主演：西畑大吾山本美月生驹里奈当真亚美平冈祐太水石亚飞梦川添野爱祷云母大谷凜香笹野高史伊藤步滩仪武
类型：恐怖导演：清水崇 状态：HD中字 年份：2023 地区：日本 语言：日语 豆瓣：4.5分热度：772 ℃ 时间：2023-11-19 11:28:34
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前中期的设定一直在线，基本都是基于当今脑科学能部分实现。
前期设定还觉得很赞，鬼魅玛格西是通过不同当地人的记忆与感官数据拼凑成形的。后期直接鸟居世界侵入就突然违和站不住脚，甚至直接干烧了我的CPU，怎么突然就把数据虚拟世界等同于灵界上了？？？
整部电影看完，依然贯彻了清水崇的恐惧观。
鬼魅（恐惧心理）并不存在于VR新世界的场景建模里，而是存在于人潜意识的记忆回路里，它会通关各种渠道载体反复被召唤至当下显形。
而这部电影还继续拓展了清水崇的恐惧观：恐惧会寻找新的载体。
4个惊艳桥段（涉及剧透）
● 01／ 友彦在检查前任开发者的VR新世界回放时，因数据不全，导致玛格西的建模也不全，无法辨认身份时，观感十分诡异。
● 02／ 友彦灵机一动，通关本地萨满来读取前任开发者女儿圆田环的脑部信息来提高玛格西分辨率的一幕，脑洞大开。
● 03／ 鸟居的建模浮现在投影幕布之外，成为新世界的入口，超现实的入侵感爆棚。
● 04／ 玛格西的儿子站在山崖上挥洒承载他一生思念的千纸鹤，千纸鹤随风飘洒在岛上各个角落，也飘洒到了VR新世界里。
最后，前期日本观众影评，会觉得这部电影有很鲜明的时代迫害女性的内容，实际观影后觉得完全不是。
本质还是描绘小岛环境里，被排挤的边缘者如何成为历史中不敢被提及的禁忌，而这些历史的恐惧会通关新的载体反复重现。
这些关于人际关系的描绘，在电影中一直被重点关照。
例如不善交际的友彦一直想把自己隔离成孤岛，
而圆田环一语中的：“你既想创造无人的新世界，又想与人分享这个世界，不矛盾吗”
尽管《鬼村三部曲》一部比一部烂，尽管最后一部NTR村那些一眼假的牛头人出来的时候我气得把隔夜饭都笑了出来，但《忌怪岛》我还是毫不犹豫的去看了。
当今许多人都在不自觉地放低对恐怖片的要求，但我看到清水的名字真的没办法降低那长年累积起来的期待值，因为看这片子，一是冲着清水去的，毕竟拍出过《咒怨》和《稀人》，出新片总让人觉得充满期待，二嘛，我就想看看这片究竟能不能达到《稀人》这种水平，要是还是个烂片能烂到什么程度，会不会超越NTR村成为新的标杆。
看完之后一好一坏，好的是没有突破牛头村的下限，坏的是片子依然烂。
无论是演员演技，角色塑造，叙事还是恐怖氛围没一样是合格的。
让我们从人开始笑起。
首先是女主，入岛后不止一次出现幻觉， 就连死去的亲爹都忍不住现身叫女主快走，都到这份上了只要是个正常人都会屁滚尿流的滚出这个岛，但我们的忌怪大女主竟然不走？女主就是个普通人又不是什么超英人设，真真就一点”人之常情“都不讲，恐怖电影不需要基本逻辑？
男主比女主更帅，因为伪社恐人设几乎全程面瘫，随着影片情节的推进面瘫开始蔓延，直至感染他的超级大脑让他成为了脑瘫，最后感染其他组员，不然我真想不出明知道已经有两人因为不明原因死在了虚拟世界，这群手无缚鸡之力的科研人员哪来的勇气继续去玩里面的东西，真就都怪梁静茹？
小女孩酱酱酱的表面看上去真可爱，随便被欺负了一下（同学对白里”再下去你也会被孤立“证明她并没有受到实质性的肉体伤害，精神伤害值也肯定不高）就去跳海？这是什么神之逻辑？什么？你说她是因为老头死了才去跳的海？那就更变态了，这是什么等级的恋父情结和共情能力才会让一个家庭环境正常，身体健康的女孩去为了一个精神异常的糟老头殉情？
老头我就不说了，纯纯浪费时间的角色，有他没他，有他妈没他妈对电影没有半点影响，什么？你说是他解放了女鬼？没了她酱酱不会自杀结尾就不够诡异？哦，酱酱原来是老头存在的理由啊？至于他解放女鬼这件事，往下看就对了。
人笑完了，接下来笑笑情节。
当我看到男主竟然在水里抓住了一只水鬼的脚镣，还能在水里把她往后拉的时候我瞬间就绷不住了，临近结尾男主英雄救美把水鬼从岸上拖回水里更是让我感觉女主的父亲和前科研女两个大人真是菜中之菜，连个伪社恐小朋友都不如。
最搞笑的是那老头，拿把菜刀砍了主机叫解放女鬼，那之前跑出来杀人的那位是谁？老头他亲妈？这解不解放的区别在哪里？解放了她是不是能使她的智商直线下降，导致她慢点找主角团麻烦好让主角团有机会开大反杀？那解放来干嘛？闹着玩拖时间？
而没有最搞笑只有更搞笑的是，鬼都出来了男主竟然还原地发呆思念被老头砍烂的《我的世界》？这种我一度认为十级脑瘫都想不出来的桥段，生动的出现在了恐怖大师的电影里????
还有那刚从水里捞起来，潮湿指数直逼10级的木头竟然被一根火柴一点就着，燃烧青春的夏洛看了都惊呆了。
就这水平的恐怖电影竟然还有人说清水放弃了实体的恐怖，要搞个什么”恐惧的概念“，每次看到这种强行好评的评价我就想吐。
整个故事不就是科研人员无意中作死放出来个鬼到处杀人，主角团觉得不妥开始追查女鬼身世，最后进行电子驱魔的故事吗？这种动漫早就玩烂了的老土套路拿出来吓成人？
所谓的恐惧概念在哪里？那女鬼都蹦出来了，除了样子丑出天际吓吓小朋友外能形成什么恐惧概念？就凭那最后不知道有没有逃出虚拟世界的悬念就妄想让喜欢玩3D游戏的玩家觉得游戏里的角色会带个脚镣化个丑妆跑到现实唯我独尊？那我还不如去看《贞子》。
整部电影充斥着大量无意义的镜头和角色行为，感觉就是硬塞进去凑时长的，要多难看有多难看，而演员方面更是吓坏了我。
都说我国演员人才开始凋零青黄不接，我觉得太阳国比我国更严重，连大导演都开始堕落了。
说句难听的：这群太阳人拍的演的都是什么玩意儿？真就恐怖片不挑剧本演技？那群主角团的表演让我觉得女鬼看着都比他们眉清目秀。
至于恐怖氛围，各位看官请看图：
昏暗的灯光，胯下的美腿，逐渐摸向鸡鸡的小指和缓缓撩起衣服的双手，请问这是什么玩意儿？这玩意儿恐怖吗？
我女伴一开门进来看到的就是这一幕，她顿时猥琐的淫笑：你竟然半夜看片？
我不怪她，要不是早就知道这是个正经的恐怖片，我也会以为这是东京熟拍的什么阴间AV????
至此，我只能说堕落真的是一个过程，恭喜清水正式加入中美日烂片圈钱三巨头，至于另外两个，分别是美国监制温子仁，我国翻拍之王包贝儿。
顺道一提，个人最喜欢的恐怖片是小日子的《预言》，这才是真的在用心营造恐怖概念，可惜已经找不到资源了。
最开始看到《忌怪岛》预告的时候，就一直期待着成片，因为我特别喜欢恐怖电影在推进剧情的同时引申演绎出一种独特的世界观。但是看完电影后，非要用一个词来形容心情的话，那就是不上不下，因为电影前半段真的很惊艳，后半段则真的很无趣，胃口被吊起来却没能被满足，只能不上不下了。
电影前半段，准确说是前一个小时非常好看，哪怕是放在经典日恐中去比较也是比较亮眼的，它不仅有不少有意思的桥段，比如女主管和受试者因为共享感官被VR空间里的红衣女double kill，男主通过读取神婆给女主通灵时的脑部信息给红衣女建模，还有一个非常有恐怖意义的桥段，就是女队员给男主调整VR设备的时候被突然出现在现实的红衣女拉进了水里，坚实的地板和女队员被红衣女在幽暗的水中越拉越深的场景重叠在一起，这种扭曲常识的异常感把“恐怖”的经典含义表现得非常好。除了这些单个桥段之外，电影前半段还给出了一个引人入胜的恐怖谜局：在主角团构建的VR世界里（科幻层面）出现了一个能杀死现实世界人的红衣女鬼（奇幻层面）。这个谜题让观众很自然地产生了看下去的兴趣和疑问，那就是这两个层面或者说两个世界是如何产生关联甚至重叠起来的？
然而很遗憾，电影后半段根本没有解答，或者只能说导演觉得他解答了。主角团从神婆那里得知，红衣女存在的阴间是一个和众人所在的岛屿一模一样的另一个岛屿时，其中一个人恍然大悟地说：“那不就是我们制作的世界？”我当时就觉得不妙，什么就是你们制作的世界了，人家岛上自古流传的阴间传说跟你们刚刚建起来的虚拟空间有个毛关系？导演该不会想就这么把这个最大的谜题给糊弄过去吧？果然，后面的剧情完全跟脱节了一样，变成了红衣女的鬼怪传说和主角团与红衣女的追逐对抗，VR空间成了双方你来我往杀人救人play的背景板，已经彻底沦落成老套的冤死怨灵复仇戏了。最后装模作样给一个反转，原来那个被排挤的老爷子才是最初的零号受试者，估计是想说，是他在测试时把红衣女从鬼怪世界引入了VR空间，目的是为了解放红衣女，向岛上的人复仇，可问题是how？怎么做到的？凭什么他能把红衣女从阴间带到VR空间，他为什么不干脆一步到位直接把她带到现实世界？这根本不算是解答和解释。
最后，大略总结一下，这就是一个新瓶装旧酒的故事，虚拟空间不过是套了层皮，里面依然还是古代怨灵复苏后向加害者群体后裔复仇的陈词滥调。
一言难尽
其实并没有太期待 毕竟之前有三村作为积垫 已经对于这一类怪奇电影没有太多的期盼了
但是这次又有些不同 它融合了现代技术
诅咒和鬼神不再存在于现实世界里 而是存在于一个人类做出来的虚拟的空间里
你可以通过视觉共享感知别人看到的世界 触觉 味觉 任何细微的感触都可以通过机器和数据进行体验和分享
总体来说我觉得结合现代科技来讲一个鬼故事 这个想法是很独到的
但是 毛病也挺多 比如说情节有些拖沓 某些地方逻辑不通 演员的演技平平无奇 恐怖的情节老套又不够刺激
所以 我觉得导演浪费了一个好的题材 如果可以再深入一些 忌怪岛也许会成为一部经典的恐怖片
毋庸置疑，本片水平并不好。对于清水崇拍这种片子，其实我一直认为应该持容忍的态度。尽管他的尝试一次又一次的失败，但他的“烂片”与中田秀夫等人的烂片完全是两回事。在恐怖手法上，清水崇似乎放弃了对影像手法上的恐怖进行创新，而是转而去探索新形式的恐怖——一种“概念恐怖”。因此，自《战栗迷宫》（2009）以来，清水崇的片子就一直在找寻新的概念和呈现方式。但是尝试一次一次的失败，不仅说明了他在叙事上的乏力，更重要的，是对于新形式恐怖的探索其实难度相当大，这也就是为什么现在全球恐怖片都陷入了一种瓶颈状态中。清水崇还在坚持进行探索，其实已经够难得的了。况且他的影像质感一直都还是不错的。本片前半截设定开展很令人期待，然而糟糕的叙事节奏和密度搞砸了这种期待，中段在恐怖上小施拳脚，到后半部分就开始乏力。清水崇惯常使用的时空穿越手法升级成虚拟世界和现实世界、异世界和现世界的“双重连通”，然而最后却转化到老旧的诅咒故事上去了，而且这个背景故事还是个“无韵味、无内涵、无后劲”的“三无”故事，因此使得前面对虚拟世界的设定和描述显得很鸡肋。这就属于有了好点子但是难以展开的典型案例。当然，还是希望有一天清水崇能够探索成功，找到恐怖电影的新方向。
衰落的城堡
切勿擅动
韩半岛
不可告人
魔物
千年血后
年轻漂亮的凯拉得了一种奇怪的疾病，她的皮肤开...
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前中期的设定一直在线，基本都是基于当今脑科学能部分实现。
前期设定还觉得很赞，鬼魅玛格西是通过不同当地人的记忆与感官数据拼凑成形的。后期直接鸟居世界侵入就突然违和站不住脚，甚至直接干烧了我的CPU，怎么突然就把数据虚拟世界等同于灵界上了？？？
整部电影看完，依然贯彻了清水崇的恐惧观。
鬼魅（恐惧心理）并不存在于VR新世界的场景建模里，而是存在于人潜意识的记忆回路里，它会通关各种渠道载体反复被召唤至当下显形。
而这部电影还继续拓展了清水崇的恐惧观：恐惧会寻找新的载体。
4个惊艳桥段（涉及剧透）
● 01／ 友彦在检查前任开发者的VR新世界回放时，因数据不全，导致玛格西的建模也不全，无法辨认身份时，观感十分诡异。
● 02／ 友彦灵机一动，通关本地萨满来读取前任开发者女儿圆田环的脑部信息来提高玛格西分辨率的一幕，脑洞大开。
● 03／ 鸟居的建模浮现在投影幕布之外，成为新世界的入口，超现实的入侵感爆棚。
● 04／ 玛格西的儿子站在山崖上挥洒承载他一生思念的千纸鹤，千纸鹤随风飘洒在岛上各个角落，也飘洒到了VR新世界里。
最后，前期日本观众影评，会觉得这部电影有很鲜明的时代迫害女性的内容，实际观影后觉得完全不是。
本质还是描绘小岛环境里，被排挤的边缘者如何成为历史中不敢被提及的禁忌，而这些历史的恐惧会通关新的载体反复重现。
这些关于人际关系的描绘，在电影中一直被重点关照。
例如不善交际的友彦一直想把自己隔离成孤岛，
而圆田环一语中的：“你既想创造无人的新世界，又想与人分享这个世界，不矛盾吗”
尽管《鬼村三部曲》一部比一部烂，尽管最后一部NTR村那些一眼假的牛头人出来的时候我气得把隔夜饭都笑了出来，但《忌怪岛》我还是毫不犹豫的去看了。
当今许多人都在不自觉地放低对恐怖片的要求，但我看到清水的名字真的没办法降低那长年累积起来的期待值，因为看这片子，一是冲着清水去的，毕竟拍出过《咒怨》和《稀人》，出新片总让人觉得充满期待，二嘛，我就想看看这片究竟能不能达到《稀人》这种水平，要是还是个烂片能烂到什么程度，会不会超越NTR村成为新的标杆。
看完之后一好一坏，好的是没有突破牛头村的下限，坏的是片子依然烂。
无论是演员演技，角色塑造，叙事还是恐怖氛围没一样是合格的。
让我们从人开始笑起。
首先是女主，入岛后不止一次出现幻觉， 就连死去的亲爹都忍不住现身叫女主快走，都到这份上了只要是个正常人都会屁滚尿流的滚出这个岛，但我们的忌怪大女主竟然不走？女主就是个普通人又不是什么超英人设，真真就一点”人之常情“都不讲，恐怖电影不需要基本逻辑？
男主比女主更帅，因为伪社恐人设几乎全程面瘫，随着影片情节的推进面瘫开始蔓延，直至感染他的超级大脑让他成为了脑瘫，最后感染其他组员，不然我真想不出明知道已经有两人因为不明原因死在了虚拟世界，这群手无缚鸡之力的科研人员哪来的勇气继续去玩里面的东西，真就都怪梁静茹？
小女孩酱酱酱的表面看上去真可爱，随便被欺负了一下（同学对白里”再下去你也会被孤立“证明她并没有受到实质性的肉体伤害，精神伤害值也肯定不高）就去跳海？这是什么神之逻辑？什么？你说她是因为老头死了才去跳的海？那就更变态了，这是什么等级的恋父情结和共情能力才会让一个家庭环境正常，身体健康的女孩去为了一个精神异常的糟老头殉情？
老头我就不说了，纯纯浪费时间的角色，有他没他，有他妈没他妈对电影没有半点影响，什么？你说是他解放了女鬼？没了她酱酱不会自杀结尾就不够诡异？哦，酱酱原来是老头存在的理由啊？至于他解放女鬼这件事，往下看就对了。
人笑完了，接下来笑笑情节。
当我看到男主竟然在水里抓住了一只水鬼的脚镣，还能在水里把她往后拉的时候我瞬间就绷不住了，临近结尾男主英雄救美把水鬼从岸上拖回水里更是让我感觉女主的父亲和前科研女两个大人真是菜中之菜，连个伪社恐小朋友都不如。
最搞笑的是那老头，拿把菜刀砍了主机叫解放女鬼，那之前跑出来杀人的那位是谁？老头他亲妈？这解不解放的区别在哪里？解放了她是不是能使她的智商直线下降，导致她慢点找主角团麻烦好让主角团有机会开大反杀？那解放来干嘛？闹着玩拖时间？
而没有最搞笑只有更搞笑的是，鬼都出来了男主竟然还原地发呆思念被老头砍烂的《我的世界》？这种我一度认为十级脑瘫都想不出来的桥段，生动的出现在了恐怖大师的电影里????
还有那刚从水里捞起来，潮湿指数直逼10级的木头竟然被一根火柴一点就着，燃烧青春的夏洛看了都惊呆了。
就这水平的恐怖电影竟然还有人说清水放弃了实体的恐怖，要搞个什么”恐惧的概念“，每次看到这种强行好评的评价我就想吐。
整个故事不就是科研人员无意中作死放出来个鬼到处杀人，主角团觉得不妥开始追查女鬼身世，最后进行电子驱魔的故事吗？这种动漫早就玩烂了的老土套路拿出来吓成人？
所谓的恐惧概念在哪里？那女鬼都蹦出来了，除了样子丑出天际吓吓小朋友外能形成什么恐惧概念？就凭那最后不知道有没有逃出虚拟世界的悬念就妄想让喜欢玩3D游戏的玩家觉得游戏里的角色会带个脚镣化个丑妆跑到现实唯我独尊？那我还不如去看《贞子》。
整部电影充斥着大量无意义的镜头和角色行为，感觉就是硬塞进去凑时长的，要多难看有多难看，而演员方面更是吓坏了我。
都说我国演员人才开始凋零青黄不接，我觉得太阳国比我国更严重，连大导演都开始堕落了。
说句难听的：这群太阳人拍的演的都是什么玩意儿？真就恐怖片不挑剧本演技？那群主角团的表演让我觉得女鬼看着都比他们眉清目秀。
至于恐怖氛围，各位看官请看图：
昏暗的灯光，胯下的美腿，逐渐摸向鸡鸡的小指和缓缓撩起衣服的双手，请问这是什么玩意儿？这玩意儿恐怖吗？
我女伴一开门进来看到的就是这一幕，她顿时猥琐的淫笑：你竟然半夜看片？
我不怪她，要不是早就知道这是个正经的恐怖片，我也会以为这是东京熟拍的什么阴间AV????
至此，我只能说堕落真的是一个过程，恭喜清水正式加入中美日烂片圈钱三巨头，至于另外两个，分别是美国监制温子仁，我国翻拍之王包贝儿。
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最开始看到《忌怪岛》预告的时候，就一直期待着成片，因为我特别喜欢恐怖电影在推进剧情的同时引申演绎出一种独特的世界观。但是看完电影后，非要用一个词来形容心情的话，那就是不上不下，因为电影前半段真的很惊艳，后半段则真的很无趣，胃口被吊起来却没能被满足，只能不上不下了。
电影前半段，准确说是前一个小时非常好看，哪怕是放在经典日恐中去比较也是比较亮眼的，它不仅有不少有意思的桥段，比如女主管和受试者因为共享感官被VR空间里的红衣女double kill，男主通过读取神婆给女主通灵时的脑部信息给红衣女建模，还有一个非常有恐怖意义的桥段，就是女队员给男主调整VR设备的时候被突然出现在现实的红衣女拉进了水里，坚实的地板和女队员被红衣女在幽暗的水中越拉越深的场景重叠在一起，这种扭曲常识的异常感把“恐怖”的经典含义表现得非常好。除了这些单个桥段之外，电影前半段还给出了一个引人入胜的恐怖谜局：在主角团构建的VR世界里（科幻层面）出现了一个能杀死现实世界人的红衣女鬼（奇幻层面）。这个谜题让观众很自然地产生了看下去的兴趣和疑问，那就是这两个层面或者说两个世界是如何产生关联甚至重叠起来的？
然而很遗憾，电影后半段根本没有解答，或者只能说导演觉得他解答了。主角团从神婆那里得知，红衣女存在的阴间是一个和众人所在的岛屿一模一样的另一个岛屿时，其中一个人恍然大悟地说：“那不就是我们制作的世界？”我当时就觉得不妙，什么就是你们制作的世界了，人家岛上自古流传的阴间传说跟你们刚刚建起来的虚拟空间有个毛关系？导演该不会想就这么把这个最大的谜题给糊弄过去吧？果然，后面的剧情完全跟脱节了一样，变成了红衣女的鬼怪传说和主角团与红衣女的追逐对抗，VR空间成了双方你来我往杀人救人play的背景板，已经彻底沦落成老套的冤死怨灵复仇戏了。最后装模作样给一个反转，原来那个被排挤的老爷子才是最初的零号受试者，估计是想说，是他在测试时把红衣女从鬼怪世界引入了VR空间，目的是为了解放红衣女，向岛上的人复仇，可问题是how？怎么做到的？凭什么他能把红衣女从阴间带到VR空间，他为什么不干脆一步到位直接把她带到现实世界？这根本不算是解答和解释。
最后，大略总结一下，这就是一个新瓶装旧酒的故事，虚拟空间不过是套了层皮，里面依然还是古代怨灵复苏后向加害者群体后裔复仇的陈词滥调。
一言难尽
其实并没有太期待 毕竟之前有三村作为积垫 已经对于这一类怪奇电影没有太多的期盼了
但是这次又有些不同 它融合了现代技术
诅咒和鬼神不再存在于现实世界里 而是存在于一个人类做出来的虚拟的空间里
你可以通过视觉共享感知别人看到的世界 触觉 味觉 任何细微的感触都可以通过机器和数据进行体验和分享
总体来说我觉得结合现代科技来讲一个鬼故事 这个想法是很独到的
但是 毛病也挺多 比如说情节有些拖沓 某些地方逻辑不通 演员的演技平平无奇 恐怖的情节老套又不够刺激
所以 我觉得导演浪费了一个好的题材 如果可以再深入一些 忌怪岛也许会成为一部经典的恐怖片
毋庸置疑，本片水平并不好。对于清水崇拍这种片子，其实我一直认为应该持容忍的态度。尽管他的尝试一次又一次的失败，但他的“烂片”与中田秀夫等人的烂片完全是两回事。在恐怖手法上，清水崇似乎放弃了对影像手法上的恐怖进行创新，而是转而去探索新形式的恐怖——一种“概念恐怖”。因此，自《战栗迷宫》（2009）以来，清水崇的片子就一直在找寻新的概念和呈现方式。但是尝试一次一次的失败，不仅说明了他在叙事上的乏力，更重要的，是对于新形式恐怖的探索其实难度相当大，这也就是为什么现在全球恐怖片都陷入了一种瓶颈状态中。清水崇还在坚持进行探索，其实已经够难得的了。况且他的影像质感一直都还是不错的。本片前半截设定开展很令人期待，然而糟糕的叙事节奏和密度搞砸了这种期待，中段在恐怖上小施拳脚，到后半部分就开始乏力。清水崇惯常使用的时空穿越手法升级成虚拟世界和现实世界、异世界和现世界的“双重连通”，然而最后却转化到老旧的诅咒故事上去了，而且这个背景故事还是个“无韵味、无内涵、无后劲”的“三无”故事，因此使得前面对虚拟世界的设定和描述显得很鸡肋。这就属于有了好点子但是难以展开的典型案例。当然，还是希望有一天清水崇能够探索成功，找到恐怖电影的新方向。