主演：洪萨宾宋仲基金亨瑞朴宝庆郑在光
类型：剧情犯罪导演：金昌勋 状态：HD中字 年份：2023 地区：韩国 语言：韩语 豆瓣：5.6分热度：548 ℃ 时间：2023-11-22 18:04:46
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1. 荷兰/祸乱
2. 狗血爱情故事
3. 杀死的是谁？
4. 可怜又可恨
5. 演员和其他
题目是“화란”，中文是荷兰。“화란”是从中文直接音译过去的，现在更多使用的是Nederland的音译네덜란드。所以原题是男主角从网页和宣传册上看到的，据说“那里的人都活得差不多”的“荷兰”，那个对其一无所知，永远无法到达的La La Land。而且因为现在很少使用荷兰的中文音译，所以也显得有点陈旧，和影片中（好像）世纪初的背景吻合。
中文译名为祸乱。比起“荷兰”让人摸不着头脑，只有看过电影才能明白其所指，“祸乱”能让人一眼就对剧情有个估计，和整个电影的基调也很贴合。虽说逐字音译是可以翻译为祸乱的，但是，화란几乎不被用作祸乱之意。所以，我倾向于认为电影题目是“荷兰”。
“荷兰”，在那里，没有阶级和贫富差距，所有人都过得差不多。当然是幻想，世界上没有抹消阶级和贫富的乌托邦，即便在荷兰，也有穷人，也有受难的人，也有被压迫的人。“荷兰”不存在。
本片的内容可以概括为：黑帮小领导治建（宋仲基）对有着相似悲惨遭遇的小镇青年延圭（洪萨宾）一见钟情，两个人腻腻歪歪了一个多小时，最后上演了一出古早言情剧的传统戏码，有误会我就是不说，我就是不说，我急死你，结果治建莫名其妙被延圭反杀的故事。
演员在采访中大方承认，本片就是浪漫片。脑洞开大一点，还能看成多角关系，新宠旧爱，爱恨纠葛，当一部耽美来看也毫不逊色。
治建因为在餐厅里偶然听见了延圭和店主的谈话，直觉地认定这个叛逆男孩和曾经的自己一样。就是因为在人群中多听了你一句，治建这个亡命徒的恋爱脑就开足马力发动了。从一面之缘就痛快送钱，到后来把延圭纳入麾下，百般爱护和照顾，无条件地信任他，在生活和工作上细心教导，甚至在他自己也畏惧的老大哥面前帮延圭说话，在蓄水池前对延圭吐露自己的过往，还精心制作了个小盒子，里面放着多年前将死去的他捞上来的鱼钩。将此物赠人，说是赠与真心都太浅了，就是把劫后余生的我连同过往和未来全部送给你的意思。
治建对延圭是明目张胆的偏爱，生怕别人不知道，也不怕其他小弟嫉妒，他反复宣告：以后那小子我罩着，谁敢动他试试。从一开始，治建对延圭说话的语气都和对别人不一样，就像对待一个小情人一样，小心翼翼，呵护有加。内心百转千回，还要在对方面前装出稳重的长辈模样。恨铁不成钢啊，那个小白眼狼看不懂大哥的风情啊。看电影的我捶胸顿足。他超爱啊，爱得毫无理由，爱得没有尊严，最后连命都没了。建议治建和最近热点时事的主人公一起去挖野菜。欧巴，男人心疼男人也会倒霉的！
治建留延圭吃饭，之后延圭倾诉自己的过去，是二人关系从生疏到亲密的一个关键节点。大哥洗手作羹汤，刀工熟练仿佛在大润发杀了十年鱼，贤惠得让观众自愧不如。还用宠溺的语气说，我是不喝酒的，酒是给孩子们准备的，你要喝就喝。闻言，延圭乖乖把酒瓶放了回去。可他一开始想拿酒而不是水，就是想和大哥变亲近。做好鱼汤后，治建直接徒手拿起鱼肉啃了起来。延圭看见，有样学样。治建诧异、欣慰。延圭唐突、直接。二人你看我，我看你，眼神噼里啪啦冒火花。
水足饭饱后，延圭问治建，“你又不认识我，为什么给我钱”？治建把延圭的脸上上下下扫了一遍，缓缓说：“我怎么会不知道你”。说明治建早已认出延圭，就是二十年前的自己。而他对延圭的关爱有自怜和补偿自己的成分。这是我第二喜欢的台词，第一是：“玩会儿再走，在这睡也行。”
漫不经心地捻灭烟头，暧昧不清的一句话，停滞的数秒，欲望的暗涌，背对着镜头的人是什么表情，他为什么要在停顿后非要说出那后半句不可？在电影“春逝”里，女主角在车里对男主角说：“要不要吃拉面再走？”，之后一夜春宵。这句台词被无数次致敬和戏仿，如今不再是一句委婉的邀请，而是直白得不能再直白了，任何变体广大群众一听就懂。所以当治建对延圭说，玩会儿再走，就相当于是，要不要吃拉面再走，已经够了，不用再说了。但他好像是体贴年少无知的延圭，又怕对方木讷不解风情，还补上一句，在这睡也行。这这这这，别说一般浪漫片了，只有最狂野的耽美里才会出现这种句子吧？我TM差点昏厥在电影院。
有了这些前情铺垫，后文的误会就显得刻意和没道理。摩托车被有心人弄坏，搞得延圭被老大哥追杀，这时他凭什么一口咬定是治建干的？他的怀疑是从哪里来的？一个在他困难时出手相助，撇开其他老成员单独偏爱他，装作随手实则刻意地给丰厚的小费（其他人肯定不会拿到那么多酬金，因为这个小组织看起来一点也不富裕），几次为他开脱，还代替他拔下自己指甲的人，怎么会突然要害他？延圭凭什么放着那么多可以怀疑的对象，偏偏认为是治建要害他？
最要命的是，治建在这里不解释。前面都把最痛苦的伤疤揭开给延圭看了，这时却又吞吞吐吐、欲说还休。就算说当时是震惊没来得及反应，之后看见延圭要抵押妹妹，无语又失望，拉不下脸对一个把自己看作所有灾难的始作俑者的人说：我做了个木盒子送给你，我变卖家产帮你还钱，看看我为了你都做了些什么。但是临到关键时刻该说还是要说，治建不该是这么扭扭捏捏的角色，为了恋爱脑的自尊心放任事情往不可收拾的局面发展。
在前文中，延圭对治建显然是爱戴和依赖的。在走投无路时冒着大雨去找仅有一面之缘的治建求助，刻意模仿治建吃鱼的方式，对还不熟悉的治建诉说自己，在听到治建说玩会儿再走，在这睡也行的时候，那声迟疑后的谢谢，还有拜托治建帮忙教训欺负自己和妹妹的不良少年，在被继父追着打时，看见治建闯入后延圭仿佛看见救星的眼神，都证明延圭把治建看作“父亲”。到这里，两个人的感情虽说一见钟情的部分有点意外和突然，但也算扎扎实实，有来有往，是双箭头。
可是在最后半小时，统统破产，却没给出一个令人信服的理由。因为延圭越发恐惧治建和他所属的组织，想要逃离吗？但是有什么理由把这些针对治建一人？治建又不是终极大boss，他也只是老大哥的小弟。而且不是延圭自己上赶着，求着人家进的黑帮吗？在这个杀人不眨眼的地方，治建是那个唯一可以护他周全的人，他连这都不明白？那先前延圭对治建的靠近只是真情流露，而没有任何功利的意图？如果是纯洁的真情，最后真情又怎么突然变成恨了呢？我不明白延圭突如其来的恨，就像不明白治建不合时宜的沉默。就那么一个小小的误会比命都重要。就算治建一心求死，早就不在乎了，那也该让延圭弄清楚谁是恩人，谁是恶人吧。你想要保护的可怜人要害你，你想要弄死的仇人要护你。延圭不该至少上完这一课再说别的吗？
刨掉最后半小时，是个不错的黑帮爱情片，但结尾好像是导演一拍脑门想啥拍啥。电影的英文名是Hopeless。本片的Hopeless却不是境遇所逼，而是主角太作。本来也不至于Hopeless，只要延圭安分守己，好好干事，抱紧美人爹地的大腿，就至少能在组织里混个位置，犯不着变成杀人犯。但这样就不够绝望，所以要把人逼到绝境。可是不论母亲的死，还是治建的死，都显得不必要，逻辑上也不完好，让人根本不能从延续的故事线上理解角色的动机。不是角色命运的偶然，而是导演的无能。
最后有一场高潮的打斗戏，就像一出激烈的bed scene。延圭看到路边的玻璃上映着自己血淋淋的身影，突然失去理智，折返回去找治建，拔掉自己的指甲还给他，还要砍掉自己的手，就当还清了债，要从此退出黑帮。治建不准，二人发生冲突。一开始二人都充满了愤怒，失去了理智，爆发了激烈的肢体碰撞。打到一半，治建放水不敌，延圭突然回神，茫然地看着治建，不知所措，慌乱不已。这时，音乐变得舒缓，气氛变得暧昧，动作戏变感情戏，治建握住延圭抗拒的手，想要结束自己早在孩童时就已经死去，而仅有肉身在苟延残喘的生命。延圭不愿意，治建又握住，祈求，最终治建的手握住延圭的握紧钢钉的手，刺入了自己的脖子。
这场戏，换种角度看（其实赤裸到不需要换种角度）就是：开始二人被来势汹汹的情欲吞没，丧失理智，肢体纠缠，后来恢复理智，缱绻暧昧，互相确认。一开始是欲望，后来是爱。这和bed scene有啥区别，这就是bed scene。
单靠延圭的力量是不够的，在最后的时刻，他也需要这位父亲/老师/情人的教导，需要借助他的力量，才能将钉子刺入他的身体。有那么多种武器，偏要用钉子。我很怀疑延圭能否准确找到动脉，更可能的情况是刺到气管，治建以后不能说话了，像黑暗荣耀里的女三一样。刺进肉体的钉子，作为情色的隐喻，是不言自明的。而这种细小尖锐的东西，也在佐证延圭的孱弱。（也可以看作是治建的殉道，但我觉得不如另一个明显。）
除开腐女滤镜的话，电影毫无看点。关于底层生活的描写，黑帮和议会的勾结，黑帮内部的残酷，几个角色之间复杂的情感关系，无法脱身的绝望的贫穷，童年的创伤和救赎，惺惺相惜到反目成仇，都写得不好。给我的直观感受是，导演既不知道黑帮，也不知道贫穷，也不知道父亲/情人/老师的三位一体，他只知道在别的电影里看来的黑帮/贫穷/父亲。同质化严重，模仿痕迹重，毫无新意，还超级过时，像是导演把喜欢的类型片拼拼凑凑，勉强圆了一个电影梦。他拍的或许是他喜欢的东西，但不是他自己的东西。
本片要讲“弑父”。治建的确是延圭的“父亲”，可是他真的是该弑的那个父吗？
该杀掉的父亲是权威的象征，他是威严的，是压迫的，是令人畏惧的，由此才会在儿子杀掉父亲时得到超越，成为新的掌权者，建立新的秩序。当儿子成为父亲，他又会被自己的儿子杀死。不断地推翻，不断地重建，才能不断地进步。
本片出现四个父亲，继父、老大哥、治建、瘸腿司机、延圭。继父和治建是延圭的父亲，老大哥是治建的父亲，延圭短暂当过瘸腿司机儿子的父亲。
在片中，治建几乎是延圭最正统的那个“父亲”，所以杀死他从规则来看似乎没有问题。可是治建是权威的象征吗？他不是。在片中治建的形象（尤其对延圭的态度）是温柔贤惠，细心周到，轻声细语，整个人散发着温情的光辉，根本不像父亲，而是像个母亲了。他不是来统治的，来压迫的“父亲”，他是来照料的，爱护的“父亲”。杀掉这样一个父亲，没什么超越可以获得。
不仅如此，治建显然是父权的另一个受害者。他有两个父亲，一个是抛弃他的亲父，还有一个是老大哥。电影里，治建不仅一直活在记忆的暗影中，还一直活在老大哥的威压之下。老大哥在多年来充当了他的现实父亲，并对他挥舞了权力。治建和延圭不构成“弑父”关系，和治建构成“弑父”关系的是老大哥，在二人的关系里治建是“儿子”。
治建和延圭不只是父亲和儿子，还是同一个人在不同时间的形态。治建是二十年后的延圭，延圭是二十年前的治建。他们是同样的受害者。可以说，是延圭又活了二十年成为治建，来成为了自己的非父权的父亲。
如果延圭要杀死“父权”，要杀死的要么是家暴的继父，要么是笑面虎老大哥。最好是老大哥。这样可以同时解放延圭和治建两个人，也能代表对权力结构的反抗。可延圭哪个也没杀，偏偏杀死中间最无辜的治建。该杀的不杀，不该杀的却杀了。所谓“弑父”，莫名其妙。
既然延圭杀死治建，不代表杀死了父权，也不代表杀死了组织，那么他为什么要杀死治建？从父亲和儿子的关系中找不到答案，只好看看另外的关系。延圭和治建是同一个人，所以延圭杀死治建，就是杀死了未来的自己。如果自己再活二十年，就是治建的模样，延圭不愿意继续在这种地方沉沦，不愿意成为另一个治建，所以他杀死治建，是杀死自己不愿意的未来的可能性。但这种解释也很牵强，杀死了治建，即杀死一个爱自己的人，不代表就能远离泥沼，自此开启阳光灿烂的生活。和组织的矛盾没有解决，还背上了杀人的罪名，只会让延圭的人生更加沉沦，更加堕落，而非获得新生。
从一开始，治建就不是作为延圭的救赎者出现的。延圭进入黑道不是去找救赎，而是堕落进去的。治建是堕落之处的一个安慰和倚靠。在后面，延圭杀死治建，显然是堕落向了更低处。在整个影片中，他都在不停地堕落，所有非自愿的选择都将他牵向更低处。如果电影对角色的摆弄不是完全冷酷无情的，人为的灾难不是戏剧化的工具，那么它尚且的可取之处是，它告诉人们：有些人生是可以一直堕落的。
“弑父”是个滥掉的好题材。被无数人写过，但一直在发生，就无法称之为是过时的，就可以一直写下去。我这种腐女滤镜八百层厚的人，要求也不高，只要剧情结构完整，说明“弑父”的必然性和必需性，就会买账。比如“不汗党”、“他人即地狱”的那个程度就行了，也不是要求写出什么惊天动地的东西。但导演连老调都弹不好，弄得一片稀烂，就无论如何也不能接受了。
不从象征意义上，而是单从人道的角度看，延圭杀死治建也绝对是有罪的。即便治建一心求死，杀死他的也不该是延圭。如果他那么想死，就让他跳汉江去，或者拿枪崩了自己，不要假借他人之手。他的死是他的事。何况，治建一心为延圭着想，怎么会让他背负杀人的罪名度过下半生。
在延圭杀死治建时，我预感延圭很快要死。在他抓着母亲的手说：不是说好了我们要一起走时，我以为他那时要死。本来应该是那样的。既然他杀死了未来的自己（治建），那么他自己也必然不能久活。在影片的末尾，看到延圭和夏妍骑着摩托，虽然二人表情严肃，但上头艳阳高照，前方大路通畅时，我怀疑自己到底是看了什么东西。
我不知道该怎么表达电影最后半小时那混乱不堪的、毫无逻辑的、莫名其妙的展开。此时我努力分析它，或是对我自己的浪费。
延圭可怜吗？当然了，他是把所有可怜要素都披在身上的角色，导演就是按要多可怜就多可怜去塑造这个人物的。他的堕落并非他所愿，而是在困境之中迫不得已。（我说不出世界上是否有所谓完全自愿的堕落，任何堕落都可说是迫不得已的。）他不停地挨打，受害，被骗，一路慌慌忙忙，从他人的暴力中逃跑。从继父的暴力中，从老大哥的追杀中，气喘吁吁地，一刻不停地逃跑。不面对，不反抗，不得说是懦弱，因为对方是他不能抗衡的对象。他面对继父的暴力，第一反应是颤抖，缩成一团，躲起来，而不是拿起武器互殴。习得性的无力。就像一直被打的狗，不会再朝人类吠叫，而是在人类抬起手臂时，条件反射瘫软下来。
但延圭又可恨，尤其在对待爱他的人的方式上。一是治建，二是妹妹。他对治建的怀疑和背叛不必多说。延圭胆小又懦弱，本心的善一直在把他拽离黑帮的黑暗，他一直不能认同组织的做事方式，导致他执行任务错漏频出。（治建应该也是同样的，所以他一直找不到理由，只说是：因为是必须做的，所以就做。）他又有股阴狠劲，年纪轻轻尝遍人间苦难的他有着不计代价也要达到目的的狠毒。问题是他脑袋不聪明。所以表现出来就是，延圭对欺负自己的人唯唯诺诺，对自己有恩情的却重拳出击。他对别人不敢打，不敢抢，不敢杀，对所有人都心软，偏偏对治建心狠手辣。被偏爱的都有恃无恐呗？作为“年长版延圭”的治建，在对自己爱的人的盲目和对爱自己的人的冷漠上，可谓异曲同工。治建对延圭是百依百顺，不惜倾家荡产给延圭擦屁股，但对一直跟随自己忠心耿耿的小跟班却熟视无睹。治建怀疑是男三陷害了延圭，不问青红皂白，就一顿胖揍，不顾往日情分，从男三的角度看，多年的情谊都错付了，真叫人凉透了心。
妹妹对于延圭是事实的“母亲”。他的母亲不能行使功能，妹妹作为一个替代角色，一次又一次像母鸡护崽一样把延圭护在身后，她才是那个真正的“母亲”。一开始，延圭似乎是哥哥，而夏妍是妹妹，哥哥为妹妹出头，但越发展到后面，妹妹变成“母亲”，哥哥变成“儿子”。延圭请求夏妍的在场，能为他挡掉皮肉之灾。正面面对父亲的是夏妍，而不是延圭。夏妍几次拯救延圭于水火之中。延圭表面上很嫌弃无血缘关系的妹妹，又在内心对和他处在同样环境的女孩有恻隐之心，“毕竟生活在一个屋檐下”，而在更深层，延圭像依赖母亲一样依赖夏妍。这在最后他向妹妹打电话求助时达到顶点。说实话这个情节设计是挺无语的。延圭之前看到老大哥拜托人帮忙时献上一个女人，这对一个活在艰苦环境中的十八岁青年来说不难想象，治建说“他太小，还不懂这些事”，只能说是爱子心切。延圭肯定明白其中的权色交易。可是之后，他把妹妹抵押给治建时，说的是：是不是这样就可以了？带来一个女人，你就会听我的请求？请你暂时就和夏妍在一起。这就很模糊，他的话好像是懂，又好像是不懂。一个十八岁的男孩不懂是不可能的。连年纪更小的妹妹也懂，所以她颤抖着问治建：我就这样呆在这里就可以了嘛？她明知那种交易意味着什么，却毅然决然地为哥哥/儿子前往，比起软弱的延圭要强悍多了。可如果延圭懂，那么就相当于他把妹妹给卖了，是明知故卖，是不能饶恕的罪过。在延圭把妹妹带来时，治建的表情很值得玩味，他越过夏妍，注视延圭，仿佛在说：你他妈在逗我？你要把妹妹送给我？就差翻个大白眼了。（大哥，他不要你妹妹，他要你啊，你这个木头脑袋。他都准备好了，你就去低个头认个错撒个娇，事情就都解决了，你傻啊。）
如果把宋仲基换成一个新人演员，恐怕这部电影就不会受到那么多关注。宋仲基的形象就和黑帮不搭，即便他扮丑扮狠，还是不够丑不够狠。他站在人群里格格不入。还不如边上几个新人演员，长相一般，个头一般，气质一般，也没有先入为主的偏见，横看竖看就是个普通青年。延圭扮演者脸上黑头粉刺都很明显，但宋仲基就算涂黑了还是能看出金钱堆积的美丽。
在一个讲究协调感的电影里，气质与众不同，并不是好事。让观众出戏，是演员的失责。对，他很好看，就算我以前从来没觉得他好看，也觉得他在这个电影里拔尖得好看。（因为我吃黑帮美人的人设。）但我是去看电影的，不是去观赏美貌的。我会看着他年近四十却比二十岁的男主更光滑紧致的脸蛋，和每天在健身房锻炼两小时以上练出的身材，不禁陷入沉思，这个黑帮小领导究竟每天花多少时间金钱在保持美貌上？他难道是靠皮相上位的？而且，其他人体态都是有点弓着歪着的，表现不同的情感状态，但宋仲基时刻都站得板板正正的，要不是穿着松垮垮的衣服，还以为他是来走秀的呢。好像他对颓废的理解就是歪着头用懒洋洋的声音讲话，或者眯着眼睛状若深不可测地抽烟。这就是他能想象到的黑帮的全部了。
其他几个新人演员要好一些，但算不上出彩。男主角在表现遭受长期暴力后，听到脚步声都会恐惧的肉体反应时，显得有点模式化，好像老师这样教，他就这样演。他看起来很害怕，但我只从他缩起来的肩膀和颤抖的双手里看到害怕，却没在他上下左右乱动的眼睛里看到害怕。（导演不懂贫穷，男二不懂黑帮，男主不懂恐惧。所有人都不懂爱。）他的眼睛有时候是空的。顶级的演员是不这样的，是全用眼睛演戏的。这位新人演员表现还算可圈可点，除了一些瑕疵，整体是好的。他和大前辈对戏也一点不输，反而把对方比下去了。（宋仲基在片中耀眼的只有美貌。）
还有那个暗恋/明恋治建的男三，是几个角色里最像黑帮小弟的。倒也不是说他演得多好——韩国有那么多黑帮电影，各种各样的黑帮形象都被这个影帝那个影帝演出花了，后来者很难再突破，只是在这部电影里比其他几个好一些。
从电影院出来，我才明白电影格外卖力的宣传和预定率不足1%到底是因为什么。看到预告片的时候，我想起了许多曾经看过的黑帮爱情故事，想这部大概也是类似的，摩拳擦掌跃跃欲试，老娘就好这一口呀。看到评论说剧情陈旧又血腥，我自动理解成了狗血SM，那不妙极？看完了发现，广大网友诚不欺我。狗血是够狗血的，九十年代的韩国爱情片套路，一零年后，狗血鼻祖韩国都不拍这种爱情剧了，从业二十年的宋演员拍这部时肯定有梦回的感觉吧。原来韩国和国内一样，都是耽美落后二十年，要是换个性别肯定妥妥烂片，还上戛纳呢，直接进垃圾桶吧。至于血腥倒还好，只有几次打人和两次拔指甲的场面，后者也没给正面镜头，而是怼演员脸了，所以我觉得还可以，不算什么血腥。可能公映版和戛纳版相比有所删减吧。相反，我嫌它不够血腥。既然是黑帮背景罗曼史，就该更惨烈，更冷峻，更尖锐，才更漂亮，但这个电影像一碗温乎的汤，哪儿哪儿都不够劲。
采访里宋仲基说，原来的剧本是更激烈一些的，但后来做了很多纯化处理，结尾原来是更绝望的。那你就不要做什么纯化，反正降了分级也没让更多人进电影院，还不如直接舍弃大众性，拼一把说不定能拼上艺术电影。讨厌这种既要又要，结果高不成低不就，一团浆糊的电影。爱岗敬业的宋演员不是说了，怕电影为了能达到收益分割点而做妥协，所以自己才不要片酬，希望这个伟大的作品能照导演的意图拍出来嘛？合着导演的意图就这？虽然不知道能让宋仲基读后大为震撼，毅然决然放弃片酬的剧本初稿是什么样，但看到现在修改后的模样，估计导演原来的本子也不咋地。要是他有那个才华，就不至于给改成这样。分文不取也要保障艺术性的电影，就这？就这？看来宋仲基看剧本的眼光和他看女人的眼光一样，都不怎么样。
这部电影不建议去院线看，等到上流媒体可以看看。如果磕cp，前一个半小时会觉得很快乐，但如果不磕cp，整个电影就索然无味。如果是某个演员的粉丝，大概也可以看看。
一
这个故事没有意思。
在学校被霸凌的高中男生，在家里同样被继父家暴；他同情继父带过来的继妹，但没有能力帮助她。在无助和痛苦中挣扎。在一次很偶然的机会中认识了黑帮里负责偷摩托车业务的小头目（宋仲基饰），在没有办法的时候就找上门去，请求加入帮派。
韩国人对于黑派的认识也就局限于放高利贷和偷车这两个生意，这两个玩意虽然也赚钱，但明显是属于高风险低利润的行当啊，这样的老大有啥跟头，而且电影里还说这个老大从小还培养了一个精英，为的就是让他去竞选地区议员，想要权钱勾结。
原来这就是韩国人所理解的“民主政治”？
这高中男生作为小弟，自然得给人家打下手，刚开始跟着去偷车；后来通过献策帮老大，用伪造的黑材料搞定了一个当地要竞选的议员（黑帮这样来介入政治，好横啊！真的可以玩得转?)，国家机器是吃干饭的？反正我是不懂韩国人的政治了。
没几天，自家的议员背叛组织，高中男生竟然被派去杀议员；玩笑开得很大啊！
也就是放放高利贷、偷偷车的帮派，做事情这么猛？明显跟游戏规则不符啊，如果靠打打杀杀就可以搞定政治的话，那样控制国家经济血脉的财阀是吃干饭的？
当然我们可以理解为这是为了剧情的需要，需要高中男生迅速成长，迅速成为帮派的核心力量；自然当任务完成后，他也被当成了弃子，回来的路上，摩托车被动过手脚，路上翻车差一点把性命丢掉。
这男生此时的心路历程估计是一万匹马奔驰而过，现在的他就想脱离帮帮派，于是他和继妹跑得去找宋仲基。后来两人决裂了，在打斗中，猛人小头目竟然没有打赢高中男生，讲真，让人大跌眼镜。
后来的剧情更加匪夷所思，宋仲基不知道怎么想的，反正不想活了，捉住男生的手，用他手里的长钉子自己自杀了。这一幕实在很诡异，反转得太快，我消化不了。
只是按道理，帮派里小弟，不论是入行久的老小弟，还是入行晚的新小弟，其实都不过是帮派老大的工具人，赚钱工具而已。江山自有才人出，小弟们也是长江新浪推旧浪，工具人打死打生，好像对整个组织来讲也没有太大的关系。死了还可以再培养，老大们只要不亏本就行了。
故事的最后，所有的人都死了，包括男生的妈妈，这个更加奇怪了。他妈妈有什么非死不可的理由么？
当太阳升起来的时候，男生带着他的继妹，骑着摩托，逃离了这个小城，他们奔向的目标明明就是首尔。
韩国人快一半人口都跑到首尔去了。不过，这男生女生，连高中都没有毕业，又能干点啥工具？
我实在是担心，到最后，女的卖淫，男的拉皮条，还是一条不归路。
老家还有一个家，还有爸妈赚钱养家，饭总有口吃的；跑到首尔，他们就靠送外卖过活，我想是不可能的，底层人民的出路不就是贫民窟吗？
二
工作，最要紧！
我小时候，上个世纪九十年代，那个时候国企改革，工人下岗，年青人没有工作机会。当时的社会风气就跟这本电影里一样。
打罗的人特别多，为了一点小钱就能拨刀子跟人拼命。年青人看多了香港的古惑仔，讲义气，以为街道碟血就是为兄弟两肋插刀，时常听到有人讲，哪里打群架的消息。
后来这些人都散了。
为啥？因为中国加了世贸，整个国家经济开始发展，工作机会也多了，只要有脑子，赶上这一波国运，基本上都发了一点小财。
所以要解决人民工作问题，社会才能稳定和谐。
不要说中国韩国了，就连美国老牌发达国家，如果没有工作机会，也是有人零元购的。
从电影里对城市和街道的拍摄来看，故事发生的地方基本上没有产业，人们从事的行业围绕着普通人的生活需求，像面店这些。
如果没有产业，年青人们也找不到事情做，混帮派不过是他们的生存之道罢了。
因为，人肚子总是要饿的，吃饱会饿，没有吃饱就会更会饿了。
看完电影，我最大的感触就是，现代社会，工作就是饭碗，没啥也不能没有工作啊！
三
故事里的政治真的很荒诞！
黑帮也想搞政治，只是他们这么搞政治，真的可以吗？
为了扶植自己的议员能够上位，黑帮老人要把一个老资格的议员给搞下去。于是一个乳袖未干的高中男生跳出来想了一个办法。
于是黑帮就照办了。
这把政治当成儿戏了吧?
如果这议员就这一点本事，那早一点滚蛋也是正常的。
政治就是一个烂泥潭，在这里面搞事情的人哪个人没有几把刷子呢。
电影这么拍，真是一个黑色笑话呢！
好吧，就看个乐子，权当我们是来欣赏宋仲基的颜值吧！
1、禍亂（화란，2023）一片在台灣有個副標題：地下秩序。
2、川普遭受的槍擊事件讓我聯想到了宋仲基在這電影中的形象，宋仲基的角色右耳上，有一道被魚鉤劃破的傷痕，類似於川普遭受的槍擊彈道。除人物形象外，故事劇情所指涉的地下秩序是幽暗的黑道勢力，那不過是為了電影的戲劇性和娛樂性使然，在現實世界中，實際上國中國的現象指的是深層政府：Deep State。禍亂一片的人物故事並沒有值得多去探究的地方，人物的經歷和轉變不是過於扁平，就是過度扭曲，電影故事最值得探究的重點，是在於社會運作架構之背後，有一種混合著金錢（高利貸或金融行業運作）、力量（暴力或軍工業行動）與情報（告密者或中央情報局）組成的隱密機構，他們是政府中的政府，國中國，他們是傀儡總統背後的真帝王。
电影故事中的人物，所面临的现实的选择、困境和挑战，在现实生活中无孔不入。nn比方说：n欺软怕硬是不是底层的最终归宿，或者唯一归宿？n道德和善意到底是不是一个经济问题？n道德、现实和经济，它们之间究竟是怎样一种关系？n有没有纯净的可以悬挂起来的道德？n纯净的道德能不能把我底层人民带往现实的幸福？n善意如果不是必须的话，那我们如何战胜孤独？我们何以自处？nn关于社会底层与社会环境的关系，村上春树的小说《烧仓房》，以及李沧东借此改编的韩国电影《燃烧》，都有过极度悲凉的展开。nn本片不同的地方在于将“人性的善”和“人性的恶”放在现实环境中去碰撞去推导。nn就像主角一样，人天生的善是不可消解的。遇到比自己弱小的事物，人有共情和同情的能力。主角会同情孩子，同情小狗，同情继妹，同情欠债男人。nn人同时又是怯懦的，片中的男孩，欠债的男人，霸凌少年，家暴继父。他们惧怕比自己强大的力量。惧怕到不敢正面对抗。在绝对力量的威胁下，他们本能选择放弃反抗、任人鱼肉。n男孩如此厌恶继父，可每当听到继父的声音时，他的厌恶会被恐惧填充，失去了丝毫反抗的勇气。n霸凌少年们如此趾高气扬，当他们认识的到社会大哥的绝对力量时，展现出的是强烈的反差。nn社会环境是人性的温床。n好的社会激发人性的善，不好的社会激发人性的恶。n这里的“恶”，主要体现在“欺软怕硬”和“背信弃义”上。nn拉面店的老板和黑道大哥宋仲基，刚好填补了男孩缺失的父爱。他们包容男孩救助男孩，是男孩难得的避风港。n“不要盲目救助快溺死的人，除非你会游泳”n因为你这根救命稻草会被他死死拽住，他依赖你，甚至会肆无忌惮地索取。n男孩对拉面店老板没有敬意，面对生活中唯一的出口，他恬不知耻地索取。当老板无法雇佣他时，习惯被包容的他忘记了所承接的恩惠。反而把别人的包容当做他的安全区，他毫无顾忌地发泄不满。砸人家的店，偷人家的车，甚至第一份放贷的业绩也是找拉面店老板签。因为在拉面店老板这里，是他地狱模式的人生中唯一的简单模式。n欠债男人不敢正面反抗欺负他的黑帮，他所有的怨气只敢发泄到曾经帮过他的男孩身上。n当男孩遇到透不过气的压力时，他也一样，将他的怨气发泄到父兄一般的宋仲基身上。n当他们的善心需要买单的时候，他们不会自己承担。反而会理所应当地让包容他们的人受伤。nn片中有个悔恨点，就是男孩杀宋仲基的时刻。n这里用了《穆赫兰道》和《燃烧》的手法。当现实主义题材出现与现实逻辑不符的剧情时，导演就是在用现实画面去表达主角的内心荒谬。n为什么男孩已经放下屠刀了，宋仲基却又按住了刀捅向自己？这个桥段其实是男孩的内心逃避。他其实在第一时间已经杀死了宋仲基。但是他的内心不安，他愧对这个父兄一般的男人，悔恨自己的行为。他无法接受一个无法挽回的道德困境。他的大脑开始欺骗自己说服自己，是宋仲基自己让他下的手。nn片中的宋仲基是一种理想主义写照。它是非现实的，是虚构的，是理想的。它包含了人性的共情和人性的冷漠。人性之中有善有恶，虚构的宋仲基选择了善，现实的男孩选择了恶。怎么选择不重要，重要的是当你做出选择时，你是否能承担责任，你是否会躬身入局？宋仲基就像西西弗斯一样，用生命扛起了他善的巨石。nn社会议题是一个宏大的的话题，不容易说好。片中用“摩托车”这个隐喻来串联人物。谁是好车，谁是坏车，谁该被废弃，谁该被使用。街头的一辆辆摩托恰如片中的一个个人物，如风中飞沙般身不由己。nn本片在一个失去新意的主题上。剑走偏锋地选择了黑道这个小众群体。当底层人物的动机展现在特殊职业上，会极大地增加观众的共情阻力。习惯黑道题材的观众，会被误导进恩怨情仇的故事结构里，从而忽视了片中延展的人性议题。最终让本片成为一锅两不靠的夹生饭。
n
eflysky
故事是有点让人绝望的，和故事的片名差不多hopeless。n
故事开始，男主就把同学给打了。
老妈到学校和同学各种赔不是。
看起来，就是一股浓重得令人窒息的气氛。
男主平时在一个面店打工，有一个外卖，总是点一碗面，让老板很气愤。
于是，在面里头还送了一点佐料。
男主外卖送到，看到的是另一个绝望的家庭。
单身的老爸带着一个儿子，为儿子过生日，唯一的奢侈，就是点一碗面。
看着这一碗带着佐料的面，男主感觉无比的内疚，但选择了什么都不说，带着孩子兜风，最后送给孩子一个钥匙扣。
这是穷人之间浅薄的善良。n
男主在学校打了同学，那个同学是该打，因为调戏了男主不同父也不同母的妹妹。
可是，不仅要赔钱，还得遭到同学哥哥的压制。n
这个世界，无尽的荒凉。
男主拿不出钱，也不指望这个挂名的老爸拿钱。
懦弱的老妈，在这家伙酗酒后各种毒打面前，选择了忍气吞声。n
谁能想到，能拯救男主的，竟然是一个社会大哥。
该赔的钱，大哥帮他出了。
他也走到了绝路，于是选择跟着大哥混饭吃。
可是，大哥只想让他去读书，别走自己一样的路。
可是，哪有那么多可是呢，男主已经无路可走。n
老外的电影还是敢拍的。
一个“自由生长”的帮派，总有其存在的理由。
这是一项长远的投资，大哥，也只不过是其中的一个棋子。
然而，这次的竞选，出了一点点意外，对手异常的强大，本来说好的大家轮流赚钱的交易，人家不想放弃了。n
大家正一筹莫展时，男主在老妹对付校园流氓的招数里头获得了启示，决定给对手来点不一样的。n
这事儿，获得了大哥大的赏识。
男主，也自然成了急先锋。
此时，就差一个“办事”的。
找着找着，就找到了开始那个悲惨的老爸。
老爸欠了一身高利贷，利滚利的，已经成了天文数字，大哥已经不止一次到家中要债了。
这次，是个绝佳的还债的机会。
当天，男主躲在后备箱，负责监督。
老爸负责开车，途中需要忽悠竞争对手喝下迷药。
结果，老爸是个天性善良的人，开车途中竟然反水。
男主知道大事不妙，这事儿再这么发展下去，老爸肯定得死，家里的孩子怎么办？
于是，男主决定自己来。
事情获得了“完美”的解决。
大哥大以为有了最大的筹码，结果人家来了个慕容复。
事情越发的糜烂。
男主以为这样能保护那个老爸，结果，那个孩子早在大哥要债的过程中被打得昏迷。
大哥为了保护男主，不惜变卖了所有，但依然保不住男主。
大哥身上，也是有故事的。
在这个悲凉的世界，做好人太难。
做坏人，也难。
于是，大哥选择了死在男主的螺丝刀下。
而这一切，却又源自于那个老爸一念之差的报复。
故事相当的窝心，只是在故事最后，给了一丝丝的暖意。
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1. 荷兰/祸乱
2. 狗血爱情故事
3. 杀死的是谁？
4. 可怜又可恨
5. 演员和其他
1. 荷兰/祸乱
题目是“화란”，中文是荷兰。“화란”是从中文直接音译过去的，现在更多使用的是Nederland的音译네덜란드。所以原题是男主角从网页和宣传册上看到的，据说“那里的人都活得差不多”的“荷兰”，那个对其一无所知，永远无法到达的La La Land。而且因为现在很少使用荷兰的中文音译，所以也显得有点陈旧，和影片中（好像）世纪初的背景吻合。
中文译名为祸乱。比起“荷兰”让人摸不着头脑，只有看过电影才能明白其所指，“祸乱”能让人一眼就对剧情有个估计，和整个电影的基调也很贴合。虽说逐字音译是可以翻译为祸乱的，但是，화란几乎不被用作祸乱之意。所以，我倾向于认为电影题目是“荷兰”。
“荷兰”，在那里，没有阶级和贫富差距，所有人都过得差不多。当然是幻想，世界上没有抹消阶级和贫富的乌托邦，即便在荷兰，也有穷人，也有受难的人，也有被压迫的人。“荷兰”不存在。
2. 狗血爱情故事
本片的内容可以概括为：黑帮小领导治建（宋仲基）对有着相似悲惨遭遇的小镇青年延圭（洪萨宾）一见钟情，两个人腻腻歪歪了一个多小时，最后上演了一出古早言情剧的传统戏码，有误会我就是不说，我就是不说，我急死你，结果治建莫名其妙被延圭反杀的故事。
演员在采访中大方承认，本片就是浪漫片。脑洞开大一点，还能看成多角关系，新宠旧爱，爱恨纠葛，当一部耽美来看也毫不逊色。
治建因为在餐厅里偶然听见了延圭和店主的谈话，直觉地认定这个叛逆男孩和曾经的自己一样。就是因为在人群中多听了你一句，治建这个亡命徒的恋爱脑就开足马力发动了。从一面之缘就痛快送钱，到后来把延圭纳入麾下，百般爱护和照顾，无条件地信任他，在生活和工作上细心教导，甚至在他自己也畏惧的老大哥面前帮延圭说话，在蓄水池前对延圭吐露自己的过往，还精心制作了个小盒子，里面放着多年前将死去的他捞上来的鱼钩。将此物赠人，说是赠与真心都太浅了，就是把劫后余生的我连同过往和未来全部送给你的意思。
治建对延圭是明目张胆的偏爱，生怕别人不知道，也不怕其他小弟嫉妒，他反复宣告：以后那小子我罩着，谁敢动他试试。从一开始，治建对延圭说话的语气都和对别人不一样，就像对待一个小情人一样，小心翼翼，呵护有加。内心百转千回，还要在对方面前装出稳重的长辈模样。恨铁不成钢啊，那个小白眼狼看不懂大哥的风情啊。看电影的我捶胸顿足。他超爱啊，爱得毫无理由，爱得没有尊严，最后连命都没了。建议治建和最近热点时事的主人公一起去挖野菜。欧巴，男人心疼男人也会倒霉的！
治建留延圭吃饭，之后延圭倾诉自己的过去，是二人关系从生疏到亲密的一个关键节点。大哥洗手作羹汤，刀工熟练仿佛在大润发杀了十年鱼，贤惠得让观众自愧不如。还用宠溺的语气说，我是不喝酒的，酒是给孩子们准备的，你要喝就喝。闻言，延圭乖乖把酒瓶放了回去。可他一开始想拿酒而不是水，就是想和大哥变亲近。做好鱼汤后，治建直接徒手拿起鱼肉啃了起来。延圭看见，有样学样。治建诧异、欣慰。延圭唐突、直接。二人你看我，我看你，眼神噼里啪啦冒火花。
水足饭饱后，延圭问治建，“你又不认识我，为什么给我钱”？治建把延圭的脸上上下下扫了一遍，缓缓说：“我怎么会不知道你”。说明治建早已认出延圭，就是二十年前的自己。而他对延圭的关爱有自怜和补偿自己的成分。这是我第二喜欢的台词，第一是：“玩会儿再走，在这睡也行。”
漫不经心地捻灭烟头，暧昧不清的一句话，停滞的数秒，欲望的暗涌，背对着镜头的人是什么表情，他为什么要在停顿后非要说出那后半句不可？在电影“春逝”里，女主角在车里对男主角说：“要不要吃拉面再走？”，之后一夜春宵。这句台词被无数次致敬和戏仿，如今不再是一句委婉的邀请，而是直白得不能再直白了，任何变体广大群众一听就懂。所以当治建对延圭说，玩会儿再走，就相当于是，要不要吃拉面再走，已经够了，不用再说了。但他好像是体贴年少无知的延圭，又怕对方木讷不解风情，还补上一句，在这睡也行。这这这这，别说一般浪漫片了，只有最狂野的耽美里才会出现这种句子吧？我TM差点昏厥在电影院。
有了这些前情铺垫，后文的误会就显得刻意和没道理。摩托车被有心人弄坏，搞得延圭被老大哥追杀，这时他凭什么一口咬定是治建干的？他的怀疑是从哪里来的？一个在他困难时出手相助，撇开其他老成员单独偏爱他，装作随手实则刻意地给丰厚的小费（其他人肯定不会拿到那么多酬金，因为这个小组织看起来一点也不富裕），几次为他开脱，还代替他拔下自己指甲的人，怎么会突然要害他？延圭凭什么放着那么多可以怀疑的对象，偏偏认为是治建要害他？
最要命的是，治建在这里不解释。前面都把最痛苦的伤疤揭开给延圭看了，这时却又吞吞吐吐、欲说还休。就算说当时是震惊没来得及反应，之后看见延圭要抵押妹妹，无语又失望，拉不下脸对一个把自己看作所有灾难的始作俑者的人说：我做了个木盒子送给你，我变卖家产帮你还钱，看看我为了你都做了些什么。但是临到关键时刻该说还是要说，治建不该是这么扭扭捏捏的角色，为了恋爱脑的自尊心放任事情往不可收拾的局面发展。
在前文中，延圭对治建显然是爱戴和依赖的。在走投无路时冒着大雨去找仅有一面之缘的治建求助，刻意模仿治建吃鱼的方式，对还不熟悉的治建诉说自己，在听到治建说玩会儿再走，在这睡也行的时候，那声迟疑后的谢谢，还有拜托治建帮忙教训欺负自己和妹妹的不良少年，在被继父追着打时，看见治建闯入后延圭仿佛看见救星的眼神，都证明延圭把治建看作“父亲”。到这里，两个人的感情虽说一见钟情的部分有点意外和突然，但也算扎扎实实，有来有往，是双箭头。
可是在最后半小时，统统破产，却没给出一个令人信服的理由。因为延圭越发恐惧治建和他所属的组织，想要逃离吗？但是有什么理由把这些针对治建一人？治建又不是终极大boss，他也只是老大哥的小弟。而且不是延圭自己上赶着，求着人家进的黑帮吗？在这个杀人不眨眼的地方，治建是那个唯一可以护他周全的人，他连这都不明白？那先前延圭对治建的靠近只是真情流露，而没有任何功利的意图？如果是纯洁的真情，最后真情又怎么突然变成恨了呢？我不明白延圭突如其来的恨，就像不明白治建不合时宜的沉默。就那么一个小小的误会比命都重要。就算治建一心求死，早就不在乎了，那也该让延圭弄清楚谁是恩人，谁是恶人吧。你想要保护的可怜人要害你，你想要弄死的仇人要护你。延圭不该至少上完这一课再说别的吗？
刨掉最后半小时，是个不错的黑帮爱情片，但结尾好像是导演一拍脑门想啥拍啥。电影的英文名是Hopeless。本片的Hopeless却不是境遇所逼，而是主角太作。本来也不至于Hopeless，只要延圭安分守己，好好干事，抱紧美人爹地的大腿，就至少能在组织里混个位置，犯不着变成杀人犯。但这样就不够绝望，所以要把人逼到绝境。可是不论母亲的死，还是治建的死，都显得不必要，逻辑上也不完好，让人根本不能从延续的故事线上理解角色的动机。不是角色命运的偶然，而是导演的无能。
最后有一场高潮的打斗戏，就像一出激烈的bed scene。延圭看到路边的玻璃上映着自己血淋淋的身影，突然失去理智，折返回去找治建，拔掉自己的指甲还给他，还要砍掉自己的手，就当还清了债，要从此退出黑帮。治建不准，二人发生冲突。一开始二人都充满了愤怒，失去了理智，爆发了激烈的肢体碰撞。打到一半，治建放水不敌，延圭突然回神，茫然地看着治建，不知所措，慌乱不已。这时，音乐变得舒缓，气氛变得暧昧，动作戏变感情戏，治建握住延圭抗拒的手，想要结束自己早在孩童时就已经死去，而仅有肉身在苟延残喘的生命。延圭不愿意，治建又握住，祈求，最终治建的手握住延圭的握紧钢钉的手，刺入了自己的脖子。
这场戏，换种角度看（其实赤裸到不需要换种角度）就是：开始二人被来势汹汹的情欲吞没，丧失理智，肢体纠缠，后来恢复理智，缱绻暧昧，互相确认。一开始是欲望，后来是爱。这和bed scene有啥区别，这就是bed scene。
单靠延圭的力量是不够的，在最后的时刻，他也需要这位父亲/老师/情人的教导，需要借助他的力量，才能将钉子刺入他的身体。有那么多种武器，偏要用钉子。我很怀疑延圭能否准确找到动脉，更可能的情况是刺到气管，治建以后不能说话了，像黑暗荣耀里的女三一样。刺进肉体的钉子，作为情色的隐喻，是不言自明的。而这种细小尖锐的东西，也在佐证延圭的孱弱。（也可以看作是治建的殉道，但我觉得不如另一个明显。）
除开腐女滤镜的话，电影毫无看点。关于底层生活的描写，黑帮和议会的勾结，黑帮内部的残酷，几个角色之间复杂的情感关系，无法脱身的绝望的贫穷，童年的创伤和救赎，惺惺相惜到反目成仇，都写得不好。给我的直观感受是，导演既不知道黑帮，也不知道贫穷，也不知道父亲/情人/老师的三位一体，他只知道在别的电影里看来的黑帮/贫穷/父亲。同质化严重，模仿痕迹重，毫无新意，还超级过时，像是导演把喜欢的类型片拼拼凑凑，勉强圆了一个电影梦。他拍的或许是他喜欢的东西，但不是他自己的东西。
3. 杀死的是谁？
本片要讲“弑父”。治建的确是延圭的“父亲”，可是他真的是该弑的那个父吗？
该杀掉的父亲是权威的象征，他是威严的，是压迫的，是令人畏惧的，由此才会在儿子杀掉父亲时得到超越，成为新的掌权者，建立新的秩序。当儿子成为父亲，他又会被自己的儿子杀死。不断地推翻，不断地重建，才能不断地进步。
本片出现四个父亲，继父、老大哥、治建、瘸腿司机、延圭。继父和治建是延圭的父亲，老大哥是治建的父亲，延圭短暂当过瘸腿司机儿子的父亲。
在片中，治建几乎是延圭最正统的那个“父亲”，所以杀死他从规则来看似乎没有问题。可是治建是权威的象征吗？他不是。在片中治建的形象（尤其对延圭的态度）是温柔贤惠，细心周到，轻声细语，整个人散发着温情的光辉，根本不像父亲，而是像个母亲了。他不是来统治的，来压迫的“父亲”，他是来照料的，爱护的“父亲”。杀掉这样一个父亲，没什么超越可以获得。
不仅如此，治建显然是父权的另一个受害者。他有两个父亲，一个是抛弃他的亲父，还有一个是老大哥。电影里，治建不仅一直活在记忆的暗影中，还一直活在老大哥的威压之下。老大哥在多年来充当了他的现实父亲，并对他挥舞了权力。治建和延圭不构成“弑父”关系，和治建构成“弑父”关系的是老大哥，在二人的关系里治建是“儿子”。
治建和延圭不只是父亲和儿子，还是同一个人在不同时间的形态。治建是二十年后的延圭，延圭是二十年前的治建。他们是同样的受害者。可以说，是延圭又活了二十年成为治建，来成为了自己的非父权的父亲。
如果延圭要杀死“父权”，要杀死的要么是家暴的继父，要么是笑面虎老大哥。最好是老大哥。这样可以同时解放延圭和治建两个人，也能代表对权力结构的反抗。可延圭哪个也没杀，偏偏杀死中间最无辜的治建。该杀的不杀，不该杀的却杀了。所谓“弑父”，莫名其妙。
既然延圭杀死治建，不代表杀死了父权，也不代表杀死了组织，那么他为什么要杀死治建？从父亲和儿子的关系中找不到答案，只好看看另外的关系。延圭和治建是同一个人，所以延圭杀死治建，就是杀死了未来的自己。如果自己再活二十年，就是治建的模样，延圭不愿意继续在这种地方沉沦，不愿意成为另一个治建，所以他杀死治建，是杀死自己不愿意的未来的可能性。但这种解释也很牵强，杀死了治建，即杀死一个爱自己的人，不代表就能远离泥沼，自此开启阳光灿烂的生活。和组织的矛盾没有解决，还背上了杀人的罪名，只会让延圭的人生更加沉沦，更加堕落，而非获得新生。
从一开始，治建就不是作为延圭的救赎者出现的。延圭进入黑道不是去找救赎，而是堕落进去的。治建是堕落之处的一个安慰和倚靠。在后面，延圭杀死治建，显然是堕落向了更低处。在整个影片中，他都在不停地堕落，所有非自愿的选择都将他牵向更低处。如果电影对角色的摆弄不是完全冷酷无情的，人为的灾难不是戏剧化的工具，那么它尚且的可取之处是，它告诉人们：有些人生是可以一直堕落的。
“弑父”是个滥掉的好题材。被无数人写过，但一直在发生，就无法称之为是过时的，就可以一直写下去。我这种腐女滤镜八百层厚的人，要求也不高，只要剧情结构完整，说明“弑父”的必然性和必需性，就会买账。比如“不汗党”、“他人即地狱”的那个程度就行了，也不是要求写出什么惊天动地的东西。但导演连老调都弹不好，弄得一片稀烂，就无论如何也不能接受了。
不从象征意义上，而是单从人道的角度看，延圭杀死治建也绝对是有罪的。即便治建一心求死，杀死他的也不该是延圭。如果他那么想死，就让他跳汉江去，或者拿枪崩了自己，不要假借他人之手。他的死是他的事。何况，治建一心为延圭着想，怎么会让他背负杀人的罪名度过下半生。
在延圭杀死治建时，我预感延圭很快要死。在他抓着母亲的手说：不是说好了我们要一起走时，我以为他那时要死。本来应该是那样的。既然他杀死了未来的自己（治建），那么他自己也必然不能久活。在影片的末尾，看到延圭和夏妍骑着摩托，虽然二人表情严肃，但上头艳阳高照，前方大路通畅时，我怀疑自己到底是看了什么东西。
我不知道该怎么表达电影最后半小时那混乱不堪的、毫无逻辑的、莫名其妙的展开。此时我努力分析它，或是对我自己的浪费。
4. 可怜又可恨
延圭可怜吗？当然了，他是把所有可怜要素都披在身上的角色，导演就是按要多可怜就多可怜去塑造这个人物的。他的堕落并非他所愿，而是在困境之中迫不得已。（我说不出世界上是否有所谓完全自愿的堕落，任何堕落都可说是迫不得已的。）他不停地挨打，受害，被骗，一路慌慌忙忙，从他人的暴力中逃跑。从继父的暴力中，从老大哥的追杀中，气喘吁吁地，一刻不停地逃跑。不面对，不反抗，不得说是懦弱，因为对方是他不能抗衡的对象。他面对继父的暴力，第一反应是颤抖，缩成一团，躲起来，而不是拿起武器互殴。习得性的无力。就像一直被打的狗，不会再朝人类吠叫，而是在人类抬起手臂时，条件反射瘫软下来。
但延圭又可恨，尤其在对待爱他的人的方式上。一是治建，二是妹妹。他对治建的怀疑和背叛不必多说。延圭胆小又懦弱，本心的善一直在把他拽离黑帮的黑暗，他一直不能认同组织的做事方式，导致他执行任务错漏频出。（治建应该也是同样的，所以他一直找不到理由，只说是：因为是必须做的，所以就做。）他又有股阴狠劲，年纪轻轻尝遍人间苦难的他有着不计代价也要达到目的的狠毒。问题是他脑袋不聪明。所以表现出来就是，延圭对欺负自己的人唯唯诺诺，对自己有恩情的却重拳出击。他对别人不敢打，不敢抢，不敢杀，对所有人都心软，偏偏对治建心狠手辣。被偏爱的都有恃无恐呗？作为“年长版延圭”的治建，在对自己爱的人的盲目和对爱自己的人的冷漠上，可谓异曲同工。治建对延圭是百依百顺，不惜倾家荡产给延圭擦屁股，但对一直跟随自己忠心耿耿的小跟班却熟视无睹。治建怀疑是男三陷害了延圭，不问青红皂白，就一顿胖揍，不顾往日情分，从男三的角度看，多年的情谊都错付了，真叫人凉透了心。
妹妹对于延圭是事实的“母亲”。他的母亲不能行使功能，妹妹作为一个替代角色，一次又一次像母鸡护崽一样把延圭护在身后，她才是那个真正的“母亲”。一开始，延圭似乎是哥哥，而夏妍是妹妹，哥哥为妹妹出头，但越发展到后面，妹妹变成“母亲”，哥哥变成“儿子”。延圭请求夏妍的在场，能为他挡掉皮肉之灾。正面面对父亲的是夏妍，而不是延圭。夏妍几次拯救延圭于水火之中。延圭表面上很嫌弃无血缘关系的妹妹，又在内心对和他处在同样环境的女孩有恻隐之心，“毕竟生活在一个屋檐下”，而在更深层，延圭像依赖母亲一样依赖夏妍。这在最后他向妹妹打电话求助时达到顶点。说实话这个情节设计是挺无语的。延圭之前看到老大哥拜托人帮忙时献上一个女人，这对一个活在艰苦环境中的十八岁青年来说不难想象，治建说“他太小，还不懂这些事”，只能说是爱子心切。延圭肯定明白其中的权色交易。可是之后，他把妹妹抵押给治建时，说的是：是不是这样就可以了？带来一个女人，你就会听我的请求？请你暂时就和夏妍在一起。这就很模糊，他的话好像是懂，又好像是不懂。一个十八岁的男孩不懂是不可能的。连年纪更小的妹妹也懂，所以她颤抖着问治建：我就这样呆在这里就可以了嘛？她明知那种交易意味着什么，却毅然决然地为哥哥/儿子前往，比起软弱的延圭要强悍多了。可如果延圭懂，那么就相当于他把妹妹给卖了，是明知故卖，是不能饶恕的罪过。在延圭把妹妹带来时，治建的表情很值得玩味，他越过夏妍，注视延圭，仿佛在说：你他妈在逗我？你要把妹妹送给我？就差翻个大白眼了。（大哥，他不要你妹妹，他要你啊，你这个木头脑袋。他都准备好了，你就去低个头认个错撒个娇，事情就都解决了，你傻啊。）
5. 演员和其他
如果把宋仲基换成一个新人演员，恐怕这部电影就不会受到那么多关注。宋仲基的形象就和黑帮不搭，即便他扮丑扮狠，还是不够丑不够狠。他站在人群里格格不入。还不如边上几个新人演员，长相一般，个头一般，气质一般，也没有先入为主的偏见，横看竖看就是个普通青年。延圭扮演者脸上黑头粉刺都很明显，但宋仲基就算涂黑了还是能看出金钱堆积的美丽。
在一个讲究协调感的电影里，气质与众不同，并不是好事。让观众出戏，是演员的失责。对，他很好看，就算我以前从来没觉得他好看，也觉得他在这个电影里拔尖得好看。（因为我吃黑帮美人的人设。）但我是去看电影的，不是去观赏美貌的。我会看着他年近四十却比二十岁的男主更光滑紧致的脸蛋，和每天在健身房锻炼两小时以上练出的身材，不禁陷入沉思，这个黑帮小领导究竟每天花多少时间金钱在保持美貌上？他难道是靠皮相上位的？而且，其他人体态都是有点弓着歪着的，表现不同的情感状态，但宋仲基时刻都站得板板正正的，要不是穿着松垮垮的衣服，还以为他是来走秀的呢。好像他对颓废的理解就是歪着头用懒洋洋的声音讲话，或者眯着眼睛状若深不可测地抽烟。这就是他能想象到的黑帮的全部了。
其他几个新人演员要好一些，但算不上出彩。男主角在表现遭受长期暴力后，听到脚步声都会恐惧的肉体反应时，显得有点模式化，好像老师这样教，他就这样演。他看起来很害怕，但我只从他缩起来的肩膀和颤抖的双手里看到害怕，却没在他上下左右乱动的眼睛里看到害怕。（导演不懂贫穷，男二不懂黑帮，男主不懂恐惧。所有人都不懂爱。）他的眼睛有时候是空的。顶级的演员是不这样的，是全用眼睛演戏的。这位新人演员表现还算可圈可点，除了一些瑕疵，整体是好的。他和大前辈对戏也一点不输，反而把对方比下去了。（宋仲基在片中耀眼的只有美貌。）
还有那个暗恋/明恋治建的男三，是几个角色里最像黑帮小弟的。倒也不是说他演得多好——韩国有那么多黑帮电影，各种各样的黑帮形象都被这个影帝那个影帝演出花了，后来者很难再突破，只是在这部电影里比其他几个好一些。
从电影院出来，我才明白电影格外卖力的宣传和预定率不足1%到底是因为什么。看到预告片的时候，我想起了许多曾经看过的黑帮爱情故事，想这部大概也是类似的，摩拳擦掌跃跃欲试，老娘就好这一口呀。看到评论说剧情陈旧又血腥，我自动理解成了狗血SM，那不妙极？看完了发现，广大网友诚不欺我。狗血是够狗血的，九十年代的韩国爱情片套路，一零年后，狗血鼻祖韩国都不拍这种爱情剧了，从业二十年的宋演员拍这部时肯定有梦回的感觉吧。原来韩国和国内一样，都是耽美落后二十年，要是换个性别肯定妥妥烂片，还上戛纳呢，直接进垃圾桶吧。至于血腥倒还好，只有几次打人和两次拔指甲的场面，后者也没给正面镜头，而是怼演员脸了，所以我觉得还可以，不算什么血腥。可能公映版和戛纳版相比有所删减吧。相反，我嫌它不够血腥。既然是黑帮背景罗曼史，就该更惨烈，更冷峻，更尖锐，才更漂亮，但这个电影像一碗温乎的汤，哪儿哪儿都不够劲。
采访里宋仲基说，原来的剧本是更激烈一些的，但后来做了很多纯化处理，结尾原来是更绝望的。那你就不要做什么纯化，反正降了分级也没让更多人进电影院，还不如直接舍弃大众性，拼一把说不定能拼上艺术电影。讨厌这种既要又要，结果高不成低不就，一团浆糊的电影。爱岗敬业的宋演员不是说了，怕电影为了能达到收益分割点而做妥协，所以自己才不要片酬，希望这个伟大的作品能照导演的意图拍出来嘛？合着导演的意图就这？虽然不知道能让宋仲基读后大为震撼，毅然决然放弃片酬的剧本初稿是什么样，但看到现在修改后的模样，估计导演原来的本子也不咋地。要是他有那个才华，就不至于给改成这样。分文不取也要保障艺术性的电影，就这？就这？看来宋仲基看剧本的眼光和他看女人的眼光一样，都不怎么样。
这部电影不建议去院线看，等到上流媒体可以看看。如果磕cp，前一个半小时会觉得很快乐，但如果不磕cp，整个电影就索然无味。如果是某个演员的粉丝，大概也可以看看。
一
这个故事没有意思。
在学校被霸凌的高中男生，在家里同样被继父家暴；他同情继父带过来的继妹，但没有能力帮助她。在无助和痛苦中挣扎。在一次很偶然的机会中认识了黑帮里负责偷摩托车业务的小头目（宋仲基饰），在没有办法的时候就找上门去，请求加入帮派。
韩国人对于黑派的认识也就局限于放高利贷和偷车这两个生意，这两个玩意虽然也赚钱，但明显是属于高风险低利润的行当啊，这样的老大有啥跟头，而且电影里还说这个老大从小还培养了一个精英，为的就是让他去竞选地区议员，想要权钱勾结。
原来这就是韩国人所理解的“民主政治”？
这高中男生作为小弟，自然得给人家打下手，刚开始跟着去偷车；后来通过献策帮老大，用伪造的黑材料搞定了一个当地要竞选的议员（黑帮这样来介入政治，好横啊！真的可以玩得转?)，国家机器是吃干饭的？反正我是不懂韩国人的政治了。
没几天，自家的议员背叛组织，高中男生竟然被派去杀议员；玩笑开得很大啊！
也就是放放高利贷、偷偷车的帮派，做事情这么猛？明显跟游戏规则不符啊，如果靠打打杀杀就可以搞定政治的话，那样控制国家经济血脉的财阀是吃干饭的？
当然我们可以理解为这是为了剧情的需要，需要高中男生迅速成长，迅速成为帮派的核心力量；自然当任务完成后，他也被当成了弃子，回来的路上，摩托车被动过手脚，路上翻车差一点把性命丢掉。
这男生此时的心路历程估计是一万匹马奔驰而过，现在的他就想脱离帮帮派，于是他和继妹跑得去找宋仲基。后来两人决裂了，在打斗中，猛人小头目竟然没有打赢高中男生，讲真，让人大跌眼镜。
后来的剧情更加匪夷所思，宋仲基不知道怎么想的，反正不想活了，捉住男生的手，用他手里的长钉子自己自杀了。这一幕实在很诡异，反转得太快，我消化不了。
只是按道理，帮派里小弟，不论是入行久的老小弟，还是入行晚的新小弟，其实都不过是帮派老大的工具人，赚钱工具而已。江山自有才人出，小弟们也是长江新浪推旧浪，工具人打死打生，好像对整个组织来讲也没有太大的关系。死了还可以再培养，老大们只要不亏本就行了。
故事的最后，所有的人都死了，包括男生的妈妈，这个更加奇怪了。他妈妈有什么非死不可的理由么？
当太阳升起来的时候，男生带着他的继妹，骑着摩托，逃离了这个小城，他们奔向的目标明明就是首尔。
韩国人快一半人口都跑到首尔去了。不过，这男生女生，连高中都没有毕业，又能干点啥工具？
我实在是担心，到最后，女的卖淫，男的拉皮条，还是一条不归路。
老家还有一个家，还有爸妈赚钱养家，饭总有口吃的；跑到首尔，他们就靠送外卖过活，我想是不可能的，底层人民的出路不就是贫民窟吗？
二
工作，最要紧！
我小时候，上个世纪九十年代，那个时候国企改革，工人下岗，年青人没有工作机会。当时的社会风气就跟这本电影里一样。
打罗的人特别多，为了一点小钱就能拨刀子跟人拼命。年青人看多了香港的古惑仔，讲义气，以为街道碟血就是为兄弟两肋插刀，时常听到有人讲，哪里打群架的消息。
后来这些人都散了。
为啥？因为中国加了世贸，整个国家经济开始发展，工作机会也多了，只要有脑子，赶上这一波国运，基本上都发了一点小财。
所以要解决人民工作问题，社会才能稳定和谐。
不要说中国韩国了，就连美国老牌发达国家，如果没有工作机会，也是有人零元购的。
从电影里对城市和街道的拍摄来看，故事发生的地方基本上没有产业，人们从事的行业围绕着普通人的生活需求，像面店这些。
如果没有产业，年青人们也找不到事情做，混帮派不过是他们的生存之道罢了。
因为，人肚子总是要饿的，吃饱会饿，没有吃饱就会更会饿了。
看完电影，我最大的感触就是，现代社会，工作就是饭碗，没啥也不能没有工作啊！
三
故事里的政治真的很荒诞！
黑帮也想搞政治，只是他们这么搞政治，真的可以吗？
为了扶植自己的议员能够上位，黑帮老人要把一个老资格的议员给搞下去。于是一个乳袖未干的高中男生跳出来想了一个办法。
于是黑帮就照办了。
这把政治当成儿戏了吧?
如果这议员就这一点本事，那早一点滚蛋也是正常的。
政治就是一个烂泥潭，在这里面搞事情的人哪个人没有几把刷子呢。
电影这么拍，真是一个黑色笑话呢！
好吧，就看个乐子，权当我们是来欣赏宋仲基的颜值吧！
1、禍亂（화란，2023）一片在台灣有個副標題：地下秩序。
2、川普遭受的槍擊事件讓我聯想到了宋仲基在這電影中的形象，宋仲基的角色右耳上，有一道被魚鉤劃破的傷痕，類似於川普遭受的槍擊彈道。除人物形象外，故事劇情所指涉的地下秩序是幽暗的黑道勢力，那不過是為了電影的戲劇性和娛樂性使然，在現實世界中，實際上國中國的現象指的是深層政府：Deep State。禍亂一片的人物故事並沒有值得多去探究的地方，人物的經歷和轉變不是過於扁平，就是過度扭曲，電影故事最值得探究的重點，是在於社會運作架構之背後，有一種混合著金錢（高利貸或金融行業運作）、力量（暴力或軍工業行動）與情報（告密者或中央情報局）組成的隱密機構，他們是政府中的政府，國中國，他們是傀儡總統背後的真帝王。
电影故事中的人物，所面临的现实的选择、困境和挑战，在现实生活中无孔不入。nn比方说：n欺软怕硬是不是底层的最终归宿，或者唯一归宿？n道德和善意到底是不是一个经济问题？n道德、现实和经济，它们之间究竟是怎样一种关系？n有没有纯净的可以悬挂起来的道德？n纯净的道德能不能把我底层人民带往现实的幸福？n善意如果不是必须的话，那我们如何战胜孤独？我们何以自处？nn关于社会底层与社会环境的关系，村上春树的小说《烧仓房》，以及李沧东借此改编的韩国电影《燃烧》，都有过极度悲凉的展开。nn本片不同的地方在于将“人性的善”和“人性的恶”放在现实环境中去碰撞去推导。nn就像主角一样，人天生的善是不可消解的。遇到比自己弱小的事物，人有共情和同情的能力。主角会同情孩子，同情小狗，同情继妹，同情欠债男人。nn人同时又是怯懦的，片中的男孩，欠债的男人，霸凌少年，家暴继父。他们惧怕比自己强大的力量。惧怕到不敢正面对抗。在绝对力量的威胁下，他们本能选择放弃反抗、任人鱼肉。n男孩如此厌恶继父，可每当听到继父的声音时，他的厌恶会被恐惧填充，失去了丝毫反抗的勇气。n霸凌少年们如此趾高气扬，当他们认识的到社会大哥的绝对力量时，展现出的是强烈的反差。nn社会环境是人性的温床。n好的社会激发人性的善，不好的社会激发人性的恶。n这里的“恶”，主要体现在“欺软怕硬”和“背信弃义”上。nn拉面店的老板和黑道大哥宋仲基，刚好填补了男孩缺失的父爱。他们包容男孩救助男孩，是男孩难得的避风港。n“不要盲目救助快溺死的人，除非你会游泳”n因为你这根救命稻草会被他死死拽住，他依赖你，甚至会肆无忌惮地索取。n男孩对拉面店老板没有敬意，面对生活中唯一的出口，他恬不知耻地索取。当老板无法雇佣他时，习惯被包容的他忘记了所承接的恩惠。反而把别人的包容当做他的安全区，他毫无顾忌地发泄不满。砸人家的店，偷人家的车，甚至第一份放贷的业绩也是找拉面店老板签。因为在拉面店老板这里，是他地狱模式的人生中唯一的简单模式。n欠债男人不敢正面反抗欺负他的黑帮，他所有的怨气只敢发泄到曾经帮过他的男孩身上。n当男孩遇到透不过气的压力时，他也一样，将他的怨气发泄到父兄一般的宋仲基身上。n当他们的善心需要买单的时候，他们不会自己承担。反而会理所应当地让包容他们的人受伤。nn片中有个悔恨点，就是男孩杀宋仲基的时刻。n这里用了《穆赫兰道》和《燃烧》的手法。当现实主义题材出现与现实逻辑不符的剧情时，导演就是在用现实画面去表达主角的内心荒谬。n为什么男孩已经放下屠刀了，宋仲基却又按住了刀捅向自己？这个桥段其实是男孩的内心逃避。他其实在第一时间已经杀死了宋仲基。但是他的内心不安，他愧对这个父兄一般的男人，悔恨自己的行为。他无法接受一个无法挽回的道德困境。他的大脑开始欺骗自己说服自己，是宋仲基自己让他下的手。nn片中的宋仲基是一种理想主义写照。它是非现实的，是虚构的，是理想的。它包含了人性的共情和人性的冷漠。人性之中有善有恶，虚构的宋仲基选择了善，现实的男孩选择了恶。怎么选择不重要，重要的是当你做出选择时，你是否能承担责任，你是否会躬身入局？宋仲基就像西西弗斯一样，用生命扛起了他善的巨石。nn社会议题是一个宏大的的话题，不容易说好。片中用“摩托车”这个隐喻来串联人物。谁是好车，谁是坏车，谁该被废弃，谁该被使用。街头的一辆辆摩托恰如片中的一个个人物，如风中飞沙般身不由己。nn本片在一个失去新意的主题上。剑走偏锋地选择了黑道这个小众群体。当底层人物的动机展现在特殊职业上，会极大地增加观众的共情阻力。习惯黑道题材的观众，会被误导进恩怨情仇的故事结构里，从而忽视了片中延展的人性议题。最终让本片成为一锅两不靠的夹生饭。
n
eflysky
故事是有点让人绝望的，和故事的片名差不多hopeless。n
故事开始，男主就把同学给打了。
老妈到学校和同学各种赔不是。
看起来，就是一股浓重得令人窒息的气氛。
男主平时在一个面店打工，有一个外卖，总是点一碗面，让老板很气愤。
于是，在面里头还送了一点佐料。
男主外卖送到，看到的是另一个绝望的家庭。
单身的老爸带着一个儿子，为儿子过生日，唯一的奢侈，就是点一碗面。
看着这一碗带着佐料的面，男主感觉无比的内疚，但选择了什么都不说，带着孩子兜风，最后送给孩子一个钥匙扣。
这是穷人之间浅薄的善良。n
男主在学校打了同学，那个同学是该打，因为调戏了男主不同父也不同母的妹妹。
可是，不仅要赔钱，还得遭到同学哥哥的压制。n
这个世界，无尽的荒凉。
男主拿不出钱，也不指望这个挂名的老爸拿钱。
懦弱的老妈，在这家伙酗酒后各种毒打面前，选择了忍气吞声。n
谁能想到，能拯救男主的，竟然是一个社会大哥。
该赔的钱，大哥帮他出了。
他也走到了绝路，于是选择跟着大哥混饭吃。
可是，大哥只想让他去读书，别走自己一样的路。
可是，哪有那么多可是呢，男主已经无路可走。n
老外的电影还是敢拍的。
一个“自由生长”的帮派，总有其存在的理由。
这是一项长远的投资，大哥，也只不过是其中的一个棋子。
然而，这次的竞选，出了一点点意外，对手异常的强大，本来说好的大家轮流赚钱的交易，人家不想放弃了。n
大家正一筹莫展时，男主在老妹对付校园流氓的招数里头获得了启示，决定给对手来点不一样的。n
这事儿，获得了大哥大的赏识。
男主，也自然成了急先锋。
此时，就差一个“办事”的。
找着找着，就找到了开始那个悲惨的老爸。
老爸欠了一身高利贷，利滚利的，已经成了天文数字，大哥已经不止一次到家中要债了。
这次，是个绝佳的还债的机会。
当天，男主躲在后备箱，负责监督。
老爸负责开车，途中需要忽悠竞争对手喝下迷药。
结果，老爸是个天性善良的人，开车途中竟然反水。
男主知道大事不妙，这事儿再这么发展下去，老爸肯定得死，家里的孩子怎么办？
于是，男主决定自己来。
事情获得了“完美”的解决。
大哥大以为有了最大的筹码，结果人家来了个慕容复。
事情越发的糜烂。
男主以为这样能保护那个老爸，结果，那个孩子早在大哥要债的过程中被打得昏迷。
大哥为了保护男主，不惜变卖了所有，但依然保不住男主。
大哥身上，也是有故事的。
在这个悲凉的世界，做好人太难。
做坏人，也难。
于是，大哥选择了死在男主的螺丝刀下。
而这一切，却又源自于那个老爸一念之差的报复。
故事相当的窝心，只是在故事最后，给了一丝丝的暖意。