等类型化元素，而序幕中周冬雨始终保持着伤情的状态，让“复仇”始终缺席，也树立了“内心追寻”对“反诈事件“的取代。这让它确立了“人心为核“的主题定向：第一阶段的“丰富化女性主义表达”，以及第二阶段中对“广义性人心表达”的扩展---对章宇远超符号化男性反派程度的独立细部刻画，便的出于此阶段的表达目的。nn在第一阶段，电影以女性主义视角出发，它聚焦女性的内心世界，在表现层面上高于普通作品。我们看到了电影对女性内心的多面性诠释：她并非如传统同类型题材里的角色一样，执行一个非常单向的“复仇“，向男性回应以全无感情的愤怒，而是对二人的爱情存在留恋。由此一来，她寻找章宇真人的过程，其实就成为了对这段感情的探寻过程，究竟有几分是真实的。nn在周冬雨寻找章宇的过程中，章宇短信息中的“望月亮”与“海岛”等文字反复出现，对应着周冬雨对相应景物的凝视与想象，便是对此的表现。而在她与父母的电话中来看，她显然对家人隐瞒了被骗的真相，也说明了自己对这段感情的留恋。“海岛”也成为了片中非常关键的意象，它是章宇对周冬雨的许诺，出现在周冬雨的梦境中，也是周冬雨的一个持续性行动目标，“登上海岛”。它对周冬雨的牵绊作用就代表了周冬雨对感情的留恋，她希望登上海岛的心理正是她对章宇真人持有真相的残存希冀：虽然有诸多的欺骗，是否其中有他不情愿的内情，是否也有可谅解之处。nn这种感性角度出发的思维方式，恰恰是女性之于男性的最本质区别。她们不会因为某一客观结果便否定性地判断一切，而是以怀有感情的方式去理解它，希望事情如自己所愿地“不完全糟糕”。这也是这部电影里女主角“复仇“的最大独特性，周冬雨在寻找真相，却不是为了捕捉到冰冷事实并予以反击，而是期待着把握到“扭转纯粹之恶”的曙光，让自己获得希望。她对自己的救赎与开解不来自于“解决仇人”，彻底走出感情的纯粹骗局并进入一个无感情的真相世界，而是让自己--哪怕局限性地--回到曾经的感情状态中，证明其的非骗局真实性，她的目的并非干掉欺骗自己的章宇，而是找回自己认识的“章宇”，如果失败再做后续打算。nn事实上，这种情感化的特质也延伸到了李梦扮演的女二号身上，构成了对女性群体的全局概念---“海岛”概念的第一次出现，便是由李梦和高人的对话引导，随后李梦与周冬雨在海边共诉深陷情感骗局的真心，也是对海岛的延伸。然而，就在海岛第一次出现的时候，电影也给出了女性群体对情感留恋的结果：走夜路已经走了太久。她们对一切抱有善意，留恋自己曾经体验过的美好，对爱情的存在保持信仰，但男性的特质却往往是截然相反的，这就导致了女性的始终受害，一切落在两性爱情之上的期待落空。nn“海岛”成为了对此的表现途径。在周冬雨第一次踏上海岛时，她与两个男性一起身处于雾气之中，这模糊了对方在她眼中的形象。在这里，张宥浩起到了重要的作用，与李梦有所对等，作为男性的群体性延伸。在开篇时，他成为了章宇的某种替代者，向周冬雨反复说着“海岛上有菩萨带你去拜拜”，并与她产生了暧昧的火花。由此一来，他便成为了周冬雨的又一个情感投注对象。然而，当他与章宇一起出现在海岛上时，便一并成为了周冬雨思维的推翻者---她意识到存储在手机里而作为“骗子”的章宇出现了，语调欢快，似乎并不如自己替之开解一样地“无奈被迫”，这动摇了她对其的信任，而更明显的则是她对张宥浩的失望，后者也成为了她对章宇态度的对等性表达。nn事实上，在周冬雨刚刚抵达泰国时，男性的潜在“非情感性特质”就已经得到了暗示。出租车司机说着“带你去拜菩萨”，眼神却投在了后视镜中，暗示了一种对周冬雨别有用心的观察，而张宥浩在旅行社看到周冬雨的时候，第一视角下的镜头被帘子遮掩住，也暗示了二者的本质性差异。可见，电影强调了两性之间的客观对立，出现在男性口中的海岛停留在语言层次，这正是电影在呈现杀猪盘与“警示骗局”---周冬雨哀叹“都是假的”，李梦对周冬雨的提醒---时的表现形式，是可以编织成谎言的语言和文字，进入海岛后则呈现出负面的状态。而真正一起抵达“海岛式环境”并达成和谐关系的则只有女性伙伴。李梦与女性大师，周冬雨和李梦，都一起出现在海边。nn当周冬雨与章宇重逢后，电影以一种非常直观的方式去表现她的“希冀寻找”与“调整落地”：与章宇在实质上的“从头来过”。这实际上等同于对此前杀猪盘的过程再现，将周冬雨接触到的章宇形象从短信息的文字拉到真人层面。二人从头开始交往，不再是借助文字的网恋，实际的接触无疑更接近真实，真人也更难以编造谎言。由此一来，周冬雨对章宇的“从头再来”就成为了她给予对方、也回给自己的第二次机会，通过近距离的感受去了解对方在骗局中是否存在真实的情感部分。nn周冬雨与章宇的第二次交往，无疑与传统的同类题材截然不同。她并非愤怒的复仇，而是爱意的希望，这也在形式上完成了对此前周冬雨心理的升级：文字无法了解全部，而接触其人后的体验才会是最终的真相。同时，章宇首次以真面目出场，实际上也形成了观众与周冬雨的视角合一。此前与文字同步出现的章宇只有背影，意味着他之于观众的“信息局限性”，并与周冬雨和章宇的第二次交往而实现“全部面貌的真相拼凑”。在普通概念下，这个思路的终点即是“终极破灭“，而本片最妙的点便是对此设计桎梏的跳出。nn值得注意的是，章宇和张宥浩的形象也确实如周冬雨希望的那样，带有一定的真实情感 ，这也将电影引领到了“第二阶段“，即对单纯女性主义表达的超越。电影给到了很多周冬雨与章宇共处时的日常性场景，这些都是标准的约会内容，章宇在其中的真实性不明，提供给周冬雨的似乎全部是幻象。这也在章宇独处时的状态中得到了印证。周冬雨被他抛弃而迷茫呆立，意味着此时一切给她的不真实感，而真相则是章宇转入小路后打给犯罪团伙的电话。随后，章宇和张宥浩“交流业务”，我们也看到了他脸上的血红色光线，让这一刻的真实形象走向了邪恶。但是，男性也给出了有情的一面，章宇会在联络同伙后拿起准备做给周冬雨的鱼，张宥浩也会对周冬雨求爱，如章宇所说的“真的安定下来”。nn非常有趣的一处场景，是三人醉酒后的畅谈。他们都在酒后吐真言，而两个男性也都在抒发着自己的情感，他们都对彼此保持着非情感的认知，却也在此处带有诚挚的爱意。这种复杂性正是章宇和张宥浩的全部真相，他们欺骗着女性，却不免在其中混入真情实感，因为没有人是真正冰冷到底的，于是他们的爱情也就成为了真假混合的中间性存在：短暂却真实的情感交互，随后则是持续性的骗局假象。在电影开始对章宇和张宥浩进行回溯时，这种真假混合的男性状态得到了更具体的展开：章宇看到了无法配合欺骗的同伙被殴打，他的欺骗多少带有了被迫的无奈，而张宥浩在欺骗李梦的过程得到展示，他行走在“猪饲料”的房间中与对方甜言蜜语，却也在说话的时候带有真挚的幸福表情。nn不同于传统同类电影里的落点，本片并没有制造出两性的极端对立，而是一种共有的复杂性悲剧。女性以更加感性的状态出发，对男性的“理性倾向”抱有感性的希冀，而男性身上确实存在的感性部分也部分地回应了这种希冀，却无法为女性真正提供完美的纯粹情感。因此，女性必须用理性去利用男性的感性部分，但主导她的感性倾向却让自己也难言“成功”，而男性出于理性的欺骗会受到感性部分的牵绊，并在女性的反抗中受到感性的打击。骗局成为了对这种复杂关系的最佳呈现形式，它让章宇处在具体的“骗子”与“真爱”之间，而二人的相处更是“局部瞬间的真情交互”与“更加持续的欺骗被骗”的完美体现。nn在电影的收尾阶段，周冬雨成为了这种复杂性关系中与章宇同等的存在，二人的关系也彻底进入了双向的“欺骗与真情混杂”状态。周冬雨与章宇走在一起返乡的路上，都在真情实感与“骗对方入局”的暧昧不清之中，这也是影片处理最好的部分。章宇的目的似乎是“骗钱后独自逃走”，而周冬雨则是相应的“留人送警局”，但二人却又都抱有“就这样一起生活下去”的真实希冀。落实到各处设计上，几乎所有的细节交互都带上了这种双向感，最典型的是周冬雨交给章宇银行卡的部分，这既是帮人也是“留人”，而卡的密码如同所有恋人一样地“设成对方生日”，却又在“这不是你的生日对吧”中流露了周冬雨的一种清醒意识，而章宇的回应也是“不，这是林致光的”，既承认了当时用假名字进行的欺骗，又表达了此刻真身份下的真情。nn而在更关键的“章宇独自下车”时，周冬雨希望他的归来，这本身便是“希望看到真情回馈”与“向警方通报信息对应的留人”的混杂。章宇的表现则更加有象征性：他用硬币指示自己在“欺骗”与“为爱”之间的选择，镜头对准了旋转着的硬币，却在即将落地的时刻突然切掉，象征着二选其一的不可能，章宇和周冬雨只能处在中间态之中，并饱受其苦。这也是二人回乡阶段中反复展现出的信息：周冬雨说“此时此刻我爱你”，这种短暂的纯粹爱情是他们唯一能保有的完美，而当章宇意识到对方报警时则说出了对此的隔空回应，“距离下一站还有十五分钟，我们就将此刻当作我们的一生”，随后二人以真情的状态进入了灰蓝色的隧道，仿佛回到了海岛与海滩上的迷雾之中。nn这也是海岛在最后阶段的延伸使用，充溢雾气的它不再独属于“希望获得真情，却只得到虚幻”的女性，而外扩到了男性的身上，二者在“感性”（真情）与“理性”（欺骗）之上的比重有所不同，这导致了出发状态的差异，但因二者共同的“非极端单向”也必然导致他们在夹缝中的受苦悲剧。这种复杂性甚至独立地出现在了男性群体的内部，张宥浩对章宇的下药和告发既是阴谋，也同样包含着自己保护周冬雨不再度被骗的爱意。nn在最后阶段即将开始的时刻，海岛对男女的意义投射便引领了一切。在一个非常概念化的段落中，李梦和周冬雨仿佛是在奔向海岛，却只能在海水中沉溺，章宇也奔向了她们，一起在水中沉浮挣扎到昏迷。他们都无法抵达彼岸的无雾气海岛，只能以一种“真情拥抱”的方式昏厥在岸边。此外，当章宇喝下了迷药时，他在梦境中看到了比海岛更不可抵达的月亮，回想起自己与周冬雨交往时的鹦鹉故事，却只能在奔向月球的瞬间惊醒---这暗示着他在迈出下一步时的“毁灭”，既是梦境中的“跌楼”，也是醒来后与周冬雨在现实里“回乡行动”的被捕结局。nn这也延伸到了张宥浩与李梦的部分，张宥浩认为自己向女性投注了真情，“放下一切安定下来”，也戴着自己与李梦真情承载的红色围巾。他快乐地奔驰，却始终处在暗喻“现实中海岛“的雾气中，殊不知自己已经被围巾的送出者李梦报警，警察已经在身后接近。值得注意的是，就像对章宇硬币的处理一样，导演也没有给出张宥浩在两极中其一的确切结局，而是复杂性的悲剧：他没有被抓住，从真情的欢乐中解除出来，而是在不知情的真情之中走向了意外的车祸死亡，身后的“非情之局”与他心中的“真情”混合地定义了其死亡。而李梦走下警车，也带着复杂的表情。nn这也体现在了周冬雨具备独特性的“探寻真相之路”的主体线索上：她带着“提示非情感之欺骗”的信息上路，试图寻找欺骗者身上的真情部分，也在对方的真情和欺骗之间摇摆，最终看到的真相却是“无可为继的真情”--她的希冀并非全然不存在，在火车上看到了章宇出于真情的回归，身后则响起了婴儿的哭声，象征着二人就此走向幸福家庭的未来可能性。这却在现实生活中无法如她所想一样展开，她的反击确有支撑，却也因双方的真情而得不到痛快淋漓的释放。她在一路上试图寻找确切性的“二者中其一“之结局，来获得自我的解放，在终点线上却反而陷入了更深度的二者混杂之复杂状态，自身甚至成为了与“真情骗子”同等程度的复杂度。nn周冬雨从“对立于男性骗子”的状态出发，此时的她是海岛的唯一主人，在结局中则迎来了“与男性共有的海岛”，看到了两性共处其上的可能性，却只是雾气大海中的溺水与雾蓝色的隧道---“海岛”就在彼端，他们却或是无法游到，或是在“穿出”后迎来警察的手铐，是完全反向的“海岛”，这与她最开始在海岛看到雾气中的章宇时的状态并无差异，她的内心也依然处于当时刚刚开始寻找章宇的复杂迷茫之中，一路走来却没能得到关于爱情与两性的确定性答案。nn事实上，在张宥浩喝酒后的“酒后真言”段落中，所有人都第一次展现出真实一面，他对李梦红围巾的记忆便象征了一切：他珍惜着围巾，却记不清这是红色还是绿色，意味着对李梦情感的混杂。同样地，他给章宇留下了“钱给你周冉给我”的字条，这代表着他眼中“两个男人的选择”，自己选择真情，对方选择理性（骗局）。但到了最后，他们其实都无从选择，只能停留在混杂的状态中---章宇面对着未曾落下的硬币，与周冬雨在情与骗之间交织，张宥浩则在自以为的真情中被李梦带领的警车追捕，死于不自知的幻觉。nn而作为电影标题的“鹦鹉杀”也是同样的寓意，它看似只代表了“模仿纯爱”而巧舌如簧的骗子章宇，以及用骗术还施彼身的“学舌者”周冬雨，实则是“扯动左腿和右腿时不同表达“的兼而有之，而人则无法在“左腿和右腿”之间选择。这就带来了故事响起时章宇冲向月球瞬间的跌落。在这里，沉陷于“鹦鹉杀”之中的既是讲述时甜蜜的周冬雨，也同样是回想起它时真情难抑的章宇。nn这也是周冬雨和章宇的结局状态，当他们结束了短暂的“真情隧道”，章宇在平常的日光之下被捕，镜头聚焦在周冬雨的脸上，她却带着复杂的表情，一直带着耳机，这又是一种暧昧的复杂性表达---她似乎在听着章宇给自己的语音短信息，回味着二人的爱情，却又没有给出确切的声音，意味着她对”是否播放，是否应该播放“的无从选择。这种复杂性的结局状态发生在日常的阳光之下，代表着它对于生活的持续性意义。最终，周冬雨--也包括李梦---在行为上做出了选择，走出了情感的迷局，这是她们的勇气，但情感在内心中却未曾真正消失，而是与隧道中的十五分钟一样封存了起来，这种行为选择背后的内心不可选择之痛苦，是不可忽视的要素，且与章宇和张宥浩形成了一种内在的共通。nn这也是本片的一大特点，它在结局中既表现了女性主义的观点，又并未停留于此，而是强调了男女相处中的某些真实状态，带来了超出“杀猪盘”的一种普世性表达。二者都不是单向极端的，这导致了相处时“甜蜜完美”的必然短暂，而更加日常的则是复杂的悲剧性：在生活中投入真情，便必然会迎来生活对真情的挫败，男女皆是如此。这让本片完全不同于普通的女性主义电影，它决不对任何一方进行符号化定义，而是呈现双方作为“人”共有的复杂本性，展示双方在必然的情感诉求中迎来的不可避免之悲剧。nn这让它既具有了优秀女性主义电影的特点，也超越了这一题材范畴。同类的电影如《苹果》，刘苹果的人生始终处于被男性力量左右的被支配地位，其内在便是因无法脱离的情感化本性而生的被动。在结局的镜头中，苹果终于决定带着孩子离开这一切，离开丈夫与老板，仿佛获得了地位的逆转。但是，李玉却在最后安排她给老板倒了一杯水，并以杯子的特写完成了电影。显然，这是一种强调：女人终究摆脱不了内心深处对男人的感情投入，哪怕她已经决定割裂一切。对爱情的向往，对感性的依赖，即是女性在先天本能之下的被动与弱势根源。nn相比之下，《鹦鹉杀》继承了这样的表达内容，又做出了表达对象与层面上的外扩。它不仅仅是“杀猪盘”，甚至其本身都只是一个功能性的引子，提供了一个“二人以绝对理性开局然后又走入感性纠葛”的前提，实现比平常设定更好的主题呈现条件。它也不仅仅是“骗局与反杀”，也不仅仅是“性别对立”，甚至不仅仅是女性主义电影。它从女性主义视角下的“骗局反击”出发，却指向了更广义范畴下的男女情感生活之现实境遇，以及对普遍人性与情感悲剧的表现，是一部关于“生活”的电影。

一、鹦鹉：敢言还是感言，学舌也学心

“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”。

这句诗后人有很多解释，其中一种就是意在警醒处在宫中的人们要谨言慎行，哪怕是一只会学舌的鹦鹉，也不要吐露真心。因为他很有可能会模仿你的言语，然后悄无声息的被别人所窥听。

放在《鹦鹉杀》里，这只鹦鹉又变成了什么呢？

我想，是要让人们不要将自己的真情暴露出来，不仅是因为付出信任与感情最容易受骗，还有一种可能，那就是鹦鹉听到了这样的言语，便会从模仿逐渐的变成拥有真情的生灵。当只会拙舌的鹦鹉拥有感情之后，这只鹦鹉便失去了只传话的功效，他开始相信自己所言的真心，于是这些真心就会变成一把利刃，杀死对方的同时也杀死了自己。

故事进行到一大半时，鹦鹉这一从未出现过的动物才在林致光的梦中出现。同时出现的，还有悬挂在半空中的月亮。林致光在梦境迷失中恍惚着爬行，他仰头发现窗外是一轮硕大的、已经逾越出窗框的圆月，耳边回荡着周冉讲给他的那个故事，那个鹦鹉的故事。

捏一捏左脚，鹦鹉会说“我爱你”，捏一捏右脚，鹦鹉会说“骗你的”。如果左脚和右脚一起捏呢？周冉没说后面的话，因为如果真的都捏了，林致光也就从梦中醒来了。这个故事在网上一个看起来特别幽默无心的结局，那就是鹦鹉会跟一句粗口，然后说“你想摔死我吗？”。

鹦鹉在《鹦鹉杀》里的隐喻是明显的，但同时面向过去与未来，也同时给出了向左与向右两种选择，如果以鹦鹉出现的场景向回望与向前望，我们会发现不同的解读空间。

向回望，会看到闪回的某个过往中看到鹦鹉，鹦鹉就是那些骗子，那些打磨得光鲜亮丽，躲在互联网背后，用口舌传情的骗子，他们模仿着那些话语，装得含情脉脉，却身处无情穿梭，换台手机又扮演另一个人设，言从口出不进耳旁。但假话说得多了，真心又该从何说起呢？

向前望，观众也实难分辨，究竟这个情感终局是从什么时候开始的。当被欺骗的鹦鹉开始学会让骗她的人也坠入情网的时候，究竟是真还是假呢？是从周冉在群消息里回复“如果只是让他被抓就太轻松了，一定要让他付出代价”开始的吗？

究竟是鹦鹉杀，还是杀鹦鹉呢？一个倒装表达，其实已经暗示了《鹦鹉杀》的情感内核，是一份反噬，一种感性的叠加。

不过，这首诗还有前半句：寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。在《宫中词》里，讲述并立的美人正是两位，她们彼此相望，在开满春季花朵的院门里对视着，似乎都在把对方当做无法言说的鹦鹉。

这两位正是鹦鹉向左与向右的选择，也正是许照和林致光看向彼此的写照。

捏左脚，是表达真切的爱意。在故事里，一开始更倾向于许照，他虽然也在用非常娴熟的技巧与周冉一步步靠近，但他在尽量剥离自己的技巧，而是改用真心去打动周冉。

捏右脚，是表达虚假的理性。林致光似乎直到最后才发现自己已经陷入到“爱上别人”的情感漩涡之中，而整个过程他以为自己一直都在扮演拙舌的鹦鹉，自诩其间有无数个机会可以让自己抽身而出。

不过最后没有人能在左和右之间选择一个，无论是林致光还是许照，都变成了“被同时捏住左脚和右脚”的存在，他们不管选择欺骗还是真心，结局都已经注定，注定是没有结局。正好许照与林致光所欺骗的对象形成了一个交叉，他们分别骗取感情的正是庞宁和周冉。

他们的结局也都是在路途中失去了未来。有意思的是，许照真的是前行途中被摔死的，就像同时捏住左脚和右脚的鹦鹉一样，他既没有逃出生天，也没有被抓捕归案，而是披着红围巾，也变成了鲜红色。林致光也是如此，他把隧道里的几分钟当做永远，当光重新照回车厢时，他才知道，自己已经变成了被拔掉毛的鹦鹉，无从逃遁。想要去往海岛，想要逃去其他地方，想要与周冉一起，都无法实现。

二、六角恐龙：真的可以快速治愈吗？感情也可以吗？

电影中还有另外一个动物一直如影随形，那就是六角恐龙。

六角恐龙，也就是墨西哥钝口螈，被称为是有极强复原能力的生物，似乎只要不受到致命伤，就可以在一段时间里恢复原状。听说六角恐龙不仅能够再生四肢、尾巴、眼睛、皮肤以及肝脏等器官，甚至还可以再生大脑。

这或许正是许照一直养着它们的原因，似乎只要不暴露自己的真心，就可以随时在不同的手机和虚假身份里快速逃离。

正是因为可以随时重生，复原自己在情感中受到了伤害，也可以切割出一个人格瞬间逃离出去，因为那些话都是假话都是打造出来的人，设那些人设就是一张面具，当面具无用之后只需要删掉对方，自己就可以不用受到情的困扰。

六角恐龙被称为动物界的彼得潘，因为它似乎一直都处在幼体模样，不会长大。所以他有羽状鳃和没有眼睑的眼睛，换成人类的说法就是“小奶狗”。

就像林致光套用的假身份是一样的，是那个已死的阿昌。正是因为已经死亡的过去的人，永远在年龄最美好的时刻永远青春年少，永远可以不用被人发现，所以才一直是幼体的模样，这男人至死是少年，这个少年意味着可以永远不向成长、不向负责迈进。

林致光也不是真正的名字，身份证上显示的是林致富。从光到富其实可以看到命名方式的改变，这种改变也意味着自己所在的父辈时代的影响，以及自己所想要扮演的角色，就想去扮演那个彼得潘就想去成为那个别人口中念念不忘的人。

六角恐龙是漂亮的，是大胃王的，也是容易滋生浑浊水的，在伴生了嗜水气单胞菌之后，随时都会滋生出败血症。

当许照在强行喂林致光药水的时候，没有喂完的半杯水，最后去了哪里呢？去了六角恐龙的鱼缸，从那个时候开始，六角恐龙就无法在看起来安全清澈的水源，复原自愈了。因为水已经变得浑浊，六角恐龙的未来命运也变成了如此雾色，就像整座海岛一样，充满着迷雾无法逃离，他们都想去往海岛，但是都去不了海岛。

六角恐龙当然是脆弱的，是容易生病的，而六甲恐龙本身也意味着强烈的伤害，他是面向自己的，也是面向别人的，因为喂养六角恐龙的花鸟鱼虫必须要剪去嘴才可以。

故事最后，许照倒掉了鱼缸里的六角恐龙。于是我们在马桶里看到了饲养六角恐龙的禁忌，那就是养一群未成年的六角恐龙。

未成年六角恐龙是不能与其他动物（包括一切龟鱼虾虫等活物）养在一起的，因为其他生物有嘴，轻则会吃掉六角恐龙的腮毛，重则会让撕掉他们的皮肉。六角恐龙们会互相咬对方，即使是同类。但似乎可以把成年的异性六角恐龙养在一起，而不会引起争斗。

同性的六角恐龙也是不能放到一起饲养的，他们会发生争斗，他们即便可以快速复原争斗产生的伤痕，也会比复原的速度更快。

六角恐龙的本能就是如此，如果说复原是一种保护色是一种技巧，那么本能的争斗就是情感，就是人的自身。

三、海岛：去那边，从那边回来

如果要说真正的悬疑色彩或者反杀，其实并不是在人物角色的关系上，而是在这座设置的海岛上。

周冉来到这座小城，它的明面目的是旅游，是为了去海岛，那么他去海岛寻找什么呢？去拜菩萨吗？去望那个上弦月吗？

不完全是如此，他想找到这个人所在的真相，他同时也想去寻觅他和手机中短信的人，聊天所出现的文字信息，只言片语拼凑出来的美好场景，所以周冉就在像鹦鹉一样，一方面向左，一方面向右，既想去寻找那一份弱势的情感，又想去找到骗局的真相。

因为林致光在微信中向她许诺，未来会带她去看海岛去看月亮，去一起旅游。当然我们都知道这既是骗局也包含着真心，就如同这座海岛上永远雾气弥漫，永远晦暗不明。

所以两人在第1次见面的时候，其实就发现了对方，他们没有戳破这个真相，而是小心翼翼的试探，通过重述讲述那些微信对话里面的内容，来重建起一种情感色彩，于是我们就能看到似乎充满着叠加态的一幕，那就是在新年之前她与林致光的同路。

我们很难说这一段相处到底是真实的还是被欺骗，是任中一方单纯的饱含要想让对方爱上他/她的骗局，还是里面也混杂了很多真心。

就像是她们后来三个人在一起喝酒时所说的话语：我们来说一句真话，说一句假话，找到那句真话就喝一口。这是一场游戏吗？不对，这是一场感情的试探，这是包裹着真心的虚言。

要知道，庞宁在劝周冉放下的时候，她说的特别好，就像那位大师所说的，不要走夜路，要点长明灯，那放下过去的执着，要向前看。

这里的向前看并不只是说放弃复仇，还有另外一层意思，也就是周冉所期待寻找的真情实感，要放下对于过往的感性的诉求，放下对于那个男人在文字信息里的想象，要变成一个理性的复仇化身。

可是建立在放下和未放下之间的摇摆，才是每个人的真实状态。庞宁在知道了声音真相之后，他依然选择了一个决绝的动作，于是我们就看到了一幕相互错认的场景。

林致光来到海边，以为是周冉想坠河，那一刻他自己也坠入了爱河，他奋不顾身的前往，想要把周冉从河中拖出来，可是那是庞宁，她想引许照出现，并且让他在水中窒息。当许照赶来的时候，发现林致光抽搐着躺在周冉的怀中，他骤然愤怒，然后指责，第二天清醒过来做了两件事：

给林致光留下一封信：这些钱给你，周冉留给我。他觉得自己选择了真情，而林致光选择了欺骗，他才是那个正确的选择。

然后他倒掉了所有的六角恐龙。

可是海岛这一意象，从故事的最开始就已经告诉了我们，海岛只有入口没有出口，只有迷雾没有选择。周冉在海岛上，在迷雾中与两位男生相逢，一位是他日思夜想的声音，一位是现实生活中向他追求的人，这两个人的本质有什么区别吗？或者是他们其实本来就是同一个人。

而在现实层面，海岛也永远无法触及，就像那硕大的月亮只能在梦中呈现。

林致光曾经尝试着在物理层面逃离，却因为偷渡行为的败露，让他被迫折返。在尝试着重新握紧周冉的手，最后却也知道不过是海市蜃楼。

鹦鹉六角，恐龙与海岛共同构成了一副非常具有质感的电影画面，它们勾勒出来的形象不仅仅是传统认知中的女性反杀杀猪盘的复仇，还是一种超越性别主义之外的，更多停留在诗性情感上的画卷。那些摇摆不定、晦暗不清的结局，而是真正折射到了人物情感，内心的反复摇摆，既不敢完全信任，又不敢完全不信，既混杂着对于过往的相信，又想坚定对于未来的理性。

有一幕非常让人迷惘的场景，就是在火车隧道穿行的那十几分钟。仔细看的话会发现周冉的耳朵上戴着耳机，而这里面仿佛放的就是他和林致光以前对话的语音，而他面前的林致光，或许叫阿昌，或许叫林致富——坐在她的对面，两眼看着他一言不发。此时一个无声的形象和一个只有声音的回响叠加起来，投射进周冉的视听之中，哪一个是虚幻的，哪一个是真实的？哪一个是感性，哪一个又是理性？

就像鹦鹉所说的最后一句话，到底应该捏左脚还是列右脚，而事实上，我们都是同时捏下鹦鹉的双脚，因为既不想听到真话，也不想认为是被欺骗。

今年七夕档一部重磅级神作降临院线，并且在首映第一天就获得了空前的反响，注定了它必将成为影史留名的标志性电影的地位，它就是大名鼎鼎的《燃冬》。

《燃冬》通过不知所云的人物关系，莫名其妙的人物动机，以及突然转向正能量主旋律的人物弧光向大家展示了，一个终日悬浮在象牙塔里的所谓作者是如何把自己圣餐般的作品一般施舍给贱民观众，一遍还批评观众看不懂他的良苦用心的。

《燃冬》刚刚埋掉坟头草还没开始冒芽，誓要为陈哲艺讨个说法，为这种超前且抽象的艺术手法正名的后辈就在第一时间跟上了火力，拿出了这部集暑期档两大话题“电诈”与“三角恋”于一身的电影《鹦鹉杀》狠狠开团。

事实证明，后生确实可畏，青出于蓝而胜于蓝，《鹦鹉杀》在《燃冬》的基础上进行的现代化改革，城市化发展，艺术性延伸都是肉眼可见的卓著。如果说《燃冬》是康定斯基，那么《鹦鹉杀》就是毕加索，前者石破天惊，奠定基础，后者野蛮生长，发扬光大。

《鹦鹉杀》的失败分为两部分，首先自然是“网恋杀猪盘”这个选题探讨的浅尝辄止，以及在此基础上所做的结构的肤浅与单一；其次是片中主要角色的不可信，人物关系的不成立，事件动机的无逻辑。

在《燃冬》之后连“氛围感帅哥/美女”这个词都快被ban了，因为观众天天要冒着一旦抱怨物价就有可能被问“哪李贵了”的风险到影院试毒，情节精不精彩，情感动不动人才是更合理的审判标准，所以预判到的很多人会吹的《鹦鹉杀》的“氛围感”我下文一律不会谈，在这些后置需求达成前，此片首先要满足剧作及格这个最低门槛。n

本片表面是所谓的“反杀杀猪盘”电影，但是本质探讨的是，“如果两个人只以最好最真诚的一面相爱过，那算不算真爱”。因为杀猪时的章宇其实动了真情，虽然他的目的是为了骗钱，但是他也在过程中真正爱上了周冬雨，并且他们客观上也拥有了一段短暂的“恋情”。

而众里寻他千百度找到章宇“奔现”的周冬雨反杀章宇的过程中，她为了引诱章宇上钩沦陷，也还原展示了两人“第一次感情”中那个真诚毫无保留的自己。在周冬雨重新“卸下防备”时，章宇也又短暂回到了那段两人“互相陪伴”的状态中去。简而言之，尝试“复合”的二人又把第一次感情中最吸引对方的那一面再次掏出来识图重新开始。n

网恋时的周冬雨赤诚地爱着章宇，奔现后的章宇诉说着对她的愧疚，面对周冬雨第二次的“沉沦”他也做好了和她一起奔赴爱情的“温柔乡”的【孤注一掷】的准备。所以如果有平行时空，普通身份的二人或许真的有可能成为真爱，并且爱彼此到永远，只不过在现实中这样的童话因为欲望和金钱被击碎了。

影片主线发生的跨年前后两天，就可以看做薛定谔的盒子在被打开前的一刹那两个宇宙短暂交汇、频闪的一瞬间，剧情平静而无事发生的一小时就可以当做平凡人身份的二人心无旁骛地爱彼此的跑路前【海南最后的夜晚】。n

可是这条酷似古早黑色电影的主线被主创拍的一塌糊涂，两个主角都不像是社会的产物，他们的身份和境遇脱离现实社会。n

周冬雨被诈干存款后班也不上了开始千里追凶，而且还能随随便便全国跑，住在小资情调的民宿里，恨不得整个loft彰显自己的“反诈启动资金”十分充裕。

而且追凶过程由于要配合电影的调性和节奏，被处理的不紧不慢，到临光最初唯一的目的居然是面基四个“陈婷”，且不说一个已经反诈九个月的人还能相信骗子的住址和前女友信息是真的这得多失败。

现在信息时代，你连人家住在哪，在哪上班都知道了，就不能加个微信打个视频问问啊，贴脸输出根本只是为了骚扰别人吧。当然最可笑的是就这种智商的【反诈先锋】还真让她碰上骗子了，碰上的方式是她住的高级民宿隔壁是骗子的前同事张宥浩金盆洗手后开的旅行社，而张宥浩是一个搭讪狂魔普信ken（也在海边，符合设定），所以直接“引鸭入室”光速帮智障女主完成了KPI。

周冬雨见到章宇并且基本确定他就是诈骗自己的人后非但没有报警或者摇人，而是对着章宇贴脸开大，各种明示自己就是当年被他的气泡音拿下的那头猪：刀俎，刀俎，你还记得猪肉我吗！大姐，但凡他现在还在干这行这片此刻该上字幕了。n

章宇这边就更领先正常人逻辑几百层了，他作为一个被绑票到缅北被迫成为诈骗集团业务员的内地公民，此前必然已经成为失踪人口，但是他回到大陆居然无任何暴力机关察觉。

后来他的同伙在润之前被捕责说明他们这一线的人不仅是此前失踪已经被通报，连他们后来成为犯罪分子的事警方也是知情的，那么他是怎么过的海关怎么在大街上招摇过市这么久的呢？在同伙被一网打尽后章宇已知了情况，居然还能安心地在张宥浩家再住两晚和周冬雨发展发展感情，而警察居然也真的没有在这两天内找到近在咫尺，身份信息明确的章宇，怎么着，提前放元旦假了？

最后到了火车站跑路，我一直以为这里就是章宇的人生最后一站了，一定是周冬雨冷不丁脸一变，身边的便衣就会一拥而上把他摁住。结果还真让他两公婆上了火车，还买了趟可乐，又坐了一站，才靠着周冬雨打电话举报的方式把章宇抓住。

好吧，这也是一个平行宇宙，这里唯一跟随科技进步的只有电诈手段，天眼、人脸识别一个都不存在，麻导，吴谢宇怎么被抓的了解一下吧。n

对三人《燃冬2.0》式的情感关系可画就更超脱于凡人的认知。n

周冬雨借由张宥浩对自己的心动组了个唱k的局，把两位男嘉宾约到现场表演小型《非诚勿扰》，张宥浩一首歌还没唱完她就把邓给灭了，然后坐在沙发上一言不发地打坐，表演宝相庄严。生怕别人看不穿这种先进的“调情方式”背后是为了套话。n

周冬雨为了进一步试探章宇约他在临光玩一整天，然后把人领进了电影院，给出的理由是“失眠时在电影院睡得香”，咱也不知道这是不是导演自嘲呢，反正我那场很多同场观众没看到这场戏呼吸就已经变得舒缓且均匀了。

章宇看见周冬雨睡着了之后没有想着跑路，没有想着偷银行卡，没有想着偷看她手机调查一下底细，而是像验尸一样扒在周冬雨的座位上端详她眼睛闭没闭实，呼吸停没停止。仿佛在这个平行宇宙已经衍生出了一种很新的仙人跳，是把人骗到电影院之后死掉然后嫁祸他是凶手。n

当然这里最忍不了的两个细节分别是，周冬雨此时看的电影就是她被骗，也就是九个月前做同传时翻译的那部电影，什么电影能上映九个月啊？《燃冬》和《燃冬plus》加一起也上映不了九个月吧！以及章宇居然把市场里买的鱼提到了电影院，腥味真的会在密闭空间显得更加浓郁啊，很没素质啊喂！n

当然这也可能都是一种隐喻的集大成体现，分别代表着导演希望自己的电影可以火爆到上映九个月，好看到像把观众送走了一样，以及吸引人到可以忽略观众席的臭鱼烂虾味。

后来章宇用“许个愿新年之后满足你”的老套撩人话术当做再次抛下周冬雨前的最后一个把戏，而在这之后周冬雨发现章宇消失，她既没有立刻去追，也没有迅速报警，而是选择坐在原地哭，顺便把章宇买的水果捞吃完了，这可是她这一程唯一从章宇口袋骗出来的钱，必须物尽其用不能浪费（但是汁子没喝完还是不够环保）。

章宇这边更绝，在跑了几步发现同伙已经被瓮中捉鳖后，没有把手机销毁，没有把手机卡拔掉扔海里，而是优雅地把手机塞进了路边的纸壳里，不过看在这是致敬《燃冬1.0》里刘昊然丢手机我就姑且原谅了。紧接着他还不忘提上在海南的室外放了一天可能已经臭了的鱼，回去找水果捞上瘾者周冬雨。鱼和熊掌不可兼得，但是鱼和水果可以兼得，因此这场戏之后我再也无法严肃看待剧情，满脑子都是“我踏马吃吃吃吃”。n

李梦和张宥浩两个更重磅的奇才后来加入这场本来就已经智商堪忧的畸恋之后，剧情更是走向了让人始料未及的高峰。n

李梦拿着周冬雨没有密码的手机直接开始听张宥浩语音（密码都不设活该信息泄露），然后发现张宥浩就是骗自己的人，这部戏里的骗子知道设置一个部门专门给猪们发快递礼物，知道发语音的时候还要做环境音设计，就是不知道用变声器，而且因为这一个华点栽了两个人，十分感人。

于是李梦把张宥浩约出来，结果更没隐私意识的张宥浩被章宇先看到了信息，章宇恋爱脑发作跑去赴约，被站在海里真.钓鱼的李梦险些反杀。一个水性很一般的女性半夜里站在水位线过腰的海水中，想诱杀一名强壮的中年男子，女性主义电影就是这样通过乱改战力值拍出来的吗？n

当然最搞笑的是张宥浩好不容易骑着自己心爱的小摩托赶到后杀人未遂的李梦已经不知道跑哪去了，只看到周冬雨把章宇救上了岸还把他抱在怀里。

此时张宥浩没有疑惑不会游泳的章宇为什么会浑身湿透，没有疑惑周冬雨本来是叫自己出来为什么在赴约地明目张胆地和章宇亲密接触，而是像一个软弱的皇帝看到自己的两个妃子搞在了一起后开始无能狂怒：“啊啊啊啊我要举报熹贵妃秽乱后宫，罪不容诛！”n

当然这场戏最大的作用是张宥浩因为护妻心切把自己心爱的小摩托摔了一下，这大概就是导致他后来准备单杀周冬雨结果“中道崩殂”车祸倒地的真实原因吧。

不过鉴于这其实是把《燃冬》里屈楚萧最后逆行调戏大卡车的现实版结局拍出来了我就姑且原谅一下，麻导虽然对人类社会科技发展一无所知，但是对于安全驾驶还是很有敬畏之心，科一应该是一遍过的。

不过张宥浩刚刚躺地上思考了两秒人生，李梦带着警察就赶到了，然后踩着小高跟噔噔噔跑过来，用她标志性的绿茶眼神表达着捡人头的快乐。一下就让这场戏的喜剧性和抽象程度比肩了《四海》不知如何收尾只好天降车祸的硬核操作。n

不过其实如果真的说到本片失败的最大要害，其实也离不开讨论内地市场的创作环境，当章宇的身份揭晓后观众就已经知道结局只可能是伏法，毫无悬念的悬疑片就这样被审查机制创造出来了。

因此整部戏通往这个既定结局的过程如果不够精彩纷呈，甚至还偶有一些逻辑bug就会显得非常的扎眼，直接沦为一部烂片。n

黑色电影中相爱相杀，“be还是he这是一个问题”的创作母题在内地是不可能成立的，没有这种问题，任何邪恶终将绳之以法。再加上“字幕逮捕”“字幕判刑”“字幕结局”已经深深迫害了中国电影相当长的时间，观众逐渐也无法在一部有犯罪元素的电影中投入真情实感，不会在跟随情节而紧张、担忧、疑虑主角的处境。

所以审查杀死电影的可怕之处往往不是在显学的删减、遮挡、二创小黑裙，倒放镜头上，而是在这些直接悄无声息地毁灭一个电影类型时才显出它血腥的獠牙。

章宇、蒋奇明、李梦性张力合集，周冬雨性缩力，把这几个演员聚在一起演这部电影本身是一种杀猪盘，让我坐在电影院里看这样一部烂片是另一种杀猪盘。

一开始的服务员像赵涛，陈婷长得像于文文，救救我，怎么全是撞脸怪。实在喜欢不起来张宥浩，太油腻了，演的很用力，但是差。要是和燃冬换一下，把屈楚萧换过来就好了。节奏是紊乱的状态，东一下西一下的，不知道为何双雪涛监制下台词还能如此差劲，差到离谱的程度，这部片子脏，和台词一样脏。表演看起来十分生硬，所有人都像是在过家家，而且人物间的情绪实在是看不懂，张宥浩和章宇的gay戏看得令人恶心…人物与人物间的感情都是虚假的，立不住的，令人看起来坐立难安。摄影对于氛围情绪的把控在电影正常水准，勉强负担起叙事责任。音乐叙事极差，前一秒还在为突兀而起的悬疑伴奏不明所以，下一秒突然响起了重逢的音乐，捉摸不透。就是喜欢喝完酒醉熏熏玩游戏，说不着边际的醉话，玩三人行…

真的有人会被这种油腻的套话给骗吗，光是听语音都会生理不适，说实话我感觉我去干绝对比张宥浩干得好，但是可能会走不出来。同样都是章宇看过的剧本，他却选择了这个…高潮的那句话还是网络文学…

很难看的电影，相比之下《燃冬》的观赏性都变得强烈起来，全片只有李梦在正儿八经演戏，太差了太差了太差了…多一人观影，多一人受骗

一个以杀猪盘为题材的电影，成为了杀猪盘本身，原以为是个小号的《孤注一掷》，再不济也要比《我经过风暴》要好，谁知道竟然是《燃冬2.0》，两男一女的爱情纠葛，被骗的女孩缱绻在爱与恨的平衡木之上，这如此脱离凡尘令人大开眼界的题材，宛若把我的脑子放入洗衣机一般疯狂加水旋转。

看得浑浑噩噩出了电影院，我才意识到刚刚经历了一场非常新颖的诈骗形式，电影成为了意料之外的杀猪盘，而观众就是那些误入杀猪盘嗷嗷待哺的小猪崽，周冬雨每一次眼斜嘴歪梨花带雨的表情，都像是投给我们的猪饲料，然而在观众吃了足量的饲料后和周冬雨就和骗子带着歉意与纠结地小手儿一拉，小嘴儿一亲，小酒儿一喝，我们如同遭受当头棒喝一般不知所措，宛若自己也被骗了几十万的金钱与情感。

可不是嘛，100分钟的黄金时间，几十块钱的票价，还有对电影的各种预期，都被这部《鹦鹉杀》直接宰割而走，与其相信这部电影好看，不如相信我是秦始皇。

我是多么后悔，当电影开场半小时的时候，左边的男人在章宇每说一句话时就骂一句街，然后在电影院的座椅上辗转反侧，我或许应当在那时就对这部电影警惕起来。

然而我想着，可能周冬雨的角色是要欲擒故纵，要搞一番无与伦比的复仇，但后来我才看出来，要不是为了能过审，导演和编剧怕是压根不想让两位男主认罪伏法，他们一门心思就想拍这奇异奇特奇幻奇绝的三人虐恋，什么争风吃醋，什么浪子回头，什么斯德哥尔摩综合征，拿杀猪盘这个题材当背景，可真是让导演您屈才了呢。

我寻思，一部现实题材的电影，看完后至少要能让人意识到“杀猪盘”的危害吧，但我看完后，满脑子都是受害人和加害者甜甜蜜蜜你侬我侬的三人世界，都是章宇那装作不羁潇洒实则恶心至极的“真情流露”，都是张宥浩带着红围巾骑着小电驴带着微笑奔驰在雾气腾腾山间小道的后现代奇幻印象，我觉得看完这部电影的观众或许会意识到骑摩托要带头盔，记住这一点，也许这100分钟不算完全白瞎。

还有，就是北京爷都好有钱啊，看电影前刚刚去遥遥领先的店里看了辆电车，但苦于囊中羞涩只敢远观不敢亵玩，然而北京爷就是不一样啊，身为同传看着还以为是给大学生放电影的助教，竟然眼睛都不眨一下就把50多万扔给一个网上认识面都没见过的陌生人。

你说骗子骗了50万也不算少了吧，但骗子和受害人相见，骗子的第一反应竟然是认错道歉，希望再续前缘，果然大家都是有钱人哈，骗了五十万咱就当无事发生，就此翻篇。nn还有还有，张宥浩这个角色，导演可是想搞一个惊天大反转，你以为是阳光快乐大男孩，其实是心狠手辣变态又痴情的男人哦，然而这个角色惊天反转了一下有任何意义吗？他带着满腔热忱，对着周冬雨那张冷臭的脸不断献殷勤，我翻来覆去也没看出来周冬雨的角色对他怎么感兴趣了，但他偏偏已经幻想出了祖孙三代同堂，幻想出了三室两厅的大house，幻想出了一辈子的幸福生活。

我强烈怀疑，导演拍这部影片，只是为了满足她对开群男后宫的幻想，只是凑巧往里面加了一点杀猪盘的元素而已，但偏生水平又实在平平，后宫拍得都不如郭敬明。现已永久拉黑本片导演与编剧。

总之，就像是丁仪看到水滴后对人类喊出快跑的那句话一样，《鹦鹉杀》之于观众，就像是水滴之于地球舰队一般，是一个弥天的圈套，是一个降维的打击，奉劝大家能跑多远跑多远，毕竟杀猪盘要钱，《鹦鹉杀》不仅要钱，还要命-恶心得要命。